大兵小将

欣闻《大兵小将》用1.5亿票房勇夺春节档票房冠军，虽然是山中无老虎，猴子称大王（《阿凡达》这只外星怪物不在讨论之列），但是相比较而言，影片口碑不错，亮点颇多，不少地方十分值得一提。

影片结构是一个类似公路片的故事，成龙和王力宏这对身份落差极大的角色，被同一个目的牵引着走了一路，遵循公路片的规律，不断有新的人马穿插进来插科打诨、嬉笑怒骂，影片的动作戏份和搞笑路数也在这些人马的进进出出中铺陈开来，虽然不甚顺畅却也基本一脉相承。

其间两人价值观的碰撞成为了影片重点探讨的主题，成龙试图通过大兵的这个角色，抒发其朴素的生存观，对家园的依恋，对和平的向往，尤其在王公贵族们一心只图江山功名的嘴脸对比下，这一单纯的诉求更显其珍贵性、纯粹性。

为此我们看到这个大兵心心念念回到他那个虚幻的家乡，他有个一天到晚教导他安分守己的老爸，他最大的心愿就是不要打仗回家种田，他的口头禅是：“挺好的。

”他一有机会就会哼唱他那首主旋律歌曲：“一条大河哟，通我家……”当这一切还不能让人感到厌烦的时候，这个老实得让人怀疑的大兵屡屡放弃近在眼前的利益，追寻他那虚幻的和平之旅就让人觉得有点可疑了，为什么一个老百姓就一定不能有别的理想只想回家种田，又为什么一个如此粗俗的农民在面对家国大义时会失去人性的本能而成为一个高大光辉的道德楷模，这到底是一个老百姓的朴素生存观，还是大哥心目中我们老百姓应该有的朴素生存观呢？

昨天下午看了两部电影，《叶问2》和《大兵小将》。

王力宏表现出乎我的意外，除了表演到位意外，还有一种浑然天成的王子气质，和吴彦祖在《夜宴》里给人的感觉有点像，不得不承认，有些时候，王子还是要有点王子的精神，不是是型男就可以担当的。

挑战王力宏的是战国那个背景，演绎那个时代的王子，少一点厚重，少一点高贵，少一点纯粹都不行，挑战吴彦祖的是哈姆雷特式的悲剧，还有王子精神洁癖，和张爱玲出生于同一天的吴彦祖，文艺方面的悟性自然是出众的。

在US的长大的华人，大多都有一种纯粹；拥有好的家教，骄人教育背景的男人，骨子里都有那么一种高贵；至于厚重，对于男人而言，就应该是一种天赋，因人而异了吧。

而难得是王力宏骨子里的那种谦逊，这因为有着这种谦逊，才有了电影里用心的诚挚的表演和那最质朴的眼神。

喜欢王力宏，从来都不是因为他是谁，而是因为他像谁。

虽然经常去KTV胡乱地唱他的歌，但是却没有真的喜欢过他的声音，至少没有真正被打动过，王力宏的唱功自然不俗，但是我总是觉得他的国语发音有点怪，而很难投入地去欣赏歌曲本身。

今天一位朋友发了一个王力宏台北演唱会和westlife 合唱You raise me up 的视频链接，真正对王力宏的歌声改观，他真的应该唱回他的母语，浑厚，大气，磅礴中又不失细腻柔情，是一种属于男人的情感和力量。

王力宏对音乐的执着是值得尊重的，但是想真正做他自己心中的音乐似乎又难了些，因为他生错了年代，所以他要放下身段，写一些市场需要的，而不是他自己真正想唱的，我觉得《竹林深处》是为数不多的他自己的音乐，用心听，其实很不错。

快乐王子，想起吴彦祖03年在台湾排演同名舞台剧的情景，快乐王子，王子不快乐，王子很快乐，只是去哪里去找那只不愿南飞的燕子！

不知道为什么《叶问2》会选择黄晓明，一个毫无演技可言的，举止轻佻，自诩洒脱的木雕花瓶。

不会真的以为自己演了许文强，就有了周润发的派头了吧！

周润发，周星驰，身上都有一种让他们自卑，而又促使他们奋斗的草根情结，周润发戏谑而不羁的笑容是复杂的，也是发自内心的，有一点掩饰的意味，有一点嘲弄，还有一种来自于草根的自然，随性，还有洒脱，周星驰的喜剧，最好的几部，没有一部不是笑中带泪的，甚至可以解读到他内心深处的顾影自怜，只是近些年的片子倒是有些刻意了。

两位周姓男演员，他们身上的一些非凡特质或者是来源于他们姓氏，周，中国历史上曾经何等荣耀，何等高贵的姓氏。

再说到黄晓明，他给人的联想就是一块黄嫩黄嫩的小奶酪，或者一个糖纸做的小公子，里面包了点空气，乍一看还可以，打开了，就是一张小糖纸，上面画满了红红绿绿的花纹，恶俗至死！

从某些程度上来说，成龙和冯小刚这两个老男人在挑选演员方面还是有点品味的，叶伟信的道行就差了点。

轻易不要做王子，因为他们从懂事到死，都要保持一种精神的完整，和人格的独立，上天给了他们最卓越的才华和灵性，却也让他们对痛苦有着更深刻的敏感和感悟。

一开始，我对《大兵小将》是没有期待的，国产、打仗、古装、明星，这几个词语足以灭掉所有理智观众的希望。

从《无极》到《夜宴》，从《画皮》到《麦田》，我们一次次被忽悠进影院，一次次又被雷出来。

然而，当成龙那首民谣再次响起，我发现自己还是犯了经验主义错误。

原来，国片在《建国大业》、《孔子》等污浊的浪潮下，还隐藏着一股涓涓清流，这条低调的小溪，从《斗牛》到《我的唐朝兄弟》，再到《大兵小将》，我们可以发现，原来还有一些年轻导演在默默努力，他们热爱电影，并对电影的现实批判功能充满希望。

这些电影透出的真诚、狡黠、朴实，部分恢复了我们对“国产片”三个字的信任。

和号称草根的《三枪拍案惊奇》不同，《大兵小将》具有真正的草根精神，《三枪》就像春节晚会里的小品，小奸小恶、韬光养晦，用耳目的华丽和放纵来粉饰现实的矛盾。

《大兵小将》则显得真诚许多。

这种真诚的草根带着典型的成龙味道。

只要稍作回忆：警察故事、飞鹰计划、红番区、双龙会……成龙在电影里大多窘迫、尴尬，在两方的误解和追杀中完成任务，而他在困境中也总是以乐观调侃的态度面对。

这样的态度才是真正的草根，在《大兵小将》中，他贪生怕死，弄虚作假，固执的守着老爹传承的朴实哲理。

他缺乏理想、本性善良，带回卫太子，只是为了得到五亩地的奖赏，只要活着就感觉不错；他恪守传统的家族观，一直记得传宗接代的任务，并以此放还了卫太子；他目光短浅，自由散漫，围绕着五亩地展开各种计划，但却对价值连城的佩玉视而不见。

他的身上有着主流话语无法容忍的自私、短视、贪婪。

然而，在他的对比下，卫国太子所代表的主流意识却显得如此的伪善和空洞，王族兄弟的争斗杀戮也是多么的无趣、荒谬。

他也保持自尊、热爱国家（而不是政权），明知失败也要单挑敌人，维护尊严。

这样一个真实、丰满、动人的角色，远远超越了《孔子》那种渲染意识形态、充斥暴力、奴性和等级的恶心国片。

有了真诚和质朴，口音、拖沓、年轻明星的生硬和偶尔的做作便能一笑置之，何况，还有由成龙保证的幽默细节、流畅打斗。

更为重要的是，电影像一则寓言，对房产行业的现实做出了极为准确的隐喻。

土地、正义、尊严、公平……听听这几个词语，再联系起蜗居、房价和刚刚出台的中央组合拳，我们便能在观影时时不时的会心一笑。

小兵所代表的底层民众和卫太子代表的最高层关系暧昧，大多数时间里，卫太子可以利用、蒙蔽小兵，但是当卫国叛兵代表的中层管理者叛变后，民众和最高层却变成了利益共同体，故事一次又一次的强调了他们相辅相成的关系。

这与现实如此的相似，当绚烂的房产泡沫到达极端，即将破裂时，清醒过来的最高层终于发现了问题所在。

他们决定通过政策帮助底层，共度难关。

然而，局势早已被叛变的中层所掌管，最高层发现，除了流眼泪、喊口号、撑架子、安抚人心，他们几乎失去了所有实质权力，与片中逃亡的卫太子接近了。

同时，他们还发现，底层民众的善良、真诚才是可靠的，那些虚情假意的奉承，那些花团锦簇的和谐，不过都是绑架他们的圈套。

就在这几天，提高房款首付款比例、异地房贷暂停发放，享受经适房者禁购二套房各项措施纷至沓来。

然而，除了购房者的观望，既得利益者们不过是微微一笑，做做样子。

大局在握，绑架了高层、压制住民众，除了良心，还有什么能够遏制逐臭的权力和资本？

因此，最高层应该好好的看一下这部片子，看看被他们培养出来的鹰犬们，在暂时的奴颜媚骨后，将以怎样的阴暗和背叛来报复他们；看看底层民众尊严是多么的少，力量又是多么的大。

在关键时刻，中层将毫不客气的拿刀刃对付落魄的他们，而善良的民众却能凭借着对生命的尊重，凭借着对传统儒学的恪守驾着黄牛，冲向一切破坏和平、失去人性的敌人。

《大兵小将》有两处让我感动，一是在那个夜晚，卫太子、叛军、小兵躲在各自的角落，憧憬着自己的美好未来，他们保持尊严，互不侵犯，在广袤的山林中享受着静谧的夜色。

最高层驾好大船、一帆风顺；中层忘记野心、回复自然；底层民众安稳生活、怀揣温暖，这也许是三个阶层最美好的格局。

尽管关系复杂、纠葛深远，但是只要敬畏自然，克制欲望，动态的平衡并非幻梦。

二是结尾之前，为了抵抗外族的杀戮，卫太子、叛军和小兵终于联合起来，拼命抵抗。

那一刻，我想起了近代史上的日本、八国联军种种情节。

相比起来，现在的房价问题不算什么，为什么不恢复理智，记住大家都在一条船上。

现在不彼此尊重，让小人物也住上大房子，难道这样的利益争斗，还要可悲的让外族来解决吗？

难道等到局面无法控制，才听到那个女人的耳语：报应？

电影还有一个精彩的结局，最后一刻，小人物展示出了对国家的忠诚，他放掉卫国太子，表现了舍弃小利益的诚信、大度和骨气；而卫国太子也信守承诺、放弃战争，以政治斗争的妥协换来了民众的安定，这尽管不是事实（已经有论者指出电影和史实的不符），然而却是大多数民众的美好愿望。

坐在电影院里的我们，不过也只是祈求一块小小的屋檐，一个安稳的家庭，一段平静的人生。

政治、利益、权力、大局由你们玩闹吧，只要让我们守住自己传统的底线，不会为了生存放弃仅有的尊严和人格，不会为了蜗居不得不奴颜媚骨的卷入漩涡，我们这些小人物就无比满足了。

尧耳写于2010年4月

以下是一只腐女拧呃发茨：事情要从成龙大哥对力宏小朋友一见钟情说起。

你不能不承认人一旦遇到一见钟情这种事情就脑子一别深陷其中不可自拔了不然我实在是没办法解释成龙大哥死追活追死捉活捉力宏就为了五亩地这种闷骚羞涩的理由，骗谁啊，即使官方CP应该是力宏和刘承俊（以下简称弟弟）这对兄弟的禁断之恋对伐。

开始没多久弟弟就展现出一幅痴心伤情小受为了国家抱负不得不追逐追杀深爱兄长的狗血桥段，不能否认这个在耽美架空古代小说里面已经用烂的古装悲喜剧情节被完美地套用到这部贺岁片里了呀！

制作组里有我们的人相信伐！

中国的贺岁片组正在逐步使用多方位隐喻（其实已经很露骨了）手段注入耽美文化和元素用以鼓励更多的腐宅宅腐从狗窝中走出来走出来走出来！

走向电影院再走回去...在弟弟第一次对月感怀45度角悲桑浓浓表露心声说出“我们回不到从前了”我一口基血差点飙出来因为我先前没有摄入过一点点关于本影片的介绍连王力宏是主角我都不知道以至于成龙大哥做美梦误杀力宏的时候我还脱口而出“原来力宏是个打酱油的”...兄弟神交的时候当然大多数时间都是弟弟在一个人天上人间刘同学可没少说让人涌狼血的话呢倒是力宏被成龙大哥追得没精力怀念小情人眼看着就要拜倒在成龙大哥的弹簧箭底下...可惜了我还是支持兄弟王道的我难得支持官方CP的唔，成龙大哥在我心目中形象太神圣了以至于我都不好意思说他搞基，花絮里面的成龙大哥简直激发人的萌魂噢册那！

个么回到禁断爱。

弟弟在里面的扮相实在是攻不起来的瞧那柔顺如瀑布的秀发瞧那媚眼如丝轻声细语顺带还有个光头仔明恋忠犬在一边但力宏本来就是个受怎么办办办办...事实是我错了，当他们和最终BOSS一群野蛮人肉搏的时候我看到弟弟的筋肉虎躯一震！

虽然之前的腹肌已经给我不小冲击了但是那两只蹄髈噢不那两只臂膀简直抵力宏的大腿啊这是怎么练的啊这，藏在轻飘飘长袍王子装下的真相其实是健美黑色三角裤加橄榄油对伐...这个时候力宏看到那健壮的身躯终于回想起来自己的本命应该是谁毅然决绝狗熊救美连成龙大哥的贱招都耍出来了这是什么王子啊虽然是笑点对伐=。

=又一个被尖尖头戳死的伪反派囧弟弟你那个爱心丘比特之箭自戳行为让人抖霍霍呃谁会相信这种东西能戳死人啊之前的全都是假死你们都被骗了！

真正的攻君在这里！

真正的年下在这里！

攻君是不死的！

（你够了噢个么我要说的其实不多，成龙大哥一如既往不让人失望，虽然电影院只有五六个人但是都被逗笑了。

电影整体还是比较流畅的即使这些情节单一又狗血...个么国外影片电脑技术过度导致审美疲劳了偶尔看看贺岁片也是不错的。

我要更多的花絮啊啊啊啊啊><

此起彼伏的欢笑依旧洋溢在耳边,却最终定格在嘎然而止的悲壮之上。

回头，细细品味，笑却不甚可笑，悲壮也不甚深刻。

闹剧终是一场闹剧，无论兄弟亲情，抑或爱国豪情，均在无厘头的烘托下不甚鲜明。

如果说一个附着于史实的故事留给记忆的究竟会是什么，它的名字应该叫和平。

《大兵小将》在广州宣传的时候王力宏并没有跟来，来宣传的主创班子基本上都围绕着成龙的身旁，脸上挂着笑容，安静地听媒体对成龙发问、而成龙逐个解答。

问题有时候会抛到导演身上，但导演始终不是一个大牌，说两句又谦卑地把话题引回到成龙上。

所以给我感觉，这部戏又是成龙一个人在唱独角。

今天看了影片，却惊喜地发现，其实不是这样的。

我看成龙的片子不多，以往的那些武打片几乎都没有涉猎。

对上一部观看的大概是《宝贝计划》。

要横向对比他的其他片子实在是不实际，所以我下文的内容就勒死在这部戏里了。

《大兵小将》里的“大”“小”和“兵”“将”其实给人以错位的感觉，成龙肯屈尊当一个小人物，却没有能够彻底地把小人物进行到底。

一是他在“兵”前面使用了“大”，一方面可能是年龄大，另一方面不难看出其实也有暗喻自己的地位怎么也比王力宏要高一些。

二是小人物内心怀揣的渴望和平的愿望和维护和平的举动着实让这个小人物的形象变得高大。

因此，虽然他扮演的是小人物，但本质上，成龙饰演的这个角色还是没有彻底洗脱他“大哥”的形象。

早前被传出与成龙不合的王力宏在影片中有十分出色的演出——当然也可能是我的期望值不高。

他戏份之多足以抗衡成龙。

不过帅气的脸蛋自始自终被化得脏兮兮，但由内而外散发的尊严、骨气却不被妆容所掩盖。

表情、眼神都很到位。

连武打动作也做得很不错：王力宏是左撇子，但电影中他要用右手拿武器与成龙打斗，成龙宣传时透露，王力宏为灵活使用右手，每天空闲时间都会在房间里练习，手掌都起了水泡，十分勤奋。

一份耕耘一封收获，他的打斗表现还算是挺不错。

与王力宏相反的是，成龙在这部戏里面打斗的场面较以往影片来说可谓大幅减少。

跟王力宏的打斗也主要以幽默的退让为主，基本不主动进攻，能逃就逃能躲就躲。

他为了不战死沙场，还有独特的装死道具。

这里就不透露了。

总之他的演绎让影片变得诙谐、搞笑，影片播放完之后还有人在恋恋不舍地看着影片花絮，并被NG的画面逗得哈哈大笑。

影片选取的主线也比较独特。

像这样的战乱片，通常会把重点着重放在哥哥弟弟之间争夺王位的故事上，但这部片子却很特别地选取了一个别国士兵与该国太子间的故事。

那种捍卫和平、反对战争的大愿望时时刻刻地散布在了这些小人物的小细节里。

所以哪怕这部戏没有过多的女色、没有过多的爱情线索，也能让人安心地、陶醉地观看完这一个多小时。

此外还有像之前在韩国很红却因为兵役事件而不得不离开韩国到别处发展的阴柔扮相的刘承俊，还有在戏中露了一下脸引起观众爆笑后就挂掉的王宝强。

这些角色都让影片增色很多。

在薄弱了成龙的主导地位的同时，也强化了这部戏的完整性、可观性。

因为对今年的贺岁档没有抱多少期望(当然也不会不抱希望)，《大兵小将》估计是贺岁档观众饥不择食地放演望去的饭菜中较为可口的那道，所以向大家力推一下。

本来没有对《大兵小将》抱什么希望，一来成龙大哥近来作品水平质量参差不齐，一个威风依旧威力锐减的大哥留给我们的只有叹息岁月的无情；二来国产近年来国产贺岁电影“杯具”事件太多了，以至于我们早已习惯了那种口碑与票房背道而驰的“传统”习惯。

不过所谓希望越大失望也越大，而对于那不抱有什么幻想的电影，有时候还真会出产一点小惊喜。

《大兵小将》就属于后者，虽说惊喜不大，但总比没有好。

惊喜尚存1.这部安排在大年初一公映的电影晚上8点档竟然来了一个爆满（包括《锦衣卫》、《全城热恋》这些片也通通“票已售罄”），原本以为大年夜的人们还像往常一样在家里蹲点、垒长城，没想到此时此刻电影院也能活成这个样子，看了俺有点凹凸了。

2.这是一出“洗剧”，不光是标志般成龙式的肢体语言，就连演技生疏的王力宏也有点“冷面笑匠”的意思，还有一些小角色、小台词也颇具喜感。

不过最大收获不是电影里的喜剧风格，而是本片沉重的主题，竟然以这样一种方式表现出来，算是苦中作乐。

3.成龙大哥演了90多部正义英雄，其形象不可不伟岸，行为不可不光明。

请不要希望一个55岁的成龙还能像10年前那样在银幕上飞檐走壁，以一敌百，所以我们只求在电影里看到一个原汁原味的随性成龙。

而在本片中大哥的却饰演了一个贪生怕死的“装死兵”，这个角色的原型可参考《西游记》中的猪八戒，《大话西游》中的“二当家”，《太极张三丰》中的“老道”。

原本这样的角色是用来为主角配戏的，同时也为了润滑情节，而在本片中成龙却成了当仁不让的第一角色（其实成、王二人戏份相当，只是前者风头太盛了），发生在其身上的戏份也是最多的。

《大兵小将》中成龙就是一个小丑般的角色，头一回看到大哥如此狼狈，灰头土脸，破衣烂衫，而且诡计多端，逃跑起来比兔子还快，甚至被人追的打，但唯一不变的还是成龙电影中惯有的那种善良心态，还有结局短暂的高大。

这样一个角色给人很大的亲和力，也更能深入观众的心中，而其注定的结局也更能引起共鸣，突出主题。

4.还是成龙，这个一贯饰演打不死的动作英雄的大哥，人称“老不死的”，却晚节不保，接连在《新宿事件》和《大兵小将》中归西，这也是成龙寻求的一种转型吗？

5.由小柯创作，成龙演唱的主题曲《油菜花》很有乡土气息，且朗朗上口，成龙厚实的声音把歌曲演绎的不错，专业唱歌的王力宏也在片子吊了几下嗓子。

败笔依旧1.还是要说这部片子的“洗剧”感觉，是凡成龙、王力宏以及那些那些被定义为“小人物”角色的出场，都很有点笑场的镜头，也就是说很有“戏”。

而一旦那些耀武扬威的大人物出现的时候，总给人一种“奔丧”的感觉，死气沉沉的，的、相比之下这帮人没什么“戏”可言。

正反人物对手戏不多，交替出现，给人的感觉就是一冷一热，当观众习惯了主人公的那种风格，冷不丁切换到那帮冷冰冰，死了亲爹一样的人物中，就像一部电影中间插播广告那样令人扫兴。

可以对比一下《快餐车》中一帮打手在漆黑隧道里追逼成龙等的那段戏：甲：你们谁有手电？

乙：我有。

（一个比萤火虫屁股大不了多少的微型手电）甲：省点电吧....2.最大的败笔当属刘承俊的卫公子角色，在开始的部分表现的如何残暴和狂妄，视人命于草芥，那小人物当猎物玩，手段何其残忍。

没想到这个人物竟然前后矛盾，整天横眉冷对的家伙竟然是推行结盟反对战争之流，而且最后面对自己的竞争对手竟然如此激动，救人不说，还以命抵命。

真可谓送佛送上天，该杀的人不杀，不该杀的全杀了这样的竞争对手令人匪夷所思。

3.这是一部纯爷们电影，但还是有一个女性角色。

不得不说，由林鹏饰演的这个女子在爷们戏当中真的很多余，不知道她短短的几分钟出场目的何在？

难道是神仙姐姐？

其他杂论主题战乱时期的小人物实际上是最“杯具”的，不论片中出现各种人物有不同的追求，最终的愿望只有一个，就是对和平的渴望，在战火纷飞的时节，片中的小人物何去何从，只能淹没在历史的潮流里。

动作电影打斗场面不多，大部分时间只看见成龙和王力宏在练摔跤，其实在电影里大哥只是伸展了几下懒腰而以，极为稀少的灵巧动作还能看到昔日的风采，不过有限的动作场面和脸上的沧桑还是能看到岁月雕凿的痕迹，大哥是老了，也该改行了。

傻根王宝强的客串算是引爆了电影院，这个角色似乎有点破坏当时电影的气氛，但对于一部贺岁片来说，王宝强在1分多钟出场中竟然笑场不断，恐怕除内地观众之外是无法体会到其中的故事了，“傻根”威力不减。

丁晟导演上一部作品《硬汉》由于故事有点进水不做评价，但是却让人记住了这个年轻导演对镜头、色彩和剪辑的精彩运用。

《大兵小将》的叙事手段还是很一般，但对于色彩和面画的掌控，本片确实给人留下深刻的印象。

灰色基调的画面，时而对比出一两处梦境般鲜亮。

而且画面在断壁残垣下谈不上漂亮，却让人和舒服，包括对慢镜的使用和远近视角的切换。

不管怎么说，在画面感觉的肯定下，导演功力有待提高，丁晟值得期待。

韩浩月看《大兵小将》十多分钟，愣是没能确认银幕上的大兵和小将是成龙和王力宏饰演的，影片的化妆把这两位的脸搞得又土又花，浪费了成龙的明星脸倒无所谓，王力宏作为一个帅哥没能干干净净地露几次脸，着实有些对不住他的女粉丝。

《大兵小将》开头在交代故事背景和人物关系时稍显繁复，待确立了成龙和王力宏的对手身份后，叙述立即变得简单、流畅起来，总的说来，这就是一部古装的公路片——或者说山路片，因为那个时候的确没有公路，而且大多数情节都发生在两人翻山越岭的过程中。

在《大兵小将》将成龙的角色定位的很“鸡贼”，这个假装胸口被摄入箭簇的普通梁国士兵，凭借此跳梁把戏一次次逃过战死的命运，但他从不以此为耻，相反还经常教育那位被他擒获的卫国将军王力宏，只要活着，其他都是次要的，管它是不是苟活，在大兵的眼里，参加战争是被逼无奈的事情，而回家种好山下的五亩地，才是人生之真谛。

基于对土地的依恋表达反战的情感，这是中外电影屡试不爽的做法，因为土地意味着家园、家庭、老婆孩子热炕头等太多让人感到温暖和踏实的东西，所以，即便成龙不在片中重复那么多次对故土田园的眷顾，观众也会顺理成章地理解并宽容他的逃兵行为。

战争是属于政治家们的，为国战死沙场固然值得称颂，但在同胞相残的时候选择逃避，也没有什么可指摘之处，影片最后，将军为大兵朴素的生存观所感染，誓言卫国十年不犯梁国，是一个皆大欢喜的结局。

在表现大兵朴素的生存观方面，《大兵小将》重点突出了这样两个细节，一是片中成龙不少于五次唱起那首富有田园气息的《油菜花》，“一条大路通我家，我家住在梁山上，山下土匪一窝窝，五亩良田种点啥？

”。

另一个便是成龙在片中说了不下于二十次“挺好的”，在他饰演的大兵看来，没有战死沙场“挺好的”，被土著追杀死里逃生“挺好的”，俘虏的大将逃跑、赏金没了也“挺好的”……大兵的生存观可以视为一种农民式的智慧，这种智慧一点也不高深，它甚至很低微，低微到连基本的尊严和生存条件都不具备的时候，仍可以用乐观的态度面对残酷的人生，和《大兵小将》要衬托的反战观点相比，这种传达给观众的生存态度更有现实价值。

在人们处在充裕的物质环境下时，的确有太多人忘记了活着的根本目的，《大兵小将》带给观众最大的感悟或许用那句老话可以涵盖：知足常乐。

《大兵小将》喊出了成龙贺岁巨献的口号，这是成龙淡出贺岁档多年后一次高调的回归。

《大兵小将》延续了成龙电影在动作设计上喜感，虽然是古装片，但里面的打斗动作，很多都是带了现代武打设计成分的。

在电影贺岁档期，成龙的动作幽默和冯小刚的语言幽默，一向是票房的保证，不知这次《大兵小将》能否重复成龙贺岁片的往日辉煌。

这是和成龙叔叔一起看的电影！！！！！

呵呵，激动了，确切的是是参加了柏林电影节大兵小将的首映礼，除了王力宏，主要角色都来了，大兵小将剧组坐在中间，大家一起欣赏的这部影片。

这是成龙大哥的第九十九部电影，是导演丁晟的第三部电影.........（这是丁晟在台上自己披露的）不过从客观上说，这部电影还不错，视角还是比较新颖的，用大人物和小人物作对比，反映了这两种人的不同追求和不同价值观，其中参杂了动作，搞笑，感人，而且这部电影让我觉得是大家都挺适合自己的角色，而不是只为了赚钱用大明星来做噱头，就像成龙大哥在台上说：有些电影，拍出来，不管好不好，赚了钱，拍拍屁股走人。

（这一点让我想起孔子、苏乞儿.......）说到搞笑，最初我还真没想到这部电影会很好笑，不过在观影过程中，我笑了好多次，在场老外也笑了很多次（我觉得一部中国历史剧能让老外们跟着笑还是很不容易的），成龙大哥在里面的饰演的小人物真挺好的，恰巧，这个小人物的口头禅就是“挺好的”，字幕打的“How marvelous”，其实偶尔看看英文字幕，我发现翻译的还是达不到中文的精髓，然后我很庆幸我能听懂中文。

但是这样都能让老外们理解，让老外们笑，确实听不容易，单从这方面说，这部戏成功了。

说到动作，其实动作戏没有占很大部分，大都恰到好处，不像最近的那部苏乞儿（OH,MY GOD,苏乞儿让我从电影院出来的时候感觉真的很丢脸），成龙大哥的花拳绣腿（哈哈，说老实话我觉得打戏成龙大哥完全比不上甄子丹）也都算恰到好处吧，像丁晟说的，成龙大哥演了90分钟的懦夫，只演了一分钟的英雄。

这部戏最主要还是在叙事虽然最后那一幕还是有点老套，但从整个剧情上讲都还是挺不错的。

值得大家一看。

成龙大哥确实老了，老到只能演一个兵油子，不断逃避武打动作。

一兵一将，互为敌人却阴差阳错地将彼此的命运捆绑在了一起。

将要死的有尊严，兵无论如何也要活着，因此当面对卫国的追兵，兵说：“他们救你是要你死，我救你是要你活。

”每当陷入了困境，被将纠缠的时候，思想简单的兵总是自言自语地问：“我家住在梁山下，山下土肥种点儿啥？

”这时，将会不屑地说：“小人物。

”每当躲过一次劫难，兵都要说：“挺好的。

”在回梁国的船上，兵讲：“我们家兄弟三个，大哥二哥都去当了兵，打完仗回到家，发现田都被烧了，老爹临死前对我们说：你们三个要活下来一个，给咱家传宗接代。

”最后兵把将放了，兵说：“你们两个要活一个”虽然他不断被斥责为小人物，虽然连梁国自己的探报兵都觉得他丢了梁国的脸，但他却始终把梁国的旗系在腰间的褡裢袋里。

秦国把梁灭了，梁最后的旗却始终被这个“小人物”高高擎起。

空谷中悠扬的诗经，白话略显粗俗的民歌，小民“五亩地，有座屋”安乐的愿望虽然简单，却在诸侯为了称霸不断的征战中久久难以实现。

太平，只是那块挂在神树上的那块木牌，在空谷的风中飘摇。

Ein Soldat, ein General, eine Geschichte über Frieden und Einigkeit.Die Völker brauchen nur Frieden und einfaches Leben. Natürlich sind sie klein, und leicht zu töten. Aber sie sind real, ihre Träume sind echt.Die Wächtigen brauchen zuerst das ganze Land, um diesen Traum zu schaffen, brauchen sie sicher Kriege, nur durch Kriege können sie alle beherrschen.Einigkeit braucht Kriege, Kriege sind gegen Frieden.Als die Zuschauer sah, dass der Soldat(von Jackie Chan) starb, fühlten sie sich, etwas hat ihnen gefehlt.挺好的，真的挺好的。