但愿人长久

用一生治愈童年

鏡頭裡都是凝視 演員的沈默中皆盡細膩情緒；20年的跨度，用兩代人生活的日常，場景和語言的變換來體會漂泊，認同身分，來與家庭和解吳慷仁的爸爸好到就像我看到身邊的湖南爸爸們，幾度淚目滿座香港業界人士在看一部講湖南新移民家庭與成長的電影，聽到熟悉的湖南話，作為大概現場唯一一個湖南人，很多複雜情緒希望有一天也能拍出像導演一樣好的首部劇情，希望這個有一天不會太遠。冷靜下來還是有說一下小缺點，爸爸死後湖南的部分不好看，意料之中，結束在香港就好了。

看哭了。可惜妹妹那条线没交待全。子圆，子缺，此事古难全。如果你也有过这样家暴的父亲和自卑的青春期，如果你也在长大独立后与衰老的他坐在一张桌上吃虾饺，你就会懂她。你终将拧巴一生，回避依恋，又渴求爱，又拒人千里之外。

以为要讲身份认同更多是始终无法摆脱的一切，微妙的爱恨好真实。十年港漂轻轻共情了…对黄毛的执着有点莫名（太丑了

《但愿人长久》是一部如此细腻的电影，只看主角林子圆在不同情境下的语言选择，就可以让人品出许多超越故事本身的文化含义。而它又足够克制，将遗憾和冲突用20年的跨度呈现，将难以言说的情绪埋藏在互赠的物品和电话中的只言片语。这是一种非常东方的美。于是我拥有了一部最喜欢的香港电影。

漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。

#HKAFF2023 坐车回家的路上，香港斑驳的路光晃在我脸上，在电影院没有落下的眼泪一瞬间有点止不住。没有哪个城市比香港更能讲好异乡人的故事，比起骨灰丢进维港的越南仔，林也算落叶归根了吧。吴慷仁没有出席映后分享有点点遗憾，老年时期的他小心又犹豫的从包里拿红包的样子，深深走进我心里了。

家庭打下的烙印深深刻在东亚孩子身上，时不时在挣扎在修复

三个时间段，女儿与父亲的羁绊，但是没有啥感觉，太淡了

竟然最後導演自己的戲份比吳慷仁更多。爸爸跟大妹在斜路上的一幕，怎能在結尾又重用，令電影完整度很扣分。

传统三段式叙事，一代赴港移民的半自传式电影。吴慷仁演技超绝，东亚典型父爱，未曾说出口，不够圆满，浅浅的痕迹却覆盖了女儿成长的记忆，时刻影响着未来的人生

吴慷仁好牛，一个台湾人演湖南人在香港，一点没有违和感。而且还要跨越几十年，他看上去就完完全全是一个落魄的、失意的、失败的，但又对女儿有愧疚的中年人。甚至是他的身体真的也好像在缩水，怎么做到的

太平了

影片的节奏存在问题，部分场景的过渡显得过于仓促，而某些情节又过于拖沓，整体观感并不流畅。

中规中矩吧，比较老套的故事

是这一年看的港片（剧情向）中最喜欢的，胜过《年少》和《白日》。三段都稳稳当当，新移民的故事里看到好多朋友甚至自己的影子。导演简直充满才气灵气，却又那么美演得那么好！吴慷仁也好极了，从一开始就知道升降梯的场景会Call back，却又不刻意。“咬手表”处女主大哭，我也忍不住泪流满面。童年的印痕是如何伴随一生，直让姐姐四处漂泊不愿系予任何人，而让妹妹反过来比本地人更激进地守护这片土地。

“下次吧，这次是回不去了。”好像道别的时候总有类似的话语，可人生的下一次见面几乎就是最后一次。似乎这姐姐与父亲最后一幕的惆怅与复杂就是整部电影的基调。一方面永远的异乡人自我的身份认同，湖南话、粤语、普通话的转换与流变中，区隔、成长与适应（“在老家湖南被认为是香港人，在香港被认为是大陆人”的疏离感）。另一方面同样的边缘人的社会议题，移民、吸毒、流浪汉与地域歧视被处理的私人化和浅尝辄止的温情化（对比词条已经404的冷峻的《浊水漂流》）。父亲明明对女儿们不好，可这种“不好”中又尽力做了些力所能及的亲情举动。对于大姐来说，很难去完全地恨起来，说爱又难以面对自己一路走过来的历程，结局只有在复杂中哀悼父亲的逝去。

移民家庭的自传人生跨度40多年，颜如白驹过隙。但愿人长久，但月岂止有圆缺

2024069，平淡的故事温情的镜头，整体电影都很细腻，作为导演的处女座实属过关，可能对香港文化了解不深，所以对于这段故事的所处环境没办法更一步感同身受。

几种情绪的叠加，一个 R 开头香港人的身份认知迷茫。和从小到大是对父亲复杂的情感，父亲坏又不够坏，在回去的前一晚骤然离世，像只候鸟再途中死去。不是故乡的地方，好像永远都是途中。儿时说的湖南话，成为和爸妈姐妹交流的信物。好像是只有女性能拍出来的轻柔的感觉