混沌武士

自从看过《混沌武士》以来，一直想为这片子写点什么，提笔又放下，欲言又止间，四年的时间竟然就这样度过了。

这个初春的某个早晨，像每个琐碎的早晨一样走在嘈杂的路上，耳机里响起朝崎郁惠缓慢的唱腔，无幻坠海时的那首《八月歌》。

忽然涌上来的情绪像清凉海水漫过头顶，穿梭在人群中，瞬间变得寂静的世界。

无幻，仁，风，我很想念你们。

翻出收藏的混沌武士，一集一集慢慢看。

隔了四年，是怀念，也是重新审视，曾经不懂的，似懂非懂的，以为懂得的，经历过时间一一改变。

对于这个片子，不是喜欢两个字这样简单，多年的这份迷恋自己也不能解释。

要写一篇影评，从来也没有这样难，无非是这里好那里坏，偏爱哪个角色不喜哪个桥段。

向来是不伤感情不涉自身，才能够评头论足，所以我看评论爱看恶批，只有你不爱，你才能够剖析清楚，假如深爱一个人，你要如何确切罗列他她的种种好与坏。

不存在逻辑清晰的爱。

因此四年前没能化为文字的种种情绪，如今也还是难以表述，酸涩地淤积在胸腔里，却晴天霹雳般听闻混沌武士的音乐制作人Nujabes车祸去世的消息，那支美丽而哀伤的片尾曲《四季》正在我耳畔响起，写歌的人已逝去。

混沌武士不是拍给孩子看的童话，就算去除所有血腥和裸露的剧情。

它有孩子看的到的搞笑外衣，和孩子看不懂的沉重内核。

两个浪人武士陪同一个少女的旅行，有关时间和宿命的隐喻。

相遇、旅行、找寻、生死、情义、别离。

《四季》是我看过最美的片尾，阳光穿透树叶的间隙，满满的全是风的回忆。

风是贯穿全线的主角，无幻和仁的旅途因她而起，一同寻找的是有着向日葵气味的武士，但行走的路上，谁又不是背负着各自的过往，找寻在生命最初缺失的东西。

全片的基调正如前25集的这首片尾曲，洒满阳光的向日葵田地般暖暖一片，伴随掩也掩不住的悲凉。

混乱暴力的开头，鸡飞狗跳的过程，云淡风轻的结局，故事中的人性难以描述善恶，人物间的感情模糊不清，各自追寻的意义也终未挑明。

风在旅途的终点见到十几年来寻找的人，却也亲眼见证他的死亡；“除了剑谁都不信”的无幻抛下手里的剑去换风的命；不知为何而强大的仁用自己的命去搏一个无法战胜的人。

大难不死的两个人趴在榻上，无幻说“以前我遇见比自己强的人，是不会轻易罢休的，但是现在我已经没有杀你的心情了。

”仁说“我好像也知道了自己一直以来找寻的东西是什么。

你是一直孤身一人的我，第一次遇到的同伴。

”两人相对而笑，对着推门进来的风喊“肚子饿了！

”我怀疑导演渡边跟我一样对这种隐而不说的叙述方式有狂热爱好，搔动内心的痒和痛，不可捕捉的美和残酷。

盛极而衰的江户时代的背景设置，像是献给武士没落年代的挽歌，我一厢情愿地相信渡边有着与我类似的侠士情怀，对那个仗剑走天涯的时代充满浪漫主义的怀念。

我始终觉得火器的出现是人类史上最大的遗憾，几十年苦练抵不过百米之外一发子弹，刀剑的光芒隐没，杀戮的美感和温度不复存在，侠也终成传说。

渡边安排刈屋在决战的时候对仁说，你我都生错了时代。

他也安排无幻紧握住手中刀“除了自己的本事，我什么都不相信。

” 滚烫的火器没有给世界带来光和热，侠客消失之后的世纪是冰冷的，而能够那样生存的年代，至少配得上一首凄美的挽歌。

看到很多讨论，关于风究竟喜欢的是仁，还是无幻。

他们之间的感情，令我印象最深的是第20集里的一段。

沙罗请求风从无幻和仁之间选择一个人陪她走，实际上便是要风选择离开谁。

风犹豫再三，决定让仁随沙罗而去，仁不假思索答应下来。

分别的路口，仁道一声“保重”，和沙罗转身便走。

风笑着使劲挥手，看着他们的背影神情失落，“真不敢相信，一直都是一起的，这么简单就答应了”，风转过脸来看无幻，眼里包着泪水“我以为他会拒绝的，可是啊…”神经大条的无幻大骇“啊？

如果是我也比较想和她一起走，真是的！

”温暖的落日余晖下，无幻气呼呼地走开，风终于哇哇大哭起来（此处声优演的真是太棒了）。

这一段我倒回去看了好几遍，先是哈哈大笑，之后哭的稀里哗啦。

不旅行的人很难了解这样的情愫，与陌生人在路上的萍水相逢，一同走一段路，对彼此的来历一无所知，却在这一刻朝夕共处，在一张桌上吃饭，一个屋檐下休憩，看同样的风景，跨过共同的困难。

旅人的感情难以归类，并非爱情，当然不算得亲情，又不止于友情，那是一种本能般的依恋，即便对彼此了解寥寥。

这种相伴面对着必将且随时会到来的别离，各自心知肚明。

它很难延续成为细水长流的共同生活，旅行中的人是太过本质或太过理想的他她自己，安定下来的日子有着他们不能承受的细枝末节。

没有什么比长久的平淡相守更艰难，再艰苦漫长的旅程也不可能逾越。

想必渡边也是个懂得的人，才安排风一次次质疑自己“真的想找到那个人吗？

那样的话旅行就结束了。

真希望能一直这样一起旅行下去。

”因此风选择谁根本无关紧要，她更喜爱的永远是离开的那一个，因为他离开了，旅人的感情因为分离才如此强烈。

四年前看第一遍的时候很是担心故事的结局会毁了这部片子，害怕是个全部死光的惨剧，更害怕是个从此永远在一起的恶俗happy ending。

还好渡边给出了最完美的答案。

晴空万里的天气，三个人道一声后会有期，在岔路口朝向不同的方向，继续各自的流浪。

轻快的最终曲响起，三个独自行走的身影，一切像回到起点，依旧强大，依然孤单，而戏里的人和戏外的客都明白，生命已经因为这趟旅程有了不同的意义，就算从此他们再也不会相遇。

以最好的方式结束，成全我最爱的故事。

写了这么长，回头读时，好像还是没有描绘出想要表达的半分。

但是也罢了，之前已经说过，太过喜爱的，就无法理清。

况且一个有味的故事原本也该是这样，看似混杂浓烈的一杯茶，淡淡的余香长久萦绕，说它好？

如何好？

说不清。

若有若无的淡最动人，人间有味是清欢。

总算是逼迫自己写下这篇东西，算是完结四年的一个心结，也想献作对Nujabes的不成样子的祭奠。

昨天看到一个评论说，不是从里听到秋风，而是，这支曲子本身就是秋风。

的确如此，因为有你妙不可言的配乐，才成就《混沌武士》的经典。

以后的日子，这个故事以及你的音乐，都将长伴我心。

第二集鬼若丸的故事很突兀，看着没头没脑的，但已经预示了整部剧的主题。

就像《星际牛仔》第一集的短剧就能讲清楚斯派克的主线剧情一样。

比起《星际牛仔》，个人更喜欢这部，因为更恰到好处地融进了孤独的母题，不单是处世之道。

鬼若丸被全村人排挤，成了无差别连环杀手。

只有风听到了他说的“我很丑”，认真地说“我不这么觉得。

我看到了你的悲伤”。

鬼若丸救了风的性命，因为风让他第一次感觉到自己不是孤身一人。

虽然鬼若丸也因此被无幻杀死。

这种在乎带来的软肋，在瞽女那里被官差支配利用，在仁那里反而是制胜法宝。

无幻和仁也都是恶名远扬的，但风可以揣着随便一扯就断的钢丝来劫狱，也可以抱着两个炸弹与地方官为敌，在他俩都打不过的瞽女姐姐面前挺身而出护住无幻，在明知有风险的情况下也要跑去救仁。

知道仁有“前科”也相信他不是坏人。

无幻和仁不再像以前那样觉得孤独了。

旅行，最初只是自己一个人不敢上路，需要伴，需要契机，或者不想和周遭同流合污，想离开身陷之地。

但旅行的途中遭遇险境、克服困难、建立信任，知道自己不是孤身一人，就已经是旅行的收获了。

欧库鲁说他的旅途已经有伴了，他的妻女一直在他身边。

看起来，相逢前、别离后，没什么两样。

明明相处得很好，为什么不能一直在一起呢？

因为人都是独自去死的，也都是独自去活。

生命的旅程只有一个人走，没有什么“我一个人活不下去”的幻想。

非要这么想？

老子给你算好的依赖也砍死，看你能不能自己活。

重要的是，就算不在一起，也不孤独。

海内存知己，天涯若比邻。

别离时，光是知道有这么一段旅途，有这么三两知己，就已经让自己和从前大不相同了。

知道别人、相信别人、信任别人，被知道、被相信、被信任，都不是容易的事，都很难。

难才宝贵。

有宝贝，虽孤独，不在意。

重要的不是指望宝贝消散孤独，而是在这趟孤独之旅中寻找和珍惜宝贝。

【不是评论是分集剧情！

剧透预警剧透预警剧透预警！！

看的时候随手记一下，方便自己之后定位的。

完全个人偏好，有些内容不全或是只有关键词。

欢迎讨论和补充。

】因为圈子太冷粮太少，只能把动画一遍一遍翻来覆去地看，但是看多少遍都不会腻。

混沌武士的整个故事架构叙事手法情感表达简直集东方美学之大成。

我永远爱混沌武士。

【分集剧情 剧透预警】1 疾风怒涛看太多遍这集我都快背过了 连转场都记得清清楚楚 两人在茶馆里打斗那段太好看了 我就是一发入魂一集入坑从此深陷其中无法自拔的我对音乐其实没什么很高的品味，hiphop rap jazz blues 等等其实都不是我喜欢的风格流派，但是SC和CB的配乐真的太绝了，这两部的ost我都喜欢得不得了。

2 百鬼夜行第一集里被无幻砍了手的那个人买通酒铺老板提供假情报把三人骗上山，雇了杀手杀仁，从牢里放出鬼若丸，利用他的心理阴影想杀无幻和风。

无幻杀了坏人又要去杀鬼若丸，风喊住手，鬼若丸扔下了刀，被无幻杀死了。

河对岸的杀手和仁难分胜负，看到雇佣者已死这单生意拿不到钱了，就走了。

（太社畜了！

）3 以心传心 其一无幻和仁从三岔路口跑了“小心罐子”老头赌博输了还不上，女儿被抓去妓院。

风被碰瓷打碎了罐子，也被抓去妓院。

4 以心传心 其二无幻拿着荷叶伞已经走到城外了，忽然想起风对他们喊别打了，就丢下伞回去救她了。

跑到妓院打开门的时候，刀上还带着血。

风去摇骰子。

超专业。

看完cb看sc。

个人感觉，评分差的那0.2，大概率是sc画面太崩了。

我看过偶尔崩一下的，这是第一次见如此高开低走狂崩一路的，崩得一塌糊涂惨不忍睹。

但凡是对作画有点要求或者爱的滤镜不够厚的，都得扣这个分啊。

😮‍💨5 马耳东风浮世绘仁下了一夜的将棋 赚了三块小判。

风被浮世绘画家骗去当模特，被人贩绑走装进桶里，准备运到荷兰。

无幻抢劫了小混混（人贩），结果钱都用来买吃的了。

第二天发现风没回来，又去救了她。

第一次看我就被这一集惊艳到了。

我还挺喜欢这种恶搞真实历史的梗（比如银魂）。

这天马行空的风格真是太棒了。

6 赤毛异人大胃王比赛游览江户歌舞伎→是男的“总有一天这个国家的屁股洞会向我打开”风询问向日葵武士的消息，还给荷兰人看了匕首上的骷髅，荷兰人说很危险不要被别人看到。

去长崎也许能有些线索。

江户篇结束 下一篇 长崎篇7 四面楚歌新辅偷东西给妈妈买药的故事。

最后死了。

风想起了自己的亲人，对新辅的妈妈说了善意的谎言。

和星际牛仔中那个偷花给妹妹治病的故事差不多。

最后也是死了。

Spike给妹妹说，他哥哥是个好人。

8 唯我独尊开场就是全员饿人名场面仁的眼镜被拿去当铺做抵押自带bbox的飞机头大哥在找戴眼镜的“仁”决斗，在酒馆看到风便去搭讪，刚好仁没戴眼镜。

无幻被性感大姐姐葡萄牙骗去喝酒，拉着仁一起走了（钱被偷走了）。

风吃醋，一气之下去找飞机头大哥了。

仁喝一点酒就脸红醉了，一直在点头要睡着了。

（好可爱！

o(*////▽////*)o其实是永光手下小弟小仓要找仁，要为师父报仇。

讲了一些仁过去的事情。

仁说：背叛的人不是我。

9 魑魅魍魉三十年前的箱根关三个人买了假通行证被抓官员以仁和风作人质，让无幻去送人头，日落前回来。

结果半路在山里掉进天狗（僧兵）的陷阱被抓住关了起来。

跟踪无幻的眼镜官员也一起被关了。

两个人放火逃了出来，火把大麻田烧着了，所有人都磕嗨了，无幻也没能按时回到箱根关。

仁和风被处死的时候，大麻味飘过来，箱根关的官员也磕嗨了。

第二天两人走在森林里，抱怨无幻没回去，结果看到无幻和僧兵还嗨着呢。

慢跑的人 风的颜艺 仁第一次坏掉的表情10 以毒制毒大刀气功小胡子斩人侍的故事三个人去寺院干活换食宿，听说斩人侍一直在挑战城里的高手，杀了好几个人，现在被官府悬赏，杀掉他的人有赏金。

风想赚钱，无幻想去跟厉害的人打架。

第一次相遇没打过，手还受伤了。

回来听说斩人侍曾经是寺院和尚的弟子。

无幻回来苦练一个月，准备在月圆之夜再次赴约。

临走前风说你没忘记我们去寻找向日葵武士的约定吧，仁说能杀你的人只有我。

风还给他打了两下石头。

无幻：你以为你是我老婆啊。

最后两个人打到桥下掉进河里，手上的刀也都飞了，升龙朝无幻扑过去，无幻从腰间抽出一把胁差把他杀了。

11 堕落天使如果说星际牛仔第五集是第一个小高潮的话，那这集对大多数人来说算是SC第一个小高潮吧。

是爱吗，大概是吧。

旅途结束之后仁会去找紫乃吗？

我觉得未必。

不如给她自由。

仁推开船的那个时刻也许是这么想的吧。

跑向船头却扑空的手，那想触碰却又收回的手，那些没说出口但又实实在在传达到的感情，又复杂又微妙。

12 温故知新总集篇 无幻问向日葵武士的事，和仁两个人偷看了风的日记。

两个人还有点搞笑的，没有新剧情，不想看也可以跳过，但ed值得一听。

ed：who's theme13 暗夜行路 其一在海边遇到原来认识的人，小坐和骸。

骸挑衅无幻，逼他做海贼抢官船。

结果是陷阱，骸和官员串通，把海贼船炸了，想把无幻杀了。

小坐跑去找仁和风求救，仁刚磨好刀。

“陷阱吗？

”然后刀收鞘。

（好帅啊～14 暗夜行路 其二八月歌上线 人生走马灯这首八月歌就像是在我脑袋上敲了一棍子，把我整个人打得晕头转向的。

风和仁以为无幻死了，仁在小坐的带领下要去杀骸给无幻报仇。

刀对枪，这段打戏非常漂亮，向背后捅死了骸。

但是骸说他也是被骗了，仁打开门发现小坐和那个官员逃跑了。

仁回去的路上看到踉踉跄跄的无幻，给他说杀掉了，但他们都被骗了，对手是他杀不掉的人（小坐）。

无幻当着小坐的面杀了官员，无视小坐与她擦身而过。

15 彻头彻尾关西篇开头是忍者在追一个人，那人把一个东西扔进了河里。

仁在钓鱼一直钓不上来，风和无幻在吃烤鱼还嘲笑他，仁一着急跳到河里去捞鱼，捞上来一袋金币。

三个人“万岁”名场面 风吃成了球形仁和无幻跑去红灯区，两人掏钱出来快亲上了名场面金币是假币 被发现了 造假的人要抓他们三个 八叶要抓造假的人 骗无幻“打倒他们之后就可以做很棒的事”然后就把他们抓住了期间有忍者跑去仁的房间想抓他 被仁三两下砍了 月光下，仁：“我的腰”名场面八叶把无幻打晕了放到树下 一边走一边说“他是要成为我老公的男人 我迷上他了”“等我们彼此的的旅程都结束了 我绝对会来找你的”结束画面 风：“肚子饿死了” 仁：“我的腰”16 醉生梦死 一梦阿伊努族欧库鲁三个人分开 无幻被欧库鲁错认成松前藩的人 仁被师弟追杀跳崖“我活着跟死人没什么区别” 风从悬崖上跌下掉进河里被欧库鲁救起 无幻又被松前藩的人错认成欧库鲁追杀17 醉生梦死 二梦无幻找到欧库鲁 要跟他决斗 官府的人冲过来要杀欧库鲁仁在河边找到风 雪丸追来要杀仁 最后被仁杀了 风要去救欧库鲁三个人又相见了 无幻问风找到向日葵武士之后要干什么 风说报仇 仁说不吃饱没力气战斗 风说你们要去哪儿 无幻说长崎是哪里呀 仁说听说有カステラ小蛋糕ed：YOU18 文武两道夜里偷偷摸摸街头涂鸦小酒馆里点单 无幻不认字 路人大叔出现仁要去拜访吾住馆 风要教无幻认字 路人大叔忽然出现把无幻拖走了吾住馆里没人在练剑 墙和地板上都是涂鸦 一会儿来了一群小混混 说这里是他们的大本营 仁问他们丹羽老大去哪里了 他们说在城里决斗路上两个小混混在吵架 眼看就要打起来了 风说还不都长得一样 忽然变成了众矢之的 两个人开始抢着在风面前出风头 这时候仁也到了 发现这就是他两个师弟两人要涂鸦决斗 要在广岛城上涂鸦 结果被无幻抢先一步画了♾️ 无幻在圆月前一跃 大喊：我是第一！

安迪沃霍尔第二天一早风和仁发现所有东西上都被写了名字19 因果报应假装传教士 利用信徒私制枪支 强迫女孩嫁给他 风救了女孩 女孩看到她的骷髅挂饰告诉他向日葵武士叫清藏 可以去长崎生月岛 说不定能找到 临启程风告诉仁和无幻 向日葵武士是她父亲20悲歌慷慨 其一遇到盲女沙罗沙罗跟他们走了一段路 夜里给风说“有没有想过不到长崎比较好呢 这样旅程不就不会结束了” 然后说想要去见孩子 想要一个人跟着一起 问风想选谁 风纠结很久 第二天说“仁 我希望你跟沙罗一起去” 仁很干脆地说“好吧” 分别的时候仁只说了“那么 保重”就头也不回地走了 风就哭了“明明一直一起的 结果他那么简单就答应了 我以为他会拒绝的”夜里仁和沙罗走到一个吊桥上 沙罗忽然放暗器把灯打掉了 然后就开打了 她还知道仁杀了师父的事21 悲歌慷慨 其二仁受伤了，为了保命把吊桥砍断了，两人掉到了河里。

风和无幻在路上走着还在担心仁，忽然听到村民说吊桥断了。

想到那是仁和沙罗走的方向，两人就追过去了。

村民从水里打捞上来了沙罗，但是没找到仁，大家都以为他死了。

无幻找到了仁的眼镜，担心他没有眼睛看不清，风说那是装饰用的。

无幻试戴。

无幻以为沙罗杀了仁，叫她出去要跟她打，沙罗说河边见就走出去了。

无幻很生气，一脚把沙罗的三味线踢到了火堆里。

风趴到无幻身上给他挡刀，沙罗没能下手。

我想沙罗不光是不想下手杀掉风，也是因为她看到无幻拥有她最渴望的东西。

仁被一个很丑的大叔救了。

大叔叫乔尼。

大叔还教仁抓鱼。

虽然鱼没抓到，虽然最后也能没能打过沙罗。

沙罗走出村子又被卖风车的人叫住。

一个风车忽然停转了，她意识到自己的孩子其实已经死了。

大雨里沙罗本来能轻松杀无幻的，但她忽然停手了，被无幻杀死。

22 怒发冲天非常无厘头的一集，甚至有些莫名其妙。

与主线剧情无关，不想看可以直接跳过去。

彗星撞了个坑 一个人在旁边很狰狞地笑三个人在森林，无幻踩到一只蘑菇，就捡起来吃了，仁也找到好多，吃饱了。

风说瓦版的占卜区说要小心蘑菇，结果忽然地面裂开，三个人都掉进去了。

来到一个挖平家宝藏的地方，所有人都是僵尸，靠吃wasabi防腐。

最后领头人发现自己不是平家后代，弹琴召唤彗星。

彗星撞地球，炸出一朵蘑菇云。

23 一球入魂这集真的超级搞笑，但是跟上一集一样像是拖剧情的番外，跟整部基调不搭跟主线剧情无关，不想看可以跳过去。

三人吃霸王餐。

无幻跑了，饭馆的人追不上，有个棒球大叔用球把无幻砸倒了。

无幻爬起来很生气把球丢回来，砸倒了后面的楼。

大叔说：不赖嘛。

要不要来打棒球？

大叔把三人绑来，说只要明天参加比赛，就帮他们支付饭钱。

因为一周前黑船事件，美国人来了，大叔说用棒球一决胜负吧。

狗和毛毛桑都上场充人数了。

只要我不看最后三集，故事就永远不会结束。

24/25/26 生死流转 其一/其二/其三这三集细节太多了我的心情太复杂了，我根本没法停下来记剧情。

不管多少次看都让我心潮澎湃热血沸腾难以平静。

总之打斗很漂亮，大家都很帅，感情线很微妙。

当年我就是看了仁披散着头发半裸着上半身的那张截图，就迅速找来这部片看的。

我看弹幕里都在讨论谁喜欢谁啊谁爱谁啊什么的，我觉得不是这么肤浅的感情。

我感觉唯一能确定有那么一些“喜欢”的成分的线，应该是风对无幻，但是三人的牵绊绝对不止于此。

以及，虽然从头到尾都在说向日葵武士，但我第一遍看的时候对这个人的印象很模糊。

现在觉得这段剧情太刀了。

为什么不能到死都做一个冷酷无情的人呢？

不过我又凭什么这样要求别人呢？

说到底换做我恐怕也是做不到的。

唉。

梦里清晨，离别路口，你别回头。

混沌武士的结局是我看过所有虚构作品里最喜欢的结局，没有之一。

不需要第二季，不需要剧场版，这样已经是最好了。

唯一的希望大概是，有生之年能看到重置版，什么都不需要改，只要把那些崩掉的画面都tmd给我好好画回来啊喂！

我永远爱混沌武士。

自此人生只剩暗夜行路，光明甚浅坠入海的无幻，比深夜更深邃的乱发随着海流规律的飘动，世界在那一刻静止。

耳边突然响起这首八月歌，眼前只剩一片荒凉。

流过多少血，受过多少伤，多少人死在自己的刀下。

被背叛过多少次，绝望后却还活着，活着走这一趟人间，好让自己不枉此生。

“从宛如沙尘的星空那边看过来，自己也一样是颗沙尘”用着怎样的觉悟走下去，有没有抽空全身的力气，每一次笑，每一次沉默，眼泪却是早已干枯。

他也不去追究，那些接踵而至的背叛，也无所谓，世人对他这罪人的批判。

拿起刀就只有死或不死两种结果。

心疼？

才不是心疼，有的只是呛满泪水的惊叹。

直至他遇见风和仁。

“てめえ——————”那一望无际的大海啊，装的都是人间数不尽的劫难。

————————————————————————————为什么单独挑这一段出来写，其实老实说是第十一集比较触动我，哎呀感情戏最没抵抗力了而且还是仁这种木头的感情戏，看的我泪水哗哗啊！

但是这几天闭上眼就是沉入海底的无幻那随流飘动的乱发。

穿插着无幻回忆，八月歌悲凉的嗓音，明明是没有泪水，明明无幻站在悬崖边露出那样自信且坚韧的表情，但为什么我觉得胸口痛的猛烈，以至于闭眼就是这些情节，挥之不去。

不敢说剧情老套创意老套，它们都不老套。

日西文化融合的毫无违和感，每分每秒都赢得我无尽的赞叹。

无幻的不羁，仁的冷静，风的活泼，被刻画的栩栩如生，刻骨铭心。

那个时代，浪人的无奈，武士的悲哀，怎么也洗脱不掉的命运，这三个人的相遇无疑是最美好的事情。

于是这样26集的冒险公路片就此展开，观众就跟着欢声笑语，痛哭流涕。

多余的话我不说，也不知道怎么说，很久没有看到这样一部触动我的动画。

这正是 动画的美妙之处，他能点石成金，实现梦想，完成任何不可能。

我们无法体会，就跟着他们三个一起踏上旅程。

即使最后的结局是分离，相信终有一天他们会在某个平凡的城镇相遇，笑眼下微微开启的嘴唇，轻松的念出对方的名字。

中泽一登（Kazuto Nakazawa），1968年出生于新泻，今年正式迈入不惑，B型血，東京アニメーター学院（大致上可以翻译作“东京动画绘制者学院”）毕业。

日文名作“中澤 一登”或“中沢 一登”，也使用过“辻 武司”这个名字（比如1997年的TVA《新·天地無用!》中）。

这个长期处于幕后的妖怪比梅津泰臣更加恐怖（或者阴险！？

），除了动画界的各种要职担当，他还把手伸向了游戏界，音乐界，电影界以及广告界……总之这个宅男式的人物几乎把所有的媒体类型都玩了个遍。

首先，我们来看一下这个宅男的动画口味，好来弄明白日后的他是如何形成那样诡异的幽默感的。

在某次采访中，中泽一登声称自己受到10部动画作品的“冲击”（是惊吓吧！？

），以下就作一番简单的列举：

21世纪小福星：去宇宙吧！

赤脚公主 (1992)暂无评分1992 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 本乡满《21世纪小福星　去宇宙吧！

赤脚公主》（『21エモン　宇宙いけ！

裸足のプリンセス』，1992）21卫门（TV版+剧场版）请前往主页面手动跳至剧场版部分《21エモン》又译《21卫门》，原著作者藤子·F·不二雄。

本作上个世纪60年代末连载于《周刊少年Sunday》，共计56话，70年代初集结为3卷单行本出版，70年代末再版变成4卷。

1991年被改编成TVA，而中泽提及的就是同系列次年上映的剧场电影。

猿飞小忍者 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 动画 / 佐々木皓一 / 三矢雄二 岛津冴子《猿飞小忍者》第8话（『さすがの猿飛』，8話「やぶれたり神風の術」，1982）aka 真不愧是猿飞（69话全）【日语无字】请前往主页面手动跳至第八话《さすがの猿飛》原作为细野不二彦，动画版共计69话。

2005年的TVA《王牌鉴定人》就是改编自他的漫画。

小金毛 (1984)暂无评分1984 / 日本 / 新田義方 / 杉山佳寿子 田中真弓《小鸡干么》第45话（『ＧＵ―ＧＵ ガンモ』，45話Ｂパート「ヤマトなでしこVSじゃじゃ馬娘」，1984）只找到OP……《ＧＵ―ＧＵ ガンモ》原作仍为细野不二彦，动画共计50话，另有剧场电影。

中泽似乎是在高中的时候看的该动画。

魔境传说阿克洛班奇 (1982)暂无评分1982 / 日本 / 康村諒《魔境传说 阿克罗邦奇》第5话（『魔境伝説　アクロバンチ』，５話「大密林コンゴの秘宝」，1982） 魔境傳說（全24话）请前往主页面手动跳至第五话《魔境伝説　アクロバンチ》为原创动画，原案以及系列构成为山本優。

卡姆伊之剑 (1985)7.51985 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 真田广之 石田太郎《卡姆依的剑》片头（『カムイの剣』，冒頭，1985））【TV808P】神威之剑/卡姆伊之剑 1985【中文字幕】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《カムイの剣》，原作为矢野徹的冒险时代剧小说。

这是1985年由林太郎（りんたろう，Rintaro）监督的长达2个多小时候的剧场作品，主角次郎的声优居然是真田广之！

另及，该片梅当泰臣也掺和了作画。

风之谷 (1984)8.91984 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 岛本须美 松田洋治《风之谷》中庵野秀明的作画（『風の谷のナウシカ』，庵野秀明作画パート，1984）庵野秀明作画集：2分17处《風の谷のナウシカ》是曾获得星云赏等众多殊荣的剧场大作，宫崎骑名声的奠基之作。

被其中庵野秀明的作画所感动……这明显是痞子与痞子间的基情。

幻魔大战 (1983)6.41983 / 日本 / 动作 动画 冒险 / 林太郎 / 古谷彻 小山茉美《幻魔大战》中なかむらたかし的作画（『幻魔大戦』，なかむらたかし作画パート，1983）【1080P/BDRip】幻魔大战 HARMAGEDON 1983_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili《幻魔大戦》为平井和正原作、石ノ森章太郎作画于1967年推出的SF向（勉强）漫画作品，另有《新幻魔大戦》等续篇。

监督同为《カムイの剣》的林太郎，这也是大友克洋在动画界出道的作品（作画人设），而这里提到的作画なかむらたかし(Takashi Nakamura)，原名中村孝，估计我提到他身兼监督、原作、脚本等数职的《帕卢姆之树》（パルムの樹，A TREE of PALME）大家就知道他是谁了。

这个因为名字取成片假名被我们天然屏蔽而遭忽视的大拿同样也在之前提到的《风之谷》中担当过作画，此外他还是《阿基拉》、《迷宫物语》等作的作画监督。

阿基拉 (1988)8.51988 / 日本 / 动作 科幻 动画 / 大友克洋 / 岩田光央 佐佐木望《阿基拉》片头（『ＡＫＩＲＡ（アキラ）』，冒頭，1988）【690P】光明战士阿基拉 【日语中字】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩《ＡＫＩＲＡ（アキラ）》为大友克洋的成名之作，也以有众多大拿掺和而闻名：なかむらたかし、梅津泰臣、森本晃司、福岛敦子、沖浦啓之、北久保弘之、高坂希太郎、田中達之……

机动战士高达 剧场版Ⅲ 相逢在宇宙 (1982)8.91982 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 / 富野由悠季 藤原良二 / 古谷彻 池田秀一《机动战士高达 相逢在宇宙》片头（『機動戦士　ガンダムIII　めぐりあい宇宙　編』，冒頭，1982）【BDRIP·1080P】机动战士高达0079 III 相逢在宇宙（1982）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili高达系我就不多说了。

迷宫物语 (1987)8.01987 / 日本 / 科幻 动画 恐怖 奇幻 冒险 / 川尻善昭 林太郎 大友克洋 / 吉田日出子 津嘉山正种《迷宫物语》（『Ｍａｎｉｅ―Ｍａｎｉｅ　迷宮物語』，1987）【1080P】迷宫物语 Manie-Manie 1987【灵风】_完结动画_番剧_bilibili_哔哩哔哩三位老妖的小电影合辑：川尻善昭，林太郎，大友克洋。

现在回过头来让我们看看中泽一登从那些前辈身上继承过来了什么样的特质：和风（都有点影子，毕竟大家都是日本人）幻想（藤子·F·不二雄）幽默感·喜感（细野不二彦）痞子气质·BT（庵野秀明）诡异氛围（林太郎）独立精神（大友克洋）战！

（高达）短片王道（迷宫物语模式，以及各种片头品味）配乐关注（片头品味）多栖（难道罪魁祸首是梅津泰臣！！！

……基本上没可能，虽然这家伙为梅津的Mezzo forte中打过工……可能只是性格使然，当宅已经成为职业的时候……）……凡举：Comedy(喜剧) 中泽一登_短片·手书·配音_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·幻想·配乐关注·诡异氛围·战！

·独立精神·幽默感·喜感·痞子气质·BT·短片王道：《COMEDY》和风·喜感·痞子气质：《Sammrai Champloo》的人设【07年广告】ASIENCE ～头发是女人的生命_综合_动画_bilibili_哔哩哔哩和风·诡异氛围·短片王道：《ASIENCE》……以下重重地来说一下这个“多栖”：2008年6月的安锡国际动画电影节上中泽一登凭借一则为洗发水公司花王打造的广告《ASIENCE～头发是女人的生命》入围广告动画部门，而该作此前还曾获伦敦国际广告奖金奖(LONDON INTERNATIONAL ADVERTISING AWARDS)，一时成为话题。

这则广告动画由Production I.G制作，是中泽一登继2003年的《Kill Bill》之后与IG的良缘再续，他同时担任了监督、人设、故事板以及作画监督等数职。

事实上，2006年Production I.G为麒麟公司制作的动画广告荣获第11届荷兰国际动画电影节CM部门奖的《KIRIN LEMON BLACK モンスターブラックス 逆袭篇》（监督石井克人），作画监督便是中泽一登。

《ASIENCE～头发是女人的生命》和《Kill Bill》中的动画是中泽一登被广告界与电影界认同以及取得的成就代表。

2005年中泽抽空打杂了几份游戏工作，《《传说》》（Tales of Legendia，出品方NAMCO）新系列的人设和《战国BASARA》(Devil Kings，《战国婆娑罗》，出品方CAPCOM)开场动画监督。

对于中泽一登的TOL人设，在玩家中的评价基本上成两极分化，要么直言是渣，要么说非常恰当，带来新风尚。

TOL之前的人设是猪股睦美和藤岛康介。

一个锐气，一个美形，冲突当然不少。

DK的2D动画制作方是Manglobe Inc.，该社的第一部动画是2003年的《Samurai Champloo》，人设即为中泽一登（要说中泽突然间广为人知的话，除了kill bill中的动画就是因为SC的人设了），这次合作的契机可能也就是那时候结下的。

而Manglobe Inc.的TVA第二作《死亡代理人》（Ergo Proxy）的OP也出自中泽之手。

总结起来，中泽一登对各大动画制作社的回头率还是挺高的。

除此之外，中泽还为养成类游戏《浪漫创世神话》（KING RECORDS“ロマンレーヌ”）、18禁成人游戏《礼物》（プレゼントプレイ）做过人设，以及《格闘技イベントPRIDE》的片头动画等。

而因为早年对动画OP的关注，让他对“音＋画”的把握——虽然不能说与渡边信一郎齐比天高，但完全可以傲视真下耕一等群猪。

一方面他演出了大量的OP/ED，除了前面说到的《死亡代理人》OP，还有比如A.D.Police系列的《泡泡糖危机 东京 2040》(バブルガムクライシス TOKYO 2040)ED，《罗德岛战记－英雄骑士传－》（ロードス島戦記-英雄騎士伝-）OP/ED（OP即菅野洋子作曲坂本真绫演唱的《奇迹之海》），《BLOOD+》OP2等；另一方面，他又监督了一批AMV：cyber x feat. van tomiko - drive me nuts cm，风格与《HELLS ANGELS》很像。

为 Linkin Park 03年的专辑《Meteora》中的《Breaking the habit》作过动画PV，风格很像Kill Bill里的那段动画。

【动画美！

】Linkin.Park-[Breaking The Habit]_音乐选集_音乐_bilibili_哔哩哔哩中泽比较分裂，要说LP的那个AMV是狂野中泽的话，那么为ASIAN KUNG-FU GENERATION的《新しい世界》作的音乐宣传影像，就明显是恬淡风中泽，《BLOOD+》的OP2就属于此类。

除了“狂野中泽”、“恬淡中泽”这俩“熟中泽”外，还有另一个考古版愣头青中泽。

动画界的中泽一登总得来说是以人设起家的，其代表作品包括了最初与林宏树合作的《天地无用》系列、《神秘的世界EL-HAZARD》（神秘の世界エルハザード）系列等。

林宏树可以说是中泽一登早年生命最重要的一个男人。

虽然那时候中泽的人设并不见多少特色，但在林宏树的提携下中泽进化迅速，等到他们另一部合作作品《課長王子》（Hard Rock Save the Space）时，中泽风消瘦感人设已初具雏形。

（总之，中泽正常的人设给人就是营养不良的感觉……）另及，《课长王子》的OP非常ROCK，史上最佳OP之一，虽然并非出自中泽之手，但明显是狂野中泽的套路。

除了像《神秘的世界EL-HAZARD》、《明日的娜嘉》(明日のナージャ)、《Samurai Champloo》以及最新的《地狱天使》（HELLS ANGELS）等这样兼任人设以及（总）作画监督的多部作品外，他还单独作了最终幻想动画版《Final Fantasy：Unlimited》等作的人设，《太阳之船》等作的演出，以及《老人Z》、《次强音》(Mezzo forte)、剧场版《饿狼传说》、《不思议海之娜迪娅》（ふしぎの海のナディア，监督就是庵野秀明……前面说到的JQ证据在此……）、剧场版《数码暴龙大冒险02》（デジモンアドベンチャー02 ディアボロモンの逆襲）、《Animatrix》里渡边信一郎的两个篇章（《Kid's Story》和《Detective Story》）以及前田真宏的《The Second Renaissance》等作的作画或作画监督。

所以跟打杂皇帝梅津泰臣的情况相类似，或更甚，在他名下的监督作品相对来说就少之又少。

而且鉴于其“短片成瘾”的倾向，他唯一的长篇监督作品也只有和吉永尚之联合监督的《寄生魔偶》（Parasite Dolls）。

PD属于AIC社的A.D.Police（机动警察）系列，这是唯一可与IG社的“攻壳系列”抗衡一下的Cyborg作品。

不过，除去那些广告电影游戏的动画短片外，中泽真正独立成章的短篇监督作品也就只剩下《COMEDY》，为NHK电视台的Anikuri15制作的《ゆルルル 日常編》，以及即将上映的《Genius Parth Beyond》中的《MOONDRIVE》等。

《COMEDY》是非常典型的中泽作品，即使并非绝品到何种程度，对于中泽一登来说，这都是一个用来总结他风格的很好的样板戏。

（另一个八卦，据说《COMEDY》的主要STAFF的血型都是B。

）《COMEDY》就收录于这张小电影合辑……大家扫黄打非的时候要时刻关注着S4C……而《ゆルルル 日常編》则完全反应了中泽一登的动画制作宅的物质。

最后，你简直不能相信这个男人，居然，甚至还有脸把兽手伸向了图书业：《攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX》小说版《虚梦回路》（虚夢回路）、《冻僵的机器》（凍える機械）、《睡男之棺》（眠り男の棺）的插图封面都是他染指；此外，他还为轻推理小说家上远野浩平的非推理向作品《夜巡》（ナイトウォッチ）三部曲《我们在虚空中巡视夜晚》（ぼくらは虚空に夜を視る）、《我们在虚梦中倾听月色》（わたしは虚夢を月に聴く）、《你与虚人在星间起舞》（あなたは虚人と星に舞う）作了各卷封面以及章头插图。

《夜巡》的故事主要讲的是500年后人类与外星侵略者“虚空牙”之间的战斗。

……一个动画从业者能做到这么宅，那才叫真的宅。

这么一个无耻的男人，怎么能不叫人感动。

漫谈|ACGTalk：http://www.acgtalk.com/node/845

近两年动漫非常高产，但踏踏实实讲故事的动漫并不多，更别说能出现如《混沌武士》等那样的杰出作品了。

大多数作品为迎合大众趣味而拍，挤压着优秀作品的生存空间。

下面列出一些制作质量优秀口碑较好，然而人气却很低的作品。

一些平庸的动漫不知为何获得了不少人气；那么，好的冷门作品也不该被埋没！

1.《混沌武士》花魁毫无疑问是属于《混沌武士》的。

整部作品风格帅气又潇洒，信马由缰的神来之笔，嘻哈与日本和风的完美融合。

也许该剧情节不算抢眼，但在分镜，音乐，美学和创意上相当突出。

如此杰出的一部作品并没能够广泛的流传实属不该。

不多说了，看吧看吧！！

2.《四叠半神话大系》此番风格很奇葩又小众。

看前几集的时候很像读《青铜时代》，对同一母题进行平行世界的不同演绎。

由于故事很光怪陆离，许多人看到一半就放弃了。

我只能说筒子你的道行太浅了，因为这部动漫最大的精彩就在于最后两集，尤其最后一集给人一种醍醐灌顶之感。

3.《永生之酒》《永生之酒》与《无头骑士异闻录》几乎是同样的制作组，然而大部分人只听说过加入了很多商业元素的《无头骑士异闻录》。

事实上《永生之酒》无论是故事叙述和群戏的表演上都显然更胜一筹。

据不完全统计，13集里共有90多位角色！

4.《妄想代理人》这一部的话我想就是仁者见仁智者见智了。

大多数今敏的粉丝应该多有所了解。

而今敏也是动画爱好者和深度动漫迷的一道分水岭。

他天才般的想象力，他独有的蒙太奇剪辑和顶针镜头，这样一位不世出的天才留下的作品，不好好重温几遍是种损失。

今敏就是我心中神一般的男人！！

（对不起我激动了！

） 5.《回转企鹅罐》陪伴我们童年的《美少女战士》的监督几原邦彦2011年的原创动漫。

此番在开播前十分低调，网上的信息也很少。

开播后巨大的信息量蜂拥而至，所以很多漫友都在感叹：虽然看不懂，但是感觉好厉害啊！

6.《鲁邦三世名为峰不二子的女人》此番绝对完爆之前所有鲁邦系列。

然而因为几个露点的画面被大部分网站和谐掉。

此作中峰不二子一如既往的风骚无极限！

泽城美雪的声音也很有气质的感觉。

故事有些弱，不过画风的惊艳和潇洒的爵士乐绝对是五星好评。

7.《海月姬》 一群职业宅女和帅气伪娘的搞笑故事。

题材很好，看起来感觉轻松又温暖。

导演大森贵弘和音乐监督吉森信都很有实力和名气，但不知为何该片人气低的可怜。

另外片头和片尾都很棒，尤其片头用顶针镜头恶搞了一些经典电影，依次是：星球大战、雨中曲、欢乐满人间、北帝王、007、死亡游戏、毕业生和第三类接触。

8.《在盛夏等待》青春的青是尴尬的春。

也许这部动漫情节略显俗套，然而让我动心的是学生时代那份单纯和纠葛的感情。

无论是在盛夏苦逼，还是在盛夏等待，都是青春的余芳！

op和ed很美很动听！

9.《女子落语》出乎意料的好前两集时一度有些看不进去，后来习惯和慢慢理解此番的梗了。

照理说这种以对话为主的题材想偷工减料太容易了，但女子落语丝毫没有这种迹象，各方面都很出色，且信息量很大，五位主角也活灵活现。

10．AIURA三分钟的软妹小剧场。

制作水平和画面的精致程度完全不像是一部泡面番，作成12分钟的泡脚番看起来多过瘾啊！

有一个疑问就是在op中怒刷存在感的螃蟹和作品本身没有半毛钱关系！

还有看此番有一个很大乐趣就是在三分钟左右op响起时，在哔哩哔哩上看一票人在那里刷“人干事？

”…PS:优秀的作品多如繁星，以上仅代表个人盘点个人观点。

Samurai Champloo 好看在那里？

星星点点，明暗皆有，我道出几处，点破几处，已经足够让人回味无穷：1. 渡边信一朗呱呱叫的音乐品位。

在看cowboy bebop的采访花絮里就注意到洋子大仙“抱怨”道：“制作cowboy bebop音乐时压力很很大，因为渡边和其他动画导演不一样，他是一个超级音乐发烧友，有时候他不惜用画面来配合我的音乐。

”品位是最泛滥的经典词汇，但 “品位”是我对渡边的最大褒奖，这是一个真正懂音乐的导演，更是一个得超越了普通意义上“音画结合”的导演。

数年前cowboy bebop中用爵士乐配上spike行云流水的打斗动作已经让众人惊艳非常，此次Samurai Champloo 用hip hop，downtempo配武士浪人则把我等俗人的头脑炸得稀烂。

全地球人都哈hip hop，全地球人都哈武士浪人，但相信我，能玩出如此fusion全世界只此一家！

Nujabes，fat jon，FORCE OF NATURE，tsutchie，渡边在26话的旅程中为我们铺开了美日两国的hip hop画卷，这些团体皆非大牌巨星，全由渡边一人电话相约。

由此想想渡边平日的音乐涉猎程度..........2.东西文化大拼贴 关于众多Samurai Champloo 的评语中都可以找到一次词：恶搞。

恶搞，八卦，花边，这些都是可以划上等号的同性词汇。

但青春美少女的露点照和bjork的穿衣演变史自有它们的高下之分，恶搞同样如此。

Samurai Champloo中N多看似离谱，无里头的情节自有它的寓意和趣味，其实Samurai Champloo和cowboy bebop走的是同一路数。

比方说：A：第18话《文物两道》，讲是一场暴笑无比的涂鸦比赛。

渡边非常巧妙得把Jean-Michel Basquait被Andy Wharhol发掘的故事放到了日本江湖时代，故事中那位绸缎店老板的脸庞不就是卡通版的Andy Wharhol吗？

B：第5话《马耳东风》，出现了日本浮世绘的鼻祖——菱川师宣，片尾说到菱川师宣设法偷渡荷兰，结果人遭逮捕，但他的作品被荷兰方面没收，流传到荷兰民间，成为了梵高创作向日葵的契机。

故事的情节虽是对菱川师宣——浮世绘——梵高的虚构，但美术史上梵高对浮世绘的临摹，偏好却是不争的事实。

所以说，恶搞也是要看内功DI。

：）3. 王道场景 第14话《暗夜行路》part 2，无幻坠海，现实与梦幻之间的画面，揪人心扉的琉球民歌（渡边大神，你是怎么找到如此“酸”“苦”的作品？？？

） 提醒各位一下：Samurai Champloo可是一部低成本的TV作品。

PS：第14话是Samurai Champloo26话中水准最高的一集，除去无幻坠海这一经典段落，结尾处也相当精彩。

无幻的脸部打光，近景和全景的切换，背景暴烈刺激的drum敲打，将气氛渲染到沸点）4.流畅的动作设计——渡边信一郎的独门绝招 这个不要多说了，当年cowboy bebop就以动作设计成为业界标准。

Samurai Champloo虽然经费不足，但依旧延续了这一优秀品质。

在这点上，渡边是彻底的日本动画反叛者。

传统的日本TV动画是以镜头的移动给观众造成“画面在动”的错觉，以节省制作成本。

想见识什么叫行云流水的打斗画面，以前只有cowboy bebop，现在又多了一部Samurai Champloo。

5.片头，居然片头能做的这么COOL！

关于这个片头，整整2004年偶赞美了无数次，百看不厌，百赞不厌。

带着lo-fi效果的hip hop小曲配以浮世绘画面，什么叫生命力？

什么叫崭新？

什么叫原创？

渡边信一郎信手捏来，解决了所有问题。

想的是给samurai champloo写点什么。

在真正看这部片子之前，有个先入为主的印象，觉得剧情也知道一半了，就是履行一下看的任务，因为渡边信一郎，因为cowboy bebop。

开头很惊喜，非常，用特别不足以形容，而且时代的进步，制作明显要精良，弥补了cb的唯一不足。

冲击力足够，对于漫画来说必不可少的新鲜感也有自己明显的风格。

就这样开始了，三人之旅。

其实之前读到的“完全依靠人物支撑起的剧集”时，不太明白当中的意思。

看的时候只觉得，故事情节平淡啊平淡，完全想象得到的结局，最重要的是，我看了故事梗概和结局，知道最后没有人失去生命。

也就不惊不险地一集接一集，捎带着称赞编剧的细心，想想若是初次看的话，自己会在哪里尖叫，哪里叹息。

但是，不知道什么时候，居然就是知道了剧情和结果的我，看进去了，完全，投入。

就像当年看《银英》和《cb》时一样，会气得顿足捶胸，笑得前仰后合，哭得眼泪和鼻涕分不清。

在哪里，在哪里，在哪里……不知道具体在哪里，但是我肯定是因为人。

“完全靠人物支撑的剧情”。

Fuu（风），是故事的女主角，Mugen（无限）和Jin（仁）是故事的两位男主角。

风是那样的女生，任何情况下都很要强，很开朗，很微笑，强，表面上全然无伤，总是坚定又坚强的勉励着其他人，用笑容和关心。

站在阳光下的少女。

却兜兜转转，要找回从前受得伤。

之前的顾及，在遇到那两个人之后，打消了。

“如果是这两个人的话，应该没问题的吧。

”相信带着剑的奇怪陌生男人，两个，呵呵，这个小姑娘啊于是流浪，寻找她印象中的“有向日葵气息的武士”。

觉得风是一直告诉自己，不可以软弱，不可以泄气，不可以哭。

那样的。

梦境中不停的奔跑于向日葵从中，努力向前追赶的神情，就要哭出来的表情，好想说出求求你停下来，但是只是奔跑奔跑，不曾说一句话。

只想追赶，不想让别人停下来等么？

就像她这一路上做的。

片尾曲四季歌，ed里的一幕幕幸福的镜头，大约属于风小时候吧，与妈妈相依为命。

一直没有出现那个女人，在风的梦境中，导演也没有让我们看见。

梁文道曾说过这么一句话，人生在世就本质而言是孤独而寂寞的。

我们需要分享，需要被见证，悲伤也好高兴也罢，希望能有另一双眼睛和耳朵，确定流泪或欢笑的价值。

热血少年漫里，呼喊“友情第一比赛第二”的男主带着开挂必杀技，在众伙伴的相继跟随下一路向前；甜蜜励志型的少女漫里，平凡而略带自卑的女主因与不同人的相识，逐渐化茧成蝶，笑起来一脸自信堪比阳光。

而现在，少女和青年在某种微妙的羁绊连系下，组成了一只落魄而颇带喜剧色彩的队伍，在江户末期鱼龙混杂的大舞台上，哭笑追赶吵嘴打闹，一同寻找“带有向日葵气息的武士”。

故事一开始便是沉重却离奇的。

惨淡的黄昏里，枯藤老树昏鸦，一名浪人一名流浪武士，在刑场被肥头大耳的地方官宣告死亡通知书。

然后镜头咔嚓切换，倒回到事件的最初地点——普通陈旧的市民小酒馆。

在这里，从琉球漂来、胡子拉碴的流浪汉无幻，为酒馆打工的少女风，带着眼镜、身手高超的青年仁，经历了挺身相救、乱斗和一场意外的大火，两个大男人被押至牢狱，死罪难逃，最终被风所救。

“请跟我一起上路寻找带有向日葵气息的武士，算是报答救命之恩。

”少女几斤恳求地望着两个身材魁梧的男人，一脸真心质朴纯真，于是硬币一抛，天时地利人和，他们在一片喧闹与躁动中，奔跑、长逃，开始了惊心动魄又奇幻动荡的冒险旅程。

风，穿着粉色和服活泼又善良的女孩。

三人之中，风无疑是最有人情味的角色，从某种意义上说也发挥着必不可少的作用。

作为队伍里唯一的正能量来源，风不停地催促两个男人“挣钱、不要惹事、挣钱、寻找带有向日葵气息的武士”。

然而，戳破细节的多个暗示，三人组合的拼凑从一开始便被贴上了“志不同道不合”的标签，歪歪扭扭的路途中，冲突和摩擦随时爆发，大喇喇的武士和寻人心切的少女，气势汹汹地吵得不可开交。

只是分道扬镳之后，刀光剑影，浪子柔情，机缘巧合再次将三人贴合在一起，情与义融化在沉寂的月色之中。

“如果没有情义的话，那还做人干什么。

”说这话时，少女的声音坚定而不容置辩。

无幻，彻头彻尾的痞子，将无赖、粗俗、流氓演绎得深入人心。

他大口吃肉咂咂喝酒，累了就倒头睡去，想女人了就闯窑子，对身体的欲望从来不做无意义的掩饰或隐瞒，舞着完全出自原创的我流剑法，出手横冲直撞，动作多余又杂乱。

在鲁莽蛮干的性格下，隐藏的是低下卑微的身世背景。

无幻生在一个流放犯人的小岛，每天面对的是生存与死亡的问题。

而长期以来屈辱的生活，让他懂得怎样挥动手中的剑，才能保护自己。

经历过欺骗、凌辱和背叛，他认为人应该凭自己的力量活下去，这一点和青梅竹马的小座形成鲜明对比。

他们输给了小座，仁说那是他对付不了的对手，任凭无幻的无赖撒泼，最终也没有选择杀，而是任其自生自灭。

相信那一幕已经深深烙印在每一名看客心中：在黄昏的一地血红中，无幻跛脚提剑走向小座，铮铮鼓点伴随着心跳在两人之间急乱地敲打，跪在岸上颤抖的小座，滴着鲜血的锋利刀口，面无表情的无幻，江水共长天一色，摄人心魄……仁，这个一露面就似乎带着故事的男人，带着价值不菲的眼镜，寡言，冷静，为人低调，却强大得不交手就能看出对方剑术的弱点，一剑制敌。

他从一开始便在寻找，寻找某样自身缺乏的东西，而这究竟是什么自己也说不上来，只是他与生俱来的镇定与从容，几次为三人脱险做出了贡献，实属难能可贵。

所有人都忘不了仁与紫乃的那段风流情事，武士和女人，这话题总能在人们的口中、心里萌生出模糊的暧昧来，更何况是心交心的真情所系，何况是强大的武士与美丽的女人。

耐人寻味的相遇，温馨而略带伤感的相识，忏悔中默默等待，最后一夜承欢，终于生出了足够多的勇气和爱。

那个一向沉着稳重的仁对紫乃说，“我带你走”，就头也不回地抛下了同伴抛下了顾念甚至自己，为一个女人杀出血路。

最后的最后，他放她一个人离开，好像一开始就计划好了一样，不带任何慌张和犹豫。

船渐行渐远，紫乃的面容朦胧在水雾中，那句轻轻地、不着唇齿的“谢谢”，和着观众的泪一起从容地落下来。

当然，除了三大主角以外，旅途中千奇百怪、性格迥异的角色也可圈可点。

比如因天生丑陋而自卑的巨人，深藏不露的杀手，同性恋的荷兰巨汉，给母亲买药的小偷，假扮妓女暗中调查的朝廷密探，弹着三味线游荡江湖的盲女……在他或她的身上，你看不到绝对的坏或者绝对的好，绝对的强大或是绝对的弱小，他们有自己的喜怒哀愁，为了一个或正经或令人啼笑皆非的理由，用自己的方式拼命地、伟大或渺小地生活，与不同的人和故事产生交集，然后刚好，在这一刻出现在了你的视线中。

除了剧情和优良精致的画面制作，《混沌武士》的另一大特点便是，音乐。

有人这么说，“音乐对渡边信一郎作品的重要性，等同于米开朗琪罗之于西斯廷教堂”，作为一名动画监督，渡边信一郎在音乐上投入的心血至少可以称得上前无古人。

《坂道上的阿波罗》请来了著名作曲家菅野洋子，满篇的爵士味浓郁得如同夏日干爽清新的风，呼啦啦轻快活地泼扑面而来。

而此次《混沌武士》的制作，则独具匠心地将hip-hop的曲风与浮世绘结合在一起，R&B、Rap悉数登场，为你带来无与伦比的视听盛宴。

动画一开始，在背景音乐中加入Rap的OP《battlecry》，在黑胶碟片上旋转的英文logo，故事即将娓娓道来，漫不经心但拿捏得恰到好处；由MINMI演唱、融入了牙买加歌手歌声的ED《四季之歌》，将四季画面用沙哑富有磁性的嗓音展现在听众眼前，没有那么多夏过秋来的吟咏悲叹，高昂流畅的旋律、轻快鲜明的节奏，四季变换在眼中美不胜收。

而那首令人无法忘却的插曲《YOU～向日葵～》，摇身一变，化作爱恋中娇羞的少女，以细腻和缓的曲风安抚人心。

Hip-hop包括说唱、街头涂鸦、DJ、街舞等等，把hip-hop简单地划作一种音乐形式显然是不正确的，它更应是一种文化的概括，一种高度凝聚的精神。

《混沌武士》不算含蓄地表达了渡边关于艺术的一些特殊情感。

比如对浮世绘和街头涂鸦的热爱，对迷幻摇滚和嬉皮士的致敬，如此这般，令人在架空的荒诞中体会到艺术人的一点态度和心情。

看腻了“友情、努力、胜利”的少年漫，看倦了校园青春轻喜剧的少女漫，厌烦了基情卖腐片卖肉后宫片和平淡无奇的日常，那么，色调低沉的文艺冷番未尝不是个好的选择。

线条明朗的主线，跌宕起伏的剧情设置，点到即止、不拖泥带水的流畅打斗，让你徜徉在浮世绘版本的Hip-hop中，跟着他们一起玩转得风生水起。

当然，请不要过分执著于某些作者作发放式处理的细节，比如连系在他们之间的羁绊，比如结局。

正如每一集最后，都会以不同形式出现的那句“还会再见的吧”，在人生的三岔路口过后，还有无数的风、仁、无幻，在前路等着你的到来。

向日葵的花语是“沉默的爱，没有说出口的爱”，这点最直接地表现在风的父亲身上，为了让妻子女儿躲开幕府的追捕，选择独自离开承担一切，侥幸父亲这份沉默的爱，引发了接下来风一行人的旅程。

无幻和仁要寻找的从来都不是什么有着向日葵气息的武士，而是一场自我救赎。

无幻，曾经的海盗，杀人无数，自始背负着沉重的罪恶感与屈辱。

仁，有杀师之罪，他是无辜的，同时又被不知真相人憎恶怀疑着。

“黑夜给我一双眼睛，我用它来寻找光明”，在风邀请一起踏上旅行的时候，无幻和仁就已经下定决心踏上这条救赎之路，无关乎旅行的最终目的，他们想要得到的是解脱和自由。

在岛上废弃的木屋前，无幻扔下剑换取风的性命，那一刻，无幻沉入海底的闪断回忆似乎又伴随八月歌的旋律重演，那是他的宿命，他的那些屈辱。

海边的悬崖上，散开头发半解衣襟的仁和平常整齐的他比起来些许狼狈，他已做好死的准备。

仁和风结下的羁绊是最后的赌注，因此不论结局如何，仁都是赢家。

风见到了自己的父亲，无幻和仁获得解脱。

最后的分道扬镳也是意料之中，我也惊叹于他们的从容，但后来更多的是发自内心的敬佩。

大概这就是愿意用自己的性命安保对方的人们之间的告别吧，而这也是种不说出口的爱，到最后三个人都变成了带着向日葵气息的武士。

告别被混沌武士赋予了更深的含义，原来分别也可以头也不回地笑着说「また、会う。

」在吹着柔和夏风的某夜，身处不同的三人望向星空，回忆起那个夏天的温暖。