雪人奇缘

与其说是送雪人回家，不如说是陪雪人逃往。

小艺是要通过送雪人回家，完成自我救赎，从丧父之痛中走出，变得珍视其他的家人和朋友。

但全片几乎没有展现任何人的主观意志，就是有坏人要抓雪人，他们要保护它，所以跟着一起跑。

美其名曰送它回家，但没路线施划，没方法计划，没步骤规划。

随便跳上码头一艘船，意外被放上一辆车，随风被刮到戈壁上，靠浪推到乐山下。

一直是被动出逃，甚至走过哪里都是后知后觉，还特意做出父亲的照片原来全以走过的扣子。

然后翻开照片原来不是两人是四个人，就一下子明白了家人的意义，太过想当然。

当然如果考虑到是中国是合拍方之一，就没问题了，毕竟中国的动画片就只是拍给孩子看的。

不过，第一次在好莱坞的电影中看到这么中国化的设定，从道路的招牌，到各种景色风光。

虽说是合拍片，但能做到这么贴近也是相当不错的。

总体来说，除了故事之外，其他的地方都算是不错。

Adominable 的中文翻译为雪人奇缘，北美院线9.26 上映提前中国好几天，让我有幸提前看到这部动画。

先说结论： 这部电影出乎意料地好看，完全不辜负烂番茄80% IMDB 7.2/10的评分。

观影过程中我一度被剧情和画面美好到泪流满面。

然而当我向国内的小伙伴倾情推荐这部动画片的时候，大家不约而同地表示，当时看到中文名为《雪人奇缘》时还以为是《冰雪奇缘》的国内山寨版，完全没有燃起一丝一毫想去观看的兴趣？！

自来水如我于是便按捺不住了：我要来为《雪人奇缘》写影评！

它绝对不是什么山寨《冰雪奇缘》，而是一部成功输出到美国的中国旅游宣传大片（划掉），一部温暖动人又不失搞笑，适合带孩子也适合成年人自己观看的优秀动画电影。

如果你的十一档，看完了众多的主旋律电影，想要喝一碗甜甜的糖水或是吃一支清凉的冰淇淋，如果你已经十八岁了好几十次但仍然内心热爱童话，如果你曾经和我一样相信世界上存在龙（梦工厂《驯龙高手》），那你一定也愿意相信，在喜马拉雅山，在珠穆拉玛峰，在冰天雪地的那一片人类未曾完全探索与知晓的领域，是存在着雪人的。

梦工厂最擅长制造萌物：大大的蓝眼睛，一身毛茸茸雪白的毛发，喜欢吃猪肉包子的小雪人，怎么看都像是一只萨摩耶。

被黑心科技公司抓去的他从实验室中逃脱，因为看到了女主小艺家门口的珠穆拉玛峰的广告牌而藏在了她家的楼顶上。

故事是有些传统套路的故事：刚经历了丧父之痛的叛逆期少女小艺，为了将雪人大毛送回家，一路经历了不可思议的冒险，最后大毛回到了爸爸妈妈的怀抱，而小艺也找到了自己内心中的和平，和家人，世界以及自己和解。

剧中我最喜欢的两幕都发生在他们前往珠穆拉玛峰的旅途中： 由于之前在天台上看到了小艺保存的父亲寄来的明信片，大毛知道了小艺想要去的旅行点，于是刻意在回家路程中带着她将所有地方都去了： 千岛湖，黄山，香格里拉，戈壁风光，乐山大佛。

雪人的设定是越接近珠穆拉玛峰越接近家，他的魔力越大。

其中那一场在油菜花田的场景，雪人的力量让整片大地翻腾，和三个孩子在花海中破浪前行，逃离反派的追击。

这一段拍得太美了，酣畅淋漓乘风破浪。

我很喜欢的另一段是在之后的乐山大佛。

小艺发现自己完成了和父亲约定好的旅行，已经到过了每一个想要访问的地方，然而父亲却早已不在身边。

在佛的掌心，她拉起被大毛修好后也拥有了魔法的力量的小提琴，音符将爱与思念散播在地上开出花朵，小艺的眼角流下泪滴，天空也下起了大雨，雨水在大佛的眼角滑落，仿若是佛慈悲的眼泪。

这一段是整部电影最富有中国元素和隐喻的一段，仿若佛的拈花微笑，在那之后，小艺的心结也被打开，她终于学会了如何面对自己的思念，如果发泄自己的悲伤，用音符的力量开出满山坡的花朵的同时，她也对自我有了新的认知，不再封闭孤僻。

与此同时，画面的华美与精致也让人不由得感叹这赤诚的想象力。

东方梦工厂与美国梦工厂，可以说是合力为我们编织了一个美轮美奂的梦境： 在这里，雪人真实存在，他们拥有强大的魔力，却并不是可怕的怪物；在这里有巨大的蓝莓，有锦鲤形状的筋斗云，能在云海中乘风，能在花田下破浪；在这里，三个孩子可以在短短几天内横跨中国大陆；在这里，充满了美好，充满了爱，正义总能打败邪恶，只要不放弃，你总能搭上远方的那一班火车，抵达梦想的珠穆拉玛。

而家，永远在背后等你。

爱与梦想，这永远是我热爱童话的理由。

生活拥有各种滋味，但我希望自己永远热爱童话，永远不要丢失心中那一片纯真的净土。

感谢梦工厂，为每个小孩子，和大孩子编织的梦。

=============当然影片还是有自己的缺点： 虽然能体会到制片方的努力，但中西方合作下文化的差异还是有的。

虽然故事背景是在中国（似乎是天津？

）， 小艺和小鹏却显然是两个完全美国性格的青少年，无论是小艺封闭自我选择做一个特立独行的loner, 还是小鹏为了融入朋友和大家打成一片热衷social, 两个人的性格都太美国青少年了…… 以至于我看的是英语配音版却感觉他们俩讲英语毫不违和lol。

但总体而言，瑕不掩瑜，担得起四星，多一颗星是因为我的私心几乎永远会给动画片多打一颗星哈哈。

很好看，我还要带宝宝看一遍，想去这些地方旅游，哇塞，太漂亮了，大自然的力量，本来就强大，还有音乐的力量，音乐节可以治愈人心，音乐可以带来力量，音乐可以唤醒爱。

中国的旅游胜地那么多，如果每年能带宝宝去玩一下就好了。

很好的电影，画面很明亮，人物也很有特色，友情的力量，亲情的力量，还有人类的潜力，成长不就是挖掘潜力的过程吗？

2019年国庆档期当中比较另类的新片就是《雪人奇缘》了。

梦工厂这部专门为中国电影观众量身定做的动画片，无论是故事背景、人物设定、情节主线，全都力图打造一个原汁原味、发生在中国的梦幻历险。

话说梦工厂之前可是打造了不少票房口碑双丰收的动画片：《怪物史莱克》系列，打造了ANTI-迪士尼公主菲奥娜，结果却获得了大家的追捧“谁说公主必须嫁王子，公主必须又瘦又漂亮？

”；《功夫熊猫》系列，塑造了全球最受欢迎的东方功夫英雄，功夫熊猫阿宝从外形和人设都让东西方观众很买单；《驯龙高手》系列，用北欧神话的外壳讲少年的成长……如今梦工厂为中国观众贴心订做的《雪人奇缘》表现却平平（可能票房表现令不少人感到失望），为什么好莱坞绞尽脑汁做的中国电影，这么不中国？

和《哪吒之魔童降世》比起来，《雪人奇缘》与中国观众心目中的“讲中国故事的动画大片”差了100个《功夫熊猫》。

诚然，《雪人奇缘》为了拉近和中国观众的距离，在人物设定上就颇费心思，甚至非常想要呈现当代中国家庭关系：

单亲家庭长大的小艺（张子枫配音），像极了现在中国的00后少年。

正值青春叛逆期，每天用手机和耳机把自己隔绝在全家人之外。

独来独往，不求身边人的理解，内心的苦闷无人能解。

小艺的母亲和奶奶（蔡明配音），则和中国传统意义上的母性角色一样，包揽万事，一手扛起整个家庭的家务和收入。

对孩子的要求没有别的，不求孩子独立自主，唯一的期望就是“学习好、能合群”。

母性角色在中国传统家庭当中，没有任何来自爱情、情欲的情感需求，只会一门心思地付出，所有对异性的情感需求都转化为“希望孩子能有出息”。

所以《雪人奇缘》当中父亲角色的缺失，几乎没有对这个家庭造成实质的影响。

影片中小艺每天经过的街道、建筑、餐厅、景点，甚至音乐，都很中国风，为什么这样一部电影却一点都不中国？

说到底，《雪人奇缘》依旧是披着中国风外壳的好莱坞动画片，多了一份西方人对中国人的想象而已。

影片中太多中国人不能认同的地方：

1、中国人不这样吃饭：再喜欢吃包子的家庭，也会变着花样给家人做饭，米饭面条包子饺子都是家家必备，更别提川鲁粤各大菜系的经典美味。

2、中国人不这样浪漫：也许会在家中保留逝去亲人的遗物，但不会有人这样一时冲动一身夏天衣服直奔喜马拉雅雪山，你以为你是功夫明星吗？

3、中国人不这样自由：孩子一个电话消失了一个暑假，只说自己和邻居哥哥一起去北京了，家长就放心了。

现在这个年代，最怕就是孩子被拐卖去做了传销。

4、中国人禁止雇佣童工：不管是代人遛狗还是搬运垃圾、饭馆洗碗，都不会有明目张胆雇佣中学生的情况发生（家里的小作坊帮忙看店除外）。

5、中国的景点不会这样空空荡荡：不管是节假日还是工作日，像黄山、雪山、油菜花这样的著名景点都是人山人海。

诸如此类不一一赘述，《雪人奇缘》想要进军华语电影市场的意图很明显，策划到创作团队大量启用华语电影人就能看出一斑。

可惜立意内核不够中国的电影，总是有种东施效颦的距离感。

中国观众已经有了《哪吒》，恐怕再难满足于好莱坞动画片中左手画个龙、右手画一道彩虹“代表中国”了。

影片讲述了来自繁华城市的小艺意外在屋顶发现传说中的雪人大毛，决定与小伙伴阿俊、鹏鹏一起横穿祖国3000公里护送雪人大毛回到家乡珠穆朗玛峰的故事。

大毛一只来自珠峰的神秘生物，全身毛茸茸的，黑溜溜的大眼睛超级可爱，让人忍不住想拥抱它。

而且雪人大毛还拥有独一无二的设定：它有控制大自然的能力，也有很强的音乐天赋。

《雪人奇缘》在故事内容层面充满诚意，原汁原味再现了当代中国的生活风貌，传达了内敛含蓄的情感与独特的家文化。

影片最让人惊艳的是镜头中展现出的如梦如幻的中华美景。

该片最吸引人的莫过于片中所展现的独具一格的中式家文化，无论是大毛回到珠穆朗玛峰的家，还是小艺的奶奶带来的家的温暖，这种中国人独有的“归家情节”贯穿全片，给人一种非常治愈的观影感受。

在国庆档电影中的三座大山三个大片（我和我的祖国、攀登者、中国机长）中求生存的两部动画片（雪人奇缘、丑娃娃）其实非常值得拥有姓名。

《雪人奇缘》就是一部跨越年龄层次的动画片。

不论是作为带小孩子的家庭还是童心未泯的成年人，都能从电影中收获温情和不一样的感悟。

故事情节非常简单，科学家（反派）和老板（反派，最后反转）联手活捉的一只来自喜马拉雅山的雪人偷偷跑了出来，在被反派们追杀的穷途末路上，碰巧认识了沉浸在失去父亲的痛苦中的小女孩小艺，于是和小艺、小艺的邻居鹏鹏和阿俊开始了游历祖国大好河山送雪人回家的漫漫征程。

让我们来看看片子主打的亲情牌、旅行牌和那些让人忍俊不禁的小细节吧！

感知亲情片子一开始就介绍了小女孩小艺的原生态家庭：永远在捣鼓好吃的的奶奶、温柔忧伤的妈妈和在社区到处打工攒钱的小艺。

自从爸爸去世后，小艺就将自己封闭了起来，不再与身边一帆风顺、骄傲自恋朋友们来往，也不再愿意和家里的其他成员进行沟通，只是一心攒钱，实现爸爸生前与她约定一起去祖国各地旅行的愿望。

她一个人的时候会拉父亲留给她的小提琴，以表达对父亲的怀念，却不愿/不知道怎么面对妈妈和奶奶。

与其说是小艺在拯救被反派追杀的雪人，不如说是雪人也将长期封闭自己的小艺拯救了。

在旅途中，小艺在邻居的一次次帮助和交流中，重新感受到了身边朋友的温暖。

在送雪人回家找亲人的途中，重新找到了身边亲人的重要性。

她在这次远征中，推己及人的意识到了自己对身边人感受和关心的忽视。

其实生活中的温暖常在，只是我们往往自己关上了幸福的大门。

有时远行不是为了寻找自己，而是为了审视自己常常忽略的身边那些触手可及的东西。

真正的旅行到底什么是旅行？

你可以在网上做足了攻略，甚至想好每分每秒的行程，也可以随心所欲的走马观花。

片子里的阿俊一直在犯愁，没有信号、发不了朋友圈、饿了好几天、没有任何行程规划。。。

而年幼的鹏鹏对着一筹莫展的阿俊说，这才是真正的旅游啊！

做规划的旅行当然可以最大限度的利用时间、金钱，是对自己负责的体现。

但是冒险性的旅行因为各种不确定性才显得更加难得和珍贵。

一个人有一个人的潇洒自在，如果一路有好友相伴，你的旅途可能会更加精彩当然，跟对队友也非常重要！

和猪一样的队友出行你可能只能一路晕晕乎乎，而有大毛（雪人的昵称）作伴，你的旅行就成了这样：蓝莓炮弹：如果骚彩跑是干跑（撒干的彩粉），那这就是进阶版彩跑（Color run）湿跑！

蒲公英滑翔机：如果蒲公英可以像热气球一样大，相信哆啦A梦也愿意交出他的竹蜻蜓

油菜花浪：花海什么的是不是都过时了，在中国可以来一份油菜花浪

斗耗牛：西班牙的斗牛算什么，我们中国斗耗牛！

开花了的乐山大佛：嗯，袒胸露乳的大佛貌似挺冷，来披一件花衣

鲤鱼跳龙门式登峰：爬珠峰的正确打开方式，居然是坐着鲤鱼一样的云彩跳龙门？！

精致的小细节故事以中国社会为环境背景，在全世界65个国家上映，是中国一次绝佳的文化输出的机会。

就像看完寻梦环游记（Coco）之后想要去墨西哥旅游的我们，相信更多外国友人看过这个片子之后也想来中国看看。

虽然这次梦工厂做足了功课把片子都快拍成中国风景胜地旅游宣传片了，由于上档时期的选取失误，就这样在具有国庆时效性的电影中被拍死在了沙滩上。

还有很多只有看了本片才懂的小细节：需要踮脚做饭的奶奶。

唉 有多少老年人够不到现代家庭的灶台

啊啊啊 我的限量版战靴被弄脏了！！！

好吧，只有跋山涉水，沾上了泥淖才算是留下了我的记号真正的战靴

一个城里孩子在野外迷路的真实写照：风声鹤唳中，只能举着手电筒一路尖叫着给自己壮胆狂奔

最后想吐槽一下可爱的大毛，为什么你每次一发功就发出便秘一样的哀嚎迷人的低音炮，然后自己变身成煤气灶广告？？？

放大招的特效就是极光吧，那么每次我们看见一次极光，是不是就是大毛在远方发功呢？！

关注我，看更多精彩影评！

（1）一个人先天自有价值。

在个体的生命历程中，一个人的价值不是依靠自己作为子女、朋友、学生、消费者、伴侣、劳动者、父母、社区居民、休闲者、公民等等角色而存在的，人的价值在于其先天的自身，这个价值是对自己的生命而言，也是对整个内在连结的人类命运共同体而言。

或者更简练地说，人在自己的生活中是自由的。

（2）一个人应赴英雄之路。

人先天拥有自身的价值，但价值的彰显需要漫长的过程，要经过启蒙、内观、召唤、犹疑、启迪、试探、受命、诱惑、奖赏、挫折、低谷、内省、训练、往复、重塑、决战、回归等等关卡中的部分或全部，这是一个人应该经历的自我实现的英雄之路。

或者更简练地说，人在自己的生活中要自己对自己负责。

——这是我认为的人本主义，也是我过去和当前奉行的最高信念。

不同人的英雄之路的目标和自我认知也不同，个体的生命历程中，目标还可能转换和发展。

有的人的梦想就是成为一个好父亲/好母亲，这也没问题，虽说人的价值不依附于这样的角色，但自己的价值实现可以是成为这样的角色的完美态。

二者的区别是，到底是差不多做一个自我感觉良好的父亲/母亲，还是去努力接近成为一个真正好的父亲/母亲。

自从上次国庆大假出门旅游经历了一次“本想看风景、却看到人海”的盛况以后，这次大假我打算都宅在家里，然而耐不住心痒，去看了《雪人奇缘》，没想到在这部动画电影中，领略了千岛湖、黄山、戈壁滩、乐山大佛甚至珠穆朗玛峰的绝美风光，也是值回票价了。

《雪人奇缘》作为东方梦工厂携手美国梦工场打造的原创动画电影，被称作“一封写给中国的情书”，无论是场景设置还是角色塑造，都充满了浓厚的中国元素。

本片自上映以后，猫眼电影的评分为高开9.5分，是2019动画电影评分第二名，仅次于《哪吒》，也是历年国庆档动画电影评分第一、中国影史动画电影评分第三，并斩获北美首周票房冠军。

除此之外，还获得了淘票票9.1分和豆瓣7.5分的不俗成绩。

超萌雪人“大毛”的回家之旅《雪人奇缘》讲述了生活在繁华都市的女孩小艺，在自家屋顶意外发现了传说中来自珠穆朗玛峰的雪人大毛。

为了护送大毛回家，小艺与邻居男孩阿俊和鹏鹏一起出发，在险象环生中逃避波老板和扎拉博士的追捕，走过了祖国三千多公里的壮美旅途，最终抵达大毛的家乡珠穆朗玛峰。

“大毛”作为传说中的珠峰雪人，年龄与人类小孩相当，言行举止都充满童真童趣，虽然不会说人类的语言，但它丰富可爱的表情和眼神，完全可以传达出任何一种细腻的感情。

除了这种充满治愈效果的“卖萌”，大毛还具备一种神秘的自然之力，这种力量越接近珠峰就越强大，这也为大毛的回家之旅，增添了许多令人惊叹的想象力——在野外饥肠辘辘时，大毛使用魔力让蓝莓树迅速开花结果，蓝莓越长越大，一个个比篮球还大的蓝莓互相挤压弹出，成了装满蓝莓汁水的蓝莓炸弹，追得他们哭笑不得地狼狈逃窜。

在黄山遭遇波老板的追捕时，为了躲避无人机的攻击，大毛将一颗蒲公英变成巨大的滑翔伞，他们抱着蒲公英翱翔在黄山的云山雾海中，自由自在、无拘无束。

在云南，小艺他们带着大毛乘坐快艇逃避身后的追兵，冲进岸边的油菜田。

就在命悬一线的时刻，大毛运用魔力，将油菜花海的花瓣变成真正的海浪，托举着快艇迎风破浪、一往无前。

这些美轮美奂的景象，不得不令人感叹大自然的造物之美，而大毛的魔力，更是将这种造物之美放大凝聚，以充满想象力的画面呈现在观众面前。

少年们的成长蜕变之旅《雪人奇缘》作为一部以可爱雪人为主角的动画电影，难能可贵的是在卖萌和美景之外，花了很大笔墨对角色的转变进行了深刻的描摹。

女主角小艺是个倔强叛逆的少女，由于无法面对丧父之痛，疏远了关心她的母亲和奶奶，只有拉起父亲留下的小提琴，她才能得到短暂的宁静。

初遇大毛时，她为了安抚惊恐的大毛，拉起了父亲从前最爱的曲子，这也成为她敞开心扉的契机。

护送大毛回家的旅程中，在小艺的勇敢和坚韧之外，她柔软而脆弱的一面，也渐渐展露在大毛和伙伴面前。

让我特别动容的一个场景，是小艺到达庄严肃穆的乐山大佛，无比遗憾父亲没有办法看到这样壮美的景象。

当她拉起父亲的小提琴时，用大毛的毛发做成的琴弦也具备了魔力，在温润的酥雨中，让大佛的石像上开满了白色的花朵，她也在熟悉的悠扬琴声中，直面父亲离世的悲痛，意识到母亲和奶奶都是重要的家人。

另一个主角阿俊，原本是个热衷自拍、爱慕虚荣的少年，他穿着一身名牌衣裤和限量版球鞋，身边围绕着漂亮姑娘的追捧和称赞，对小艺这样“粗糙随意”的生活方式嗤之以鼻。

在护送大毛回家的旅程中，处处险象环生，大自然的风吹雨打让他无法维持光鲜的外表，而他为了保护小艺和表弟鹏鹏，不得不在一次次冒险中向现实妥协，名牌衣裤被树枝刮坏，限量版“战靴”沾满泥泞，用来自拍和点赞的重要手机，也给了村头老伯换一艘躲避追兵的快艇。

这样的角色转变，带着青春期特有的迷茫和苦涩，伴随着祖国大好河山的壮丽美景，汇聚成了一首充满美感与希望的组诗。

我看到有评价说，小艺这个角色虽然是中国人，但她的性格是美国性格。

我并不认同这一点，“美国女孩就该热衷冒险”“中国女孩就该温婉内敛”，这样的想法只不过性别规训的另一种体现，带着性别刻板印象的枷锁，实则扼杀了女性活出自我的可能性。

因此，在《雪人奇缘》中看到小艺这样的女主角时，我难掩欣喜——她勇敢无畏、充满主见，善良并且富有同情心，她穿着牛仔裤攀岩走壁，在大自然中随坐随躺，有种以天地为被盖、不惧风雨的潇洒，绝不是柔柔弱弱等待男主角拯救的娇花。

正如导演卡尔顿在谈到小艺时表示：“这不仅是一种现代思想的转变，更是一种独立与自信的表现，相信很多女孩会在小艺身上找到自己的影子。

”“回家”与“团圆”的三重内涵《雪人奇缘》这部动画电影是主题是“回家”与“团圆”，即便是这样常见的普世价值观，在精巧的故事结构和丰满的人物塑造中，竟然从三个层面体现出了不同的内涵：第一层面自然就是雪人大毛回到珠穆朗玛峰，与自己的父母族人团聚的故事主线；第二层面则是小艺护送大毛回家的离家之旅，丧父之后她对家人封闭内心，然而她离家越远，越意识到母亲和奶奶的重要性。

当她从珠峰回到上海的家，不仅仅是现实意义上的“回家”，同时也是精神意义上的“回家”；

第三个层面，来自片中的“反派”波老板，这个人物很有意思，他家财万贯，穿着昂贵皮草，却随时拿着一把登山镐。

他之所以不惜一切代价抓到大毛，是由于他年轻时作为登山冒险家，曾在珠峰见到过雪人，然而世人都不相信他，他的家人也觉得他是疯子，离开了他，令他倍感孤独。

与其说他是执着于抓捕大毛，不如说他是以这种方式，追寻已经离开的家人——只要他证明了雪人的存在，也就证明了他不是疯子，或许就能再次与家人团聚。

最后特别推荐下本片的国语配音，在充满本土化风味的中文台词中，每个角色的声线都很有特色，尤其是为小艺奶奶配音的蔡明，活脱脱一个唠唠叨叨、疼爱小辈的中国式奶奶形象，很有意思。

（原载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号）

第一次采访时万茜的装束（图片来自微博@万茜工作室）已是第二次采访万茜。

两年前也在上海，那时为《心理罪》（2017）宣传的她一袭星蓝连身裙，宛然立在此间，优雅极了，也还是为爽朗大方预留出许多空间。

（那时的采访→《演好每一个真实的人》）这一次的她，砂黑短皮裙搭一件纱白长衬衣，腰间一抹沙金窄腰带，依然清爽利落。

采访前，脚上早换了双平底拖鞋，让旁人看着，也觉得舒适。

第二次采访时万茜的装束（图片来自微博@万茜工作室）被大众用腻了的“杠铃笑”，却是百听不厌。

在采访间，这种辨析度极高的笑声，就像是《雪人奇缘》里的魔法，汹涌地涨满山与河，花也好，云也好，都莹莹地亮了起来。

跟她说上回采访不知好事将近，要将晚来的“恭喜”补上，她笑得特别开怀，声音扬起来，“谢谢，（女儿）现在已经快两岁了！

”经纪人琢玉听到也乐了，撺掇着“快点夸她现在又年轻又美貌”，但其实，并不需要添上“现在”二字。

真该说万茜依然没变，那种年轻美貌，都借由心态钻到了心里，哪怕她越来越红，也越来越忙。

而我们只消在台前看着这个似乎不曾世故的优质艺人，悄悄带来一个又一个的惊喜。

比如，对于声音的高超驾驭。

（注：以下涉及剧透。

）

第一次为动画配音东方梦工厂的首部原创动画电影《雪人奇缘》被称作“一封写给中国的情书”，因为无论在场景设置上，还是在角色塑造上，都充满了浓重的中国元素。

故事的主线是小艺、阿俊、鹏鹏三个中国小伙伴从上海出发，途径千岛湖、黄山、油菜花田、乐山大佛等绝色美景，千里迢迢护送雪人大毛返回位于珠穆朗玛峰的家。

而在圆雪人归家梦的同时，和睦团圆的中国传统家庭观也贯穿在他们这段成长史中。

发布会上万茜谈起参与这部合家欢电影配音的缘分，朗然笑道，“天赐良机，拍马就上。

”玩笑归玩笑，电影本身对她的吸引力也是促成合作的重要原因，“因为它有一个非常美妙的中国山河旅行图，同时还有非常温馨、非常刺激的故事本体，尤其是，我配的角色也很有创造性。

”

万茜是给扎拉博士配音的。

这位从事生物研究的科学家，最大的爱好就是见证、收集世界上各种奇异、珍稀的生物，这就包括了雪人。

给最终会揭露真面目的扎拉博士配音，其实相当于承接了两个角色的戏份，万茜形容自己得到了“一个非常大的戏剧创造空间”。

在前期的“小白兔”阶段，为了呈现人畜无害、极富爱心的形象，万茜会选用比较温柔的声线来配音，发声点则会稍微偏高一点。

到了后期，扎拉博士会突然撕下伪装，将野心和欲望淋漓尽致地展现到众人面前，那就需要换上一套凶狠的语调。

万茜现场提高声音示范了一句“老子要弄你！

”端不住，自己也笑起来。

就是这样一个有明显变化层次的复杂角色，却没有给万茜预留太多准备的时间。

拿到扎拉博士相关的剧本时，万茜还在剧组，为了不耽误录制进度，平常一逮到空，她就立刻翻看，不断琢磨。

“香蕉姐”莎拉·保罗森负责扎拉博士的英文版配音，于是万茜就会拿她录音的版本作为参考，揣摩导演对角色状态的理解和意图。

只不过，《雪人奇缘》的创作基准是英文台词、口型，以及西方待人接物的态度，直接嫁接到中国语境里，会水土不服。

万茜觉得，“这是从上海开始的一个故事，几乎所有路程都是在中国，所以我在看到片子的时候，很希望能够更加贴地气，更加符合中国观众的审美需求。

”于是，她会跟配音导演多次碰撞，敲定最贴合的表达。

统共录制下来，只花了半天时间。

能有这种效率，也多亏了万茜对配音任务的提前构想以及反复练习。

可饶是如此，头一回配音的万茜也意识到这项工作有许多局限，最重要的一点就是“容易没有支点”，而“在一个小小的空间里面做这样的一个声音表演，它是不会像我们在现场，去真正进行表演那么有现场感”。

因此，除了倚靠想象，搭建脑中的私人剧场，有时候她也得借助一些必要的肢体动作，来获取更为拟真的现实感、互动感。

万茜前后转了一下身子，再念一遍“你过来一下”，较之静坐时的发声，果然多了一种忽远忽近的缥缈。

她很明白，声音作为一项技能，是可以单独提炼出来打磨的。

能对声音门道摸得如此清透，无怪乎头一回给动画角色配音，她非但没有新手的生涩，还能有独门的发挥。

从分门别类到融会贯通就像世间所有高手，每发出一记大招，总能顺藤摸瓜到若干年前。

“声台行表就是演员的四大基本功课，我们上学的时候就学这些东西。

”万茜回忆说，最早期开始接触声音这门功课的时候，更多的是修习基本功，比如怎么去延长气息，怎么去控制自己的发声位置，怎么去寻找共鸣腔……等到这些基本的东西学会以后，运用起来才能有的放矢。

（图片来自微博@万茜工作室）她先学的是表演，然后再去做歌手，“这种基本功都是相通的，再就是根据现在我要做的工作来进行调整，我应该是什么样的，但是这种学习，真的是永无止境。

”就像是参加《声临其境》第二季（2019）的时候，她要给《魔发奇缘》（2010）的长发公主配音，其中有一段是要唱歌的。

那时《歌手2019》就在隔壁录制，万茜在吃饭的地方见到了兰天洋老师，就把他拦下来硬学了一招。

若用平常的歌唱方法，假如遇到状态不好或声音很高的状况，声音就会变得很散。

但要是跟兰天洋老师说的那样，一直咬着牙根，让自己的嘴角一直往耳朵后面去咧，那么声音就会变得非常集中。

短短十分钟的指导，让万茜在高台中，又摸到了一道向上的阶梯。

万茜的开窍，以及开窍后的爆发，这几年格外明显，特别是在声音领域。

关于她在声音上的造诣，很多人要从《你好，疯子！

》（2016）开始被深深折服。

当中压轴的那一场独角戏，万茜无间断地展现着七重人格的渐变。

迷茫、忧伤的安希本体，分裂出怯懦的历史教师、痞气的记者、话痨的律师、顾家的兽医、世故的公关小姐、暴躁的出租车司机六个身份。

七副面孔重叠在万茜身上，腔调、神态、措辞都被她拿捏得精准，更被她切换得自若。

衬着医院清冷的办公室，万茜游刃有余的百变声音，叫人看得惊佩而胆寒。

这场堪称教科书级别的表演技惊四座。

尽管这次金马“最佳女配角”万茜仅在北京大学生电影节上斩获影后封号，但她演技的江湖地位早已屹立不倒。

随之通过多部电视剧以及热门电影《心理罪》（2017）开启霸屏模式的万茜，让更多人熟知她的名字，也期盼她在声音表演上再下一城。

给临终关怀题材的纪录片《生命里》（2018）念旁白，对她而言大概只是小菜一碟，毕竟光是当初为《你好，疯子！

》录制的一段三分钟独白，就足以证明她对念白的把控是如何炉火纯青，更不用说还有如此丰富的舞台经验。

还是要在综艺节目《声临其境》，她才好用声音去征服更多观众，或者说听众。

万茜在《声临其境》中首度亮相（图源水印）有太多赞不绝口的瞬间，让人们看到她极强的可塑性。

她可以是《射雕英雄传之东成西就》（1993）里娇蛮泼辣的年轻师妹，可以是《唐山大地震》（2010）里左右为难的中年母亲，还可以是《我不是药神》（2018）里羸弱卑微的求药老人。

又或者，摇身一变，反串一个《新白娘子传奇》（1992）里的许仕林。

万茜是湖南人，扮演师妹的王祖贤有俏皮的港台腔，她也可以有。

中年母亲的唐山话拖出了哭腔，她也没有落下。

《陆垚知马俐》（2016）的一口东北话，不成问题。

《无名之辈》（2018）需要用上贵州话，不在话下。

任素汐把这轮椅上的绝望与自尊演绎得淋漓尽致，万茜接棒，照样喊哭一票听众。

透过许仕林之口，万茜唱了耳熟能详的几曲段子，钻到长发公主才被释放的灵魂里，她一面唱，一面又能演绎时喜时惊的割裂情绪。

到了复活赛，她憋出更大的一招。

《海底总动员》（2003）中小丑鱼尼莫、小黄鱼、海星、河鲀、虾虾、白紫鱼、黄紫鱼、鹈鹕这“七个水产和一只飞禽”，全由她一人扛下。

对话密集，衔接紧凑，难度奇高，但万茜就是万茜。

经历过这一役，兴许任谁都可以认为，只不过是给《雪人奇缘》区区一个角色两个阶段配音，要说“难倒万茜”，谈何容易。

经纪人琢玉称赞万茜特别擅长“分门别类”。

万茜自己在知乎上也详细谈到，“我找到了每种声音的发声位置，再用每个角色的声音把它所有的台词用它的声线完整地配下来，反复练习直到形成了声音的记忆点，再进行下一个角色的配音练习，以此类推，分别完成8种声音8个角色的单独配音，每一个角色的每一种声音都有了固定的声音档位之后，再进行‘混音’，像编辫子一样把8种角色的声音编织在一起。

”正因为在《声临其境》中的出彩表现，《雪人奇缘》的橄榄枝才递到早就对动画配音产生兴趣的万茜手上。

又因为有分门别类的长处，她才格外知晓触类旁通，融会贯通。

工作如此，生活亦是，无怪乎万茜能够成为一个不断制造惊喜的人物。

毕竟多年以前，她就能以“万有引力”游戏公会会长、资深魔兽玩家的身份震惊网络，而近来，用6650块拼图拼出8.4米长的《清明上河图》后，她还能写出一个技术贴。

（图片来自微博@万茜工作室）在娱乐行业偶尔祭出一件大杀器，对万茜来说，还真算不上稀罕事。

提到这，她只是大笑，“对自己喜欢的东西，就会把一个兴趣变成了爱好，不对，爱好变成了兴趣，哎，兴趣就是爱好……”万茜的爱好实在很多，经纪人透露她又有一门手艺要学，她接茬卖了个关子。

不变的，还是那种俏皮劲儿。

明代陈继儒撰有《小窗幽记》，“集醒篇”里有一句，“花繁柳密处，拨得开，才是手段；风狂雨急时，立得定，方见脚根。

”在还不够红的阶段，万茜曾以此句跟乎友共勉，现在声名鹊起，这一句念着，依然合宜得很。

这次的故事背景放在中国，所以代入感还是很强的。

影片中雪人与人相处从害怕到相互了解沟通后成为伙伴，展现了物种间的包容性，应该也是希望人类种族之间也能够和谐共处，在相互了解之后能够消除歧视。

电影也在有意无意中透露出要保护环境保护动物的意识，但是更多的还是情感上的问题，伙伴间的友情，家人间的亲情，虽然都是老生常谈的切入口，但是还是能触到心灵最柔软的地方。