野蛮人

略微剧透野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影，或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规，本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路，2结构大胆（主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段）、3真正惊悚的内容保持克制，懂得留白的艺术 （除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景，几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象，而没有展示，男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容）4反高潮（让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等），有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一，其他都是男编剧\导演创作。

忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时，高管的反应——“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应（前程似锦的女孩）影评 (douban.com) ）以我和朋友得到的反馈，似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈，比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等），男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美，作品出来后也更少被以性别观等原因批判。

不管怎样，期待看到更多这样的恐怖片。

越是经济、社会环境不好，人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发，主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱，而我们还在人间挣扎。

祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。

-顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向，但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事（添加了流行的虚拟世界\VR元素），后者依旧是传统的男凝视角故事（一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧）。

研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材，这几部也很适合做剧本分析。

也可以和Don't Breathe一起进行反派对比，都是老白男，以前住的街区都变得特别破败，但选择不搬走，都在地下室拘禁了年轻女性（虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由），都想让受害者怀孕等等。

野蛮人，谁是真正的野蛮人呢？

很妙的片名。

还有一点想强调一下，女反派救人不是基于母爱，而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。

这样理解的话，主角开枪是结束她的悲剧一生，反而是一种救赎。

至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方，他才自杀，我理解可能是他的一种要死也要死在这，绝不搬走的执念，他之前和邻居有段对话，邻居要搬走了，大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区，哪怕最后破败成那样。

如果要挑刺的话，我更希望看到更具负面特质的女主，现在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，对应的是异化、威胁性的女性反派，这个对比稍微模式化。

很多人估计都不明白为什么那个老白男要在自己房子下面挖那么深一个洞躲在里面生怪胎，可当影片闪回到80年代时里根当政估计有些人就应该明白了。

那时候正是冷战，很多人相信核战争即将到来，那个男人挖隧道的真正目的不是为了拘禁女人，而是躲避世界末日，抓女人则是为了传宗接代。

至于那个女怪物十有八九是乱伦后的产物，得不到教育靠看录像和女性本能想拥有自己的孩子。

怪物代表了老美国，或者川普代表的传统势力，力大无比看似凶狠丑陋其实心中是有爱的。

好莱坞渣男代表了现在的美国和民主党，口中说的好好的要修正错误，要救女主，结果一旦遇到危险立即卖盟友。

女主代表了新移民，黑人拼命劝她不要进那个房间，那是因为他知道老美国对有色人种的残忍，最终黑人也被怪物杀死。

虽然女主被怪物当孩子，但最终却被新美国欺骗伤害。

最终也是她杀死了怪物代表的老美国，象征着移民终将成为胜利者，彻底掌控这个国家。

她对怪物说的那句我不能回去正应对了川普的maga口号，毕竟美国真的已经无法回到过去了

注：下文有剧透最近看了《野蛮人》这部恐怖片，觉得它的政治隐喻非常有趣。

但网上的影评，都没有讲到这一点，所以我决定来一篇《野蛮人》是一部刺激的恐怖片，但它的内核，其实是对底特律，这座被称为“美国鬼城”的城市衰落原因的探究。

底特律曾经是一座繁荣的城市，以汽车制造业闻名于世，最牛逼的时候，一年的汽车产量占全世界的90%。

但是从上世纪70年代开始，底特律的人口锐减，白人中产阶级大量逃离，越来越多的房屋空置，里面住满了贫民和吸毒者，犯罪猖獗。

底特律变成了一座“鬼城”。

在我的印象中，有好几部犯罪恐怖片，都是以底特律为背景。

比如1987版《机械战警》，故事就发生在底特律，片中主人公变成机器后，又回到了当年居住的房子，但那里已经完全空置。

感觉“空置的房屋”就是底特律这座城市的符号。

还有2016年的恐怖片《屏住呼吸》，一伙年轻人抢劫一个底特律荒废街区的老头，结果老头是当过兵的，于是这帮年轻人被虐惨了。

这部《野蛮人》也是讲底特律的。

而且它和上面两部有些不同，它除了带给观众感官刺激外，还结合当下的政治议题，揭示了底特律为什么会衰落。

底特律为什么会衰落？

答案是，过度的自由民主，或者说，过度的政治正确。

片中女主人公为了找工作，在网上租了一家底特律的房子，当她到达后，发现那里是一个荒废的街区。

然后她发现，在这座房子的深处有一个密室，里面住着一个赤身裸体的怪人。

这个怪人平时啥也不干，就一个劲儿地扮演母亲，给孩子喂奶。

她把女主人公当成自己的孩子，每天给她喂奶，要是不喝奶，就会死得很惨。

这个情节是什么意思？

它隐喻了底特律曾经的高福利制度，为这个城市带来的弊端。

当年，三大汽车巨头通用、福特、克莱斯勒，为底特律创造了无数就业机会。

为这座城市带来了繁荣。

但这时，一个名叫“美国汽车工人联合会”的组织诞生了，也就是工会。

这个工会要求厂商提高汽车工人的待遇，还经常搞大罢工，搞得厂商无法正常生产。

无奈之下，厂商只好答应提高工人的薪资福利。

当时的底特律汽车工人时薪极高，每生产一辆汽车，还要享受可观的医疗保险费用。

我在网上看到，有一段时间，通用汽车的时薪高达70美元，每生产一辆汽车，还要给工人1500美元的福利。

这还不算，厂商还要按人头，给工人家庭补贴，当一个工人退休后，厂商还要继续为工人全家终生支付退休金和医保。

这就导致了一个结果，为了多拿钱，很多人拼命生孩子，甚至有的人就靠这个生活。

片中，那栋房子的最早屋主，劫持了很多女人，在密室里为他生孩子，生出来的孩子又互相生，最后造出那个怪物。

加上毒品和犯罪，自然就成了片中肮脏糜烂的景象。

这是对高福利造就的恶果的隐喻。

现实中，三大汽车巨头因为每年要支付几百亿的高福利，其中一家已经破产，剩下的为了生存，撤出了底特律，这座城市也就变成了“鬼城”。

此外，国内也有观点认为，压垮底特律的，除了高福利制度，还有过度的黑人民权保护，也就是大家常说的“黑命贵”。

汽车厂商入驻底特律，需要大量工人，这个角色自然是由黑人来扮演，这导致底特律的大部分人口都是黑人。

在1967年，底特律爆发了大规模的黑人民权运动，政府甚至出动军队进行镇压，使这个城市元气大伤。

在这场黑白之争中，白人中产纷纷逃离，让底特律损失了大量人才，留下的都是文化水平较低的黑人。

这对城市发展明显不利。

对应片中的情节，就是第一任房主的邻居说，自己要搬走了，这个地方简直糟透了。

当然，尊重黑人权益，直到今天也是不可触犯的，所以这部电影并没有做这方面讲述。

片中还有一个情节，丰富了这种“政治正确”的氛围，那就是房子的其中一任房主，那个电视明星。

他被指控性侵了一位女演员，急需一笔钱打官司，所以回到底特律的老宅，打算卖掉房子，结果被卷入了一场杀戮。

这个小小的背景细节，无疑影射了前些年席卷全球的me too运动。

前些年没有电影敢提这个事，但最近几年，很多明星被洗脱罪名，逐渐有人开始拍这个题材了。

当然，创作者依然认为，me too运动是合理的，所以这个电视明星一开始还像个好人，但后来就露出了嘴脸，原来是一个自私自利的混蛋。

总之，《野蛮人》是对美国“自由民主弊端”的反思，揭示了一个城市走向衰落的根源。

如果再不去反思，这将会是美国衰落的根源。

读到这里，相信你的想法和我一样，那就是，中国啥时候来一部鹤岗？

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。

但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。

同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。

反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运 很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎 AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。

而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。

我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。

无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。

影片质量比较高，但讽刺意味极浓。

《野蛮人》政治正确恐怖片。

女主毫无疑问一定是黑人。

映射了男人对女人的绝对力量优势和男女社会地位的认知偏差。

最精彩还是反映了那一句话！

“心疼男人会让女人变得不幸。

”如此让人振奋的主题不提名下届奥斯卡都是对人类的极大不尊重。

毕竟要揭穿“男人的存在就是要压迫女人”这种秘密是需要勇气的。

女权看到这种片应该会高潮迭起吧，我猜的，毕竟编剧走心了。。

3分给怪物形象。

剧情不仅俗套，而且不合理。

地下室场景有点意思，氛围烘托的不错，可惜没有合理剧情的依托。

地下室中的隐藏隧道，是那种泥泞肮脏的黑，不用进去就知道里面一定不是啥好东西，引起人生理反感，女主拿镜子去反射的那一情节很有意思。

但是那种恐怖的氛围在我们进入地道理就荡然无存了，因为等待我们的不是克苏鲁信徒组成的邪教，也不是密密麻麻的虫群，只不过是一个近亲繁殖结果的畸形儿。

最可怕的结果就是死，而且不触怒她顺着她的意思来她也不会伤害你，她一不图你钱，二不图你身子，也不逼迫你当苦力或者做一些难以理解的恶心事，无非是满足她当妈的愿望。

说实在的，作者聚焦于如何逃离地牢的细节都比添加 怪物与地牢的来源，女主圣母婊救男人，男人遇到罪魁祸首但这老头莫名其妙自杀，男人让女人挡刀但怪物心存母爱救女人这几段强

冷门佳作、心里惊悚、剧情特别一直都是我的最爱，国内的惊悚、恐怖的电影评分其实一直都不怎么善良，2022同期的《笑脸》、《珀尔》（珀尔已经写个影评了）《恐怖直播》《失宠》《男人》这一系列的电影，《野蛮人》最值一鉴！

多年前看过《隔山有眼》《致命弯道》那种紧张、刺激的感觉又回来了，这次的剧情更加脑洞大开，前面所讲的与后面的高潮完全让人预料不到，中间《断裂》开形成前后段，后又巧妙的拼在一起，确实好看！

先上剧情：磅礴大雨的深夜，孤身一人的泰丝来到了位于巴伯利的零时租聘的独栋公寓，发现中介发送的密码开不了门，质询中介电话已经关机！

正当无助的时候，泰丝发现自己租聘的公寓屋内灯火通明，泰丝敲开了了公寓的大门。。。

开门是个俊朗帅气的男士凯斯，泰丝质疑他的身份，凯斯亮明了自己也是租客的身份之后，泰丝疑惑不已，既然都是中介介绍的，只有等到能联系到中介的时候再弄清楚了！

凯斯告诉泰丝，城里的酒店已经因为这几天的会议住满了，并好心的收留了泰丝！

泰丝与凯斯的交谈中，逐渐的信任了凯斯，凯斯也说明了自己在这里只是为了体验生活，才会选在巴伯利社区，还绅士的把主卧让给了泰丝，在更换主卧床品的时候，两人饮酒畅谈！

午夜，睡着的泰丝被客厅中的异响惊醒，起身就到客厅查看发现是睡在沙发上的凯斯说梦话，好心帮忙盖上了被子，凯斯被泰丝的举动惊醒，客气了一下，一觉到天明！

起床的泰丝在客厅发现了凯斯留下的字条：昨晚聊的很开心！

，泰丝心满意足的去面试了，出门的时候才发现，昨晚入住的社区非常残旧破落，但是面试时间快到了，来不及多想！

面试者很满意泰丝，看来泰丝在崭新的城市的工作是有希望了，面试者关心泰丝的近况，得知泰丝住在巴伯利的社区，告诉泰丝注意些，泰丝表示自己是个彪悍的女汉子！

泰丝回到住处，进门的时候发现不远处有个面目狰狞的黑人大哥，叫着向自己狂奔过来，周边破烂不堪的房子和黑人大哥想自己狂追，让泰丝手忙脚乱的打开了房门，进门后报警，警察局以暂时没有多余警力拒绝！

泰丝见黑人大哥没有过分骚扰，就去上卫生间，发现没有纸巾了，就到地下室去寻找！

在地下室发现一面木墙的一端油条从墙体延伸出来的绳索，一拉，竟是一道密室暗门，泰丝犹豫再三，后小心翼翼的走进暗门，发现是一条长廊，长廊的中间有个打开的房间，里面有一张空床和一部摄影机，空床上有块污渍的床垫，墙上还有已经干了的血渍！

泰丝脑海里闪过无数画面，赶紧跑出密室，发现通向外面的门开锁是在入门处，一时恐慌的泰丝从地下室的通风入口看见了凯斯正在门口！

凯斯从公寓入门处打开了通往地下室的房门，泰丝看见救星激动的一股脑说了地下室有个密室很是诡异，好奇害死猫，凯斯决定下去看看，泰丝不敢去，只有等着凯斯一探究竟！

泰丝等了很久，着急的不见凯斯回来，鼓足勇气，再次走向了地下室的密室。。。

密室中的房间没有凯斯的身影，泰丝在长廊的尽头发现一道木门，打开木门是一条悠黑倾斜往下的木质楼梯，泰丝紧张的打开手机照明，小心翼翼的走下楼梯，下完楼梯是一条大小不规则的人工挖掘的地道，漆黑的地道两侧都是坑坑洼洼人工挖掘的石面，泰丝在地道一边走，一边喊着凯斯的名字，地道仿佛没有尽头，走了一会儿，发现通向前面的地道有一扇铁拉闸门，已经被打开了。。

泰丝隐约听到了深处的地道有一点点声音，慢慢走向声音处，地道了除了刚才的一点声响，此刻安静的只能听到自己的心跳声，泰丝发现这些地道还有很多分道，有些分道上分着几个铁笼，笼子里面都是空的！

走着走着，手机的灯光照到了一个煞白的脸庞，是凯斯！

凯斯抖抖索索爬在地上跟泰丝小声说道：下面还有其他人！

叫泰丝放低声音说话，正在这时，一个巨高无比不穿衣服，干瘦人形怪物从深处跑来突然袭击凯斯。。。。

阳光明媚的海边公路了，AJ开着敞篷跑车愉快跟着车里的音乐吟唱着，同事们打来了电话告诉AJ，跟他同剧组的一个女演员要起诉AJ强奸罪，并且AJ也因此丢了剧组的工作！

AJ吃惊不已的赶到了负责自己的财务管理所，AJ的财务管家跟他说目前AJ账上已经吃紧，不足以支付律师费了，AJ想到自己在巴伯利还有一处独栋公寓房产，也许变卖了就可以支付需要的律师费！

AJ马不停蹄的赶到了巴伯利社区，去中介托管处拿了钥匙，刚刚进门看见都是别人的行李，诧异的打电话去托管处问询，托管处估计是背着业主偷偷出租赚钱也是一口否认，旧友打电话叫出去玩，AJ正好刚刚遇上被同事起诉强奸的烦心事，马上去跟朋友汇合，到酒吧痛饮，喝到昏天暗地，回到自己的公寓躺倒就睡！

早上，醒来aj联系了销售处，销售的人告诉AJ，现在这栋公寓不值钱，而且都是按面积来卖的，AJ看到通下地下室未关的门，走了下去，发现还有密室（泰丝下去找凯斯时候，就留着那道外开的门），AJ激动的找来卷尺开始测量起这意外多出的面积时，不知不觉的跟着密室长廊下了地道，一直心无旁骛的量着尺寸，地道深处的传来了一阵怪异的声音，AJ下意识的抬头一望。。。。

后面的就不剧透了，两段不相关联的剧情，（其实有三段）最后是交织在一起的，电影所营造的恐怖氛围感十足，不是那种利用音效来吓人的低端手法，电影中的地点也是现实中的美国著名鬼城，底特律！

对于喜欢惊悚和刺激的影迷，这部2022年的《野蛮人》真的不容错过！

r'g

有人把这部影片定位为女性主义的影片，影片有几处还是比较明显涉及的，前面女主深夜与男生共处时的谨慎，对女生被视为宠物与容易陷入困境的讨论，更重要的是，影片名字就叫野蛮人，指代的对象明面上就是那个失去了孩子、把女主当成孩子的女性怪物。

但是真正看了电影就会发现，电影想要涉及的主题太多了，演绎出来的却是混乱割裂的。

影片涉及了女性在现代社会被视为宠物、话语权缺乏、安全问题的生存困境，隧道里的女性怪物更是被性剥削及母职惩罚而产生，底士律经济衰退的生活困顿、社会治安、警力不足，美国ID不统一联网，边缘艺术家，女性纪录片工作者等问题。

主题繁多，都挺有意思，但可惜，都浅尝即止，只是抛出一个点，再无下文。

从这个角度，也可以理解那些认为本片是女性主义电影的观点，似乎只有关于女性困境的问题是贯穿全片及写在电影名字上的。

然而，电影的表达却也让这个唯一贯穿全片的女性主题失却关注度、可信度。

片中女性困境是通过悬疑片常见的强行降智来完成的。

影片的前半部分和后半部分是割裂的混乱的。

女主一开始面对友善的男舍友警惕心强安全意识强，后面意识到社区败落不安全要收拾东西走人后，却反而随便走进被反锁的可怕的隧道深处，又在好不容易逃脱后又什么都不拿自己孤身一人走回隧道面对怪物想救人。

她的安全意识仿佛只在平安无事发生时生效，面对危险情况就变为傻大胆，哪怕是善良让她抛弃安全意识，也不该连智商也抛弃，明知要回去面对打不过的怪物，还什么都不带。

再说在面对警察盘问时，没有ID实物，就不能报给号码或其他可以查证的信息证明自己么？

就不能报下亲友或纪录片导演的信息佐证么？

搞得丢了ID实物，美国人就再也不能证明自己是合法公民一样。

半夜打开的房门是怪物或变态的老业主打开的么？

但是，老业主病得动不了，怪物应该没有这个观察的意识。

就算怪物有，按照女主被困在地下室的设置，他们应该没办法从地下室打开门呀。

怪物是乱伦又产子的女性，她成长过程一直与世隔绝，赤身裸体，不会说话，没有任何常识，只是反复观看育儿知识的录像让她留下了要好好抚养孩子的深刻印象。

乱伦最多让她身体出现一些变异和智商存在问题，并不会让她变成力大无穷杀不死的怪物。

而且女主成人的形象与录像带婴儿的形象差距巨大吧，把小动物当成婴儿也不至于把女主当成婴儿，这个设定从对多重主题的探索来说，影片前后是割裂的，太多只是只言片语再无下文。

只有女性因善良、母爱以及被视为性剥削等原因陷入困境，成为全片唯一连贯的主题，虽然这个主题也只是连贯，却不够深入。

而且关于如何陷入困境、如何逃脱，甚至女性怪物本身的设定，都充满了不能忽视的bug。

我先提出一个逻辑上的错误吧。

剧情中有说地下室的怪物是怎么产生的：那个疯女人出生在那里，她已经在这里40年了，这是她父亲的房子，她和她父亲从没有离开过。

他以前会把女人带到下面去，然后开始在里面和她们生孩子，再和孩子生孩子，不断生育，最后就生出了那个怪物。

剧中有那个男人到超市买孕婴用品的情节，于是我们可以推出怪物爸爸的年龄不会超过100岁，因为一百年前还没有超市，然后这个疯女人已经在地下室生活了四十年，证明40年前就生出怪物了，假设怪物爸爸从十几岁开始生孩子，剩下的男婴不算，女婴长到十几岁又可以生育，六十年能生几代？

四代不能再多了吧？

回交在动物界也不是没有先例，并不是一定至畸，而且他不是孩子跟孩子生，似乎是他跟不同代的孩子生，这样畸形率是一样的，并没有增加呀，没准儿生下来的是智商补颜值的那种呢？

这是个时间逻辑错误。

然后是环境逻辑错误。

谁会住在一个整条街都是废墟，只有一间能住人的小区？

储藏室的门问啥人从里面打不开，怪物就可以，怪物力气大？

那也没有被破坏痕迹呀，为啥总是会锁上，为啥一锁上就打不开，没有解释呀！

这是我看过的丑化母亲最严重的一部剧，最后，怪物被打死，我还挺失落的，她仅仅是思想简单，理应好控制才对，侧方面暴露了人类对异类的不容忍，怪物的保护欲那么强，虽说无厘头，但是既然写成这样，多少升华一下。

还有，那老头为啥早不死晚不死，偏偏看见有人来了自尽了？

总之，不看呢，不后悔，看了呢，也不会想再看，应该属于昙花一现的影片，很快就沉寂了。

节奏把握非常棒，不落俗套十分精彩的一部惊悚片。

先从结构上来说，大概可以分为几段：女主来到房子，和原租男的对手戏，这段二人你来我往，悬念重重：到底他是不是变态？

他什么时候动手害人？

待野蛮人真正出现，结束了上一段落的疑虑后，在观众以为接下来是套路的你追我逃环节时，毫无征兆切换到岁月静好，女主生死未卜，强奸男出现，进入房子，双线归拢，书接前文，到第三部分也就是是最后的高潮。

通篇的情节都是不可预测的，但也都早有预兆。

实际上全部有迹可循。

内容上。

女主非要救人早在片头与原租男的对话就有体现：无法离开有毒的关系——不擅长放弃他人，很难转身就走。

原租客的落难在他与女主的对话中也有伏笔：她说如果是我在家里，你会想也不想，直接进来。

于是他想也不想，长驱直下，送了人头。

（这里确实会有种微妙的感觉，可惜他一下子就死了，觉得他人还行。

但仔细想想，有这种感觉可能是因为拍得还不够长）强奸男从开始就可以看出并不无辜。

因为他面对指控时重复的是骂对方要毁了他的前途，但没有一句说我没有做过这件事情，所以他一定做了，他自知有罪。

很典型的一位兄弟——享受特权，但选择性忽视权力体系的存在，所以他实施强奸的同时，真诚地认为她是自愿的。

也才能一边推女主去帮他挡刀，一边又为自己辩解。

有良知，但不多，地下遇见老头看录像带指责老头，被用枪指之后立刻认怂是非常精妙的一笔。

警察都没啥好说的，对女性求救的忽视常见到我已经看习惯了，下一个。

一切始作俑者的老头已经是犯罪心理分集主角的级别，在这里不做讨论。

女boss把大家当baby也不是凭空乱来的设定，看地下那部电视机就可以知道。

她生于斯长于斯，近亲生育的产物，没接触过人类社会，连枪都不认识，可能从小到大都看那部母婴教育片。

只有她的故事完完全全是一首悲歌。