偷拐抢骗

最近看了他的两部电影，特别是《两杆大烟枪》，真的惊艳，堪称完美的一部电影。

《偷拐抢骗》也不错，而且可以看出来导演丰富的拍摄技巧。

除却这些艺术和技巧上的东西，导演最打动我的地方在于他在拍摄方式上的温柔体贴。

因为是这种黑帮片（暂时这么定义吧），少不了会有很多打斗、枪战的场面，但是导演真的太温柔了！

从来只有枪击凶手的画面，然后镜头一转就完了。

不会给我展现那种血淋淋的画面，比如通常大家看到的脑壳上一个枪洞，身上插把刀这种。

对我这种心理承受能力差不愿意看这种画面的人尤其友好。

比如 《黑镜》，我真的觉得特别好看设定非常惊艳，但是每集都有一两个引起我心理不适的画面（比如与 pig sex，用刀划化皮肤），哪怕这部剧很好，看完一季我都不敢继续看了。

所以我真的非常感谢导演的温柔体贴，一个导演的温柔，真的可以从电影中感受到！

好看，好笑，但是不及大烟枪，视觉的效果很不错，不愧是MTV导演出身，皮特的表演很精彩，就喜欢他演那种小痞子的感觉。

问题一：钻石作为线索经过了哪几个人之手？

麦克，穆提即弗兰克，文尼，鲍里斯，艾维，文尼，艾维，狗，土耳其，道格，艾维。

问题二：人物关系图：问题三：按时间顺序，找情节转折点，并指出它们如何把这些人物联系到一起的。

1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。

艾维联系珠宝赃物倾销商道格2汤米从鲍里斯买枪。

汤米帮土耳其买新的旅行车，认识吉普赛人。

随同的拳手乔治被米奇重伤3弗兰克找鲍里斯买枪。

鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，设下圈套。

4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。

艾维来到伦敦5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。

泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。

倒车撞到了弗兰克。

三人组抢钱庄未遂，被录像拍到。

鲍里斯找文尼要箱子里的钻石，文尼反悔，文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里，鲍里斯一枪打死弗兰克，砍了弗兰克手，带走箱子。

6土耳其建议让米奇代替乔治上场，米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。

米奇在拳赛中不听托普命令，一拳将对手击中倒地。

赌局大爆冷门。

土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳，土耳其和米奇打赌，兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。

土耳其输了，按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。

汤米找托普拿钱请米奇出场，托普拒绝，托普派拍手下砸毁米奇机器，烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。

米奇答应比赛。

7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体，把他们带到泰隆面前，威胁二人找回箱子。

同时，艾维通过道格找到东尼，雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。

东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。

东尼和艾维找到二人组，得知被鲍里斯抢走。

8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。

鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。

泰隆撞见这一幕，给二人组打电话。

二人组赶过来。

三人组汇合。

9三人组开车跟踪艾维，土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪，艾维和道格开车处理鲍里斯。

汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外，模糊道格视线，道格的车撞电线杆，鲍里斯自己逃出后备箱，头被捂住，为前来的三人组的车撞翻。

鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。

蒙面三人组找东尼谈判未遂，过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维，这时鲍里斯也赶到，东尼隔墙连开数枪，文尼趁机抢走箱子。

东尼发现鲍里斯在，又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。

10二人组带着钻石准备找托普，被东尼拦截了，撒谎回到店里。

艾维和东尼带到店里，文尼为了保住狗的性命交出了钻石，不料狗叼走了钻石开溜，艾维乱开枪扫射狗，却打死了东尼。

艾维回到伦敦。

11第二场比赛，醉酒的米奇准备上场，托普派手下在吉普赛部落蹲点。

米奇照例违约打倒对手，带着土耳其和汤米逃跑。

托普在门口等候准备枪杀，殊不知被吉普赛人射杀。

吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。

12比赛后第二天，土耳其和汤米回到吉普赛部落，遇到前来排查的警察。

被询问身份，吉普赛狗儿出现，土耳其以遛狗为名逃离警察，汤米带狗去看兽医，找到狗儿肚里的钻石。

土耳其找道格销毁钻石，道格联系艾维。

艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点：影片一开始就制造了悬念，——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的，面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说，这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念，而且也很适合巧合的构建。

在片中的四组人撞在一处的一场中，一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。

这一场是三辆车、四组人撞到一起，分别以ABCD来表示四组人，D在C的车上以C(D)来表示:A一BD一C一A一C(D)这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一，由于影片一开始就介绍了的事件的结果，很容易引起观众的兴趣，制造悬念。

在这个环行结构中，事件A叙述结束，一杯牛奶泼洒出来。

整个事件只介绍了一半，之后跳回到过去，由讲述B和D的故事，当C的故事发展到一半时，再次跳回己经讲述过的A的故事。

A的故事结束，一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回，继续C的故事;最后D出现，回到开头。

在这个环形结构中，时间不断被打矶，事件不断向前发展。

但是并没有让人产生支离破碎的感觉，反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。

在对盖.里奇电影的叙事进行分析后，可以将他的电影的叙事方式简单归纳为，没有时空纵深感，复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。

这一叙事手法从《两杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。

一．不同于传统的时空观：环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合叙事有几个重要的因素，其中就包括时间和空间。

电影作为一个运动的视觉艺术，影片所表现的内容和表现手段都离不开对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调，我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙，但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义，应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。

现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了，所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略，留下来的是一些支离破碎的内容或者情节，后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。

盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影，他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”，一个弱肉强食的城市森林。

而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。

在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现，更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就，“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。

事件发生的严格顺序也被打乱，我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展，除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。

这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。

这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。

通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”，用“兔子”来影射“泰隆”。

“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上，而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。

而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比，事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。

当然，这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生，我们只能判断在事件进一步发展前，这两件事确实都发生过了。

这种自由的手法更多的是一种意义的表现，基于这种表现相当滑稽，也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。

导演又使用分层多次表述的手段，将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。

不仅如此，对于时间的长度导演也是任其想象，自由发挥。

在“艾维”从美国飞往英国一段，一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。

这一镜头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二．实景拍摄和情节内的空间搭建实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。

由于是在街上拍摄影片，就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面，只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。

因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。

可以说这种倾向既是一种现实主义的要求，同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄，他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头，这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的，但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头，而不是某一个摄影棚。

由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法，比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段，使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界，而这个世界正是盖•里奇所需要的，他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。

还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。

在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。

在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系，在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头，都是直接切换到另一个空间当中，产生一种跳跃和节奏感。

在《偷骗拐抢》中，“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得，但是镜头并没有交代“汤米”是从什么地方开始，车外的景象怎样变化，只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。

这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。

由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉，导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。

这种拼接简化了电影的叙事，在逻辑上则造成了困难的理解，让观众自己在破碎的片断中认识事件。

时间的模糊、空间的错乱，后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。

零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎，这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接，这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。

在这个时空中没有历史的背负，每个人都是独特而渺小的。

实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感，但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。

三．多线索交叉叙事非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。

对于一个完整故事的讲述，不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行，而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。

这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性，或者说是体现了电影艺术叙事的独特性，因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。

“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。

盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。

因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同，而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。

对于这样一种类型的电影，紧张刺激应该是必备的元素。

而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。

奶奶的，这是部二十年前的影片，我上一次评论是在十年前，我 tm 这么老了么😰😥😓🤔大概上学的时候看了太多的乱七八糟的电影，不分好坏，不讲策略，不分类型，光凭感觉，一锅乱炖，导致现在对电影又挑剔又刻薄。

看着只有不到两个小时才又开头看了看，对这个口音很有意思，故事线交叉的也蛮好，还是开放性结局，看完一乐，蛮好，宁浩的疯狂的石头应该就是模仿的这部片子。

thats all.

经历了声势浩大的烂片锤炼和盗版传教士的醍醐灌顶，大众的观影智商明显高明了许多。

四平八稳的导演们也该洗洗脑，一样的故事，说的通俗易懂只能叫一流畅，从支离破碎的叙事中，探路子，衔尾巴，仿佛要跑路的通缉犯一边收拾细软行李，一边梳理粗细枝节思忖谁人告密，于迫切忙乱处娓娓道出原委真相，那才叫一高明。

之前看汉人马原小说的时候，也曾有过这种跳进跳出的快感。

世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。

如果片子很好，你描述的也不错，显然你成功的勾起了别人的兴趣，可同时你破坏了别人的观影初体验，预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣，之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生；如果片子很好，你描述的不好，好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会，而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望；如果片子不好，你描述的很好，除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时，你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。

可是我还得接着写下去，人生本来就充满了矛盾，不是么？

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前，在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦，一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。

除了牛逼酷毙的剧情，你还能接触到一些好玩的男人和事情。

差不多的叙事，差不多的主角，鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗，不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料，英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。

甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了，或者有人会因为想学说相声加入黑帮。

原来酷和幽默是可以并存的。

这是部没有性气息，彻头彻尾飙洒男人汗液的片子，露面的女人有四个，一个是米奇他妈（中年老妇，风韵无存），两个是黑衣姐妹花，一个是光头收银员，形象也都比较中性。

绅士的英国，连暴力都被干净俐落的镜头给拭去了血污，英国大盗也要西装革履，对了，什么叫做专业。

盖·里奇是从哪里找来这帮性格爷们的？

布拉德·皮特是主动请缨，他押对了宝，满场的精彩对白，唯独他口齿不清，可是没关系，光了膀子，不说话，他也有太多本钱了。

维尼·琼斯这个球场上的恶棍几乎是本色演出，开场15秒就被红牌罚下的糗事现在还被人津津乐道。

杰森·斯坦森出道前则是一名世界级的资深潜水员，曾参加过1988年的韩国汉城奥运会，盖·里奇发掘了他，他也很仗义的在后面的《左轮手枪》里继续盖·里奇的叙事，不过有点心不在焉。

本尼西奥·德·托罗这个可以跟西恩·潘、杰克·尼科尔森一干人等归于坏小子行列的特立独行的演员，在开头更是把圣母的处女生子戏谑为翻译者的笔误，因为希伯来文的少女和希腊文的处女拼法太相似了。

艾维表哥（美国钻石商） 阿索（黑人混混头目）蚊子（他是动物爱好者）米奇（吉普赛人的儿子，无拳套拳手）四指老法（好赌如命烂赌丧命）土耳其（兜售黑市拳票的代理人）烂牙乔治（开场硕大的身躯很威慑，后面戴上了铁架头套）汤米（土耳其的左右手，最娘的小个子居然也爷们得要命）钢弹牙东尼（被命中六枪，顽强的活着并使对手毙命）刀疤老布（俄国佬，古怪的前KGB成员）狗头老大（自命犹太人的钻石商）红发阿托（黑道老大黑拳赌场幕后操控者还兼营着养猪场），看看这长长的演员列表，你得做好准备了，先撒泡尿，以免半路离场中断快感，把可乐丢了，喝点烧酒吧，希望你的酒量很好，不至于扰乱思维的清晰。

几条主线交*行进，抢人的被抢，撞人的被撞，杀人的被杀，该赢的没赢，传奇人物统统栽跟头丢本钱，连小命也给折腾了个精光。

失之东隅，收之桑榆，我已经给未观影的你太多暗示了。

另外，我再吊下你的胃口，说说其他好玩的事情，比如狗兔赛跑、黑帮老大养猪生意经、黑人的驾驶技术小测验、吉普赛人的买一赠一、坚硬无比的钻石如何被消化了2克拉等等。

拍广告和MV起家的盖·里奇音乐品味不俗，同时担纲导演编剧为他个人魅力更是加分不少。

你问他的女人缘怎样？

这个麦姐最清楚。

宁浩说这种类型片看来看去还是盖·里奇最厉害，他也借光在中国低成本高空飞行上位了。

《SNATCH》在老家英国所向披靡，打破了英国影史上最高票房纪录,成了英国影史上最卖座的影片之一，在美国却水土不服，这只骨子里充满了爱尔兰气质的猎犬，追丢了美国票房的兔子。

一如倨傲的艾维表哥厌恶伦敦一样，大概是因为片子里面缺少阳光沙滩鸡尾酒和草帽的缘故吧，美国票房表达了同样的态度。

"即将在22日成为麦当娜老公的盖瑞奇表现也不差，由他执导并由布莱德彼特主演的《Snatch》只在1家戏院上映，也得到2万7,000美元的高票房。

"这段当时的报道似乎预言了若干年后的尴尬。

若干年后的现在，盖·里奇的身份更多的是麦大姐的老公，他俩的婚事倒是绝配，盖·里奇也顺理成章的改造为居家男人。

拖家带口夫妻档电影《踩过界》（Swept Away，2002）票房飘零，离现在最近的作品《左轮手枪》全然失去了以往的闪耀犀利，跟醉酒的丈夫的性事一般绵软无力，仿佛游离在好莱坞外太空的游魂，旧老板索尼不念旧，在欧洲的电影节上也没有捞回本钱。

婚姻是坟墓这说法在某些方面倒是有些说服力。

这大概就是经典的英伦幽默吧，主角一本正经一脸严肃叙述一件事情却把看众博得哈哈大笑，既没有夸张搞笑的镜头，也没有故弄玄虚，情节的巧妙凑合产生了奇异的幽默效果，不可言传只可意会，类似内涵段子内涵图片，幽默产生于无形之中。

影片的人物形象非常具有风格化，戴大黑框眼镜显得眼珠子硕大无比的黑帮老大，耍小聪明的吉普赛人，智商捉急的黑人三兄弟，威猛的俄国大佬，凶残的枪手，一直很萌很娘的矮子，总是一副一本正经又唧唧歪歪的土耳其……每一个角色都非常有特点，让人印象深刻。

按人物介绍的顺序如下：1、表哥艾维，身在美国，做钻石买卖生意，准备接单四指老法的大钻石。

2、阿索，黑人，伦敦做当铺生意，受阿布之托去抢劫赌场3、米奇，吉普赛人，经营露营车生意，实际是拳击手，不经意卷入地下拳斗中4、蚊子，阿索同伙，与吉普赛人交易时搞到一只吉普赛狗5、老法，因好赌只有四个手指，其手提箱里有课大钻石。

经表哥艾维介绍去狗头老大那里处理碎钻石；去阿布那里买枪，以去赌场（拳击场）下注为代价枪免费赠送。

6、土耳其，黑市拳击的经理人7、乔治，土耳其经纪的拳击手，和米奇交手中被击伤8、汤米，土耳其的伙伴9、东尼，可中弹不死，特长是找人。

受狗头老大之托入其伙找四指老法10、老布，买手枪生意，被告知老法手里有大钻石，且老法好赌，但不能干掉老法，可以找人去抢11、狗头老大，伦敦经营钻石买卖，和表哥艾维是生意伙伴12、阿托，经营黑拳击场，手段狠毒，有个养猪场用于处理尸体故事围绕地下拳击场和争夺钻石展开，基本由三条线展开：一、以阿布为首展开：阿布委托阿索和蚊子去拳击场抢箱子，阿索和蚊子抢到箱子（过程很搞笑）后，看到钻石要求平分，但阿布强制带走钻石，留下1万现金，打死老法留下其尸体。

二、以阿托的拳赛展开：土耳其正策划一场拳赛，迫于阿托的压力乔治受伤只好让米奇上场代替，并要求米奇在第四局倒下，可米奇没照做，导致阿托受损。

阿托要求米奇参加下一场无拳套比赛，第四局倒下。

但米奇提出给其母亲买露营车为条件（因通过打赌狗追兔子游戏获胜），直接导致其母亲被阿托烧死。

同时，阿托命手下寻找打劫赌场的劫匪，找到了阿索一组，威胁之，阿索答应四天内找到钻石。

三、以艾维为首展开：艾维和老大也去拳击场寻找老法未过，找到东尼一起去寻找老法及箱子，得知钻石在老布手中。

然后故事发展中三条线互相牵连，老布出售钻石时被找到，最后挂掉。

米奇设局搞死阿托为母报仇。

钻石落到黑人阿索一帮手中，与艾维一伙争夺中被狗吞掉，狗巧合地被土耳其一伙（从未知道钻石存在的一伙人）得到，通过狗头老大卖给艾维，影片结束。

总体来看，多线叙事的风格，以及影片类型很像盖里奇的另一部作品——两杆大烟枪，都充满着黑色幽默。

不错的作品，很喜欢

同一个英国导演：Guy Ritchie，同一拨英国演员，同样是fucking british accent，同样是无数个coincidence。

其实整部片子的氛围，演员，情节，以及很多处理手法，都像极了《Lock、Stock and Two smoking barrels》，都是一大群完全没有牵连的人，你追我赶的碰到了一起，一切就像是轮回。

由于已经有了两杆大烟枪的标杆在前面，这部片子，从情节设计上，并没有特别出彩的地方，然而有一个人，把所有的相同都变成了不同，他，就是Brad Pitt 。

坦白说，Brad Pitt饰演的Micky并不是主演，主演应该是Turkish（Jason Statham）和Tommy（Stephen Graham），但是也就是那么短短的几个镜头，Brad的气场瞬间充满了整个场景，他操着奇怪的gypsy口音，叫着Dog“Dag”，说出来那么顺嘴。

满身的纹身，闪烁的眼神，矫健的身形，嬉笑怒骂都在顷刻之间，情绪变换的让人没有办法适应，这样的人，你觉得他就是London周边的campsite里面的pikeys。

他连挨打都像是在享受，这样的人，怎能不是boxing champignon？

Micky打拳不要钱，他只要给他妈妈买一辆新的房车。

然后他没有按照Brick Top的要求，在第四盘倒下，而是直接上来第一记出拳，就把对手打倒在地。

按照Turkish的说法，pikeys can't be controlled. 由于Micky的关系，Brick Top输了很多钱，也给Turkish带来了前所未有的麻烦，他就像是被Brick放在了他的口袋里，稍有不慎，就会被弄死分尸，拔掉牙齿，然后送去喂猪。

没有办法，Turkish只能去求Micky再帮Brick Top打一场拳，这一次，他希望他在第四盘倒下。

Micky笑着说，可以，只要你给我妈妈买一辆更大更好的房车。

Turkish没有办法，只好和他打赌，结果又赌输了，只能眼睁睁的看着Micky走开，背影充满讽刺。

Brick Top可不是那么容易被打发的，他派人砸了Tommy的游戏厅，又派人防火烧了Micky妈妈住的房车，当时Micky的妈妈还熟睡在里面。

Brick以为这样就会让Micky妥协。

他真是太不了解pikeys人了。

Micky红着双眼，看着被大火烧黑的妈妈的房车，虽然被伙伴拽着，全身只穿了背心和三角裤，Micky拼了命的往车里面闯。

镜头其实并不多，Micky满眼泪水的样子，只是那么一瞬，就充满了我整个脑袋。

这部电影，情节线索超多，出场人物也多，但是在我看来，他们都是舞台的背景，都是衬托着Micky的。

葬礼上的Micky喝酒发泄，没有对白，只是晃动的画面配着音乐。

Micky眼神虽然凌乱，每次面对镜头或朝上或向下的脸上，都带着恨意。

第二次替Brick打拳，Turkish反复叮嘱Micky，一定要第四盘倒下，而且也不能被看出是在作弊。

Micky被动的挨着打，有那么一个瞬间，他被对手一个勾拳揍的飞了起来，然后是慢动作在空中滑过，身体就是这么平平的飞了出去，然后重重的摔在了地上。

这就是结尾么？

按照之前计划好的，只要Micky不要起来，就没有问题了。

Micky像是潜到了水里，看着上面的自己浮在水面上，那么安静，像是任人宰割的羔羊。

忽然一秒，他冲出水面，一记重拳打在对手脸上，对手闷声倒地，一切又没有像Brick预先计划好那样，他又输了。

Brick很气愤的抓起电话打给潜伏在Campsite附近的打手们，让他们痛扁一下那里的吉普赛人，然而电话那头，却是手下Peter被枪毙的声音。

这边，Micky和Turkish一起目击Brick被前来的吉普赛同伙一枪击毙，Turkish都吓傻了，然后Micky镇定的走过去，上了同伙的车，拿着押自己赢来的钱，一夜间离开了Campsite。

Turkish又被吉普赛人摆了一道，退回到了原点，甚至还不如原点。

他知道，当Micky妈妈被火烧死的时候，Micky就已经计划好了，这样的方式报仇，最是痛快。

所有仇人都在一瞬间被手刃。

以血还血，以牙还牙，至于Turkish和Tommy，他们是所有结局的起因，注定要回到原点。

当然，片子里面另外一条主线，是一颗86克拉的大钻石。

所有除了Micky以外的人，都牵扯其中。

就好像是舞台的背景是活动的，这个活动背景中，讲的是这颗钻石的故事，所有人，除了Brad Pitt，都在里面忙碌着。

而只有他，Brad，站着舞台中间，用满是泪水红通通的眼睛，看着熊熊燃烧的烈火，满身的纹身都透着恨意，用眼睛一字字的告诉观众，他将会复仇。

以前，没有太关注Brad Pitt，心想着他除了长的帅以外，没有什么特别。

我真是大错特错了，他才真的是变色龙，百变星君。

他可以是虚构的Tyler Dunder，也可以是虚荣的Achilles，还可以是一生隐忍的Benjamin。

他可以操着一口德州口音，也可以是纽约客，也可以是london城外的吉普赛腔调。

你永远不知道，哪个是他，或者这些都是他。

不得不由衷的说，他确实比我心心念念的阿汤哥，值得更多关注。

这部没有什么新意的片子，正因为有了Brad，变得光芒万丈。

觊觎钻石的俄罗斯人雇佣了黑人抢劫者，他们阴差阳错抢了黑帮老大赌场；拳赛经理人因买旅行房车与吉普人拳手产生联结，将其带到黑帮老大地下拳击赛场；迫切想要见钻石的爱财老板，雇佣专业杀手寻找拿钻石的手下……赛场与赌场，2个供各色主角轮番表演的重要舞台。

生动的各色人物刻画，独特的叙事风格和紧凑黑色的剧情，构成了一部人人都是主角的“好笑”喜剧经典之作。

在《偷拐抢骗》中，每一个角色都被赋予了特色，他们各自的故事线交织在一起，共同编织了一幅关于欲望、贪婪、正义与背叛的复杂画卷。

多个无意又合理的是事件进展，不仅彰显了人物的个性和形象，也推动着剧情走向和融合。

杰森·斯坦森饰演的土耳其，是一个机智聪明的黑市拳击经理。

他的形象不仅展现了社会的现实，也反映了人性的复杂性。

他与汤米的合作与纠葛，以及他们在面对黑帮老大布里克和吉普赛人米奇时的无奈与挣扎，都让人深感共鸣。

土耳其的形象，无疑是影片中的一个重要主角，他的每一次抉择和行动，都推动着故事向前发展。

从买旅行房车引出拳击手，到再次找拳击手参赛，作为拳击手和黑帮老大的关键纽带，推动着剧情不断升级。

布拉德·皮特饰演的吉普赛拳手米奇，则是一个强大有爱的形象。

他不仅在拳击场上以“一拳致命”的特色展现了自己的恐怖实力，更在策划复仇计划时展现出了心思缜密的一面。

孝顺母亲与“冤有头债有主”没有为难土耳其的形象刻画，使这个强大实力的黑马拳击手更有血性与魅力，让人为之着迷。

（该说不说，此片皮特的身材像雕塑一般，肌肉线条流畅有力，身型紧致有型，太养眼了，星星眼🤩）此外，本尼西奥·德尔·托罗饰演的四指弗兰克、阿兰·福德饰演的布里克等角色，也都各具特色，他们的存在为影片增添了更多的色彩和深度。

弗兰克携带的钻石成为了影片的一条重要线索，引发了多方势力的争夺，而布里克则作为黑帮老大的形象，展现了犯罪世界的残酷与无情。

个人最喜欢的是四指弗兰克的老板，86克完美钻石的出现，深深牵动着这个人物的行为。

从最开始急切让弗兰克带着钻石赶紧返宫觐见，到知道嗜赌如命的弗兰克被诱惑进入赌场，然后自己亲自出马追寻钻石，这个人物的一系列行动与表现，展现了美式行动的英式幽默。

尤其是飞机上喝药、签证、飞机起飞等几个关键镜头的连续剪辑，展现的他一次次急切到英国，狼狈逃走，再次回到英国的剧情，像每一个段落中承上启下的句子，贯穿起剧情的开篇、高潮与结尾。

第一次匆忙落地，贡献了大费周章找钻石的急切、找到后的欣喜、被狗抢走乱开枪打死雇佣的杀手、然后仓皇逃走的剧情，贡献了诸多笑料。

一个斯文又暗黑且带一点蠢萌的爱财老板形象跃然于荧幕。

影片的剧情设计巧妙，各个剧幕独立且完整，却又在整体上融合成了一个完整的电影。

钻石和地下拳击赛两条主线交织在一起，通过偶然事件和打乱时空的叙事手法，使故事的发展充满了突变和悬念。

尤其是影片高潮部分：一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙地聚到了一起，2个有点智商在剧外的黑人混混、一个打不死的俄罗斯训练有素的军人、一个手段强硬的专业杀手以及来买枪的拳赛经纪人，发生的冲突与交集，合理又搞笑，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。

总而言之，这是一部各有特色的多主演人物，以符合人物形象的合理行为和“顺其自然”的精彩剧情碰撞出来的黑色幽默的“搞笑”喜剧。

晚安吧，太晚了写不出来更好的内容了！

在安特卫普，“四指”弗兰克（因为赌博输了被切掉一指）等四人冒充传教士抢劫了86克拉的大钻石和一些碎钻后，弗兰克带着钻石来到了伦敦，他同伙在分别前告诉他如果需要枪，可以找俄国佬“刀疤”（“闪弹”）鲍里斯（因为他会躲子弹） 。

同伙随即打电话给鲍里斯，让他找人去偷那颗钻石，并告诉他弗兰克喜欢赌博。

弗兰克打电话给在纽约的老板艾维说自己卖完一些碎钻就去纽约。

弗兰克找到鲍里斯买了枪。

鲍里斯不收他钱，让他去地下赌场帮自己给拳赛下注，因为自己有内线消息，好赌的弗兰克欣然同意。

弗兰克找艾维表兄“秃顶”道格处理碎钻。

鲍里斯雇佣在当铺工作的黑人阿索帮他去抢地下赌场和四指男人的手提箱。

阿索的黑人兄弟文尼向吉普赛人买金子，吉普赛人送了条狗给他。

阿索、文尼找来黑人胖子泰隆负责开车。

泰隆在地下赌场门外停车时倒车抵住了弗兰克的后车箱门，使得弗兰克被困在车箱里动弹不得。

看到有人提着箱子进了赌场，阿索和文尼跟了进去抢劫，结果发现那人不是四指男，因为下注时间已过，只抢到一些硬币，却被安全门锁死在房间里，两人脱去面罩后发现了摄像头，正绝望时泰隆推门进来，得救的两人们匆忙逃跑，泰隆开车没多远发现了刚下车的弗兰克，由于弗兰克跟箱子拷在一起，他们劫持了他。

阿索发现了大钻石后要求和鲍里斯一人一半，鲍里斯拿枪干掉了弗兰克，砍下拷箱子的手后离开。

艾维从道格处得知弗兰克带着钻石去看拳赛，知道可能会坏事，火速飞到伦敦。

艾维和道格来到拳赛场却没找到弗兰克。

土耳其（名字是因为父母是在坠机事件中邂逅的）（杰森•斯坦森饰）是地下拳赛经纪人。

汤米是他的伙伴，管理着游戏机厅，他向鲍里斯买了只枪防身。

“榔头”托普经营着地下赌场，并拥有养猪场，通过把人拿去喂猪来处理尸体。

托普让土耳其的拳手“华丽”乔治参加自己组织的比赛。

土耳其需要一个新的旅行车作自己的办公室，让汤米去露营区找吉普赛人买。

汤米和乔治找到吉普赛人米奇买了旅行车，没想开了几步路车轮子就掉了，汤米找米奇退钱，米奇说要钱就打一场，结果米奇一拳就击倒了乔治让他住进了医院。

土耳其和汤米找到米奇，以一辆旅行车的条件让他代替乔治参加拳赛，让米奇按照托普的要求在第四回合倒下，结果米奇一拳就打倒了对手“轰炸机”哈里斯。

知道得罪了托普，土耳其想跑路，但跑路费在办公室的保险箱里，他回到办公室取钱却碰到了托普，托普拿走了土耳其保险箱里的钱，让他联系米奇再打一场，要求仍然是第四回合倒下。

土耳其和汤米找到米奇，米奇开出的参赛条件是一辆更大的旅行车，可以赌一把狗抓兔子，土耳其押注狗赢，输了。

没钱买车的土耳其把汤米的条件告诉了托普，托普派人烧了米奇母亲的车，在里面睡觉的米奇母亲被烧死。

米奇只得答应出赛。

托普的赌场被抢，手下从监控录像里认出了泰隆后将其抓来，泰隆供出了阿索和文尼。

托普带人找到了阿索和文尼，阿索承诺帮托普搞来大钻石。

艾维花四万元找来“钢弹牙”东尼（一次被射中六枪还不死的人）（维尼•琼斯饰）帮忙找寻弗兰克。

东尼根据赌场被劫的线索通过线人找到了阿索和文尼，知道大钻石在鲍里斯那里。

艾维他们正为找鲍里斯发愁，没想到鲍里斯来到道格的店里要卖大钻石。

艾维等人绑了鲍里斯丢进车后备箱，来到鲍里斯家找到了大钻石。

土耳其和汤米找鲍里斯买枪，路上汤米从车里丢出的牛奶泼到了艾维他们车的前车窗，使得艾维的车失控撞上路边柱子，被纸袋套住头反绑着的鲍里斯趁机逃了出来，被阿索等人的车撞飞。

艾维和东尼来到酒吧，艾维去洗手间清洗，阿索、文尼、泰隆跟进酒吧拿枪向东尼要宝石，被东尼认出了枪侧面刻着的“仿真制品”，而东尼拿出了真枪。

三个黑人只得闪人。

艾维提着箱子从洗手间出来正好撞见拿着枪的三个黑人，而回家拿冲锋枪的鲍里斯也在另一边出现。

东尼发现声响隔墙射击，混乱中阿索和文尼抢走了箱子，之后东尼干掉了鲍里斯，由于子弹打完躺在地上的泰隆躲过一劫。

艾维和东尼找到阿索和文尼，文尼谎称钻石被狗吃了。

艾维让东尼宰狗，文尼只得交出钻石。

艾维在验宝石时狗吃了宝石跳窗而出，艾维乱枪射击，没打中狗却打死了东尼，艾维随即逃回了纽约。

托普派人在营地监视着吉普赛人的车，一旦米奇破坏计划就干掉营区的人以及米奇、土耳其、汤米。

擂台上米奇被对手“快拳”安德森海扁数次倒地，但他起来后一拳打倒了对手。

吉普赛人干掉了在营地和赛场的托普一伙。

第二天土耳其和汤米在营区发现吉普赛人早已走完，却撞见了前来调查的警察。

土耳其发现了一只狗，于是说是来遛狗的躲过一劫。

土耳其、汤米带着狗离开，回来路上看到了阿索一伙，警察在他们的车后备箱里发现了只有一只手的弗兰克尸体。

土耳其受不了狗肚子里的吱吱声，让汤米带狗去看兽医，结果兽医在肚子里发现了半只鞋、吱吱响的玩具和大钻石（变成84克拉了）。

镜头回到了影片开头，土耳其、汤米找到道格寻找钻石卖家。

道格打电话给艾维，于是艾维乘飞机又来到了伦敦。

全片结束。

“枪重才好，没子弹的时候 还可以用来砸人。

” “别对我摇尾逢迎，狗才那样做，你不是狗吧？

” “在拳击世界里讨生活不易，所以有时得违背自己的原则，基本上，你必须忘记自己有原则。

” “鱼、薯条、茶，烂食物、鸟天气的伦敦。

” “吉普赛人有个毛病，你无法听清他们在说什么，既非爱尔兰语，也非英语，就是吉普赛语。

” “不要相信吉普赛人。

” 布拉德·皮特看完《两杆大烟枪》后主动联系盖·里奇参演了此片，该片打破了英国影史上最高票房纪录。

出名的盖·里奇也成为了麦当娜的丈夫，当然现在变成前夫了。

个人感觉比《两杆大烟枪》稍逊一筹，土耳其和汤米这条主线毕竟和钻石关联不大。