时间机器

前后两种风格差距辣么大，前半部还是纯情片，后半部变成野人土著战斗片，男主也从连抢劫犯都K不过眼睁睁看着lover被打死的弱鸡成长为独身深入野人巢穴大战终极 boss并且炸毁了野人基因库改变了未来的hero，并且在这个过程中忘记了因为自己弱鸡失去生命的纯情善良的女友转而爱上了动不动就在山上爬并且不好好穿衣服的黑皮肤sexy大嘴女！

并且得到了自己想要的答案，那个答案大概是郭敬明给的答案吧，反正我看着懂但是想笑，哈哈哈哈哈，omg，佩服外国友人的想象力，这点值得肯定，人类终于毁了自己并且重新从野蛮社会进化这一点应该能看出导演对人类的作逼精神的愤慨，我支持、但是为什么偏偏留下来的文字就是Tiffany！

凭啥！

欧吼哎！

Tiffany到底赞助了多少钱，赞助了一个连自己的产品都看不到的电影，就那石碑上的C位能证明Tiffany是赞助商里的大佬，值得尊重！

另外，热评中的一句话，这是一部好片，不许你们黑它，我也不允许你们黑它，因为它是我的宝宝，我的宝宝再坏你们都不能黑、因为宝宝能拉来Tiffany！

一个穿着老款西服的人坐在一台飞快旋转的机器上，吃惊地望着机器外面纷繁不息的时间进化。

影片《时光机器》（Time machine）第一眼带给我的，是奇妙的时光旅行体验以及壮奇瑰丽的万物变化。

藤蔓一下子缠满了窗棂，枝叶像蝗虫一下漫过了玻璃窗，紧接着长出了密实的花朵。

窗换成了门，木门又换成了铁门，铁门腐烂，现出了街道对方的橱窗。

橱窗里的模特在飞快地变换衣裳和姿势，从古老的十九世纪淑女装到曼哈顿最时尚的新装。

房子里开始陈列汽车，汽车一辆一辆地变，变得越来越流线形。

坐在时光机器上的人吃惊之余，一个不慎，手里的照片坠子掉了下去，那照片落在时光机器之外，马上泛黄，连照片上的人也迅速苍老，化为尘烟。

这是我此前在所有影片也没有见过的场景。

很科幻，很人文。

男主角跨越时间的鸿沟，来到二十一世纪。

图书馆里已经换上了真人交互式的查询系统，大街上的广告屏幕在兜售着月球的土地。

我们的男主角把时间调前，想看看殖民月球的伟大成果。

但他看到了人类有史以来最大的灾难，月亮被爆破后偏离了轨道，一块硕大的破碎月饼正往人们的头上砸过来……另一个激动人心的场景因此展开。

昏迷的男主角不知道他在时光机器上错过了多少个晨晨昏昏，只见那绿树化为黄土，山川化为海洋。

一会儿河流切割着河谷，直到它化为深渊，高山隆起，变成壮丽的高原；一会儿海水又漫过了大部分土地，将陆地切割成一个个孤岛。

但随后的冰河世纪把一切文明的痕迹都深深地埋藏了起来，冰原覆盖了地球。

冰川终有消融的一天，水流孕育了生命，大地重现绿意。

郁郁苍苍的森林重新拔地而起，男主角的时光机被新一代的人类发现了。

最诗意的一幕这才到来。

当时的人类住在悬崖上，层层搭起的竹棚是他们的栖身之所，外表像一片片鼓起的风帆。

它们危立悬崖之上，特立独行，玉树临风。

当夜幕降临时，壮丽的晚霞便从峡谷的那边照射过来，染红了美丽的帆布；而当晚霞渐渐褪去，星星点点的灯火从帆布里面燃起，整个峡谷光影摇曳，诗意彻底驯服了桀骜的悬崖。

这是一个不带任何现代的元素，但是质朴而精妙的田园画面。

皮肤棕黑的性感女主角优雅地出现，亚麻布的手织衣服裹住她曼妙的身躯。

这部影片在我眼前的横空出世，就像女主角的出现一样，事先没有任何的简介，没有任何的赞赏，美丽突如其来，让我享受，让我惊艳。

它以一种比你庞大比你刁钻的视角，征服你；再加上香草味的美人，怀柔你……说到香草味，是因为我在回味西班牙美女佩内洛普-克鲁兹（Penelope Cruz ）。

《The Time Machine》的结尾像普通的好莱坞电影那样令人失望，《香草的天空》的结尾则让人甜蜜地带香草味入梦乡。

同样是时光变幻的题材，同样是美丽得叫人促不及防的美女，《香草的天空》带给人更多的思考，更甜的滋味。

看完《香草的天空》一整天，我都在回想那个第一眼不怎么样，但是越看越有味道的女主角。

那时候的克鲁兹，可真是倾国倾城。

《香草的天空》能带给我们如此的清甜滋味，我觉得它已经是非常成功的作品。

更何况它对我钟爱的时光题材的探讨，成功的悬念设置。

它和《Time machine》一样，也在满足咱们对“如果一切能够重来”的想象，探索未来其实是在追忆过去。

我在《蝴蝶效应》里面也尝到了那种清甜的滋味，尽管女主角的相貌并不能与前两部时光片相比。

但它自圆其说，自成体系。

主人公可以回到自己的过去某一刻，改变自己的人生轨迹。

这是多么理想的超能力，但他父亲和爷爷都因此死于疯人院，为什么呢？

我从来没有看过这种类型的片子，一开始不明就里，一旦回过神来便为之赞叹。

看到最后，又觉前尘往事，恍然一梦，遥想那个男主角从女生宿舍醒来的时候，衣香鬓影，何其美妙？

这种感觉，和《香草的天空》汤姆克鲁斯追忆香草美人伴随身边、《混断蓝桥》忍看玛拉香销玉殒，多么相似？

!诗云：人面不知何处去，桃花依旧笑春风，痛惜有之，清甜亦有之，而随着时间流逝，留下更多的是清甜的滋味。

关于时间旅行，一直是个和哲学有关的命题。

时间旅行究竟能否实现？

如果可以，又该如何实现？

如果深入思考过这个问题，那么我们终将会陷入“外祖父悖论”中。

假如你可以乘坐时间机器回到过去，如果你恰好又把你的外祖父在没结婚前杀死了。

那么……那么你是从哪来的？

那么如果没有你，就不会有外祖父的死亡，所以，你的外祖父还活着，那么条件就被否定了。

但是，我们不能仅仅因为逻辑上的推理就得出时间机器永远不会存在的结论，因为这个命题的条件限定是不充分的。

我们可以假设这样一种情况，你成功的穿越回了过去，但是你仅仅是个观察者，那时的人们看不到你，你也对改变那时的世界无能为力，就像在看电影一样，只不过是个全真3D的罢了。

而至于你怎么回来，那就要看你存在的那个世界的时间机器是怎么设定的了。

所以，逻辑上讲时间机器是有可能被发明出来的，我相信会有一双看不见得双手可以磨平逻辑的悖论，我也相信发生过的事情是无法改变的，人类的科技也许可以让你重温过去，但是绝不可能让你对过去做出任何一点改变，否则宇宙也会因为无法自我解释而塌缩。

人类终究不是上帝，不是造物主，我们能做的，就是从当下开始，让世界变得更加美好。

在看电影前我就犹豫再三，毕竟作为一个原著党，我对于好莱坞改编科幻电影的能力实在无力吐槽。

成熟的电影工业能流畅地生产一系列精致的产品，却无法避免流水线作业带来的硬伤。

好莱坞改编电影时，总会把在电影里加入爱情、阴谋等等元素，仿佛没了这些就支撑不起一部大制作的电影。

于是《时间机器》牵强附会地把主人公穿越的理由解释为拯救爱人，而结局是主人公为了爱情选择留在了八十万年后。

于是《降临》里中国试图毁灭世界，却被女主人公用蹩脚的中文拦了下来。

于是《前目的地》中主角原本无意义的生命循环被强加上了搜捕炸弹客的任务。

原著中精巧的设计就这样被破坏，许多内容也就变得凌乱。

单就《时间机器》而言，电影烂的程度可以说是出乎了我的意料。

《时间机器》作为穿越小说的鼻祖，其设定固然有一定不合理之处，但在02年时，穿越的基本理念早已成熟许多，类似于外祖母悖论的探讨也不值得作为一个电影的核心来刻画。

无奈导演自作聪明地把原著中对于人类未来和阶层分化的探讨和思索淡化，而将外祖母悖论作为本片的一大核心要点讨论，实在是让人摸不着头脑。

更何况，就连这一点导演做得也并不合格，前期没有突出主人公无法拯救爱人的痛苦纠结，而到未来找答案这个解释就更加扯淡，稍微对哲学有所涉猎的人，都多少会有机会思考因果悖论，主人公那个时代的有识之士就可以对他指点迷津了，还要到八十万年后从莫洛克嘴里找寻答案？

就算要玩因果悖论，也完全可以玩得更高级一点。

从莫洛克说出“你就是你本身悲剧的结果，就像我也是你造成的，无法避免的结果。

”时，我还以为男主最终的命运是变成莫洛克，在时间的轮回里不断和自己打斗，又不可避免地成为自己讨厌的样子。

可惜我高估了导演的脑洞，我只看到了男主和莫洛克在时间机器的尴尬打斗。

更让我尴尬的是，男主在杀死莫洛克大Boss之后，不惜牺牲时间机器也要灭莫洛克全族。

所以男主你一边说着埃洛依也是人啊你们怎么可以这么不尊重他们，一边怀着英雄情怀弄死了所有的莫洛克。

嘿嘿嘿，宛若大航海时代里殖民地虚伪和高尚的白人老爷。

在电影最后，男主角竟然还选择了生活在八十万年后，而不是想方法回到文明社会里。

我很好奇他将来要如何在一个语言不通、文化全无、人生地不熟的世界里享受他的野人生活。

电影的最后，他教导埃洛依们文明世界的种种文化，也颇有几番传教士教化野人的风范。

讲真，你们欧美人是不是都很怀念大航海时代啊？

电影中对于埃洛依和莫洛克的设计也让人无力吐槽。

小说中埃洛依身材矮小、肤色粉嫩、手无缚鸡之力，更是宛如孩童般天真，如此缺乏智力和体力的种族才会任莫洛克宰割。

而电影中埃洛依，肤色呈现健康的古铜色，每天爬高上低，怎么看也比肤色苍白的莫洛克有攻击性啊！

再者， 小说中埃洛依对一切都感兴趣，却又很快厌倦，这也是他们迅速接受主人公的原因。

而电影里的埃洛依明明很有警惕性，却因为女主的一句话打消了对男主的怀疑（我至今无法理解，女主为什么这么轻易地接受了男主），大概他们脑子都瓦特了吧。

其三，小说中埃洛依对记忆没什么概念，他们对于同伴的失踪也只是视为平常。

可电影里的埃洛依懂得回忆，有回忆自己被莫洛克抓去的父母亲人的工夫，干嘛不想办法反抗？

就因为电影结尾莫洛克大Boss说的我能控制莫洛克和埃洛依？

要是这都能控制，还让他们回忆干嘛，当每天混吃等死的大肥猪岂不是更好？

抛开以上的吐槽，这部电影最大的硬伤就在于，作为一部讨论时间的电影，竟然丝毫没有体现出对时间的敬畏之情。

1. 八十万年后的标准英语这可以说是电影最为吊诡的设定了。

我能理解导演为了让观众理解人物对话而做出的努力，但我实在无法接受导演这样漠视语言进化的规律。

试想，如今的我们又有几人能精准地说出千年前的语言？

若是小说中慵懒无能的埃洛依都能用山谷中几百块石碑学会标准的英语的话，那现代的语言学家怎么还为破解种种失传的文字而穷尽一生呢。

哪怕埃洛依们真的能利用石碑学会英语的单词、语法以及种种口语化的表达，他们又是如何掌握标准的发音的呢？

如我们所知，英语没有单一的发音规则，想要说好标准的英语，更多要借助音标来学习，单凭拼写推测单词发音难度颇大。

就算那些英语单词是口口相传下来的，又怎么能保证八十万年中，这些发音不发生任何变化呢？

单就语言一项，便让八十万年的穿越变得苍白而无说服力。

2.永垂不朽的咨询系统凡克斯咨询系统里面的黑人小哥可以说是很讨喜的一个角色了，可令人疑惑的是，他在八十万年后仍然存在。

就目前人类掌握的储存介质而言，大概没有什么介质能储存大量信息整整八十万年。

另外，作为一个咨询系统，其必然需要不断地维护更新，我实在难以想象什么系统能运行八十万年而不崩溃。

其他诸如能源供应、电路连接、机械结构等等问题也不必深究，我们权当是美好的未来里，人类的技术已经强悍到不须考虑使用年限，直接制造永恒的系统好了。

3.寿与天齐的莫洛克男主人公和莫洛克大BOSS的在时间机器上的尴尬打斗看得我整个人都不好了。

莫洛克被打到高速运转的时间机器外时，时间的流逝竟然没对他的身体造成多大的影响，当男主加快速度时，我们才看到莫洛克的死亡。

可在这不久之后，男主就看到了小说中所谓的三千万年后的场景。

这么算起来，莫洛克至少也得有上万年的生命。

又能控制所有生物的思想，又能活上万年，简直就是所有皇帝的终极梦想啊。

总之，不管电影到底有多烂，都请务必让时间来背这个锅，毕竟不理解时间的威力不能怪导演对吧，他只是个天真的孩子。

我就看在原著的份上，给个三星吧。

等等，为什么莫洛克大Boss会说这样一句话？

“你算什么东西，竟敢质疑八十万年以来的文明进化成果？

”导演你竟然还知道莫洛克吹逼的时候是在八十万年后？

我看错你了！

(╯‵□′)╯︵┻━┻

亚历山大，为了改变过去，改变未婚妻死去的事实，发明了时光机器，回到了那个他求婚，未婚妻却离去额夜晚。

当他终于成功发明了time machine,回到过去，让未婚妻远离发生事故的地方，却依旧逃离不了死亡。

是的，他能回到过去一千次，未婚妻就有一千种死法。

他能回到过去，却改变不了发生的事实，也去改变了过程，改变了形式，却改变不了结果。

所以，他穿越时光，来到未来，寻找答案。

推动一切发生的，就是可怕的两个字，“如果”，本质来讲，是人的欲望。

如果艾玛没有死，时光机器可能就不存在。

发生了的事实改变不了，如果只是如果，所以亚历山大救不回艾玛。

改变不了过去，只能改变未来，所以亚历山大利用时光机器杀死了地下一族，拯救了地上一族，最终和Mara，一起幸福的生活。

在现实面前，在危险面前，不能逃避，只能奋起反抗，即使付出生命的代价。

悲剧苦难的生活中，要做的不是逃避，只能改变，只能反抗，只有如此，幸福才能来临。

关于时光穿梭的故事很多，也看过不少。

看到有评论说这是老套的题材。

这么说的人应该是对这原版小说没有了解吧。

这是英国科幻小说家H.G威尔士在1895年写下来的作品。

在那个世纪，能写这样的小说，该不算老套了。

关于WHAT IF，这个词最近常常看到。

听说在美国某个大学，有个老师就经常围绕WHAT IF和学生们讨论。

这个词也在影片中出现。

我不觉得这只是个简单的为了爱情去探索问题的故事。

总之，我是喜欢的。

那天和朋友吃饭说起这电影说不错，于是就找来看看。

看完后感觉确实挺好的。

在02年拍出这样的电影也算是不错了，影片中对未来人类发展的想象有创意，而影像画面也很好，尤其是悬崖上的帆船屋，当然还得有美丽的性感的女猪脚。

影片中有两个台词很好，一个是“What if”，男猪脚在时光机上游曳，就是一直在寻找为何不能改变过去，就是想着改变过去，虽然在未来但是是活在过去的。

而另一个台词则是“每个人都有一个时光机，能回到过去的是回忆，去到未来的叫梦想”。

过去的不能改变，what if furture，now is furture，现在就是未来，现在的行为就是即将的未来，于是。

男猪脚在山洞里干掉了坏蛋（好吧，像说童话了）改变了他从时光机器中看到的未来。

最后，now is home. love is home. 心之所在就是家，正视现在就是家这是一部挺人文的科幻片

10满分的话，想象力和创意打7分；情节、叙事和故事架构勉强及格，说实话不值得我熬夜看到凌晨三点半。

提点建设性意见，大家商榷：故事应该从男主角在60万年后苏醒开始（开始部分不交代时间机器），由于意外，他失忆了。

面对全新的世界，他不知何时、何地，一切都是未知。

这样，残缺的月亮，峭壁上的人类扇贝形巢穴及其奇特的生活方式，以及突然出现的强悍凶猛的类人生物。。。

能够给观众十足的科幻感和悬念。

之后的发展就是一个传统的好莱坞科幻悬念片的解密模式，影片三分之二处由地下的智慧进化人类点出答案：60万年后，时间机器。

男主角得以将残碎记忆拼完整，交代他来到未来的缘由。

之后的高潮结局部分都会编，就省略了。

感觉如此架构的话，这个电影会上不止一个档次。

诸君见笑

和kiki又回顾了一遍该片，尽管被评为十大票房失利影片之一，但这部电影对于我而言仍然是一部难以取代的经典。

尽管以好莱坞打造的《时间机器》无法逃脱英雄拯救世界的宿命，但有小说作为蓝本，更有小说原作者H.G.威尔斯的曾孙西蒙・威尔斯的执导，因此剧本仍然在好莱坞式的喧闹之中浸透着关于人性的的思考和形而上的追问。

时间旅行，改变过去，这或许是每个人都曾有过的想象，what if，如果，我们的记忆经常会穿插这些单词，为了某些原因我们如此的期望能够回到过去修正某些错误，这也正是亚历山大要造出时间机器来拯救失去的爱人的起因。

黑暗中殷红的血，渗入雪中...时间旅行：悖论与梦魇说出《时光机器》的深刻，在于它的确在故事之中渗透了对于过去、现在与未来的追问，也借由因果律来试图让现实更具意义，用两句广告词来说就是，过去不可改变，未来尽可掌握。

亚历山大无数次的回到过去试图拯救爱人，都会发现爱人会以各种方式死去，为什么过去不可改变？

如果严格来推导的话，过去不可改变并不成立。

我们假设的确是可以造出一台时光机器能够穿越时间旅行，那么这里的第一个问题就是当亚历山大穿越时空时，现在的这个世界是处于什么状态？

是一一如既往的继续前进，还是二停滞等待过去的某个可能因来推导一个新的"现在"，抑或是更有可能的三，整个世界连同亚历山大本身进行了一次回归，所以得物理、化学和随机状态都如同倒带一般回溯到过去的某个状态？

如果现在的世界一如既往的前进，那么当过去的某个关键点被激活，那么以后的历史都会如蝴蝶效应般产生巨变，那么过去的这个点之后的历史如果与现在的历史衔接，无论是修正还是重写都无疑是对于时间连续性的一个挑战，如果说现在的世界停滞了，那无疑说第三种说法更靠得住。

这些在现实中无法理解的进程在理论物理中尽管都可以找到渊源，但却都带来更多的问题，如果我们所处的只是无数个叠加的平行世界的一个，那么无疑改变历史只是增加了一个或者多个可能的或然世界而言，这的确是无法改变我们所在世界的过去，但却很明显创造了一个更有可能改变过去的叠加世界，但这个与亚历山大的世界并无交集的世界的存在有有何意义？！

如果说时间真是一种错误，并非只能向前的矢量，那么让时间之矢改变方向也就并不是不可能的事，因此改变过去并不会现在造成影响，因为一旦时间扭转，那么现在也就不存在了，那么时光机器上的亚历山大是否还存在呢？

是否他本人也回归到事故发生的当晚，然后历史不可避免的继续发生一切，然后变成了历史的反复？

这无疑让我们联想到《x档案》中有关时间的那一集。

这些不过影片背后的一些疯狂想法，也许无助于理解这部影片，但却让我们更理解时间旅行的本质，这是一种有关征服的理念。

改变过去，这往往只是神的力量，当观音大士用净水回复人参果树时，这无疑是一种极为可怕的力量，因为历史可以被改变，这也是《红色警戒》这部游戏的背景依托，如果时间旅行真的可能，那无疑是这个世界的梦魇。

每个人都有自己的时间机器在影片的后面，地下族群的首领和亚历山大的一句话让人印象深刻："我们都有自己的时间机器，带我们回到过去的是回忆，带我们去到未来的是梦想。

"我并不认为首领以及地下的族群是邪恶的，或者说是反派，正如首领在解说自己的历史时也说明了这是80万年来的进化的结果。

但我们在首领与亚历山大的对话之间，听到的是生命本能、自然选择与文艺复兴的两种对于人的态度。

当亚历山大质问首领是否了解人类的价值的时候，那种腔调分明就是路德的强调（"我是一个人，这个头衔比君主还要高些。

原因是：神未曾创造君主，神唯有创造人，使我成为一个人"）。

因此对于亚历山大而言，对于未来的选择并无关善恶，而只是基于人的意义和价值而做出的选择，而这里也是威尔斯赋予时间旅行的意义所在，是的，我们不能改变过去，因为那违反因果律，无法自圆其说，但是我们却可以在现在掌握未来，因为未来是那样的充满不确定，我们的选择则可以使得明天有一个不同的开始。

亮点推荐当亚历山大开动机器准备去向未来时的那段展示时光荏苒、沧海桑田的画面，以及影片结尾的画面，同一个地方，不同的时间，我们的生命如斯充满不确定和戏剧性。

原文：http://www.tianya8.net/2009/10/blog-post.html

时间、空间、存在的问题一直都是最本质的，可大多时候我们以实用主义自居，嗤之以不切实际，惶恐不及的将这哪怕一丝的思想苗头从自己可悲的大脑中剔除，然后尽力在这个“实际”的社会中做个实际的人、成功的人，仅是人而已。

开场典型的西方书院学府，个个都是以思想、真理自居的精英人士，可主人公还是在大街上指着路人说道：看看他们，一模一样的高脚帽……呵呵，什么是“实际“，”实际“就是一模一样的高脚帽，有的人更长一些，更光鲜一些，再怎么追逐也只是被压在一方帽檐之下罢了。

爱因斯坦有句话的大概意思是：人是渺小甚至可怜的（虽然有时候我认为是可悲的）所以就要借助于科学的光辉。

显然这样的话在时下是不合时宜的，尤其是我们的瓷器国，国产片的调调让一切以无需多言。

是什么让故事开始，人性——确切的说是人性中的愚昧和贪婪导致了女主角的死，导致了故事的开始，正像《圣经》中人性与禁果的周旋。

这一大摊子大概就是存在吧，时间、空间中充斥着太多，这些混乱让一个理性的头脑无法忍受，于是他决定屡清时间与空间的错误！

故事的后程比较有意思，在我所看过的科幻中算是比较有意思的构想。

不再是对技术的纯构想……人性是否会进化