龙之战

对于中学历史教科书上必定会干巴巴地提到一笔的镇南关大捷，本片可以说是一部非常生动的视频补充教材，加强国人对于此一战的理解和认识。

刘佩琦饰演的老将冯子材是本片最大的看点，即通过身先士卒的沙场表现体现了老头子的拳脚功夫，也透过了军事布防的环节表明了这位老将深谙兵法。

此外电影中还有大量反腐和官僚间斡旋的场面更是立体地呈现出这位老总督刚正的秉性以及政治能力。

同样值得称赞的还有电影对于镇南关战役多层次的展现，影片不仅有炮火连天刀光剑影的战场厮杀，同时用很大的篇幅说明了士气的维护以及军队内部官僚腐败监管的重要性。

同时让我格外欣赏的是紫禁城中李鸿章与慈溪太后关于前线战事的对话，更是很好地让观众意识到高层的战略研判才是一场战争走向的决定要素，是统治层的政治决断最终赋予了前线将士们流血牺牲行为或是有益或是徒劳的历史意义。

最终战争结束，冯子材解甲归田用洋人的火柴点燃烟丝，脸上流露出沧桑之后的释然表情。

场景安详而感人，但影片就此结束未免有些突兀。

作为近代史上大清为数不多的反侵略战争中取得的胜利，电影缺乏一个历史性的总结，以及对于后世走向的交代，尤其是法国方面的刻画更是不足，加之影片中后期几个场面间的切换显得相当跳跃缺乏连贯性，有明显后期导演剪辑的痕迹。

让人觉得有些草草收场的不足感。

最后吐个槽，点燃山内酒窖引发山林大火，在我看来好似一场人工诱发的火山爆发——这其中的可行性以及浓浓的国产”土味“特效让人看得不禁眉头一皱囧

很真实，不像抗日神剧，雄于天下的广西狼兵让我看到了中国人的铮铮铁骨，广西狼兵的决死相拼看哭了我，希望自古出精兵的广西在没战争的年代也能有很多人参军，狼兵应该时刻保卫祖国不管有无战争。

但是演广西狼兵的群演演技不咋地，完全看不出广西南蛮之地的那种野蛮和傲骨，和我见到的广西人一点都不像。

片子很感动。

桂地

狼性

很传奇的题材，运用却不好。

前面的内容还算可以，一直到夜袭法军，都算是比较尊重历史（《清史稿·冯子材传》中确实记载镇南关大捷之前有一次夜战＂宵搏敌垒，斩虏多＂，当然电影里的方式简直是武侠片么）。

然后突然就跳脱了，水攻敌船，儿戏一般，冯子材作为一个职业军人，能用这种《水浒》里的桥段去打仗？

然后辕门斩子、儿媳截粮、酒窖爆炸……这都哪儿对哪儿啊？！

真实的历史比这激烈得多，＂子材指麾诸将使屹立，遇退后者刃之。

自开壁持矛大呼，率二子相荣、相华跃出搏战。

诸军以子材年七十，奋身陷阵，皆感奋，殊死斗。

＂这才击败了法军，哪里用得着什么火龙。

编剧显然对这段历史没有认真的推敲，还总想搞得传奇点儿。

两个女角纯粹多余，无论清军还是法军，都不可能在军中养着女人，更别说让女人上阵、出使了，那可真是自打嘴巴。

曹云金就别说了，这也算是他在努力，不过看着真的很出戏。

刘佩琦一个人顶起了整部戏，修庆也不错。

别的人就算了。

法国人都是龙套，就更不用说了。

今天看了《龙之战》，不得不说这是一部非常有血性的国产大片。

我个人平时不是很喜欢历史题材以及战争片。

但《龙之战》给我的感觉是让我可以接受这类片子了，中国的历史是十分震撼的。

它根据历史上著名的“镇南关大捷”改编，表现了中国人的有血有肉的真性情。

“虽胜算不大，但求决死！

”抱着与法夷决死的信念，冯子材上了战场。

影片将冯子材放置在一个年老、国力衰弱、面对强敌却少兵缺将的悲情世界中，使整个事件更有特殊新的故事性。

记载“镇南关大捷”发生时间为1885年。

洋务运动已经在1861年开展，《龙之战》影片中冯子材之子冯相贤所说的“中学为体，西学为用”，因为冯相贤受过西方教育的管带，遵循洋务派思想家冯桂芬“以中国之伦常名教为原本，辅以诸国富强之术”的这种思想。

相贤这句“中学为体，西学为用”在片中说了两遍，回放了一遍。

相贤开始给冯子材用洋火柴点火，冯子材是不接受的，后来冯子材接受了火柴，就代表可以接受和向西方学习，呼应了中体西用，以及历史上洋务运动的成功。

冯相贤的青梅竹马，一名女蛙，也是一名非常有胆量的女孩子。

在去水里袭击敌人之前有一段戏，这位女主角把相贤叫到一个酒窖里，酒窖里竟然有张床，女主表示想把身子先给相贤，相贤说了一句“别说了”，下一个镜头就已经激情缠绵了。

这里的处理过于简单了，不知道是不是丢了镜头，感觉两个人的情感应该有一种生死离别的激情才够味，遗憾遗憾。

片子前面小场景有点慢，后半部分大场景急速扑面而来，也许是历史的交代，确实需要沉重的铺垫，我们也知道战争是残酷的，在面临一场无可避免的战争到来时，那段时间，才是最压抑的。

又回看了一下预告片，预告剪的真是很好。

这部片子看下来，特效不算特别多。

整体影片色彩，充满战争带来的灰暗，片头的雄鹰在空中翱翔，其实是一种宏伟苍凉的感觉，但雄鹰并不能融入进背景里，估计后期特技资金有限。

服装方面我觉得整部电影的衣服都挺好看的，中方这边的服饰都很有特色，就是法军穿的好像管乐队的，双排扣中间还连起来，戴个小小的帽子也挺像lobby boy。

片尾的火山，好像零几年美国的素材下载下来直接用的。

不过整部影片以绿色调为主，有一部分原因是为了烘托最后的中国火龙，很漂亮。

整部片子故事还是很连贯的，对于我这种不太懂历史的人也不会有看不懂的感觉。

片子看下来的感受是不仅有震撼，还有感动和敬佩。

演员们都非常尽心的演出，刘佩琦老师的表演精准到位，曹云金的表演也是非常细腻，在有逃兵想要回到军营的时候，为了顾全大局，但又不是狠心之人，背过身去，下了射杀的命令。

曹云金表演出了冯相贤的那种铁血柔情的男儿性情。

那名女翻译，不说她高耸入云的现代假鼻梁，这位翻译官说中文的时候也未免太僵硬了吧？

尤其是到冯子材家里的那段戏，像是小学生在背诵课文。

这是在我看来《龙之战》最大的吐槽点。

虽然我挑了点小毛病，但这部片子绝不是烂片。

反而激起了我的兴趣，让我更想看关于史实的一些电影。

电影看一遍没法真正看透，我要再去二刷。

本片只值一星，这是当下国内电影工业水平的体现，充满了煽情和政治正确，还有熟悉的强行感情戏，战斗连械斗都算不上，战场地形也没有还原。

不过还是给了四星。

一星给题材，少有的近代史，中法战争。

一星给历史上的冯子材。

一星给导演没有拍成神剧。

当下环境，中法战争是冷门。

大多数人对镇南关大捷的印象只有历史课本上的“不败而败”。

当时洋务运动已经进行了二十年，同时也是欧美二次工业革命，军事技术日新月异的年代。

中外军事技术的差距反而比鸦片战争时代大了，不仅对二十年前镇压太平天国的淮军是如此，对冯子材部更是如此。

法军海军总吨位50万吨，仅仅靠一万多吨的力量就取得了南海的制海权，在马尾海战全歼了福建水师。

技术代差，仗怎么打。

这个问题，是近代一百年中国人始终面对的问题。

两次鸦片战争，西方军队均没有远离海岸线深入内地。

技术优势还没能抵消自然的限制，即使到了今天，在阿富汗同样如此。

清军毫不意外的在交通方便的河内平原战败了，可是法军优势的地理极限在哪，谁都没底。

事后诸葛亮的看，群山环绕的中越边境地区限制了法军的火炮，浓雾和陌生的环境抵消了法军的侦察优势。

此消彼长，冯子材抓住胜机，利用工事把法军拖入近战肉搏。

这是近代中国对西方军队第一次胜利。

影片中袭击法军运输队的情节使虚构的，因为黑旗军在云南老街方向。

至于火龙更是扯。

战争是客观的，胜利来自冯子材应对得当，也来自将士的血战和法国人的失误。

法军主力迂回结果因为大雾迷路掉头返回浪费了五个小时，法国将军误判迂回成功，又送掉了正面的法军。

法将生于虎门销烟的那一年，此时45岁，是参加过普法战争的老将。

法军两千多人参战，其中约一千人10门炮参与了进攻，一个阿尔及利亚营四百多人，一个法国人的营四百多人，一个外籍军团营，法国人阵亡七十多人，伤亡近三百人。

从这个伤亡比例估计法军全军应该损失过半，被击溃。

普法战争后法国有主张殖民扩张的亲德派，和主张复仇的仇德派。

本次战败使亲德派内阁下台，清政府也见好就收。

不过这并不代表清政府知晓法国国情，仅仅是一味主和歪打正着。

总之，阴差阳错下顺利结束了中法战争，洋务派的裱糊又混了十年。

到这里，历史背景就说完了。

鸦片战争三个甲子后的今天，改革开放四十年，回首往事，难道中体西用真的错了吗？

唐朝吸收龟兹乐也是中体外用。

洋务派的“西用”不过是学了些皮毛点缀一下。

后面却转向彻底否定中体，否定汉字、音乐、民俗、宗教，一切的一切。

人，总是不珍惜所拥有的，也总是喜欢按已有模式解决问题，从而逃避真正的问题。

真正的问题我们逃避虽久，最终却还是要面对，那就是真正的西用是什么，或者说，西方靠什么取得并保持技术优势？

思考是今天的奢侈品。

政治立场入脑，即使立场相反的双方，得出的结论都是同样愚蠢。

鼓吹西方文明开化、主和派理所当然的，和相信应该为失败背锅的仅仅是清政府主和派的，在网络舆论上都为数不少。

即使如此，虽然不敢说冯将军能流芳百世，但是只要中国独立存在，冯将军在镇南关的功绩就不会被忘记。

1883年，法国殖民主义渗入越南，越南阮朝无力抗敌，将反清势力黑旗军收编，前去与法军对阵。

由于清政府的补给不力，越南很快被法军占领。

法军占领越南后，向镇南关进攻，镇南关淮军不战而退，镇南关失守。

广西老将冯子材的儿子冯相贤参加了淮军，被法军俘虏。

冯子材拿着银子前去赎人，北非雇佣军言而无信，最终只赎到了冯相贤和另外两个士兵。

冯子材决定上告朝廷，请求与法军交战。

在广东办理防务的彭玉麟力荐冯子材，李鸿章说冯子材四不能战：年事已高、胸无韬略、兵器简陋、战法过时。

冯子材只当了个关外军务帮办，辅佐苏银奎（历史真名是苏元春）。

冯子材决定建立关前隘和二道闸，将兵力驻扎在其中，在大青山上修建公事，把大青山下的平地留给法军，派冯相荣的军队在水路拦截敌军运输船。

与其同时，救出在文渊的士兵。

冯子材还消灭北非雇佣军，俘虏首领朗马克，冯子材用壮人一对一决定生死的方法杀掉朗马克，让大家相信，法夷可杀！

在法军司令部工作的阮月被派为使者前去萃军阵营，一是劝冯子材告老还乡，二是用被俘清军与朗马克交换，可惜朗马克被杀，谈判不了了之。

冯相荣的突击队到达了突击点，才发现有埋伏，全队除依南外全部阵亡（历史真实情况是冯相荣没有参加此次行动）。

依南把敌人的竹船拆翻后就被法军俘虏了，好在阮月把她放走了，还告诉了她黑旗军的根据地。

法军发动第一轮进攻，大青山的士兵被法军的炮弹轰死很多，法国组织的越南军队被派成炮灰冲锋，近距离搏战对清军帮助很大，法军司令尼格里把军队撤了下来，再用大炮轰击。

好在冯子材事先把一半炮弹藏在后林，大青山防线被攻破后，后林防线顽强的与法军搏战，但是死伤大半。

冯子材将军队撤下了大青山，清军死伤惨重。

冯相贤的一个朋友很害怕，想让冯相贤放他走，冯相贤想起他在越南救自己，给他了令牌放他走。

但二人都被淮军督战团抓住，冯子材只好让冯相贤自杀。

与此同时，联系了黑旗军的依南带人伏击了法军的运输队，法军的战用物资被俘获。

法军的大炮指向了关前隘，冯子材想起冯相贤告诉自己的消息：小青山溶洞的酒在必要时可以点燃。

冯子材命麦黑牛带人点燃酒精，自己带人与法军搏战。

尼格里下令开跑，清军再一次被击退。

麦黑牛点燃了溶洞，喷出的火形成了“火龙”，苏银奎的淮军也全部出动，法军没了炮弹，近距离搏战更不是清军的对手，很快被击退。

1885年3月，法军兵败镇南关，清军收复镇南关。

国土的完整需要无数人的奉献，中法战争就是有力的证明，可惜胆怯的政府和国际的压力让法国不胜而胜，清朝不败而败。

中央六台无意中看到的电影，觉得很不错。

写个读后感，弥补没去电影院看的遗憾。

把事情按宏观到微观的层面来分析，比较有意思。

第一条线：对敌。

战略层面是冯子材老将军通过偷袭战对攻战等方法消耗敌人的弹药和人数。

，再想办法耗到最后与敌人肉搏战。

清军弱在武器，但强在人多，武功高，保家卫国的士气高。

只要耗掉对方的弹药，逼着对手肉搏，赢的概率就很多。

别低估肉搏战的重要性，事实上，即使到后来的抗日战争，李云龙的大营长也经常背着大马刀往前冲，李云龙的骑兵营的主要配置之一就是大刀，虽然在亮剑中骑兵营基本没有派上用场，最大的作用就是渲染气氛，让观者泪流满面。

而法军最大的优势则是有钱有武器，所谓有钱，就是必要的时候用钱砸的雇佣兵拼命。

武器则出现重机枪和大炮，这两者除了杀伤力强，瞬间端掉清军的大炮和阵地，还可以发挥远攻的最大特点，减少自己的损失。

当年外国列强用极少的人数就可以攻入北京，一路拉枯朽木，就是占尽了武器的好处。

扬长避短，发挥冷兵器的作用，这就是冯将军的战略选择，结局证明，这是一个完美的战略。

战役上则有偷袭龙临镇，伏击运输队，死磕镇南关，决一死战。

这三个战役一环扣着一环，由小到大，缺一不可。

如果没有偷袭龙临镇的成功，他就无法获得苏总督的支持，得不到人力配置，也无法激励士气。

而若无伏击运输队，法军的炮弹源源不绝，战争就永无止境，清军根本耗不起。

而最后的镇南关之战，则是胜负之战。

命悬一线，没得商谈。

所以这三战都非常关键。

战术上冯将军的选择则有挖坑设障碍的埋伏站，伏击运输队的水战，掏土炮的对攻站，抗大马刀的肉搏战，用火烧酒窖的火战等等。

鉴于兵器落后，实战中冯将军必须借助地利优势，把战术发挥到极致。

这与毛主席后来的游击战有异曲同工之妙，不拘一格，效果为王。

战斗除了战场上与法军的肉搏之外，电影还设置了冯老将军与老部下彭大帅单挑，冯将军与雇佣兵黑人单挑等战斗。

这些战斗，强劲有力，拳拳到肉，让观众在不得不感慨冯子材的老当益壮，身手不凡之外，也看到了战友与战友感情的表达方式，军人不畏对手的一面。

有柔情，有铁血。

第二条线：复杂的人际关系。

说说我个人的感慨，社会分层，等级区别不是开玩笑的厉害。

首先，老百姓与底层士兵蝼蚁的命运真的悲惨。

有的老百姓排队站好被机关枪屠杀，有的老板姓被吓破了胆四处流浪，不仅不敢抵抗，还畏惧的瑟瑟发抖，那一句法夷是过界阴兵，下山魁拔。

几乎让人心酸。

无论何时，战火一起，最可怜的就是百姓。

而底层战士，没有人关心他们，尸体就随意的埋在战场。

枪炮之下，他们很多瞬间就没了生命，连命都没有了，还谈什么人生观，价值观，爱情观。

而活着的也好不到哪去，伤病营中重伤的恨不得当场死去。

其中有一个拉着冯将军的手，说出内心的愿望，就是想喊一声冯将军“爹”。

这里除了看到冯将军的个人魅力外，也看到他们的渺小。

这里面还有一个士兵，曾经救过冯相贤（冯将军的儿子）的命，他也想离开逃离战场，因为三兄弟死的死，残的残，他想回家供奉父母，结果冯祖贤心软之下，放他离开，结局就是军法处置，两人都死了。

在这里我想到了《芳华》中的刘峰，战争之后，能不缺胳膊少腿的活下来，那该多好啊还有阮小姐，给法军做内务的哪位，在战争中也立了大功，但是她不能留在中国，她强留的代价就是丢掉性命。

其次，冯将军够猛吧，他也要绞尽脑汁的去想方法，斗智斗勇，处理好与同僚的关系，这样才能获得军事指挥权和粮饷。

为了征得更多的部队，他甚至还引入了战争因素，引苏都督加入战争和牵制苏都督。

冯将军不容易，他儿子就更悲剧了，一时心软，就犯了一次错误，就死翘翘了。

他儿子死的时候，冯将军都几乎瘫软在地了。

再次，冯将军在拼命的时候，苏都督就看个热闹，捡功劳即可，而在这里面还有克扣军饷的贪官，虽然这部电影里贪官被砍了，但实际上别的战争中，这种贪官大有人在。

当然，这里面也有让人感动的好领导，比如一开始力挺冯子材的两江总督，及时赶来杀敌的黑旗军刘永福等。

但这些你都会看到冯将军的无奈。

最后，他在山顶，冯将军解甲归田的一幕，实在让人心酸不已。

最后，再高层，皇宫还是那么金碧辉煌，慈禧还是那么漂亮，那么光鲜亮丽，边上的大臣想求和，还在唯唯诺诺的说冯将军的坏话。

这里，如果你把这几层的人物放在一起比较，会发现巨大的台阶感。

哦，对了，还有一个人忘记交代，那个战败的法国统帅，他干嘛去了，他挥一挥衣袖，回家了，回家去了。

而且，他回去之后混的还不错，继续当他大军官。

你问我后面的情况我怎么知道的，嗯。

百度查的。

唉，一声叹息。

人际关系层面，战略上，冯将军调动一切能用的资源。

战役层面，则是搞定同僚，招老部下，立军威，（杀人）。

“算计”苏都督。

战术上则包括把功劳给苏都督，单挑黑人雇佣兵，背棺材上战场，慰问士兵，冲杀在第一个等。

冯将军，英名天下闻。

将军少小能杀贼，一出旌旗云变色 。

江南十载战功高，黄褂色映花翎飘 。

中原荡清更无事，每日摩挲腰下刀 。

何物岛夷横割地，更索黄金要岁币 。

北门管钥赖将军，虎节重臣亲拜疏 。

将军剑光方出匣，将军谤书忽盈箧 。

将军卤莽不好谋，小敌虽勇大敌怯 。

将军气涌高于山，看我长驱出玉关 。

平生蓄养敢死士，不斩楼兰今不还 。

手执蛇矛长丈八，谈笑欲吸匈奴血 。

左右横排断后刀，有进无退退则杀。

奋梃大呼从如云，同拼一死随将军 。

将军报 国期死 君，我辈忍孤将军恩 ！

将军威严若天神，将军有令敢不遵 , 负将军者诛及身 。

将军一叱人马惊，从而往者五千人 。

五千人马排墙进，绵绵延延相击应 。

轰雷巨炮欲发声，既戟交胸刀在颈 。

敌军披靡鼓声死，万头窜窜纷如蚁 。

十荡十决无当前，一日横驰三百里 。

吁嗟乎！

马江一败军心慑，龙州拓地贼氛压 。

闪闪龙旗天上翻，道、咸以来无此捷 。

得如将军十数人，制梃能挞虎狼秦 ；能兴灭国柔强邻，呜呼安得如将军 ！

比较正常的一部国产片，开头几分钟的拍摄制作下功夫了，导致后面炮战部分预算吃紧，于是五毛钱特效习惯性登场，成为顶梁柱。

观影过程最让我揪心的是曹云金，念个告示都能念出惯口报菜名的节拍。

看来说相声的比演小品的更不适合演电影，小品好歹还出了个范伟，相声基本上无望了，岳云鹏算吗？

拉倒吧。

总有人不明白，小品与电影真的是两个世界，它们对喜剧的理解与诠释可谓相差甚远。

那些“触电”的小品演员全是一个模子刻出来的。

嘴碎，鸡肋般的顺口溜，强烈的段子意识，抖机灵的本能，个人表演的包袱情结，与镜头和实景格格不入的小剧场感，过于夸张的表情与肢体幅度。

全体触电已逾十年，非但一点长进没有，今已成恶俗的代名词。

可以休矣。

三颗星鼓励一下。

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故事以历史史实为背景，讲述的是1885年，法军进攻越南凉山，驻守清军不战而退，清朝政府的统治地位遭到威胁，慈禧无奈之下召集众臣商讨派谁挂帅，最终启用了年近七旬的退隐老将冯子材（刘佩琦 饰），给予抗击。

冯子材不惧年迈，战事期间亲自勘察地形，修建关前隘，以己之勇携众将士奋勇杀战，用一腔热血谱写了忠臣勇将可歌可泣的爱国之情。

先说说片子的亮点：整部影片给我印象最深的还是冯子材的饰演者——刘佩琦老师年近六旬的刘老师，依然可以真刀真枪的亲自上阵，这份对作品的认真程度非常值得后辈们学习。

刘老师参演角色类型众多，亦忠亦奸，能文能武，既扛得起主角也担得起绿叶，这份不忘初习认真塑造角色的态度确实让人不得不竖大拇指，真心要为刘老师的认真鼓掌喝彩。

再聊聊片子的槽点：相声演员曹云金应该算是影片男二号的设计吧。

但片中曹的表现很一般，感觉这个角色既使不是他饰演随便换个人也无所谓的，可见他的角色多么扁平化没有存在感了吧。

这么说并不是对曹云金的演技有多质疑，而是他诠释的这个人物设定让人很无语。

按常理说虎父无犬子，真不知历史史实就是这样的，还是编导人为安排的，竟然安排让其在战场上私放战士，这种低级错误简直令人无语。

一腔热血没有撒在战场杀敌，反而死在自己的无知之举上，真是太不值当了。

本身影片是个挺热血的历史战争题材，编剧和导演理应将精力放在两军斗智斗勇的对垒，突显冯大人的骁勇善战和爱国爱民的情怀吧，但是当不当正不正的安插一个辣眼的越南女是几个意思？

当翻译就踏实当翻译，写个翻译信不系衬衫纽扣是想干嘛，明摆着是让男人对她起性骚扰的心思呀。

随着后面剧情的推进，这个角色除了晃着大胸脯子在镜头上一闪而过还有什么有建树的成就（私放人质一带而过根本算不上片中核心）。

难不成她是个有故事的女人吗？

挺严肃和有逼格的故事都让她的桃色氛围带着跑偏了。

在残酷的战争中铺垫爱情未尝不可，起码是给冷酷的战争带来一丝柔情和温度，让人们更加渴望和平，渴望国泰民安。

但编剧你的感情线能否铺垫的高明些文艺些呀，咱能不能不要这么直白，直接脱衣服上炕呀。

试想一下洞外战争正在吃紧，洞内干得热火朝天的，这战还怎么打，也太直给了吧。

关键这也不是中国人表达感情的主要方式呀，反正在我眼里不伦不类很是反感。