金币灰黄

故事很像伊朗版的《人世间》，但探讨的内容和深度远远超过了后者。

1，原片名叫《Layla's brothers》，翻译成《金币灰黄》，既贴合了故事围绕金币展开，灰黄二字也颇具文采，把一个国家的各种问题掰开揉碎进了一个在贫困线上挣扎的小家庭了，不得不说导演和编剧的功力了得。

2， 一个活在过往荣光里的倔老头，坐了 37 年的公交车省了一辈子，却义无反顾抛家弃子也要献出 40 个金币做一回族长。

老一辈的父权影射了这个国家的当权者只在乎维护外在光鲜的面子，而不顾在贫困线上挣扎民众。

3，二儿子的心理状态是典型的贫困思维，在强权父亲的影响下穷惯了，根本不敢想自己还配什么好东西，用先生的话说“哀莫大于心死”了已经。

4，莱拉是全片最闪光的角色，有一个觉醒的超脱视角，但困于家庭之中，又不能全然超脱，依然被父亲欺骗，被母亲埋怨，被墙头草般的兄弟们无视。

为整个家庭操碎了心但又是家庭地位最低的人。

5，老头儿去世的最后一个组织得特别好，我们终将离去，可还有人正年轻。

真好，晚安🌙

推荐指数：五颗星推荐理由： 原本我想给这部影片四颗星的，因为前两个小时的剧情让我觉得这个家庭中除了父亲之外，其他的每个人都很克制，都没有情绪的宣泄，故事有些平淡。

因为中国式家庭中这样的状态很普遍，也很正常，很多人都是在这样的环境中过来的。

但我为什么最后又加上一星给了五星呢。

原因是影片最后，小女儿和大儿子的爆发、还有老父亲无声无息去世后，儿女的反应，悲痛、惊讶、茫然甚至还有些许的欢愉。

这恰恰很好的诠释了在面对传统与个人价值的冲突、面对顺从与反抗之间的个体那种挣扎的状态。

虽是一部伊朗影片，但我觉得中国式家庭应能够体会到这其中的纠结。

上一次这么深刻的感受是出国前刷完的《天道》 看完后不由得感慨 很多人就算是真的有大佬带也不会改变原有的穷酸生命轨迹这次是刚刚熬夜追完的《金币灰黄》 这部作品更加现实主义一边是父亲想要家族的荣耀 需要用40个金币换取族长的地位 另一边是四个儿子失业吃不上饭 为了改变家庭现状 唯一的女儿不停劝说哥哥们考虑现实一点的问题 去买店铺 应该是一条不错的生路 好不容易搞定了定金签了合同 但是又因为父亲的谎言退掉店铺 结果是一场空有个笑点是影片里面体现了伊朗货币的不稳定性 通货膨胀的夸张～我一开始以为这部电影会俗套的让他们开店成功 走上人生巅峰 结果……嗯 也许这样的结局对于大部分底层穷苦人家来说才是正常的 如果我是莱拉 我猜我大概会疯掉 中东地区对女性的各种限制实在可怕 再次庆幸自己是生在中国 其实我依旧无法理解的一点就是为什么那么多家庭-不分国籍 一定要生个儿子……或者是生那么多儿子 我近月来也才发现身边好几个朋友都是姐弟的组合…我切身体会身边被姐姐们宠爱父母们溺爱长大的男性确实不太扛事 而哥哥会比较有担当所以我觉得如果要比较好的消除男女之间的对立矛盾 那首先就要从生育上不强求…顺应天命 不过这个太理想化了我一直觉得伊朗这个国家很厉害 因为美国制裁这么多年 很多对外贸易并不方便 但是他自给自足自有的许多体系其实一点都不落后 但是社会环境确实可能让人窒息 做为游客的我只是浅浅的感受了一下对女性的压迫 他是少数会要求外国女性游客裹头巾的国家 大街上公共场合经常可以碰到道德警察～受过教育的人大概都想逃离这个地方 当时我们在伊朗陆路出境在口岸等通关时就听到两个英语比较不错的年轻人在讨论移民问题

这部伊朗影片曾经一度成为禁片，当然了伊朗拍一部片子禁一部片都是按规矩禁了，影片中的女主是个十二口之家的顶梁柱，她有个精致贫穷的爸爸，偷摸藏了四十个金币，用这些金币可以买到当族长，可以把这一辈子被人看不起的恶气都给出了；她的妈妈是个精致的帮凶，只要是家里有点事都怪这个闺女没嫁出去成为家庭的诅咒，才会让不幸降落在她家；她的五个兄弟都是精致的窝囊废，大哥生了五个女儿也要生，可算第六个生出来是儿子了，结果取名字还要和他老爸智斗；她的二哥是个用拳头说话的主，看着很厉害但凡遇到事，其实也是个前怕狼后怕虎的怂人；她的三哥那可是社会上的坑蒙拐骗行业里摸爬滚打的主，熟悉各种骗局接触过各式各样的投机活计，就是没一样是自己能拿得出手；四哥那就更加是囊边子货色，在美帝国主义的企业里打工，因为公司拖欠工资也只能忍气吞声，在家里也是能躲就躲最后老婆都和隔壁的老王跑了。

反而是女主这个没有社会地位也没有人可怜的人儿，是个打工养活自己and和她全家人的干活人。

影片里这些精致的人儿们生活在精致的国家里，坐拥古老文化的波斯帝国的主领土，藏有丰富石油储量和其他资源的国家，居然让精致给整出的贫穷给困住了。

片中各个代表性人物是社会层面的反映，虽然生活在一个家庭一个国家，但是日子过的家徒四壁，想一声叹息都没力气。

这部影片的中文译名金币灰黄，翻译的寓意看得懂中文的都懂。

另外，精致主义如果是一种当下的流行思潮，那么还是借助女主打了她老爸那一耳光，顺便也来思考一下，精致这玩意真心是天坑。

本着防火防盗防天坑的警告，老板来碗云吞面吧。。。。。。

以前我们有很多女性为自己、为同类争取权益的文艺作品，现在很多的大女主剧成为个人情感宣泄的悬浮剧；没想到，如今我们只能在国外的电影里看到熟悉的感觉。

莱拉的家是典型的伊朗传统家庭，父亲是一家之主，母亲总是依从他的所有决定；莱拉是家中唯一的女儿，她还有四个（不太省心的）兄弟。

默默付出却始终和家人在对立面的莱拉因为家庭贫困，莱拉一家从来都不被大家族所认同，父亲被家族的同辈甚至晚辈轻视。

带着全家致富，成为莱拉内心最深切的愿望。

莱拉在上班的商场听说，商场即将有改建计划，将新增不少商铺，一铺抵千金，莱拉试图说服兄弟们一起合资买下一个商铺创业，改善家里的生活。

可是，买商铺的启动资金，对于这个底层家庭而言几乎是倾尽所有，莱拉究竟能否成功说服大家？

莱拉的大哥帕尔维兹，身形肥胖，家庭赋予他的责任就是为家里诞下一名男婴。

因为对生男孩的渴求，无止境地生育，终于在有了五个女儿之后，迎来家里的长孙。

帕尔维兹因为身体的原因，无法正常工作，最后是在莱拉的介绍下，接下看守商场的公共厕所的工作。

只有一份微薄收入的男人支撑着自己的小家。

法哈德，是一个健壮的肌肉男，每天的关注重点都是健身，被兄弟们取笑是四肢发达头脑简单；他常常在家中看电视里转播的摔跤比赛，几乎没看见他有一份正经工作。

马努切尔是家里最聪明的孩子，至少是小聪明不断，总是妄想一步登天，他试图通过投机取巧来获得成功，甚至打算拉兄弟们入局，进行一场租车骗局来赚钱。

阿里尔扎，应该是家里最靠谱的男人，但因为工厂拖欠工资，他和工友们刚刚被通知全部解雇，而且没有经济补偿。

他不得不申请低保，赋闲在家。

细细想来，莱拉家里没有任何一个人可以拿出这份购买商铺的启动资金！

莱拉不想放弃来之不易的致富机会，她努力说服四个兄弟，一个卖了房，一个卖了车，每个人都倾尽全力想要争取这个商铺，但是资金还远远不够，于是莱拉想到了父亲偷偷藏下的40个金币私房钱。

一直号称家境贫困的父亲，除了拥有一套全家正在居住的房子，还有40个从来未曾让孩子们知道的金币。

显而易见，父亲坚决不同意拿自己的金币换取那个八字没一撇的商铺，因为40金币于他而言，有个更重要的用途。

大家族的族长离世，大家正在为继任族长人选而苦恼。

莱拉的父亲认为自己是大家族的长子，理所应当继承这一高位，可是其他人并不这么认为。

原族长的儿子看出了莱拉父亲的心思，直接明码标价，只要莱拉父亲愿意为成为族长而付出一定价值的礼金，族长人选非他莫属。

期盼了一辈子权利和地位的莱拉父亲欣然同意将40金币作为礼金赠予。

父亲和儿子们受到前所未有的优待宴会上，父亲带着四个儿子盛装出席，五个人受到了前所未有的优待，他们的人生似乎走上了巅峰。

宴会现场只有男性出席 女性另外用餐然而，阿里尔扎在宴会现场看到莱拉的身影，深感大事不妙。

果不其然，莱拉和其他三兄弟合谋替换了应允赠予的金币，他们将金币拿去换取了蓄谋已久的商铺。

父亲在众目睽睽之下被拉下主座，族长的继承人当场宣布另为他人……商铺协议签署，莱拉一家是否从此过上向往的生活？

命运似乎并不想让莱拉轻松如愿。

因为父亲再次生病住院，兄弟们不愿忤逆父亲，一起放弃了商铺的计划，将40个金币换回。

因为经济大萧条，金币一再贬值，贬值的金币换不回失去的族长之位，也换不回大家放弃的商铺。

莱拉的希望在现实中崩塌。

电影里好几处场景设计都令人深有触动。

虽然是发生在他国的故事，却似映照我们的现实。

男人们才能去谈生意当马努切尔拉着兄弟们去谈生意时，将原来坐在车上的莱拉劝下车，只允许男性会见未来的合作伙伴。

同在一座城市，莱拉使用马努切尔家自制土电梯上楼等兄弟们的消息；几个街区之外的富人区，马努切尔四兄弟乘着观光电梯徐徐上升。

阶级的差距永远无法抹平金币一天天的贬值，贫富差距越来越大。

当四兄弟奔走一天，坐在路边阶梯上吃雪糕时，抬头望见从豪车上走下来衣饰华贵的美女，兄弟们的视线随着美女移动，女孩们却只是轻轻一瞥。

莱拉怒斥父亲的自私虚伪经济衰败，父亲失去成为族长的机会，商店梦落空，马努切尔潜逃，家似乎正在崩塌……莱拉、三兄弟和父亲爆发激烈的争吵。

争吵之初，莱拉和兄弟们似乎统一战线，指责父亲将钱死死捂住；然而，为了掩饰自己的自私，父亲不肯承认金币是自己私藏的，指责几个子女四十好几为什么还要啃老，指望父母掏钱帮助；从来不发一言的母亲也指责莱拉从来不为父母着想，挑拨四兄弟和父母作对。

莱拉怒不可遏，直斥父母的虚伪，母亲从来不喜欢孩子们，尤其不喜欢身为女孩的莱拉；父亲口中用房契换的40个金币，也是欺骗孩子的手段，子女读书、结婚等等任何一个关键点，父亲从来不甘愿出钱，金币是父亲用几十年时间抠搜出来的，目的就是有朝一日换取族长之位。

一时气急的莱拉在控诉之后，竟挥手将一记耳光扇向父亲。

孙女的生日宴 无人察觉角落的父亲离世最后，帕尔维兹的女儿过生日，阿里尔扎发现坐在沙发上的父亲停止了呼吸，门外恰逢亲朋好友赶来庆贺。

他默默地合上父亲双眼，不远处的莱拉目睹了一切，两人从错愕、平静到假装如常，阿里尔扎和所有亲友伴着喜庆的音乐起舞，完全无人注意到角落安静的父亲。

人生的悲喜不过如此吧！

莱拉们，在父权思想稳固的社会里，被迫成为更独立、更霸气的个体，可是无论她们如何努力，她们都被认为只能成为如她们母亲般的女人，在家依附一家之主的男性，侍奉公婆、相夫教子。

兄弟们与父亲不和，仅仅是表面。

根深蒂固的传统思想让他们认同父亲用钱买地位的虚荣，他们明明偷换了父亲的金币，却仍然可以和父亲在宴会上享受众星捧月般的抬爱；他们即使委屈地圏居在家中小小的房子，等着继承唯一的家业，也不愿与莱拉共同创业。

毕竟在他们眼中，房产是属于四兄弟的，拿房子去冒险对没有继承权的莱拉而言毫无损失，对他们而言就完全不同了。

我们看到莱拉怒不可遏地对父母倾诉积蓄已久的恨意，她尝试以一己之力带动不争气的兄弟们改变人生，终究是失败了。

在看见父亲闭眼的一刻，我们似乎读不懂莱拉的表情，惊讶、平静、似乎还有一闪而过的喜悦、一些释然。

公众号：紫式说

今天看了《金币灰黄》这部电影，非常感慨，想梳理一下我的想法。

这部片子在未经政府批准的情况下上映了2022年戛纳电影节，也因为片子中揭示了大量关于伊朗国内的现实，导致鲁斯塔伊和制片人诺鲁兹贝吉因“反对国家”的罪名受到审查。

片子中的父亲是一个对权力有着病态渴望的形象，他把本应该给自己一个女儿和四个儿子的40金币全部用在了竞选族长上面，导致他的儿子们没有任何资源发展，个个失业，无法读书，也无法组建家庭。

片中的妈妈是一个极其软弱又脆弱又可怜的女人，在家里每一次发生大暴乱的时候，她只是扮演那个最“关心”她丈夫的人。

和大姐莱拉深深共情了，作为一个在这个国家，这个时代，这个家庭所牺牲的最末端的人物，她作为唯一的固定收入来源，一直都是清醒的，她去和父亲理论把金币留下了给失业的和没有娶媳妇的弟弟们拿去开商店，但是换来的却是父亲昏倒和弟弟们的斥责以及母亲的永远不理解。

她说：“你们会后悔做出这个荒谬的决定，你们正在毁掉人生中最大的机会，此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困。

” 她说：“妈妈，您总是什么都以爸爸为主，其次是弟弟们，然后最讨厌的是我，我就是你一辈子的女佣” 她母亲说：“是因为你是女儿，你自己选择了当女佣”。

令人压抑的是，孩子做好事永远没有奖励，只有做坏事的惩罚。

令我最感动的是，其中一个弟弟因为在高通胀时期之前误入了杀猪盘，导致完全破产，生命也可能被威胁，在这个土地无法混下了，于是找到一本假护照准备出国，他忐忑不安的过海关，当他顺利进入机场，一回头，便是姐姐和弟弟们的微笑而后是哭泣，那种定格的镜头很美好，这一刻没有是非对错，也没有前途漫漫，只有来自家人所有的祝福……

虽然收尾有些公式化，但我仍然认为，这部影片是我今年看过的最棒的作品！

超出预期太多太多太多！

另，《金币灰黄》这个译名，与原版片名相比，看过影片后就会明白字幕组的神级翻译。

整部影片以族长去世和二儿子失业拉开序幕，从多个角度呈现出了当下伊朗普通民众的生活现状。

（是的，还不能算是底层，但也离小康有一定距离。

）年迈的老父亲成长于一个贪慕虚荣却日渐式微的家族，由于娶了地位低下的女子为妻，加之未婚先孕，因此这一生都被家族所唾弃。

他多年来始终不断努力的在向家族中心靠拢，甚至不惜放弃尊严，只为换得卑微的接纳，但仍旧是徒劳。

尽管如此，他内心的渴望却不曾减退一丝一毫，甚至自我洗脑，幻想自己曾参与数次家族活动，从而在脑海内自我描绘出一幅幅其实从未存在过的幸福画面。

女儿莱拉，是整个故事的核心人物。

她在公司里是一位受到上级赏识的能干的职员，在家里则是操持着整个家庭大小事务的主心骨。

她曾遇见过想要的幸福，但却被父亲生生拆散。

于是，至今未嫁。

大哥，经莱拉的介绍承包了商场的厕所，微弱的收入勉强维持着家庭开销，而他的妻子刚刚生下一个令他爸爸望眼欲穿的孙子，毕竟，在这之前，他已经有了个五个女儿。

三弟，是整个家庭里除了莱拉以外唯一一个尚且可靠的人物。

他在工厂打工，兢兢业业，为人本分，也算是有些头脑。

然而，兴许是家庭原因导致他内心总有自卑因素存在，以至于他常常不相信自己能够获得幸福。

因此，失败的婚姻，工厂倒闭所带来的失业，使得他不得不回到父母家中，回到了最初的生活里。

四弟，一位试图与贫穷的原生家庭割裂，追求浮夸的生活方式，想要迅速积累财富，结果却欠债无数的伪纨绔子弟。

五弟，头脑简单却四肢发达，明明应该是个可爱的男生，却因为缺少文化而终日在家虚度年华，唯一沉迷的便是电视里转播的拳击比赛。

就是这样一个看似普通的家庭，某一天，遇到了两场变故。

父亲家族的族长，也是父亲的表兄，离世一周年，整个家族为其举行了盛大的悼念仪式。

身为家族的一份子，老父亲当然要参加，然而他的目的仅仅是参加仪式吗？

当然不。

守孝周年即将结束，族长的儿子，即将在自己儿子的婚礼上宣布下一任族长的人选。

论资排辈，老父亲觉得应该是自己，他毫不避讳的表达出自己的想法，却被侄子搪塞了回去。

是啊，一个从未被家族接纳过的人，有什么资格成为族长受到众人爱戴呢？

但这就是老父亲倾其一生的愿望，他的愿望就是有朝一日能够站在家族的中心，受到万众瞩目的光芒，哪怕付出所有。

于是，在那一刻，兴许是真主眷顾，机会终于来了。

悼念仪式之后的某一日，他的侄子，也就是前族长的儿子邀请他来家中做客，并且旁敲侧击的表示，其实他就是前任族长遗嘱中的下一任族长人选。

但是根据族规，身为族长，在婚礼上必须要出最大金额的份子钱，以示威望。

任谁都知道，这就是借着任命族长的噱头敛财，难道老父亲不明白吗？

他的心里，当然比谁都清楚。

但是，那又怎样？

于他而言，与“族长”这份荣耀相比，金钱又算什么呢？

他一口允诺，将带着四十枚金币的礼金，去参加那场婚礼。

而与此同时，常年在工厂打工极少回家，现在由于工厂倒闭而不得不回到父母家中并且领取失业补助金的三儿子，成为了莱拉心目中能够助力实现自己梦想的好帮手。

是的，莱拉也有梦想。

她的梦想就是能够盘下公司楼下商场内那个即将改造成为商铺的厕所。

那是一个地理位置极佳，人流量必定瞩目的档口。

虽然以她的说辞，是为了这些不成器的兄弟们将来能有口饭吃，大家齐心协力做生意，实现大家庭的共同富裕。

然而作为大屏幕外的观众，却能够一眼看到她藏于内心深处的不甘。

她不甘父母的重男轻女，她不甘自己的一生就要蹉跎于这样的家庭里。

然而身处那样一个意识形态的国度，她又深深明白单靠自己的力量，是无法改变自己的人生，于是，她试图携手兄弟们一起奋斗。

可是，创业有门槛啊，最大门槛便是资金投入。

虽然他们对于未来的回报率信心满满，但是盘下商铺的资金，又从哪里来呢？

他们所有人围坐在一起，掏出毕生积蓄，仍旧不够。

然而，就在他们愁眉不展之际，老父亲却自豪得向大家宣布，要去参加那场婚礼，因为在婚礼上将会有族长继任仪式，而新任族长就是自己。

至于礼金，则是自己辛苦半生存下的四十枚金币………这当然不是一部喜剧，而是一场彻彻底底的从头至尾的悲剧。

它的悲伤来自于父母心里根深蒂固的无法剔除的旧观念，来自于无论如何努力都无法跨越阶层的无望，来自于眼看着父亲渐渐老去却没有能力使其幸福的自我愤恨，来自于对整个社会的反抗以及同时默默落下的无声的泪水。

生活究竟是什么？

它究竟以怎样虚伪的面貌来为我们戴上假笑的面具。

而我们，又真的能够选择吗？

一、老人的执念：父权是需要认同以及延续的。

老人努力想赢得族群的尊重，不惜牺牲金钱来换取族长的位置，就是对自己在社会团体中父系权力的执念。

同时他一心想要自己的孙子是儿子，并以死去的族长的名字命名，也是对父权的盲目崇拜。

二、父权的传承。

父权会在男性身上不断传承，并建立起一种共同意识。

因为是男性，所以更能够维护起父系的权利。

小妹妹打了父亲一巴掌，另外一个儿子变得暴怒，因为是对父权的挑战。

同时那个儿子还有一次暴怒，那就是抢夺护照，护照对他而言也是一种身份象征，一种地位。

由此可见他对父权的深度认同。

三、长子的遵从。

小妹妹本以为哥哥能够改变她们的命运，因为他是唯一不醉心权力的人。

然而，长子却生活在父权之下，成为了父权的拥护者，更像一种“愚忠”，变得懦弱。

他被人逼到角落里弯下了脊梁；他说他是在逃避家庭逃避幸福；他说再差也是父亲。

因此他也是父权体系的一份子。

四、女儿的反抗。

做为小妹妹，成为了父权的挑战者，也是背锅者，更是受害者。

她无法理解这种男性的这种共同意识，更无法去撼动它。

因此她成了受害者，背锅者。

但她也无法离开，在父权意识如此强势的国家，她没有一丝机会。

甚至她无法作为店铺的拥有者，她无法突破。

有一幕，四位自信有钱的女生开着豪车，走进商场。

跟坐着台阶上，吃着冰激凌，灰头土面的四兄弟形成了鲜明对比。

一方还在固守，一方已然进步。

对父权的遵从，对体系的认同，对身份的向往。

一群人在固守那已不存在的体面。

大器晚成的Abbas（1940-2016）将善良纯真的伊朗带给了全世界。

虽呈现贫穷，但伊朗高原的质朴美丽藏匿了批判，被誉为诗般美丽的长镜头只是远远凝望和祈祷。

他的首部故事长片1987年问世之时，美国对伊朗的制裁还处于初期。

1987《何处是我朋友的家》。

大全景大远景和阿巴斯绿的美学已经奠定。

Majid（1959-）的镜头尝试靠近真实的伊朗社会。

依然呈现温馨乐观的伊朗，收敛批判。

1997《小鞋子》是对1987《何处是我朋友的家》的直接传承始于Farhadi（1972-），他的镜头已抵近人和社会，披上伊朗新现实主义战袍，纵横伊朗文化宗教历史，对全球化冲击下的伊朗传统展开了质疑和叩击。

批判锋芒初露。

2021《一个英雄》。

开篇致敬缅怀3000年前波斯帝国。

环球变局之下，伊朗新一代影人Saeed（1989-）直面伊朗内外交困40年，吹响埋葬旧伊朗的号角。

开篇第一镜：穷困潦倒的老父亲即旧伊朗及其体制的代表。

开篇：大弟弟Alireza失业和倒闭的钢厂，象征伊朗落后崩溃的工业。

是否启发自爱森斯坦1925年代表作《罢工》？

新时代必须葬送旧时代。

父亲用40个金币换来的毕生渴求的族长地位，象征旧伊朗的回光返照。

寄望西方的巴列维王朝的白色革命失败，伊斯兰革命却带给人民更多贫穷。

正如姐姐leila所说：贫穷是很难摆脱的。

注定幻灭的盛宴和荣耀，疯狂通胀下的本国货币贬值和经济崩溃。

同时暗示伊朗外交惨败，并批判伊朗社会巨大的贫富悬殊。

伊朗新现实主义电影人带来的新视角：美西方列强仍然扼住伊朗的咽喉。

惊鸿一瞥的伊朗女人，美得摄人心魄。

顺受多年的Alireza心中热望再被点燃，变革与抗争悄悄来临。

女性再引领新伊朗：Leila穷尽半生承担家庭，反抗父亲代表的旧体制。

Leila甚至否认了父爱。

美丽的Leila很多时候都泪流满面，但总是在镜头的最前面和中央，力压软弱的弟弟们。

被族人欺骗一生的父亲静静的走了。

其父爱本性被无知和恶习掩盖。

旧伊朗留给子孙片瓦立身，总伴以精神桎梏，当然还有永存心中未实现的伊朗荣耀。

女性再引领新伊朗：自驾巡洋舰的伊朗女人，黑色长袍下依旧无比动人，她们已经摆脱教义的束缚？

超级奶爸弟弟和他的五个宝贝丫头，带来批判现实中的一抹温馨。

这些伊朗小女孩和35年前的艾哈迈德同龄，眼中闪烁着同样的纯真期盼。

但愿本片赋予她们更多力量，她们代表伊朗的未来。

《leila的兄弟们》室内群戏主导，对话叙事，手持镜头紧抓人物，镜头下的伊朗人如此生动可触。

虽完全注重叙事和人物冲突，但无配乐并克制渲染，细致展开稍显冗余。

还是秉承偏法国的欧洲方式，与好莱坞方式迥异。

影片除发行自欧洲电影机构外，制作似乎都由伊朗本土资源完成，十分可贵。

1987到2022，从Abbas到Majid，再到Farhadi和本片编导Saeed，他们都在伊朗本土大学求学或学习电影制作。

对故土困顿之关切，三代伊朗影人由远抵近，从婉转到直击，也带给我们自省。

延伸阅读：伊朗影人的抉择-1：https://movie.douban.com/review/14555194/伊朗影人的抉择-2：https://movie.douban.com/review/14810218/伊朗影人的抉择-4：https://movie.douban.com/review/15110797/

伊朗典型的一个家庭。

贫困与生产。

人为什么是人，而狗为什么是狗。

莱拉一家就是富人把他们训练成狗。

宗教，仪式，知识，文化，道德，金融，还有权力。

都是分辨人与狗的。

在《赡养上帝》书里提到穷人理解不了富人，就如同狗理解不了人一样。

资本只是工具，但这个工具会吸血会成长会改变规则。

人性本善还是人性本恶，在于这个环境。