故事很简单,但还是很震撼,现在的我们是无法体会到当时红霞所经历的黑暗,从一个大家闺秀到受尽百般凌辱的可怜人,那种心理落差又有谁可以体会到的呢?只不过因为偷听到了腊宏杀人的事便被生生拔下来一颗牙,那种痛苦我们更是无法体会。
剧里的红霞是一个哑巴,那么她为什么无法开口说话呢?我想大概就是因为那些惨痛的经历吧,腊宏说过以后只要她讲一个字就拔掉她一颗牙,为了免受痛苦,她太久没有说过话了,以至于到最后恐怕连她自己都忘记了该怎么张口吧。
秋霞被警察局的人带走了,即使对即将面临的生活一无所知,但是她内心还是很快乐的,因为她摆脱了过去压榨式的生活,摆脱了全村人异样目光的嫌弃,为了自己心爱的男人挺身而出。
在警察局录档案的女民警发现,秋霞这个名字在人口失踪档案里有,而且年龄情况跟眼前的秋霞基本吻合。
女民警还把档案里,还停留在花一样年龄的女孩给秋霞认,秋霞盯着照片上的女孩,沉默不语的流着泪。
女民警更加肯定了照片上稚嫩的女孩,正是眼前的这个哑巴杀人犯。
于是,为了不打草惊蛇,女民警按照档案上提供的线索,想寻找到她的家人。
当去往该地址的时候,却发现女孩一家好几年前就搬家了,正当女民警觉得一筹莫展打算放弃的时候,一位邻居的一句话一下子点拨了她,“这一家好像说是去县城医院给家里老人看病才一下子搬走的”。
女民警很快根据档案女孩父母的名字,跑了好几家大医院,只为找到一些突破,可是还是查到任何的线索。
这时女民警回到初来的那个地址,再见到那位老邻居,才发现女孩家还有一位奶奶,奶奶可能才是生病的那个。
根据邻居提供的名字,终于在县城大医院的某家地址里找到了这位奶奶的住院记录。
在一步步摸索后,终于找到了女孩家人的新地址。
女民警打算先去拜访看看这户人家是否是秋霞真正的亲人。
见到了这位奶奶,但已经有点神智不清,口里一直絮絮叨叨询问着女民警“你见过我家孙女秋霞吗?
”一位带眼镜的中年男生扶着奶奶说“妈,我们回家,秋霞好几年前就不见了……”女民警更加肯定了自己的判断,一五一十的把事情经过说给了眼前的这位男人。
这一家终于在警察局里团聚了,可惜哑巴不能说话,不能喊爹喊娘喊奶奶。
经过秋霞的口供以及民警的线索排查,很快事情的来龙去脉已经清晰浮在水面。
最终,法院也判处秋霞是正当防卫无过错被释放。
而秋霞见过父母后,留下纸条说“想见韩冲”。
最后,秋霞被送回了那个山村,回到了自己熟悉的房屋,见到了那个日思夜想的韩冲,两个人激动的抱在了一起……(我所看完后浮现在脑海里的后续,真希望好人能有好报,善良机智的秋霞能跟老实的韩冲有一个美好结局。
)
一部描述大山深处人民生活的《喊山》从一件误伤事件着手 ,没有宏大的场面和炫技的特效,利用60%左右的近景、特写镜头,深刻的反映出八十年代山村生活的状态,旗六姥爷的公正、王胖孩维护全村利益的热情及法律意识缺失的愚昧、韩冲爹的正直、红霞的压抑及琴花的多事无情等,没有冗杂的台词和过于强烈的感情宣泄,导演很好的利用细微表情的捕捉和言语之间流露出的内心活动,鲜活的刻画出多个性格鲜明的山沟村民的形象
然而,她是倔强的,她没有屈服,我选择了永不开口说话,来和命运顽强的抗争。
于是,荒凉的大地开出一朵绝美的花。
多少个夜里,凄风苦雨,流浪的路上,食不果腹,在人们眼里,她低着头,躲躲闪闪,她是低贱的,然而在上天眼里,在她自己的内心,她高昂着头。
命运转折,上天终于眷顾了她。
看着金黄的油瓶,在夜里的山中呼喊,她迎来了春天。
她本是个美丽的女子。
她与险恶的命运抗争,她终于赢了,她终于可以穿衣打扮,寻回自己的尊严。
贫瘠的大山,日复一日,然而当她们的眼神久久凝视对方的时候,这难道不是人间最美的风景,喊山,喊这一字,是悲惨的低泣,是无言的控诉,是绝望中的爆发,是希望中的虚妄。
绝望之为虚妄,正与希望相同.晓是在酒足饭饱后随意的点开了一部看似不错的电影,不曾想这一看,心中却是有所波澜。
喊山,喊这一字,是悲惨的低泣,是无言的控诉,是绝望中的爆发,是希望中的虚妄。
我没有办法在看完之后去说影片中人物的对错,也没办法说出这到底是喜剧还是悲剧,只能在这两者之中徘徊,所谓鲁迅先生的一句话:绝望之为虚妄,正如希望相同。
即说要评价一部电影,那便要从三面来说:剧本、演技、拍摄应当由简入繁来说,那就首说拍摄,影片取景大山之上的农村院落,整个基调都是乡里村头的大土房子,绿色黄色的草扎在土地里,女主角的衣着色调随着事情的发展从破旧脏污变到光鲜亮丽,影片中在很恰当的地方取了很恰当的景色,又在恰当的时候给了恰当的滤镜,让美丽更加凸显。
可以说这部电影哪怕去除掉剧本和演技,仅仅是拍摄手段,就能够比下去很多甚至不懂得视觉美学的电影,仅拍摄手法在我眼里就可以算得上是一部很好的文艺片。
电影是采用插叙的手法描述的,顺叙的便是女主角在村中发生的事情,插叙的便是她的回忆和过去。
其次我们说剧本,这个故事讲述的是一个文化人家的女儿在烟花会上被腊宏抓走,腊宏打死了人后和其他人对话被小时候的女主角听到了,便剪掉了女主角的舌头避免她透露秘密。
随后养了女主角十几年,期间家暴和性侵,并且女主角为他生了两个孩子,后来带着女主角进入了故事发生的这个村子里。
片中男主本和附近的小寡妇有染,为了讨小寡妇的欢喜,用雷管炸獾子给她吃,女主角看到了他埋雷管,又引诱腊宏去踩了雷管,并害死腊宏。
村里人见杀了人,想要私了,最后让男主角暂时养着男主角,期间二人也产生了感情,后来腊宏杀人犯的身份告破,村里人为了自己又要赶女主角走,后来便是发生了男女主角分离的故事。
故事顺叙起来,是有些没趣,但是影片插叙,悬念,波折,做的都很恰到好处,所以这个简单的剧本拍成电影,又是一番别的滋味。
演技,是影片最大的亮点之一,女主角在一个小时零四十七分钟的时间里,没有说一句话,但是她的欲言又止,眼神的哀怨,无助,欢喜,所有的情感都在一点一滴的隐喻出来。
这部电影中的每个人,都值得考究。
女主角,她的生命在我看来是悲惨到一种无以言语的地步了,本是书生门第的知书达理的小公主,却被拐卖走还剪了舌头失去了一生说话的权利,为自己的仇人生了孩子,最后好不容易解脱了,却又被警察抓走。
她被腊宏控制起来,打骂性侵无所不作,只能吃些破烂的食物,带着两个孩子住在驴房里,没办法说话。
影片刚开始,她是麻木的,让我感觉她只是一具行尸走肉,在绝望中迷失了自己,随波逐流,在腊宏将死时,腊宏将手中为女儿摘来的枣子递了出去,女儿想上前却被女主角拉住,腊宏甩出手中的斧头骂了句瓜婆娘便昏死过去。
她后来在坟前偷笑,这个时候还没有叙述她的过往,一切在我看来都是那么诡异,甚至感觉腊宏有一点可怜,腊宏死后第一天,女主角便穿上了白色的衣服,在整个基调都是土黄灰的色调里显得那么显眼,脸上总是冷漠却隐约浮现的笑容更让人无法理解。
后来她和男主关系越来越好,衣服也越来越鲜亮,笑容越来越多,也不像是一副行尸走肉了。
又知道了她是被腊宏毁了一生,甚至被残忍的剪掉舌头,我无法再敢轻易的去评价这个人物,最后她没有办法说话,被村子里的人欺负,哪怕自己有千万百万的委屈,也没有办法给任何人说,也没办法倾诉,这若是放在我的身上,怕我会选择自杀终结这些苦痛,在最后男主角站了出来帮助她,这份真挚的爱,或许融化了女主内心一切的悲惨。
这部电影够我说的东西实在太多了,但是唯有女主,让我从内心中感到震撼和难过,我不同情她,因为她不需要同情。
正所谓绝望之为虚妄,正与希望相同.她在十几年的悲惨绝望生活中,杀掉腊宏结束了这种生活,而男主角给了她更大的希望,在这希望膨胀到最大的时候,骤然变成再次分离的绝望,在这绝望中,为自己带孩子的男主一家人,却又在监狱外等候着她,等着她笑魇如花。
一部描述大山深处人民生活的《喊山》从一件误伤事件着手 ,没有宏大的场面和炫技的特效,利用60%左右的近景、特写镜头,深刻的反映出八十年代山村生活的状态,旗六姥爷的公正、王胖孩维护全村利益的热情及法律意识缺失的愚昧、韩冲爹的正直、红霞的压抑及琴花的多事无情等,没有冗杂的台词和过于强烈的感情宣泄,导演很好的利用细微表情的捕捉和言语之间流露出的内心活动,鲜活的刻画出多个性格鲜明的山沟村民的形象。
哑巴这一人物特征,更加剧了红霞压抑的内心无法呼喊、表达的无奈与焦灼,给观众以较强的压迫感,腊宏死后红霞衣着红、白、蓝颜色的变化及高站山岗的举盆“呐喊”,突显出红霞内心从阴暗抑郁走向光明多彩的过程。
商讨赔偿问题时一手漂亮的毛笔字为之后引出不凡的身世留下了伏笔,当红霞回忆起小时候在家学习的场景让观众虽有些无奈但也对她在山村生活时的贫苦多少有些释放,好在享过几天福。
作为一个80后导演,李彦延已略露锋芒,只是在庞大的中国商业电影洪流中,能否保持一个纯净写实的心,还待后期作品才能给予评论。
跟看完《边走边唱》后 一样的感受:生活不易 但我们要努力坚持;可能清苦艰难 但总不要放弃 关于《边走边唱》- 看完之后才觉得,自己先前有太多的无病呻吟 看完后,那些盲人说唱队员们在生活的磨砺和压力下 依然咬牙每天过着自己的日子 不放弃生命 不放弃生活 这种担当和勇气让我自惭形秽喊山除了让我感受到相同的力量外,还有真挚动人的爱情 那是我从没见过的 此刻唯有动人二字可以赞美它
剧中的主角是一个哑巴,但是导演却将这部作品叫“喊”, 显然是违背了主角的身份的,既然是一个哑巴,定然是喊不出来的。
这其实是一种反衬的形式,人无言,却想喊出来,而最后也只能对着大山,而寂静无声的大山,也最终会将这些声嘶底里的呐喊全部吸收进去,就像一切都没有发生过一样,以一种无声体现着这种悲凉。
女主是个哑巴,她说不出话,并且似乎十分的老实,对这一系列在她身上所发生的暴行,她似乎都是默默忍受着,从未反抗。
但直到有一天,她的丈夫在对她施暴并且离开家之后,突然被很多人抬着回来,而听别人描述,是被炸药炸伤了。
而随后由于村里卫生条件差,也没有好的大夫给他医治,她的丈夫去世了。
因为是村里的一个年轻人腊宏放设的炸药将她丈夫炸死的,所以村里人讨论这件事情如何解决。
中国电影为什么离奥斯卡那么遥远?
两个字“浮躁”而这部电影让我看到了80后导演的希望,中国电影在上世纪八九十年代确实出国非常多的优秀作品,那些作品的故事、人物、情感、人性离我们是那么的近,那么的真实无华。
而之后的电影越来越浮躁,一味的追风超,大手笔、大制作、大投入、大明星,几乎所有的电影都被商业绑架,电影进入逐利时代。
就在昨天,中国所谓的各路神导们,把刚刚剪辑好的作品拿去兑换各种大奖的时候,你们TMD有没有扪心自问,你拍电影是给我们看的,还是纯粹是去兑换奖品的。
您的观众还没看呢,你急个什?
就这部电影来说,他就像是一盘地地道道的家常小菜,没有山珍海味大鱼大肉那么养胃,可是却是我们不可缺失的营养,他腻吗?
不。
他俗吗?
也不。
用俺们村李寡妇的话来说:“俺看懂了”。
因为这几十年来能让她看懂的电影,几乎没有了。
这就好比《忠犬八公的故事》《当幸福来敲门》这些进口骗子一样,李寡妇也看懂了,我和她一起都掉泪了。
为什么这种电影在中国却只能在电视上播放呢?
原因很简单,因为他被戴上了小成本的绿帽子,等不了大雅之堂。
属于电影频道定制数字电影。
而恰恰是这种电影,导演可能压力会小一点,不用担心票房的数字。
拍起来也就放松很多,所以就没有跟着观众一起浮躁。
数字电影经费有限,拍成这样实属不易,尤其是里面的演员,骨子里透着八十年代的性感,不,应该是性格。
那寡妇,不就是你春节回老家时,靠在村口老树下嗑瓜子迎接你的邻居李寡妇吗?
你敢说你没进过她被窝。
李彦廷,咱俩同年同月生,相信你有一天也会像我一样,站在世界电影的领奖台上,冲着台下的观众傻笑着说:“当你们还在坚持潜规则时,我们演员都成了她们各自家中的贤妻良母,当你们趴在女猪脚怀里吃奶时,我在陪夫人一起吃茶”。
李彦廷,好样的,希望我的梦,有你来实现!
抱着试着看的心态看的,没想到越看越入迷了,越看越有味道,真的是优秀的文艺小成本风俗人情电影!
很好的电影,比那些欧美大片和主旋律电影好看,是直达人心的美,能让你感到那个年代和那些人的人性美!
真的要比2016年的那版好,更忠于原著,更加真实美好,情感更加克制,也更能让人感觉到会心的感动!
我想,真正的爱和情感不只是说出来的,可以用心去体悟!
几年前看过的
朴实的故事,娓娓道来。我一直觉得,判断一部电影好坏的标准,是你有没有快进的冲动。这种农村
还行吧。
还是用力了一些。导演想表达的多了,为什么不更简单一点,男女主角间那渐渐点燃的爱情就很好看,不喜欢背后被拐的故事以及最后女主角自首的大反转。要说到不足,蛮多的,公安的旧式制服与村民现代化衣服之间违和感,大女儿一身上学的装扮及那个时髦的书包真心比千禧后的城里孩子还要漂亮。
哑巴姑娘的悲惨人生
先看新版,再看这版《喊山》才是朴实无华的演技,比新版的好太多了,结尾也交代了,温情感人,很纯粹没有弯弯绕。
见识了豆油的原始制作工艺,总体朴实真挚太过普通,结局突兀+老套煽情,其实可以处理更好
还行
哎
就感觉不好看,拍的啥啊
还行。。妹子太惨了。
摄影服装乡音都不错,比较文艺的乡土电影,朴实有质感,就是剧情冲突太少,缺乏升华
2023-015 把好人演的像个好人,坏人不能演得那么坏,用情节衬托就行,于是就构成了美好的假象。整个故事换个顺序,可就是水浒传西门庆了。“打出来的媳妇嘴软,疼出来的媳妇心才软。”
张震和倪妮在大山里头演什么韩剧呢。又是回归派文青yy普通话标准的淳朴山民后的巨作。
不要问我为什么眼中总是盛满泪水。
大音无声
突然发现 宋梓侨还挺好看哈~~~
女主分分钟让人出戏,那白嫩嫩的手,啧啧
这电影拍摄镜头感好,特别是女主拿猫那里好美,我是男主我也爱上她了。我希望我能看完世上每一部好电影,一部好的电影,都是一个感动,或者是任何一种感情,甚至胜过了一个人的一生,喜欢电影,加我QQ 364155401,互相推荐。
过节时与家人走散的红霞被人贩子卖给了腊宏 在那个年代 红霞接下来的生活可想而知 家暴 强奸 几乎每天都在上演