劝导

时间是一剂良药，会冲淡你的悲伤。

热闹的晚宴桌上，安妮这样用心地劝说着别人，一个沉淀了八年，仍然困惑于恋爱的剩女。

曾经有一个年轻的孩子说过，你花了十年的时间去追求她，她不喜欢你，你就算再花十年，也是徒劳。

我们的时间，可以摧毁一切。

我们执着的时光，也必然会牵扯我们的一生。

当安妮和自己的教母说出，我27岁了。

眼眸中的流动，仿佛是下辈子的伤怀。

年龄的大小决定的是女人的底线，一次又一次的退步，一次又一次的后悔。

其实这不是安妮想要的，也不是每个女人都希望的。

可是那是个世俗，除此之外，我们不能感到任何的变化。

一个剩女，一个骨灰级的剩女，其究竟原因，是因为她的执着。

我们都一样，渴望的是灵魂伴侣，将就又是怎么一回事。

年纪大了又怎么样，即使全世界都满意，我不满意，又能如何。

作为女人，孤独并不可怕，可怕的是你不能看清楚自己，盲从世俗。

然而，我不得不说安妮是幸运的。

那么漫长的岁月，她的执着就在遥遥无期中，重新燃烧了起来。

不管她在努力地奔跑，用力地喘气……衰老的外表，毫无形象的话语，都让人羡慕不已。

这或许就是简奥斯汀等待一生的期盼，放下所有身段与世俗，只愿与你挣扎在岁月中。

说实话，《劝导》的力度远比不上同类型的《呼啸山庄》，同样是求爱被拒继而男主因情伤远走他乡，《劝导》中的惨淡孤寂在《呼啸山庄》的鬼魅雄奇前显得那么平淡无奇乏善可陈。

不知道安妮是怎么在拒绝弗兰德里克后度过八年生活的，是否如凯瑟琳一般在平静优越的生活中茫然若失惶惶不定？

如果弗兰德里克不是满得军功衣锦还乡，那安妮是不是又该庆幸教母拉塞尔夫人的谨慎劝导，使自己后半生免于成为一个居无定所贫穷落魄海军士兵的妻子。

当然这些都不成立，弗兰德里克·温特沃斯上校满载财富回来了！

而简奥斯汀也乐于给自己的女主角有一个好结局，似乎又是一个完美的爱情故事。

当然不！

我绝不原谅安妮！

安妮太像我们中的一个了，她犯了比伊丽莎白和爱玛更大的错误，她明明深爱弗兰德里克却懦弱地听从了她势力傲慢的父亲和短浅目光的教母，前者出于世俗，后者出于爱，却同样把安妮推到了弗兰德里克的对立面。

如果不是弗兰德里克八年不移的一往情深，安妮面对的就是一辈子沉浸在悔恨内疚之中，成为失去爱情与欢乐的孤鸟。

爱情与财富当然可以兼得，但两者不可兼得时，前后的犹疑却并不值得别人去原谅。

弗兰德里克自然是好的，他是作为安妮自省悔恨后的礼物，即使还有怨怼愤恨，他也并没有折磨安妮太久。

也就让我们无从想象如果他还是一文不名后安妮会是怎么看待他看待自己的。

这是我最不喜欢的奥斯汀女主。

劝导男主角的形象其实有些单薄，他的存在就是给了安妮后悔和赎罪的机会。

整个故事都从女性角度出发，也就无从得知弗兰德里克心路历程和八年的成长，他是如何在出生入死的海上怨恨羞愤于这段往事，又怎么在八年后忽而释怀谅解安妮。

我还是蛮喜欢他重返的第一场宴会上夹枪带棒的讽刺，比苦大仇深的沉默好多了。

最后的怨念，安妮长得实在对不起弗兰德里克啊，她干嘛不去演简爱？

原因有三一，她是指匠情挑中的苏珊斯密斯，指匠情挑可是我心中的神剧，因为喜欢这个演员，而喜欢她在劝导中的角色二，她虽不很美，但也不丑，不会让我直接出戏。

关键是电影前半段她可怜而又忧伤，真是可怜的小东西，我对这两种特质毫无免疫能力，所以会很喜爱怜惜她。

三，她如此可怜，但又如此坚强。

可怜而又坚强的女性最能够打动我。

从两人再次见面，温特沃斯表现出对安妮的讽刺和不能原谅的时候，就能看出他依然多么爱她。

如果他不在乎她，他不会如此冷酷无情，不会如此愤怒，如此打击伤害她。

可以看出安妮是多么的痛苦和悔恨。

8年的时间，让她有了很大的变化，她不再那么懦弱受人摆布，她变得更加勇敢坚强。

她为8年前错误幼稚的决定付出了代价，而正是这惨痛的代价让她得以成长，让她明白自己真正想要什么。

当命运之神再次向她招手，她不会再迟疑；当她感到温特沃斯的情感时，她拼了豁出去了，几乎都要完全放下女性的矜持了；当她看到温特沃斯的信，当她终于找到温特沃斯时，我感觉太好了，忧伤的公主终于有了童话版的美好结局。

她并不是含情脉脉的看着温特沃斯，而是眼神时不时的游离，但注意的焦点总是对方，让我觉得迷人而且演技很棒。

最后要说的是，我发现写影评的都是大龄女青年，让我这个大龄男青年情何以堪。。。。。。

“我反抗故我在”——加缪《劝导》 安妮无疑安妮的“幸福”是“自我反抗”最终的胜利。

她端庄娴淑，却缺乏主见；她顾及世俗价值，却渴望“自我解放”。

现实里，这样的女人无非是乖巧，惹人怜爱的，但你总感觉缺少点什么，她们的激情全部隐藏在见不到光的地方，套一句现代用语叫“闷骚”。

她们的感情丰富而细腻，只是因为他们太墨守成规而让她们不敢表达自我需要。

规则的存在是因为“理性”的需要，我们需要“理性”是因为生活需要“秩序”。

拉塞尔夫人的“劝导”是出于“实际”考虑的，你可以说她势利，但其实这种等级制度的“势利”一直维持到现代社会。

抛开感情层面，所谓“巧妇难为无米之炊”，或许今天的母亲依然会以谆谆教诲的语气对我们说“没有经济基础的爱情是很艰难的”，但其实这是一个善意的提醒，而选择的关键在于你，此时，正是考验你决心的时候。

可惜的是那时候缺乏主见的安妮放弃了一份男人的真心，妥协了世俗。

阔别八年，曾经被世俗嫌弃的温特沃斯带着全新的面目重新站到了当年那些嫌弃他的人的“正面”，而讽刺的是此时作为“剩女”的安妮则处于劣势地站到了“反面”。

这大概就是所谓的“三十河东四十西”吧。

自由的最大障碍在于恐惧。

因为恐惧而需要按照社会规训标准下的“理性”行为作为准则，而导致这所有一切的根源在于社会缺乏包容心，人们互相挤兑。

八年后的安妮，面对第二次的“劝导”，她毅然放弃了继续做世俗的门徒，选择了跟随自己的内心。

此时的“剩女”安妮，抛开技术层面，她选择追随自我，回归自我。

她也终于“不再”恐惧，选择了释放自由。

拉塞尔夫人不得不说一下这个老女人。

虽然一副冷酷古板的模样，但看得出她对安妮的关照，只是安妮始终是她手里的一个提线木偶。

她是当时社会整个世俗的代言人！

忍不住拿她和《wives and daughters》的克莱尔做对比，一对比发现根本不是一个档次的。

或许跟片子的情节设计有很大关系，克莱尔虽然虚伪势利，但却没有令人感到窒息的压迫感在，而拉塞尔这个老家伙板起脸的冷酷面目，线条分明双目凌厉，与安妮的娴静端庄气质形成鲜明的对比，正是代表着压迫与被压迫关系，整个影片也让人感到压抑和窒息，最终那飞奔而出的一幕，与前面的沉重感形成强烈反衬，此时，你终于有一种如释重负的轻松感。

当世俗板起面孔装着一副神圣不可侵犯的姿态居高临下审视我们的时候，你感到恐惧了吗？

但有一点可以肯定的是：拉塞尔永远不会，因为只有它们的存在，她才能感到自由。

这是一切专制及压迫者的精神归宿。

《女房客》海伦这真是个奇特的女人。

说她奇特是：一，她不顾世俗反对，毅然决然选择了她爱的人，即使这个男人恶名昭著；二，面对这个不堪的现实，她不逃避，同时清醒地面对，她不埋怨并独自承担，当她终于忍无可忍时，她毅然选择离开，依然我行我素不顾世俗的眼光。

这和安妮的个性产生了非常鲜明的对比。

这两个女人都长得不好看，拥有着同样美好但南辕北辙的个性。

海伦始终站在世俗的对立面，只是面对越来越被压抑的环境，她终于不能再板起面孔视若无睹，她被刺痛了。

面对那个不忠的丈夫病入膏肓，她毅然拒绝了另一个她爱的男人的求婚，选择照顾这个行尸走肉之人直到最后；她爱她的孩子，却不溺爱，她恨她的丈夫，却不把自己的情绪强灌输给他们的孩子。

她内心强大而敏感，独立而坚强，面对流言蜚语，她感到压抑但并不作任何解释，坚持着自己的原则，而且不顾他人的眼光。

面对故意刁难羞辱自己的女人，她选择沉默并离开，即使流泪也决不在这等人面前，更映衬出了“鄙视”之人那故作姿态却更显得卑鄙的嘴脸。

一个独自带着小孩的母亲不容易，尤其是她这种性格的女人，但最终她靠着她自己的双手挺过来了。

她始终在靠着自己的力量反抗着周围压迫她的势利，于是，海伦成就了她自己。

结束语在一片HEXIA社会里面，或许你我都有过怀疑“什么是有‘意义’的？

”哪里有压迫哪里就有反抗，哪里有反抗哪里就有鲜明的生命。

面对与你的意愿相左的环境或势力，你选择了什么，你就成为了什么。

而“我”，只能从反抗中寻求。

大龄女青年们总是低眉顺眼，忙这忙那，天天把自己弄得比总理还忙。

用工作，用家人，用阿猫阿狗八竿子打不着的人的闲七杂八的事压抑自己，麻痹自己。

用忙碌掩饰空虚。

姐姐，您做给谁看呢？

Anne一开始就是这样，大宅院一楼二楼雷厉风行，乍一看还以为是女主人呢，可是呢，处境连寄人篱下的女侍还不如。

可悲啊！

估计还没等结婚，自己先休克了。

真应了Sleepless In Seatle那句话: 找着对象的几率比被恐怖分子挟持的几率还低。

论大龄女青年的七宗罪：1.“我很好”这句话像老太太的裹脚布一样总挂在嘴边。

您搪塞谁呢？

我们可都不是傻子。

谁都知道没对象的闺女像根草。

瞧瞧人俞敏洪叔叔说得多好：“我们人有两种生活方式，一种是像草一样活着，你尽管活着，但你毕竟是一根草，你吸收雨露阳光，但你长不大。

人们可以踩过你，但是他们不会因为你痛苦而他感到痛苦。

人们不会因为你被踩了而怜悯你，因为人们根本没有看到你...”（ 尽管俞叔叔本意是教育我们成才的，热爱英语，一时半会儿找不着工作的小盆友们可以找到原版视频慢慢膜拜。

结果让我给借花献佛了。

）总之啦，老姑娘的处境就是冷暖自知啦。

2.听信叔叔婶婶大爷大妈七舅老爷之流的“当初是出于我们的负责和谨慎才不让你跟那穷小子好呢”拜托姐姐，估计你这一生都是被家长安排好的吧。

小屁孩时，他们为我们选幼儿园小学中学。

好不容易熬到18岁了，又被强行选大学念硕士一路念到烈士。

说到底自己的鞋自己知道紧在哪里。

搞对象这种事还是姐姐们有回主心骨吧。

说的不如唱得好。

人家fall out boy唱了“I don't care what you think as long as it's about me. The best of us can find happiness in misery.” 毕竟遇到真爱比嫁到大款的机会小多了。

有姑娘会问：我怎么能知道那是不是真爱呢？

要我说：如果真的遇上错的人，大不了大叫一声：妈的！

老娘错了！

好歹咱也做了把看错罗密欧的朱丽倩吧！

尽管咱已经过了长痘的年纪，也重新体验了把叛逆少女求爱记。

3.对象没找着，怪脾气倒渐涨。

Anne自从八年前拒绝人Frederick以后，连Frederick的信也不看，那您还留着时不时拿出来yy干嘛？

要么打开看，要么就扔了，拜托干脆点！

少在那装黯然神伤样。

Anne看到Frederick把Louisa抱到怀里时差点没心酸到牙根，误以为Frederick和Louisa结婚时，差点没哭到晕死过去。

您当初干嘛去了？

现在不都晚了。

Anne的精神胜利法比阿Q还略胜一筹，美其名曰“Time is a great healer”并以之为座右铭还劝告他人向前看。

殊不知历史上的智者们早已点破过去永远不会过去的道理。

要不是Frederick最后向Anne表白，估计老处女真可能像林黛玉姐姐一样抱病气绝身亡。

4.我的心情只能记在我的小本本上。

八年后，当得知Frederick仅是不同往日飞黄腾达时，Anne拿出她最最心爱的小小日记本，记下她对无处可道的遗憾心情：“像他现在那么好的条件，是不是已经有了归属吧？

他现在肯定有妻子和孩子了吧？

我的内心真是充满了深深的遗憾啊”估计这样的女青年不在少数，上至八十，下至八岁。

到了情动之处，还会眼泪汪汪的留下深一行浅一行的“Now, we are strangers”。

然后，再在ktv声嘶力竭的高唱elva的《最熟悉的陌生人》，不唱五遍不罢休。

我说姑娘啊，和活生生的人交流交流吧。

三条腿的蛤蟆难找，找听你倾诉的两条腿的人可不难。

再不行找阿檬啊！

别把自己憋坏了，把自己憋成内分泌失调就不好了。

5.琼瑶综合症。

一天到晚一边愣神，一边碎碎念“I know my chance of happiness has passed away”“我们再也回不去了”诸如琼瑶奶奶的经典语录云云。

不仅语言像琼瑶，行为更像琼瑶小说里的圣女一样。

比如Anne，放着见到心上人的机会不要，却去给人当义务保姆。

幸亏Austen笔下留情，让她后来得以见到他，要不Anne就真成剩女了。

本人年少无知装叉时，也曾跟Anne有相同的爱好--贝多芬的《月光》。

那小调一听，眉头一锁，思绪那个万千啊。

举头望明月，低头思个春。

大凡思春的少女，必有偷偷看情郎的时候。

不过，10几岁正常，20出头也还好，但您到了快30了，就别这样了。

“女孩的心思男孩你别猜”的年代已经是上个世纪的事儿了。

郭达唱得好“妹妹，你大胆得看看我啊，看看我，莫转呀头！

”6.抵制不住老娘儿们的闲言碎语“在她这个年级，哎，只能找二婚的了。

”“您们家闺女怎么还不抓紧啊？

再不挑没好的了。

”“你瞧瞧人家孩子都上幼儿园啦。

”这种话听到老姑娘心里无疑是如雷灌顶悲从中来啊。

有的人最后都躲在家里，不敢轻易出门。

去你妈的！

你应该这样回应。

其实在Miss Austen Regrets里，连Austen小姐自己也被母亲质问为啥当初不找那个有钱的叉叉少爷结婚，最后母女俩吵得气急败坏。

当她的小侄女Fanny要安慰她时，Austen小姐说“你可以质疑我的判断，但是你敢同情我个试试！

”同是Austen笔下的人物，看看人家Emma，瞧瞧人家看得多开：只有贫穷让单身可耻。

姑娘们，好好赚钱也是出路。

7.找个好人结婚，结束老姑娘生涯。

相信大多数人到头来不得不这样书写自己的命运。

也许有人说婚姻和恋爱是两回事，但我相信说这话的是那种从来不缺对象而且不负责任的人说的。

也许只有从来没谈过几次恋爱的老姑娘才是最懂爱最珍惜爱的人，因为爱情对于她们来说一直是奢侈品。

七宗罪总结完毕。

七宗罪纯属娱乐，请勿对号入座。

难得最后Anne不顾一切，一路狂奔只为找情郎的情节，才多少缓解了影片不尽的阴霾与压抑，也给观众希望和新生的信心。

有一个细节：Anne总是时不时地看着镜头，好像不仅在审视自己，也在审视着观众。

只希望我们都不会变成老姑娘。

To girls who believe in love,To girls who run for love,Cheers!

不喜欢的理由如下——1、女主太太太隐忍了一遭的人都安排女主的生活和轨迹，丝毫不考虑她需要什么，连最小的妹妹也理所当然地使唤姐姐，居然有这样的家人！

有一种刻意营造出来的悲剧感，当然，女主的性格我实在不喜欢！

没有反抗，没有怨言，直到影片的最后才为了爱情而努力。

以至于爱情重新席卷而来的时候，作为观众，我体会不到一丝兴奋。

特地去看了其他版本的，我去……演员实在不忍直视（除了最早几版人物有些太漂亮了）。

就算安妮作为大龄未婚少女，也不该找大妈来演呀！

那种一看就是四十多岁的人，导演怎么想的！

这版演员还好，演技也不错，就是演出来的感觉太太太拘谨了，男女主的交锋看着挺好，但是完全没体会到激情QAQ女主角完全没有大家闺秀的感觉，就是一个家里的女仆，没错，就是这个感觉，造就了我完全不喜欢这版的终极理由！

就算原著安妮是个隐忍顺从的娃，但她也是个大小姐！

怎么可以演出一种女仆感呢！

导演在想啥呀！

2、拍摄手法我也不喜欢长镜头，长镜头……各种长镜头。

各种主角的脸上都写着“我不高兴”四个大字。

想起KK版的P&P也是这种效果，虽然精美，但是失去了原著的感觉，画面虽然精美，但人物却透着浮夸（又黑了一把05版P&P）不过，一百多分钟的电影，要完整体现出小说情节，似乎完全不可能？

所以，奥斯汀的电影永远被人诟病，BBC稳坐经典之位，无人撼动……

简.奥斯汀的这个故事起名叫《劝导》或者叫《劝服》，就是一个错误，至少是文不对题。

因为这完完全全的是一个爱情失而复得，破镜重圆的故事。

这本书是简.奥斯汀身后出版的，不知这个书名是她本人起的，还是后来出版这本书的哥哥亨利.奥斯汀起的。

也许是作者和她的书的名气太大，根据这本小说改编的电影可能也就只好将就错，还是沿用《劝导》这个原名了。

简·奥斯丁笔下的爱情故事都是这种如同伦敦天气一样，隐晦的，藏着掖着，装腔作势，娇揉做作的风格。

之所以都这个味，就因为她是英国人，英国的很多小说，影视作品都这个味。

如果说简的6部小说中《傲慢与偏见》，《理智与情感》算是她的杰作，那《劝导》和《爱玛》只能算是很一般的平庸之作，凑个数而已。

难怪英国作家夏洛特.勃朗帝评价她‘’视角过于狭隘‘’，马克吐温甚至说‘’一个图书馆只要没有奥斯汀的书就是好图书馆‘’。

比我以上对她小说的评价狠毒多了。

明明是想有感而发地对电影评说几句，却扯了一通小说和l作者的事。

其实是想说，一部好电影，首要是得有一个好故事好剧本，在此前提下，导演才能有所作为和发挥。

故事的硬伤多，电影也好不到哪去。

电影的结尾，有一段这样的情节:情郎温特沃斯留下了一封对安妮表白爱意的信，幸好及时地被安妮看到了，左磨右蹭之后，安妮这时才知道了情郎还爱着自己，一番穷追猛赶，安妮终于追上了即将再次离开的情郎，两人激情地相拥在一起。

在情郎的臂弯里，安妮仰头深情凝视情郎，热切索吻，可情郎硬是久久不把他那高贵绅士的嘴贴上去。

此情此景，真是急煞安妮，更急煞广大观众。

作者和导演，都合着力这般坚决把裝腔作势进行到底，真让人受不了，吃不消。

Sally Hawkins演得太好了，太棒了，就是我心中的安妮。

聪明，敏锐，温柔，善良。

也许没那么性感美丽，但绝对是位淑女。

对，不是美女，没有金色蜷曲的秀发，没有蓝色诱人的眼眸，没有樱桃般的双唇，但她的智慧、风趣、温柔与独立，足够让一位聪明的绅士爱上她。

更何况那白皙的皮肤，光滑饱满的额头，绯红的面颊，足够了。

安妮不是美女，但她是淑女，，她值得幸福。

服装、表演的精致极了，值得欣赏。

虽然剧本的改编和剧集的拍摄上都有很明显的不足，我还是给了这部影片五分，因为这是Austen的故事，现在的我最喜欢的故事。

Austen的故事讲述了女孩、女人的爱情，就是这样，去年有一部电视剧叫《Austen Book Club》，电影中的每个人都在Jane 的故事中找到了自己。

Anne是Elliott家族的另类，她有分寸。

她的姐姐是个铺张而奢侈的女人，她的妹妹是个神经脆弱的女人，她们的这些个性继承自他们的父亲。

而Anne的品性来自她那在剧集中没有露面的母亲。

Wenworth上尉后来的转变太惊人，而Louisa和Benwick结婚更是突然。

已有很久没有这样的感觉，仿佛这些文字不写下来，下一秒便不能继续任何事情，它们一直在心头盘旋嘶吼，争吵着要跳到笔端。

我知道这不是我第一次为简·奥斯汀写些什么，也绝不会是最后一次，但是除了落笔以外，我没有别的方法向她致敬。

最近因为期末论文的缘故，再次翻开了《劝导》（Persuasion）。

《劝导》是简·奥斯汀小说中我最爱的一部，我对它的爱甚至超过了本就已经喜欢到无以复加的《傲慢与偏见》。

《劝导》是简奥·斯汀生平最后一部完整的小说，在我手头的这一本中，小说的结尾有两个不同的版本，虽都是典型的奥斯汀式happy ending，却有着迥异的语言风格，史料说是简·奥斯汀在完成一稿之后自己又做了大幅度的修改。

对《劝导》的喜爱之所以会到如此程度，很大程度上不是源自简·奥斯汀小姐规矩晦涩、常常需要细细品读的小说，而是因为Adrian Shergold执导的07版《劝导》电影。

Anne Elliot是个27岁的老姑娘了，像大多的奥斯汀女主角一样，她有个富足但不再富裕的家庭，有个虚伪傲娇的老爸，姐姐浮夸而装腔作势，妹妹矫情而无病呻吟。

作为家里唯一一个靠谱而端庄的姑娘，Anne像个管家一般操持着家里的一切。

因为挥霍无度，Elliot家被迫要出租自己的豪宅，而租户正是Anne八年前分手的情郎Wentworth先生的姐姐姐夫一家。

古今中外的爱情故事讲来讲去，总是有些不会改变的桥段。

八年前，还是个海军小军官的Wentworth先生一贫如洗，而且还有随时在战场上变炮灰或喂鱼的危险，Anne的长辈一致坚定不移地反对两人爱情，19岁的Anne在迷茫中提出分手，Wentworth先生带着一颗碎成喳喳的心奔赴前线而去。

8年后，Anne变成了家道中落的老姑娘，而Captain Wentworth却衣锦还乡。

他不仅在战争中追寻到了足够多的财富，还被岁月打磨成了一个光彩熠熠的男人。

他尚未到来，年轻的姑娘们便已经聚在一起窃窃私语：“听说他是海军军官中最帅的男人。

”得知他要到来的时候，Anne避开家人，有些狼狈地躲进自己的小屋。

她自然是知道他如今的风光，她在报纸上看到他的消息，都默默记下来……除了这样，她还能怎样呢？

还有资格怎样呢？

她的教母察觉到她的失落，轻轻拥抱她，安慰道：“Anne，you are a good and beautiful young women. I promise you this，one day you will find someone to love you as you deserve”. Anne笑了笑，只轻轻说了句“I am 27.”爱情已经逝去了，年华也逝去了，还能怎么样呢？

Anne摊开自己的日记本写到：“他这样的条件，一定已经有爱人了吧？

他会带着妻子来吗？

或者是孩子？

我唯有祈祷不要和他相遇。

”那日的午后阳光极好，Wentworth 一家乘着马车驶向豪宅的时候，Anne已坐着马车离去。

她背着光，穿着朴素的暗花长裙，弓着背，怀里紧紧抱着她小小的行李，她的独白在叮叮咚咚的钢琴声背景音乐里响起“I know my chance of happiness has passed forever，but to be reminded of it by his presence here would be more than my spirits could bear.”她几乎是仓皇地逃离，如此害怕重逢，她猜想Captain Wentworth 会记恨她——他自然是记恨她的，他的姐姐姐夫走进大宅子，交谈着，他们说起Captain Wentworth 如何迟迟不愿到这来和他们一起居住，他们说起八年前他似乎爱上过这里的一个姑娘，那次分手后他再没提过这里，但是谁都知道那段感情伤透了他的心。

是的，哭天抢地、涕泪横流确实是一种悲伤，但是那些伤透了的心事是不能提起的。

Anne和Captain Wentworth 还是相遇了，在她妹妹的家中，他来约她的妹夫一同打猎，就在客厅中，两人仓皇地相遇了。

前一秒，家中的小姑娘们还在对他发花痴，后一秒他就在门外，Anne瞟见了他的身影，不知所措地躲闪着转身回避，他大步走进门，瘦高的身形几乎触到了门框，他摘下礼帽，彬彬有礼地向姑娘们问好，她的妹妹跟他介绍：“这是我的姐姐Anne。

”Anne只有转过身来，她挤出一个笑，垂着眼，整个人都有些尴尬。

她没有想过是会这样重逢的吧？

她没有施粉黛，穿着暗淡的青色棉布长裙，身后是一扇小小的窗子，她就像窗台上的薰衣草一般，和英国乡村安详的古朴住宅融为一体。

而他此刻是卓尔不群的，他只瞟了她一眼，颔首行了个礼，眼神却高傲不屑，他冲姑娘们温和地笑一笑，接着便转身离去。

Anne只有垂下头，她什么也不能说，只有在回到自己的屋子，翻开日记本才能写下：“最坏的已经过去了，我们共处一室，点点头、一个屈膝礼，他走了，他并没有原谅我。

我亏待他、抛弃他、使他失望，还将自己性格中的懦弱展示在他面前，那是和他的果决自信格格不入的……曾经如此的两情相悦，现在却成了陌生人，不，还不如陌生人，我们再也没有交集了，只有永恒的疏离。

”她的眼泪落在纸上，哭泣也没有声音。

有评论家这样评述《劝导》，在阅读中，一种沉郁而非悲伤的情绪紧紧的抓住了他的心。

我们的Anne确实不够坚强不够勇敢，她错过了他，时至今日，她的心碎和泪水又哪里值得旁人为她悲伤呢？

可是即便如此，我们的心还是跟着她悲伤了。

导演在07版的《劝导》中选用了大量的暗色调，连女主角Anne的衣服都在替她悲伤。

所有年轻的、年老的女配角都有灵动的头饰，有各种各样白色的、金黄的、蕾丝的、绣花的美丽的长裙，Anne的长裙却是那样暗淡，每一幕欢乐和悲戚的场景，她都是最最暗淡的一个。

有一日聚餐，Captain Wentworth 报复般地畅谈起他的人生安排：“我想要安定下来了，跟任何15-30岁的女人结一门愚蠢的亲事。

有点姿色、几丝笑容、几句对海军的恭维话便能俘虏我。

”旁边的妙龄而美丽的小姑娘目不转睛、满心欢喜地望着他，一双大眼睛晶亮晶亮，她的笑溢在脸上，遮也遮不住。

他偏着头，目光散乱，或许手中还在玩弄着叉子，他的声音降下来：“说句真心话，我对妻子的全部要求就是她有个坚定的个性，有自己的想法，我可受不了胆怯或是懦弱，优柔寡断的个性永远无法信任。

”全桌人都点点头笑了，Anne使劲垂下眼帘，不着痕迹地微微蹙眉，或许是想把未成形的泪水掩饰过去。

又一日，两队人访友偶遇同行，Captain Wentworth 和妙龄的小姑娘走在最前，他的皮靴闪亮整齐，他的衣衫整洁合体，她翻过围栏，娇俏地笑着喊”catch me“，扑在他怀里，连帽子和长裙上的小花都在洋溢着青春和美丽的气息。

Anne穿着暗赭色的长裙，一顶简易的同色布帽扣在脑袋上，她看着前面的男男女女手牵手走过小溪上圆圆的横木，摇摇摆摆抬起脚，她自然是不小心摔倒了，连她摔倒的那一刻都是有些笨拙的，帽子掉在地上，露水湿了裙角……还有一日，他们去拜访住在海边的好友。

Captain Wentworth 向他的好朋友们介绍同行的一队人，他满脸笑容，语速飞快：**先生、**夫人、**小姐……他的声音忽然降下来，他偏过一点头说：“这位是Elliot小姐”。

他的好朋友敏锐地把目光转向她：“你就是Anne Elliot小姐？

”Anne是如此聪慧，她怎不知那目光和笑容下的含义？

八年里他和好友在海上无尽的航行中、在漫天的炮火中，是怎样在提起她的名字？

在Anne Elliot这个名字后面，有多少他的思念，他的怨念？

姑娘们在酒席上和兴致高昂的绅士们一起举起酒杯盛赞海军，她坐在桌角，跟Captain Wentworth 刚刚丧妻的好友轻声交谈。

他的好友沉默寡言，唯独喜欢诗歌，她是这样聪慧的姑娘，绕着诗歌引他一句又一句的交谈下去，直到诗歌先生笑了……张爱玲说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

”这话放在这里，其实并不应景，只是我在看电影的时候，脑子里总是会想起这句，Anne淡淡的隐忍下，是不是一颗已经低到了尘埃里的心呢？

她或许没想到可以挽回什么，只是自己低到尘埃里，他便不会怨念了吧？

还好这是简·奥斯汀的小说啊，男主角总是爱着女主角的，Captain Wentworth 不是无情，他只是迷失和一点点的傲娇而已。

所有她没在看着他的时候，他总是在偷偷看着她的。

漂亮的小姑娘越过栅栏扑进他怀里，他笑着轻轻接住她，跟她对视几秒便错开头去，他低下头的时候脸上马上没有了笑意——其实他是不开心的，陪着姑娘们说笑，心却落在队伍的最后头。

Anne在横木上滑到了，他跑过来扶起她，镜头下的一张脸帅气逼人，表情却臭到极点，他扶起Anne的时候低头看着她，没有一丝丝的笑，看到有别人赶了过来扶住Anne，他马上就转身走了。

可是，他明明是走在队伍最前端的啊，促使他最快地跑到最后扶起她的，不是那颗掉落在最后的心么？

Captain Wentworth 最后没能装下去了，那些年轻灵动的笑靥、那些似有似无的情敌剥去了他的伪装。

他站在海边长堤上，在巨浪里跟自己的好朋友绝望地坦白：”我以为我对她满不在乎，但我不过是恼怒怨恨罢了……除了她之外，我从未爱过任何人“。

Captain Wentworth 最后表白的情书堪称经典，简直跟Darcy先生的“You have bewitched me，body and soul ”有得一拼。

在配乐中由RPJ大叔那磁性的嗓音读出来，当真是妙不可言：“I can bear this no longer. You pierced my soul. I am half agony, half hope. Unjust I may have been，weak and resentful I have been，but never inconstant. I offer myself to you again with a heart even more your own than when you almost broke it, eight years ago. I have loved none but you. You alone have brought me to Bath. For you alone, I think and plan. Have you not seen this? I can hardly write. I must go, uncertain of my fate. A word, a look, would be enough. Only tell me not that I am too late, that such precious feelings are gone forever. ” 《劝导》自然是大龄女青年的童话故事了，记得当年冰冰姐和孙红雷主演的同样拍给都市大龄女青年的童话《我愿意》上映的时候，我旗帜鲜明地在豆瓣上写了一篇影评大骂一通：请继续拿爱情忽悠我们。

我讨厌所谓大龄剩女的爱情童话，但是当遇到简·奥斯汀的时候，我总是要缴械投降的。

简·奥斯汀让奈特利先生爱上八卦的小萝莉爱玛，让高富帅的迷倒今日全宇宙少女的达西先生爱上刻薄大龄女子伊丽莎白，让埃德蒙爱上贫穷女孩范尼……奥斯汀小姐或严肃或俏皮的叙述中，总是在反复叨唠这样一个主题：她是个好姑娘，给她一个有情郎。

--此处是文艺小清新分界线，以下文风转入精神分裂的二缺青年状态。

是啊，世上那么多好姑娘，有几个可以找到有情郎呢？

奥斯汀小姐自己是没能获得上天眷顾的，她唯有自食其力，自己眷顾自己的女主角们。

可是，若是我学一学简奥斯汀的刻薄，就觉得这世界分分钟都不美好了……那些迷人的大叔都包养了十六房小老婆了，那些高富帅的先生都泡过了成群结队的美女了，那些青梅竹马的前男友即便没有功成名就也都另觅新欢了，就是屌丝男士们也都在陌陌和微信摇一摇里乐此不疲了……好姑娘们在练就火眼金睛、保持节操不碎的过程中，一不小心就变成女汉子了。

我还是不要这样刻薄了吧，一来破坏气氛，二来奥斯汀小姐都要不高兴了。

再来说回电影吧，爱情本身便是最荡气回肠的素材，只需记录它最平常的模样，便足够欢喜和虐心了，某些国产剧编剧和导演费劲了心思制造噱头，编造什么苦情大戏，真心的替观众肝儿疼。

这一版《劝导》的配乐和选景都独具匠心，本人对Rupert Penry-Jones和Sally Hawkins的演技也不能赞扬更多，看十遍的话，每一遍都有更多的细节，眼角眉梢都是戏，裙边云鬓都是戏，举手投足都是戏。

最后，我要说，上面说的爱情啦，文学啦，演技啦什么都是表象了啦，真正支持我把《劝导》看个十几二十遍的原动力是因为RPJ叔真的好帅好么？

童颜大长腿、逆生长反人类好么？