艾特熊和赛娜鼠

这部作品本身的内核是非常简单的：熊与鼠跨种族——亦友情亦爱情——的双向奔赴。

代入日常，我惊异于我们对偷盗、老鼠和少数派的容忍程度之低的现状与我们对故事中“大坏熊”偷吃糖果、欧内斯特与塞莉斯汀开着“借来”的车乖戾现世秩序的容忍度之高的对比。

现实经验、实际生活与审美过程的评判标准产生了巨大的裂缝，为什么我们依然能抱着开怀大笑的心态继续欣赏这部作品？

此诚不可解。

试着为这种不可解寻找理由，无外乎——人类审美是超善恶的；故事本身蕴含人类叙事的永恒母题——爱情和友情。

此类永恒叙事，让我们虽不能至，心向往之，让我们暂时逃离现实秩序的规制，得以在虚幻故事的瞬时感中寻找现实满足，借以补足个体实际生活中残破不全的精神世界。

论及形式与内容，流俗之言常说：形式与内容要相互结合。

一旦触及现实生活，我们会发现，现实的复杂性、多元化不免让我们“相互结合”的法门面临绠短汲深的窘境。

然而，这部作品的形式——作画——的丰富性弥缝了故事的简单性，是典型以形式取胜的故事。

故事最后的高潮——熊与鼠的法庭审判——却是典型以内容取胜。

表面与内在、形式与内容两种叙事方式在此碰撞、颉颃，发挥了等埒的作用。

之所以说法庭审判是内容战胜了形式，《论语·子路》篇有一个绝佳的例子。

叶公语孔子曰：‘吾党有直躬者，其父攘羊，而子证之。

’孔子曰：‘吾党之直者异于是。

父为子隐，子为父隐，直在其中矣。

’这则故事是说，叶公家乡有位名为直躬的人，其父偷羊，儿子举报了父亲。

叶公以此来证明“法”的必要性。

孔子却说，他的家乡里，若是正直之人，父亲、儿子间会相互隐瞒。

乍看之下，这则寓言与“内容”“形式”毫无关联。

就当代习惯的价值判断来说，孔子的话几乎是无法理解的。

但我认为，是否“证父”的表象是无关紧要的，这只是时代精神不同——孔子生活于弥漫宗法精神的社会，我们则处于法治社会。

这则故事不能作此简单化、表面的疏释，故事毋庸是告诉我们，从形式上，法律当惩罚干犯其条文之人，但从内容上，现实生活是具体的，情况是多样、多元的，严格、刻板的“法”在面对复杂情形，如何能发挥其作用，做到天理与人情、律法与现实相匹配？

法律与秩序，也就是“形式”是否应具备弹性，才是孔子关注的问题。

准此，我方才说，故事的“内容”战胜了剧中的以法庭为代表的“形式”，也超越了现实中以习俗、惯性为代表的无形“形式”，它不只在剧中、也在我的智性中说服了我。

熊与鼠，以他们活生生的经历、感情为原料生成的“内容”，战胜了从法庭、传统中孳乳而成的“形式”。

故事的本身的童话色彩、简洁性，画风的温暖又以“形式”战胜了“内容”。

这方才是“内容”与“形式”结合的典范。

娱乐方面的“形式”并不排斥精神层面的“内容”解读，反而作为材料呼唤开放性、多元化的解读。

《艾特熊和赛娜鼠》是一部出自法国的动画片，故事的背景是在一座城市中，大熊群居生活在陆地上，小老鼠们生活地底下。

陆地上的大熊很讨厌地底下的老鼠，认为一只老鼠会带来一群老鼠。

地底下的老鼠也很厌恶陆地上的熊，一直对他们的后代灌输熊是一种很可怕的生物，一旦被熊遇到，他们会被熊吃掉。

故事以一群小老鼠围坐在一张床上，小小声地讨论着塞娜鼠的画，一幅大棕熊抱着一只小老鼠的图画为开场。

画面中先出现了塞斯汀娜，再一笔一划地勾勒出其他的小老鼠，像很多童话故事的开场一样，使得观众很快进入故事中。

整部动画片以水彩手绘的画风，给我们营造了一种温馨的气氛，简约的笔墨、分明的色彩、清新的音乐奠定了这部动画片的非凡、浪漫、温馨的艺术效果和观赏价值。

塞娜鼠一次在陆地上工作时，不慎被熊发现，掉进了垃圾桶里，被困在里面。

艾特熊因为饥饿，进城卖艺，却被警察收了他的生存工具，饥饿难耐的他气愤地翻倒垃圾桶，捡到了赛娜鼠。

在他想要吃掉她时，赛娜鼠对艾特熊理论了一翻并把他带到了一个糖果仓库，就此赛纳鼠和艾特熊两个不同种族的生物有了交集。

从一开始双方相互有些抵触，到后来经过一场场磨难，他们的感情日渐巩固。

在他们各自被自己同类追捕时，他们躲在了山上的艾特熊的小屋里，从冬天到夏天，他们在无形中生成的友谊为他们日后在法庭上为对方辩护提供了勇气和力量。

午夜难成眠，铅笔简勾勒。

鼠婆说夜话，恶熊是主角。

羽毛升空飞，世界分两隅。

厚雪掩陋室，大熊呼噜震。

屋中几无食，小鸟化炖鸡。

糖皇甜品店，小熊得金币。

为盗牙一颗，惊得叶公叫。

满屋布陷阱，誓捉小贼鼠。

脱得险境出，安睡垃圾桶。

且说大狗熊，街头卖艺人。

吹拉弹唱蹦，路人无理睬。

城管真无情，抄家还罚款。

空腹实难忍，巧逢有缘人。

欲食以果肚，却遭好训斥。

小鼠言辞正，手指糖皇窗。

饱食被警抓，鼠入咬绳逃。

地下别洞天，鼠夹做杠铃。

牙医职业荣，被逼捡熊齿。

熊爸有教导：笑美在于牙。

鼠医亦有教：门牙最重要。

为报糖果恩，大熊抢牙店。

拖来麻袋牙，熊身惊群鼠。

熊警与鼠警，共抓二苦命。

且喜脱追捕，山间共享福。

鼠睡有一梦，恶鼠海沉浮。

熊眠亦来梦，糖国群鼠噬。

熊拉提琴音，鼠抹水彩画。

变幻应四季，汽车溶山水。

一场暴雨到，车辙露行藏。

熊鼠皆牢狱，法庭开宣判。

法官激昂词，烛火焚地穿。

两犯各救人，抵罪得自由。

这正是：鼠城卧地下，熊镇树其上。

互以恐惧想，老死不相往。

大熊小鼠遇，无端破纸窗。

音乐并绘画，交流坦荡荡。

警法暴力压，无阻真情谊。

艺术无边疆，护牙少吃糖。

温馨画笔暖，童趣四处扬。

影院孩子欢，吾亦会心笑。

童真童趣：“她在说什么？

完全不知道！

”“闭嘴，好好听她说话不行么？

”“因为你听懂了吗？

你什么也听不懂！

哪怕我们听懂了，你也什么都没听懂！

”“有种再说一次！

”“哪怕我们听...”当傲娇小公主遇上霸道小王子，枕头大战...诙谐幽默：睡不醒的老头被升降机欺负、练肌肉的小鼠被老鼠夹夹住、老牙医的世界观...店主发现艾特熊入室盗窃并叫来警察，艾特熊的表现好像在告诉我们：交易的规则、法律的规则、世界的一切规则都不重要，因为我饿。

当艾特熊的率真遇上文明世界的规则，笑着笑着就哭了...温馨浪漫：场景一：“不！

别吃我！

别吃我！

”“但我好饿。

”“你叫什么名字？

”“艾特。

”“我叫赛娜。

我们得好好谈谈，艾特。

你不能吃我。

额...熊吃老鼠这种事只在传说里有。

艾特，你可别告诉我你信那些传说。

你应该不是只蠢熊吧。

”“话是这么说，但我真的好饿！

”“你饿了！

你饿了！

你难道真的认为一只我这样的小老鼠就能让你吃饱吗？

艾特，你看看我，瘦得皮包骨头。

而且，在垃圾桶里找吃的对健康特别不好。

垃圾桶里有全世界所有的病菌。

流感、斑疹伤寒、肝炎、霍乱...艾特，你想得世界上所有的病吗？

”“当然不想，这些我都知道，但...”“看看你吧，鼻子又冷又湿，目光呆滞，头发灰暗，耳朵怎么样呢？

再看看牙齿，啊天哪！

话说回来...”“怎么了？

我病了吗？

”“还没有，不过快了。

听着，艾特，我知道一个地方，你能在那里吃到所有对你有好处的东西并恢复健康。

”场景二：“艾特，冷静点。

我不是恶梦。

我是赛娜。

”“还有棉花糖吗？

”“当然有。

”“你没有全吃光吗？

”“没有，大头鬼。

”“你保证？

”“我保证并且发誓。

”当艾特熊发现熟睡中的赛娜鼠时，那副馋相岂不正像父亲哄女儿起床的画面吗？

赛娜鼠以自身利益为出发点，用对方视角的方式来表述，巧妙地转移话题，那种狡猾地调整行为为自己服务不正像极了小P孩们“无耻”的性格特征吗？

赛娜：聪明、乖巧、天真浪漫；艾特：率真、憨厚、打个喷嚏能吓坏一屋子的瓶瓶罐罐。

当雨巷的油纸伞遇上关东大汉弹铁琵琶，温情满满...啼笑皆非：案情进入审判阶段。

法官的蛮横霸道与被告的据理力争那么背道而驰、荒诞不经。

然后，审判长由理亏至于气急败坏。

最后，回归理性。

片中主要由三组人物构成：以赛娜鼠为代表的童真、以艾特熊为代表的率真、以警察及老牙医等为代表的文明世界。

在太平无事的日子里，很少有人会去追究大是大非。

三个世界的不期然相遇，乱了一阵，最终赛娜和艾特用善良和坚持让世人认识到了传统理念对人性善良美好一面的忽视。

偶有所得：世界很疯狂，看清表象再行动，很重要。

行者，从心出发。

小老鼠和大坏熊。

像在看安房直子的小说，在无边无际的想象里昏昏欲睡。

跟我小时候看《遥远的野玫瑰村》或者《狐狸的窗户》一样，有非常奇妙的想象体验。

不管是亲情，友情，还是爱情，都很令人动容。

非常非常庆幸能在一月一看到这样一部暖心的电影。

小老鼠的小奶音真的好可爱好可爱。

这种超清可爱的画风，让我想起小时候看的制作精美的绘本。

我最爱的一个系列绘本有十二册，内容大致都已经忘却，但还记得小时候因为看故事而衍生出的，甜甜的梦。

小孩子一样的，像梦一样的，我永远无法到达，永远向往的童话。

“我不是噩梦，是我，是艾内斯特。

”“我不是噩梦，是我，塞丽斯蒂娜。

”

「我們都生活在溝渠裡，但仍有人仰望星空」(We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.)—王爾德。

《花都友奇緣》(Ernest et Célestine)不只是一部給小孩子看的動畫，它更是一部很適合成年人看的作品，本片獲得2013年的法國凱撒獎的最佳動畫，片中採用水彩的畫風、簡單的線條描繪出一個溫馨動人的小故事。

對於本片的確沒有什麼好挑剔的，一切都如此美好，有愛，好讓我們多了一份正能量。

戲中的小動物主要是圍繞著大熊Ernest與小老鼠Celestine，他們兩個的身型形成了對比，但沒有給人一種以大欺小的感覺，本片的成功之道是在於他們都是如此的渺小，不顯眼，活得像個邊緣人。

小老鼠Celestine住在孤兒院，從小就被教導灰熊是如此的兇惡，但偏偏她的畫，她的夢就想著一隻和善的熊。

熊國與鼠國是河水不犯井水的，但鼠國的國民就需要靠熊的牙齒，所以就需要些小使者來回。

而Ernest是隻大肥熊，住在偏遠的地方，無依無靠。

他們兩個誤打誤撞的走在一起，展出他們共有的故事，彼此的了解，彼此的讓對方開心，鼓勵對方。

兩個邊緣人，孤獨的人走在一起，名副其實的「有了你，開心點」，也打破了兩國之間的規條與隔閡。

是的，就好像人與人之間的相處一樣，你不伸出雙手就永遠不知道對方是想什麼。

誤解很多時候是源於敵對的關係，不願的理解，就像種族之間的關係。

片中有很多黑色幽默的著墨，舉例如不容許自己的孩子做什麼什麼，但讓別人的孩子做，又例如是在提供服務上的私相授授，在某些事情上的觀念根深柢固，還有的是為求實際如何打破一個孩子的夢。

因此這部動畫不獨是給兒童的，它內含一些的寫照也值得大人去參照。

在戲中，它不是在說什麼的大道理，而是展現出人與人之間的信任與溫情，從最初的不打不相識到理解別人，其實都需要這樣的一個過程。

在題材上，自然有感染力，畫風很自然，小動物都繪畫得很可愛，彼此之間有滲透著一種無處不在的愛。

要講到《花都友奇緣》就談一下它的淵源，作者嘉貝麗文生(Gabrielle Vincent )生於比利時，花友都奇緣系列的創作長達二十年，從八十年代到二千年，作者在病床上完成了完結篇。

這個系列在全世界行銷達到二百萬冊，而很有趣的是面對眼前無盡的商機，作者沒有屈服其中，商家都希望得到《花都友奇緣》的作品版權以便出產相關的產品，但作者卻拒絕了。

她希望孩子在讀書的時候都能走進自己的世界，而不希望其父母花錢購買產品。

而作者的創作風格大致上是追隨「孤獨」、「朋友」方面，作者更形容本片的小老鼠Celestine是她本人的寫照。

而目前在市面上也能找到她的作品，可見這系列是相當的歷久常新。

這次在作者死後能搬上銀幕上可謂是一種致敬。

《花都友奇緣》揭示了社會上的邊緣人也有一顆樂於助人的心，有些人雖然是微小，但他們都會默默的付出。

在碼頭工人罷工的時期，在社交網站看到貧窮的人捐出他們僅有的一點金錢，支持不相識的人。

人間有愛，並不局限於一個人的身份是什麼。

凡事也不應該只看表面，有一個故事是這樣的，一個大男人看到餐廳內的一角有對爺孫吃著同一份的茶餐，這個大男人看似是很兇惡，但當他走到櫃台放下了自己的金錢外，更放下了另一份錢，告訴那個收銀的送他們一份茶餐。

施比受更有福，有時人就是要有這份的福樂與善心。

王爾德說得對，我們都生活在溝渠，有時以為自己很大，就看不起其他人的存在。

戲中的Ernest很窮，但人窮志不窮，路過的人不理會他，不同情他，但他都依然的奮勇上進。

反而，惡的是有權力的人，他們阻止別人謀生，利用法律打壓別人發聲的權利，如香港的食環處在執法上不近人情，把自力更生的小販趕盡殺絕。

小熊與小老鼠都是每一個我們，仰望著星空，尋找帶領著幸福的方向。

好吧，你們兩隻小可愛就永遠呆在一起，住進我們的心裡去吧。

文/Dorothy

真的超级喜欢这个画风！

淡雅的钢琴素丽的水彩，卖唱的熊叔和画画的鼠妹，童话的基调和生活的氛围，婉转纤细蠢萌温暖。

我们做朋友吧？

虽然我们是不同的物种，来自不同的世界，有些不同的兴趣，擅长不同的爱好，可是我们在一起生活真的很开心，很快乐，很幸福。

所以，我们做朋友吧？

做一辈子的好朋友，一辈子在一起快乐生活的好朋友。

一、美丽写意的水彩作品。

尤其是逃回艾特熊的家，赛娜鼠画遍了大坏熊，想画雪景。

艾特熊就把烟囱撤下来给她做望远镜。

还弹奏起了🎶，画面里的线条瞬间舞动起来。

二、想和TA在一起最后🐻法官和🐱法官问这两个善良的囚徒，什么让你快乐呢？

他们的回答都是回到彼此身边。

艾特熊体型庞大，邋遢不拘，甚至在冬天因为饥饿而入室偷吃。

塞纳鼠性格乖张，天真的相信熊类亦是好人，受到族类嘲讽。

因为他们志趣相投，互相欣赏。

熊熊给赛娜鼠做模特，开辟画室，赛纳鼠细心地照顾艾特熊，欣赏他的音乐……所以包容了其它不一样的地方。

真是很佩服塞纳鼠，年少喜欢，坚持，终于圆梦。

三、芸芸众生，人云亦云但是啊，熊一家也有丈夫开糖果店，妻子开种牙店的一家，他们的育儿之道和财富之道是“坏牙不张在自己嘴里就行”。

还有啊，鼠宝宝们从小收到的教育就是听话，明明不害怕熊，却被老师的一个眼神指示集体呼天抢地说自己被熊吓到。

四、喜欢的构图

五、恰逢初冬，期待有温暖的冬雪

找不够熊牙的小老鼠和一只肚子总是咕咕叫的大胖熊🐻，两个“不务正业”的动物成了好拍档这个世界不需要那么多循规蹈矩，只要不危害到别人就没什么不可以呀。

影片从头到尾充满了对“常规”的质疑🤨，老鼠一定在地下，熊要在地上，老鼠和熊不可以交朋友，投射了社会的怪象不是吗？

我们不用主观的感觉，客观的事实分析，仅仅用一直以来这一句话就给一切画了鲜明的界限，这是对别人也是对自身的巨大限制。

生存已经够艰难，解放思想，让生活快乐一点吧。

剧情上半部分稍显苦涩，冰天雪地里卖艺的大笨熊，翻垃圾觅食的饿熊，他会吃掉那只仓皇逃窜的小老鼠赛娜吗？

还是跌进糖果屋吃到肚子滚圆？

影片的画风很可爱（我居然都不怕老鼠了），水彩给人格外清新活泼的感觉，节奏明快，大朋友小朋友都适合一看～下一个春天，灵魂相似的他们在一起快乐的生活啦

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐　　类型：动画　　导演： 斯特凡·奥比尔，文森特·帕塔尔，本杰明·雷内　　上映日期：2012.05.23　　时长：80分钟　　语种：法语　　---　　码住很久了，也找到了资源，但是发现没有字幕，就一直没看。

后来发现是可以外挂字幕的，小丑真是我自己。

　　很治愈的一部动画，小熊和小老鼠都好可爱啊。

爱熊属鼠本人狂喜。

画风也很可爱。

故事挺有意思的，说是深刻嘛，也有点“荒谬”。

核心还是破除偏见啊。

　　一直以来根深蒂固的种族偏见，被两个朋友打破。

在小屋里面的那段时光真的是太美好了。

　　其实这部电影最触动我的地方是在于“友情”而非“爱情”。

艾特熊和赛娜鼠之间是友情向的，不是只要是异性就是爱情的。

之前看日本的动漫《翡翠森林狼与羊》的时候，就感觉太明显爱情向了。

而且狼和羊之间不是种族歧视，这是纯纯的食物链的关系。

而熊和老鼠还能算是种族歧视。

　　里面的牙医和糖果店老板一家也是典型代表，在童话中觉得“心术不正”一些，但现实中这就是真的商人啊，生财有道。

　　还有就是法官，最后两位感动了法官才被判定无罪。

这多少有些离谱。

　　艾特熊喜欢音乐，赛娜鼠喜欢绘画。

法国真的是艺术国度啊，也可能正因为这些“艺术”没有办法当饭吃，才会与社会格格不入吧。