爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

excuse me??? 导演和编剧的三观挂树上忘取下来了么？

故事一开始就搬出各种直男癌思想女人不能当船长女人就该呆家里女人只能当小文员。

爱丽丝她妈也是个坑闺女不含糊的主上来就把家里的股份都卖了又把房子卖了然后逼女儿用船把房子赎回来。

excuse me??? 逻辑让狗吃了？

爱丽丝最后还真就同意签合同用船换房子了！

what??? 强行灌鸡汤啊！

要被呛死啦！

疯帽子是真疯啊！

毫无根据地猜测而已不相信就不是朋友不相信我我就死给你看！

纳尼？

为了这个不知是真是假的猜测爱丽丝不惜拿别人的生命冒险还差点毁灭世界然后就成了英雄？

人家时间说魔球很重要不啦不啦不能借给你你就去偷？

连红桃皇后都没有去偷啊！

红桃皇后完全被洗白白皇后变成了个彻头彻尾的谎话精碧池！

得了便宜还卖乖！

小时候就会撒谎逃避责任讨大人欢心长大后赚得名利双收最后假惺惺地道歉竟然还被原谅了！

我爱你不是说说的好么你特么哪里爱她了这种话你也有脸说？

就在几分钟前你回到过去的时候明明还是一脸坚定地说了No的好么！

你还是在说谎啊！

说谎的人应该吞一千根针的啊！

你不但没有受到任何惩罚，还被原谅了一刚还被原谅了一刚还被原谅了一刚！

excuse me???????????????世界上辣么多贱人凭什么原谅你？

道歉有用的话还要警察干嘛！

红桃皇后你专制残暴滥杀无辜这么多年为的就是一个道歉？

你怂不怂啊！

强行大团圆啊这是！

港真，如果结局就是时间定格世界毁灭的那一瞬间那这片我给五颗星。

然而，好爱玩儿，阿博儿，西卡西！

[手动再见]这部片有没有给小朋友说不能随便拿别人东西？

这部片有没有给小朋友说不能撒谎？

这部片有没有给小朋友说不能嘲笑别人？

这部片有没有给小朋友说男孩女孩都应该平等对待？

没有没有没有没有。

没有就算了关键是传达出的信息完全相反啊！

随便拿别人东西的小偷是勇敢的英雄。

即使撒谎只要美丽善良（伪）就能当上公主人见人爱不管什么错误随口道个歉就能被原谅。

嘲笑别人的身体缺陷理所应当。

女人终究是要放弃自己的梦想选择家庭的不然连你亲妈都不站你那边。

总之这部片的三观真是谢谢你拔辈儿祖宗。

电影快结束的时候白皇后对自己曾经伤害过的姐姐说：如果时间还不晚的话。。。

看到这我真是暴泪，然而很多时间其实仍是太晚了这一部里终于知道“坏透了”的红皇后原来小时候也只是一个敏感的孩子，可能脾气有点暴躁且不善言辞因此常常得不到父母的认可，就连亲妹妹都能把偷吃蛋挞的行为栽赃到她身上。

悲剧就发生在这一刻，受了委屈却无力辩解的红发小姑娘（突然意识到这里有个小细节，在美国文化里红发孩子就是不如金发受大人喜爱）冲出家门跑到广场上，并在那里撞伤了头从此成为一个大头娃娃，因为外貌的不自信和众人的嘲笑使她性格愈发傲娇，当年的蛋挞事件与父母和妹妹之间的误解（当然肯定还有其他类似的委屈）也一直没有得到疏通和化解，这也使她的性格愈发暴躁。。。

所以说儿童时期的教育是多么重要多么能够影响人一生的轨迹。。。

也许我自己代入感总是太强，所以总能在电影里看到关于亲子教育的部分，电影里红白皇后终于在泪水中化解了童年的创伤，然而许多人在现实却不见得能够如意。

疯帽子和他的父亲同样有这样的矛盾，但幸运的是爱丽丝看到了他父亲把扔掉的帽子捡起并细心藏进口袋，回到现在后也告诉了他这件事情。

而可怜的红皇后最终到底也只是与妹妹和解，父母呢？

虽然她的父亲当时十分心疼地把她抱回宫殿，可是她的母亲并没有对当年的误判行为进一步调查，让大女儿洗清冤屈。

所以红皇后始终嚷嚷着那句“不公平这不公平！

”反复对妹妹说“你为什么不肯承认你当年对我做的那件事！

”却没人在意她内心想要得到父母认同的渴望，她费尽心思向时间先生讨要时间球，说到底也不过是想回到“撞头日”去向母亲申诉当年的委屈。

总之整个电影都在探讨如何与童年创伤和解的办法，但是又太理想化了，有伤口的人只能够共鸣但仅此而已，没伤口的人看了更是觉得不过如此。

还有爱丽丝的主角光环似乎太强烈了，她在伯爵就职的宴会上不请自来，她在伯爵家随意乱走，这些事情放在现实中都是非常不礼貌的行为，但由于是主角所以似乎一切都可以被原谅。

而且最幸运的是她有着良好宽容的家庭教育环境，有一个支持理解她的伯爵先生（这放在现实几乎是不可能的事情，我不禁阴暗地联想了一下伯爵在爱丽丝毁婚后还愿意出资让她出海不过是为了把这个伤害了自己儿子的幼儿园小朋友流放到远方），她的母亲可以为了她放弃家产陪女儿满世界流浪，甚至觉得我女儿想做什么就该做什么而且肯定能做成功，满脸都是对女儿行为的认可和肯定；甚至爱丽丝偷了时间魔法球引起地下世界整个崩塌所有人都被冻结，结果竟然谁都没有责怪她，还一个个鼓励她的行为夸奖她的勇敢，全都忘了这一切灾难都是她带来的。

说真的，爱丽丝为了救她的朋友疯帽子这个理由根本站不住脚，她的朋友就是朋友，别人的朋友就不是朋友了？

时间先生已经警告过她时间球是万世之钟乃至整个世界的力量源泉，而且拿到它以后也并不能改变过去，可爱丽丝还是毫不犹豫的偷了它去拯救自己的朋友，如果不是她及时把时间球送回，后果根本不堪设想。。。

相比之下红皇后就显得更可怜了，没有一个人愿意原谅她的过去，也没有一个人记得她小时候曾遭受过的那些不公与嘲笑。。。

突然觉得编剧其实很仁慈，让如此伟大的时间先生成了红皇后的情人，也许就是想让可怜的红皇后可以“让时间抚平一切伤痕”也许正因为这个缘故，全剧的大boss时间先生其实一点都不可怕，虽然前半部的反面担当似乎都集中在他身上，让他追着爱丽丝喊打喊杀，但实际上这位先生金句频出且句句真理实在让人恨不起来。。。

这些金句当然也并不是他的自创而是世人对时间的评价，有些台词可能记得不是很清楚，大概说一下。

比如爱丽丝第一次见到他的时候说了句客套话：“先生我能否占用您一分钟时间？

”时间先生非常讽刺地反驳道：“我就是时间，你想占用的时间本来就是我的”，比如爱丽丝偷了时间球在时间的海洋里驰骋，时间先生毫不客气地驾着时间车追上来怒吼：“你永远也不可能比时间更快！

”再比如疯帽子等人在下午茶聚会上为了“拖延时间”而对他进行各种调戏：柴郡猫踩在时间先生的肩膀上出现：我是踩着时间来的（微笑）”，“都说时间不等人为什么你会在这里等爱丽丝？

”时间先生不怒自威地表示你们这些幼儿园小盆友都是图样图森破，最后大手一挥把你们全部定格在下午茶的前一分钟看着满桌美食却不能动！

而且这就是第一部里爱丽丝刚遇见疯帽子时的破败场景和莫名其妙的对话来源，它们非常巧妙地把两部电影联系到了一起，其他联系还有爱丽丝穿越时间后如何遇到并认识了小时候的疯帽子，为什么第一部的红皇后等人都觉得爱丽丝眼熟，为什么代表正义的白皇后的行为看起来总是如此虚伪矫情像个神经病，这里就不详细剧透了电影开头的时候爱丽丝抱怨“时间是个小偷”，偷走了她和父亲的美好时光。

但是结尾的时候她终于领悟了“其实时间本来就是您的，是您先把时间给予了我们，我们才能够拥有生命中的那些美好时光，现在您只不过是把它收回去而已”。。。

虽然“很少有人愿与时间为友”但爱丽丝终于与时间和解，然而还有多少人不愿明白这个道理，本末倒置地痛恨时间的流逝，不肯好好珍惜已有的时间。。。

总之整个电影拿时间梗开了许多有意思的玩笑，一下子就把电影主题提升了不止十个level，非常值得一看

如果每个被扭曲了的灵魂都只有时间来安慰——《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇遇记》观感

原以为只是与六年前斩杀恶龙、直白善恶的首部一样、仅在用色梦幻鲜艳上胜出，院线下档前看了才知道是一部期待能令童话观影者拥有更宽视角、种植真爱的反转之作（与首部是同一编剧，迪士尼御用级）。

【提示：将包含完整剧透】 不过因为并非情节悬疑剧、可能反而利于欣赏到编导们匠心掩藏的精致细节。

###以人物为线索的解构###《爱丽丝2》是一部典型的可以按照主要人物来解构的作品。

无论观众眼中“有多少个哈姆雷特”、原作者创作人物时、大多是根据戏剧所必须的矛盾冲突元素来构思的，要刻画一个更为有血有肉的人物，【一个重要的元素便是TA的“祸根”】（Bane，使某人感受到焦虑甚至不幸的根源），因为它才是每个人人生转折点前的真正核心驱动力；进而，作者会为人物的“个性”定调，可以说，人物在祸根的刺激下、所会做出的每次“选择”、就根植于TA(在那一生命阶段)的个性；随后，情节再在不同人物的“选择”中相继演化，直到迎接每个人物（在各自祸根上）的结局。

五个人物显而易见，在我完成提纲检索图片素材时，才发现官方其实已经制作了一套按人物划分的精美海报。

###人物一：爱丽丝###（爱丽丝·金斯利，驾驶已故父亲的奇迹号航船闯荡3年后回到伦敦，通过镜子再次进入仙境，投入搭救亲密朋友的冒险中）<图片3>她的**祸根**在于：- 曾被她拒绝过的求婚者，蓄意误导她母亲逼迫爱丽丝必须放弃父亲留下的航船来换回自己的房产- 重回幻境后得知好友疯帽子深陷在哀思中，而宁可冒极大危险帮助他*（白皇后等已告知她如果过去的自己遇见穿越的自己整个梦境世界都会完蛋）*她的内在**个性**、外在**情感/行为**：- 勇敢，信念坚定影片开头，就安排了一个涉险逃避海盗的场景，“没有什么是不可能的”、“满帆！

满帆！

”(Full Sail!)、“战胜不可能的唯一办法，就是要相信凡事皆有可能”。

有人评价最后一句话只是"蠢萌"，可如果连整个大航海时代的历史都忘了、那就太遗憾了——“凡事皆有可能”(不是“凡事皆一定能”)的信念历来是极其重要的“分水岭”- 愿为朋友真心付出（"You are my truest friend."）- 聪明，关键时刻的冷静当多次往返与各个时间点、终于领悟了“时间”（掌管时间的大神）所提醒过的**“你没法改变过去，不过不得不说，你也许能从中学到点东西”这一人生测试场关键道理**之后，回想起在"时间"清点代表着生命的怀表时、海托普家的怀表并没有在，推断出他们仍活着而改变了营救策略她所走到的**结局**：- 凭借着她的个性（勇敢、信念、机智等，包括最后飞奔时的"Full Sail"）、以及所有相关者的支援，险之又险地挽回了时空崩溃，完成了帮疯帽子与家人团聚的使命- 放下了已经无可挽回的过去（她父亲的死，那部分确实是在有生之年都“无可能”了），同意了她母亲的方案，结果反而获得了母亲的理解，重新驾船继承起了父亲的事业###人物二：疯帽子###（泰伦·海托普，帽子匠海托普家族传人，昵称Hatter(就是帽子匠的意思)，爱丽丝最亲密的朋友）

他的**祸根**在于：- 看到自己儿时制作的纸帽子还在，认定家人其实还活着、急于要和父亲道歉，却因为自己无力找到（所有朋友都认定已经被恶龙杀死）、连爱丽丝都不相信他的直觉而顿觉生无可恋- 因为成年后毁了红皇后的加冕典礼被父亲痛斥其令家族蒙羞、而离家出走，内心却一直想获得父亲的肯定他的内在**个性**、外在**情感/行为**：- 极为重视自己的信念（且有依据）请看与爱丽丝重逢的一幕，疯帽子在极度欣喜之余，仍不忘捏一捏爱丽丝的脸、让她转个身，然后还左右看了一下，说“只有你一个人才好”，快速把她拉进门后，才开始倾诉心结。

**为什么重逢第一幕会是这样？

剧中虽没有直接演出、但完全可以想见的是，在疯帽子患上“抑郁症”期间，所有的小伙伴们来规劝过他多少次？

这一幕，表现的是他其实一直都在坚定地保护自己的信念！

** 就和爱丽丝忠于信念一样，疯帽子也极有主见（并且有他的根据，这一次就是那个本该十几年前就被父亲嫌弃扔掉了的纸质的帽子却竟然还完好地存在着），**他不容并不知道或不相信他所说的真相的人们来一次一次摧毁他的信念…因为一旦摧毁了、可能的、就都会沦为“皆无可能”了。

**也因此，当爱丽丝因为接受了小伙伴们的“先入之见”也暗示找回家人已是“不可能”了时，疯帽子立刻将她推出了家门（保护信念，而非单纯自闭）、并伤心地说“你不是我的爱丽丝，我的爱丽丝会相信我”。

直到衰弱至奄奄一息时，终于拿到了第一手真相的爱丽丝赶回来对他说“我真抱歉，我之前以为这是不可能的…当初我应该相信你”，疯帽子才终于满血复活；“你是我的爱丽斯”他说道。

在信念方面，两人确实是高度相似的。

- 坚忍：同样是家人的死，爱丽丝更倾向于回避痛苦、疯帽子则能够乐观面对(发现纸帽子之前)；但他**在确有依据的时候并不会去“为了乐观而乐观”*(=放弃"奇迹")***- 智慧、纯真坚持正确的信念往往需要有智慧支持。

别看疯帽子平时确实疯疯癫癫，与小狗互换角色叼木棍玩得不亦乐乎，但其实在第一部中就体现了他的眼光（当所有人都不相信爱丽丝是6岁时就来过的那个女孩时，只有疯帽子坚信并舍身保护她），在第二部戏弄加冕的红皇后时、也表现出的是不畏权贵的智慧型人格（尽管他并不明白真相(后叙)、而少了理解宽容）。

镜头再切换到最后大功告成爱丽丝与疯帽子依依惜别的一幕，“Hatter，我担心会再也见不到你了”“不，我亲爱的爱丽丝，在我们记忆的花园里、在梦想的宫殿里、你我会再次相见的”“但是梦想并不是真实的”**“谁又真能分得清现实与幻想呢”。

东方*庄周梦蝶*，西方*我思故我在***，这句只要在“镜子”的一侧就难以考证的、形而上学的话被安排由疯帽子说出了。

*片中有只鲜艳的“蓝色蝴蝶”贯穿了始末（本片三大象征之一），正是在对应庄周梦蝶的时空观念。

中国市场对迪士尼的战略意义也是毋庸赘言了。

*他所走到的**结局**：- 凭借着他的个性（信念、坚忍），终于苦苦挨到了单凭他个人力所难及的机遇，与家人团聚，并最终获得了父亲的肯定——“我的儿子，你干得真棒！

”###人物三：红皇后###

她的**祸根**在于：- 小时候因白皇后的一句谎言而被冤枉(偷吃了果塔)，结果奔出皇宫撞了头，而外表、性格都大变- 在外表、性格大变之后，遭到周围所有人的歧视、不理解，而白皇后却一直都不愿意说出当年的真相，甚至导致其成年后皇位继承权被剥夺她的内在**个性**、外在**情感/行为**：- 已被痛苦所吞噬整天嚷嚷着要砍别人的头(chop your head off)，即便被"时间"好心收留在永恒城堡时（第一部中她已被逐出地下王国）、都还整天想着要通过时间魔球回到过去复仇。

其实她的心结，无非是“公正”。

***一次*小小的不合理行为**（比如说谎、错估他人），**最严重的就是会造成一个具有*持续影响*的后果**（比如被歧视而累积痛苦）；而红皇后就是**此种恶果的*唯一*感受者**，**没有“感受”就难以产生真正的理性**，因此除了红皇后自己以外、只怕就连经历同一事件的白皇后、都不会觉得澄清最初的事实*"能有多重要"*(后叙)。

每次憎恨、头都会大一圈（当她在加冕典礼上咆哮“I hate you! I hate you all!!”时），所以**那个惹人厌惹人嘲笑的“大头”的表象、是不是理应理解成一个人痛苦深度累积（往往会伴随着抑郁甚至行为失常）的象征？

**痛苦(头大)之余，她再次当面质问白皇后“为什么不把真相说出来”——而后者仍旧沉默不语(后叙)。

“没有人爱我、也没人怕我”她在离开失败了的加冕典礼时说了这句话。

**能对一个人讲“公正”，要么是因为爱TA，再不然就是因为怕TA，这其实是红皇后的潜台词、是她的有限认知（其实还有学习）。

**在永恒城堡里她再次对"时间"哀怨地说了这句“没有人爱我”，时间赶紧说了“我爱你”(后叙)。

- 纯真没错，纯真。

爱"tiny things"，从小爱用沙盒养蚂蚁(并因此被误认为偷了果塔)；时间送给她礼物时也说了知道她喜欢"tiny things"。

即使一直喊砍掉你头，却也只是把疯帽子的家人缩小后囚禁在沙盒中。

甚至，在处理她这被扭曲了的一生的最大心结上，她最想采取的方法都绝不是把妹妹白皇后斩首，而是带着妹妹、穿越时光回到“撞头之日”——冒着与过去的自己见面会时空崩溃的危险——只为了能刺激她妹妹**讲一次*真***！

(而未可得) 尽管*伤心至此*，在最后一幕中，白皇后终于幡然悔悟、真心向姐姐承认了错误时(后叙)，她顿时完全释然，一点纠结于非本质的恩怨上的杂念都没有。

理应如此。

她所走到的**结局**：- 凭借着她的个性（被痛苦控制、纯真），经历了被全体放逐、被"时间"收留，以及险些在终极痛苦的控制下造成时空崩溃的劫难后，获得了白皇后的**讲真**、一直期待的“公正”*让我们切换到这一被扭曲的灵魂最终获得救赎的一幕：*（醒来发觉妹妹白皇后宁死护住自己已经石化的身体时，沉默，懊恼地走开）“为什么每次受伤害的总是我”(Why does it always happen to me)“为什么没有人爱我”“我爱你，姐姐”“不，你不爱，所有这一切都是你的错”，此时白皇后终于也打开了心结“我知道。

我偷吃了果塔还撒了谎，我当时应该说实话，那这一切就不会发生了。

我非常抱歉…如果还不太晚的话，请你原谅我吧”(红皇后,泪水涌出)“我一直想听到的、其实就是这一句”。

###人物四：白皇后###（可美兰娜，因一次说谎而改变了其姐姐红皇后的人生轨迹，岁月静好）

她的**祸根**在于：- 小时候身为姐姐的红皇后欺负她把母亲做的果塔吃掉了大半，于是心有不甘而违背母命将剩余的果塔也偷偷吃掉，并在遭受质问时选择了说谎，成为深藏的自己都不敢去正视的心结- **（全剧最为隐蔽的祸根）周围人对她的*完美*的认同，使得她对自己的“自我认同”也达到了相当高的程度**，而无法正视自己客观存在着的微小瑕疵，却不曾想“不讲真”会导致极大的甚至无可挽回的恶果她的内在**个性**、外在**情感/行为**：- 近乎完美，而被完美所吞噬当确有犯错却都坚决抗拒承认时，其实就已完成了这种被控制。

在电影中，**这一“完美”心结的解开、甚至表现得比从痛苦对人的吞噬中挣脱、更难做到——因为它要隐蔽深藏得多**。

痛苦，人皆厌之，美好，人皆慕之，旁人不会猜疑那美好的，自己呢？

则**往往会在“容易重视表面”的*人性弱点*下**不知不觉中落入*思路误区*，把表面的、去当做真实的，把真实的、反而当成*“无足轻重”*身陷表面化了的“岁月静好”的白皇后，并不是如有些人评论的“连永远喝不到下午茶的惩罚都没受到”，而是遭受着更为隐蔽、难以察觉的“祸根”(烦恼)！

从她全身素白的装扮、纯净脱俗的容貌，人们都会立刻愿意去联想到她的内心、一定也是善良完美的，白皇后确实善良(后叙)，可事实毕竟是、没有人会是（在成长的过程中就）“完美”到没有缺点的。

*#粉丝们的不真，也怂恿了偶像的不真 = 捧杀#*白皇后可能认为一次犯戒“无足轻重”…(尤其在她幼年时)，却没认识到**一次都会造成一个具有持续影响的后果**，对身心俱变的姐姐来说、岁月不再是静好、而变成了痛苦的累积，"时间"的累积效应会是极其可怕的。

可是如前述***“没有‘感受’就难以产生真正的理性”***，白皇后在“维护”着自己的“美好”的同时、*有意无意地*未去对红皇后做换位思考“感同身受”，以至于当红皇后这边已经崩溃了无数次，甚至最后强拉着她回到“撞头之日”，重听到母亲的质问时，她都仍只是嗫嚅着说了一声，“No”(不是我)。

终于，在红皇后“头大”到超越极限甚至不惜时空崩溃时，白皇后才惊呆地看着、曾经的“亲人”。

- 善良没错，善良。

如果认为白皇后的“完美”就全是装出来的、那就又走入另一个极端了。

从小就能看出，她并不是去霸占美味的傲娇性格，与所有市民也都亲切相处，在姐姐的加冕典礼上、也是真心在高兴；她是在她“没有感知”的事情上*持续残忍*，却决不同于出于贪欲、对他人痛苦不顾的残忍——而至于**怎么会变得“没有感知”的？

**答案已经讲解过了，**当一旦为了维护“自我形象”而不讲*真*后，持续着这样，那(至少在面对相关者上的)*善*也就会浮于表面甚至可以说等同于残忍了。

**时空崩溃后，白皇后不忍丢下姐姐已经被石化了的身体，宁可牺牲自己——“我不会丢下你的”她说。

不过，这其实都还是她一贯的善良、真心爱人(包括姐姐)，都还是相对容易做到的。

对她而言**真正**难做到的，是后来的一幕——**“自以为非” 学会了剖析自我**！

这却其实是在发生了天翻地覆的大惨剧后才终于触动到她心灵的…（不可悲么？

现实中要等到这种时候多半已经是无法挽回了，也因此说，***既隐蔽、又与真正的优点共生着的* “岁月静好”祸根会有多么难破！

**）有人说白皇后“造作”？

*（即使不考虑幻境人偶设定的可能，也）*请原谅她吧，“装一辈子完人”真是件并不容易的事，多方面都绷紧弦自律着，本身并不是坏事(能进化到自然做到当然更强，但是有过程的)；只是，当一个灵魂一旦确实犯了错的时候，请务必勇于承认——**不要把一块瑕疵当成是整个自己来保护、它不是，可一旦你真保护了、它就会在将来一次次以你自居了（因为你有过了接纳它和它所带来的“好处”的记忆）**她所走到的**结局**：- 凭借着她的个性（被完美控制、善良），在终于懂得要正视心结、完成了自我救赎的同时，也使红皇后获得了救赎。

###人物五：时间###（无名，起初以“反派帮凶”形象出现，最终真相大白，是公正无私的秩序维持者，唯一在试图安慰红皇后的人、或神）

他的**祸根**在于：- 爱丽丝夺走了“超时空魔球”(Chronosphere)，可能导致整个梦境世界崩溃，而不得不驾驶手动的时间穿梭机去阻止爱丽丝乱来他的内在**个性**、外在**情感/行为**：- 公正，博爱/慈悲，负责唯一爱红皇后的人（在其无奈的被逐出地下王国之后），**因为"时间"知道所有真相！

**（就连红皇后都并无法知道所有真相，她也不能无私地“感同身受”到白皇后偷果塔时的委屈）他具体的爱就是——迎合红皇后，还能怎么办呢？

"时间"*把她的缺点与她的优点相融合着*、给她以爱（请看那个tiny的砍头机），尽管仍然无法解决其心结，但毕竟尽量拖延着时间（等待契机/奇迹）。

当然影片中还表现了"时间"的自恋、笨拙等，但一部作品如果只有“理性”元素而全无“非理性”元素、是更“干货”了、却也牺牲了普及。

- 智慧一个能观察/“感受”得全面、从不抹杀记忆、公正无私、还有爱和耐心的人/神，自然就会有真正的智慧。

“我们不能改变历史、但有能力从历史中学习”这句话就是"时间"教给爱丽丝的。

他所走到的**结局**：- 收回了超时空魔球，获得了爱丽丝的尊敬，继续维持时间秩序##结语##“祸根——(当时的)个性——情感/行动——结局” 能解构每个人物的一生。

最后，**不要让“自以为受到了不公正待遇”吞噬了自己的灵魂**（*读到过“自谓不公才是万恶之源”的精辟见解*），痛苦、如果说是血红，完美、如果说是素白，这“红”与“白”都同样会吞噬一个人的灵魂，解救的方法之一，就是(烦心事/"祸根"当头时)**首先**寻找/清理自身侧的原因（**因为没人能代替你做**。

红皇后如果能想到是因为自己多吃了妹妹的那份才导致了妹妹后来的偷吃、也许能更好地处理“果塔事件”；对白皇后来说更是该尽早讲真），方法之二，则是对从你角度看觉得看不惯的人、更多思考甚至“感受”一下其**“之所以行所行之事”的根源**（*存在的必有理可循*），然后在力所能及时尽一份力，莫让"时间"成为唯一安慰被扭曲了的灵魂的人。

如果看官并不需要如此隔靴搔痒般的“抽象说教”来安慰，那么或许您可以重新观看一遍感官体验绚丽丰富得多的《爱2》，收获一份真正属于自己的领悟！

##花絮/补充##*（意犹未尽的才看过来吧，谢绝过度解读、只爱事实+确凿推理）*- **#补充#(2016/06/30)** [陈言辉影评](https://movie.douban.com/review/7914868/)又发现了一处隐藏细节！

片头部分，爱丽丝不满母亲试图左右她生活时说"The last thing I want is to end up like you."，而等到爱丽丝在“加冕之日”劝解疯帽子与父亲和好时，疯帽子也对她说了"The last thing I want is to end up like my father."**爱丽丝的表情顿时僵住了**。

精致的隐藏（&察觉力!*@陈言辉*），只看字幕是容易忽视的，**这段正是“镜子(或荧幕)的折射作用”，母女vs父子，却让主角从别人身上一瞬间照见了自己！

**还是那句话，**人人都对*“自己”*有盲点**，我们的*人间测试场*可能就贯彻着这种**“以人为鉴”的设计模式**，也未可知的。

- 别看疯帽子在剧中妆画到认不出来，扮演他的其实就是饰演《加勒比海盗》中那个帅酷杰克船长(好吧，也同样疯癫)的Johnny Depp。

- 片尾：谨以此片献给我们的故友Alan Rickman（1946-**2016**，哈利波特中饰演斯内普教授，在爱丽丝I、II中都担任了配音）他所配音的正是那只贯穿始末的蓝色**蝴蝶**"Absolem"（第一部中还是毛毛虫）；第二部三大象征之一：庄周梦蝶，孰真孰幻？

隐隐也寄托了摄制组对故友的一份哀思与祝愿。

- 第二部的编剧与原作的第二部内容上大相径庭，但独具匠心地继承了其核心要素：反转(原著中角色与第一部都发生反转)、时间、梦(红国王的梦)。

看过原著就知道这次琳达大妈改编得有多不易了！

- 尽管爱丽丝与疯帽子是女主男主般的存在，可最主要的矛盾，却其实是在红皇后白皇后之间发生。

*一个人的“祸根”与另一个人的“祸根”之间都会是存在直接关联的（借用《云图》的一个文眼："We are connected"）***在古老的希伯来语《犹太法典》中，规定了罪过必须以复数形式叙述和表达（“*我们*有……罪”）**，从而使个人和全体祷告者共同悔过并求得宽恕。

如此我们现代人都尚未普及的**终极**智慧，却在生产力/教育能力都落后的**文明早期**出现，这本身是不是也是“时间之神”的穿梭眷顾呢？

- **镜子**里（也许是荧幕、或液晶屏里）有另一个“世界”，**我们通过观看、体验这个世界，也折射出了我们真正的自己。

**玛雅历法20个星系印记中有一个就是“白镜”，代表着“折射”(reflect)，链接1、链接2。

- 其实影片中每一个灵魂、都有被扭曲了的地方（如疯帽子从小被父亲的严厉伤了心），一方面自省如何减少和挽回扭曲到他人的不合理言行、一方面增强对“被扭曲”的合理抗性和复原力，就是每个灵魂对人对己的终极责任吧。

- 其实小伙伴们早有了甘为挽救疯帽子共同牺牲的心理准备，仔细看，白皇后提到“那个办法”时，白兔子就是一惊，它是唯一还胆小害怕的小伙伴，不过他的每次出言提醒、都被其他小伙伴轻描淡写的化解开了，一直到成功将爱丽丝送进永恒城堡后，“一切顺利，爱丽丝”“Hatters count on you.(疯帽子就靠你了)”，柴郡猫说了一句“We all are.(我们大家都是)”- **用“房契”交换Wonder“奇迹”号 = 用“安稳”交换“信念”的象征。

**- 若干为了前后呼应做出强调、却可能容易被忽略的内容：- “时间是小偷、恶棍”的含义片头，当回到家的爱丽丝说“思念父亲”的时候，爱丽丝母亲说“我也想，不过时间过得好快，它真是个残酷的主人”，爱丽丝回答说“时间是小偷、恶棍”；片尾，她在与时间对话时解释了，“小偷、恶棍”指的是“时间偷走了我爱的一切”，“但现在我知道，你是先给予后拿走，每天都是一份礼物，每一小时、一分钟、一秒钟”*不过对此切莫做鸡汤式的解读，爱丽丝说话的上下文侧重点未必一样(参见她的祸根)，否则又要陷入“岁月静好”的隐蔽祸根了…（笑）*- **“满帆！

满帆！

”**(Full Sail! Full Sail!)片头，为逃避海盗涉险穿越浅谈时，所依靠的就是Full Sail，片尾，水手们迎接爱丽丝船长归来起航时，再次高呼Full Sail。

满帆，在影片中的重要性，在时空崩溃时爱丽丝的奔跑中最为得到体现，为了把“几乎不可能”的挽救成“可能”，Full Sail 的精神的确是不可缺的。

- 对于影评差评中无理部分的批驳- 批评“剧情：没有优势；让人搞不明白；矫揉造作；牵强附会的古怪设定”其实看过原著第二部的话，就知道要从那更为费解的故事中抽离出三个要素是多难的一个工程。

而且电影中、尤其对对话的设置极为细致，如果因为没能用心渗透进去读、而没有读到的话，就不能反而断言*电影*本身不佳了（的确可以说“*自己*作为受众而言、并未能看到这部作品的好处”，当这样的人数多时、也确实是一部作品未能适合于时代的表现）。

- 批评“一个果塔引发的女王决战，低幼!”“理想主义”不得不提醒的是，阅读一部*童话*作品时，该不该连*比喻*、*象征*、*简化*都忘了，撞一下头会不会真的“头变大”呢(还是象征着痛苦在积聚)？

点到为止吧。

关于“理想主义”，有智慧、有依据、也坚守信念，是不是就一定会有圆满结局了呢？

不是，不过还是那句话，如果连这些都没有，那么*原本可能*的、就都只能沦为“不可能”。

（原创，附首发链接）★★【如果真有所得——记得点个赞可以让更多人获得分享】★★

小时候接触了爱丽丝梦游仙境的童话故事，给我的感觉是比较美好的，爱丽丝梦中的仙境也不犹让我产生美好的幻想，之前在英语课上和她的名字再次相遇，追完了两部电影，在第二部中为第一部埋下的伏笔做了解释，如为什么红王后会与亲妹妹白王后产生那么大的隔阂，甚至是要来决战，虽然现在看上去理由很简单只是因为当年妹妹偷吃的一块点心却没有承认，加上母亲的误解使她碰了头，遭人嘲笑，变得残暴无理，与白王后决裂，虽然是反面角色但也不失可爱。

对于白王后最后她承认错误的一刻对她的好感又回来了姐妹冰释前嫌的一刻也十分温馨。

这一次爱丽丝重返仙境是为拯救疯帽子，也解释了疯帽子幼年时的故事，了解了当年发生的事情，又帮他找回了家人。

剧中出现的时间一角色给我的感觉随也属于反面角色整体给我的感觉却是一种幽默，虽然他的出场吓了我一跳。

爱丽丝相对于第一部更加勇敢。

爱丽丝梦游仙境一个很喜欢的童话故事，画风也很美。

我的童年回忆呀

对爱丽丝2本就不抱任何希望，想想看15年以来好莱坞拍了多少情怀续集片：《星球大战：原力觉醒》、《疯狂的麦克斯：狂暴之路》、《侏罗纪世界》、《终结者：创世纪》、《速度与激情7》、《复仇者联盟2》、《碟中谍5》等等，太多了，以至于好莱坞连自己都相信只要一部电影拍出续集来就能赚钱，但问题是太多续集如狗尾续貂已让观众把观影热情反复消磨。

爱丽丝1行的是正义，2完全偏离了，导演试图在影片中继续1的正义行为最后却成了烂尾合家欢。

爱丽丝救疯帽子看上去是友情万岁的正义行为，却冒着毁灭地下世界的结局，特别是连时间本人尽管深爱着红皇后却坚守着道德底线不愿借时光球给她，而我们正义的女主角在得知自己的行为会造成灾难后果的前提下仍持续下去，你是分明要告诉我爱丽丝为了救帽子一个人哪怕造成世界毁灭也是值得歌颂的是比时间本人还要伟大的？

把时间推回以前看看红皇后为什么会变成如此邪恶，哦，原来就是她妹妹造成的，她妹妹的什么？

自私和谎言。

爱丽丝2整出故事的来源就是爱丽丝的自私，同时她的自私继续推动剧情的发展。

但导演知道童话世界不应当是这样的，于是乎，在自私贯彻其中后，导演硬生生来了个皆大欢喜的结尾。

帽子救出了家人，什么？

连红皇后两姐妹都解开了心结。

影片不是通过时间本人告知我们无论回到过去你做了什么都改变不了过去的吗？

但最后我们看到的却是爱丽丝回到过去改变了她母亲签约的行为，导演冒着矛盾共存打自己脸的行为也要造就爱丽丝的幸福，够伟大的，伟大到糟蹋自己的影片。

相比于1，大场面，没有；剧情，够扯；主题，很邪恶。

一句话，2已经让人死了看3的心。

16至今迪士尼持《疯狂动物城》《奇幻森林》《美队》等影片大杀八方时，恐怕这一出爱丽丝2会给迪士尼沉重一击。

带着3D效果的奇幻片总是百看不厌，而越长大越发现，童话大部分都是写给成年人看的。

第一次认真地接触《Alice’s Adventure In Wonderland》是在高中课本里，大段大段背诵原文的记忆不堪回首，也让这个故事烂熟于心。

从第一部到第二部，导演换了，故事似乎也渐渐脱离了原著。

第一部里随处可见的原型：双胞胎胖子兄弟与爱嚼舌头的双胞胎姐妹，差点成为婆婆的夫人与爱砍人头的红桃皇后，兔子与未婚夫，爱笑的猫……到了第二部都成了可有可无的配角。

如果说第一部是少女自我意识的发现之旅，充满了儿童少女幻想。

一开始，第二部我还真没看懂。

影片中的种种充满了荒谬，令人费解，比如：自诩为永生不灭的时间先生竟会因为一颗能量球的消失而几近死亡。

比如：凶狠彪悍的红桃皇后和时间先生有着说不清的暧昧关系，并且轻易地原谅了mad hatter一家的行径。

比如：第一部就作到死的白皇后小时候竟然是个爱撒谎的女孩，凡此种种，如若只是用“seize the moment”之类的来解释，我觉得还是差了点味道。

直到我看到以下一幕，脑洞大开，觉得一切都可以解释清楚了：爱丽斯的奇遇，都是她的脑内产物。

影片的世界分为三个：现实世界（爱丽斯母亲所处的世界）、过渡的世界（疯帽子离开家人时的世界）以及爱丽丝所处的世界（随时间球不断穿梭的世界）。

书中很明确地将爱丽斯的梦境与现实分开，但影片里的现实世界中，爱丽斯经历了回家母亲卖船以换回房子参加前未婚夫的封爵仪式进入密室钻家具-医院再次进入密室钻家具--拒绝签字-踏上新的航船。

过渡的世界，爱丽斯遇上红桃皇后的加冕仪式，结识与家人吵架离开的疯帽子。

她根据自己的需要不断改变时间，最早之前，她遇见小时候的疯帽子与红白皇后（讲真，三个小萌物应该是本片颜值巅峰！

），把一切来龙去脉都弄清楚了，这一次次的遇见，更让我相信爱丽斯就是个脑洞爱好者。

不仅爱好，她还在自己的世界里治愈了自己的心灵疾病。

请君与我一起追本溯源。

弗洛伊德学说表明，人总是在不断地寻求欲望和冲动的满足，但这些欲望冲动常常为社会和道德要求所不容许，这时人就感到了焦虑。

为了防止焦虑的发展，就要设法干预、抑制或消除本能的冲动。

当自我力量足够强大，采取防御机制中的压抑能获得成功，但当自我力量减弱，压抑未能成功，便产生了神经症性的心理冲突。

第一部中，爱丽斯总和父亲抱怨自己重复地做同一个梦，父亲一面说她“神经病、狂想症、发疯了”，一面又鼓励她“只有卓越的人才有这样的能力”。

父亲一语成谶，爱丽斯继承了他的好奇和勇气，也把自己的能力发扬光大。

虽然父亲已去世多年，可他在爱丽斯的心里依然是一个放不下的东西，影片中爱丽斯不愿将不再走动的父亲怀表送向“Deadland”，不愿意放弃父亲的“奇迹号”，就是一种执念，这种念头使得她希望变回以前那个拥有父亲的小女孩，第一反应就是再去童年回忆wonderland。

在旁人看来，她拼命往家具、镜子里面钻，不是穿越，而是疯了。

医生说她是情绪激动的歇斯底里症。

（查阅了一下资料，科普一下 ：歇斯底里症就是今天的月经前综合症，症状包括情绪不稳、下腹不适、多愁善感。

十九世纪后半叶，医生治疗歇斯底里症病人的办法就是让病人高潮！

这种高潮当时不叫高潮，叫震颤，因为维多利亚时代人们普遍认为既然女性不能经历性满足，她们是无法高潮的。

歇斯底里症极端严重的竟然还要切除子宫！

）爱丽斯逃脱了医生的镇静剂，从高楼一跃而下，边驾着马车边说：“对不起，我是个精神病患者！

”时，她明白自己精神上有点问题。

不要和我吐槽爱丽斯的中国装扮，作为一名离经叛道的少女，她实在出格地有些过分。

资料显示，英国人对穿着十分讲究，最崇拜的是先敬罗衫后敬人。

作为一个见过大世面的英国女侠，爱丽斯出场时的衣服不符合现实社会，倒是与她幻想世界里面的色彩搭配得更相得益彰。

越往后看，她的衣服色彩和款式越是“正常”。

弗洛伊德认为，浮现在脑海中的任何东西都不是无缘无故的，都是有一定因果关系的，借此可发掘出无意识之中的症结。

如果把镜子里的世界看做爱丽斯脑子里的幻想，疯帽子就是她自己另一个人格的呈现。

一开始她完完全全地否定了疯帽子的幻想，得到的结果是闭门不纳，主人格（爱丽斯）准备吸收疯帽子的人格，表现为她想要为他做点什么，重拾友谊。

于是在一众人的提示下，准备寻找时光穿梭球。

有句台词值得玩味，白皇后说：“这件事只能由你完成，因为我们都活在过去。

”又说：“你最好不要改变过去。

”在主角光环的照耀下，爱丽斯一路披荆斩棘找到了时间先生，任何的麻烦都能轻易被克服，这难道不是我们最喜欢的脑洞？

一言不合就开始抢球大战，在时间喊出“过去是不能被改变的，少女你是在玩火！

”后，爱丽斯开始了穿越。

当她看见年幼的疯帽子被父亲否定时，难道不是想起了小时候的自己？

虽然好说歹说，还是阻止不了疯帽子，这难道不是现实世界里她毕竟会与父亲分离？

当她看见小白皇后嫁祸给红桃皇后时，我相信也有她自己和姐姐的影子。

一切都如时间的预言，是无法改变的，红桃皇后最后还是撞上了头，疯帽子依然与家人分离，奄奄一息，脑洞患者爱丽斯终于发现，事情并不能够完全按照她的想法发展，于是做出了与第二人格和解的第一步——她朝着快要死的疯帽子狂喊“我相信你！

”得到了疯帽子奇迹般的回应，一个濒临死亡的人瞬间变得生龙活虎，这恐怕只能在幻想里实现。

很可惜，我觉得红白皇后的和解少了一段现实生活的验证，双方的道歉和释然都有点快进的节奏。

爱丽丝对帽子先生承诺自己会永远记得他，当她为疯帽子找回家人后，望了一眼镜子，就决定回去了，这一次，疯帽子没有挽留，是否可以看做，这时候她的精神人格分裂已经痊愈？

之后她能够放弃父亲的船只，和母亲说出“那不过是一艘船，而我只有一个母亲。

”时，她已经完完全全在精神和身体上成长起来了，最终，她从容地把象征父亲的怀表交给时间，也正是她在精神上完完全全承认了父亲的离开。

不禁想起《奇葩说》里马东谈起自己父亲的死亡，在父亲去世三年后，马老师说：“父亲和我说，我今天才真正地走了，很高兴跟你做一世父子，有缘再聚，我不信，我不信那是我父亲跟我说的……我觉得是我自己跟我自己说，我自己的一个潜意思放掉我自己，然后从那天开始我也可能就真的放下了。

” 最后，用伟大的苏东坡先生的词结尾：人生如逆旅，我亦是行人。

Ps：科普一下原作者：路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-1898），原名查尔斯·路特维奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师。

生性腼腆，患有严重的口吃，但兴趣广泛，对小说、诗歌.逻辑、儿童摄影等颇有造诣。

毕业于牛津大学，长期在牛津大学任基督堂学院数学讲师，发表有关于行列式与平行原理的若干数学著作。

其间还著有不少散文与打油诗，著名的诗集有《蛇鲨之猎》（1876），其中创造的新词“Snark“（蛇鲨）被英语词典收录。

爱丽丝，这个名字最早出现在英国跟意大利文里。

Alice是从古老的法文"Adelais"缩写而来的。

Adelais出自于德国的名字“Adalheidis”，“adal”意指高贵的、典型、榜样。

在西方，“爱丽丝”为最受欢迎和最普遍的女孩名之一。

（感谢百度百科）

在《爱丽丝梦游仙境》第一部出来之前对它的期望值很高，结果多少有些落空，所以对第二部并不期待，纯粹冲着画面去的，事实证明IMAX是绝佳的选择。

先说故事吧，比较低龄，属于神经质童话类型，有故意靠拢原著气质的想法，但为了讲成一个通俗易懂的故事，最终难免落入俗套。

表演方面我是有私心的，最后字幕显示“献给艾伦·瑞克曼”的时候想到再也不会在大银幕上看到他，有点忍不住感伤。

海伦娜·卡特的表演依然让人称赞，红皇后凶残易怒歇斯底里但却又透着天真单纯的蠢劲儿，绑架了疯帽子的亲人也只是变成微缩玩具，“人家就喜欢微缩的小玩意儿嘛”反倒有些惹人怜爱。

相比之下安妮·海瑟薇在片中依然是花瓶担当，按当今社会的标准来看白皇后就是个不折不扣的绿茶婊，偷吃东西栽赃姐姐还不承认导致了红皇后的悲惨人生。

片中最有趣的人设是“时间”，由“贱人”萨莎·拜伦·科恩扮演，熟悉他的朋友都知道这个家伙没别的特点，就是贱（不熟悉的朋友请自行补课《波拉特》《独裁者》）。

时间被具象化成为一个人，你可以对他说“抱歉占用一点您的您”，而他保管着所有人的生命之表，在追逐爱丽丝的时候他说“还没有谁在和时间赛跑的时候赢过”。

至于海报上最醒目的德普先生表现平平，角色疯帽子在这一部中也没什么亮点，主角爱丽丝依然是毫不像爱丽丝的爱丽丝，她的中国服装依然显示着西方人对“中国文化”的误读。

倒是莫娘的出现自带迷之笑点。

视觉和特效方面我给一个不错的分数。

IMAX的冲击力还是一般屏幕不可比的。

时间宫殿一段华丽惊艳，时间先生把人的生命管理得井井有条。

最棒的当然是时光穿梭，海浪与被颠倒的海浪形成狭窄的通行空间，历史一幕幕被波浪放大、扭曲、翻滚、淹没，这就是让眼睛吃到饱的电影。

不知道IMAX什么时候会被VR所替代，我想电影终有一天会走向沉浸式的体验。

至于价值观什么的，我觉得对于这部电影来说不重要，爱丽丝的故事本来就应该疯疯癫癫，虽然此爱丽丝非彼爱丽丝，但是又怎样呢，开心就好。

最后，我觉得吧，这部片子的海报应该这么印：

人这一辈子，其实就是自己给自己讲故事，圆故事的过程。

我们在刚刚启蒙的时候，脑袋里就开始被装进各种各样的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西游记，还有黑猫警长。

在我们的理性判断价值观成熟以前，那些我们最熟悉的故事，它们的世界观、架构和人物设定，都默默地潜入了我们的心里。

爱丽丝本身是一个很好的故事，这个故事尤其适合那些被身边人评价为“想象力过于丰富”的幻想少女。

你会很容易在爱丽丝的身上看到自己，另外一个同类故事的人设是《哈利波特》里面的疯姑娘卢娜。

现实中这样的姑娘往往话不多，一双眼睛像灯笼一样大而突出，她似乎总是沉溺在自己的幻想世界里，有各种天马行空的事情等着她去发现。

从第一部里的变大变小梗，再到第二部里的穿越时间，在想象力的兔子洞里，平行时空可以任意扭曲时间。

另一个有意思的视角是，近几年的迪士尼动画都将女性从“结婚对象”的设定中解放出来，并有意地把“男朋友”设定为坏角色。

主旋律总是女性勇气和意识的自我觉醒，肩负使命和责任并努力完成的过程。

在这样的故事中，爱情不再有任何价值，婚姻作为一种制度被淡淡嘲讽——爱丽丝2中的公爵婚姻即是一种典型。

这背后，除了剧情的精彩程度外，更多得其实体现了剧本所必须顺应的社会潮流——婚姻制度与爱情解释论的全面破产，单亲、独身、开放关系等多种家庭存在方式开始成为新的主流，则“公主和王子过上了幸福的生活”就变成了极少数人的政治相当不正确。

想象力的解放，很大程度上来自于扩展自己所知道的故事，并储备足够多、足够丰富，因此精确度很高的故事模型。

一个社会群体的进步，也往往来自于对多样性的尊重——你是脑洞少女，就看爱丽丝。

你是孤单不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是闺蜜情谊深重，自然可以选择《冰雪奇缘》，而作为一个孤单的弱势群体小女生，怀抱大梦想，欢迎你来到自我代入感能够爆棚的《疯狂动物城》。

我发自内心地热爱这些故事，他们似乎在我成年之后，慢慢地，重新填补了一个比较空洞和空白的青少年时期的自我认知缺失——那时候，我们能够自我代入感的作品只有《三重门》和饶雪漫。。。

相比起来，我们对社会中的不同群体，所经历的不同事件，真正的探讨和挖掘，还是太有限了。

我们只能反复讲述——长得好看的高中生早恋作死的故事，都市青年外企职场相互倾轧的故事，以及有一点钱的中年男性自我迷失的故事。

以及，多少年了，还是只能回到西游记、回到紫禁城、回到战争时期去讲故事。

在这个巨变时代，我们有那么多人可以去关注，那么多故事可以去认真挖掘和记录，可能是房价高企的城市小青年怎么慢慢去找到自己人生的意义，可能是巨变时代的女孩怎么重新塑造和建立自己的信心，也可能应该重新把李安的《饮食男女》本子拿出来看一看，重新讲述这个时代我们与父母关系之间的故事。

同样是创业的故事，有一种讲法叫做《火星救援》，有一种讲法叫做《社交网络》，还有一种讲法叫做《乔布斯》，可我们知道的讲法，居然永远地只有《西游记》和《阿里巴巴与十八罗汉》。。。

有一些人，曾经辉煌过，然后黑暗了1000年，重新找回光明，他们便格外珍惜那光明，便格外想要让那光明更远更长更亮。

有一些人，光辉过太久太长，陷入全面黑暗两百多年，却至今不肯承认自己在黑暗中，总向人描述，你们那点电灯泡算什么，我祖上一屋子点着一万根蜡烛，亮得叫人睁不开眼睛，比你们那瞎玩艺牛逼着呢。

这个地方，对女性的分类刚刚从结婚对象解放出来，开始变成“消费主体”了，按照海归精英、富二代、外地人、实习生都放进了上海的一栋楼里。

被标签、被格式化的人，被放大的阶层探讨和一幅“唯有上升是正确之路”的意识形态报告。

人，卑微得久了，拿着金饭碗也是讨饭。

如果你在流行文化中找不到那个你要的故事，去千千万万的文学书中寻找。

要不然，你就自己写一个呗。

去年的这个时候，乔治克鲁尼主演的大片《明日世界》票房惨败，当时迪士尼公司的高层诡辩说，因为《明日世界》是一部全新的作品，而历来五月底美国阵亡将士纪念日这个长周末，上映的都是诸如《X战警》，《蝙蝠侠》之类的“连续剧大片”。

这就是好莱坞根据票房总结出来的怪异公式之一：电影票房不利，不是电影本身的原因，而是观众的观影习惯、排片失策、宣传不力等等外部原因。

好莱坞似乎永远都学不会，要把观众当做有独立判断力、有品位的“智能生物”来对待。

轰炸式宣传，比不上观众之间的口口相传。

果不其然，今年迪士尼就安排了一部续集电影作为这个长周末的重磅大片。

可问题在于，《爱丽丝梦游仙境》的故事也有必要拍一部续集吗？

要不是看到预告片里约翰尼德普那标志性的“锈”发白脸黑眼圈，恐怕大部分人早都把这部2010年的电影忘得一干二净了吧。

大概是从2002-2007的《蜘蛛侠》三部曲，以及诺兰的《黑暗骑士》三部曲以后，进入新世纪以来，就连好莱坞大片都越来越注重在电影剧本上下功夫；或者说，大众越来越难取悦了，观众们已经不再满足于高水平的特效、动作、场景，同时需要电影在故事、情感、台词上一样优秀。

（当然也有特例，如果可以做到《疯狂的麦克斯：狂暴之路》那样的视觉效果以及动作场面，那么即使没有什么故事情节观众也会买单。

）观众用脚投票的结果，就是那些赚到盆满钵满的电影，多数情况下都是很优秀的。

而那些票房惨败的，比如去年的《小飞侠：幻梦启航》、《神奇四侠》，真的是烂到不行的作品。

蒂姆波顿2010年的电影《爱丽丝梦游仙境》算是一个特例，十分侥幸地在全球捞到十亿美元，但是回头来看，这部电影除了特效，实在是一部烂到不能再烂的流水账。

不懂得见好就收的迪士尼，竟然又捡起这根已被啃净的烂骨头，想再圈一次钱，只能说是不见棺材不掉泪。

《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》的故事发生在上一部的三年之后，刚刚从中国回到伦敦的女船长爱丽丝，被告知之前的商业合伙人已经去世，而她新的合伙人不是别人，正是之前向她求婚被拒的公子哥。

公子哥为了报被拒之耻，告知爱丽丝，要想保住她和母亲的房子，就必须卖掉她父亲留下的航船。

像前作一样，每当出现了困难的抉择时，爱丽丝就躲到一边做梦去了。

爱丽丝这次不是从兔子洞，而是从一面镜子中进入了仙境。

很快爱丽丝得知，她“最最真”的朋友——约翰尼德普饰演的帽子先生——因为思念家人犯了癔症。

料事如神的爱丽丝立刻诊断说，要是不救他他马上就要死了（之后我们会看到他真的快死了，不过爱丽丝一句充满爱意的呼唤，就把他救活了），于是爱丽丝必须穿越时间回到过去，拯救帽子先生的家人。

中间剧透的内容略去不说，最终爱丽丝再次拯救仙境，回到现实，与妈妈言归于好，同意卖掉父亲的远航船。

不料妈妈却角色反转，和爱丽丝成立了远东贸易公司（特别用中文写的招牌），跟着爱丽丝一起卖鸦片，不对，一起航海去了。

如果你看过迪士尼1951年动画版《爱丽丝漫游仙境》，会发现爱丽丝的这个故事本来就没有什么故事性，不过是一个小女孩在梦中经历的充满想象的奇幻世界而已。

而当代的电影创作理论教育电影人，人物要经历角色成长，电影要传达某种信息等等，所以才导致了那些不比鸡汤文高妙多少的“灵魂警句”，被一股脑的塞到了爱丽丝的故事里。

可问题在于，鸡汤本来就很招人烦了，本片的编剧竟然还不加选择的全塞了进来。

一会儿爱丽丝大声疾呼“要想做到不可能的事，就必须相信其可能”，让你以为这片子会是一部超长版耐克广告。

结果不一会儿故事变成了拯救朋友的俗套剧情，虽然帽子先生和爱丽丝的友谊从来都没有让人信服的情节支撑。

再接着就是爱丽丝时空大冒险，学习到了过去是不可改变的，但人可以学会向前看。

结果片尾竟然变成了亲情戏码，不光是爱丽丝和母亲，就连红白皇后都尽释前嫌。

这么多酸腐陈旧的普世价值堆积起来，真可谓酸甜苦辣咸，一起涌心间。

结果就是，这五味杂陈的一锅鸡汤，不仅营养流逝殆尽，而且一股子怪味令人作呕。

这部电影的尴尬之处在于，时空穿梭的剧情，小朋友们可能会难于理解，但是影片故事性的弱势又让稍微有点儿脑子的十岁以上的观众难以满足，而整体上情感主线的缺失则无法感染任何观众群体。

电影最需要的，就是调动观众的情感，让观众能投入到片中的世界去，可整个观影过程却如隔岸观火，甚至帽子先生的死活我都不关心。

影片的视觉效果虽然保持了前作的水准，但也没有什么特别震撼的场景。

影片还乱入了一些中国元素，比如爱丽丝那似乎是仿清朝式的服装，似乎是有意讨好中国观众，毕竟好莱坞也知道现在中国观众最有钱，不过别忘了故事发生的背景是1875年，当时爱丽丝往我们中国贩卖的货物，搞不好都是鸦片吧？

影片最后，爱丽丝和帽子先生依依不舍的告别，爱丽丝说这也许是我们最后一次见面了，我打心眼儿里也在说，爱丽丝，让我们再也不要见面了吧！

不得不说这部电影给我造成了很深的心理阴影。

我看第一部的时候上高一，看了就觉得一点也没有让我失望。

这个第二部和前作相比，除了特效之外，就是全方位的大幅度下滑。

虽然现在电影有重特效轻故事的趋势但这个有点过分了吧。

不满意的地方主要有五点。

1.故事内核俗套。

绚丽的画面，强大的明星阵容，最后讲了一个“珍惜家庭，珍惜时间，宽容理解”的故事。

本影片用僵硬的手法强行直接表现出了爱丽丝和其母亲的内在矛盾，疯帽子和其父亲的内在矛盾，红白女王和其母后以及互相之间的内在矛盾。

好像是小学生在写一篇有关家庭和成长的记叙文。

我不明白为什么现在的电影故事内核一定要扣到家庭，童年阴影，宽恕和理解上来。

谁做了什么坏事都因为"哦，这个人有童年阴影呀”。

每个主角都要不是和爹有矛盾就是和妈有矛盾，要不然就是没爹没妈或者亲戚对自己不好造成童年阴影。

就像第一部那样，简简单单的讲一个到远方去的故事不好吗？

2.人物塑造失败，台词平淡乏味。

第一部在对原著的还原之外，成功地塑造了兔子，柴郡猫，毛毛虫，疯帽子，红女王，白女王，红女王的情人等人物。

白女王好像”我绝对不杀害萌萌的小动物但是我吃猪牛羊鸡肉“的伪善，红女王强势中透露出的疯癫，红女王情人最后在情理之中的无情离去，柴郡猫的蜜汁微笑时隐时现，疯帽子跑过一整个餐桌迎接爱丽丝等细节，让人物变得丰满立体。

特别是白女王一举一动都要挥一下手的做作，刻意讽刺的圣母感，让人物夸张而活灵活现。

柴郡猫妙妙不用刻意卖萌也是真的萌，甚至来看这个电影之前就准备好了被妙妙萌一脸。

可惜这一部里兔子，妙妙等角色却变成了不仅塑造的不丰满，连功能性人物都不是的尴尬存在。

仿佛只是因为前作中有这些人物，所以只能把它们心不甘情不愿地加进来，没事在旁边卖萌。

令人最不能接受的是疯帽子和白女王全都变成了没有自己特点的NPC，穿着花里胡哨的衣服，为了推动，解释剧情而存在，通篇说着无聊的台词。

并且这两个人物在此电影中表现的性格和前作有矛盾，不搭边，没有延续性，本来塑造的最成功的白女王变成了侮辱人智商的真圣母，令人悲哀。

一个电影里本来就不应该有太多没有性格只用来推动剧情的NPC，这样极其影响观感。

许多人物如果实在不知如何完美的融入情节，与其强行加入，不如自己重新塑造新的人物。

前作里爱丽丝和疯帽子似有若无的感情线是亮点之一。

“为什么乌鸦像写字台？

”是对原作漂亮的改编。

“你会忘了我的”充满哀伤又不失对全片氛围，主旨的暗合。

疯帽子变成革命家曾经被很多人诟病，但个人觉得这是最精彩的改编之一。

对人物极大提升的同时，暗合十九世纪末革命与鲜血的混乱时代。

在本作中，疯帽子变成了真神经错乱逼朋友救他的胖大叔，并且剧本用了一个十分拙劣，不充分的理由来引出“救家人”的线索导致毁掉了这个人物（本来都以为家人死了前作也没重点提家人，在地上看到蓝色帽子突然之间就觉得家人没死还和不相信的朋友们绝交了），最后说了些莫名其妙的鸡汤台词。

这条线里的天真，哀伤，黄粱一梦，现实与虚幻永不能恰逢其时的在一起的矛盾，全都没有了。

3.想象力匮乏，世界观不统一，意境缺失。

对于时空穿越，大家都在批判这个梗太俗。

其实这个梗如果用好了是没有问题的。

但电影有个规律——最好不要出现双重魔幻，特别是因为篇幅所限等问题不能驾驭的情况之下。

本身爱丽丝从现实世界里穿越到地下世界已经是个魔幻了，后面又搞出穿越时空，难免不给人一种杂乱无章之感。

举个例子，如果哈利波特第七部揭示谜底其实伏地魔是外星人，然后哈利波特带领魔法师齐心协力打败了三体文明…是不是有点不对劲。

魔幻世界也有规则，引入第二魔幻很容易弱化魔幻世界本身的设定和规则。

而且时空穿越梗也没有利用好，没有发挥出对时空穿越应有的想象力，只是单纯阐述了“无法改变历史”这个几十年来一直被不断重复的老点子。

除了对时间老头的伤害之外，并没有充分的反映出时空穿越对这个地下世界既有规则的影响。

第一部的情节也并没有什么深奥或曲折离奇之处，如果非要概括也是齐心协力打败大反派和大怪兽的故事，但胜在有趣。

十九世纪中期，东方之门被打开，西方迎来第二次工业革命。

航海，经商，殖民成为世界的主题，全世界真正开始了大规模的相互交流。

无论想不想，各地的百姓都在被觉醒。

以前只存在传说中的怪诞景象清清楚楚地展现在人们眼前，未来充满不可知的想象。

在这个背景下，全世界都涌现出不少奇幻作品，大多以“黄粱一梦”式的主题为主，除营造出空幻效果之外，也模糊了真实世界与幻境世界的区分，并夹杂着许多庄周梦蝶式的哲理，世间一切皆为伪名。

原著本身是个辩证型奇幻，无善无恶无喜无悲。

前作以一种哥特式的手法，打造出了一个诡异，荒诞而精致的地下世界，并和现实中的时代背景遥遥呼应。

结尾的去中国除了讨好观众之外，更有些隐喻的意味在里面。

现在这个情节，这种氛围，给人感觉不是十九世纪的爱丽丝漫游仙境。

你把母亲要卖的东西改改，换到十三世纪也行，换到二十一世纪也行。

在冰与火世界发生这个故事也行，把爱丽丝换成和赫敏一样的背景在巫师世界里发生也行。

故事结局的流水线式大团圆更是把原著和前作中辛辛苦苦营造出的意境全都打破了。

The further off from England，The nearer is to France 。

幻景中的一切本来就是辩证矛盾的，红女王疯癫脆弱，白女王伪善做作，前作服装，台词，化妆，两位演员的表演等无时无刻不透露出一种对传统角色设定微妙的反讽，致使结局虽然表面上是正义战胜邪恶，但仍有一丝残酷与荒谬混杂其中。

而爱丽丝更面临着在现实和幻境中只能取一的选择，这个故事本就不存在大团圆结局。

最糟糕的是本作在情节设置上直接就把这个反讽点破，并且最后利用末日危机直接让俩人互相表明心迹改邪归正，导致这个部分一点意思都没有了。

4.人物动机理由牵强，俗套简单的反派洗白，政治课一般的说教。

首先这里有个情节安排上的硬伤。

时间老头穿越回去之后对疯帽子等人说，为了惩罚你们，你们的时间永远停在下午茶前一分钟。

然后他们就没法离开凳子了。

但是整个电影里这些人一直该跑跑该跳跳……完全没看出来不能离开凳子。

在第一部中红女王已经被流放并受到了严厉处罚，结果第二部里面男友也有了，部下也有了，俨然一副东山再起之势，而影片缺乏应有的交代。

这里姑且可以看做篇幅所限。

但后面发生的和她有关的剧情基本上落到了一个馒头引发的血案里，区别只是食物不同。

因为白女王偷吃水果蛋挞诬陷给红女王，导致红女王哭着跑出门撞到头。

就算非要把故事写成这样，这个情节也不够充分，不够有趣。

关于母亲卖掉股票，抵押房子，逼女儿拿船换房子只为了让她过“平淡安稳的生活”这个理由更是极其不充分。

就为了个“和别人一样的生活”至于把所有吃饭的家伙都卖了吗。

如果怕出海危险卖股票干啥，也不是遇到了什么着急用钱的事儿。

这个母亲从一开始一直截止到最后五分钟基本上没有表现出对女儿的关爱和支持（除了把女儿送到精神病院要给女儿打针，后来一群人来抓她女儿突然之间灵光一闪让女儿跑那里），既没有脑子又自私，唯一做的事就是变卖女儿的财产，让人怀疑这是否是亲生的。

这里母亲的态度处理成“因为丈夫出海，没有时间陪伴她，并且遇到了许多危险。

不希望女儿也遇到这些生命危险”所以把房子抵押了准备让女儿拿船换更好。

直接点明梦想与现实危险之间的冲突，也能拐到导演和编剧想表达的女权主义上来。

最后卖掉房子也得到了钱，能开起来公司，不用卖股票。

不用刻意制造出“本来是老板却要去公司当文员”这种反差极大的冲突。

否则这段总会令人揣测母亲在家里到底干了什么才需要那么多的现金…最后爱丽丝同意签字那一段直接把主角和主旨一起拉低了。

红女王结局处理更是匪夷所思。

最后白女王道歉了，红女王接受了。

时间宫殿被人民群众喜悦的浪潮淹没了。

故事就结束了。

红女王前作里迫害了那么多小动物，想毁灭世界，这部电影里还差点把世界真的毁灭了，还把人家帽匠一家关到箱子里那么多年，就因为有童年阴影，所以就可以轻易一笔带过了。

童年阴影真是个好借口。

现在的电影追求“宽容“的主旨，追求的有点过分。

最关键的问题是，其实费如此笔墨，详尽的描写这些幻境里的人物童年阴影啊，和家人矛盾啊感情啊什么的，根本毫无意义，只把他们本来塑造的好好的虚无缥缈感给硬生生的拉回了地上，对人物的丰满度根本没有提升反而造成了毁灭性的破坏，仿佛地下世界本身就是为了教育爱丽丝疏导她的现实难题而存在的。

难道就没有更有意思的故事可以填充情节了吗。

这个原作本身，就是一个被认为“没有什么特别教育意义的故事。

”它之所以成为名著，是因为难得的想象力。

前作特别突出的表现了这种迷幻感，wonderland是庄周梦蝶，仙童手里的一局棋。

世人皆幻境，也许爱丽丝本身不过是红后梦中的一个角色。

但不知为何，本电影却非要把人物加上一些现实人物所具有的矛盾，情感，前因后果，把剧情加上一些生硬的说教，令观众感觉好像在上政治课。

正因为原著本就如此，所以我在看原著改编的电影时也不在乎现实世界的逻辑。

其实对其他影评统一的批评逻辑缺失我是觉得有点好笑的。

这电影最大的弱点恰恰是它太在乎电影肤浅而标准的所谓“逻辑”而纠结于各种前因后果，为了达到电影编剧教程一般的模板而粗暴地牺牲了有趣，牺牲了童话的灵气，牺牲了作品的特性和灵魂。

连下午茶永远差一分钟都要自作聪明的解释一番以达到首尾呼应。

因为原著本身的这个特性，就连爱丽丝理直气壮的对时光老头的生命之球连偷带抢我都可以原谅。

但是唯一无法原谅的就是最后结局大团圆强行把所有人都变成好人强行教育大家珍惜家人对故事本身造成的破坏。

回归到电影的故事本身，简直索然无味，仿佛一幅名家水墨画上的留白，被小孩用拙劣的铅笔画上了月亮星星家人同学填满了。

5.演员演技问题德普就不说了，从颜值到演技全方位彻底崩坏。

安妮海瑟薇和1里的白皇后不可同日而语，装腔作势的样子和不真实感没了一大半，就剩一张漂亮的脸了。

女主从前作脸色苍白略带神经质的少女变成了微胖路人。

海伦娜原来演出的严酷，疯癫，怪诞，手握重权的暴君形象也不见了，变成了中年傲娇初中英语老师，向她的丈夫年级组长语文老师要礼物。

最后说一句，我一直觉得这首歌才是爱丽丝漫游仙境的主题……“它的有鳞的朋友回答：‘扔得远又有什么相干？

你要知道，在大海那边，还有另一个海岸。

如果你更远地离开英格兰，就会更加接近法兰西。

亲爱的蜗牛，不要害怕，赶快去把舞会参加。

”the lobster Quadrillle