大豆田永久子与三名前夫

才看完第一集就有很多想分享的。

主要从编剧、剧情、台词三个方面来说说。

坂元裕二22到23岁之间的编剧作品《东京爱情故事》从日本风靡到了中国，堪称是日剧金牌编剧。

△23岁的坂元裕二和24岁的铃木保奈美（1991年）大概从10年前开始，坂元裕二的创作风格有比较大的转变，即越来越现实主义。

当年完治与莉香式的刻骨爱情再难寻觅，爱情浓度被沉重的社会议题稀释，他自己开玩笑说“因为我年龄大了，开始探讨比较真实的人生”。

△ 《mother》，2010年坂元裕二不涉猎职业剧领域，而是人与人之间的关系，比如聚焦亲子焦虑的《Mother》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》。

坂元所探讨的“成年人的人生问题”最重头的是婚姻话题，这几年写了多部关于离婚的作品，特别是《四重奏》，部屋君觉得是一部富含哲学意味的高级电视剧。

△ 《四重奏》，2017年最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》是坂元裕二时隔3年的连续剧作品，也和离婚有关，目前来看 同样是一部值得细细品味的婚恋喜剧。

单身女主VS三个前夫这部剧开播当晚，在推特上，引发了日本网友的大范围讨论，在中国网络上也好评如潮，豆瓣上的网友们已经给出了9.3的超高评分。

主演是松隆子，这是她时隔4年的连续剧主演作品。

松隆子上一部连续剧正是前面说到的《四重奏》，剧中她出现了婚姻危机，而这次的新剧中，她更是三度结婚，又三度离婚。

大豆田永久子是一个有趣的女人：今年40岁，独立自信，是一家建筑设计公司的新任社长，与正在上初中的女儿一起生活。

她为人开朗淘气又有点性急，也会装糊涂，有时候运气还很不好。

与一般的职场女强人不同，大豆田也追求爱情，即使她已经离过婚三次了，也还是信誓旦旦的说“我不会放弃追求爱情”。

大豆田喜欢的男性类型似乎也比较多样，三个前夫都个性十足。

用大豆田父亲的话形容与这三位的婚姻就是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。

（这个从小没给女儿父爱的父亲其实连女婿们的名字都不知道）

奉行“不见不想见的人”人生信条的大豆田，却在一周内与三位前夫又都开始有了联系。

当然，大豆田和三位前夫不是抱有“不共戴天之仇”一样见面就撕，而是相当的和谐，第一任前夫看到她落入泥坑，还将她带回了家里。

倒是前夫中的老二和老三互相看不爽，喜欢斗嘴。

吵完后，他们也会一起在樱花树下荡秋千。

故事就围绕有着如此微妙关系的四人的日常展开，琐碎又有趣。

坂元裕二作品的一大特点是“金句频出”，经常在国内的社交网络上看到出自坂元裕二之手的台词被转发。

△ 《最完美的离婚》，2013年坂元裕二的台词文案有时简单又精辟，让人恍然大悟，有时又富含哲理，需要细细品味解读。

△ 《四重奏》，2017年坂元善于将对日常生活的点滴观察，总结为细腻入微、鞭辟入里的台词，更善于将深沉丰沛的情感，以轻描淡写的方式写入台词，赋予琐碎日常以不动声色的戏剧感，有时候能拔高一部剧的高度。

△ 《尽管如此 也要活下去》，2011年最新的这部《大豆田永久子与三名前夫》仅1集，坂元裕二就贡献了非常多可以达到“刷屏”效应的台词。

▲交往不是要特意决定的，而是不知不觉间就开始了的

▲没有一件事是能百分百的吧，快乐并忐忑着，忐忑并快乐着

▲难过如果用语言表达出来，那种情绪就被语言覆盖掉了不知道大家能不能一次性get到一些台词，很多部屋君是看第二遍时，有了更深的理解。

（坂元的剧就是有这种魔力啊，让部屋君忍不住再看一遍，如果你也喜欢坂元，一定懂我的意思）

坂元裕二作品的另一个特点是将生活中的细微小事进行放大，特别是通过食物来推进情节是坂元个人的编剧趣味。

他在与知名导演是枝裕和的一次对谈中提到，自己特别喜欢吃东西的场景，所以经常会写。

△ 《追忆潸然》，2016年因此我们在坂元的作品中，经常发现角色们在吃东西的过程中，说出了非常多的“名台词”。

比如《四重奏》里关于炸鸡是否要挤柠檬可以叨叨念念一大段。

但又不让人觉得啰嗦，因为这确实是生活中会遇到，而又容易被忽视的问题——“与别人共做一件事时，是否考虑到别人的感受了”。

真的是日常生活中一个小到仿佛不值得认真讨论的小问题，在这里却被演绎得极具思辨之力。

这次的新作中，靠食物也产出了一些金剧，当然坂元不是为了金句而金句，是真的给人带来思考。

离过三次婚的人，会被外界认为“是不是性格上有什么缺陷？

”但通过大豆田和好友（市川实日子 饰演）在吃饭时的对话，坂元给出了另外一个答案：会选择离婚，证明一个人诚实面对自己的人生。

三个男人开“前夫会议”时的对话也很有趣，坂元直接拿食物做比喻了“我们都是烂鸡蛋，不用五十步笑百步”。

少女时期的大豆田在做饭时，问母亲为何会和父亲离婚，母亲回答：“太独立的人，是不会被珍惜的。

”

对此，大豆田说“虽然一个人也过得去，但我也想要能把我当宝贝的人”。

当代的一些电视剧编剧和观众，思维其实比较二极管，认为“独立女性必须要独立到底、完全不依靠别人”，但其实“独立”和“渴望被爱”也可以不是对立的。

这次坂元打造的女主是“我一个人可以很好，但我也想要伴侣”，所以她即使离婚了三次，也不放弃追求幸福，这过程中她并不在意周围人的眼光，直接的说“不劳各位费心”。

大豆田在经济独立，思想独立的前提下，更清楚自己要什么。

做自己想做的事，不被周围人的想法束缚，这才是真正的独立，而不是被限定在“独立人士一定要如何如何”的框架内。

虽然现在自己一个人也很不错，但总有一些时候也需要温暖和陪伴，即使现在也还说不出是什么时候。

因为人生就是有很多名为“OOO”的不确定因素，走在路上都有可能突然掉入坑里。

“没有一件事是能百分百的”因此，OOO填什么都可以。

纱窗门错位了想找个伴侣来修，也可以是恋爱结婚的理由。

（门窗理论在去年坂元编剧、松隆子主演的SP剧《开关》中也有提到）

追求爱也可以是生活的一大动力，回家后需要有人关心，和在职场雷厉风行，这并不矛盾。

也不要因这一个角色的人设就认定坂元的价值观就是“人一定要找到伴侣、要结婚才对”。

坂元30年的编剧生涯，各种性格的主角都塑造过，过去在《四重奏》里他也吐槽过结婚。

有趣的人物天然具有戏剧冲突与看点，坂元在新剧中再次通过鲜活的生活细节与有特色的个人语言风格，塑造一个个有趣且又有生活质感的角色，这远比片面制造情节的矛盾冲突重要。

“生活质感”或许是现在国产剧所非常欠缺的，编剧以刻意制造矛盾，让角色之间撕逼来达到剧情高潮，这是很偷懒的行为。

（不信去看去年根据坂元裕二的经典日剧《mother》翻拍的国产剧《不完美的她》）

还有一点坂元裕二特别牛的地方，重要的台词在接下的剧情中能得到相应的解释，构思极其精巧，这也是高级所在。

比如前面提到的《四重奏》中的“炸鸡与柠檬”，女主角在这个细节上没有关心到别人，影射出了她在婚姻中，也没有多为丈夫考虑，丈夫也不提出自己不喜欢，最终导致了婚姻亮红灯，变成了不可逆情况。

大家追《大豆田》的时候也可以留意一下前面的重要台词，在之后的剧情中，会不会与人物命运相关联，可能每一句台词都是伏笔呢。

这就需要大家很细致的看剧，也可以当做追剧时的乐趣所在。

坂元裕二实在太有趣了，部屋君一不小心这篇又写了这么多，可说的还有非常多，下次多推荐几部他的剧，写写他作品中的婚姻（主要是离婚）。

说回《大豆田永久子与三名前夫》，在琐碎的日常故事中，让观众有“三位前夫都还关心着女主，为何又会和她离婚”的疑惑，之后编剧势必会通过这三段婚姻，对婚姻本质进行更深入的探讨。

第1集的最后还挖出了坑，三位前夫似乎又都有一位要开展恋情的女性。

第1集有斋藤工的客串，预测下面应该还会请到大咖客串，与大豆田邂逅，为本剧担任旁白的女演员伊藤莎莉也有出演的可能。

我会在公众号【日剧与音乐部屋】上对日剧进行分析，也会写写日本的艺人和新闻，有兴趣可以关注一波。

还有一个专门发日剧资源的公众号【日剧部屋】，每天推送最新日剧，包括这部剧的更新，也可以关注关注！

總算補完了春季最後一部待看的日劇，只能說這次的坂元裕二腳本說不上電的到我的電波，整體還是比較《四重奏》，畢竟《四重奏》的主演們聚在一起是有理由的，《大豆田》的主演們聚在一起感覺比較像為聚而聚，歸根究底還是題材表現方式本身過於魔幻，畢竟現實生活中誰會離婚後還跟三個前夫天天拍拖，更何況是前夫們還總是聚在一起XD，但是用喜劇去看待離婚後的零零總總，不管是與前夫們的互動，或是開啟第四段婚姻的深思熟慮，幽默輕快的氛圍倒也讓人看的挺愉悅。

松田隆平前夫一直深愛的初戀，原來就是大豆田的好朋友，這是非常棒且細膩的細節，隆平這部話不多的形象也很符合他本身給人的感覺。

松隆子都44歲了，我卻對她傻白甜少根筋的表演依舊一見傾心，重點是都44了保養還這麼好，隆子看起來依舊是少女阿😭，很喜歡劇中的美術與調色，以及片尾曲的呈現，每一集都換一個開頭rap，說是本季最潮的日劇也不為過，坂元對於配角們戲份的處理，直接在第6集一次處理完畢，後面便不再登場的安排方式也非常打破公式，前夫們終究只愛大豆田阿～

不管小歌最后有没有想通决定去当医生，就父母对她交这种男朋友的态度，和男朋友pua女儿却放任的行为，被这三观吐了。

首先小歌说自己放弃学医，只在背后支持男朋友，大夫作为亲生父亲，居然无动于衷的吃饭，还是女主提醒，他才说了句话，这算是父亲吗？

接着男朋友指使小歌买饮料，女主一开始生气是对的，但之后居然认为自己做错了，且大夫二夫也认为她做错，还要教她去道歉，有毒啊！！！！

最后女主真的去道歉了，还是在各种羞辱的情况下强颜欢笑道歉，exo？？？？？？？

女儿还小，青春期恋爱脑很正常，但作为父母，为什么第一时间不是教导女儿这种观念不对，开导她纠正她，而是想着自己做错了去跟男朋友道歉？

现在日本宣导的就是这种三观吗？

可怕冲着这一段真想打零分，三分只给卡司

把这部剧当成永久子的日记看吧。

我也是个爱写日记的人，所以对剧里的碎碎念常常会会心一笑。

更重要的是，把它当成日记，就不会去纠结情节线索连不连贯完不完整的问题了……专注内心戏，挖掘意识流。

最后一集里，永久子父母离婚的原因被揭开。

原因居然是妈妈心中另有所爱。

这很明显和永久子-田中-笼目的关系构成了互文。

永久子的妈妈（月子，这个中译太诡异了）对应田中（心底有爱人但选择和他人结婚的人），真桑对应笼目（被爱同时被放弃的人），而永久子的爸爸对应的是永久子（蒙在鼓里结婚后发现伴侣另有所爱的人）。

（当然，这是仅就情感关系而言。

后面谁离开了谁、谁带女儿这些不会一一对应上。

）所以真桑对永久子妈妈的心路历程的剖析和体贴，既解开了永久子对妈妈的心结，也彻底解开了她对田中的心结。

两个选择之中，选择了一个，另一个就必然成为遗憾。

但所选的则是人生。

永久子的妈妈也好，田中也好，他们都有认真对待自己的选择。

对家庭的爱是真实的，对自由的爱也是真实的。

人的心里可以容纳很多种感情。

这两组感情线在叙事的处理上都有大量留白，余音绕梁，后劲十足。

比如摆在显眼处的两双芭蕾舞鞋，胜过千言万语。

回过头来再想妈妈问永久子的那个问题，你是想做一个人也可以生活得很好的人，还是想做被某个人呵护的人？

这个问题对于妈妈和永久子的意义是不同的。

妈妈已经放弃了把爱情变成婚姻（或长厢厮守）的机会，选择用一生的孤独来守护心底的爱情，而年幼的永久子，包括现在的永久子，所憧憬的是爱情与陪伴合一的理想，或者说是童话。

仔细想想，爱情和婚姻或许真的是分开的两件事。

我们都该学会自己修纱窗。

永久子对西园寺说了两次“落榜吧”，跟骂笼目的表哥傻子、对嘲笑鹿太郎的没品女吼“太遗憾了”一样，超可爱。

这点率真的意气，对永久子这个角色来讲简直画龙点睛。

最后一集里永久子分别偶遇了三位前夫在前六集里邂逅的三位女性，我们也以这样的方式被告知了这三位后来的生活状态。

这样的安排很刻意，但同时也让我们意识到，原来永久子对这三段插曲一无所知，和她们也从未谋面。

原来永久子的视角是完全的玛丽苏视角。

她的视角是，三位前夫都喜欢她。

事实也是如此；但事实又并非完全如此，他们同样也会对别人动心。

again，人的心里可以容纳很多种感情。

哈哈，坂元好狡猾。

但这完全是事实，发生在每个人身上。

电视剧比电影好的一点是，它们给人提供陪伴。

你有很多集的时间，包括集与集之间隔着的一周又一周的时间，去认识剧中人物，去和他们成为朋友，去猜测他们，喜欢他们，担心他们。

就这一点来讲，这部剧是成功的。

我们看到了永久子的生活，其中有莫名其妙的欺骗，也有猝不及防的温暖，有无从启齿的孤独，也有种瓜得瓜的欣慰。

我们认识了一个又真实又理想的永久子，和她成为了朋友，甚至和她一起反思了自己内心很多不曾被察觉的微细情感。

我们看到形形色色的人在她的生命中来来往往，看到她在41岁上找到了一个人快乐充实地生活的方式。

我们也会在吃面包掉渣的时候想到她，在鞋子里进了小石子的时候想到她，想想她工作得顺不顺利，她女儿考上医大了没，想到这些就觉得自己的孤独也被冲淡了一些。

大豆田永久子与三名前夫坂元真的好会写，这种不太被人关注的小细节真是浪漫又令人心动，我觉得和三个前夫一起荡秋千的名场面只有他可以写，也只有他会写。

还有泡澡时唱Dragon Ball, 外边的人边做饭边从片尾曲听到片头曲大豆田躺在田中腿上 “她说我的故事真无聊 都听困了 之后就马上呼呼大睡了起来”“你讲了个什么样的故事”“有一个国王 他在一次打猎中 捕杀了一只叫声从未有人听过的小鸟 他当晚就把那只鸟烤了吃掉了 然后第二天早上 不知为何国王的身体开始不听他使唤 手舞足蹈了起来 医生过来想让国王停下 但医生一碰到国王 医生自己也跳起舞来 想控制住医生的家臣们也跳起了舞 不久 整条街的人都在跳舞”。

我也想拥有讲故事的能力 或者说是东扯西扯。

01坂元裕二在一集电视剧里这样写人：试图不脱鞋把小石子晃出来做转体运动时和别人的动作相反穿运动服进高级面包店、上新干线在表妹婚礼现场发现自己长了口腔溃疡极其讨厌纱窗松动往前夫的咖啡里撒盐再不小心自己喝掉用西蓝花打架电子设备找回密码时会设置什么问题烦心事多的夜晚会做数学题早饭吃的芝麻堵在后槽牙里掉了出来想吃咖喱面包，看棕色方包都想起咖喱面包因为地面黏糊糊的所以不想进去这家餐厅意大利面掉出橱柜✖️2撕开酱油包喷溅在白色衣服上船长过了这么久第一次喊出“着火了”报纸图案的衬衫真的可以念出来卡住的洗碗机不擅长吞药片，和不擅长吃粉状药实体化跌入谷底冷鼻头荡秋千到高处用嘴去接樱花花瓣每一顿吃什么就不用说了（略）03开始给别人的谎言找补了 这就是被骗的证据吧闹钟稍后提醒三次就是堕落的开始06包饺子包错 —你会和自己交往吗想象一下和自己交往他之所以那么温柔 是因为只要温柔待人 别人就不会烦他 我们在一起之所以愉快 是因为对于他来说人际关系就是服务他人我发现这个人并不是跟我聊天 而是特意选了我能聊得来的话题来回话 虽然和这种人在一起我会很快乐 但是孤身一人的时候却还是很寂寞灵笼的死太刀了处理完葬礼事宜 又回公司开会的大豆田 晚上回到灵笼住所 边吃饭边流泪 果然都是在一瞬间07一个人谈论自己所热爱的事物 就算内容我听不懂 但还是感觉挺有趣的 空野水蚤让叔太会安慰人啦 人生不是一部小说或是电影 不存在结局好坏 也不存在没有做完的事情 有的只是 一个人是怎样地活着 所以人生有两条规则 不要觉得死去的人可怜 人活着一定要追求幸福 虽然人有时是会孤独寂寞 但你要享受人生 开心就好

本文首发于公众号：陀螺电影春季必追的日剧，如果只能选一部，大多数人无疑会选：《大豆田永久子与三名前夫》。

毕竟这部剧的编剧，是“人间金句制造机”，每有新剧出产，就会备受瞩目的坂元裕二。

自24岁写出《东京爱情故事》之后，他的佳作不断，持续写了诸多引发热议的日剧作品，包括《尽管如此也要活下去》、《Mother》、《女人》、《回忆这段恋情时一定会哭泣》、《最完美的离婚》、《问题餐厅》，以及前些年出圈的那部《四重奏》。

归结起来，坂元裕二的创作大体可以分成三种方向：纯爱剧，社会派现实议题剧，以及这次的《大豆田》这样，类似于《完美的离婚》、《四重奏》的“四人组漫生活”剧。

第一种无需赘述，大家都懂。

第二种则是常常设置一个陷于社会泥淖中的人物困境，伴随着伦理元素与持续不断的情感线索。

让观众意识到，社会上有少部分人，他们仅仅只是在平常的生存中，就背负着巨大的痛苦，等待救赎。

第三种，即本剧，其实还蛮难形容的。

有些观众可能会误解，觉得这种剧就是做了一圈人物设定，然后让无数金句张嘴就来。

比如这样：

或者这样：

这些“漂亮话”，被满满当当地书写在40多分钟的单集中，每集大概能出产类似的截图20张以上。

大豆田的生活中，围着她转的，全是这些能说“漂亮话”，但情感关系又靠不上谱的人。

怎么说呢，虽然这也许在文艺青年群体中很普遍，已经产生“人传人现象”；但对于一部剧而言，如何让这些台词轻松而又精致地出现在该出现的位置，却是扎扎实实的一门学问。

而坂元裕二，就是这门学问的“宗师级人物”。

如果说是正常的国产剧，我们的这位并不想一个人生活的女主角大豆田，早已经被三个前夫争来抢去。

他们吃一顿饭，也许可以吵半集的架。

女儿的鸡娃教育指数必须拉满。

即使已经当上了独立女性社长，也还是要卷入到以男人为中心的漩涡中，一边抓马一边还要谈甜甜的恋爱。

说不下去了，大概就是，怎么冲突怎么来，社会焦虑ALL IN，微博热搜ALL IN。

（此处没有在cue《小舍得》）到了坂元裕二的笔下、松隆子的表演下，自然是统统都没有。

我们的这位主人公，配合三位前夫的纠缠，每天仿佛也是过得鸡飞狗跳，干了许多事，却总结不出什么非说不可的“中心思想”——“虽然一个人也能活下去，但是OOO，OOO里应该填什么，我也不知道。

”

生活已经很累、很疲惫了，就不要自己对自己“好为人师”了。

但如果要形容，我想大豆田其实想说，OOO里少的，是同事的咖喱面包，是小时候看《龙珠》的喜悦，是一段安全的、正常的、让少女心有点萌动的中年爱情故事。

反正，需要填入一些能产生治愈感的东西。

不了了之的三段婚姻，男主角们在限定期限内，想必都没理解，更给不了大豆田的OOO。

温柔的第一任丈夫，松田龙平饰演的厨师田中八作。

似乎没什么缺点，但他总是能招惹上身边的异性。

普普通通、不修边幅，却当了时尚摄影师的第二任丈夫，角田饰演的佐藤鹿太郎。

刷剧的时候会让我发出这样的感慨：时尚界“经济适用男”，也行吧....年纪轻轻却不太合群、不懂人情世故的第三任丈夫，冈田将生饰演的精英律师中村慎森，嘴巴非常不饶人，时不时会逃避责任。

虽然说了一圈他们的缺点，但整体来说，其实三个人都不差，甚至放在现实生活中，已经算是不错的了。

总之，都是那类善良的好人，不会招恨意的角色。

三人排在一起，还觉得他们怪可爱的。

坂元裕二的笔头里，不断涌现出来的金句，总有一个特点，那就是永远和周遭的日常生活紧密联系在一起。

台词里自带一股自然流动而又精巧、细密的风味，从而包裹出一个个可爱角色的心事。

就像他自己说的：“我最喜欢写想法各异的男女，互相抱怨吵架的戏。

人物说话的方法：不说真话，或许是逞强，说出相反的话。

‘让登场人物不说真话’成为我写作的基调，让台词保持双重、三重的意义，角色在口头上说谎，借此传达真正的心意。

”换言之，输出金句、剧集出圈，显然不是最终目的，这只是最为表象的一个层面。

坂元裕二要的，是那些生活流中琐碎的细节，抓取出这些无关紧要的意象，再以恰到好处的虚构让它们进入到人物的日常生活中。

大豆田的生活也是这样，非要下一个定义，我会说她过着一种“被硌的日常”。

40岁的生活，不用像大多数以家庭为中心的日本女性一样以夫为纲，也不用像“催婚剧”里标签的剩女一样愁嫁。

但由于连续经历了三次不牢靠的婚姻，日常总还是要时不时地硌你一下。

第一集将结束时，三个前夫共聚一桌，说着自己“不是因为想和她离婚而离婚的”。

她冲出橱柜的那番话，几乎可以看作是三段婚姻的集体缩影：“每次纱窗一错位，我就想要是有个人能帮我就好了，好，就再谈一次恋爱吧，这次应该能找到可以跟我一辈子在一起的人。

我会让他帮我修纱窗，但不是和你们，我不会放弃追求幸福的，不劳各位费心。

”听着像一场宣泄，但又更像是一场对自己内心的告解。

坂元裕二的描写下，我们生活中所无意忽略的人生感受，无关紧要的记忆细节，无法解决的生活难题，都可以当做电视剧的主题。

可以只是局部的，也可以是全剧始终贯彻的。

重要的是，先思考它们，让它们被写下来，让它们自己生长出对话。

所以在剧中，金句们像是一种“逗号”、“顿号”，而不是“句号”，不是总结陈词。

其实，真正让你感触的，是金句背后的情感联动，以及金句之后不得不面对的，无法被随便消遣掉的现实生活。

是《四重奏》里，对应三种不同恋爱方式的动物。

也是《大豆田》里，大家突然就着佐藤鹿太郎的衬衫读了起来。

可以是精辟入里的，也可以只是单纯的诙谐与无厘头。

两者没有高低，就像你说不出生活的前一秒与后一秒，谁更重要。

剧集伊始，大豆田走在公园小道上，鞋中的石子让她烦恼。

但她仍是不愿意停下脱鞋，只是一边试着抖脚，尝试把小石子给晃出来，一边还是继续向前走着，维持着奇怪的步调与不平衡的姿态。

这一幕也许是我们许多人生的写照。

曾经，未来，我们都有可能被石头硌住，但却不会停下，会继续走下去。

剧情设定一位女性和三位前夫，加上几位打算面试老四的，各具特色的男人轮番上个遍。

起初看时，就知道结尾，无论吃不吃回头草，大豆田是不可能选择其中一位的，不然就落俗套了，且选谁都有人难平，还不如就都意难忘。

纱窗又松了三位前夫各有缺点，不知为何，在大豆田的回忆和只言片语里，会想他们仍有可能，觉得跟其中任意谁复合，都是不错的选择。

（当然，我这个死颜控，选老大或者老三，更合我意。

）可是，当另外三位女性在大豆田家对三位前夫的控诉时，我又意识到，其实老大是冷漠型，老二是自恋型的，老三是自我型的。

老大

一场吐槽聚会，诸位对号入座，你来我往的对话，最后灵魂一击，让你跟自己交往，你会吗？

沉默。

许是一顿爆发后，彼此想开了，执念放下了，拜拜也即放手。

搁我，我也会跟三位女性的选择一样，可转头又想，为什么大豆田就能跟他们三处成朋友般的存在。

大豆田是包容的，也是温柔强大的。

或许，对他们还是带着点爱吧？！

喜欢？！

她能成熟处理两人间的感情，即使不满也极少点出，看到的都是对方的优点。

两人分手了，也是希望各自幸福，且明白感情消逝，磨灭后，也当断则断，丢掉了就是丢掉了。

三段婚姻于自己而言，只是人生的经历，不是污点，更不是失败的代名词。

大豆田说自己孤独到极限了，想要有人去爱她，怎么说呢，我能理解。

纱窗松了，想找个人来处理；想要有人开关灯，有人放音乐；想要有人对自己笑，这些小事，日常的小事，也容易击破防线。

但就如老三说的一样，能把孤单的心填满的是去爱别人，而不是被人爱。

两个企图用爱来解决孤单的人，只能是愈加孤单。

结婚三次，离婚三次，还会期待遇到对的人，也无惧第四次婚姻。

我想吧，一个人也好，两个人也好，怎么样都好，只希望每个人在爱之前，要先好好爱自己，给自己打打气，你值得这一切美好。

笼目，这个着墨不多，被编剧写死，却令人印象深刻的女人。

她跟千千万万的我们一样，进入社会后，玩不来游戏规则，搞得自己浑身伤痕，最终只能狼狈逃离。

看着身周环山环绕，只能告诉自己不在意，无视一直震动的手机，逃离家乡。

面对可能的爱情时，知道它的美好，也晓得它的快乐，然而这种男女间的关系太麻烦了，宁可承受偶尔的寂寞，也不想碰触，这就是我，跟这个社会，跟这些主流大众想法格格不入的自己。

可为什么她拾起画笔，想要试试看新的人生时，编剧却把她写死，临了给她一个新人奖，这是搞啥呢？

我不喜欢。

大豆田和四男涉及笼目的聊天，我想她突然离开，让大豆田的孤独感扑面而来，习惯多年的存在，突然间就没了，这种感觉无处可泄。

正因为笼目突然离开，想要留住些许跟她相关的联系，才会把这无形的背包一直背着。

我想笼目要是知道，也不会让你如此辛苦的。

若是想她了，那就去买个可乐饼吧，你懂的。

日子还在继续，生活也在过着，这样那般，这般那样。

ps：我挺吃编剧这种借着戏中人之口，把自己想说的都倒出来，金句频出，截图截个爽歪歪，看图看得我乐呵呵。

是需要判刑的程度

不能超过六秒哦

我也是

小学鸡吵架现场

的确

是的

我一次就醒

是不礼貌

同性相吸

是的

你太难了

我本人

是的

我也是，握手

小学鸡吵架现场，round2

真理啊！

请认真点

我太难了

你知道就好

哈哈哈

是吧·

成年人还能干啥呢？

我也想要

我也一样

怪不得你认识李狗嗨

一针见血

大哥，你真行

悸动的心转变成强大的力量

剧中最共鸣的是市川实日子演的绵来笼目，吃吃喝喝就很开心，突然拐跑邻居的小孩被通缉，捐出了所有的遗产被亲戚们责问，没法结婚也没法恋爱，活在另一个世界里，突然地捡起画笔创作漫画，很认真地问：“你知道猜拳游戏里哪个最弱吗？

猜拳游戏里最弱的是不懂游戏规则的那个人。

我就不知道游戏规则是什么，当不成公司员工，做事找不到窍门，打个工都能被炒...” “所以不管结局是好是坏，想做的事情就去做，一个人去做。

” 泪目。

最近看社会学的书太多了，成长就是社会化的过程，了解社会规则，努力地融入其中，可有的时候怎么做都做不好怎么办？

很多时候也并不想去遵循规则怎么办？

不喜欢名曰“让你进步”的规训，每个人的本能就是想要变得更好，但不是权威式的督促，就像，我本来就想做一件事，有人催促了一句“你去做...”，变成了完成任务的感觉，瞬间就不想做了。

整个社会弥漫着浓浓的氛围，就是大家都忙着完成任务，为什么不能多点相信，相信每个人就是能活出自己最好的一面。

市川实日子就是能演活这类角色，天真烂漫、简简单单、自己的世界、孩子气。

如果说这部剧是成熟版的略伤感的，那早期的影片和剧里则是年轻版无忧无虑的同等角色，比如《西瓜》《眼镜》...

《西瓜》

《眼镜》，形象忘了，但整部剧就是世俗外的浪漫调。

链接到豆瓣人物，市川的另一本职工作是模特，鬼怪型、气场型、气质型、忧郁型...都恰到好处，是各个维度绽放的美。

怎么形容坂元的新剧呢？

像一袋橘子味的跳跳糖，用甜和轻快消解了一切不幸的和幸运的，是可爱的、生活的。

《大豆田久永子与三位前夫》讲述了年过四十事业有成，拥有过三段婚姻的永子与三位前夫开展一段可爱的浪漫的故事（主要是我也不知道怎么形容这个故事毕竟只有第一集）……当然，在简介里还有一句给她的形容：可以一个人生活，但不愿一个人生活的大豆田久永子。

第一位前夫：充满浪漫魅力的餐厅老板，第二位前夫：邋遢却可爱的时尚摄影师，第三位：理性又帅气的年下律师。

故事开篇自然少不了坂元的金句：第一次结婚是suddenly第二次结婚是comedy，第三次结婚是fantasy。

处处都是无限的小可爱与细节。

装不上的纱窗，咖喱面包，去世后无法解开的妈妈邮箱的密码。

其实细想，这样的故事明明是充满悲伤的呀？

40岁，升职的同时也迎接了母亲的去世，只好带着骨灰去就任。

坏了的浴池，散架的纱窗，因为三段魂萦而被嫌弃无法说祝词。

40岁，路上抢劫被船长英雄救美，以为是一段罗曼蒂克 却在服务员的提醒下是一场欺骗。

母亲的邮箱密码不知道，而可能知道密码的人是自己的三位前夫。

而哪段婚姻与爱情不是抱着希望开始，又因为某种原因结束。

虽然一个人生活很好，但是……没有想到填补但是的东西，但正因为它的存在才不想一个人生活吧。

虽然四十岁这个年龄有些……但是……，要为着这个但是积极地活着吧，直到有天这个但是变成了虽然后面的点点点。

在看坂元的记录片的时候，他说了一个点让我记忆深刻。

类似，一个人喜欢一个人的时候，包裹着这个喜欢的外面的东西才是最重要的。

不要写中间的东西，要写外围的东西。

就像大豆田久永子告诉闺蜜自己一天偶遇三位前夫如此大爆炸的事情，闺蜜说是挺爆炸的，就像今天面包房的面包变小了一样。

奇奇怪怪的形容，可又在某个瞬间无比打动我。

对呀，就像面包房的面包变小了一样。

喜欢坂元这部作品里生活、浪漫、乐观可又有那么一丝冷酷的东西，像风一样温柔地流动着，跳跃着。

积极推荐给大家吧，顺便想说坂元的作品很多都在讲女性的故事，以女性出发，但不以偏见包裹，反而在破除偏见，还有破除话题。

等故事多一点，再好好写另一个角度的剧评。

标题就是我的观点。

嗯，怕引起粉丝不适，所以就先说，那个，你觉得好的话，你是对的，我没看懂，所以，右上角有个叉，你懂的～来说感观。

这是一个四十中年女和他的三位前夫的故事，我觉得准备得很到位，阵容啦，场景啦，设定啊，都非常的精致，我是第一集入坑的，大概是在第五六集的时候感到疲惫，小田切让的出现，让我勉强打起了精神，但是确实他一退场，我直接疲软。

整个看起来的感觉就是黏黏糊糊，跟四重奏我觉得没得比，一开始给人感觉是四重奏换了四个人组团，大豆田和他的三位前夫，一任闷；一任怂；一任傲娇又话痨；我为什么说准备的很到位，因为不管是大豆田的设定还有这三位前夫的设定，简直是让演员本色出演，不得不说，这cast和角色的设定就很贴近，每一个演员都优秀地演绎了设定的那一面。

而故事，真的拉垮的太厉害了。

一开始给人的感觉是大豆田的三位前夫都还喜欢大豆田，然而，很快，他们各自都有了暧昧的对象……我缓缓地打出了一个问号，好吧，来看他们的暧昧对象。

第一任跟好朋友的女朋友，第二任跟当小三的女演员，第三任跟酒店的清洁工。

咦？

这三个女的，感觉除了第三任，都有点不对劲吧！

好吧，这不要紧，毕竟渣男渣女谁都会遇到。

然后，一番在大豆田家的六人聚会之后，事情发生了转变。

这里，我又缓缓地打出了一个问号。

首先，你们这一群人擅自在人家不在家的时候去人家家里搞联谊真的好吗？

接着，就是互相一番吐槽之后，这三位开始开窍，决定开情窦，要准备跟暧昧对象在一起了，然后，同时被暧昧对象甩了。

这一番操作，简直看的我云里雾里的。

然而，这还没完……从一开始出现了一位卷发女，是大豆田的闺蜜，一直以来这个人物给我的感觉就不像是这个剧组的正编，倒有点像——哎？

今天我没啥事，那去那个剧组那边晃一下吧的存在。

她这个存在没办法推动剧情也就算了，第一任居然说，当时跟大豆田结婚其实心里有喜欢的人，只是对方不鸟自己，没错——就是这位闺蜜。

到这里，我已经缓缓地打出了三个问号了。

因为这位全程出现只起打酱油作用的闺蜜，一副真的什么都不知道的样子，你看电视的时候，你甚至觉得，这个演员可能自己都不知道自己的设定是第一任丈夫的暗恋对象。

剧中毫无暗示，毫无痕迹。

然后，她还十分迅速地gg了。

这时候我不止云里雾里了，我开始怀疑，这个剧组临时成员是不是接到正经工作没办法来了。

算了，倒也不是什么大影响，然后我们的让叔接替了她，成为新出现的人。

让叔饰演的是要收购大豆田公司一方的人，但是最早的相识是在公园，所以出现在谈判桌上的时候两个人都很惊讶，日剧果然是日剧，能把一段本来狗血的办公室恋情拍的清新脱俗，毫无内味。

两个人大三十几岁的人，恋爱起来毫无恋爱味。

以至于大豆田心动的很迷惑（别说他是小田切让谁不会心动，因为，你马上会用这个理由打脸），因为马上她就拒绝了小田切让的求婚（对啊，他是小田切让啊！

他求婚居然有人会拒绝？！

）不是，我们说正经的我为什么迷惑呢？

大豆田有一阵子跟让叔经常穿着居家服在咖啡店里约会，我们是看到大豆田开始打扮自己，但是，他们约会的内容是教让叔钓社长女儿啊！

两个在约会的人，一个教得津津有味，一个听的津津有味。

这不迷惑吗？

前脚还在跟社长女儿见面，对社长女儿放电的人，后脚就跟大豆田求婚……你们的设定是三四十岁的人没错吧？

不是三四岁在玩办家家酒的人吧？

好吧，两个人一起了，然后前夫们跟跟踪狂一样跟他们去打击场约会，在这里，两个前夫坦荡荡地告诉现男友，我们都喜欢大豆田。

我的天……放心，这是日剧，修罗场也能拍的清新脱俗。

而作为观众的我，已经被这种持续不断的清新脱俗加上持续不断的疑惑搞到完全没有胃口了。

好了，没事，接着看，看看反正只有一集多了，看看还能整出啥幺蛾子来。

看完之后，你忽然剧组那边的想法可能是，对啊对啊，反正只剩下一集了，快想点办法填平，然后大家就能毕业了。

于是有了大豆田和前夫的回忆、女儿跟渣男的恋爱、还有老妈那同性友人的爱这些严重的灌水情节，喂喂喂，不是我说，水都快从我的电视里流出来了……反正看完整部剧之后，我的感受是真的看不懂，真的大受震惊。

这是四重奏的水准吗？

啊，情况是这样的，四重奏确实在节奏上和设定上都和这一部都很像，但是四重奏是确确实实围绕着当时的四个人展开的。

而到这里，更像是三个前夫围绕着大豆田一个人展开的。

除了大豆田所有人都是配角，只有一级配角和二级配角的差别罢了。

在四重奏上，有一条很明显的主线，四个loser搞演事业，然后被治愈。

这里，没有！

你从头到尾不知道他们要的是什么，比如说四个人各自幸福了也好，而这部剧好了，它怎么开始的，再怎么结束，三个都喜欢大豆田过着黏黏腻腻的日子，到结尾的时候，绕了一圈，继续保持这种黏黏腻腻。

这到底是什么跟什么啊？

其实，我原本觉得单是cast，这部剧已经成功了一半了，但是我真的吃不了这种从头到尾莫名其妙的剧情，破碎的不像一个完整的故事。

不过，亮点不是没有，我第一次看日剧把片尾曲从头看到尾的，片尾曲的mv演绎，真是棒～地道东京都市风味，还是几个不同版本的。

这三星给就算是给片尾曲了吧～