危险方法

最近在重补Viggo的片子，看到这部惊觉之前得到的某些启示从弗洛伊德、荣格与施皮尔赖因三人在精神分析历史书写中的不同的位置得到了呼应。

弗洛伊德和荣格的理论在早些年就有所接触，当时的我由于心理问题企图通过阅读相关的解读对自己进行疗愈和寻求一种更偏于理性化的理解方式。

论两人在心理学界的影响力凡是对这个领域有所好奇的都应该有所耳闻不止，甚至已经呈现出大众化了，但施皮尔赖因是通过这部片子（外加书籍）才有所了解。

首先承认我原先对于精神分析史的书写与理论的演变并没太多关注，以至于看完后最疑惑的就是施皮尔赖因论功绩，在学术写作上对荣格有所影响，先于弗洛伊德开创死亡本能论，在当时作为精神分析界的先驱却在后代不怎么被提及。

在网络上试图查阅一些资料时她的名字也一再先被“荣格的女人们之一”替代在相关的八卦附录中出现，特别是此书中文版的副标题，荣格、弗洛伊德与“一位女病人”并列成排，回想起弗洛伊德在恋情失控时对她污名化，真是有莫大的契合（讽刺语气）。

绕回头，前段时期从倪老师在随机波动中的那篇访谈了解到目前一些女性主义学者们现在的工作是通过对历史材料进行重新挖掘，从单一历史叙事中跳出，转向寻找到那些饱含着性别立场所塑造出的“事实”进行重述。

虽然不知危险方法文本的作者是否是位女权主义者，但对此三人关系的历时多年的研究与梳理已经提供了一个很好的能让女性主义视角切入的窗口，不止是一丝裂缝等待着被扒开，补充了我作为普通读者对精分史（全是白男学者）的浅薄认知，回想起“对历史的保护实则同时意味对其面貌的选择和定位。

保存特定的统一风格和叙述，不同历史时空的交融关联则将因此被斩断，诸多历史片段与我们之间的通道也被关闭。

”在不同时空之下对我们在重复面对同一命题，甚至由于命题所带来的问题以至于部分历史被轻巧地遮蔽和绕过了却未曾发觉，需要我们带着更敏感的心和坚定的情感立场去辨识出，再重构。

现在已经有chatgpt作为工具运用在论文写作上，在未来是否会有更多吞下权力上位者所主掌的历史叙事数据的AI进行延伸书写？

与此对比下，我们需要怎样的历史写作是技术所无法替代的呢？

终于，“怪物”导演大卫•柯南伯格走出了自己疯狂的世界，那种肆意蔓延的欲望和骤然喷发的暴力都在一种历史剧的氛围里消失了。

片子的色调沉浸在温柔的暖色之中，要不是凯拉•耐特丽那种夸张的表情的冒昧打扰，兴许我以为自己是走进了英国唯美的古典剧里。

电影的温文雅尔也许是因为其本身是根据克里斯托弗•汉普顿的舞台剧《谈话治疗（The Talking Cure）》改编，这也让对话在影片中有了举足轻重的地位。

电影鲜有用刻意的镜头形式去表现角色们的心理活动，更多的是一种谈话。

无论是对凯拉•耐特丽的治疗，还是分析自己梦境，或是交流与争辩，都建立在语言之上。

这是一部被语言所主导的电影。

于是，这也造就了影片的看点并不在于导演以往所确立的惊世骇俗的风格之上，而更多的是两大心理学大师的针锋相对。

在《危险方法》里，大卫•柯南伯格放下了拿手的刺激感官的冲动，藏匿在了他人的言语里（甚至不是自己编剧），显得格外的小心翼翼。

大卫•柯南伯格有着夸张的表现力，和富有战斗的激情。

潜伏在人们内心的思想往往直接以肉体的形式，刺眼地凸显出来。

在《录影带谋杀案（Videodrome）》中，录影带被赋予了呼吸，可以像器官一样同人的身体合为一体；又如《感官游戏（eXistenZ）》，（作为科幻片）竟丝毫嗅不到机器的气味，无论是“驱动器”还是手枪，都被一种血肉所附着。

除去这些幻想，甚至在《东方的承诺（Eastern Promises ）》这样写实的电影里，也不忘在浴室里来一场赤裸的搏杀。

他总是有一根异常粗大的神经，将情欲和暴力置于两端。

我在经受住这种诡异的震颤之后，到达影片的结尾竟会萌生出一种想要呼喊的释然。

大卫•柯南伯格正是以这种极端的形式，来表达自己的一种批判或是感怀，并充满了滚热的情感。

只是《危险方法》让人郁闷到了。

萨宾娜•斯皮勒林驾上了马车，在荣格深情的远望里含泪而去，优雅的音乐响起，字幕出现。

竟然有一种出奇的平淡。

要不是惹人喜爱的配乐，那昭示着自己是传记电影的几行字幕也许会显得越发的冰冷。

很多人都对凯拉•耐特丽摇摇欲坠的下巴有深刻的印象，这也从一个侧面说明了这部电影值得回味的东西真的太少了。

人物间的挣扎与冲突虽然清晰并且有条不紊，却看不到有何闪光之处。

荣格和萨宾娜•斯皮勒林的情感纠葛，在这样一本正经的传记里也找不到浪漫的理由。

荣格和弗洛伊德的对峙，也被简化为父亲形象的建立和崩塌。

这是一部舒缓的电影。

“危险方法”，导演却把“危险”掩藏了起来。

荣格和萨宾娜对欲望的释放是一种危险，荣格是否追随弗洛伊德的脚步也是一种危险。

但这些危险并没有被点燃。

“我觉得喜欢《苍蝇》的人或许并不会一下子就喜欢《危险方法》，因为每部电影都与众不同，我尊重它们的特殊性，而且我也在寻求改变。

”柯南伯格在尝试着改变。

也许他只是突然发现以往的电影里蕴藏了太多的力比多，这次，只是来一次安全的逃逸——作者并不在场。

这又谁知道呢？

宋格的出轨方式真是可笑, 出轨前找尽借口, 被人发现奸情后决绝分手, 后来又藕断丝连...当他悲伤地看着S的肚子说, "This should be mine." 我相信他爱过, 只是他抛不了他妻子带给他的富贵荣华.不过, 如果他真和S远走高飞了, 会不会像嘉莉妹妹中的赫斯渥一样, 变的一事无成呢? 荣格这样的男人, 将女人作为养料, 供其生长.他所付出的, 从来没有 "全部" 之说.

2012.4.15我完全是为了看 迈克尔·法斯宾德而看的这部电影！

但我佩服 凯拉·奈特丽的演技！

真是什么都演的出来！

而整部电影，感觉就是，男主找了个富婆，然后又和小三经历了真正的爱情，但从开始的不承认到最后的无法忘怀。

讲的差不多就是这么个事情………………………………………………………………没看懂……豆瓣的影评我也没看懂！

这种精神分析传记类电影太费脑子了！

不想看影评了！

它让我感到更困惑……

“性冲动能摧毁一个人，也能重新塑造一个人”，这句话成了男女主角关系的注脚，荣格与萨比娜关系的变化一直伴随着与自己敏感的良心相较量，所谓的灵肉合一正是把最初的性冲动发展成激情四射的思想缠绕，最终互相促进，共同成长。

电影是拓展知识面很好的一个媒介，通过影片可以了解世界心理学发展的源头，故事的主线是荣格和他的女病人萨比娜，两者亦师亦情人，萨比娜日后也成长为著名的精神分析师，而辅线则是荣格和佛洛伊德相识、相交以及最后的分道扬镳，佛洛伊德对世界心理学的发展影响深远，个人很喜欢他的一个理论，“人的强迫症并不是纯粹的强迫症，而有可能是某种宗教在人身上的表达，所以人的身体不是独立的个体，而是文明的一个容器，性的表现也好或者你的症状也好，都是文明通过你的身体在诉说”。

其实 在歇斯底里的状态下，女主角的样子并不觉得太过分 ，反到很正常，甚至有些病人更可怕。

如果看这部电影是要求看到女主角漂亮的一面，我觉得反而是对于这样一部电影最失败的地方了。

大部分评论说女主角的样子的看客，可能都没见过真的精神病病人。

对于心理学医生来说，一些医生为了走入病人的内心或者消除隔阂会和病人发生关系。

但是在这部影片中是荣格和弗洛伊德之间的不同观点分歧。

《危险疗法》以荣格和弗洛依德在治疗萨宾娜的方法上的分歧为主线，讲述了萨宾娜在荣格的影响下如何“成长”，乃至爱上荣格（恋父情结），并且唤醒了荣格挑战弗洛依德的弑父情结。

柯南伯格和英国剧作家克里斯托弗•汉普顿（Christopher Hampton）花了一年时间，从弗洛伊德和荣格大量的通信和历史细节中提炼出精神分析学的野史，并且将精神分析的知识悄无声息地织入剧情。

譬如女主角萨宾娜•斯皮勒林调侃弗洛伊德的学术原点：他是不是性欲得不到满足才发明了这一学说？

而弗洛伊德总是叼着雪茄（象征阴茎）端坐办公室，似乎堪为佐证。

1. 当荣格提到他的妻子很富有时，感觉到弗洛伊德一顿，他生育了6个孩子，因此家庭财务方面遇到一些问题，而年轻的荣格却不必担心这一点，是什么呢？

Jealous，我在听到时也觉得嫉妒有人天生好命，可以无所顾忌的做自己想做的事2. 好家伙，弗洛伊德去瑞士找荣格了，果然被他家的大庄园震惊到这部电影最吸引我的地方是开头他们做谈话疗法时的对话，荣格不断的引导她自我剖析，最终治愈恢复正常生活。

需要对精神分析领域有一定了解再去看这部电影比较合适，否则会觉得过于简略了

我个人是更同意弗洛伊德的观点多一些。

在今天看来，弗洛伊德的观点肯定是漏洞百出了。

不光是荣格，后来的阿德勒之类的，都狠狠的踢了一番。

但是弗洛伊德是打开精神分析学的人。

确实如荣格形容的。

弗洛伊德是开采宝石，荣哥是打磨宝石。

这个比喻很恰当。

弗洛伊德所说的性，不仅仅是男女之间的性。

他的性定义成力比多（能量）是很概括的。

是很宽泛的性。

从开拓性的角度去看。

弗洛伊德是树干，其他人都是枝干。

虽然这个树干现在被蛀得千疮百孔了。

但核心的东西，今天依然适用。

没有精神分析学，在艺术上就没有超现实主义这个派别。

在西方艺术和哲学一直是一种链接性的关系。

都不能分开来看。

话说法鲨演的荣格真的帅气，文质彬彬。

说回电影，我们永远也拍不出这样的传记类电影。

弗洛伊德和荣格都是我心中的的大师，但是在电影中，他们出轨，搞外遇。

要么顽固守旧且自负。

好容易一个女性心理学家，还是病人出身。

但是这是一种理性的真实，大师始终是个人而已。

但是我们所宣传的大师都是完美的人，怎么会搞外遇，搞《五十度灰》呢？

这是2011年的电影，都过去了十年。

弗洛伊德和荣格在性格和学术上都存在分歧，也没做到求同存异。

而我们所塑造的大师（尤其民国流大师），都很完美，根本没这种事。

现在对比着看看，想想，真的是睁眼说着瞎话。

跟蝴蝶君一模一样的问题（真的一模一样 DC你拍完电影有没有反思过的啊）不要再把电影拍成论文了算我求求你了大卫柯南伯格 听到弗洛伊德拒绝跟荣格分享自己的梦的理由是“I won't underisk my authority”的时候我整个人都抓狂了……其实那整场戏到荣格说自己梦到那个死而不散的阴魂的时候镜头跟着弗洛伊德走就已经非常好非常够了……不要说那么满啊……你拍东方的承诺的时候的优美暧昧去哪里了啊……还有荣格的转变太突兀了 完全看不出他怎么就突然从急于甩掉萨宾娜变成爱得分不开了啊喂 SM场面也给人隔靴搔痒的感觉 完全看不出来荣格有在享受这个东西（所以说真的跟蝴蝶君一模一样的毛病 拜托 不是你说觉得病人和心理医生之间的关系是一种非常亲密的关系才打算拍这个片子的吗 那为什么在该用力探索和展现的身体纠缠戏份上畏畏缩缩啊 不要再给我拍镜子了！

你以为就你懂拉康啊！

）看到中段真的有点疲 倒不是剧情的问题 就是觉得温柔贤淑但床上无趣的妻子和危险但火辣的情人这种设定实在是很俗……倒是萨宾娜写信给弗洛伊德的部分很有意思 弗洛伊德和荣格一直暗地里较劲 但在这种时刻又下意识地站在一条战线上一致对外 这中间关乎学术声誉与性别意识的微妙心理表现得淋漓尽致 还有萨宾娜安慰荣格夫人那里也很有趣 这种男性与女性群体之间相处模式的差异 这种subtle的、也许并不是电影重要的内容的东西，反而是这部电影最好看的地方凯拉奈特莉的演技我个人倒没觉得有啥大问题 （肯定是DC故意让她演成这样的）反而荣格第一次来找她的反应挺让我印象深刻文森特卡索不演地主家的傻儿子了真的很帅 瞬间我就get到了xV叔的演技从暴力史还需要草地杀人那种dramatic的场景来展现 变成了真正的渗透到丝丝缕缕 每一个眼神每一个动作 说话的嗓音 拿雪茄的手势 无一不精确而优美 看叔演戏真的很享受