导演：石井岳龙
主演：永濑正敏,浅野忠信,佐藤浩市,白本彩奈,涩川清彦,中村优子,川濑阳太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：这部1973年的小说由安部公房创作，讲述了一位无名男子放弃自己的身份，头顶一个大纸箱生活的故事。在东京街头游荡时，他遇到了各种各样的人物。详细 >
视听不错，但是故事和纯良人性不挂钩。还是老变态实验员和年轻美人的导演变态臆想，男凝极点
emojiemojiemoji
究竟改编失败，还是有些文字就没法被改编？原著里的疏离，疯狂，和激情在电影里变成了匆忙和尴尬…
窥探世界
一坨大的。。。。。
日本实验电影花样和男凝系统对女性拯救自我的妄想，的确撑不起“箱男”想要传递历史和存在意义。特别幼稚想给观众传递世界的微言大义，的确难为视觉系的老年导演了。永濑正敏和浅野忠信也辛苦了。略尴尬。扶额。
还是去看书吧
心理变态B级片
看到箱男就为成为他 什么鬼电影啊
Berlinale special
想做个尼特族真的好难
🧲
这是啥啊？观影感受就是1/3的人都没看完直接走了，前面搞得噱头挺足的—沉迷箱男你就会变成箱男，然后箱男打架怪好笑的，但是沉迷这玩意也太变态了，闻p那段给我看的头疼。
看过原著的人吓傻了
白本彩奈真是惊喜！
接触的匿名性，从开始到开始，循环往复。
安部公房作品的叙事逻辑性本来就是需要去挖掘的，这不是那种草蛇灰线，这是语言游戏的深层规则。导演的手法倒是一直以来没什么变化，将原作中一缕一缕的段落像室内的沙堆一样铺陈开来，箱男打架和最后的大荧幕凝视也是把特摄的可爱和日系的思考做到位了，瑕疵终归是避免不了的，但是，要啥自行车呢？
虽然独白点题啊强调的镜头啊太多了点 影像温柔多情黯淡的美感还是喜欢的，整体感到一种哀伤 好像石井衰老 想挽留深深羁绊的电影本身和视角之类的... 白本拍得非常美表现也挺好 永濑正敏居然老得快不认识了 asano桑差强人意 又像熟练的经纪完成任务...看时会走神「安部公房好有预见性啊 原作要好好看看」
感觉像实验主义作品，真的挺难理解日本箱男变态的行为，只有女孩美丽的胴体还值得欣赏，但其他确实很难去评价了！
主线情节基本上就是对原著情节的影视再现，通过合理的细节补充将其有效还原，看到中途甚至以为石井岳龙会彻底舍弃安部公房在原著中形而上的部分，在全面类型化的基础上持续在技术环节上做文章（仔细想想不失为一种更好的方式）。然而结尾试图用电影的自身特性与安部的文字感觉做融合，不免有些强行，但差评到现在这个程度，只能说实在是不能对环境抱什么幻想了。另外还有一点想说的是许多试图展现现代性的作者都试图将演员表演维持在一个和整体影调相“协调”的疏离感中，浅野忠信则是为数不多真正理解现实与荒诞真正关系的演员，对比永濑正敏的拿腔拿调，其实更符合安部打造的箱中世界。
返回首页 返回顶部
视听不错，但是故事和纯良人性不挂钩。还是老变态实验员和年轻美人的导演变态臆想，男凝极点
emojiemojiemoji
究竟改编失败，还是有些文字就没法被改编？原著里的疏离，疯狂，和激情在电影里变成了匆忙和尴尬…
窥探世界
一坨大的。。。。。
日本实验电影花样和男凝系统对女性拯救自我的妄想，的确撑不起“箱男”想要传递历史和存在意义。特别幼稚想给观众传递世界的微言大义，的确难为视觉系的老年导演了。永濑正敏和浅野忠信也辛苦了。略尴尬。扶额。
还是去看书吧
心理变态B级片
看到箱男就为成为他 什么鬼电影啊
Berlinale special
想做个尼特族真的好难
🧲
这是啥啊？观影感受就是1/3的人都没看完直接走了，前面搞得噱头挺足的—沉迷箱男你就会变成箱男，然后箱男打架怪好笑的，但是沉迷这玩意也太变态了，闻p那段给我看的头疼。
看过原著的人吓傻了
白本彩奈真是惊喜！
接触的匿名性，从开始到开始，循环往复。
安部公房作品的叙事逻辑性本来就是需要去挖掘的，这不是那种草蛇灰线，这是语言游戏的深层规则。导演的手法倒是一直以来没什么变化，将原作中一缕一缕的段落像室内的沙堆一样铺陈开来，箱男打架和最后的大荧幕凝视也是把特摄的可爱和日系的思考做到位了，瑕疵终归是避免不了的，但是，要啥自行车呢？
虽然独白点题啊强调的镜头啊太多了点 影像温柔多情黯淡的美感还是喜欢的，整体感到一种哀伤 好像石井衰老 想挽留深深羁绊的电影本身和视角之类的... 白本拍得非常美表现也挺好 永濑正敏居然老得快不认识了 asano桑差强人意 又像熟练的经纪完成任务...看时会走神「安部公房好有预见性啊 原作要好好看看」
感觉像实验主义作品，真的挺难理解日本箱男变态的行为，只有女孩美丽的胴体还值得欣赏，但其他确实很难去评价了！
主线情节基本上就是对原著情节的影视再现，通过合理的细节补充将其有效还原，看到中途甚至以为石井岳龙会彻底舍弃安部公房在原著中形而上的部分，在全面类型化的基础上持续在技术环节上做文章（仔细想想不失为一种更好的方式）。然而结尾试图用电影的自身特性与安部的文字感觉做融合，不免有些强行，但差评到现在这个程度，只能说实在是不能对环境抱什么幻想了。另外还有一点想说的是许多试图展现现代性的作者都试图将演员表演维持在一个和整体影调相“协调”的疏离感中，浅野忠信则是为数不多真正理解现实与荒诞真正关系的演员，对比永濑正敏的拿腔拿调，其实更符合安部打造的箱中世界。