导演：周洲
主演：池韵,孟令伟,王美莉,池瑛
类型：电影地区：中国大陆,中国香港语言：汉语普通话年份：2020
简介：本片是周洲继《美丽》后的第二部作品，同样由池韵主演。主角是患有癫痫的女孩，追逐舞蹈的梦想，她在爱情、亲情和梦想间浮沉，走向绝望的同时又给予她新生。详细 >
感觉友邻们对这部片子还挺友好的。（4/10）
纪实摄影所带来的观感是仿佛在窥视真实人物的生活，配乐略单调但节点都踩得合适，几乎每帧画面都对着主演能让观众更贴近角色却又不利于展现角色的立体状态。不能跳舞跳了，不能坐“海盗船”坐了，生命在于折腾但折腾往往是自寻苦难。
剧情三星 多的一颗星给第一次看到的2020年审龙标
池韻的表現力真的強 使一開始她的脆弱和情緒不穩定讓人煩躁 到後來她一意孤行(褒義)處理好身後事(？)時 真正能看到女性的獨立 我可太喜歡後半部分給人的感覺了 另攝影讚讚 跟鏡平穩 i了
#IFFR 2020 两星半。相较于美丽走向毁灭，这一次走向自我的救赎。依旧是大女主戏，但摄影和节奏上相较美丽过于日常化，或者说有些低成本的尴尬感，和池韵的演技形成强烈对比。
没有池韵做女主的话这部可以算作烂片
#BJIFF10#技术上非常单调，情感上始终隔岸观火女主疾病的设置和表演都令人不太舒服。得了个最佳文本，先不说这个奖的荒谬与否，请问这个电影文本是怎么了？
通篇错误。长镜延续了动作和语气，剪辑延续了日程和事件，配乐延续了氛围和情感：于是整部电影就如马戏团狮子跳火圈一样如此单调地延续了下去，感受不到导演存在的任何必要。女主几场发病哭泣的戏摄影机怼脸直拍的方式功利得令人不适。男主的大型工具人属性让他每次出现都可以用四个字形容：坐立难安。
65/100 #BJIFF2020# 孤独感是这部的重点，海盗船的结尾在尝试建立凝视也让观众有喘息的余地，而没有如观众可能会预期的收尾在视觉上精致的舞蹈戏，其实还算认同这样的处理。镜头水准也比《美丽》小有进步，但其实周洲的剧本还是弱项，尤其是台词写作，闲话太多，生活感太过，似乎还提炼不出足够多的情感张力，剧作结构甚至有退步，不知道为啥能拿最佳电影文本奖。与《美丽》有非常多的延续：依然模仿达内式的写实手持摄影（稍微克制了一点，和场景更搭了），类似的女性面对生活困境对自主权的重夺主题，以及依然不喜欢的非常极端的人物设定。
在一部电影里，一个女性的独舞往往能成为绝唱。当孟伟打电话重新邀约，我只觉得迟立好可怜，她失去了选择的权利，被放上了一个“应当”对任何接受她的人表示无条件的感激和接纳的位置。
看的时候就一直在想为什么only you alone，以为是不懂变通的坚持，以为是下次补上的冷血，以为是不可救药的自恋，直到后来看到深夜的挣扎，街头的哭泣。谁还不是满腔热血渴望生活，可这病啊，让人只有痛苦。
与自身对抗 癫痫的抽搐与拉丁舞的曼妙形成鲜明对比 同一个身体可以呈现出完全不同的形态
意外的好看。
演员是真不错，剧本刻意制造矛盾有点配不上
略显失望 亮点还全是由池韵一个人扛起 但在深度和感情上都远远不如美丽
中间节奏一度让我困意十足 还好后面掰回来了
比《美丽》可差太远了，《美丽》的立意很牛逼
全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见SP中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？
池韵真漂亮 其他要啥啥没有 看啥啥不行 甚至还不如回南天
影像质感和摄影风格都很喜欢，但剧作和表演上太不克制了，到最后情感的表达有些失效。导演和摄影的映后谈很有价值。
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感觉友邻们对这部片子还挺友好的。（4/10）
纪实摄影所带来的观感是仿佛在窥视真实人物的生活，配乐略单调但节点都踩得合适，几乎每帧画面都对着主演能让观众更贴近角色却又不利于展现角色的立体状态。不能跳舞跳了，不能坐“海盗船”坐了，生命在于折腾但折腾往往是自寻苦难。
剧情三星 多的一颗星给第一次看到的2020年审龙标
池韻的表現力真的強 使一開始她的脆弱和情緒不穩定讓人煩躁 到後來她一意孤行(褒義)處理好身後事(？)時 真正能看到女性的獨立 我可太喜歡後半部分給人的感覺了 另攝影讚讚 跟鏡平穩 i了
#IFFR 2020 两星半。相较于美丽走向毁灭，这一次走向自我的救赎。依旧是大女主戏，但摄影和节奏上相较美丽过于日常化，或者说有些低成本的尴尬感，和池韵的演技形成强烈对比。
没有池韵做女主的话这部可以算作烂片
#BJIFF10#技术上非常单调，情感上始终隔岸观火女主疾病的设置和表演都令人不太舒服。得了个最佳文本，先不说这个奖的荒谬与否，请问这个电影文本是怎么了？
通篇错误。长镜延续了动作和语气，剪辑延续了日程和事件，配乐延续了氛围和情感：于是整部电影就如马戏团狮子跳火圈一样如此单调地延续了下去，感受不到导演存在的任何必要。女主几场发病哭泣的戏摄影机怼脸直拍的方式功利得令人不适。男主的大型工具人属性让他每次出现都可以用四个字形容：坐立难安。
65/100 #BJIFF2020# 孤独感是这部的重点，海盗船的结尾在尝试建立凝视也让观众有喘息的余地，而没有如观众可能会预期的收尾在视觉上精致的舞蹈戏，其实还算认同这样的处理。镜头水准也比《美丽》小有进步，但其实周洲的剧本还是弱项，尤其是台词写作，闲话太多，生活感太过，似乎还提炼不出足够多的情感张力，剧作结构甚至有退步，不知道为啥能拿最佳电影文本奖。与《美丽》有非常多的延续：依然模仿达内式的写实手持摄影（稍微克制了一点，和场景更搭了），类似的女性面对生活困境对自主权的重夺主题，以及依然不喜欢的非常极端的人物设定。
在一部电影里，一个女性的独舞往往能成为绝唱。当孟伟打电话重新邀约，我只觉得迟立好可怜，她失去了选择的权利，被放上了一个“应当”对任何接受她的人表示无条件的感激和接纳的位置。
看的时候就一直在想为什么only you alone，以为是不懂变通的坚持，以为是下次补上的冷血，以为是不可救药的自恋，直到后来看到深夜的挣扎，街头的哭泣。谁还不是满腔热血渴望生活，可这病啊，让人只有痛苦。
与自身对抗 癫痫的抽搐与拉丁舞的曼妙形成鲜明对比 同一个身体可以呈现出完全不同的形态
意外的好看。
演员是真不错，剧本刻意制造矛盾有点配不上
略显失望 亮点还全是由池韵一个人扛起 但在深度和感情上都远远不如美丽
中间节奏一度让我困意十足 还好后面掰回来了
比《美丽》可差太远了，《美丽》的立意很牛逼
全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见SP中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？
池韵真漂亮 其他要啥啥没有 看啥啥不行 甚至还不如回南天
影像质感和摄影风格都很喜欢，但剧作和表演上太不克制了，到最后情感的表达有些失效。导演和摄影的映后谈很有价值。