林中小屋

这个电影受无数恐怖粉赞誉，称得上是近几年来恐怖电影中的神作，其匪夷所思的创意，颠覆性的情节设置，不同凡俗的结局，蜂拥而出的怪物，让人发噱的吐槽都让我欢乐不止，而最令我惊奇佩服的还是本电影创造了一个囊括一切地球怪物，可以解释所有相关恐怖事件的宏大世界观。

这里的所谓本地怪物指的是来自地球而非来自外太空的有生命无生命物体，异形外星人之类属于另一个题材，这些本地怪物大约可以分为以下几类：第一类，动物类。

如本电影中出现的超大型巨蟒，变身杀人狂的unicorn，来自恐龙时代的食人翼龙，深海大章鱼，美男鱼，还有我也不知道是什么纲目科的动物们第二类，人类。

两个小类，变态和变异。

撒汽油烤人肉的，推人下楼的，捆起来作解剖，捂塑料袋的，小丑……等属于前者，僵尸、狼人、受辐射变形的、满脸牙齿的……等则属于后者第三类，机械类。

我只看到一个电锯组合行走机器人第四类，妖怪类。

摄魂怪，日本贞子，树妖，会飞的东东……等和一般以现实世界为背景的电影不同，创造一部恐怖电影的同时也就是创造一个与现实世界迥然不同的新世界及支撑其运行的世界观，比如吸血鬼的世界，吸血鬼只能在夜晚出没，犬齿红眼身手敏捷，永生不死，惧怕十字架大蒜圣水等物，木钉入心而死，遇太阳则灰飞烟灭，；狼人的世界，狼人月圆变身，变身前为普通人，变身后力大无比血腥暴力，只有银可以克制；鬼魂的世界，恶鬼们由怨而生奇诡恶毒，祸害生人追魂夺魄，但也有佛道之流可以消灭之；僵尸的世界，人被咬后传染而成僵尸，食肉为生无知无觉，行动迟缓不惧刀枪，除了爆头别无他法；魔鬼的世界，天使和魔鬼，上帝和撒旦，天堂和地狱，圣经……随着时间的推移和恐怖电影的增多，有一些世界观逐渐成熟从而成了固定套路，形成了类型电影，比如东方的鬼故事，西方的吸血鬼、狼人、僵尸、变态类型电影，这些类型电影都形成了自己独有的一套世界观，虽然有一小部分电影大胆地对这些世界观进行了一定的修改和融合，比如《僵尸肖恩》里僵尸打电动，《暮月》对狼人和吸血鬼的重新定义，《黑夜传说》中波澜壮阔的狼人和吸血鬼恩怨血泪史，《生化危机》僵尸起源新考，《黎明破晓》吸血鬼统治世界……等，但还从来没有一个电影尝试将所有这一切世界观全部统一。

在绝大多数人看来这种统一的世界观既不可能也没有必要，况且还有实际的困难，比如东方的鬼怪和西方的天使魔鬼就不可能统一，基督教下的魔鬼和古希腊神话中的怪物不可能同台竞技，金刚和巨蟒恐怕不能上同一座山……《林中小屋》却完成了这个不可能任务，并且完成得相当漂亮。

本电影把所有以上一切地球怪物都置于一个全球性机构控制下，每一个与这些怪物们有关的恐怖袭击都是一次例行任务，现实中的恐怖电影其实都是这些任务的实况录像，这解释了从东方的怨灵到西方的鬼怪，从北极荒原的怪兽到亚马逊河的大鱼，从野外隐匿的食人者到城市中流窜的变态狂……的一切恐怖事件。

任务的最终目的则是为了保持人类种族的延续，目标人物的死亡标志着任务的达成，目标人物的幸存则可能预示任务失败——“处女的死活由命运决定”的游戏规则解释了为什么绝大多数恐怖电影的幸存者往往是一位女性？！

又由于献祭必须年年举行，所以恐怖事件总是一件接着一件没完没了，其潜台词就是——人类只要想生存，就必须得有人死于恐怖袭击，还真尼玛印证了“生命不死，恐怖不止”！

可又一次出乎我意料的是，导演在完善了一个具有如此颠覆性的世界观之后，却又亲手将这个世界颠覆。

这样一个强大无匹的组织竟然栽了无数跟头，贞子被一群九岁女孩化成了青蛙，布宜诺斯艾利斯的牛头怪被虐死，马德里的怪物被炸得粉身碎骨，连一向自吹“环顾天下，唯有日本可与争锋”的美国人也可耻地失败了，而且是败在一个爱吸大麻的“Fool”手里。

最终，两个幸存者在知道真相之后没有慷慨地选择“为了胜利，向我开炮”，反而毅然决然地选择让人类玩儿完，我可是邪恶的以为导演是在为拍摄恐怖电影寻找最高级别的道义支持——不拍恐怖电影，人类就要完蛋。

所以呢，最后我还是不得不佩服导演的创意和人文关怀。

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《林中小屋》当初上映的时候好评如潮，我以为是像温子仁那种特别恐怖或者《恐怖游艇》那样特别悬疑，就没去看。

这次看完了，才发现这是一部完全不一样的“恐怖片”。

影片从三男两女开始——一个体育男，一个书呆子男，一个另类男；一个金发美女，一个朴素女生。

五个大学生，非要作死去一个鸟不拉屎的山区度假屋度假。

慢着，这不就是基本所有恐怖片的设定吗？

看了这个设定，你是不是都能猜到，哪个桥段是吓唬你，哪个是真章，哪个非要作死，哪个活到了最后？

如果不能猜到，是不是肯定能猜到谁最先死？

对了，这就是这部恐怖片的设定——它把观众和剧组也放在了电影中，拍了一部“拍给你看”的恐怖片。

不是金发大胸无脑美女必须要有戏份吗？

那就放给你看。

不是必须要有R级镜头吗？

脱。

不是美女必须要先死吗？

死。

观众成为了制造恐怖片的创造者，和电影里的“制作公司”一起，对男女主角的命运评头品足，下注开盘，欣赏着他人的堕落，看这部片，你有一种身临其境的感觉。

不是身临其境恐怖氛围，而是身临其境剧组拍摄。

这不是一部恐怖片，而是一部电影工业纪录片。

创作者在记录一部恐怖片诞生的过程的同时，也在自嘲他们被观众的喜好绑架而创作不出好作品，同时还嘲笑了观众的品位和智商。

几个例子：大家要看金发美女，可是美女的金发都是染的——染的也要先死吗？

还有人家体育哥明明是有智商的——说大家要呆在一起，结果，由于观众的需求，非得给人吹一阵仙风，把人家吹成了让大家每人呆在一个房间的弱智。

非要让“朴素女生”最后一个死，或者死不死都不所谓，因为这是观众对电影的期待；但其实人家根本就不“朴素”，刚和教授睡完。

影片的主角们意识到自己是被抛入了真人秀之后，终于开始反抗了。

反抗的后果是什么？

他们来到了恐怖片的迪士尼乐园中，各种经典恐怖形象层出不穷，只有想不到，没有做不到，各种盲盒，任君选择； 最后，他们来到了恐怖片的神殿中，殿中的主角就是他们自己，女制片人苦口婆心，劝女主杀了男主，“拯救世界”，其实就是拯救他们赖以谋生的恐怖片产业；而最后无厘头的结尾，男女主角坐在神殿的台阶上，点燃一支烟，看巨大的手——代表观众，从地下伸出，毁灭世界，山河融化，星辰吞没。

影片不光打破了第四面墙，而且把第四面墙筑入了电影里面。

作为恐怖片观众的我们不在墙外，而在墙里和主创们一起拍摄这部影片。

这不是致敬恐怖片，而是哀悼恐怖片产业。

唱玩各的还不止美国。

你看，日本恐怖片也式微了，贞子都能被小学生感化，一起唱着爱的歌曲。

谁让你们造出“恐怖片”这一类型片，谁让你们非要把电影归类，一部成功了就要拍一百部一样的片子？

电梯“叮”的一声，被自己创造出来的恐怖怪物吃掉，这就是下场。

主角Virgin妹子，早就不是Virgin了，对象是她的某个老师。

证据：1、Virgin深情款款盯着看的一张男像素描图，Whore跑进来说“Professor F**ker”，“上了床了以为一封email就算分手的混蛋”。

2、Virgin和蛋头男调情，Virgin说“I mean,I never...”紧跟着，"I don't mean never..."。

明显是有段不那么容易想起但是明明还在那里的往事。

3、然后就是最后了，异形杀手导演大妈出场，"The virgin."。

女主角迷惑状，"Me?Virgin?"，大妈接着说:"We work with what we have."(喂喂，其实整个美国都没处女了是吧……)。

嗯……好吧，其实我也没明白为什么要加这么个噱头。

求分析。

今天聊的虽然是恐怖片，但文字和配图都不恐怖，请放心地往下看，不过有严重剧透。

如果你是恐怖片爱好者，可以到 B 站搜索关注【网易王三三】或点击播放下方视频，《林中小屋》的视频讲解就非常恐怖了。

非战斗人员看的时候建议小窗。

如果你是个恐怖片爱好者，那么这部片子绝对会让你高潮的_腾讯视频

五年前，就是全世界都嚷嚷末日的 2012 年，有家电影公司特别应景地拍了部《林中小屋》，让观众感受下末日来临的恐慌。

《林中小屋》的老东家是狮门影业。

这家公司可以说是恐怖片生产专业户，二十年来做了一大堆经典恐怖片，比如《恐怖蜡像馆》、《人皮客栈》、《电锯惊魂》、《异形》。

故事刚开始就很套路：一群被荷尔蒙冲昏头脑的年轻男女，打算去一个人迹罕至的小屋度周末。

这一群人必然包含：一个温柔漂亮的好姑娘女主角，一个性感淫荡的坏女孩金发闺蜜，一个四肢发达的英俊小伙大锤哥，一个成熟理智的正人君子小黑哥，以及一个喋喋不休的话痨小马哥。

三男二女五个人，两对情侣一条狗，大家大手拉小手，去给敌军送人头。

这种五人组合的团战标配最早由《鬼玩人》发明，后来就变成恐怖片的常见套路。

按国际惯例，这一行人路上肯定经过一家破败不堪的加油站，然后遇到一个长相凶残的站主，收获一句意义不明的警告。

到达目的地后，他们肯定会看到一个小破屋，然后发现一个半遮半掩的神秘地窖，里面放着一堆很有年头的物件。

然后每个人瞬间智商欠费，开始对这些东西动手动脚。

好姑娘无意召唤出僵尸家族，主角团接二连三地去领便当，只有好姑娘活到了最后。

你以为故事真的就这么结局了，太天真了少年！

细心的观众早就发现了不少隐晦的铺垫。

比如电影刚开始出现的那位监视人员，比如飞鸟一头撞死在了隐形的屏障上，再比如这群神秘的科研人员。

你猜的没错，这个故事远没有表面上看起来那么简单。

在五个年轻人被强行智商下线的时候，一场恐怖的直播早已开始。

这个神秘组织拥有操控这一小片世界的所有工具，他们在兴奋地下注，赌这群年轻人最后会召唤出什么怪物。

就在女主马上要被僵尸KO的时候，血厚的小马哥跳了出来，救了女主。

小马哥带着女主闯入神秘组织的基地。

异形女主雷普利化身幕后黑手跳了出来，解释了来龙去脉，想要强行给两位主角洗脑。

原来世界上存在一种上古邪神，这种邪神需要人类的血肉献祭来满足自己，否则就要毁灭世界。

神秘组织为了维护世界核平，就会定期派出各种怪物杀死一些年轻人来满足邪神的要求不过好姑娘和小马哥可没有牺牲小我拯救世界的高级思想觉悟，放任上古邪神破土而出。

看到这里，你有没有发现，这其实是一个反恐怖片套路的恐怖片！

小情侣为什么总爱在深夜钻小树林为爱鼓掌？

因为观众想看大尺度，于是神秘组织就释放了催情烟雾。

机智的大锤哥为什么突然智商掉线让大家分头行动？

因为观众想看怪物杀人嘛，神秘组织就喷了点变傻喷雾，让大家都变傻。

小马哥为什么中途掉线居然没死？

因为恐怖片中，肯定有个角色会中途诈死，然后再回来。

这个角色太出彩了！

一定要给大家讲讲。

刚开始很多观众都以为小马哥是抽大麻抽傻了的炮灰，看到最后才发现他才是真正的满级大佬。

第一，金发问小马哥社会分崩离析了吗？

小马哥说：社会在凝聚，一切都被记录存档在网上，我们可以随意定位任何人，社会需要离散，但人们没这个勇气。

仔细想想，你会发现小马哥很睿智地指出了网络社会的问题，人们愈发紧密地联系在一起，更加害怕脱离群体，也更加限制和禁锢自己。

第二，小马哥第一时间发了情况不对，他试图阻止女主好姑娘念出咒语，但是没成功。

紧接着他又发现金发和锤哥出问题了，保守的金发突然变得放荡，学霸锤哥突然脑袋犯浑。

第三，小马哥不但成功反杀，还用小铲子肢解了僵尸。

他发现了隐藏的摄像头，还破解了电梯开关，带着女主杀入神秘组织内部。

可能是大麻吸多了有抗体吧，这货根本就是个头脑睿智、观察力敏锐、战斗力超群的大佬啊！

你们可能都发现了，《林中小屋》整个影片都是在调侃恐怖片产业的发展现状。

从大尺度擦边球，到熟悉的杀人模式，这种模式化让我们形成了思维定式。

批量生产的怪物是电影公司和观众共同的杰作，我们对恐怖片的热爱似乎暴露出一些内心深处的东西，电影公司便把这种东西放大了，双方的欲望在流水化的运作下便成了恐怖片的业界现状。

话说这个片真是把全世界的惊悚片拿出来调侃了一遍，我随便举几个例子给大家看看。

1. 斯德哥尔摩分部失败了，谁都知道瑞典人说话没谱。

这个指的是2008年，瑞典拍的恐怖片《生人勿进》，当时轰动一时好评如潮。

制片方说的失败指的是《生人勿进》脱离了恐怖片的常见套路，打破了常规。

2. 日本人从未失手。

这个是说日本的恐怖片确实足够惊悚，在世界范围内都很受欢迎，也为后面日本献祭失败埋了伏笔。

3. 98年那次，化学部门出了问题。

这个梗可能来自《生化危机》系列电影，暗喻98年浣熊市事件。

按照《林中小屋》的献祭逻辑，浣熊市事件可以解释为，献祭失败，主角吉尔跑了，导致上古巨神族“暴君”被放出来了。

4. 装满了全世界怪物的魔方电梯。

这一幕称得上是经典镜头了，数不清的怪物被关在电梯里，电梯可以上下左右地移动，这可不就是《异次元杀阵》的既视感。

5. 永远的幸存者——异形的女主雷普利。

这位异型系列的长期幸存者，无意中形成了一种恐怖片的设定，那就是女性必然是活到最后的那个，《幸存的女孩》就是用这个梗拍的电影。

那个所谓的上古邪神不是别的什么，就是屏幕前的我们。

上古邪神和神秘组织什么关系？

那不就是观众和制片方的关系嘛。

为了满足观众对恐怖片的需求，每年制片方就得安排一些年轻人去送死，否则观众就要发怒，观众一发怒，对制片方而言可不就是上古邪神要毁灭世界。

说到底这种黑色幽默的自嘲和调侃才是本片的中心思想。

所以说，屏幕前的大家都好好反思一下，自己为什么会被卖片的盯上？

最后附赠一个小科普。

《林中小屋》出现的怪物种类非常齐全，在官方小白板上就出现了34种，电梯里收集的种类更是丰富，除了巨人、异形、闪灵双胞胎等经典角色之外，甚至连3K党都被收入囊中。

因为怪物实在太多了，挑几个典型给大家介绍介绍。

其实是因为懒

01 地狱领主说到闷骚，可能谁都比不上地狱领主。

影片中含情脉脉略带羞涩地看着女主的男人，其实是个杀人狂魔。

地狱领主的原型出自经典恐怖片《养鬼吃人》中的钉子头，在《林中小屋》中，钉子换成了锯齿，魔方变成了机关球。

地狱领主会把人倒吊起来，用圆锯分尸，最可怕的是，受害者被分尸了也不会死去，地狱领主会将他改造成与自己一样的怪物。

不仅如此，地狱领主还能读取记忆、制造幻觉、收割灵魂，简直就是撒旦一样的存在。

他从球中被释放出来，如果想要阻止他的杀戮，只能想办法逆转机关球，让他回到球中去。

02 糖梅仙子很多人都对这个原创的怪物糖梅仙子念念不忘吧，这个轻巧优雅的小姑娘，把脸长在了嘴上。

仙子一回头，灵魂抖三抖。

糖梅仙子的脸，尖牙利齿，层层叠叠，与七腮鳗有着异曲同工之妙，这种杀人芭蕾舞者的身份和电影《铁青》中的芭蕾舞者雷同。

值得一提的是，“糖梅仙子”的名字取自柴可夫斯基著名曲目《糖梅仙子之舞》，不知道他老人家地下有知，会不会从腐朽的棺材中发出愤怒地呐喊。

03 男人鱼西方的美人鱼源自希腊神话中的女海妖塞壬，她在海上用歌声混乱水手的神智，让无数行船葬身大海。

影片中男人鱼，原型出自1954年的恐怖片《黑湖妖谭》，不过这货没有继承到祖先的美貌，反倒和克苏鲁神话中“深潜者”的形象极为相似。

男人鱼在岸上行动缓慢，靠腹部及尾部摆动前进，力量极大，一嘴獠牙，吃嘛嘛香，吞食猎物时有血柱从背部气孔喷出。

性格特点不详，但杀人的时候会美滋滋地摇尾巴，大概是个闷骚。

在中国，人鱼的作用就是药用和食用，药效和用量在《困舆图说》和《本草纲目》中均有记载。

04 独角兽童话中的神兽，自带白月光属性，但在《林中小屋》中，温顺高冷的独角兽撒开蹄子狂奔，一下子把人捅了个对穿。

是人性的扭曲，还是道德的沦丧？

独角兽堕落杀人的背后，是谁在露出邪恶的微笑？

事实上，这才是独角兽的本来面目。

独角兽的记载最早出现在公元前389年，古希腊历史学家的手稿中，在《圣经·旧约》也有不少关于这种神兽的记录。

这种马身鸟翅螺旋角的神兽，不爱与人接触，却喜欢年轻的处女。

清醒状态的独角兽非常危险，堪称移动的利剑，额前的螺旋角最长可达2米，杀伤力惊人，它会主动攻击冒犯自己或者“不纯洁”的人。

05 小丑杀人小丑在很多影片都有出没，比如《小丑回魂》《外太空杀人小丑》《一百滴眼泪》等等。

小丑这的舞台首杀，最早源于雷翁卡瓦洛歌剧：在剧中身为小丑的主角发现自己的妻子出轨，便身着小丑戏服亲手杀死了妻子和奸夫。

比起艺术创作，真实案件更加惊悚，美国上世纪70年代，出了起震惊全球的小丑杀人案，至少33名幼童和年轻男性遭到名叫盖西的小丑强奸和谋杀。

去年欧美地区更是发生了性质恶劣的“恐怖小丑”流窜事件，造成了大面积的“小丑恐慌”。

小丑正从欢声笑语的喜剧世界分离出来，成为很多人的心理阴影。

06 面具杀手面具杀手最早出自08年的《陌生人》，一对夫妻在废弃的房子中被三个戴着面具的陌生人虐杀。

不过，《林中小屋》里的面具杀手，其佩戴的面具和“陌生人”相去甚远，反倒是和美国著名舞团假面舞客的造型极为相似。

一般情况下，面具杀手体型与正常人无异，但体能非常优越，多为专业杀手或雇佣兵出身，往往作案手法残忍，智商高超，偶尔会出现具有超能力的面具杀手，可以控制人的精神。

惯用的杀人手段是点火浇汽油，可以算是腹黑又残忍，优雅又做作。

小丑和面具杀手都是由人转化而成，却似人非人，他们带来的恐怖深藏在人群之中，让人时时刻刻提心吊胆，毛骨悚然，可以说是相当成功的恐怖角色。

每年的长假结尾都会欣赏一遍这部佳作，今年也不例外。

这个片子最妙的地方在于它把恐怖片里的烂梗都嘲笑了一遍，但如果它只停留在嘲笑一遍就完事，那它就跟《惊声尖笑》没什么区别了，它高明之处在于这个嘲笑的行为本身也成为推进故事发展的一个手段。

什么意思？

就是看别的恐怖片你总会看到不以为然的地方，而在这个片子里，导演在你感到不以为然的地方主动对影片嗤之以鼻了，但是这不是他自己作贱自己，他才没那么傻，他这个嗤之以鼻是剧情和主题的一部分。

举个例子，当大伙在第一次遭到僵尸攻击后，他们退回到屋里，锤哥说要封死门窗，统一行动，这个是正常逻辑下该做的事情，但在传统的恐怖片里，角色们往往会乱成一团，尤其是女主角会哭着叫着到处爬（连好好走路都不会），还要劳烦男主角搭上一条命来解救她，所以锤哥作出这个正常人都会做的决定等于嘲笑了传统恐怖片的烂梗，但影片中的操纵者马上采取行动对他的这一行为进行了纠正，因为他们要对“上级”负责，不容许锤哥这个决定付诸实施，所以强行逼迫锤哥改变主意，强行将角色们锁在了各自的房间里。

如果说锤哥的举动是对恐怖片本身的嘲笑，那么操纵者们的这个举动则是对恐怖片制作公司的嘲笑——为了迎合主流观影群体的价值观，他们刻意制造出违反常理、细思极笑的荒唐情节来。

本片的另一个高明之处在于，它把所有恐怖片都网罗麾下了。

跟韩国人宣布世界上所有东西都是他们发明的一样，本片的导演（也是编剧，他同时还是马特达蒙新片《火星救援》、《僵尸世界大战》、《科洛弗档案》以及经典美剧《迷失》的编剧）等于是说所有恐怖片的角色，包括怪物、僵尸、鬼魂、幽灵等等等等，美国的、欧洲的、日本的，它们都是从老子的这部片子里走出去的。

它们在不同的文化里（片尾西格妮韦弗所言，她是四部异形的统一女主角，人称异形之母）有着不一样的存在形式，但它们都有着统一的行动纲领，那就是吸食年轻人的血肉来满足远古巨神，从而避免巨神荼毒人间。

所以，世界上所有恐怖片都是从《林中小屋》走出去的，德鲁高达等于宣布自己是世界恐怖片他爹。

——他说得好有道理，我们竟无言以对！

[世界恐怖片导演协会]事实上还有个大巴掌隐藏在最后。

远古巨神派出怪物，时不时的在人类社会里制造小面积伤害来娱乐自己，而知情的部分人类为了稳住巨神，不得不对全人类隐瞒真相，以维持这一危险的平衡，等于是人类的安危全系于巨神之喜怒，这难道不是对电影市场的绝妙讽刺？

知情的人类（也就是本片的操纵者们）是影片制作公司，观众则是那只巨神，是它提出的蛮横无理的要求逼得制作公司拍出了一部又一部烂俗的恐怖片，当然，巨神并非故意为之，只是本性使然，观众也一样，并不是他们口味恶俗，而是众口难调，在各种意识观念、文化禁忌的限制之下，才形成他们中庸的观赏品味；制作公司也不是每次都是被迫拍烂片，很多烂片是他们为了赚快钱粗制滥造而成，就跟很多片子害怕过不了天朝广电总局的审核而先行自我阉割一样，但是归根结底，制作方总是在考量观众的感受，仔细决定影片该用什么梗，而保险起见，他们一般会采用那些最烂俗的梗。

所以，和很多认为本片烂尾的观众不同，我认为这个结尾也是很好的寓意，因为制作公司永远斗不过市场，谁会跟钱过不去呢？

最后还是观众的需求摧毁恐怖片的质量。

所以说，《林中小屋》之后还是会有源源不断的恶俗的恐怖片出现，胸大脸美皮肤白三观端正的女主角会继续大哭大叫不会跑，警察仍将低估事件的严重性来不及拔枪就被怪物用刀捅死，淫荡的男女配角也会一如既往的无视周遭阴森的环境而宽衣解带并早早命丧黄泉。

这类恐怖片看的越多，就越觉得《林中小屋》实在是一部高明之作，因为它已超越恐怖，有了黑色幽默的意味。

因此我们也要感谢那些恶俗的恐怖片，正是他们几十年如一日的付出，才造就了《林中小屋》这么一部佳作。

当然，若说有何遗憾，那便是影片里没有出现港片里的僵尸，否则中国的恐怖片迷会看得更high。

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《林中小屋》拍摄于09年，那时候克里斯·海姆斯沃斯还不是雷神锤哥，但后因MGM陷入财政危机，这部电影辗转流徙到了狮门手中，到今年才得以和观众见面。

这也算是一件幸事，狮门恰好也是拍小成本恐怖片发家的影业公司，这次《林中小屋》的口碑风评，或多或少也给狮门影业更多挺直腰杆的勇气，以《电锯惊魂》等血浆片为名的狮门，这次又带给了观众一次震撼的视听经历：You think you know? Think again.《林中小屋》是一部给恐怖片死忠的献礼，也是对恐怖片产业的一次嘲讽和揶揄。

电影本身其实仍旧是一部恐怖片，丰满的剧情和令人咋舌的恐怖场景，巧妙杀人模式设置和血腥的结尾，绝不会让恐怖片死忠们失望，而电影无处不在的反思维，反套路设定，各种辛辣的讽刺，又让电影有了新的意义。

可以说，《林中小屋》聪明的设定和恐怖、讽刺的均衡配比，正是它打动恐怖片粉丝的心的地方。

电影的开场就令人匪夷所思，两个男人一本正经谈论着让人瞌睡的实验室工作，观众的神经都要游离走了，当大家还在怀疑是不是走错了放映厅时，The carbin in the woods的电影标题却伴随着电光火石般的轰鸣音效乍现在电影银幕上，观众也突然被惊醒：《林中小屋》才不要那么无聊和套路化呢！

从电影剧情的大结构说，这其实和《饥饿游戏》的设定有些类似，两部电影中都有一个凌驾于普通人之上的组织操控着一场真人表演，区别在于，《林中小屋》中的神秘组织，必须以通过向全世界的选拔出来的参赛者提供恐怖场景，并最终期待恐怖怪物将参赛者全部杀掉，以祭祀地下的神灵，拯救全世界：参赛者对被操纵这件事是毫无所知的，而比赛的结果也关乎组织者的成败生死。

这种天马行空的科幻设定，给了在银幕前看电影的我们一记耳光：为何我们会有这么多关于恐怖场景的联想？

这些如机器般批量生产的怪物从何而来？

我们为何会洋洋得意，鄙视按照套路发展下去的剧情呢？

Answer（Da An居然是敏感词！

）其实在我们心中。

好莱坞套路化模式化生产的恐怖片，以及大量的日系、泰系恐怖片让饱览恐怖片的观众们形成了思维定势，怪物的样子也无非那么几种，所以当电影中五个青年最终误打误撞选中丧尸恐怖模式的时候，观众们不禁扪心自问：这些恐怖场景的联想，其实不都是来自我们的内心么？

我们内心黑暗恐怖念头的萌生，这次被《林中小屋》给带进了现实。

如机器般批量生产的恐怖怪物，影射的正是如机器般生产的流水作业的恐怖片，狮门自己也脱不了干系：《电锯惊魂》系列一路拍到了七，《死神来了》也拍到了五，就连《咒怨》和《午夜凶铃》，也被拍了再拍。

这些恐怖片之所以这么火热，又恰好来自于我们这些恐怖片粉丝的热捧。

于是这种恐怖片影响观众思维、观众继续热捧恐怖片出续集的循环模式，给了观众这样的思维定势：逃杀恐怖片就一定是挨个挨个死，而且一定是贱人最先死，然后一个个全部死完，到剩最后一个的时候，电影就快要播完了。

为什么？

因为观众就是上帝，我们对恐怖片有怎样的期待，恐怖片就把我们最邪恶的念头拍出来给我们看。

所幸《林中小屋》没有落入这样的窠臼，否则它也不过一部稀松平常的恐怖片。

它聪明的地方在于，先给观众平常恐怖片的甜头：大胸少女和壮男geek，吃饱了撑着要去丛林小屋野游，然后geek掏出趴体圣物水烟枪，大胸妹和狼头舌吻，壮男美女在单面镜前脱衣服，这都是观众们想要的情节。

当杀人模式开启后，我们当然会想当然地觉得我们都懂，野外逃杀系恐怖片，咱看过！

然而电影却一步步证明：我们想错了！

本以为少女也要死了电影就要结束了，geek男却死而复生，带少女进入控制组织老巢，放出各路怪物，真是恶趣味大爆发，这时候观众的思维才完全被颠覆，恐怖片粉丝也会为全屏幕的怪物大集合，恐怖片大汇总而肾上腺加速分泌，高潮迭起。

当然《林中小屋》的剧情太天马行空，以至于逻辑并非很严谨，不过这部电影的主题也很明确：认真你就输了！

咱玩的就是无厘头！

说几个爆笑的地方：1.少年啊少年，你的水烟枪太赞了，能抽能喝还能当武器。

（该物品真实造价居然高达5000美元）2.日本女鬼被孩子围着转，最后变成了一只青蛙，孩子们捧着青蛙喃喃自语，组织人大喊WTF!囧orz3.电梯里被剁下来却不死心的僵尸手！

笑疯了！

4.快到片尾时西格妮·韦弗（《异形》）又冒出来五分钟客串，说人家是处女，"We work with what we've got"，咱有啥不就得用是不？

5.纯洁可爱的unicorn独角兽，变身杀人狂魔.6.电梯叮一声，全世界欢乐.7.才不要拯救世界，咱来吸口烟.总的来说，这部电影算是颠覆极了，将思维的反转玩到了最后一刻，恐怖片粉丝绝对会爱得不行。

果然2B青年欢乐多，三观不正的楼主也爱得满地打滚。

虽然不少普通青年看了没多久就WTF?!了，笔者还是忍住偷笑向广大恐怖片死忠们吐血推荐该片：这绝对是这几年恐怖片里为数不多的神作啊！

你们懂的！

翻页：https://movie.douban.com/review/5409131/?start=100#comments

这片子相当反人类啊。

按照西方人的价值观，荡妇先挂了无可厚非（西方人怎么就那么痛恨妓女跟荡妇呢，真是的），但是，连锤哥大英雄也挂的那么快，真的出乎我意料。

而且锤哥死的方式真的很蠢啊。

英雄主义噱头摆了一大堆，什么勇往直前啊永不退缩啊一定回来拯救你们啊flag立了一堆，最后连人带车撞在一块电路板上，人掉下去了死无葬身之地。

说明古典英雄主义包括锤哥啦，勇敢的心啦，角斗士啦之流的英雄都在电路板上失败啦。

（不知道钢铁侠撑不撑得住。

他一头撞上去能不能撞破电路板。

）然后学者在一边偷笑了。

但他也没笑多久。

他的智商都没撑到过隧道。

然后是游戏规则的制定者们特别希望处女胜出的愿望蒙骗了他们，没想到大麻神的战斗力那么强。

正当精英们举杯庆贺的时候，大麻神又奇迹般的满血复活，并且带领处女将精英们一窝端。

然后是背后boss大碧池出现，用什么牺牲你一个拯救全人类之类的话勾起了处女心中的圣母情结。

正当圣母举枪对准大麻神要他牺牲你一个拯救全人类时，圣母被后面的狼人一口叨死了。

结局是圣母干掉了人类的最高代表大碧池。

大麻神卷起一根大麻，带着垂死的圣母一起看上帝。

上帝竟然不是从天上掉下来，而是从地底下伸出来的血腥大手一拳拍死全人类的。

好啦，西方世界的价值观全被破坏完啦。

处女也失败啦。

虽然大麻神也没能战胜血腥手，不过他依然用精神胜利法过了个嘴瘾。

他说，见识见识，至少我们这个周末不无聊了。

好吧。

当然啦，信上帝的人当然会说，大手怎么会是上帝，明明是远古大恶魔嘛。

对啊。

肯定是啊。

没有远古大恶魔，哪里来的上帝嘛。

最后想说的是，怪不得西方人那么没有安全感。

原来他们没把地底下的事整明白。

光忙着建设地面世界了。

看看我们中国人。

看看秦始皇的地下部队，看看历代地宫。

且不说最后有没有用，不过，这种从几千年前开始防患于未然的地下建设意识，就足够西方人好好学习的啦。

当然啦，西方人也不是一无是处，看看他们的帕台农神庙罗马斗兽场西式后花园，我们慈禧老佛爷就觉得特别棒，就学着造呢。

嘿，可惜他们偏不给面子。

明明是夸你们地面建筑造的好，你们却给一把火给烧了。

看看这事闹的。

因为喜欢恐怖电影，于是抱着看普通的恐怖电影心态看这部电影，以为就是类似《致命湾道》一帮年轻人在林中小屋遇上杀人狂魔，被一一斩杀的故事，但是我错了，当男2还是男3(片中就没有男1)骑着摩托车冲向对面山崖，却突然撞上空中看不见的电网，象苍蝇一样被电拍拍死摔下悬崖，我惊叹:有猫腻，这里开始这部电影才真正变得有趣了，原来是一部科幻+恐怖电影，各种各样的恐怖怪物陆续登场，让人应接不暇，最为过瘾的是各路怪物(鱼人、幽灵、异形、僵尸等等，只有你没想到的)冲出牢笼把人类杀了个底朝天，然后大终极恐怖大boss出场，预示人类灾难来临，结尾了。

总体很有新意，给人耳目一新的感觉。

推荐。

【千日谈春节版】20130209【动漫镜像】《林中小屋》：从春节格式短信说起　　文/丹达　　又到新的一年，蛇年。

那些格式祝福短信又会不断塞满我们的手机，微博和QQ。

尤其是今年，蛇，是一个非常难组出吉祥话的动物，也是非常方便和年份串在一起做设计的动物。

所以，在这里先祝各位新年快乐。

　　同时，这也和这部电影《林中小屋》，有着莫大的关系。

　　以往看完一部电影，我都不愿意去看各大网站写的影评，害怕和其他影评撞车。

但这部电影不一样，看完《林中小屋》后，你再去看那些几乎千篇一律的影评，颇有一种戏里讽刺带到戏外之感。

说起来，自然不只是影评，学术界每年制造大量的学术垃圾文章、过年收到的各种春节短信以及前几日看到的抗日奇葩电视剧作为《林中小屋》的反衬，更显得这部电影尤为的讽刺意味尤为突出。

　　如果因为先入为主看了百度百科里的影评，你的印象就会更加深刻。

　　（一）隐喻与过度解读　　有深度的文字，说了一百遍，自然也会变得肤浅不已。

　　再翻开影评的过程中，基本上可以断定，把最后的上古邪神解释为电视机前的观众这种说法，是最别致也是最深刻的。

　　为什么影片开头要围绕斯德哥尔摩进行讨论，为什么要把瑞典和日本牵扯进来；当影片演到中间，为什么一个恐怖片最后成为大团圆结局，屏幕上反而会打出“FAIL”的字样，要满足祭祀的神灵是一个方面，如果把恐怖片作为一个类型化电影，观众开始不断审美疲劳，又是另一种解读。

　　当最后存活的黛娜和马蒂来到地下石板，从更下层走出来的中年女子告诉他们，我们必须要满足这样的杀戮顺序，才能最后完成祭祀。

其实这里的含混与隐喻，已经可以走出两条完全不同的解释方向来：　　如果把上古邪神比作喜欢不断满足自己周而复始的恐怖片情结的观众，那么如果不按已经模式化的类型套路来进行，观众就会不满意，用脚投票离开电影院；　　如果把上古邪神比作已经不耐烦于类型化电影的审美疲劳观众，那么如果按照模式化的处女活到最后甚至成功逆转的结局，观众的态度就是电影中间很多屏幕中出现的“FAIL”。

　　究竟是哪一种，我们不得而知。

　　唯一知道的，是这种隐喻直接指向正在获得观影体验的观众，而不是一些人生思考。

俗话说“别人家的苍蝇最好打”，也是在说，当很多看似清楚的情况落到自己面前，大多人总也是看不明白。

　　当本文被创造出来，呈现到读者面前，已经成为其作品，对作品的阐释，就变成了一种再创作，只不过，究竟是遵循作者之意，还是遵循读者之意，发展到至今，成为隐喻与过度解读的一条分界线。

　　电影中的“有关部门”作为表意存在，其隐喻必然有着监视与控制的意味，当然也有命运与操作之意，而他们是否真的如同影评中，有着“电影文本类型化”一说，便摇摆与过度与不过度解读的模糊之中。

　　从二次元文化中分化出明确的BL倾向，到“心中有腐，所见一切皆是腐”的过度解读；从大量与成功学齐名的“阴谋论”书籍堆到各书店的柜台上。

我们的日常生活，因为个人偏见带来的过度解读，已经变得尤为突出。

去年年初的韩寒代笔门事件，挺韩方的意见便是“构筑阴谋论”，群体性事件尚且如此，日常生活那又如何？

　　当你认为《林中小屋》的深意是对恐怖类型电影的绝妙讽刺而旁人并未看出来，你是否有着“优越的智商凌驾感”，而未看出来其深意的旁人是否又有“那是你过度解读，他是不是那样不是你一个人说了算”的想法呢？

　　（二）解构与结构重组　　所谓解构，便是颠覆经典与传统，但当解构本身成为一种经典与传统时，再次解构，便成为了不可能完成的任务，因为无论选择如何解构，伴随本身的，就是再结构。

亦如《西游记》之于《大话西游》，既有传统的经典结构下的严肃文学，又存在着无厘头美学体验下的荒诞化表述，再要拍摄同等类型的影像，要想不落窠臼，恐怕难上加难了。

　　如果真要如同出现“FAIL”字样的影视作品一般，很多名不见经传的大小电影便会一股脑涌到你面前。

不仅剧情会相似，恐怕剧目也会更多雷同。

　　几乎所有一切动画片，我们都可以叫做“总动员”，玩具总动员、飞机总动员、超人总动员；几乎所有60年代的美国片，都可以叫做“风云”，西部风云、赌城风云、高校风云；几乎所有的爱情片，都可以叫做“之恋”，孟买之恋、东京之恋、广岛之恋；几乎所有的恐怖电影，大概也可以叫做“惊魂”，电锯惊魂、雪山惊魂、荒岛惊魂......　　想必我也不用再多提起，雷同的剧目或许比雷同的春节过年短信还要多。

　　说是巴甫洛夫的条件反射，想必会颇为贴切。

　　在地下石板处，中年妇女走出来，她说，我们需要至少5个人当做祭品，一个荡妇、一个学者、一个运动健将、一个单细胞，还有一个处。

这个女子把这些在各种恐怖影片中出现的经典顺序尽数列举出来，让人想起所谓的各种回忆中必定会出现的人物模式。

　　想必自然是各种微博搞笑排行榜已经说烂了的段子，不过春节新年期间你看不到这些营销号继续刷屏，那是因为全民刷屏的年代下，已经不需要专门的俗套搞笑了。

　　比如我们总是会听说，在你的学生时代，总有一个眼镜、一个娘炮、一个假小子、一个胖子、一个傻子......细细回想，还真是这么回事；比如我们也总是会看见，每一个热血动画，总有一个没头脑和一个不高兴。

　　为了完成这样顺序的祭祀，中年妇女选择人为将这五个年轻人控制为他们必须找到的五个祭祀品，妄图再一次引进经典模式，让人们在心理预期中再次获得安全感的满足。

不可否认的是，如果光看电影介绍，我们会对这个带着尖锐反讽的电影抱有相当的成见，想必他一定是那种营造出恐怖、隔绝、神秘、人物等早已耳熟能详的方式电影。

　　恐怖不够，血浆来凑；血浆不够，尖叫来凑；尖叫不够，传说来凑。

　　尽管《林中小屋》确实是一部黑色喜剧电影，但它依然充满着经典恐怖电影的所有元素，只不过他以一种高度嘲讽的姿态告诉我们，以往的电影都会把这些元素处理地非常自然，仿佛来自人内心的真实意志，而这部电影则告诉我们，所有自己的选择，都是外在人为操控的结果。

　　如果你说这是对传统模式的颠覆，将我们习以为常并能给人带来持续刺激的感受的经典进行了消解，但外在人为操控这种方式，其实更多是隐藏于传统模式之中，在《林中小屋》里，把这种模式浮上了水面。

　　或许，就算传统模式也好，其他也罢，这模式本身，内部就充满着矛盾与同和。

　　（三）定位与外部认同　　最让人津津乐道的，就是黛娜最后因为一句“处女”，而露出吃惊的表情。

　　因为在影片一开始，我们就知道黛娜和“混蛋教授”上了床，至于那个“混蛋教授”是不是片中的光头老头呢？

我们不得而知。

　　中年妇女说，我们需要五个祭品，我们对手上的材料了如指掌。

　　那个我们，指的就是研究人员们，同时包括了影片一开始在屋顶监视的人。

　　不过，既然黛娜不是处女，那马蒂也可能不是单细胞。

　　于是影片中潜伏了许久的细节被热爱考据的观众们又一次捞了出来。

　　有人说黛娜不是处，那就是那个荡妇，因为她从最开始就失去了贞操，而黛娜在电影中对马蒂和霍尔登都有好感；　　有人说马蒂不是单细胞，那有可能是学者，因为马蒂在很多地方都展现了聪明的一面：知道古时逻辑、能设计自己的大烟枪、对那些神秘事物有警惕心、因为抽大麻防疫系统免疫，最后甚至撬开了通往楼下的大门。

　　于是朱尔斯其实不是荡妇是单细胞，霍尔登其实可能就是处。

　　不过马上就有另外的细节考据党将细节翻过来，说，不是这样——　　黛娜不是处，是单细胞，因为黛娜做事情总是很傻，也非常好控制，从她召唤出巴克纳兄弟就可以看出，同时她做事也是傻里傻气的，只知道尖叫；　　那马蒂其实才是那个处，因为他吸食大麻，性功能丧失了；　　这么说霍尔登不是学者，而是运动健将，我们从电影开始接橄榄球可以看出；　　那么科特不是运动健将，是学者，因为科特在电影开始和黛娜对话时发现他懂得非常多。

　　......　　不管是什么说法，黛娜都绝对不是处，所以黛娜其实不是应该活到最后的女子，而是应该死去的人。

　　但为什么黛娜要对马蒂举起枪来？

　　因为中年妇女的一句话“我们对手上的材料了如指掌”。

　　中年妇女，绝不可能不知道黛娜不是处，但她还是这么做了，而且所有研究人员都这样相信，因为他们能够改变——外部认同。

　　于是我们发现，黛娜说“每个人都变得好奇怪”，那是因为朱尔斯被染发剂的催情素改变了；原本让大家抱团抵抗的科特因为气体发生了变化；大家马上就要逃离之前，隧道终于被炸毁了；就连百毒不侵的马蒂，都能听到相关人员的暗示“我要出去散步”。

　　所以，自我认定在这部电影中，其实是无效的，因为所有的研究人员，都能够改变自我认定，使其符合外部认同。

黛娜明白了这一点，终于举起了枪，对准马蒂。

　　而正如考据党们调查的那样，其实这五个人，每个人都有着五个祭祀需要的特质中或多或少的一部分。

　　上古邪神不需要管这些，他只需要“看见”就可以了。

　　当一行五人进入隧道，一只老鹰撞在电子屏幕上开始，上古邪神就只相信他“看见”的剧情。

　　正如我们观众，进入电影院开始，不会去预习这个演员到底在生活中是怎样面目，而只是相信他在这部电影中扮演着怎样的角色。

　　（四）命运与自由意志　　正如每个恐怖故事都会提前插一个预言者，在驶进林中隧道之前，一行五人遇到了一个满脸褶子的老年人，他像我们预计到的预言家一样，说一些含混不清的话，而这次语言，不仅仅是预言了这五个年轻人，同时预言了那些楼下的研究人员的结局。

　　不管怎么说，最后祭祀看起来是没有完成。

　　表面上看，是因为黛娜确实不是处，她被误认为处，导致整个顺序被破坏；　　而在研究人员眼中，是因为马蒂没有死，本来应该死的人居然活着，导致祭祀不能顺利进行（这也是为什么当血盘滴入祭祀画的时候，马蒂没有死上古邪神震怒的原因）；　　中年妇女问他们：你们可以选择，或者和全世界人民一起死，或者为了全世界人民而死。

　　然后，要解释祭祀成功，也可以。

如果完全按照祭祀的定义只需要符合外部认同就可以，那一种奇葩的解释：巴克纳家族的女僵尸算作处，中年妇女算作单细胞，一起坠入地底。

　　最后露出一只大手的上古邪神，我们看不到尊容，他既可以被认为是因为祭祀没有成功而觉醒，也可以认为是最后祭祀成功之后的挣扎。

　　说来为什么最后会出现中年妇女，中年妇女说“最后一人，或生或死，命由天定”。

她说，这样的祭祀是需要不断轮回的，或许，她就是上一次祭祀成功剩下的处女，然后女僵尸便成为了单细胞。

　　这让人想起来一个已经被认为是谣言的段子：　　房间里面有香蕉，有一大堆猴子，有猴子去拿香蕉就会被雨淋湿，所以大家自发组织起来惩罚拿香蕉的猴子，后来研究人员把猴子一点点换完，拿香蕉会被雨淋湿的设定也没有了，但所有的猴子还是会自发地惩罚拿香蕉的猴子。

　　当然，被“谣言粉碎机”粉碎之后，这个段子只能骗高考作文了。

不过，当某运货司机因故抛锚时，就会有一大堆村民抢货，前几天农民老秦取工资之后，被一阵风吹散的一万七......　　我就不用再说下去了，很难说，这到底是自由意志，还是命运选择你只能这么做。

　　当所有人都在地下室时，每个人都有可能唤醒他们的死亡噩梦时，他们有选择唤醒什么东西的自由意志，却没有不唤醒的选择，你能说这五个年轻人是可以改变自己命运的吗？

　　就连最后，黛娜和马蒂确实逃到了地下室，这样的追问一直都在，他们试图改变自己将死亡的命运，但他们的所有选择，都会通向死亡。

　　这和《俄狄浦斯王》是不同的，因为俄狄浦斯王和相关人员都知道命运会发生，但他们都选择了回避命运，然而正是因为“回避命运”的选择，才导致了命运的发生。

　　而《林中小屋》，这五个年轻人拥有的，只是“选择如何去死”的自由。

　　到底哪一个故事的悲剧意味会更浓，我们也不得而知。

　　在这个所有恐怖怪物都像博物馆展览品一样出现在众人面前的故事里，《林中小屋》让我想起海德格尔对“林中空地”的定义，我们不知道的一切，就是“茂盛的森林”，当我们感知到自己存在时，便成为了不可逆的“空地”，而我们在“空地”上建出“小屋”，便象征了“所有的自我与他人、自由与命运、解构与重组、隐喻与显现的一切组合”。