战栗空间

影片开头的恐怖压抑气氛塑造很成功，在特定空间里，拍梅格的镜头像是暗中窥探的视角，她的举动似乎已经在歹徒的视线中了，（尽管在避难室是梅格和萨拉在观察抢劫者）只要她活动，观众就不安。

对峙双方的信息接收设定也很讲究。

梅格萨拉可以向外发单向广播，观测抢劫者的举动和位置。

反派则是靠听避难室的动静推测里面的情况，并且通过手势、写字传递信息。

在信息、力量、身份的对比下，在抢劫者的破坏行动与主角的屡次自救求救中，双方形成一种张力。

这里的镜头是贯穿双方工具，用瓦斯来逼迫主角，有害气体的侵入像毒蛇一样强势，有追踪力。

梅格的反击是因利乘便，利用瓦斯引火，当火烧到抢劫者身上时，另观众感同身受的被困心理也得到缓解，开始进一步较量。

虽然本片被诟病情节简单，单纯靠渲染气氛取胜，但是影片中期，芬奇已志不在此。

抢劫三人组随着目标不一致而开始内讧，主角母女的求救电话让外界力量介入，此时反派角色中的蒙面者成了被戏谑的单纯丑恶之人，黑人大叔面对犯病萨拉，恻隐之心被唤起。

密室的压力被消散了。

来救援的父亲在未出场时有几笔描述，劫匪口中，萨拉笃定他不会来等，因为此前他确实不算合格的家庭成员。

但当劫匪用他的命迫使梅格打开避难室时，他说不要打开，尽管避难室内听不到声音，他的形象就像黑人劫匪一样有了复杂人性的设定，用以扩充影片的人性精神。

另外值得一提的是，本片发生在一个特定空间里，这座房子足够大，活动得开，如三人下楼后梅格回房间找手机，这时画面的切换就具有逼迫性。

在合适的空间中追逃行为是电影的惯用手段，当影片末梅格破坏了灯，身处黑暗的后方，劫匪步步提防，止步到预定持枪的爸爸，两个弱势角色营造出了双面夹击的形势，与开始的情形又是一出对比。

影片评分较低，最多提起的bug是当两位警察来敲门时，主角害怕劫匪伤害女儿而又将警察忽悠离去。

人在特定的条件下当然可以做出别人决定难以理解的举动，但监视器听不到声音，两位警察又很帅很关心主角并且说可以用暗示来告知。

我对此也没有解释，心理上是看到并非路人颜值的警察会非常信任，相信他们会发挥巨大作用的，但若没有这种期待，也就不用特别讨论了。

http://baike.baidu.com/view/200978.htm《颤栗空间》（2002年）与大陆电视剧《不在犯罪现场》（2004年拍摄，共20集）第15集比较：1.都有密室2.都有闭路监控电视3.坏蛋听到房间主人在楼上冲厕的水声，奔跑上楼4.房间主人通过闭路监控电视发现坏蛋5.房间主人奔跑去唤醒另外一个人，其人深度睡眠，泼水或饮料于脸上6.室内广播系统均为单向7.坏蛋都通过在纸上写字与密室里面沟通8.房间主人都要跑出去拿手机，手机还要都掉落在床底，开始拿不到9.拿手机时，都要碰落旁边的什么东西，坏蛋察觉，奔跑上楼 10.坏蛋都要在门上钉钉封门偶然在同一个晚上看到这两部分，看得下巴都快掉了

三星。

按照我以往的评分习惯，这片可能就二星/两星半，还要喷一喷。

之所以三星，一个是因为不谈剧情，单单紧张气氛的营造，还是做的很好的，这点其实就够三星，当做嗑瓜扣手机的片子看；另外一个是因为，剧情太气人了，养气好片哈哈，同时也反省一点，想到的一句话“一个人最大的恶意，就是把自己的理解强加于别人，把所有的结果理所当然用自己的过程来解释，并一直认为自己是正确的”当然，这个电影大多剧情是不适用上述这句话的，可以理解一些剧情，比如女主在整个过程比较无脑，可能只是刚好塑造的形象，她就是比较慌乱无脑的样子，现实中也有这样的人，无可厚非。

但是，就这个影片槽点太多了，看着尴尬癌不断，全篇逻辑漏洞一堆，纯粹为了场景凑剧情，而不管合理不合理，如果是搞笑片就也就算了，这是犯罪惊悚片啊！

另外，还有一点，实际真实故事远比电影惨烈。

电影只是艺术展现，塑造理想人格和个人英雄主义，实际情况遇到可能都是灭顶之灾，真实案例不少。

大卫芬奇拍的不算太出彩的影片，当然这不出彩多数还是因为情节的老套和平淡，但是正是因为大卫的导演，才使得最终的效果超过了情节的平庸，让又一部将近2小时的电影在观众的紧张，刺激和回味中迅速消逝。

先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。

再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。

特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。

然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。

尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。

再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。

战栗房间是否更加合适？

但是这有可能取决于英文room的多解。

或许，“Panic Room”就是双关意？

我们的生活到底需要多少空间？

我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。

战栗空间再次让我们思考！

伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。

一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。

但是又让人回味。

伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。

为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？

我们，是不是会面对这样的窘态？

最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。

演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！

当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。

对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。

战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。

战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作。

11岁的克里斯汀斯图尔特表演令人印象深刻。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一對兒情深「母女」搬進了一棟寬敞而略顯陰森的三樓豪華別墅，其內暗藏玄機的設有一間用混凝土澆砌而成的隱蔽而自成一體的「緊急避難空間」，其中包含獨立的通訊、電力系統和通風管道，有著可以洞悉宅邸內外一舉一動的監控設備（僅可向外語音溝通），其建造目的只有一個：防止任何人闖入；這便為電影首先設立了一個「單向防禦」前情提要：除非內部主動開啟大門，否則外部別想攻破入內；夜半三更，三賊潛入，「母女」於千鈞一發之際成功躲入「安全空間」，局勢宛如棋局，規則共知，一場智勇較量的「貓鼠遊戲」如此上演；「謀財三竊匪」各藏私心：一個富有同情心，一個鐵石心腸，一個冷酷無情；入侵者的意圖沒有鋪設任何懸念，直指「安全空間」內遺留的巨款，如此形成「謀財三竊匪」和躲入「安全空間」內「母女」的雙方僵局，直到「女兒」因低血糖急需胰島素救命而遭反手人質威脅的局勢傾倒；【大衛·芬奇】是一位卓越的執行者，尤為喜歡運用以華麗的「CGI鏡頭」來駕馭、操控「空間維度」，環繞於屋內俯拍和滑行的「追蹤鏡頭」，營造來一種幽閉的「地理感」；【傑瑞米·萊托】身為行動的始作俑者和團隊的「老大」，真是一點兒心眼子都沒有啊，竟然遭自己找來的幫手一槍暴斃！

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这帮盗贼早不来晚不来偏偏有人刚搬进去时来，计划能力很差啊。

妈比911接线有这么差劲吗，打电话进来还要说稍等都不听人把话说完，不过警察倒是挺尽职的，半夜眼神还那么敏锐。

我擦，22张共2200万的银行债券在风中飞旋，福里斯特·惠特克本来可以逃走的却为了救那一家人耽误了，也是生活所迫，作为建造这样安全系统房子的保全公司员工，应该是被开除没钱了吧。

贫富差距过大总是导致犯罪

美国地广人稀，美国人喜欢开大车，住大房子。

对很多美国人来说小得难以容身的房子，在一般中国人的眼中都可以算是大居室了，要是碰上贫嘴张大民那样的困难户，那就是豪宅了。

电影“PANIC ROOM（惊悚空间）就发生在美国曼哈顿一幢三层楼的巨宅内。

这所房子除了大得令人瞠目结舌的空间外，还有一个花园、一部室内电梯和一个紧急避难室。

朱迪福斯特为了惹祸出轨的丈夫，特意挑选了这幢豪宅，跟女儿两个人单住。

可在入住的第一晚就遭遇了抢劫。

母女俩人和三名歹徒在巨大的房子内斗智斗勇，终于平安脱险。

影片除了开头和结尾的两、三分钟之外，其余全在这栋巨宅内展开。

正如开头地产中介所说，在曼哈顿这样人口稠密、富人密集的地区，要想拥有一栋既有庭院，又能养猫养狗的房子，实属不易。

对于美国一般的劳苦大众来说，就更是白日梦了。

像片中唯一善良的歹徒，虽然努力奋斗了一辈子，但时运不济，不得已才想凭借建筑技能，撬开当初由他建造的、藏在避难室里的保险箱，获得巨款，好给孩子买一栋大房子住。

然而，终于还是未果。

片尾，朱迪福斯特的一句话点明了影片所要传达的主旨“Do we need all that space ?”我们需要那么多的空间吗？

同类惊悚影片“When a Stranger Calls”（来电惊魂）将大房子、大空间带给人的不安全感放大了。

一名女大学生因手机费用过高，被父母取消了生活费，不得不靠做儿童保姆赚钱。

故事就发生在她做保姆的当晚。

她要看管的小孩的父母当晚有事外出，只有她和另一名管家待在巨大的房子内。

虽然房子有先进的保安系统，每个房间的灯也是感应的，但她还是因巨大的空间、众多的房间而感到惶恐不安。

同时，她不断接到陌生人的电话，最令人惊恐的是，陌生人对她在房子内的一举一动都了如指掌。

她想方设法摆脱陌生人的骚扰，都未能奏效。

后来在警察的帮助下，她发现陌生人一直都在房内，而且管家已经被害。

她被困在巨大的房子内，无处可逃... 本科生，一个房间，住八个人，每人只有一张单人床的空间。

研究生，一个房间，住四个人，每人多了一张书桌、一个书架和一个小衣柜。

博士生，一个房间，住两个人，配置跟研究生一样。

一个人究竟需要多少空间？

因为《战栗空间》这个中文名，买回了几周的碟片未曾打开过，怕太过惊吓。

周日一帮朋友一起打球回来，又每人喝了二两黄酒，不知是运动壮胆还是酒，总之人够多，终于开看。

影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。

强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。

原来并不惊悚，原来还有些搞笑。

只是看到最后，心情蓦然转为沉重。

在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。

傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？

怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。

当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。

这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……一个柔情侠盗？

不。

被逼上梁山的末路英雄？

不。

不值得同情、自作自受的粗人？

不。

……我无法定义。

做强盗，就不能要善良。

有良善，就不能做强盗。

这是我的结论吗？

还是导演的？

一个没讲好的故事。

带来的是一声叹息。

从警察上门开始 有无数侮辱我智商的桥段 真是不知道该说什么 明明前半截拍的挺好的 后半截真的艹蛋 无语 剩下的不想多说了 现在就为了凑140字 不然不让发 烦 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊