父与女

这天夜里，父亲在睡梦里喊叫起来。

我摸黑到他的房间，看到他背对我侧躺的暗影。

我走过去轻摇他的肩，低唤他说：“爸，醒醒……”父亲惊醒的瞬间一把握住我摇撼他的手，身体还没有转过来，手上却很有力度。

我第一次惊觉，来自于父亲的需要。

原来父亲竟如此苍老了！

鼻腔一酸，我不禁握住父亲的手，在他床边坐了一小会儿。

静夜和苍老的父亲，让我想起前两天看的一部短片《父与女》……在俄罗斯风格的手风琴的琴声里，幼小的女儿亲亲爸爸，然后看着他驾船消失在夕阳下的水平面上。

白鸟飞走了，长堤与树木的阴影拉长在独自回家的路途中。

爸爸的单车留在树下，女儿所不知道的，是爸爸不会再回来。

之后很长一段时间，她都坚持在傍晚骑单车去湖边等爸爸回航，不畏风雨，尽管没有爸爸相陪的路途充满着各种艰辛和努力。

但爸爸的单车还在，一直停靠在当初的那棵树下，就像父亲一直存在在女儿的希冀里。

多年以后长大成人的女儿和同伴骑单车路过湖边，不禁停下来驻足远望。

“父亲这一刻在哪里呢？

总是不愿相信他已不在人世……”听到同伴的呼唤，重新启程的车轮碾过树影斑驳的路面，光与影的绞合，仿佛岁月在时间的光影中辗转前行，轮回往复。

湖水依旧，长堤依旧，树木仿佛茂密高耸了些，但父亲的单车早已不在。

是的，也许是希望不再，也许那希望被无数次折叠，埋藏在内心的最深处，最终，留在身后。

于是我们一直奔跑，怕被丢弃的伤痛赶超上。

因为不愿意失去，所以我们再也不敢希冀。

我曾经跟一个朋友探讨过这部短片给我带来的启示。

我说每一个女孩儿，在家里的“父亲”这个角色出现问题的那一刻起，会不自觉的承担起一部分男人的责任。

因为需要父亲去完成的很多事情现在需要自己去面对了，而需要自己面对和解决的问题又是如此的令人心生恐惧！

所以日子久了，就会呈现出比较男性化的表象，或刚毅果敢；或硬朗冷漠；或坚强理智等等等等。

其实越是外表坚硬的女孩儿，内心越柔软温静渴望被疼护……但这是一个匆忙的时代，匆忙而肤浅。

有谁会在意别人内心最深处的伤痛么？

所以当女儿自己有了家庭和子女，一家人一起去湖边的时候，一双小儿女欢快的玩耍，丈夫陪在一边，如同当年的父亲，慈爱与幸福。

而女儿却站在高高的堤坝上的大树下，远望着湖水的尽头。

旧伤浮出水面，儿童的欢笑在萧瑟的枝头颤动，都是风声。

有些伤痛无人问津只能留给自己，正如每一个人的宿命都是孤独的。

这也是我认为短片里面最牛逼最深刻的一个课题。

后来女儿老了，丈夫、子女都不在身边了，湖水也逐渐的干涸了。

她又独自一人来到湖边，单车倒了扶起，扶起再倒下，扶不起的单车是一切走到尽头的宿命。

女儿走下长堤，步入荒泽，四野是一人多高的蒿草，蒿草上拖着长长的人影和盘亘不去的水鸟。

蒿草的尽头，小木船的骸骨一半掩埋在泥沙下，另一半孤立在半空中，彷见它当年沉没的样子。

女儿走近遗骸轻触船体，马上又缩回了手。

我是深为这个小细节的处理叹谓，有时我们用一生去苦苦寻找的真相终于出现在我们面前；曾经的猜测被证实，往往那一刻的到来反而令人难以置信！

而难以置信的背后是深重的不愿被接受的事实。

“爸爸！

女儿用尽一生的寻找，这一刻终于找到了你！

”已经年老佝偻的女儿蜷缩着偎进遗骸的船舱，躺在泥沙上，背靠沉船的龙骨。

仿佛偎在父亲的怀抱里。

音乐安静着，我顷刻泪迷了双眼。

然后随着女儿的目光，父亲从撒着云朵的天那头走来，张开双臂……一路向父亲奔去，拖长着身影甩掉年老。

钢琴声浪涛般响起，溅起我澎湃的泪水……我曾试想过有一天父亲会离我而去，每一次，都痛不欲生！

爸爸曾经把她抱在怀中，突然某天爸爸出海了不见回来，她每天每天不管风霜雪雨都会来到爸爸离开的那片海边翘盼爸爸的归来，从孩提到暮年，从小女孩，到小学生，到有了伴侣，到有了家庭，到年迈，不曾间断、不曾放弃，因为她坚信爸爸一定会回来。

真的等到了沧海变桑田发现了爸爸那天乘坐的一片小舟，她躺在小船内仿佛再次回到了爸爸的怀抱。

她再次睁开眼睛，发现自己还是那个孩子，发现终于找到了自己等了一辈子的爸爸，她们幸福的拥抱。

天堂里面他们终于永远也不会再次分离了。

不知不觉已泪流满面，亲情是我们永远都割舍不下的东西，无论什么时间无论什么空间，他们永远都是守候在你内心最深处的人。

衷心祝愿天下所有家庭都能美满幸福，不用饱尝分离之苦。

各种乐器优雅的旋律让影片更加生动感人至深。

小时候最喜欢看的漫画书，其实是一本现在不大有名的《父与子》，德国布劳恩的作品，我记得最清楚的就是和父亲一起看，那也是他最喜欢的漫画。

于是，父子俩看漫画上的父子俩，眉开眼笑，为里面有点迂腐的父亲，有点调皮的儿子，以及那种无法描述的父子情深所感动。

这部漫画的结尾也很有诗意，父子俩历险归来，厌倦了热闹和簇拥，于是手牵手走进了月亮消失了。

我想，自己之所以喜欢它，可能也因为在骨子里，我和父亲一样，都是一个安静而不爱交际的人。

针儿说七十年代初的人虽然在热闹的场合也能游刃有余，但都非常需要自己的空间，只和有限的人交往，喜欢独处。

至少对我来说，她说对了。

看《父与子》的日子已经过去很久了——最早买的版本估计在家里都已经破烂不堪，如同萧乾翻译的那本《好兵帅克》，虽然后来买了更精致更好的版本，都觉得不如最初的好（《好兵帅克》的新翻译有厚厚两大本，上下册，而萧乾翻译的呢，只有一本中等厚度的，但大师就是大师，味道都在骨子里了）——今天，我也做了父亲。

感谢WIND的推荐和霓裳云影的资料，我把这个八分钟动画短片看完了。

我不知道父亲在和我一起看《父与子》的时候，跟我现在看《father-daugher》的心态是否类似，我想大概是有些不同的。

父子之间的情感，和父女之间的情感区别挺大的。

我和父亲之间，沉默的时候居多，情感波动非常少，但看《father-daughter》，我破天荒居然为一部动画片流泪。

在我成为父亲、有一个自己的女儿之前，我自认做不到这点。

迈克尔·度德威特 Michael Dudok de Wit男，生于1953年，荷兰，乌得勒支出生于荷兰。

先在瑞士念版画，1978年毕业于英国West Surrey College of Art，专攻动画。

在巴塞罗纳待了一年后，1980年代起定居英国伦敦。

他曾在Richard William、Richard Purdum等英国著名动画公司工作，也参与不少广告片制作。

在法国疯影(Folimage)动画公司支持下，1994年他完成了首部个人动画短片《和尚与飞鱼》(Monk and Fish)。

片中的小和尚追着飞鱼到处跑，为他追来了1995年法国凯撒奖与欧洲金动画奖（Cartoon d’Or）。

迈克尔在伦敦有个自己的电影工作室，他也从事绘本创作，作品有《四只小水獭》（Vier Bevertjes in de Nacht / Four Little beavers in the Night）、《奥斯卡与小呼》（Oscar and Hoo）、《父与女》绘本版等。

他同时也在英、法与瑞士等地的动画学校教书。

上面这段是网上找来的，很多地方有，大同小异。

我想，在见识过华丽的辞藻和复杂多变的表达方式之后，我反而对简单而沉默的东西失去了抵抗力。

那些没有台词的细节，在我看来，无一不是顽强的呐喊。

我知道这段8分14秒的时间充满了理想化的思念守候和眷恋，但我仍然不能抵挡这样安静的永恒，这样温暖的孤单，这样简单的忧伤。

=======================================================上面那些，是去年八月初次看这个短篇的时候写的。

觉得很多事情没有说得很清楚，尤其是关于父亲的心态。

对于片中的父亲为何独自远航，没有任何说明，我却心有戚戚。

在以前的文字里，我描述过内心的“玻璃房子”，对于我来说，那是一种注定的游离和孤独。

我知道片子中的父亲是深爱着自己的女儿的——无须理由，或者说，问问我自己就知道了。

若非要举个什么证据，我也许会说，对于那么细心敏锐的女儿来说，她如此依恋和怀念自己的父亲不就是最好的证据么。

但他仍然独自离去了。

在有些男人身上，是会有一种孤狼的气息，哪怕那个人很和蔼很亲切的样子，但他的内心有一部分是永远不属于任何人的，仿佛隐藏在云端的天空之城。

他用那一部分来追求某个疏离于世界，只有他全身心投入的东西。

因此，对哪怕是他最深爱的人来说，虽然他可以完全眷恋，但依然是无法完全信赖的。

是的，我在借这篇评论告诉你这点。

毫无疑问。

非常喜欢那个幻化的结尾，沧海桑田，无论父亲追寻的是什么，都已经变成了无意义的虚空，甚至连他自己都是，只有在深爱他如同女儿的人眼中，他才存在，一直存在着。

父亲并非死于意外，甚至死亡与否都不可知，他只是选择了他宿命的方向，但女儿，如同女儿一般爱着他的人，却熟悉他留下的每个痕迹。

那种记忆，永远新鲜。

那也是他存在的意义。

回想起当年第一次看到这则小小的影片，是在大一的《应用文写作》课堂上。

临下课时，老师放了这部影片，我坐在教室的角落里压抑着自己磅礴的泪水，但能感受到自己的心挤压在一起被泪淹没。

我看向周围的同学，他们说说笑笑，没有什么反应。

我想，这种离人之苦，这种痛彻心扉的苦痛，在座的四十多号人，也许只有我懂。

电影的整个色调是灰黄色的，像在梦里一样，恍恍惚惚，惚惚恍恍。

爸爸和小女孩骑着车，走在平坦的路上。

只有爸爸一半高的孩子，很高大的父亲。

她还很小，他还未老。

每每看到这里我都在想，这一天对于小孩子来说，也许只是寻常日子里的的某一天。

和爸爸骑车，散步，在树荫下乘凉。

和过去别无二样。

那么对于父亲来说呢？

是做了多大的努力，才做了这样的决定？

此时爸爸的心情是悲壮吗？

还是不舍，或者说其他？

我不知道，我只知道，这一天，对于女儿的一生而言，是刻苦铭心的，也是追悔莫及的。

【第一次爬坡】看得出坡还是比较平缓的，所以女儿也没有很吃力。

在父亲追上来后，女儿也轻松爬上了坡。

到达了目的地，女儿快乐的跑动。

父亲行动迟缓，抱住了女儿。

爸爸离开了。

只有女儿一个人。

爸爸到了岸边，回头，舍不得女儿。

父亲回到岸边又抱住了女儿。

女儿什么都不知道，爸爸什么都知道。

这一次真的是一个人了。

音乐也变了。

还是之前路过的树，可树下人不再是爸爸和女儿。

爸爸摇着船去了远方。

情愿这只是远方，还有回来的念想。

就怕，再也不回来了。

想起来了我认为最为残忍的一句话：逝去的人已经逝去了，可活着的人还是要活下去。

小女孩来回跑，换了位置，她是在喊爸爸吗？

生活还是要继续。

一个人骑车回家。

【第二次爬坡】小女孩一个人骑车爬坡，上坡路，很艰难。

去了爸爸离开的那个河堤，等他回来。

什么也没有等到，只能一个人回去。

女孩已经长大了，依旧在骑车。

逆风骑行，即使是平坦的路，没有父亲，每一步都很艰难。

【第三次爬坡】真难啊。

生活太难了。

当时为这个片子流泪的时候，大概我也处于女孩爬坡的阶段。

又到了和爸爸分别的河堤。

看着河堤，什么也等不到。

也许，女孩是这个时候，接受了父亲已经不在的事实。

逝去的人已经逝去了，可活着的人还是要活下去。

认清了现实，乘着风，好像骑车不再那么艰难。

女孩长大了许多。

骑车也不再那么艰难，甚至可以超过旁边的妇人。

有时候，长大也许真的是一件武器吧。

至少可以让自己学会接受，然后砥砺前行。

可是，无论多少年过去了，依然忘不了。

依然等待。

依然败兴而归。

音乐欢快一些了。

女孩不再是一个人，有了自己的朋友。

一起骑车的路是平坦的。

【第四次爬坡】即使有坡，和朋友们还是很容易过去的。

但女孩依然在最后。

有些伤痛，就算表面若无其事，可伤痛毕竟还在。

现在的我，可能处于这个阶段吧。

这一次在朋友的召唤下，女孩没有在河堤驻留太久。

生活好像在变好，女孩有了自己心爱的人。

这一次不再是一个人骑车了。

在男孩的后座，一路都很平坦。

有了自己的家庭和孩子，这样算是从过去解脱了吧？

可以算是释然了吧？

可以带着孩子们来这条河堤，可以给孩子们讲讲外公的故事。

可还是放不下啊。

即使女孩到了父亲当年的年纪，也忘不了当时的离别。

还是一个人，在河堤等待。

人到了老年，依旧念念不忘。

不过现在，已经没有需要爬坡的路了。

沧海桑田。

父亲当年离开的海已经干涸。

小女孩也成了老太太。

一辈子，在没有父亲的情况下，也就这么过来了。

这一次，女孩好像懂了。

原来父亲不是去了海的那头，而是去了永远也回不来的远方。

女孩已经垂垂老矣。

还是，忘不了你。

自行车倒了，扶起来，又倒了，又扶起来。

最后，女孩终于放弃了。

看似平常的一天，也要变得不似寻常。

找到了爸爸当年离开的船。

女孩躺在船上，应该是在想爸爸吧？

他去了哪里？

为什么还不回来？

为什么要离开？

我好想你啊。

好像一切都没有变。

好像一切都变了。

一个人的一生，就在等待中度过了。

女孩听到了不一样的动静。

她起身寻找。

她的步伐越发轻盈，她又回到了过去，回到了小时候。

是，爸爸啊。

她抱住了爸爸，爸爸也抱住了她。

他们的影子重叠在一起。

影片到这里结束了。

我泪流满面。

他们都不懂，只有我懂。

【写在最后】好久没有放肆的想你啦，一想到你我就想哭，我就觉得生活好难，我就觉得痛苦。

现在我也长大啦，可以照顾好自己，也能照顾好妈妈。

你放心吧！

以前我在想，我太想你啦，我太想见你啦，只有我死的那一天我才能见到你。

好像确实是这个道理哦不过长大变成了我的武器，我已经可以接受现实了。

等我死了再去见你吧！

那时候我也不再是因为你的离开哭哭啼啼的小女孩，我会让你看到更健康，更优秀的我，有责任心，积极勇敢的我。

那样我们的相见，会不会更有意义？

等到那时候，让我再摸一摸你的大肚皮吧，爸爸第一次尝试写这类题材，给你，我的爸爸。

两辆自行车，一辆大的，一辆小的。

一对父女，父亲似乎要到海的另一头去，不知是什么原因。

在落日的黄昏的映照下父亲走向小船，及到离去了，突然又返过身去拥抱了女儿，也许他的脸上正有热泪淌下。

父亲就这样走了，留下女儿孤零零一个人伫立在寒风中。

冬去春来，女儿一直去海边等父亲，看着大海，季节在变换，女儿也渐渐长大了，长成了妙龄少女，为人妇为人母。

父亲始终没有回来，最后又只剩下女儿独自一个，她走下结冰的水面，也同当年父亲一样消逝在远方。

那只小船还在，她躺了下去，突然她似乎又看到了父亲，父亲还和当年一样高大年轻，她爬起来向着父亲奔去……电影中的小船和河似乎是象征着生命的终点，河的对面是生命的另一个彼岸。

电影一开始似乎是秋季（或者冬季）落叶归根，父亲也许意识到自己生命走向尾声，但是又不想让女儿伤心，于是就像很多慈爱的家长编了一个谎，骗女儿说自己去很远的地方了，电影中的小船既是一种象征又代表了父亲善意的谎言。

女儿随着渐渐的长大，也许也明白了父亲不会再回来，但是她任然会去等，似乎父亲“明天”就会回来。

女孩自己也渐渐长大，影片中用四季的变更暗喻人生的不同阶段，少女的春天，“有女初长成”的夏天，成立家庭以后的收获节节，直至最后自己生命终点的冬天。

生命与亲情，人类永恒不变的主题，从电影里看到了生命的渺小，似乎只是那大海中的一叶小舟。

情感的力量又是如此强大，牵绊着人一生一世。

在《父与女》里，年少时分女儿与父亲一同出去游玩，成长像风吹过的衣角，觉然父亲消失不见，距离我们越来越远。

简单主义:简笔画、短片、粗略看不清楚细节的人物肖像、简单到无情节的故事，没有对话，手风琴的音乐为全片奠定唯一的动处。

这些简单的元素为看似复杂的人生回溯了本源，亲情的爱，在宏然天地下渺小的人类去构筑什么复杂绘程，其实本源在于孩子与父亲的爱。

用"等待"讲述完了整个短片的故事，这是整个短片唯一的贯穿行为。

因为片子用的是孩子的视角，在我的理解当中，年少的时候在孩子的心中父亲消失了，那个我们爱，我们一同欢笑的父亲消失了，消失在这个宽广看不见尽头的世界之中。

是否是因为偶与我们陪伴但却对我们而言一场重要的父亲，为了征战这个世界，而与我们渐行渐远，这种消失是世界和社会的法则所带来的，生而为人，成家立业，就要参与这个世界的游戏，有所舍才有所得；同时这是否也是人性法则所自生的呢?我们看不见近处的父亲，寻找一个理想意义的父亲?即使看见近处的父亲，也在内心当中假想一个更完美的父亲?当然从短片中不太像，因为"等待"二字，这是我自发想到的人生。

这一切的一切都在此生终了，在这个无尽头的世界末端，在人生的末端找到父亲，还是那个最初的样子。

是本真，是原初的爱让我们完成这个故事，完成这一生。

我有一张和爸爸的合影　是我小的时候大概７，８岁的时候站在广场的凳子上　搂着爸爸的肩膀　爸爸环着我　不知道为什么我们后面好大一片天空　都的灰灰的云　好厚好厚．．．．但我总觉得我们就是在这一刻定格　一直都在这一刻．．．．就象电影里一样　爸爸一直都在那　只是我没有办法看到他　直到有一天　我变成了那时候在广场上小时候的样子　那时候　我就可以搂着爸爸的肩膀了．．．．．

<父与女> Michael .Dudok.de.Wit作品.2000奥斯卡最佳动画短片[简介]:秋日温暖的傍晚，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边。

　　父亲抱抱女儿，登上了小船。

女儿在湖边静静的等待，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。

父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。

从那以后女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。

多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。

　　已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为滩涂。

她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。

--摘自豆瓣阅读前请先看动画.首先,片中的父亲驾船离开湖岸的场景.有的理解是湖象征着死亡.父亲下了岸后又跑回去抱起女儿亲昵的场景是父亲的不舍,但死亡无法抗拒.最终父亲划着小船消失在茫茫的水面.而这时,对于女儿来说,"死亡"还是一片汪洋水域---她对死亡没有概念,所以看不见里面有什么,也看不见对岸,只知道父亲离开后不再回来.之后女孩慢慢成长,每个阶段都有她骑着单车来到湖边等待的情景.可以发现:每次都会描画女孩途经另一个骑单车的女性的场面---第一次:小女孩(小学左右)超过推着单车的老奶奶,第二次:小女孩(初中生)超过慢速骑车的中年妇女,第三次:女孩(高中)跟几个女伴超过慢慢骑车的老妇人,第四次:女孩被丈夫带着(少妇),被骑车飞快的初中生超过,第五次:女人和丈夫带着孩子与少妇擦肩而过,第六次:中年的女人与年轻女子擦肩而过,第七次:衰老的女人 和 女孩, 第八次:推着车的老奶奶 和 小孩子. 八个场景中,是女儿由小到老的变化,而她每次遇见的路人却是由老年到童年. 导演想要描绘的生命轮回的无尽和周而复始,隐喻在这八次路过和不断滚动的车轮里.在一开始,小女孩遥望的是一片遥无边际的水面.慢慢的,随着女孩的成长,水面逐渐降低;到女孩过了中年接近衰老时,可以看到湖水已经快要干涸了.--因为随着女儿的成长,对"死亡"的认知逐渐由无知,到模糊,到清晰.所以时间的海水慢慢蒸发,露出通向生命终点的湖底.无论每个人有多么不同的人生,生与死,却是所有人都要经历的.我更愿意把"父亲驾船离开后再不回来"看作"失去".它就像是生命中各种无法挽回的失去,你遍寻不至,只能等待.终于等到生命尽头,等到走过临终的路,才会发现载着你珍贵东西的小船只是沉没在时光的湖底. 女儿看见了父亲,她奔过去投入父亲的怀抱--生之别离与死之重逢终于连结在一起,轮回,画成了一个完整的圆.死亡是失去了生命,却走出了时间.尤金的一句话说,"人生而破碎,靠活着来缝缝补补". 我们向往着绚烂的生,但注定最初的爱和纯净要丢失在俗世的尘土中;我们不想死,但却只有在生之尽头,才能重寻最美的本质.很轻的动画,很重的人生.动画短片并非大众主流,但一部卓越的动画短片可以比其他任何形式的艺术更直击人心. 我实在佩服导演将"留白"的极巧运用到了极致. 水墨般清淡的勾勒,没有面部特征,没有人物性格塑造,在这样的八分钟里,任何突兀的色彩,编造的对白,多余的人物都会是一个败笔. 初看只是一个很简单的故事,但我们却不能具体的表述自己为什么掉泪..一百个不同的人会感受到一百种不同的感受,但一定有一种直击内心最脆弱的部分. 一部优秀的影片,它不透露什么,却能让你想到所有--关于亲情,关于爱,关于人生无数的离别和失去,关于等待,关于死亡,关于贯穿始终的生命的无奈,关于轮回.是的,作为短片,没有空余的时间来刻画人物,编织情节,推动高潮.但也正因此有了比长篇更深的触动. 我们看那些电影,那些连续剧,那些夸张的搞笑几乎都是精包装的产物,我承认它们同样带来的是不可缺的,如美食一般的"味觉"冲击,只是随着影片结束,感受迅速消褪.永恒和本质什么的,太长,太复杂,总让人有难以把握的虚弱感,所以我们常常选择忽略.只是当这些东西变成简单,却有力量的画面和音乐,还是会深深震动--为某种东西,它超越了永恒,连接了命运的生死轮转.

读此文之前请先观看此片，八分钟的短篇，意象丰富http://6.cn/watch/5056264.html随手记一下我对这个东东的理解虽然这个东东叫做《Father and Daughter》，我觉得叫《Death and Life》更确切一点关于父女亲情的问题，我就不分析了，各人有各人的体验，我要说的是生和死片中的大海，象征的是死亡。

因此一开始的父亲不是要去哪里上班，而是已经死去。

令我倍感郁闷的是，去死还要自己划船，真辛苦。

此处需注意父亲返身跑回高地紧抱女儿，然后无奈离去。

蒙神恩宠，谁叫召唤他的是死亡啊。

然后是女儿每年来岸边。。

等待父亲归来。。

此处注意天气变化及路人变化，构成了此片的互文和复调结构。

还要顺便说一下的是日文译名：《岸边的两个人》。

突出岸边（生和死的界限），很明智。

不过还是原名更朴素些。

对小孩子来说，死亡是远远眺望的神秘大海，它带走我们的亲人。

人慢慢地变老，掩在死亡之上的海水渐渐退去，变成了滩涂。

原来这滩涂上也有复杂的地形，有水鸟，死亡从平乏残酷的海面变成了涵义更丰富的地域。

此处需注意，大海变成滩涂时，正是女孩成为老妇人时。

理由是那时已失去了丈夫和孩子。

当她最后一次到来岸边，破旧的自行车几次摔倒。

她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒（我觉得我还可以再抢救一下）。

终于，她放弃了，回头看了一下，不再去扶（抢救无效）。

横躺的自行车留在身后，象征已无归路。

她走下堤岸。

这时，堤岸已经从“水鸟栖居之地”（沼泽）变成了“人可企及之地”（草地）“在抵达死亡的核心之前，要穿过齐脖的深草。

”这是我最喜欢的意象。

从垂死到死的路也很长啊。

一路上，高草被如残烛的生命碰得沙沙作响。

最后，老妇人找到“将父亲带走的”“半埋在沙里”小船，试探着摸摸船舷，踩踩沙面，终于心满意足地躺下。

（此处我的哭点。

之前还在悠然地吃西瓜，到这儿就像被人砍了一刀，痛死了。

）这时死亡和父亲合二为一，她是躺在死亡的怀抱里，也是躺在父亲的怀抱里。

之后极易懂，不赘。

（同时感叹人家这动画做得节制，父女相见两次停顿，如果是我国动漫界处理，恐怕就是啪啪啪啪四个角度的五官特写，然后女儿飞奔上去扒在父亲身上+一分钟旋转镜头+哈哈哈咯咯咯的傻笑声回荡在天际中寒我们果然是单细胞的国度）P.S. 我也有不明白的镜头，比如女孩和朋友们在一起的时候，她在和父亲分别的地方停下，又跟上伙伴的脚步，可是为什么要特意去拍一个道道树荫和车轮的特写？

这象征着什么呢？

一次又一次的恋爱？

很多人会在人到中年的时候出现“怎么觉得生命还没开始就已经结束了”“我是不是就快要死了”这样的念头。

非常遗憾的是，生命对你们来说还远未结束，你们只是幸福度比较低一点而已。

在这个片子里，中年人所面对的死亡，不也还是呈现出大海的模样吗，所以，加油吧！

　　keywords...简直就是俳句表 　　 　　蒙神恩宠的父亲 　　自己划船去赴约 　　仅能远眺的海，下面藏着什么 　　水退了，沼泽上有水鸟栖居 　　在抵达死亡的核心之前 　　要穿过齐脖的深草 　　垂死到死的路，很长 　　路上高草被生命碰得沙沙作响 　　一只小船半埋在沙中 　　父亲，我走到了。

那时我就在你的怀里，但却没有读懂你歉意。

只把这当成又一个游戏，因为你双臂将我高高举起。

那时我无法理解你的离去，我跨上单车，前往我们分手的翠堤。

在那里度过了又一个夏季，回家路上，又一次超过那位老妪。

岁月让我明白死亡的含义，而青春她想独自把我占据。

但任何幸福和痛苦都不足以洗去我梦中你的笑意。

风吹过沙留下的痕迹，时间也无法将其抹去，因为那是沙漠的呼吸。

这世界就在风的怀里。

苍老已使我不相信奇迹，我却无法不再独自前去。

如果遇见你，这毫不为奇，我的世界就在你怀里。

献给我失去的亲人和他的孩子，愿他们原谅我的拙劣。