红气球之旅

看「红气球的旅行」，续续地断成了3天，其间不明原因的，脑海中一直浮现出台湾艺人白冰冰女儿的绑架案。

依稀记得是在哪篇报道中读过，自女儿由绑票到撕票后，白冰冰面对无能的警察和无良的狗仔，说过大致这样一句话：我们孤儿寡母，你们不能这样欺负我们! 而此刻，这句话叠着朱丽叶·比诺什那张憔悴的脸，声嘶力竭地在我的脑海中盘旋。

美人迟暮，Binoche真是老了。

那个在布拉格小城端着相机的，怯怯如小鹿的Terasa到哪里去了？

尘世不染的明眸奕奕。

尽管，从来不缺美女的法国影坛后生辈出，旧一代尤物褪去，新一代甜姐到来，但Binoche却还在那里，像一枝亭亭的莲花，有一种无可替代的哀伤的文艺气息。

Suzanne风风火火，像所有真正可爱的女人一样：不够精明。

她是那种女人——会粗心迷糊到找不到房契合同，但对于祖父留下的8毫米胶卷，自己少女时收藏的明信片，却珍藏完好无损。

不论是什么，我们的内心真正看重的，只能被简化为一样东西。

对Simon是陪伴，对Song是经历，对Suzanne是一个永远在追逐的梦。

还得American Beauty吗。

邻家男孩给Jenny展示的那卷录像，他的作品。

是一面墙前一只飞扬不止的塑料袋，男孩说：那里有一种任意的，无序的，偶然的美。

这是一个想象之外的巴黎，在侯孝贤不动声色的镜头下，匆匆而清冷。

灰蓝色的色调，衬出红气球的明艳，更衬出家的温暖。

作为外乡人的导演，侯眼中的巴黎缩小到一个家的大小，一间逼仄的公寓里，一个孤独的男孩，一个忍气吞声的母亲，一个始终在观察的学电影的学生。

大部分镜头都是一景一镜，一气呵成，从艺术上还原了生活。

调音师出现的那场戏功力最深，全景镜头的每个人，都是实在的、安静的存在。

互不干扰，如此和谐。

那张明信片，是多年前，Suzanne做姑娘的时候，去英国做互惠生，住在为当地的家庭，为他们带孩子，每天去大英博物馆的收获。

就像影片中此刻的Song Fang，带着Simon，在异乡追逐着她的梦。

我一直很好奇，没有了朱天文的侯孝贤，会变成什么样子。

“它看起来像一幅快乐的画，但又有一点忧伤。

就像一面在阴影中，一面照射着太阳。

”自由流浪的红气球，是苍天俯瞰人间的一双眼睛。

Bien sûr , c'est pour méme raison comme la deriére fois :-)J'aime bien toujours le film calme comme celui-ci "La voyage du ballon rouge" , surtout c'est le film français , c'est le film par un cinéaste chinois , il s'appelle Hsiao-hsien Hou . Il vient du détroit de Taiwa , je n'a regardé pas son film avant , mais ce film me plait trés bien , parce qu'il me donne beaucoup de chose familier , c'est la vie trés vrai , une étudiante chinois , song , elle travaille pour une artiste comme bonne d'enfants , elle fait de filmoiogie à la fac et veut faire du cinéma sur le ballon rouge...La artiste a beaucoup de travailler tous les jours , son mari est parti depuis deux ans et laisse sa femme et son fils , la madame seul , elle affrontetrop de problem dans sa vie , elle n'aime pas ses voisins et se quereller avec leur souvent , song elle aide beaucoup.Elle me demande :"Qu'est-ce que je suis?Qu'est-ce qu'on dois faire dans sa vie?"Je sais pas ce que je veut écrire ensuite , peut-être c'est trés difficile de écrire un commentaire en français pour moi maintenant.. haha , donc je fini ici , merci beaucoup pour voir , a tout à l'heure!

我想自己会一直记得的这个镜头：宋芳，红气球和窗玻璃。

一面窗就可将世界分割。

我们看到的都只是投射面。

镜头中的宋芳和红气球是影像中的影像，借由一面玻璃组合到了一个平面，于是看似交接了，可事实上相隔着不可数的距离。

可别心伤，如果拥有那个画家的角度和情怀，我们也可以像侯孝贤那般在结尾附上一段“轻轻”......

剛看完侯孝賢紅氣球之旅的時候，覺得『平凡』，不是單純的平凡無奇，而是他描述的一切非常平凡，沒有驚奇。

（紅氣球非常迷人，是另一條線，詩意的，命運的，兒童的。

）但，正是他的『平凡』『無奇』，生活的氣味似乎浸透到螢光幕外，讓我喜愛，而且是越來越愛。

我給的星星一開始只是四顆，但是經過一段時間......那顆紅氣球，還一直在我心底。

我相信，看過的人，如果喜歡，是因為看見了自己心中擁有的那一顆正在旅行的紅氣球。

真想看多年前的那一部兒童電影：紅氣球。

終於看了侯孝賢的《Le voyage du ballon rouge》。

聽說過很多次，卻是第一次看侯孝賢的片子。

據說是向1956的那部《紅氣球》致敬。

看畢，我想到的卻是與紅氣球完全無關的幾點。

一。

宋芳讓我很有感觸。

據說是本色演出，或許就因為是這樣。

網上說，留學在外，誰沒有過打零工給別人看孩子的經歷。

偏偏我沒有。

但宋芳的幸運還是不難感受到的。

若果有Simon還有Suzanne這樣的家庭，我也願意幫忙看孩子哈。

其實，讓我有感觸的是宋芳的言。

她說得最多的就是D’accord。

這難道不也是我們么，至少是曾經的我們。

不是羞恥，只是看得有點難過。

我們應該更好，我們可以更好的。

二。

關於那個鬼魅般未曾出現過的前夫。

我想說的只是Dégage-toi, t’es vraiment une merde。

爲了寫作到蒙特利爾，把孩子還有家裡一切甚至朋友的事情全部留給女人，整整兩年。

這樣的男人，說什麼也是費口舌。

直接斷了就是了。

三。

戲中《求妻煮海人》是元曲。

可惜完全不瞭解，甚至沒有聽過。

若是知道得多一些，也許對片子的瞭解也會多些。

四。

這部電影其實就是某類巴黎人某段時期的生活。

沒錯，如他們說的，這是生活，不是電影。

最喜歡的一幕是失明的調音師來家裡調音，他們在爭吵，在交談，背景音正是鋼琴里調出的一個個音符，畫面也是調音師的背影。

五。

在《新橋戀人》的時候並不是特別喜歡Binoche。

但是從這裡開始喜歡她。

六。

豆瓣上有篇評論還不賴。

《這真的不是電影。

以及，一點點私人回憶。

》七。

最後補充一點。

關於片尾曲《Tchin Tchin》。

一直不明白爲什麽會被譯成“親親”，因為於法國人，這其實只是乾杯詞，不是么。

附一下Tchin tchin的來歷。

Au Moyen Age, trinquer était un signe de confiance. L'empoisonnement étant courant, trinquer consistait à échanger un peu de son breuvage avec la personne avec qui on trinque. Trinquer se faisait en deux temps : l'un des buveurs frappait son verre contre celui de l'autre en y versant un peu de son breuvage, puis le second frappait son verre contre celui du premier faisant ainsi de même. À l'époque, les verres étaient en fait des chopes en bois, en métal ou en terre, beaucoup plus solides que du verre. « Tchin ! Tchin ! » symbolise le bruit des verres.De nos jours, on ne cogne qu'une seule fois les verres entre eux, mais on continue à dire deux fois « tchin ».On peut aussi dire « Tchin ! Tchin ! » en trinquant à l'américaine, c’est-à-dire en levant le verre sans les entrechoquer.Bien que cette explication semble séduisante, il semble plutôt que les étymologistes s'accordent pour affirmePӓ POST /subject/1856436/new_review HTTP/1.1Host: movie.douban.comConnection: keep-aliveReferer: http://movie.douban.com/subject/1856436/new_reviewContent-Length: 7143Cache-Control: max-age=0Origin: http://movie.douban.comUser-Agent: Mozilla/

Juliette Binoche的表演出神入化依旧是侯孝贤的调调，画面和节奏都很让人舒服法语显然要不台南话好听多了我也要带DV去法国！

有关人性，孤独，感情的一些琐碎。

寂寞小男孩的大背包，头顶上灰蓝天空里若隐若现的红气球，喧嚣的街道，每个人都在以自己的方式生活着，红气球只是一面镜子，折射出人性的脆弱，在那一刻一览无余赤裸裸地展现在眼前。

背景音乐是安静的钢琴，缓缓宣泄着，清亮干净。

穿插杂乱的镜头和情节，低迷的法语，很可人的小男孩。

感觉上这不像是一场电影，反而像是一场对话，彻头彻尾的倾诉，面对面的。

这部电影讲述的是在法国学电影的中国女孩宋，在Susanna家兼职保姆，照顾小男孩西蒙，与这一对单亲母子之间的交往和故事。

（啰嗦一点情节，人老了记性不好。

宋成为小男孩的好朋友，每天她都带着摄影机，记录生活，也与西蒙合作拍摄了《红气球之旅》的短片。

Susanna是一位木偶剧艺术家，出身这一传统的戏剧世家，她也有一个正在布鲁塞尔读高中，原准备考到巴黎上大学的大女儿，路易斯，但是在两年前和丈夫皮埃尔离婚时，路易斯同皮埃尔一同离开巴黎。

两个专注艺术的人大概是难以搭伙过日子的，皮埃尔离婚的原因是说自己要去写小说，从家庭中出走，又漂泊至蒙特利尔。

这对母女生活十分不易，再加上居住在楼下的皮埃尔的朋友马克长期欠缴房租，给Susanna的生活带来颇多烦恼，对女儿回巴黎上学的热切之情也被她的计划冲淡了，生活给这位文艺女艺术家烦冗的日常，她一直以来都在坚强地前行，调整，不论是事业还是家庭，孤独的西蒙也在成长，一面乖巧地学习和玩耍，一面缅怀曾经浓郁的亲情。

）开篇是呼唤气球的小男孩，唤而不得，男孩便走下地铁站，气球环游城市也随缘来到站台。

有关气球的各种镜头将这一物体拟人化地呈现了，在漂流城市的过程中，它经过熙来攘往的人群，车流，但是无人发现，只有孤独的小男孩与它静默相照，这让我不禁想到《柏林苍穹下》的小男孩和楼顶天使的相望。

穿行在现代都市中，他们都以一种天真自由的气质，成为充满灵气的游荡者，漫游者。

在开篇小男孩和红气球的相遇和告别是男孩坐着列车远去了，正如结尾展馆的那幅油画，追逐红气球的孩子，一边奔跑一边失去，一半明媚一半忧伤。

两个场景首尾呼应，让我想到朴树《旅途》中的那首歌，孩子失去了他心爱的气球。

这大概就是成长的滋味，那些天真，那些梦想，那些温暖的记忆，注定远去。

但是远去不是失去，记忆因被铭记而不会冲淡，人也可以去行动，去唤醒一些珍贵的情感。

比如说Susanna把曾经祖父和女儿的影像重新转成CD保存，Susanna把有关中国文化记忆的明信片保留多年，而西蒙也在游乐场和弹球游戏中独自重温父亲和姐姐的陪伴，那些美好仿佛不曾远去。

红气球不曾远去，它曾多次光顾西蒙，在窗边，在阁楼上，在展馆上空，温暖着尘世中的心有理想，内心柔软的小孩，以及大小孩。

宋想拍的电影《红气球之旅》是通过技术实现的，绿色衣服的西蒙拿着红色气球的影像，通过颜色处理可以将人物抹去，只剩下红色气球，实现“物件叙述”这一创意的语言表达，这似乎也是当代技术至上时代人的生存隐喻。

这部电影说是致敬法国电影《红气球》，也借宋在电影中也提到，还没看待会儿看。

木偶戏：从木偶戏的表演形式看，是人们躲在木偶后面，配音需要，有时女人要变成男人。

来自中国的木偶戏受到Susanna的邀请来到法国演出，并对古老的《张生煮海》进行再度创作，这是一种跨文化的互读，一方面现代都市充斥着人与人之间的无效沟通，特别是在Susanna支离破碎的家庭中，另一方面人类却在艺术和感情上可以相互理解，毫无隔膜。

在演出结束后，Susanna、中国木偶戏艺术家和宋三人在列车上的场景让我印象深刻：窗外光影变化，仿佛在诉说木偶戏从古至今流传曾走过的冷暖和艰难岁月，列车飞驰，窗外的阳光持久地照耀Susanna，倚靠玻璃的她早已陷入回忆的光影隧道。

《张生煮海》高扬对爱情的追求，勇敢和希望，有着看透生活但依然热爱的英雄主义。

这也是Susanna的个性，戏梦是人生。

都市空间与生存状态：玻璃与镜子，橱窗和车窗，这些虚幻的倒影和流变的风景，都是都市空间的典型景观，一方面构成高速交通下的典型节奏，另一方面视觉化了被规训的时间。

墙上的涂鸦的红气球和飘在空间的红气球相互触碰，男孩与玻璃上自己的倒影相伴，在机械复制的现代城市中，成双与集群的表象下依然是孤独的个体。

镜像虽然是虚像成像，但是却是人真实的情感空间的再现。

比如说回忆中路易斯带着西蒙听歌《带我走》，一旁的大镜子只映出孤独的小男孩的头部，长镜头不断向观众强调这一心理外化和暗示——即将迎来的是孤独成长的日子。

有那么几个导演，每部电影我都是必看的，比如日本的北野武，韩国的许秦豪，香港的许鞍华，台湾的侯孝贤。

只是这些导演的拍片速度总是那么缓慢，让人等的心焦。

曾经有一个导演让我等了许久，结果去年发现我再也等不到他的新作，伤心不已，那就是杨德昌。

所以，每次遇到我喜欢的导演的新作，我心里都会默念一声：阿弥陀佛，阿门，上帝保佑。

这次见到侯孝贤的新作，却是一部法语片，让我一下子有点纳闷。

侯的转变真快，拍完乡愁电影，拍现代街头生活，在日本喝完咖啡，又来到法国放红气球。

只不过这样的海外辗转，不知是不是因为台湾电影不景气的不得已。

但不管是不得已还是墙花花香，即使银幕上讲的是一口鸟语，依旧有着浓郁的侯孝贤风格。

只是，日语与侯孝贤的搭配似乎比法语与侯氏风格的搭配更为协调。

此部电影的女主角是我最爱的朱丽叶比诺什，因为她往日的形象总是那么果断坚强。

此部电影里的朱丽叶却没了往日电影里顾盼飞扬的雍容自信，变得家常女人般神经质且郁躁。

她总是跟人说，我很好，我没事。

其实，她很少有快乐的时候。

她没有男人可以依靠，她想念自己的远在她方的女儿，所以她总是很忙碌，忙碌且无秩序，因为这样也许会让她充实一些，不会去想那些快乐或不快乐的问题。

朱丽叶的这个角色诠释的很好，把一个中年妇女无法言说的抑郁表达的很彻底。

这部电影的拍摄有点类似王家卫的手法，没有具体台词的，侯只给朱一个范围，让她自己发挥，于是朱丽叶就用自己的语言表达着情绪，也许这样的自主和创作性的角色，让她更有乐发挥的余地。

这几年，她的戏路有不少拓宽，常常有让人耳目一新的感觉。

虽然她不再有《蓝色》时的清丽优雅，《浓情巧克力》里的风情妩媚，但却让人觉得，她是一个真正成功的好演员。

电影里另一个主角是红气球，象一个引子，在电影里穿针引线。

红气球在我的理解里，该是属于美好回忆或者希望之类人们想去追寻却总也抓不住的东西，似乎很近，却永远也够不着。

但它却总是在那里，让你回想或者向往，即使仅仅是想法，却也让生活变得生动，有意义。

片尾处，那个小孩在追一个红色气球，彷佛也在追寻失去的心爱之物般急迫，这也许正是侯导想说的，当然，也可能是我的臆测。

看电影，能看出自己的理解，就是一种收获。

电影虽然没有激烈的剧情转折或者冲突，一切都像流水一般缓缓潜行，长镜头表现着生活的真实感，不枯燥，也不刺激；不激烈，却有韵味。

昨晚我通过带宽只够看电视节目表的网络惊喜的发现电影频道正要放这部侯孝贤的文艺闷片，这个已经被无聊击倒的晚上我不介意它再沉闷些。

像这样的文艺片在看正点影评之前我相信自己都没看懂，比如现在，我一没维基二没谷歌，所谓的裸评是也。

没关系，这次我不怕羞了，很多人不仅裸，还影响市容，也评的口沫横飞，黑起咱的厚脸也不差咱这一口，列为看官，您受得了就接着吧，受不了还是赶快关页面否则您一会儿又得骂自己手欠。

哇噻，这开场白还不错，只是还短了点。

好的影评应该从剧透开始，但又透的很艺术，让你知道了一切也还想再看一遍，比如这样：松岛枫走进了卧室妩媚地坐在了床上，此处删去一百字后影片到了高潮也是结尾，这样的结尾处理岁不新颖却十分大胆……好吧，闲话休提就从剧透开始。

可这部像纪录片的电影有什么剧情好透呢？

给布偶戏配音的单亲法国母亲因为工作忙给儿子找了一个在巴黎学电影的中国女孩作保姆，其实也就是放学后带着小朋友满大街的乱逛，顺便让观众们看看巴黎。。。。

不想写了。