从今以后

　　《从今以后》：请让我握着你的双手　　　　一颗树，摇曳千年，仍然枝繁叶茂，我们都尊敬的称他为“树精”。

一个人，辉煌百年，仍然老而弥坚，我们都会景仰的称他为“老神仙”。

是的，这部“老爷车”，这位“老神仙”就是本片的导演克林特•伊斯特伍德，中文影迷习惯称他为“东木先生”。

东木先生，生于1930年。

他比波兰斯基，贝托鲁奇，林奇，斯皮尔伯格的年龄都要大。

他已经81岁了，在我们看来在这个可以颐养天年的年纪，他仍然清癯矍铄，老骥伏枥，兢兢业业，在为之耕耘一辈子的电影史上继续涂抹浓墨重彩的底色。

　　　　影片讲述英法美三个地域三个不同的人身上发生的不同的故事。

男人因为幼时的病灶而通灵。

女人因为在海啸中接触死亡而认知死亡世界。

小男孩因为自己的哥哥意外车祸去世而寻求通灵的人见哥哥一面。

三个人在结尾阴错阳差的走到了一起。

男人为小男孩做了通灵术，让小男孩走出了失去哥哥的阴影笼罩。

女人在事业感情多方挫败下出版了自己的新书，男人为过上正常的生活而远走英国散心。

幸运的是，他们遇见了。

他们都被自己身上的奇异通灵而困扰，他们都不被社会现实所理解体谅，但是他们遇见了，当他们的手碰触在一起的时候，我知道，这碰出的远不仅仅是爱情的花火，还有着彼此灵魂的慰藉与“虽然没有对话，但早已万语千言”的通灵缱绻。

请让我握着你的双手，让我们彼此温度传递，安然的揽着你的双肩，让你不再感到寒冷。

　　　　在这样一个天命年纪，拍出这样一部通灵电影，总觉得其中蕴藉着浓重禅意。

也许，作为一个丰富的，有太多故事的“老牛仔”，在很多个日日夜夜，也真实，身临其境的踏入过那片通灵世界吧。

老县城，老乡镇里至今还存在一些算命，能连接阴阳世界的先生，婆婆，这些被斥为封建迷信的糟粕里是否真的存在有真实的通灵，我不敢说。

完全不相信也是一种迷信。

也许，东木老先生是把对生死的体悟与对生命的敬畏，幻化成一位通灵师，施展通灵，让世人感知死亡，认知死亡世界，更好的珍重生命，不再潦倒，从今以后，好好活着。

　　　　片头海啸声势浩大，片尾相聚温馨安宁。

东木先生用这样一部影片把故事讲得从容不迫。

马特达蒙在2009年与先生携手《成事在人》，又快马加鞭的在2010年相约《从今以后》，我想马特达蒙是幸福幸运的。

陪着这样一个伟岸的人，走过这段老年铿锵路，是一笔财富也是一份骄傲。

看片单，先生的新片将联手莱昂纳多，这又将是何等让人期待。

　　　　在《老爷车》中，他用21世纪的方式拔出他的枪，然后用他的灵魂扣动扳机。

这是我们最后一次在银屏上看到伊斯特伍德了，他转过身，衰老的背影依然如标枪一样挺拔。

他是大漠黄沙中的荒野镖客，他是繁华都市里的肮脏哈里，他是仍然活在上个世纪的最后的牛仔。

即使他已是垂暮之年，但是他仍然是一名战士，一位老兵。

　　　　2010年刚刚过去，贾宏声跳楼自杀，今敏也在盛年留下了遗书，伊丽莎白•泰勒，西德尼•吕美特也已经在影史留下了重要的印记后驾鹤去了那一个世界。

　　　　何止于米，相期以茶；东木先生，长命百岁！

　　　　2011-4-17　　

在一个没有信仰的国度，死亡尤其可怕。

我不相信上帝。

我不相信神灵。

我不相信大胡子马。

我不相信外星人。

我也不再相信前门毛。

我不相信政治。

我也不相信道德。

我相信金钱，却转过身就咒骂它是“婊子养的”，所以，你看，我一点也不虔诚。

Jodie Foster在Contact里的一句台词一直记到现在：我希望有外星人存在，因为那样，我们在宇宙中就不再是孤独的。

如果相信，在死亡的背后，还有一个世界存在，也许，我们就不会活得如此地慌张，如此地贪婪，如此地不择手段。

也许，我们就能从容地死去。

克林•伊斯特伍德静静地将这种可能性，在我们面前铺展开来。

从这只老牛仔还是只不太老的牛仔的时候起，我就抓住一切可以利用的机会表达对他的不屑。

他成为我的观影史上为数不多的，懒得抬起眉毛打量的人。

在以各种形式，各种情境，各种缘由展示过各种杀人不眨眼的技巧之后，老牛仔终于放下了枪，转过身来。

我惊叹于这个转身是如此优雅，如此静默，没有任何迹象，如此不着痕迹。

一个惯于拿枪挥拳的前演员，现导演，前一刻还是喧嚣，后一刻已如尘土般宁静，恰如生与死。

如果说《从今以后》是在探讨生与死，我想是有些言重了。

显然，这部电影还没有能量达到如此的微言大义。

但是，老牛仔通过流畅的影像，表达了一种对死亡的情绪，一种不舍，一种悲哀——一种如秋叶坠落般地，优雅的悲哀。

我在脑海里一遍遍地回放女主掉落在海中的镜头，那般优美。

痛苦已经远离。

她仰面飘浮在海中，背朝着现世的黑暗，面向着不可知的光芒。

毫无疑问地，他在用镜头粉饰着死亡。

如果说，他想藉此告诉大家，死亡背后还有一个世界，勿宁说，他只是想让自己相信。

我不知道，老牛仔这些年中遭遇了什么。

或许，年事已高，那个世界的问题便会如冰凉的洪水一般，拦腰漫涌上来。

没有雄辩，没有论证，没有歇斯底里地执著。

整部片子看下来，你甚至会觉得这部片子的意图相当地模糊。

他想说什么？

他想让人相信什么？

三个独立的故事究竟代表着什么？

当剪辑在三段故事之间毫无痕迹地游走，如阳光洒在微波荡漾的水面上一般，自由地跳跃，我知道这三段故事会在最后同时流淌过同一块溪石，但当三段故事的主人公相遇，当男主和女主的手握在一起时，又说明了什么？

我没有费心去解答这些问题。

因为我相信，老牛仔也未必清楚。

这是一部用心，用直觉拍就的电影。

大脑和理性，在死后的那个世界中显然是最不重要的。

克林•伊斯特伍德只是提供了一个可能性，一种关怀。

而除此之外，整部电影都淹没在了一种不受控制的情绪之中，用坚硬的镜头去触摸，去感知彼岸，和已在彼岸的人。

那种感觉，可能象稍有暖意的风抚过皮肤。

我更愿意把这整部电影做为一个告解，也许克林•伊斯特伍德便是如此。

让我们相信，死亡不是一个坚硬而冰冷的结束，它只是一扇门，通往另一个开始。

用这样一种善意来宽慰自己，宽慰所有的人，有的人会说，这是善良；有的人会说，这是愚昧。

也许，我们可以参透生，但我们永远不能参透死，至少现世的我们，永远不能。

但是，相信有个彼岸，至少会让我们觉得，这个世界不是那么地荒凉，我们也可以，从容地死去。

当一段美好，浪漫的爱情片断后，等来的是一场灾难，一场突如其来的海啸夺走了无数生存的力量。

一个从死亡，从灵魂深处游离了一圈回来的人，看到的是悲情，是离别，是痛苦。

从此她感悟人生的太多不变，总在某一瞬会看到灵魂散发出来的光芒。

影片最让我动容的是小男孩Marcus他有一个大他十二分钟的双胞胎哥，开朗，大方，有主见，爱笑，爱戴一顶鸭舌帽，Marcus内向，一切有哥哥照顾，他就像被哥哥光环照耀下的小鸟，哥哥就是他的依靠。

这样一对天使般的兄弟。

尽管父母离异，母亲吸毒，也阻隔不了兄弟的友情。

突如的意外，夺去了哥哥的生命。

Marcus天天像幽灵般天天寻觅哥哥的灵魂。

知道有通灵感应。

George Lonegan通灵师，一个上天来给他的指意，让他拥有现实与死亡的交流。

三个人物的交织，George Lonegan握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·此处再也忍不住，潸然泪下。

灵魂与现实的一段对话，兄弟的感情太深了，那怕只有短短几年时间，依恋，不舍，哪怕灵魂再一次对他的救赎。

Marcus取下哥哥的鸭舌帽一瞬是对自己的一种释放她与他的相吻是最美好的结束。

现实与死亡的结束。

Marcus从此他便戴上了哥哥的帽子，四处的找寻能再次和哥哥说话的方法。

到了晚上，他依然会着空气说一声，good nite Jason，仿佛一切都没变。

这个瞬间我想起了Curious case of Benjamin Button里面Ben和Daisy终于在合适的年龄相遇: Daisy对Ben说我要你记住我们样子，深情对望后俩人互道晚安入眠的一刻。

即使我知道从这个瞬间后你就不在这里了，我还依然原意骗着自己，在每天睡前对你说一声晚安，我相信你能得听到。

U know "there are always two kinds of people in this world: one to tell u to have a good time, one to tell u to be safe." If I can only choose one, I rather be the later one…

《从今以后》，又译《通灵感应》。

8分。

克林特·伊斯特伍德导演，皮特·摩根编剧，马特·达蒙主演作品。

时隔十年，再次重温，依然感动得泪流满面，它让我再次想起远去的亲人。

是的，诚如片中小男孩马库斯所问， “What happens when you die?” 故事以法国女记者遭遇海啸复生、英国小男孩马库斯失去双胞胎哥哥，以及马特·达蒙饰演的美国蓝领工人灵媒人乔治三条互不相关的线索展开。

女记者无法释怀溺水前的影像，而马库斯则无法放下意外去世的哥哥，乔治抗拒灵媒人的身份孤独的打工孤独的生活。

这种生活直到记者终于无法继续此前的主持工作，而将自己的遭遇写成书《从今以后》，在伦敦书展上签售；小男孩马库斯被养父母安排去书展见他们曾经收养的现已成年的保安哥哥；而乔治则决定摆脱现状去伦敦参观自己最爱的作家狄更斯的故居。

于是，他们三人在书展相遇。

小男孩马库斯苦苦哀求乔治帮他通灵，见一见他的哥哥杰森，在酒店房间对话的那一幕，令人泪目。

他的情感如此真切，又如此朴素，久久难以平静。

在这个片子上映的几年前，我最爱的墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演的《巴别塔》也是采用的这样三条线索交叉叙述的方式，而很多年以后，杜琪峰先生制作的电影《树大招风》也同样如此。

都是影史上的经典。

(2011.06.22) 原本打算去本届电影节看的电影，可惜没赶上。

电影的名字或许叫《往生之后》更加贴切。

整体叙事分成三线，同时平铺直叙三个小故事，最后的高潮将三者的命运因生死结联系在一起。

海啸和地铁爆炸的画面很有冲击力，其他叙事画面的镜头也很有选择性。

水中漂浮的画面很美。

电影最后，旧金山的男猪在书会一眼看中了巴黎的女猪，而后还通过伦敦小朋友的提示主动去旅馆找女猪，他对着天空深呼了一口气：我一定是疯了。。

好温馨 命运真的就是冥冥之中注定的吧：或许在男猪8岁患上大病差点死去的时候就已注定他们会在伦敦的街口第一次约会。

双胞胎小男孩，很可爱，手足之情，地铁爆炸前的鸭舌帽翻滚太触动人心了，那是爱的呼唤和保护。

灵界点。

我也相信灵界点的存在。

在人失去知觉的时候，脑海中真的会出现一些画面，犹如梦中一样。

对醒着的人来说，或许至多几分钟，可是对失去知觉的人来说，那似乎有几天甚至有半辈子。

超现实主义题材的电影，不属于硬科幻片的范畴，而有些东西，本来就不是科学能解释，更没法否定，所以更容易被人接受，而让人主观上去相信。

通灵师，就是可以和死人交谈的人。

作为一个带着点神秘的职业，似乎在我们的身边也有。

并且被前往请教的人，真心膜拜的。

因为自身工作的原因和既往的经验，让我打心眼的抱着怀疑的态度。

曾与朋友争辩，却是谁也说服不了谁。

如今，老牛仔以这一职业为切入点，奉上了一部平淡中带着温暖的电影。

想起C.E的年纪，已是年过80，回首自己的一生，思索生命的意义，直面死亡的对话，对他而言，是很自然的事情。

可是拿出来拍成电影，却又是另外的一回事。

所以，我很直接的认为了，电影所展现的那些，关于死亡的经历，灵魂复苏瞬间的遭遇，兄弟离世的折磨，都是导演满怀情感的宣泄。

虽然，所有镜头都在平静中翻页，但结尾的交集，还是让我们感动了回。

3个主人公，分别住在美国、英国和法国，3人个都被死亡所困扰。

法国美女玛丽在海啸后大难不死，然而灵魂归位的瞬间，看见了多许多没法解释的东西和不该看见的东西。

因为对自己的濒死体验的疑惑，时常的神不守舍，导致了工作上的不安心，最终情人和工作全部失去。

乔治是一个普通的美国工人，因为他可以和死人说话，而成为通灵师。

曾经他以此为业，但经常的接触死亡，自然会生厌。

自觉充满死亡的生活根本就不是真正的生活，所以放弃了来钱容易的活，选择去工厂当工人。

一个人住着，自己做饭，睡前听着机器的阅读声。

孤独的活着，似乎也是种存在的证明。

起码，这样离死亡可以远点。

英国伦敦，马库斯。

刚刚失去了最为亲近的人——双胞胎兄弟杰森。

而单亲的家庭，酗酒的母亲又丧失了对他的监护权。

让他对本就关系亲密的兄弟，自然是日夜思念。

哥哥留下的一顶帽子，也被他每天带着。

对哥哥的横死郁郁寡欢，他每天绝望地想要寻找答案，死后，会去哪里？

反复的谷歌着这个问题，到处寻找通灵师。

电影对兄弟间的感情的描述，小演员的表演，都很让人感动。

特别是马库斯去见各种通灵师的场景，虽多次被骗，却依然虔诚。

当他为了求乔治为他和哥哥通灵，固执的守在乔治住的宾馆楼下，深夜路灯下，抱臂仰头，瑟瑟发抖的身影，任谁也是不忍拒绝的。

对于死后的世界，3人或是相信，或是可见，或是怀疑。

但不管怎样，他们的生命也因此有了交集，他们的未来也永远地改变了。

因为各种原因，3人都来到了英国，在书展上，3人终于碰面。

奇妙的命运，再一次宽容的降临在平常人身上。

当乔治与玛丽四目相接，情愫就开始酝酿。

因为签名售书，因为手指的触碰。

关于逝者与灵魂的一切，便更是拉近了2人的距离。

而马库斯也在第一时间看见了曾在网上见到过的乔治，于是就紧追不放，要求通灵。

电影最后，乔治为马克斯做了通灵，解开了他的心结，拿掉了哥哥的帽子，开始直面没有了哥哥的人生而。

乔治与玛丽相见恨晚，最终牵手对方，让电影的结局有了关于希望的美好。

关于通灵，电影有2中不同的态度。

一方面，对逝者的思念，人之常情，若是能与其说上几句话，可能就可以放下很多东西。

如马库斯般，在乔治为其通灵后，特别是知道哥哥的帽子救了自己一命后，也终于能正视哥哥的离世，这是好事。

另一方面，盲目地与灵魂接触，会揭开生者某些不欲为人所知的伤痕。

如乔治在夜校邂逅的美女。

本来一段佳话，却因美女的好奇心而无果而终，好事难成。

关于表演，马特达蒙显然是本色演出。

木讷的外表，平淡而可信的表演，让人对通灵师这个职业有了些许的认同。

虽不至于就此相信了灵魂的存在，但起码有了相信的借口。

而小男孩更是可圈可点。

虽是初次银幕秀，面对巨星，丝毫未怯场。

对哥哥的依赖，哥哥突遭横祸时的眼神，深夜独坐床边的孤独感，一切都不得不让人对他印象深刻。

而法国美女，相对而言似乎处在下风。

灾难时的所见，大概是所有疑惑的来源，全片的表演也发力自这一点。

关于死亡，想说的很多。

可能见多了生死离别，和面对将死之人，各色人等的表现，所以看见电影全片关于死亡的一切，也并非那么有冲击力。

直面死亡，是每个人必须面对的。

美好的结局，是我们所乐见的。

可是，不美好的东西似乎永远是更难以抛弃的。

灾难与死亡可能说来就来，对此，人人平等。

重要的是，我们如何去面对这一切。

生命如黑夜与白昼的交替，没有明确的分界点，混沌充满了分分秒秒。

各种遭遇与不快总会不期而遇。

对于有着惨痛经历的人，善忘与未知可能是最幸运的选择。

遗忘痛苦，抹去记忆，未来就会走的轻松点。

而有些人却固执的守着伤痛，相信凭此做为来生再见的标记与信物。

无论这种痛会给余生带来多少折磨，却甘之若饴。

那么，就选择相信有来生吧。

在那里，终究我们会相见。

在那里，可以再现美好，一切都可以重来。

人生总是如此，走的路也是如此，一念之间，差之千里，再回头，别样人生已是可望不可及。

你活着，我就活着，你死了，我才是真的死了。

所以，谁都不希望自己所爱的人，走在自己前面。

宁愿你为了我的离去而伤心，也不远在没有你的世界独活。

没有爱的供养，人生早晚会枯萎。

如果不知道在等待什么，那等待就没有了意义。

所以，相信灵魂的存在，也是一种自我解脱。

这样，等待就有了目标，不管你愿不愿意。

1、Hereafter，从今以后过上被理解，不再只身面对孤独的生活。

孩子找回温暖，男人从孤寂中脱身，当有了understanding，reading兴许也可以从无法正视的诅咒变得可以被忍受了。

（我猜的）2、死亡不是片子要探索的主题，孤独与理解才是。

每个主角面对的都是孤独。

真正的理解来自于“感同身受”，这感同身受的前提是爱。

3、马特达蒙真的长得不好看，但是看他演戏有种很过瘾的感觉，可能他演得真的很好？

4、最后的结尾真的很美好。

男主在街头，这是他第二次看到女主，后者在街头张望，男主本想起身打招呼，但又放下了已经举起的手。

镜头切到不同的角度，每一个角度都是男主的视角，音乐缓慢悠长。

关于感同身受。

这个成语，常常用到，但是真正的感同身受哪儿有那么简单呢。

看了好友的日志，写了关于面对至亲离去时的一些感慨。

我想，有一种痛苦，一来自己不愿意与他人”分享“，二来苦痛与无奈像空气一样包围自己以至于根本无法挣脱的时候，没有任何理由，也没有言语能够起到淡化乃至消逝作用的。

写这些没什么意思，看完了发点儿牢骚。

电影的感觉很好。

许久没有看过这样一部把现实和死亡结合在一起的电影了，今天看完，不得不胸闷到现在sigh序幕从一对情侣的美丽的海滩度假拉开，当沉浸在爱情甜蜜里的女人微笑的在琳琅满目的小摊面前挑选纪念品时，我恍惚以为这是一部讲述生活的轻喜剧呢，然后酷似2012的滔天巨浪席卷了小镇，“啪”的一声，女猪头部被击中，死亡幻觉袭来，导演告诉偶们：海滩度假是8安全滴!其实是从此开始，我们知道美丽只存在于表象，现实都是难看、不稳定、艰难和难过的。

风靡一时的女主持和电台资深...高层人员的恋情，即使是婚外恋神马的，看起来也是赏心悦目的，虽然偶们都知道实际都是赤裸裸的利用和金钱关系（当然女猪也不知道）一个厨师兴趣班的偶然邂逅，单身中年男女成为partner，互相做菜喂食, 这个相识也算浪漫了，dating本应该是顺理成章的事情，不想看似般配的背后，竟有着如此难堪、不堪回首的过去。

现实是丑陋的，人们是丑陋的（不包括男女猪——窃以为这是导演还不够现实的缘故），然而，丑陋的人们又是如此可怜女孩子勉强笑着对男猪说完再见，却无论如何忍不住的楼梯转角失声痛哭，因为不堪回首的过去又浮出记忆层面，这一切怪谁呢？

男猪该死的通灵能力？？

然而电影最打动我的，应该也是最打动人的部分，是小男孩Marcus长的干净、可爱、清澈的双胞胎兄弟，哥哥爱戴一顶鸭舌帽，有主见，爱发言，弟弟则微笑沉默着看着哥哥，心中充满了依赖，每晚睡觉前必会主动的说晚安....这样天使一般的兄弟组合，即使坠落到贫困的家庭，即使有着不负责任的酗酒的妈妈，即使没有爸爸，即使每天要对付福利机构人员（？？

身为社会主义国家长大的偶对此一无所知），即使路上有小混混总盯着他们....即使身处在最黑暗困难绝望的境地，他们依旧是幸福的吧但残酷的现实不允许人们有一点幸福，哥哥迅速被车祸夺去了生命，弟弟从此每天戴着哥哥的帽子，每天逃避一般地去寻鬼问神想挽回哥哥，每晚睡觉前依旧轻声说晚安哥哥如果车祸夺走的是软弱的弟弟的生命，坚强的哥哥也许偶尔还会想，幸好留下的不是处处依赖我的弟弟，不然他怎么生活下去呢如果车祸夺走的是母亲的生命，母亲的在天之灵一定会欣慰地看着人间的兄弟俩如何相互依偎着生存下去先走的，毕竟都是幸福的，而留下残忍以对的，为什么偏偏是最需要依赖的人呢为什么现实就是妖如此残酷呢....不过幸好是电影，还不是现实于是三条人物线最后终于回合了，男猪握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·再也忍不住，潸然泪下这是一种怎样包含深情的呼唤，又是怎样绝望没有可能的呼唤，而呼唤的对象，除了离开，还能做什么呢为什么就是这样的现实呢，为什么我们又偏偏挚爱这样的现实呢弟弟终于取下了帽子，仍然紧紧抱在胸前结尾处伤痕累累的男女猪在男猪的YY中亲吻了莫非现实还是有好的一面？

导演严肃滴告诉偶们：现实虽然痛苦，但是YY可以美好滴解决偶们烦恼？

现实是男女猪握了握手，两人神奇的通灵能力消失了=======最后补充一下 虽然看的胸闷，却 很喜欢。

只是，绝不含有勇气去看第二遍了心里会时常想着，眨着眼睛，留着泪的小男孩，稚嫩轻轻地道：good nightJason亲亲

Hereafter是Matt Damon的新作。

在兩個星期之前看到海報就已經雀躍不已了。

表面上毫不相干的三個故事，一個在San Francisco，一個在倫敦，一個在巴黎。

卻是對人生終極意義的思考。

George是靈媒，曾經靠與死人對話為生，曾經風靡一時，名利雙收，卻因為想要正常人的生活，放棄了高薪厚職，做了一個工人。

Macus和Jason是人見人愛的雙胞胎，卻有一個吸毒酗酒的母親，Jason在車禍中喪生，Macus無法接受哥哥已離他而去，終日悶悶不樂。

Marie在經歷了海嘯的生死之劫後有了通靈的能力，似乎能夠通向另一個未知的世界，被幻象包圍，放棄了主播的工作，開始寫作，書名就是Hereafter。

三人最終在倫敦書展上相遇。

Macus在George的幫助下，和哥哥對話，終於釋然，明白自己要繼續走完人生路，電影定格在George和Marie的第一次約會。

逝者已逝。

活著的我們還是要活著。

如果真的有天堂，相信我們會在那裡相見。

不過，我看到生活的糾結。

活著的人，都要走下去。

George要為裁員擔心，Marie要為海報被替換難受，Macus要為不能與母親相見悲痛。

而最終，他們都在與過去的對話中尋找到了生命的方向。

我們，究竟是需要自己尋求活下去的勇氣，還是要靠著別人的提示亦步亦趨呢？

如果人生如我們所料順風順水，是不是就失去了無法琢磨的美呢？

如果災難可以讓人成長，你是選擇接受還是逃避？

是無數的事件塑造了今天的我。

前前男友說，你成熟了。

我笑了。

八九年前的自己，是驕縱蠻橫的，是肆意妄為的，因為那時的生活，還沒有展現出猙獰的面孔。

三年前的變故，徹底打敗了自己，也重塑了自己。

雖然我也有雙胞胎的弟弟，不過他不能給我指引。

在十字路口曾問過他，如果他是我，他會怎麼做。

他說他會留下來，於是他留下來了。

我，還是走了。