成年女性的动画时间

虽然故事很精彩，看完以后一直让我无法释怀的是那个所谓的假·岸田有作。

如果他是假的，他是怎么能在第一眼看到女主的时候，就叫出她的全名的呢？

虽然这个有可能是在会场偷听到的，那他是如何事先准备好印有岸田有作的名牌和名片呢？

关键是，他是如何知道真·岸田有作不会去同学会的？

不然他怎么会特地跑到会场、带上别人的名牌去冒充别人。

而且假扮他人也没那么容易啊，其他可以瞎编，样貌总得要有几分相似吧？

这个问题如果不完美地解决的话，我总感觉编剧似乎为了反转而安排了一个不太符合逻辑的情节。

分析一下，有几种解决方案：（1）那晚女主见到的那个男人，是同名同姓的岸田有作，所以才会带着岸田有作的名牌和名片。

另外他长得和女主初恋的岸田有作非常像，还碰巧出现在了同学会的现场、很有心计地偷听到了女主的名字，然后去洗手间假装偶遇。

我觉得这么多巧合本身就已经很扯了。

（2）那个男人至少和真·岸田有作是认识的，也许是弟弟、同事，也可能是和女主、真·岸田有作同级的其他同学。

所以才会知道真·岸田有作长什么样，知道他有同学会可是不会去。

不然真的很难解释上面的所有问题。

（3）其实更加简单、直接的解决方案是，那个男人是真·岸田有作。

我们之所以会认为他不是真·岸田有作，完全是编剧后来叙事方式上的诱导。

首先，同学会的其他干事抱怨说真·岸田有作爽约，实际上没有来参加同学会，加上口音不对、女主不记得自己送过他巧克力这些事，让我们先入为主觉得女主见到的那个“岸田有作”是假的。

其次，女主从他那里买来了一套三十万的豪华厨具后，打名片上的电话发现是假电话，进一步让我们加深了“女主是被骗了”这一印象。

这一系列的推论都基于一个很天真的假设，那就是“女主那么美好的初恋男友是不会骗她的，所以骗她的那个肯定不是他本人”。

可是以下这些情况也是完全有可能的：真·岸田有作本来是不来同学会的，也已经和其他干事说了他不能来，但实际上他是来了的。

加上他在同学会骗了女主一笔，更加不可能会事后坦白自己真的去过同学会了。

因为这个岸田有作是真的，所以他自己的胸口上挂着自己的名牌、能够第一眼就认出女主并叫出名字。

而因为他是真的，女主也认出了他的样子。

口音和巧克力的错误记忆反而很好解释。

然而后面发生的事情......让我想起了《欢迎加入NHK》里的班长和男主......毕竟这么多年了你也不知道当初的同学都变成了什么样了......既然旧同学能骗你去做传销，我觉得骗你买一套三十万的厨具也没什么出奇的了。

但起码这套厨具是真的哈哈哈哈。

其实我觉得这个短片如果打开脑洞、深究上面这些问题，会强行把它变成一个开放式的结局，反而更有意思。

虽然我知道这个短片的重点不在于事实上岸田有作是不是真的，而在于鸠子怎么想的。

说句实话，是我的话就宁可他是假的。

毕竟和鸠子一样的女性，实际上并不希望四十岁的真·岸田有作破坏她记忆中十来岁的那个闪闪发光的岸田有作。

四十岁的岸田有作，说不定也像同学会里见到的其他中年油腻男一样呢。

所以就算拿到了他真正的联系方式，鸠子也不会想去联系他。

她只是喜欢记忆中的那个阳光少年，也只想在长大后的岸田有作身上寻找那个少年的影子。

她的所有遗憾和喜悦都是十来岁的岸田有作带来的，严格上来说四十岁的岸田有作和她留恋的不是同一个人了。

可是啊，如果那晚的男人是真·岸田有作的话，各种意义上也能成为人生best 10的top 1哈哈哈哈。

所以无论是真是假都很有趣啊！

一直以来对直木赏获赏作家都颇具好感——完整利落的背景构架、清爽温吞的氛围，不复杂的剧情以娴熟的笔触缓缓推送，二十万字左右的篇幅，结构并不急促，可以分散到许多个空闲的下午跟睡前读完。

然而，我若是花上几个下午读完《真幌站前多田便利屋》，仅仅知晓了一个感♂人的故事，这恐怕与看二流杂志上的煽情短文并无大异。

直木赏作家给予我最享受的，除了随流若水的节奏，更是真实可触的内容。

有亲和力的文字让读者不自觉地带入，从翻开一本书到读毕最后一句，仿佛重识了几个身形类似书中人物的旧友，又仿佛回溯了一遍自己某段人生。

初见这个动画企划，“实力派女优×直木赏作家×人气声优”的企划看上去很厉害的样子；只是以“大人女子”自诩不禁有些排他，即使抱着对直木赏作家的一贯好感，人生才到二十岁前半的我也有些却步了。

没想到几个短片看下来，且不说于心戚戚，却也多少有些许自己的感触。

【001 夕餉 晚餐 —— 半密闭空间中不可告人的关系】当女主一个人坐在厨房，兀自烦恼着情人晚归的理由，却突然醒悟自己真挚而美味的恋情不且不能为外人知晓，除了狭小的公寓，自己甚至不曾出现在那个男人生命中的其他地点。

——这一小段场景随着男主的归来被一带而过，我却于心深处地感到战栗。

与外界隔绝的公寓，是二人世界的温床，突然袭来的感情和爱欲，就像雾气，被包裹在紧锁的空间，无法逸散出去，迷蒙爱人的双眼；没有朋友与亲人站出来对你的恋爱对象评论挑剔，连道德也无力介入指责这段感情的不伦。

恋爱中的人们总肖想着所谓的二人世界，可是只剩两个人的世界真的很可怕，你会变得只看得见另一个人。

我无意斥责这样的恋爱形态，甚至说我渴望且惧怕着这样的恋爱。

自己曾经历一段暗无天日的时日，允许自己废人般的形态，肆意地睡眠和花销，每日仅进行赖以维持生存的进食，和男友攒在房间、抑或到遥远的地方旅行。

同时莫名地不想让人知晓这段关系，就如把心爱的苹果藏在无人知晓的冰箱深处，却没发觉它正渐渐腐坏。

在罪恶感与麻木中，听着脑细胞死掉的声音。

想起更早的时候，《大明宫词》中的一小段：“院中的光线从黑夜到早晨，又从早晨复于黑夜，反复三次……”，灯火暧昧的皇宫后院，帷幔中男女交错的身形，旁白（老年太平）的声音波澜不惊地响起：“我不得不承认，在这样连续的三天三夜里，我的身体接受了前所未有的爱抚与关怀。

我忘乎所以，任凭封尘多年的欲望在他最精致成熟的启发下以最庞大的声势复活！

”望着太平不能自持，忘情地跌落张易之的臂弯里——年岁尚青我静静地坐在电视机前，被无法理解的欲情所侵袭，无缘由地无法平静。

这或许就是每个女人想在一生中的某个时点经历的恋爱情事，单纯幼稚而且还没药医。

4.0【002 人生ベストテン 人生Best Ten —— 同窗会果然还是要单独离开去sex才对】认真地觉得这种事也会发生在自己身上。

喜欢的人是过去的同学，初恋是过去的同学，有过身体关系的对象是过去的同学，把自己女友ntr的男人是过去的同学，前夫/妻是过去的同学等等——这些情况到底哪种比较糟糕。

我能一下子想到还时不时给ex发消息问候“你最近好么”的A君，已然励志走在魔法师之路上的同学B，看破情事而后出落成物质男的C君，和被人问起就会意识到“恋爱什么还是好麻烦啊”的小D。

[TBC]在快捷宾馆还残留着消毒水味道的大床上，拥抱往事的体温，说些自欺欺人的调情话，有什么不好。

结尾有些过于戏剧化了，反而是最不心动的部分呢(´･ω･｀)4.5【003 どこかではないここ —— 随便说两句】家庭其实是最有话说的一个论题呢，二十多分钟似乎讲不太明白，而且也太……自我中心了（？

）悉数一直以来跟父母之间一些操蛋的互动，想到友人一脸厌恶地抱怨与母亲离异的生父老来得子，想到某个被做生意的丈夫留下独守空房的阿姨，和她一个月不知换多少男性床伴的儿子。

要说《涂佛之宴》给我印象最深的就是有关家庭的那个说法——家庭它是一个太特殊的社会结构，以至于成为了异常的栖身之所。

我想何种形态的家庭都是不足为奇的，更讽刺的是这些它们都遵循一部悲喜剧的名开场白——“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

关于龙套，在B站开着弹幕看，中二病是一线声优就不说了，聪哥粉太可怕了，怎样状况下的龙套都听得出来是闹哪样(ｏ´艸｀ｏ)3.0今年情人节的时候一个人在茶餐厅喝着奶茶，周围都是吃着水果土司的情侣，突然发现失恋的时间已经超过了恋爱的时间；最近偶尔听一个年纪大我一倍还多的朋友抱怨婚姻，说什么果然还是要找个自己爱的人共度一生；周围不少一次恋爱都未经历过的同龄人，忙着小考与消遣；啊，还有一个目空一切的女强人；然后我又在那个人没有打电话来的落空感中，平和地度过了生日。

在一堆情绪化的琐事中，生活的光景变得氤氲起来。

看不进课本的时候，就这样拿动画打发时间，一遍听女明星棒读，一遍任由脑中滋长着上面那些没前景的回想，最后只剩两个念头在不停打转：——最近搬出来一个人住了，觉得自己做的饭也挺好吃，于是在心里开出了小小的花；——（再次）遇见喜欢的人，想欠身进入他的怀中，呼吸着体温，然后单独的时候就会想做爱吧；啊啊，原来都不过是“食色性也”呐。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

我们平时希求的“浪漫”，往往与打破日常有关。

日常的无趣，才是追求“浪漫”的源泉。

在这个意义上，“浪漫”无法定义自身，而仅仅是作为“日常”的附属物与对立面而存在。

也就是说，“浪漫”的意义仅仅在于，对于“日常”的反动。

我们说自己“追求浪漫”，其实际意义是想要脱离庸碌的日常，对于日常的机械而感到不甘。

日常或许并非总是“日常”，而仅仅是因为时间的消磨。

一段亲密关系持续是时间过长，那么人们对此感到烦闷是自然而然的事情。

一种生活模式永远也看不到尽头，人们感到绝望也是再正常不过的事情。

问题并不在于当下的感受，而是当下对于未来的预期：未来似乎看不到变动的可能。

这时我们再回溯当前的状况，就会产生无尽的腻烦。

很多日常的开端，其实就是“浪漫”。

当我们第一次有了朋友、第一次恋爱、第一次结婚，这些都必然是一种“浪漫”，因为我们会因为自身的无知而胆怯，而这种胆怯中，也包含着对于未来的好奇与憧憬：那件事，会是什么样子？

不过后来的事情你们可能都知道了，人生会有某些时刻，人们会对朋友、情人和婚姻感到厌烦。

未曾有过的美好后来变成的常态，人们于是开始追求其他的“浪漫”。

那么，这样的心态的演变是如何发生的呢？

我们只有知道了“日常”为何那样令人厌恶，才能理解人们对于“浪漫”的追求。

我不能说《成年女性的动画时间》这部动画，是对于这个答案的探寻，那样或许高估了它。

但它显然是一种对于“日常”与“浪漫”之间关系的描述。

四集动画，在讲述四个故事。

如其标题所言，这些故事的主角都是“成年女性”。

任何对于该动画故事梗概的描述，都是在事实上抛却了这部动画的核心价值。

但统而言之，四个故事的主角，都是“苍白的女性”。

她们都是被生活冲刷得褪掉了颜色，想要重拾激情。

人们的少年时代往往正是“激情燃烧的岁月”，然而当靑春的岁月燃尽，留下的便是无尽的空虚。

这些空虚又是被诸种琐事所填满，工作、家庭、孩子诸如此类。

人们不再是因其自身而生活，他们最终将证明自身价值的依据，架在了他人的头上。

作为员工，他们因为公司创造而存在。

作为家庭成员，他们因维持家庭存续而存在。

“义务”一词最终消磨了自我价值追寻的可能性。

人们只是日复一日的重复着相似的动作。

然而这些动作并没有什么特别的，人们也没有认为其是特别的自信。

年少时对于自身独特性的自信满满，如今就变成了“地球少了谁都还会转”的理念。

当人们被镶嵌在了生活的庞大机器之中，将自身幻化成一个零件的时候，他们就会预想到，自己从来都不是不可被替代的。

而自己的价值，只是维持日复一日的运作，接受日复一日在劳动力与自我意识层面的磨损。

而当自己无法运作之时，就意味着自己再也没有了价值。

这种自我规范的意识，便是“义务”概念的本质：失去了这种功用，你就什么都不是。

“美美”对于寡淡婚姻的厌倦便是来自于此。

在她的述说着，“注视”一词尤为重要。

这种注视，使得她的自我意识被唤醒。

这种注视，便成了她自我价值的源泉。

故事本身是一个老套的桥段——家庭主妇婚内出轨。

但切入的角度却使得故事在某种程度上变成了“成长故事”。

美美虽然在丈夫与情人两处都在做饭，但有所不同的是，在婚姻中，她不过是一种例行公事，她只是充当生活机器中的一个齿轮。

而在情人处，却包含着她的深情，包含着她的日日精进。

她天天去改良食谱，为自己订立生活目标（让自己更接近“3R”的标准，即减少垃圾产生Ruduce，重复使用Reuse，再利用Recycle），以及等待情人在晚间归来。

（《晚餐》）

人们总是有希求他人“承认”的需求。

人们总是说“不要太在意他人的目光”，却很少意识到，这正是说明我们总是需要并且依赖着他人的注视。

人们对于自我价值的认可，既可能来源于自身，也可能来源于他人。

这种认可是对个体独特性的肯定。

认可的反面是不认可，但不认可本身也意味着价值。

就如你受到了你鄙视的人的批评，你或许不会感到气馁，反而会以此为傲。

然而，超越于这种评价的另一层次的表达，便是“漠视”。

因为不在意，所以根本不需要表达。

这种态度既不是认可，也不是批判，却是超越于二者的评价，以“漠视”的态度从根本上否定了事情的价值。

而这种漠视，就是日常生活的虚无的源泉。

所有的事情都是例行公事，那些日常的行为都无法表达自身，也无法被他人解读。

此时，只有“出轨”（婚姻关系和社会关系“脱序”的双重意义上的）才能使周围人猛然意识到自己的存在，自己才能确认自己的存在，确认自己的价值。

另外的三个故事也与此类似。

年近四十鸠子参加同学会，以期寻找当年初恋的感觉（《人生Best Ten》）。

家庭主妇真穗因为丈夫的新工作报酬降低，夜晚在便利店打工，子女的成熟反而意味着与她的疏离，她在生活之中奔忙而又无力（《不在他处，正是此地》）。

泽口乃里子不甘于平凡，考到了东京的大学，和同事结婚迁往美国。

她却又在婚姻失败的泥潭之中回到了自己曾经一心逃离的家乡（《滑过河面的风》）。

它们都在表达着对日常生活的厌倦与疲惫，也在表达着脱离日常的希望。

动画是否是一个表达这种“日常”与“浪漫”关系的好的形式，我并不知道。

动画的表现本身就是浪漫化的，天马行空的。

这种常识本身就在暗示着动画可以去讲述更加激烈的故事，而不是固守平淡。

这部动画中，现实的拍摄画面偶尔也穿插其中，许多背景也是由现实照片处理而成，使它自带一些现实感。

当然，动画更善于表现细腻的、浪漫化的情感。

在这一点上，动画这种形式实际上与文字是相同的。

而所谓“动画的视角”，实际上正是以一种浪漫化的视角去表达“日常”与“浪漫”。

它虽然显得颓唐，却不是琐碎与焦躁的。

人们在日常中生活，却死于日常，这就是生活的常态。

作为一个还算年轻的人，我实际并不能够真正了解到那种因为生活而被日复一日磨损的感受。

若以年龄判断，这篇文章的作者与读者，应当还是处于那个人生的高光时刻。

但实际上每个人都在某时面临着“存在主义危机”。

当我们提前认识到我们将会面对“存在主义危机”时，我们不妨时常审视自己的日常，以防止自己变成那个巨大的生活机器中的一个齿轮。

我们同时也要意识到注视与表达的价值，我们需要运用这二者对他人的价值进行定位，同时也在需要他人对我们的注视与表达。

在我看来，这一集是致郁系的，看完之后很压抑，很无奈，内心很难受。

会想自己之后会不会变成这个样子，母亲，儿女，丈夫的不理解，很累，只想在床上睡觉，或许想什么都不管，但最后还是要管，女主角最后的叛逆，也只是相对于现在的状况，当人被压抑到一定地步后，才变成这样，该怎么办？

或许过后生活还是这样继续，鸡毛蒜皮，鸡飞狗跳，无可奈何。

突然觉得人生很没有意思，如果人活了一辈子就是为了过这种生活，那活着还有什么意思，不如不活。

看完之后，不太想要孩子，感觉太累了，我的问题吗？

『成年女性的动画时间』企划第二弹，由三个小短片构成，第一个就是《晚餐》，讲的是家庭主妇和垃圾清扫员的相知相爱。

短片由直木赏女作家山田咏美的作品改编，是不是对这个名字有点熟悉？

没错，那个在2016年下半年火了一把、颇具争议的日剧《贤者之爱》，也是改编自她的同名作品。

“晚餐”，一个太过于日常的字眼，毫不起眼得会让人忽略它的重要性，而山田咏美，一个酷爱从细节处寻找灵感的作家，却围绕它给我们讲述了一个平凡女人在做晚餐这件事上获得升华的故事。

女主角美美，是一个从小就没什么特色、被父母甚至妹妹责骂的乖乖女，人生最大的愿望就是不要给别人添麻烦。

到了适婚年龄，成长为一个没有主见的女人，顺从地和条件不错的男人相亲结婚，婚后在夫家没有地位，总是被丈夫和公婆责难。

和丈夫的生活永远是灰色的，唯一的色彩就是相亲时点缀于发间的花朵和婚后佩戴于脖颈的项链，但这仅有的色彩所折射出来的，不是光鲜、绚丽，而是诡异、刺眼。

也许在丈夫的潜意识里，妻子只是一件必要但没有吸引力的家具，唯一的价值就是作为配饰在社会关系里对外展示。

但即便是这样一个了无生气、自信心缺失的女人，也遇到了懂她疼她的人。

在一次急急忙忙扔垃圾、差点发生事故的时候，美美被垃圾清扫员紘及时搭救。

之后，她便鬼使神差地开始期待每星期与紘的相见。

在鼓起勇气问了他的名字后，两人慢慢地走近，过起了平淡温馨的同居生活。

《晚餐》，依旧是和第一弹的风格保持一致，导演透过女主角的独白，逐一阐释自己的观点。

我们不难发现，片中女主角多次提到四个关键词：女孩、注视、开始和结束、扔掉和捡到。

第一个关键词，女孩。

男人是长不大的孩子，结婚前有老娘，结婚后有新娘。

其实，女人又何尝不希望做永远受人宠爱的小女孩呢。

大多数男人认为，女人应该扮演好妻子和母亲的角色，一切以丈夫和孩子为中心，人生的字典里只有奉献没有索取。

而紘给美美的感觉是不一样的，他会称呼三十岁左右的她为女孩。

在听到紘称呼自己为女孩的那一刻，美美的内心无疑是讶异与感动的。

女孩，不只是一个简单的称谓，它饱含着深深的宠溺与爱慕。

爱是有魔力的，女人对它的憧憬是与生俱来的。

剥夺它，她会变成逐渐褪色的家具，沉闷无趣，在鸡毛蒜皮里斑驳、腐败；给予它，她会永远是你的小女孩，俏皮可爱，让一顿晚餐都变得温馨、浪漫。

第二个关键词，注视。

丈夫对美美视若无睹，而紘却是时刻注视着她，极尽呵护，在很多细微之处都给了美美足够的温暖与安全感。

因为第一次见面时情况危急，大声呵斥过美美，紘会在同居许久后向她道歉。

因为工作出了状况，美美联系不到他，紘会给自己定下一个规矩，下班后一定会提前给她通知。

最温馨的一幕就是，当两个人一起吃晚餐玩文字游戏时，因为碗里的字母拼出来是“forget”和“forget me”，美美陷入了对未来的担忧，紘则贴心地将碗里的字母重新挑拣，拼出 “forget not”和“me”，合在一起就是“forget me not”（勿忘我）。

有人说，韩剧是“你在所有人眼中都闪闪发亮唯独看中了我”，而日剧则是“在所有人眼中都平凡又渺小的我们，却在彼此的眼中闪闪发亮”。

紘，身为垃圾清理员，一直困惑于美美为啥会喜欢他，因为大多数女人在听到他们的职业后都会转身离开，而自己的同事们也都对外自称公务员，无奈而自卑。

但在美美眼里，他是辛勤工作、充满爱心的人。

美美，是一个在家庭生活中自信心崩塌的女人，对于别人的责难已经习以为常，但在紘的眼里，她是一个温柔、知足、擅长料理的居家好女人。

在紘的肯定下，她逐渐变得自信起来，浑身充满活力。

第三个关键词，开始和结束。

对于美美而言，晚餐是重要的，她将爱注入香喷喷、暖乎乎的食物里，让它变成爱人身体的一部分，她和紘的“开始”就是从填饱肚子开始的；对于紘而言，晚餐是一天的“结束”，每天只有吃到美美做的晚餐，才会觉得心安。

紘的“结束”意味着找到了归处，代表着圆满的句点。

美美的“开始”则是一种新生，代表着人格的重塑。

过去的美美，没有话语权，靠丈夫的信用卡生活未尝不是一种寄生，得到的是丈夫的漠视；现在的美美，决定要和丈夫彻底分手，宣示物质和精神上的独立，反而收到了丈夫的祝福。

美美的蜕变，说明她终于从依赖型人格转变为独立型人格，而独立型人格自然能赢得他人的尊重。

第四个关键词，扔掉和捡到。

细心的同学不难发现，“扔掉”和“捡到”一直贯穿短片始终，前后照应非常出彩。

动画的开头，美美推崇“3R”主张，在扔垃圾的时候遇到了紘，“扔掉”的是垃圾，“捡到”的是爱情；动画的结尾，美美决定“扔掉”那个过去的自己，和紘一起坐在“捡到”的沙发上，不再分开。

其实，作者对男主角紘的职业设定颇耐人寻味。

平凡的垃圾清扫员的设定，也许并不是为了和不开心的家庭主妇制造角色上的关联与平衡，让彼此在可怜的自卑里相互取暖，而是为了制造一个转机，让女主角如行尺走肉般黯淡无光的人生得到清理。

在山田咏美看来，旧东西扔掉可以进行回收再利用，旧人格如果“扔掉”，也将会有新的开始。

艺术就是共情，人生大部分都是由平凡琐碎构成，描绘小人物的一日三餐，才够鲜活、真实，才能深深地打动观众。

于是，短短二十多分钟，《晚餐》带我们领略了生活的酸甜苦辣，让我们沉浸其中、回味良久。

晚餐，一直是美美的执着，在过去没有立足之地的人生里，一手好厨艺是她最得意的勋章，也是她存在价值的最好证明，而现在，晚餐则是幸福生活的象征，在昏黄的灯光下品尝美味的食物，漫不经心地交谈，在彼此的注视里体会爱与感恩，无疑是这世上最浪漫的平凡。

同学会，久违的大家相聚，大家披上了丈夫，孩子，自带庭院，店长……大家都披上不同的装饰……而自己除了那年暑假的短暂恋情，还真一无所有 对于女主与伪岸田一起去爱情旅馆，然后被骗买炊具，从旁人想真是失身失财啊，不过意外厨艺长进，对纠结没亮点的自己竟然因为在40岁时遇到这么惊险的经历，对于自己来说也真够“亮闪闪”的啊 虽然女主片中唠唠叨叨，但谁不是从这样人生的唠唠叨叨中走过来呢，或许女人就是擅长爱幻想爱感性吧……（其实这部戏满细腻的，节奏让人喜感，╮(￣▽￣)╭ 就算遇到在悲剧的事，整天顶着一副难过的脸和心态，这种事要一天天做真够辛苦的。。。。。

）虽然没到40岁，但女主的心理成长过程，和对事的看法，我也会成熟到那个阶段吧，剩女，哈哈 人生的站牌总是会开往向往之地，或许岀错了，但也有解决之道啊 去排名自己人生的Best10吧ps蛮喜欢娘娘在这里的声线，╮(￣▽￣)╭ 是叫牛郎音么，但(＾ω＾)

成年女性的动画时间是以温馨治愈系的小故事，反映出日本社会女性生活的现状，一共4集，最后一集就是《不在他处，正在此地》。

这集讲得是一个心理学上的道理：活在当下。

这个道理谁都懂，但并不是每个人都能做到。

有时候我们时不时为过去做过的事情懊悔，又时不时为没有发生的事情焦虑，却不知道我们真正能把握的只有现在。

德国心理学家埃克哈特托利在他的《当下的力量》中描述到，在时间的长河中，不管是过去，还是未来，其实我们都是活在过去的当下，未来的当下。

在一个佛教的小故事里讲到，有一个小和尚问老和尚：“什么是禅？

”老和尚说：“吃饭的时候吃饭，睡觉的时候睡觉。

”老和尚的这句禅语就说明了人要活在当下，工作的时候认真工作，休息的时候好好休息，该吃饭的时候不要饿着自己，该娱乐的时候尽情的娱乐。

只有抓住能够抓住的当下，未来才会有所预期。

故事中43岁的真穗上有老，下有小，丈夫被裁员，女儿时常夜不归宿，真穗忙完了一天的家务，晚上10点还要到超市上晚班。

在她的生活中只有上班、家务、睡觉，疲惫不堪。

她想到的永远是家人，丈夫的睡衣该买了吧，女儿在外面会不会学坏啊？

穿着儿子不穿的外套，女儿不穿的毛衣，根本就不知道自己是为什么活着，她想把一切做好，但一切又不尽如人意，在家人眼里她就是空气，没有存在感。

辛辛苦苦为丈夫准备了便当，丈夫不关心自己累不累，却说：“还是有食堂的单位好啊！

”直到有一天，上高中的女儿忿忿的回家，对真穗说：“我不想在家里住了，我不想以后成为你那样的人！

”她才明白自己在女儿心里被裁员了，才明白生活不是为任何人活着，而是自己。

有人说：“人生就是一个遇到问题，并解决问题的过程。

”只要活下去，与其逃避问题，不如调整好心态，正视问题，以一种“略微昂首，比昨日更高“的心态去积极面对，才会觉得自己充满力量。

另外，对于父母、爱人、朋友或是其他任何人为我们所作的事情都要学会感恩，因为他们不是必须要为我们付出的，哪怕是他们倾听我们的烦恼，也是耽误了他们的时间不是吗？

感激生命中给予我们帮助的人，爱护好自己，这样才能更好的珍惜生活！

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

『成年女性的动画时间』这一企划，由《滑过河面的风》、《晚餐》、《人生Best Ten》、《不在彼方 就在此处》四个独立小短片组成，是实力派女优×直木赏作家×人气声优的完美融合与诠释。

每一个短片，名字文艺清新、画面唯美温馨、叙事平实缓和，即使有戏剧冲突，也不会过分刺激观众，而是用BGM恰到好处地将气氛烘托出来，特别符合女性的审美标准。

女作家的原作、女编剧的脚本、女演员的配音，这个动画企划的女性向特质可以说是相当明显。

在这个女性意识觉醒的时代，以成年女性为主角的动画自然会受到更多关注，而文学圈、演艺圈、动画圈的三方联合，无疑为这个企划攒够了噱头，使其更具有宣传价值。

不过，今天我们不讨论其商业价值，只来聊聊它的艺术魅力。

作为同一企划，四部短片在表现方式和主题选取上可谓是高度统一。

一方面，从表现方式上来说，四部短片具有以下四个主要的共同点。

第一，都采取细腻的内心独白。

敏感的心与纤细的爱，透过女优饱满的嗓音娓娓道来，诠释得恰到好处、分外动人。

第二，都偏爱时间的交错叙述。

自由穿梭的现实与回忆，通过女主角的视角展开，让观众能够身临其境、心随境动。

第三，都善用强烈的细节对比。

色彩的明暗交替、动作的微妙变化，进一步丰富了作品的层次，撩拨着观众的心弦。

第四，都借用贯穿始终的线索。

纤白的手指、美味的晚餐、人生Best Ten、睡眠，每一样都是女主角心结的物化。

另一方面，从主题选取上来说，四个短片虽然各有侧重，但都集中探讨了以下两个问题。

第一，女人自身的矛盾性与男女世界的不可调和性。

女人天生是矛盾的动物，少女时期矜持里潜伏着博弈、活泼里隐藏着虚荣，成年时期坦率里透露着克制、沉默里蕴含着欲望。

女人天生活在故事里，少女时期的梦想，不论是否实现，到了中年都会进入一个自我否定的怪圈，譬如乃里子深夜的黯然神伤，鸠子在职场和生活圈的心口不一……

女人天生有选择困难症，没有选择权时会觉得不自由，选择了却容易患得患失。

拿在手上的似乎并不是自己真正想要的，而那些未得到的或被舍弃的却总是会在将来某个不经意的瞬间阻挠自己的幸福。

少女憧憬未来，熟女回忆过去。

宣泄无门，就习惯在虚妄里找寻温暖，心心念念、思而不得的东西也因此变得愈发无可替代，而所谓的虚妄，始终都绕不开一个“情”字。

身体挣扎在现实中，灵魂却游移在幻想里，这是女人的常态。

乃里子与丈夫一路相知相伴走来，最终却日渐离心；美美老公能让她生活无忧，却从未正视和肯定过她；鸠子的初恋时隔多年依旧能打动她，却始终无法让她脱下所有伪装；真穗的丈夫偶尔对她表露关心，但面对她的心力交瘁却总是自说自话、茫然不顾。

无论在外人看来境遇是好是坏，她们从没放弃寻求爱与关怀，但她们渴望的爱仿佛总是遥不可及，成年女性谈爱是否太过奢侈？

男人需要女人的崇拜、依赖和眷恋，却反感她们的索取和干涉。

是女人对爱过分执着，还是男人对爱太过理性？

第二，成年女性的成长与救赎。

面对中年危机，与其安于现状，不如突破自我。

拿起和放下都需要勇气，勇气需要外在的契机去促成，而当契机失去时，就需要自赎。

乃里子对久夫充满眷恋，儿子是促其留在他身边的契机，但久夫已经婚育，道德的约束和爱的克制让她放下了执念。

美美和紘不明朗的关系，一直让其没有安全感，而紘的一次晚归则成为契机，让彼此进一步袒露心声，最终坐上爱的特等席。

鸠子对于死气沉沉的中年充满厌倦，同学会成为寻找怦然心动之初恋的契机，而闹出来的乌龙却又让她开怀大笑。

真穗陷在现实里无法自拔，同事的邀约和女儿的出走成为契机，让她从表情木然的逆来顺受变为光彩照人的重获新生。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

四个短片，四个不同的故事，分别讲述了女主角们人生各阶段的不同抉择和反思人生后的重新定位，潜移默化地引导屏幕前的观众去思考自己的人生。

于是，少女开始思考自己的选择，成年女子开始思考自己的初心，男人开始理解自己的母亲和伴侣。

观众在年龄和性别上各有差异，然而总能在她们身上找到他人或自己的影子，她们仿佛就是你身边某位熟悉的中年女子，也似乎是某一个过去或未来的你。

《成年女性的动画时间》讲的是成年女人的故事，最能打动的观众自然也是成年女性。

年轻女孩子囿于自身阅历，即使能理解二三，大概甚少能感同身受、印象深刻。

她们对成年女性生活的理解，大概只有两种，王子公主的幸福浪漫和隔壁老王夫妇的吵架拌嘴。

成年女性的人生并非如此单调无趣，可以简单地一分为二。

它就像一本书，每一页翻开来都能呈现出不一样的东西。

有时，它比戏剧还曲折复杂、云遮雾绕，有时却又简单得在寻常的一日三餐之中即可窥见。

成年女性不一定是精致优雅的，也不一定是歇斯底里的，无论是20代、30代，还是40代，更多的时候她们都是从从容容地将生活写成一首散文诗，朴实无华却又隽永悠长。

她们向你款款走来，你微笑着上前。

“你……过得还好吗？

”“嗯，很幸福……”“我将活下去，不在他处，正是此地……”

第一集：场景的画风很特别。

暴食催吐然后失眠到天亮那里真的蛮恐怖的，不过儿子好可爱哦🥺两次接和果子的手指动作，哦～调情🥴结婚照的反光刚好映出女主绝了🤯如果我答应了久夫那句“不要走”，我现在会过得怎么样呢？

第二集：画风是二次元三次元结合的诶！

“没事的，有什么事的话肯定会联系我的……谁会联系我呢？

没人知道我住在这，和收集垃圾时，遇到的有夫之妇同居，紘不可能把这件事张扬出去……我是个不为人知而且，也无立足之地的人。

我也终于明白了，自己为何如此热心于给紘做饭，我是想去证明，证明已经过去的人生，并不是无意义的。

吃饭、做爱、睡觉，我只想确认对他来说，这些事自己做得比任何一个女人都要出色。

一切都从填饱肚子开始……我是想独占他的“开始”，然后，我也便利用了他的“开始”，为了让我自己恢复呼吸。

”“前段时间，姐夫跟我明说了，说他知道姐姐你住在哪，你跟什么人在一起，他也找私家侦探调查过了，在你离开家之前，他也弄清楚对方的来历了。

”“真像他的风格。

”“然后呢，他让我跟你说，如果你回来，还说想像以前一样生活的话，那他到死都不会原谅你，不过如果你回来是因为想画上一个句号的话——「很乐意把你交给那个男人」”对于这个终于肯变得令人讨厌的家伙，我打心底里感谢他，其中一个原因是，我确认了，自己比他更讨人嫌。

我会去参加妹妹的婚礼。

纠正我违反的规矩，这一次我一定要扔掉自己的，为了与这张好不容易得到的沙发不再分开。

第三集：你和朋友分享一件事，他们却就这这件事的相关话题聊起来了，可是你希望他们在意的只是你个人的事罢了……女主的脑内剧场哈哈哈，确实像没长大的女孩子。

啊——同学会，虽然害怕，但真的好喜欢这种剧情。

这反转绝了。

“真正的我自己，这种东西真的存在的话，那肯定无毫无疑问，是那个在13岁的暑假里，富有锐气、勇气和行动力的那个女孩子，然后那个假的岸田有作帮我把那个时候的我找了回来，那天遇到的岸田有作比真的岸田更有岸田的风格。

他现在在哪里做着什么呢？

说不定在床上随意躺着，帮着某个她一件件地脱下多余的伪装呢。

”第四集：时隔五天，女儿回来了。

是该痛骂她，还是该温和点？

太困了，无法做出判断。

“我遇到爸爸了。

”“被骂了？

”“说要我别让你太担心——可以洗澡吗？

”“这不是你的家吗？

当然可以。

”虽然有许许多多想说的话，但是无论我问什么，肯定都会惹她不开心。

而我更想做的，其实是睡觉。

这样的话，我说不定已经不配做妈妈了。

“别敷衍父母，我真的是很担心你。

”“那不要担心就行了啊。

”确实，这孩子是我生的，不过这事已经太过久远，都不像是真的了。

女儿对妈妈，妈妈对外婆…意识不到的相似。

这一集是最压抑的了吧…..11'25"开始这一段简直是压抑串烧😅——我知道只要说“我现在就过去”她就会闭嘴，等我赶到，妈妈肯定会又会一脸不在乎的说“不用勉强过来的”。

丈夫虽然会老老实实地完成交给他的任务，但是不给他任务，就什么都不做，说不定正是因此被裁的。

“今天就搭巴士去算了吧。

”“我出门了。

”他没注意到自己回来的时候巴士就已经停运了，就因为是这么一种人……丈夫至今还不懂自己为什么被裁员，总是很茫然。

“在你丈夫醒来以前，我会送你回去的。

”我觉得只要能躺下来，在哪儿都无所谓了。

（天呐，累得麻木了。

）突然间，我想到女儿会不会也在其他地方有同样的遭遇。

虽然眼下不是时候，我却开始担心起她来了——连我这种大妈都有男人找了，更何况日菜呢……是我喜欢的风格，虽然有余韵上的欠缺。