盛先生的花儿

这片子完全是为了看王德顺老爷子才来看的，不出意料的是，即使是在上海这种超大城市，拥有庞大的观影人群，这个片子的排片率也非常低，我这一场只有四个观众，大多数地方大概只有早场或晚场一场而已吧。

片子本身拍的中规中矩，导演是谢飞的学生，处女作拍成这样也算是合格了吧。

主演颜丙燕真的不记得之前有什么电影作品了，倒是记得N年之前的一部电视剧《红十字方队》应该有她的，这个电视剧我想是充分暴露了年龄了吧，小朋友们应该连听说都没听过的吧。

最关注的王德顺大爷依然表现抢眼，即使老糊涂了，行动也不方便了，依然从头到脚都是戏，小孩子一样任性，对小保姆动手动脚，跟着凤凰传奇哼唱歌曲，一直到后来那有力的一记拳击，依然把个壮年的汉子击倒在地，真是非常了不起。

片子内容涉及了太多社会问题，结果就是用力分散，哪个问题也没能深入，可以讲完全是靠演员撑起来的电影，所以评分似乎也没有太大的意义，反正大多数人也不会去看这片子就是了，这就是国产电影的现状了。

网络上说有地方电影结束全体起立鼓掌了。

可惜深圳这场结束了人就稀稀拉拉走光了。

电影不算差，颜丙燕和王德顺老爷子演的也真是很棒，但坐我边上和后面的观影者都不约而同地说:看的很累。

但即使看的累，也不得不说《盛先生的花儿》是不错的电影。

我从自己的感觉说说，它为什么看的会累。

那时候老师讲过（虽然老师讲的不一定全对）:一部片子很忌讳表达的中心思想太多，好比写作文一样，一定要有中心论点。

在《盛先生的花儿》里，涉及到了养老、小三、离异、少儿教育、男女平等、社会雇佣等等各种社会问题。

二婚的盛老爷子有一子一女，儿子盛鼓出国就没尽到抚养的职业，全由女儿盛琴照顾；还有客串的收破烂的老奶奶，家里有两个儿子却没人照顾，年迈的她以收破烂为生，路都没法走好。

严峻的老年化和抚养问题，值得深思了。

棉花，和前夫离婚是因为被认为自己不能生育，而她连去检查孕育的勇气都没有，当了别人的小三，怀了孩子，即使被诊断婴儿会出现脑瘫和残疾还毅然把孩子生了下来。

所以社会普遍的小三问题该如何定义？

道德沦陷破坏家庭和谐该如何批判呢？

离异的盛琴，估计和棉花有着类似的生活，所以她同情棉花，事业好像很成功的她，却有一个并不美好的家庭。

从她口中可知盛先生并没有非常疼爱她，而她却还得尽职尽责地照顾老爷子，所以她经常愤怒、痛苦、愤世嫉俗，她嘴里骂出的话可以杀死一个人，感觉这是很多现代中年女性的共同点。

盛琴的儿子，肥胖、叛逆，这个年纪就已经对生活产生了抵触，他记恨离婚的爸爸，也记恨从不回家的母亲盛琴。

这种现在社会普遍存在的家庭教育问题，是不是也应该解决？

还有收废品的女人，棉花的闺蜜，也是单亲家庭，她独自一个人经营着废品收购站抚养着孩子，从她和棉花的几次谈话中不难透露出她其实内心也有点阴暗和负面，她努力的经营的家庭，但其实并不开心。

所以她会跟棉花说:你看他女朋友真丑，还是你比较俊。

很多，电影里出现的每个人物其实都反映着社会的某个问题。

导演就是犯了个这样的毛病，想表达的东西太多，强行塞给观影者。

但其实《盛先生的花儿》里所披露的问题，导演只是给出了问题，并没有深刻地去给出我们答案，所以我们在看的过程中一直在思考接下来会怎样，这个家庭会怎样。

比如棉花的儿子先天病怎么解决？

盛琴的结果呢？

盛琴儿子教育怎么办？

棉花那个男的家庭怎么样了？

等等有很多问题导演只是说出来了，却来不及去解决它，这就好像开了一个半小时的会，结果只列出了一堆的问题，没有结果。

至少也让观众知道:哦原来是这样呀。

甚至连盛先生家里的狗喵喵的剧情都有些不自然地加入了。

电影想讲的太多，就特别容易犯了抛出问题解决不了的死胡同。

这样观众看起来就会特别的累。

片头显示这是一部电影学校毕业生的优秀作品，所以可能先入为主地就认为电影有些生嫩了。

《盛先生的花儿》让我想起了《幸运是我》，两部电影都是关于老人的话题，但对比起来明显感觉的到《幸运是我》在处理上更显得老练，而且电影的主题非常明显，其他辅助的爱情，港漂，单亲等问题不会喧宾得主。

而且《幸运是我》在电影的起承转合上做到让人很感觉很自然，看完真心会引起共鸣和思考，而《盛先生的花儿》好像还欠缺一点。

另外，导演为了不让电影显得过于平淡，制造了很多让人啼笑皆非的笑点，个人觉得没有必要。

《幸运是我》全片都挺深沉的，但还是吸引着人看下去。

我看过的电影中，让我笑着笑着就哭了的电影是《触不可及》。

好在王德顺和颜丙燕的演技真的不错，特别是老爷子，把老年人老年痴呆的样子表现的很好，人老了就是又回到了出生的样子。

这部的艺术成就应该远不及老爷子的前面一部电影《冬》。

文/杀手里昂早在今年6月份的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，电影《盛先生的花儿》就斩获了最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖，实力不容小觑。

的确，剧作上的扎实，表演上的精湛，深切的人文关怀，都让这部影片有一种穿透人心的现实主义力度。

影片讲述患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子，从而引发出一系列矛盾问题。

电影虽然表面上是在讲述当下社会备受关注的养老问题（原著小说就叫《养老计划》），但更深层次的是在表现女性作为一个弱势群体在当下社会中所处的困境以及女性意识的觉醒。

作为一个从农村来到城市打工的外来者，颜丙燕饰演的保姆棉花面临着城乡差异带来的身份困惑，急需实现身份上的认同，为了生存在城市底层苦苦挣扎。

然而，与其生活方面的困境相比，来自情感上的迷失更让棉花感到困惑。

她与李乃文饰演的情人之间的关系暧昧不清，怀孕之后对方却不敢承担责任，棉花最终却选择生下这个孩子，独自承担起责任。

在面对城乡差异，情感困惑等问题时，棉花毅然果断作出选择，显示出作为独立女性意识的觉醒，有着极为深刻的现实主义笔触，同样也折射出当下社会很多如棉花这个人物所面临的困境。

作为片中另一位女性角色，盛琴同样面临着来自生活各方面的困境，影片以极为精炼的镜头语言给观众一些提示信息：丈夫出轨，孩子叛逆，同父异母的弟弟远在国外对瘫痪的父亲不闻不问，所有家庭的重担全压在盛琴身上。

所以，在影片中盛琴这个人物表现出特别强势的一面，对于保姆咄咄逼人，用一种特别坚硬的外壳将自己保护起来。

然而，当面对父亲对自己情感上的忽略，以及外界的各种困境一并袭来时，她便褪去了坚硬的外壳，流露出脆弱的一面，在父亲的病床前流泪。

饰演盛琴这个角色的艾丽娅表演极具感染力，将这个人物外表的强悍与内心的柔弱处理的极为贴切，赋予了这个角色极强的人物魅力。

相较片子中个性独立的女性角色，片中的男性角色却显得疲软、懦弱，没有承担起男人应有的责任与担当。

很有意思的是，棉花与盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者对女性没有完全的尊重，仅当作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，没有家庭的概念，他们对于女性与家庭都没有尽到应尽的义务，相反，女性却成为整个家庭的担当。

《盛先生的花儿》由第四代导演谢飞监制，整部影片流露出一种难得的现实主义眼光，对于家庭关系、城乡差异以及每个普通人在面对困境时的选择都以极为精简的电影语言表现出来。

影片中运用了大量的肩扛摄影来处理主人公的日常生活琐碎，展现出一种生活的真实质感。

并且在处理人物内心情感的时候也极为含蓄内敛，不刻意煽情，镜头语言极为冷静克制。

有一场戏，李乃文饰演的情人开着车与棉花微信聊天，当得知对方怀孕时，导演并没有给演员以特别强烈或情绪波动很大的反应，相反，开着车的李乃文表情并没有太多变化，但这种长镜头的拍摄方式却能够让观众感受到他内心刚刚经历的巨大波动与动荡。

作为一部关切现实，具有人文关怀的电影，《盛先生的花儿》在传达现实主义的同时，也为观众讲述了一个精彩耐看的故事，这在很大程度上归结于影片演员出彩的表演，颜丙燕、王德顺、艾丽娅三个人撑起了整部戏，为观众贡献了一部精彩耐看的演出。

这部作品真的太不像处女作了，无论从影片内容、主题、细节来说都显得那么成熟。

关于影片内容：人物身上都是各自故事的线头，就像生活本身，千头万绪，但是一旦找到了头，顺着理，总是能理清的。

同父异母的孩子，60年代的整个大环境、小家庭的内在矛盾、进城务工者的情爱生活和选择……聪明的电影是撷取，撷取生活中能够凝缩主旨的片段，而高明的电影是不断地给出线头，于是，顺着一个又一个线头的出现，影片就有了一种内在的节奏和秩序，同时，也就抓住了观众的观影心理，这部电影就是这样的发散性结构，而高潮是叠进的。

不得不说，说故事的技巧非常令人佩服。

关于影片剪辑：几处用镜非常好——女主得知怀孕后在阳光下的脸部表现特写、保姆与雇主在房内镜子边交涉（双人+双影，似乎有一种特别的意味。

）关于演员：男女主演的细节功力实在是好，这种好是一种对表情变化的掌控感，是对人物情绪的克制与释放的节点把握，多一分则过，少一分则虚，这种好没法细摹，但你一看就能直点头“对对对，就这样。

”最后说说片名：我琢磨了“先生”二字好久，无论在北方还是南方，对于一个普通老人的称呼，都不会用到这个词，而导演用这个称呼，我是情愿把它看作是导演对长辈，这个代群的一种尊敬，而反过来再想想，似乎这个词语的身上也多了一些“尊严”的意味。

而“花儿”是一种正当美好，是一种极度开放，更是一种自然，就像生命，自有它的规律一样。

我们日日在老去，但我们每个人都能够各安一处安静盛放。

这部电影1不让我们为思考累、为镜头累、为人物命运累，它让我们边笑边得到安慰和启示。

如果对于人物肢体、表情的细节能够再多加细致展现的话，那我就会给精彩了——比如：手部动作、脚部动作等、空镜头运用。

选择在大片扎堆的十一月进入院线接受观众检阅，作为一部中小成本的文艺新作——《盛先生的花儿》，可谓是档期中的一股清流。

《盛先生的花儿》是青年导演朱员成的处女作，同时也是他电影学院研究生的毕业作品。

电影在未上映前就斩获了今年上影节最受传媒关注影片、新人导演、女主角、女配角等四项大奖，首届意大利中国电影节上最佳编剧奖，受到诸多肯定。

电影根据美籍华人哈金的短篇小说《养老计划》改编，并把故事发生的背景做了本土化处理：把美国唐人街的生活搬到了北京郊区，更加贴近日常生活，增加了市井气息。

毋庸置疑的是，老龄化问题将是中国未来越来越热门的社会话题，此次影片聚焦了老年人精神层面的问题，也探讨了当今社会大环境下产生的一些伦理问题。

和《桃姐》、《飞越老人院》等影片中关注的养老问题不同的是，《盛先生的花儿》更多的诉诸了个体化表达，正视了这个有着性压抑传统的国度极少谈论的禁忌话题：性意识问题。

影片中，颜丙燕饰演的棉花是一位负责照顾独居老人的外来务工保姆，她身上交织了诸多复杂的问题：家暴、婚外情、务工人员的性需求、患先天性疾病儿童等等。

她是一个很“悲情”的角色：因为不能生育被老公抛弃，当了小三怀孕后再次被抛弃。

作为一个边缘化的底层人，连生活无法保障的时候，何谈道德。

“小三”这个有缺点的身份某种程度上使角色更加有厚度，让棉花更像一个真实的活人。

在雇佣关系之外，她的到来，实际上弥补了老人缺失已久的情感（对苗华的愧疚与怀念）。

但这种微妙的感情关系同时又是互补的，两个感情缺失的人朝夕相处产生情感也是一件正常的事情。

颜丙燕把棉花的善良和纠结，羞愧和坚强都表现的淋漓尽致，可以说，她的表演把整部影片撑起来了。

盛先生由“最潮老爷爷”王德顺饰演，与日常健康活力的形象截然相反，他在影片中的角色是一位患痴呆症的孤独父亲。

因为患病的缘故，盛先生呈现的是一个无言和失语的状态，需要通过更多的肢体语言来表达情绪细节。

他要表现出老人不自觉流露出的原始冲动，但行为之间又要是美好的、干净的。

女配艾丽娅饰演的女儿也面临着困境：外表看似强悍泼辣，内心却脆弱压抑。

她有着中年女性共同的自我焦虑，上有老下有小，对于自己年少时父亲的身份缺失既往不咎，已经经历了很大的心里挣扎。

在自己能力最大范围给父亲建立了一个最舒适的物质生活，但却无法进入他的精神世界，成了最熟悉的陌生人。

在颜丙燕看来，老年人的性压抑问题迟迟得不到解决会导致很多更深层面的问题：“生理问题其实会造成心理问题，心理问题和生理问题结合起来就会造成身体问题。

”在这个缺乏安全感的环境中，独居老人、外来务工人员、焦虑的中年女性、不负责任的男人共同构成了一幅当下社会的图景，所有的情感都变得可疑，但导演依旧把这样略显沉重的话题以一部轻喜剧的形式呈现，充满生活流的质感。

最后棉花抱着孩子回到了盛开着棉花的陕北老家，也是一个非常理想化的结局。

最后，值得一提的是，《盛先生的花儿》是在国内著名导演谢飞的积极推动下，由“青年导演扶持计划”推出的第一部影片。

希望能通过这样的扶持方式，为中国电影创作输出更多成熟的电影新人，在大荧幕上见到更多有诚意的国产片。

好电影离不开好故事，也离不开好的演员，但好故事加好演员，却不等于好电影。

而[盛先生的花儿]便是这样一部令人一声叹息的作品。

改编自著名旅美作家哈金的小说《养老计划》，故事本身集合了阿尔兹海默症、老龄化、不孕不育、男女平等、历史伤痕、情感负疚、婚外恋等多种颇具现实意义的冲突元素，而且这些元素在故事中，也显得井然有序。

整个故事非常完整，保姆棉花、老人盛先生、女儿盛琴三人各自的线索中都有着合理的起承转合，棉花由被偷窥、到婚外恋、到不孕、到怀孕、到生子；盛先生由病态、到亲近、到钻入棉花床、到翻出往事，以及引发出盛琴的误会、敌视、怨怼……如同抽丝剥茧一般，慢慢托出，这本应是一种很好的方式，只可惜观影时却始终少了点情绪波动。

虽然采用写实的手法，将故事拍得生活化，从可信度上的确有帮助，但它同样是柄双刃剑。

所谓“艺术源于生活，又高于生活”，同样是关于阿尔兹海默症的故事，朱利安·摩尔的封后之作[依然爱丽丝]和惠英红暑期的口碑作品[幸运是我]，都采用了带有较强戏剧性的手法去叙事，从观感来说，显然更容易唤起观者心底的情绪，同时也给予主演充分的空间，去表现戏剧的张力，这无疑是摩尔阿姨手捧小金人，和惠英红再夺金像奖呼声不低的原因。

而[盛先生的花儿]这种过分生活化的手法，则压抑了故事中本应有的波澜，令电影显得沉闷。

其实戏中主演的表演可圈可点，年事已高却依旧身躯健硕的王德顺，通过观察生病老人的习性去演绎，满口京片儿的颜丙燕为电影练了一口陕北方言，这种入戏式的自然表演颇为难得，然而，作为北京电影学院的研究生，导演朱员成在[盛先生的花儿]这部处女座中，无可否认的成为了短板。

习作感过强的镜头语言，使本就略显沉闷的影片更加缺乏吸引力，决定了[盛先生的花儿]成为了一部用心的平庸之作。

2016年国产电影没有几部特别走过心的片子，期待死了一部在题材感情上有那么点与众不同的电影了呢！

可能我也是那种没有安全感的人，是挺俗的，总怕在乎的东西会离开，也总在想和不想之间去提前温习告别，可能想极力留住反正就是挺二挺分裂的呗，所以我是想看看这样一部讲老人生活的电影的。

因为知道自己会老去，也要面临万能妈和爸爸的老去…　　电影以叫棉花的女人的感情线索开始到进入老爷子家做保姆。

棉花代表的是低层打工阶级的女人，盛老爷子代表的是需要被养老的中国老龄化，老爷子女儿盛琴所代表的是城市手握财富的中年阶级，这样三种阶级的组合本身就让我有一种现实生活恐惧感。

我是很怕阶级分化了的人，越来越大的贫富差距，也觉得人和人间的不公平，多少在城市里没有存在感的小人物，面对这些不美好的生活时，总想在逃避吧，而电影给了我一层和现实之间过渡的缓冲期，每次不想看到社会的法则和不美好，还有因为看不惯每次的搞破坏带来的状况困难，我逃避不掉了，就会开始面对，单纯、天真这两点上，欸 我有一点像棉花。

可是啊不是你的从来就不属于你啊该面临的总是逃避不了啊。

　“再过一个月，在我的家乡，棉花就要盛开了”画外音的棉花陶醉的说着，特写着一张朴素的很多雀斑和细纹却掩盖不住四十岁女人姿色的离了婚的保姆女人棉花的脸。

觉得她应该是留恋自己故乡的吧，城市里的生活让人没有归属感，就像抛弃他的情人，嫌弃她的雇主，故乡暂时还没有抛弃她。

　　可一个底层打工女人的所有感情和对城市的不安全感，寄托在和一个有家庭的渣男的男欢女爱下显得她又是那么愚蠢让人心疼，替她想打人呢，生活里是有多少像棉花一样的女人…　　照顾脑袋不清楚的盛老爷子对于棉花是一种新生活，当她被雇主欺负时，她就回到收废品的小老乡那里，要么她就想那个和她睡觉的男人，接他电话不接他电话？

可能她也不知道自己能去哪吧，直到有一天棉花告诉这个男人自己怀孕，男人原本兴致勃勃来找棉花想要继续做爱，听到怀孕掉头走掉，留下一直等到夜晚的棉花，她唱着情歌等待她的男人。

可能这就是女人和男人的不同，男人因为性、因为知道她不能生育会想要和在她一起满足生理，而棉花想为他生个孩子。

直到棉花坚决要生下孩子，男人慌了说出：“你当初不是说你不能生的吗”看透了也就看透了，一个被情人遗弃玩弄的懦弱的天真的辛苦的棉花，爱情世界里的灰色童话也醒了。

　　老爷子总在潜意识里认为棉花就是他的妻子。

有一天他爬到棉花的被窝，老爷子的絮叨：“孩子生下来　男孩叫盛鼓　女孩叫盛琴　就像咱们以前演出一样”棉花：“你真的会和我结婚吗？

”老爷子：“放心　我会和你结婚”棉花哭了，这个世界上玩弄她的男人不会娶她，一个糊涂的老人愿意娶她，老爷子讲给妻子的话映射在自己身上，她哭了，大概女人的心都是水做的，她也会寂寞，眼泪流干了也就没多少心了。

　　“我爷要是活着和你年纪差不多”棉花说着，阳光照射进玻璃，新的一天又开始，她娴熟的给老人搓背洗澡做饭，老人跟随着音乐哼哼着“亲爱的　你慢慢飞…”兴头上喝一口酒，狗儿也在吃着食物，客厅放着音乐，这么俗的情歌竟然有点温馨，我也宁愿相信一切美好。

　　电影有一个片段是在收废品站，一个面黄肌瘦的奶奶满头大汗的推着捡来的废品换钱，老人战战兢兢的给老板娘找回给多的零钱，老板娘“不用不用　走吧走吧”接着对着一旁表情沉重的棉花讲“要娃有啥用，那老太太也不是儿女双全的，还不是出来捡破烂”很讽刺，这样的例子你也一定见太多了吧，这是导演讲的另一个点。

　　其实电影并不是单纯在讲养老问题，可能导演想表达的点太多了，以至于电影呈现上感情略散也很平，比如底层小人物的棉花的命运，比如盛琴的城市人的八面玲珑和痛苦又比如实实在在的人要面临老去。

最终，棉花生下了那个男人不要，医生也建议终止妊娠的脑瘫的孩子，老爷子在棉花最后的陪伴下去世，因为不细心当初走掉的狗儿也成为了另一个流浪狗被棉花收养回来，大巴车上的棉花啃着面包片看着孩子，一个母性的光环在她身上隐隐可见。

　　镜头再次出现一片阳光照耀下洁白的棉花地，棉花回到属于自己的故乡。

棉花笑了，孩子好奇的目光丈量着这片土地上的神奇，我想棉花终于有归属了吧，她不再靠依赖男人，她有了自己的孩子，带着孩子回到属于自己的家了，拖着自己的行李走在终于属于她这样的小人物自己的路上，和她的儿子，就这样在城市边缘外的棉花地里离开。

回头看自己写下的这些矫情的文字，觉得好羞耻。

其实我也真的不怎么爱这部电影。

2017/3/22

影片以痴呆老人盛先生与保姆棉花的一段特殊“情缘”为主线，聚焦了当下社会最热门也是最现实、最棘手的养老话题，同时又有机植入了小三、出轨、北漂、移民、亲子教育、中年危机等热辣级的焦点现象，从而让影片从头到尾都浸润着现实主义色彩。

接地气，近生活，超强的代入感和存在感，使其成为近年来甚为鲜见的现实主义力作。

盛先生是一个老年痴呆症患者，女儿虽然在身边，却忙于生计而不能每时每刻陪在他身边。

儿子移民海外，对其不闻不问。

之前请来的保姆与老人都很难和谐相处，直到棉花的出现，一切才有了改观。

但新的问题也接踵而至，层出不穷。

棉花、盛先生、盛琴等人的命运将何去何从？！

《盛先生的花儿》用略带喜感的镜头语言，呈现出了普民草根的生活日常，情感悲喜，让人笑中带泪，泪中揉笑。

在年关岁末的电影档期中，显得尤为另类、惹眼。

既极具人文关怀、人性关爱，又不乏商业元素，黑马潜质，清濯可见。

养老话题虽然沉重，但《盛先生的花儿》却在沉重中点缀上了丝丝暖色，从而令人倍感温情、温馨与温存。

片中，人物之间对立矛盾的关系被呈现的颇有现实批判性，但也总能从些许细节里找到希望之光，正可谓一枝一叶总关情。

电影《盛先生的花儿》为北电毕业生朱员成的处女作，由颜丙燕和王德顺主演。

该片主要讲述了患有老年痴呆症的盛先生在家政保姆棉花的照顾下发生的一段难忘感人、似真似幻的晚年生活故事。

导演对细节的精妙刻画，及音乐的娴熟运用，结合故事内容向观众揭示了关爱老人的主题思想。

一、细节的分析 首先，当棉花初来乍到，盛先生的女儿提出了几点要求，其中一条便是不能碰老人的头发。

但随着情节的发展，两人逐渐相处融洽，在棉花即将离开盛家之际，她一边耐心的叮嘱老人生活上的琐事，一边有条不紊的帮老人理着头发，导演将此画面特写，与之前的明文规定形成对比，并且是两人关系转温的暗示。

其次，镜头两次对焦棉花的笑容，全部以特写镜头呈现。

第一次是在棉花得知了自己怀孕的消息后从医院走出来的场景，她仰望天空，直视阳光，逐渐露出了无比灿烂的微笑，却随即变得哭笑不得，这种悲喜交加来源于她一直以来对孕育孩子的渴望以及她孤苦伶仃无依无靠的复杂情感。

镜头在她脸上停驻了十秒之余，人物的内心感受溢于言表。

第二次阳光直射在她脸上的画面已是她背着孩子站在棉花地中的场景，这样一个北漂女性，历经万难，带着孩子回到家乡，满脸洋溢着幸福与满足，对于她坎坷的人生来说写已是最好的结局。

二、音乐的分析 本片名为《盛先生的花儿》，其中《花儿》是棉花老家的一首民歌。

第一次响起是在盛老爷子收看的电视中，棉花听后心情愉悦，美滋滋的哼起了小调，家乡是她心之所向，灵魂的栖息地。

第二次出现是她独自一人坐在废品回收站中，刚通知了孩子的父亲自己怀孕的消息，对方却音讯全无的夜晚，在凄冷的月光投射下她又哼起了家乡的《花儿》，今时不同往日，当她再次哼起这首歌时已无关喜悦之感，而是满满的孤寂之情，凄凉的歌声四处飘荡。

电影中的音乐具有推动情节发展、交代生活背景、烘托人物情感的作用。

片中多次转场都是在音乐的推动下进行的，由废品回收站到街边烧烤摊，背景响起了节奏明快、俗里俗气的网络歌曲，配合着这样的音乐正是底层小人物混乱不堪、醉生梦死的生活写照。

片中出现的《两只蝴蝶》、《中国范》等音乐运用都恰到好处的反映了人物生活的年代及老一辈人的喜好。

并不是所有画面都以轻盈明快的音乐为背景，在何顺要求棉花打掉孩子的那刻，背景音乐缓慢沉重，这正是人物内心的映射，始终没有亲生骨肉的棉花听到这样一个消息，对于她来说，是希望的破灭，是对何顺的残忍几近崩溃的呐喊。

情景交融，声画合一。

观后，我深深被导演所刻画的人物形象及故事映射的一丝丝暖意所打动，但更多的是为导演对于细节的处理及音乐的运用所折服，导演所揭示的关爱老人、善良做人、学会负责等人文主题值得我们每个人在观影过后仔细回味和领悟，这绝对不是一部简单的处女作。

喜欢看日本家庭剧的同好应该对《盛先生的花儿》有比较好的观感。

通过人物的言行举止来塑造人物，通过人物间必需的关系表达来表现剧情。

没有对人物预设的审判，没有对事件黑白的审判，只是对人物与事件客观存在的白描。

向观众展示一种生活，把问题留给观众，让观众带着问题回到自己的日常生活中思考。

“电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官。

”是枝裕和在散文集《有如走路的速度》中曾提及。

其实观众也非上帝或法官，但每个人都有自己的生活经验，只有融合自己的处境去领悟电影中所展示的故事，才能得出不一样的生活体验。

对一部电影好的或者坏的感触，虽然有很大程度取决于电影制作带来的审美体验，但更多还是会归结于情感的共鸣。

特别是家庭剧的处理，譬如我关注孤寡老人的生活更多，对颜丙燕饰演的保姆出轨问题关注相应就会减少。

尽管这个角色才是影片的核心。

《盛先生的花儿》影片的落脚点是花儿，不是盛先生。

颜丙燕饰演的保姆棉花似一条流淌在中国疆土上的小河，普通的无名的，并不清澈也不湍急优美，只是静静的流淌坚韧不断。

棉花本身也是很好的比喻，人如其名，象征的是生命力。

这种女性，不矫情不脆弱，不会得抑郁症。

出轨、性骚扰、生育，所有的一切都不如生存本身重要。

真的对别人关心、为赚钱付出辛勤努力、不抱怨，这是那个时代那个年龄女性独有的共性，难能可贵。

盛先生的家庭条件还不错，女儿也肯尽孝，棉花已经是一位非常不错的保姆，可晚年生活依旧说不上体面。

这也是为何人们厌恶老去最主要的原因吧。

妈妈是我很佩服的一个人，三四十岁时的气魄与决断力都在一般农村妇女之上。

现在刚刚五十出头却常常表现出一副气馁的老态，觉得自己人生已经陷入急速下坡的加速度中。

聊天中她会提及，因为我不到那个年龄不能够理解。

而一直保持向上精神的爸爸也在不经意间流露出力不从心，这种不经意逐渐变得日常。

我们都无比佩服能够抵御时间保持旺盛好奇心与生命力的人，佩服能够把自己的老年过得体面端庄的人。

都无比渴望自己也能够成为那样的人。

然而我们又清楚一方面即使现在年轻力壮的我们想要把生活过得体面都不太容易，一方面我们居住的生活环境，并非存好养老保险、能够住得起尚好的养老院、雇得起每个月五千块钱的护工就能体面的过活。

这个事实真是让计划老年独立生活的我们寒心。

我们只有寄希望于晚年市场发展已经能够很好地妥善安顿老人，同时努力赚更多的钱。

另一方面，我不认为商业化之外纯粹的人性进化会对老弱病残孕产生更多关爱，哪怕再过三十年。

从影视作品创作一个明显的趋势就可以看出，世风日下。

“看一电视剧剧本，人人面目可憎，为己私利撒泼打滚。

婆婆逼迫备孕，儿子出轨成性，90后媳妇贪慕虚荣，00后少女就差上天，律师说谎成精，单亲妈妈到处碰瓷喜当爹，全篇只有里面的猴儿惹人喜爱。

”