寂静之地：入侵日

伊芙琳母女暂且按下不表，在展示了噤声的世界如何迅速凋落为一片废墟之后，“寂静之地”系列又回到了第一天，开始讲述灾难如何发生。

新作《寂静之地：入侵日》（以下简称《入侵日》）是这一系列的番外，导演替换为迈克尔·萨诺斯基，履历表中仅有一部《救猪行动》。

一、“乐观”“寂静之地”系列的设定几乎野蛮，不存在外交、绥靖和拉锯，唯一规则“出声即死”等同于某种致命病毒，一旦感染（被察觉）立即死亡。

相较前两部——首作开始于萧瑟已至的第89天，次作来到第474天，《入侵日》则完全集中在“Day One”：人类尚未熟悉敌人，惊恐、慌乱和侥幸成为主要情绪。

在这个意义上它靠近乌维·维特施托克的《文学之冬》，这本书去年被译为中文。

作者维特施托克在书中做了一个回望历史的工作。

1933年，如今我们熟知的希特勒上台，当时的人们尚不能想象这位政客能做什么，更不会意识到自己或许已经命悬一线。

“他们中的许多人要么不愿承认危险，要么低估了危险，要么反应得太慢，总之，他们错了”。

他们无法预料到，独裁者仅需四周就能摧毁民主。

作为政治隐喻，以现实考量这部《入侵日》会发现它显得格外清醒。

电影中，埃里克（Eric）以登上撤退的船只作为主线任务，他和萨米拉（Samira）没有犹疑和思考，完全遵从政府的号召，绕过“留与走”的历史困境。

这在1930年的苏联、1933年的德国和1949年的中国都是一个难题。

《入侵日》回避了“转折期”带来的问题，它描绘了某种乐观和天真。

在萨米拉和埃里克这对诗歌和音乐的组合中，他们甚至还带上了一只奶牛猫。

此类人性的美好能够持续的时间大概可以预料，尤其是在一艘塞满难民的船上。

我的阅读经验中，近处有杨显惠的定西，远处则是刘邦：“楚骑追汉王，汉王急，推孝惠、鲁元车下，滕公常下收载，如是者三。

”与“寂静之地”系列类似，《文学之冬》以同样的时间尺度记录了艺术家在那一时期及此后的生涯。

针对1933年的“Day One”，维特施托克在前言中写道：“当日常生活变成求生之战，当历史性的时刻要求个人做出存在意义上的决断时，把握现实有多么艰难。

”或许，这才是《入侵日》更为准确的解法。

文学之冬8.3[德]乌维·维特施托克 / 2024 / 广东人民出版社在《入侵日》中，导演迈克尔·萨诺斯基的一副菩萨心肠使得他没有将角色和观众置于道德与生存的两难之地。

全片没有一个观众熟悉的角色直接死去（萨米拉和同事都是“被带走”，他们没有死在观众面前）。

车底求救于萨米拉的陌生人被怪物拽开，看不见萨米拉的抉择。

猫咪弗奥多（Frodo）被所有人轻而易举地接纳。

观众始终被导演保护起来，站在安全的位置，看游戏者如何陆续出局。

作为政治寓言的“寂静之地”在萨诺斯基的手中变得温和起来，失去了它原本作为严肃议题讨论的可能性，沦为爆米花灾难片。

二、“嘴快”话分两头，噤声的故事尚未结束，约翰·卡拉辛斯基正在筹备他的第三部《寂静之地》，萨诺斯基不过是插曲。

虽然《入侵日》冠以“前传”之名，但它不能算作对该系列时间线的补充，早在第二部中，片名出现前的十二分钟里影片就已经回顾了灾难发生之际的情况。

实际上，《入侵日》是对第二部结尾以黑人亨利（Henri）为首的登岛者见闻的展示。

第二部中，亨利为埃米特（Emmett）讲述了他们登船时的境况，这也是《入侵日》中埃里克带着猫咪上船后的后续情节：国民警卫队的十二艘船只有两艘出发，剩下的毁于民众争夺生机时的慌乱之声。

作为“寂静之地”的观众，我之所以对此系列保有期待是因为它蕴含着展示历史与当下的可能。

我并不期待通过它的想象能够帮助我们规避某种可能的灾难，而是揭示已经发生并且不断重演的历史。

十年之前，英国历史学教授奥兰多·费吉斯的《耳语者》中文版面世，书中记录了一段漫长而广阔的噤声期：1928年到1991年的苏联。

耳语者8.8[英] 奥兰多·费吉斯 / 2014 / 广西师范大学出版社当言谈意味着危险的时候所有人都会缄口沉默，“寂静之地”里最重要的规则是“出声即死”，这同样是《耳语者》描绘的世界——“占地球六分之一陆地”的苏联。

“在一个被认为口太松就会被捕的社会中，家庭抱成一团以图生存。

……他们设法避开危险的邻居耳目，有时甚至是自己的孩子，于是就学会了耳语”。

身处“寂静之地”的人类无法同怪物交谈和协商，怪物对人类制造的声音有着洁癖般的厌恶。

至于怪物的形象——讨厌异己、盲视、拥有与形体不协调的长手，这是所有独裁者的特点。

大清洗通常不像疾驰而过的台风，无论是它自身还是其带来的影响往往持续很长一段时间。

即使是台风过境，也会带来老鼠和蚊蝇的大量滋生，面临登革热等虫媒传染病。

所以“寂静之地”中怪物的登台造成的不只是死亡本身，更为糟糕的是人们还将在死亡威慑的世界生活下去，繁育后代，最终与怪物共存。

借用《耳语者》，“我们从小就学会闭嘴”。

影片中的怪物更像是一种可以改造人类生理特性的病毒，使其地存在的人最终全部失声。

“许多家庭的主调是静默”，《耳语者》充满了这样大量的案例。

奥兰多·费吉斯将感染的人类、由恐怖主导的社会的成员，称之为“耳语者”——窃窃私语的人（shepchushchii）。

经历了入侵日的慌乱和逃亡之后，新时代拉开序幕，后面的问题是如何与怪物共存。

甚至它提出来另一个问题，在我们无法打败它的时候，会以怎样的方式活下来？

极权导致社会大面积沉默，但不止如此。

“昔天下之网尝密矣，然奸伪萌起，其极也，上下相遁，至于不振”。

在一个没有安全感的社会，我们更多地面临的危险不是来自怪物，而是那些遵循了“出声即死”的同类。

出声者作为他们的邻人，意味着“会带来麻烦”和“资源的竞争”。

假如在这样一个环境里不遵从“舌头会给你带来麻烦”的默契，便会率先出局。

因为每个人都没有办法保证对方不会先一步出卖自己，所以出卖、告密和诬陷便会前仆后继地发生。

最后只剩一个充满虚伪的社会。

三、“日记”无法出声、无法言说会导致真相无法保存起来。

如果沉默代替了事实，沉默就会制造谎言，集体沉默又将造成集体失忆。

通常人们依靠口头语言而非书面文字保持记忆的强健。

学者徐贲指出，记忆必须由集体来保存，记忆是每一个记忆者自我剖析、反省和忏悔的机会。

出于死亡的恫吓，顺从的噤声将带来一个全新的世界。

“寂静之地”诞生的年轻一代不再明白发声的意义，会心安理得地自我说服，将“不出声”从缺憾当作一项社会技能，等同于打猎、种地、规避毒兽。

必须强调的是，那些试图发出自己声音的人，不能归类为“异见者”。

他们只是在要求日常生活的必需条件。

但我还是要说，《入侵日》的浪漫并非一无是处。

情感与艺术是对抗极权的基础，因为它们有着天然无法调和的矛盾，前者正是多数人生存的意义所在。

这也是乔治·奥威尔、雷·布拉德伯里、约瑟夫·布罗茨基、阿赫玛托娃、斯蒂芬·斯皮尔伯格、安妮·弗兰克、多纳斯马尔克等人的共识。

《入侵日》中诗人萨米拉昭示了一种对抗沉默和遗忘的可能——写作。

《1984》中温斯顿保存个人记忆的办法是偷偷记日记，把日记藏在墙洞里。

《耳语者》通过对当时大量档案的整理，展现人们面对“出声即死”的威胁的应对之策：“人们只好在真实的私人世界中寻求避难所，还有些人在大恐怖时期开始写日记。

尽管有各种各样的风险，写日记能开拓出一个不受解剖的私人领域，也能在祸从口出的时期倾诉自己的疑虑和恐惧。

”

但即便是写日记，也充满着危险。

奥兰多·费吉斯写道，作家普里谢维恩“写日记用细小的草体，即便用放大镜也难以辨认，为的就是预防被捕后自己思想的暴露。

”在“纸是危险的”情况下，有人选择启用另一种对策：背诵。

这是小说《华氏451°》的情节，也是前苏联作家娜杰日达·曼德尔施塔姆的方式。

作为诗人奥斯普·曼德尔施塔姆的遗孀和诗人阿赫玛托娃的朋友，在漫长的生命中娜杰日达日日夜夜背诵二人的文字。

布罗茨基就此写道：“如果有什么东西可以替代爱，那就是记忆。

因此，背诵即是恢复亲密性。

”

曼德施塔姆夫人回忆录9.2(俄罗斯)娜杰日达·曼德施塔姆 娜杰日达·雅科夫列夫娜·曼德尔施塔姆 / 2013 / 广西师范大学出版社今天，我们允许同行者把我们的猫从船上扔下去，这种纵容会让我们自己明天也被扔下船。

这是权利的割让；今天，我们看着有人把别人的猫扔下船，我们沉默，认作一次平常的闭嘴（这一词语也可以换作在情感上更容易被接受的“中立”）。

这是将先辈们好不容争取的世界让渡给黑暗，哪怕是难以察觉的一点；今天，我们学会对身边的人说“管住你的嘴”，自己窃窃私语，觉得表达意见的人都是醉鬼，我们自发地举报他们。

这又是什么样的世界。

下一部《寂静之地》的故事不知道从何处开始，或许其中已经没有人经历过劫难之前的世界了，他们转而将噤声的环境当作美丽新世界，将人声视为难以忍受的噪音，认为“一切本该如此”。

我不知道，很多事情我都不知道。

即使昌明短暂，噤声或可漫长，但它的历史迟早终结。

即便到时斯人已逝，但历史的伤口还在，记忆和写作保留了真相，将再一次提醒我们何处是危险的边界。

参考：乌维·维特施托克，《文学之冬：1933年，希特勒统治下的艺术家》，陈早 译，广东人民出版社，2024年1月。

奥兰多·费吉斯，《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》，毛俊杰 译，广西师范大学出版社，2014年9月。

约瑟夫·布罗茨基，《小于一》，黄灿然 译，浙江文艺出版社，2014年9月。

《寂静之地》第三部

也可以叫《癌症患者的愿望清单》。

区别于第一部的恐怖片类型，延续了第二部灾难片风格，略带一点文艺的讲述纽约城怪物降临的一段故事。

（以下内容包含剧透）第三部讲的是一位身患癌症万念俱灰的黑人女诗人，在临终关怀机构参与种种无聊又逃脱不开的活动。

某天坐大巴车到城里看演出遭遇了DAY1的怪物降临。

她之所以参与的唯一执念是她要吃到披萨。

怪物和前两部差不多，随流星一样坠落地球，引发小爆炸的同时直接开启杀戮模式。

一般在这种丧尸、怪兽、外星人突然坠落人间的最初一段时间，人们是很难有逃生可能的，基本上是扫射一样的第一批清除。

唯一能做的就是跑和躲。

于是女主和照顾她的男护士成功活下来，也和其他人一样get到怪物的特性是没有视觉及拥有超强听觉。

这时军队依旧有战斗能力，通过广播告诉幸存者此物能听不能飞怕水，同时炸毁了桥梁实现了网格化管理的隔离。

广播此时也还有效，告诉大家向南到码头有船接可以离开。

这里其实是比较符合政府管理秩序的，依赖于个人的生存能力再提供可靠的帮助。

然后的套路和第二部略像，就是跑、躲、意外出声、追。

比较出彩的两段一是唐人街大家静默向码头走，但人越多行动的微噪声就变成了大响动。

尤其是拖旅行箱和轮椅这样划过地面的声音。

于是引发了大杀戮，成群怪物从摩天大楼上攀附而下，随意虐杀慌乱奔跑的人群。

（这设定有点集体降智，就非得跟清兵押解似的一起走，相当于把自己的安全交到别人手里，啊不嘴里）当然这也解释了之前两部大多人赤脚行走及撒沙子和水声掩护的血的教训。

第二段是女主捡的容易恐慌发作的英国男主，为女主找药带回猫时发现的怪物巢穴，似乎他们吃的是一种像毛蛋一样的东西。

但是既然你不吃人你光杀是图个啥，蚕茧毛蛋是咋来的也不解释一下。

根据我近期的感受，极限灾难发生时，大部分人不会同情心泛滥。

抓猫实在多余。

这一部与前两部的不同是在这个逃难过程中刻画了女主癌症晚期病人的心态，本来觉得时日无多，但几年后又是一年，再是半年，还有几个月，几天，几小时，甚至几秒，却不是现在。

这是一种结局既定但人却什么都做不了的哀伤。

等死和求生从生命历程的角度是一样的，灾难带给她的是惊吓和伤痛，但不改变的是死前对生命中铭记的美好的不忘却。

绝症不是病人的错，但这样的最终章往往定义了“失败”的人生，仿佛人没有一个好的结尾，那过程中有再多意义也不作数了。

男主帮助她完成了遗愿清单，回到父亲演奏过乐曲的酒吧，吃到了披萨，重温回忆的美好。

最后，在虚弱的女主的帮助下，男主冲出栈道，游上救生船。

女主拎着收音机插着耳机，喧闹的纽约只剩风声呜咽，鳞次栉比的高楼破败凌乱，玻璃幕墙映出的是现代文明的消亡。

直到最后她拔出耳机线，一阵吟唱回荡，怪物轰然降临身后…影片结束。

总体评分3.8分，套路有点多，人物虽然刻画的还行，但有些关系线没有逻辑。

Jump scare有点多，在电影院会被吓到，灯光亮的瞬间所有人一起起身离开，着急回归没有怪物的世界。

看了一个小时，无聊，无聊中的无聊。

都不用想，能一刀不剪在中国上映的肯定是典型的pg13。

血腥猎奇表现极其克制，恐怖也谈不上，顶多是惊悚。

集体逃亡的大场面非常之少。

整部电影既想压制成本，又想起可能的展现出大场面前两部我都看过，第二部还是和室友在电影院看的。

无聊中的无聊，说实话，觉得恐怖惊悚的也就只能是中国那些巨婴观众了。

第一部，第二部的场面说实话都不算大，都是聚焦于家庭或者少数人在末日来临，怪物横行的世界中生存的故事。

第三部本以为能看到更多宏大的场面，比如灾难之初政府军队对应对怪物做出的反应，以及多视角展现城市居民是如何求生。

但第三部仍然聚焦于少数人来讲述他们的故事。

由末日发生后个人琐碎的故事拼接成了整部电影。

这种质量如果放在电视剧，漫画中倒是还好，作为电影确实有点诚意不足了。

是和韩国的《寂静》比起来还是要强那么一点点的，但也仅限是强了那么一点点。

因为毕竟这部电影有极少数的大场面：城市被破坏或者人群逃亡时的混乱等等。

电影本身一个半小时体量并不算大本，以为会很紧张，很刺激，很紧凑，讲述的就是众人在面临怪物末日的时候如何生存，如何求生，如何奋力开辟生存道路的故事，没想到来一波小高潮之后，紧接着就是男女主又臭又长的文戏线。

看这种怪兽片儿的人绝大多数都是抱着一个想看末日，灾难，科幻，惊悚，爽片儿的心态来的，如果你总是这么搞文戏来压缩电影成本，那么确实难以收获好评。

如果这部电影当成一部文艺片儿，那么他还行，但是当成一部科幻惊悚片儿，那么他非常不值得观看。

典型的把末日爆发出人们的反应，拍的精彩的电影我只列举两部，一部是2013年的美国电影《末日之战》，另一部是2013年的韩国电影《流感》，这两部电影都是非常成功制作十分精良的商业片。

而这两部电影在故事模式上也有一定的相似之处，以普通人的视角再加上政府军方的视角来共同应对这场灾难，既有恢宏壮阔的大场面，又有惊心动魄的小场面。

多视角，多方面结合，那么他拍出来确实精彩，同时不要搞一些磨磨唧唧，又臭又长的感情线。

也不要用大量无聊的文戏来填充电影的时间，直接给观众来一点儿实实在在的视觉刺激。

那么它就是一部好的科幻灾难电影。

A Quiet Place: Day OneDay One: Disaster (4/10 stars)I’ve always loved conceptual sci-fis that experiment with the extremes of humanity under otherworldly settings, such as Lucy, Annihilation, and the 2018 A Quiet Place --- and yet Day One completely crashes it, in a bad way, in a disastrous way.While the original had a family of four convincing and relatable characters with a well-paced story clarified by sign language, Day One has confusingly and frustratingly disposable characters and an aimlessly dragged-out plot with dialogues filled with unintelligible whispers. Such is the double-edged sword of movies like Don’t Breathe or A Quiet Place: if you take away the sound aspect of the story so that the audience has no option but to shut up and concentrate for 2 hours, you better have some visually captivating scenes and some damn good story telling --- which Day One fails in both. First off, all action sequences start with someone making a small noise, then the monster enters with a jumpscare, then the humans panic and the monsters squeak... no exception, no creativity. Second, the film throws away so many side-plots with potential such as Djimon Hounsou’s character and the fountain kids, and at some point decides to turn into a road movie --- which is fine at first because Lupita Nyong’o is a great actress and I paid for this crap. But everything after Joseph Quinn’s character shows up is beyond redeemable. Eric is the worst male protagonist I’ve seen since probably Argylle; he is like Dory in Finding Nemo when it comes to stalking, but he is not stupid funny he’s simply stupid. I’d say the film dropped from a 6-star to 4 ever since he emerged from that pond of water like a newborn giraffe, lost and pathetic, with an average of 0.5 stars per 30 minutes all the way to the end no braking cuz he single-handed paralyzes the entire storyline with his unclear motive, awkward interaction, and insipid segments as bland as my soul after losing two hours of nothingness, wondering why must I be there just to suffer.Watch if you like cats.

恐怖电影如何呈现出差异化，在2018年导演约翰•卡拉辛斯基给出了一个不错的答案。

这一年由他执导，他与妻子艾米丽•布朗特主演的恐怖电影《寂静之地》上映，这部成本仅有1700万美元的影片，全球票房收获2.2亿美元，这让制作方派拉蒙影业大赚一笔。

2021年夫妻两人再次合作推出续集作品《寂静之地2》，该片以6000万美元的成本，全球收获票房2.9亿美元，同样是属于很赚钱。

该系列电影相比其它恐怖电影来说主打差异化，片中虽然依旧是外来怪兽侵袭，但却制作了一个无声的设定，即是片中的怪兽只依靠声音来进行杀戮，所以片中的人类为了生存只能时刻保持安静。

在今年的6月派拉蒙影业继续推出该系列电影新作《寂静之地：入侵日》，该片从内容上来说，属于是《寂静之地》系列的第三部。

但这部最新续集作品从导演到主演都进行了大换血，导演换成执导过尼古拉斯•凯奇电影《救猪行动》的迈克尔•萨诺斯基，主演也换成曾获得奥斯卡最佳女配角的露皮塔•尼永奥。

影片故事讲述尼永奥出演的女主萨米拉本是身患绝症的病人，在一次外出买披萨的途中，突然遭遇外星生物空降迈哈顿并大开杀戒。

这种外星生物与前两部的怪兽设定相同，都是依靠人类发出的声音来进行杀戮，为了生存她与逃亡途中遇到的伙伴一路小心翼翼，最后为了给伙伴争取生存机会，自己毅然放弃了生机。

该片在末日氛围的营造上确实下了一番功夫，片中通过对各类建筑物残垣断壁镜头特写，给观众勾画出了一幅人类社会败落的荒凉画面。

“无声”是影片的主题，所以整部影片中的台词并不多，演员之间更多的是依靠手势和表情进行沟通，相比较而言这要更加考验演员们的演技水平。

不过就全片的整体效果来说，较于前两部精彩度是远远不及的，所以该片也成为全系列口碑最差的一部。

该片也成为该系列成本最高的一部，达到6700万美元，全球2.6亿美元的票房，虽然实现了盈利，却也可以看得出该系列电影明显的疲态，差异化的牌其实也打的差不多了。

【END】

《寂静之地：入侵日》讲的是寂静之地一二部的前传，也就是怪物入侵第一天发生的事情。

但是如果你想在这个片子里获得硬核的科幻知识（例如，怪物是怎么诞生的？

），那一定会失望。

我认为这部片子是一个恐怖片的壳子，内里却是文艺片。

而且这个片子的宣发也是以恐怖惊悚来卖的，注定了这个片子的评分不会太高。

（恐怖片跟文艺片的受众压根不是一类人；另外这样一种恐怖片+文艺片的组合也值得商榷。

）片子还是给我很多触动的，尤其是在1小时15分钟在爵士乐酒吧的时候，前面的紧张一下子得到了情感的释放，瞬间共情到了片中的主角，哭得稀里哗啦（我看电影确实比较带入）。

在混乱的末日，我们不知道发生了什么，但是一出声就会被怪物抓走。

于是所有人都要去海湾逃生，女主却要先吃到披萨，一个人穿过人群走向相反的道路，要先找到那家哈林区的披萨店。

好比现在这个混沌荒谬的社会，我们也不知道发生了什么，但被噤声被裹挟，于是几乎所有人都在努力考公考编上岸，而总有人却选择裸辞，选择gap，选择做自己想做的事情先去找到自己。

每个人都有这样一张“披萨”，它是一个精神归宿。

如果我注定要死，我希望是回到了那家“披萨店”，这样才是真正的回到归宿。

最终男女主找到了那家披萨店，意料之中是个废墟。

于是两个人在这样一个不知道朝不保夕充满怪物的世界里，经历过多次危险，跨越整个城市，最终却是在爵士乐酒吧，吃冷掉的披萨，为不存在的观众表演魔术。

这很可笑吧？

但我哭了。

很多人会diss这部片子居然没有讲怪物来历，没有讲这个末世是怎么产生的。

但其实我们根本不需要知道这些。

在末日中，或者在混沌的世界中，或许我们仍然能放下生死，放下世俗意义上的上岸，去追寻这样一张披萨，一个“微不足道”的东西。

但却对我弥足珍贵。

A Quiet Place: Day One (2024)為系列電影A Quiet Place的前傳，其實我以為2020年上映的A Quiet Place Part II(2020)就已經是這系列的Day One 了。

本前傳改由Michael Sarnoski 執導，以及Lupita Nyong'o 跟Joseph Quinn主演。

本片論可看性跟另外兩部相比可謂是大大降低，第一段情節與2020年上映的第二部如出一徹，但精彩刺激的首次侵略戰已經在第二部展現過了一次，而本片為了不想讓觀眾有似曾相似的感覺，改以反高潮處理第一段的侵略，讓人直呼可惜。

儘管這次有著規模更大的入侵，但觀影的壓迫感卻不及另外兩部僅僅靠著幾隻外星生物精彩。

本片攝影的雙色光影鏡頭使用頻繁，令人印象深刻。

Lupita Nyong'o 演出的女主角，角色設計飽滿，表演流暢出色，但與父女情橋段鋪陳不足，像是隨口一說，有點可惜。

Joseph Quinn 演出的男主角角色設計不全，動機雖能夠理解，但觀眾難以共情。

電影最後使用Feeling Good為結尾，很抱歉，爵士音樂橋段鋪陳為零，一樣的手法，Perfect Days (2023)做得更好。

本片有一個特別以貓咪演出的動物表演，導演在對寵物貓咪的捕捉非常討喜，相比另一系列電影(The Marvels 2023)中糟糕的貓咪呈現，本片表現的更加自然，貓咪愛好者看了不會生氣。

我宣布，本年度最佳电影院观影体验有了！

第一次在电影院没有因为身边人疯狂讲话、吃东西、打电话、玩游戏、小孩吵闹而血压飙升，所有观众都安静如鸡，连咳嗽一下都觉得下一秒怪物就要冲出银幕把自己抓走了，看完电影一整个神清气爽！

建议每个电影院都养一只寂静之地怪物！

不得不说电影“出声即死”的设定太有代入感了，比起前作这一部回到末日降临第一天，怪物从天而降的时候所有人一脸懵逼，没有人知道发生了什么，每一声求救声都变成了宣告死亡的丧钟，只有“闭上嘴”，才能“活下去”。

不同于前作是一家人在熟知规则之后的应对，这一部是陌生人之间的组队逃亡，在怪物重重包围之下的孤城求生，以及还有猫猫！

每一次猫猫出场我的眼睛就无法从它身上移开，实在是太！

可！

爱！

了！

是谁说奶牛猫都是神经病的，那电影里这一只可以说是奶牛猫届的博士生，堪称猫咪战神！

想抱在怀里狠狠亲亲！

总的来说，《寂静之地：入侵日》作为暑期首部也是唯一一部惊悚大片，还是很值得去电影院感受一下的，最好带上你的e人话痨朋友，让TA也感受一下不能出声的恐惧，这一次让e人成为i人的玩具！

《寂静之地：入侵日》本片看你以何种角度去看待。

如果以文艺片角度来看，这是一位在末世下身患绝症的人，生命中最后的时光，与周围四散奔逃、惊恐不安的形成了鲜明的对比，她早已看待死亡，对披萨的追逐不过是为了完成人生中最后一次旅途。

人终究会死，何必在恐慌中告别这个世界。

如果，你以恐怖片的角度来看，这绝对是一部烂片，死心眼的怪物，沙雕的人类，中二的主角。

怪物情节少的可怜，全片都是女主角中二般的追求。

相比之前的作品，毫无那种致命的压抑感、那种绝地求生的恐惧感、绝对的禁止出声。

完全就是一部跑偏恐怖片！

观后感：该吓人的时候，却再抒情！

3星，影片就是彻底的爆米花电影，剧情和人物都可以无视，看的就是一个无脑紧张，好在节奏把控不错，毫无拖沓可以很流畅的看完没有尿点。

平心而论女主在黑人中长得算不错的，很周正，演技也可以。

但就是太黑了，在黑人中这黑妞也算比较黑的了，电影色调本身比较灰暗，再加上阴暗场景也非常多，整场下来鲜有几次看清她的脸， 大眼睛与大白牙倒是很明显。