导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
立意很高,但拍的极其沉闷。
里面的人通过死的苦难和生的希望连结，女孩也在旅途中成长，建立起生的意义。吃，记忆，牵挂。
所以靠近看都是一群仍然活在过去的人无法向前，远远观察却都和正常人没有区别，假如能把所有想说的话都说了，好像就能不站在原地了。
诹访敦彦导演你这是拍了啥？
2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
【23rdSIFF】07
四倍速看完 我想死的心和妳一樣
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
Japan Cuts 2020
难看至极
女主真的很像娜比呀（我认为仅仅我认为！） 刘老师非说没有 但是女主的演技真的太自然了一点 最后的爆发太抓我了
75/100 #HIFF2020CinSend# 纵然看似有些保守，但依然被那局部的动情时刻打动，在巨大伤痛过往的阴影下沉默、游荡，小春看起来像是一个承载日本集体回忆的空荡容器，以缓慢的速率、瘫倒的姿态经历着，与空间和人联结，脸部面对着光、风、与花。弟弟没有在电话亭外等小春，因为他的作用已经完成了，只有陌生人的善意能带领民族继续往未来走。
又是2020柏林的片子 烦
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
对セリナ的期待落空了。如果没有好的引导，素人的即兴表演就是模仿，毫无魅力可言。
2020上影节 索然无味 乏善可陈 女主的脸一出现在荧幕上我就困 两个小时之后终于点题 知道导演想表达什么 但这种题材的电影完全可以拍得更好 比较失望
7/10 冲着西岛叔看的，被过多的镜头留白和停顿搞得在影院昏昏欲睡，和朋友看完两个人拖着困倦的身体相顾两无言。
补。比想象中有意思
#Berlinale70th 26# 对这部诹访敦彦有些失望，其实日本导演一旦拍上纯粹关于311的电影都像失去了手脚，被桎梏在看不见的东西里。现在想来我完全理解这种巨大的恐慌，如果让我想象该如何拍一部武汉疫情的电影的话，恐怕我是半点都想不出来，因为这种庞大体积的悲恸会压碎人的表达欲。影像的噤声是悲痛体验的二次经历，但我们不得不把痛喊出来。可如何表达这种彻骨的痛呢，风的电话给出的答案仍旧处于摸索状态，但其实已经比很多电影要出色了。
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失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
立意很高,但拍的极其沉闷。
里面的人通过死的苦难和生的希望连结，女孩也在旅途中成长，建立起生的意义。吃，记忆，牵挂。
所以靠近看都是一群仍然活在过去的人无法向前，远远观察却都和正常人没有区别，假如能把所有想说的话都说了，好像就能不站在原地了。
诹访敦彦导演你这是拍了啥？
2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
【23rdSIFF】07
四倍速看完 我想死的心和妳一樣
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
Japan Cuts 2020
难看至极
女主真的很像娜比呀（我认为仅仅我认为！） 刘老师非说没有 但是女主的演技真的太自然了一点 最后的爆发太抓我了
75/100 #HIFF2020CinSend# 纵然看似有些保守，但依然被那局部的动情时刻打动，在巨大伤痛过往的阴影下沉默、游荡，小春看起来像是一个承载日本集体回忆的空荡容器，以缓慢的速率、瘫倒的姿态经历着，与空间和人联结，脸部面对着光、风、与花。弟弟没有在电话亭外等小春，因为他的作用已经完成了，只有陌生人的善意能带领民族继续往未来走。
又是2020柏林的片子 烦
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
对セリナ的期待落空了。如果没有好的引导，素人的即兴表演就是模仿，毫无魅力可言。
2020上影节 索然无味 乏善可陈 女主的脸一出现在荧幕上我就困 两个小时之后终于点题 知道导演想表达什么 但这种题材的电影完全可以拍得更好 比较失望
7/10 冲着西岛叔看的，被过多的镜头留白和停顿搞得在影院昏昏欲睡，和朋友看完两个人拖着困倦的身体相顾两无言。
补。比想象中有意思
#Berlinale70th 26# 对这部诹访敦彦有些失望，其实日本导演一旦拍上纯粹关于311的电影都像失去了手脚，被桎梏在看不见的东西里。现在想来我完全理解这种巨大的恐慌，如果让我想象该如何拍一部武汉疫情的电影的话，恐怕我是半点都想不出来，因为这种庞大体积的悲恸会压碎人的表达欲。影像的噤声是悲痛体验的二次经历，但我们不得不把痛喊出来。可如何表达这种彻骨的痛呢，风的电话给出的答案仍旧处于摸索状态，但其实已经比很多电影要出色了。