D.P：逃兵追缉令第二季

1，DP第二季是想着升华一下主题的，可惜感觉有点太浅了，尤其是第五集安俊浩为了曝光军队的黑暗直接逃兵，就显得太没有智商了。

2，明知道上层的实力还要去直接挑明了对着干，这不是明知山有虎，而是有些缺脑子了，匿名发出去不是更好的保护自己吗？

智商捉急。

3，第五集的火车上1vn是搞笑吗？

还是为了致敬《釜山行》？

前期感觉智勇双全的安军官，直接就化身马东锡。

4，金社长也是搞笑，上来质问小BOSS结果一巴掌让打立正了，装鸡毛。

5，第六集，善宇又回来被一顿锤，如果有第三季，可以让善宇浪子回头一下，说不定还能挽回点收视率。

6，主题角度比较尖锐，可惜挖的还是太浅，为何发生这种霸凌情形没有展示，是不愿意还是不应该还是不能，这个可能也是导演需要考虑的。

7，这部剧和老美的自黑比起来，棒子的自黑还是有点遮遮掩掩，没有其他一些电影给力。

8，评分有点虚高。

还有逃兵是不是还要服兵役？

还是直接坐牢？

这点很好奇。

9，安一等兵因为逃兵的事情没处理吗？

直接回来继续干？

如果说第一季描述的是施暴者对受虐者的影响，那第二季描述的应该是那些旁观者的煎熬我们好像没有任何理由去责怪他人的怯懦，毕竟他们所面对的高山是如此难以逾越…在一次次外出追缉逃兵的过程中，大部分人都把它当做重复的工作。

但就是会有如安俊浩一般拒绝麻木的人，在看过无数惨绝人寰的景象之后将疑惑和愤怒累积在心，在最后爆发向来如此，便对么？

因为恶行无法阻止所以就熟视无睹么？

因为鸡蛋撞在石头上只会碎掉便不去撞么？

我不知道…因为我们在生活中已经精明地学会闪躲与规避，我们会因为难以实现，便坦然放弃追寻，筑起自我保护的墙壁我们最后赢了么？

在落后101分之后，我们还没输，但那些痛苦的记忆已经刻在所有人心底，难以磨灭当最后一个镜头转向施暴者黄兵长时，原本和朋友们嬉笑的他笑容逐渐消失，变得呆滞。

他回忆起在军营中发生的一切，那个犯下罪行的自己…他会疑惑，到底哪个才是真实，还是说，那些都是自己…当回到军营之外，无论是施暴者还是受虐者…只会留下惨痛的回忆，无法洗去

第一季末尾，逃兵穷途末路却放下了报复的屠刀，他把枪口对准了自己。

嘭。

充满无力和窒息感的结局，即使最趋近于现实也让观众难以下咽。

导演于是安排了胖子荒诞的开枪扫射，爽剧彩蛋，神清气爽。

也是隐喻霸凌火山下随时喷发的岩浆。

被欺凌者的末路 闭着眼“两年后”，胖子还是为他的行为付出了代价。

剧的内容不再赘述，无非是既得利益阶层认为保持现状是最安全的选择，所以无视暗流涌动。

那些因此触礁搁浅或沉没的船只，在事件的报告里都是个例，绝无共性。

那些没有弃船的人，咬牙隐忍着风浪又或者成为风浪本身。

追缉组是孤勇者，追逃更像是保护。

谁说污泥满身的不算英雄。

破了也会让石头留痕？

以卵击石，总有喝彩声。

固执的鸡蛋一个个的碎了，石头洗了把脸，世界的秩序还是它们说了算。

庙堂和教堂（政治权力/意识形态）都是石头搭建而成，它们彼此依附，固若金汤，直到倒下的人一个接一个形成多米洛骨牌。

一指之力，大厦将倾。

剧中多次出现的教堂又或者，现实难以改变，但救一个是一个。

第二季的结局，是打歪的枪，是希望的光。

全剧开头的绝望

剧终末尾的曙光当然，这不只是韩国军队的问题。

凡有绝对权力的地方就有威权笼罩的黑暗，你我都行在途中。

最后一集有点拖，但第二第三集能爆表拿6🌟，综合能给4.5🌟。

从头哭到尾，就连彩蛋1分钟片长能要人泪，也算是首尾呼应，编剧导演演员的功力都职业到叫人佩服。

不可多得的好片子。

虽然不知道还有没有第三季，但就算是第二季，其实已经不断的从第一季挑丝成布，除了第三集用原有阵容开了一个新故事，非常赞的故事，第一第二，第四第五第六都是和第一季有关联的故事，这表明整个故事架构的完整统一。

看了那么多电影电视，说白了，要感动人的，都是靠故事，好的故事，独特的视角，敢于表达的欲望和决心，才会拍出叫人拍手叫绝好剧！

希望能看到更多好剧，当然，好的本身除了说明竞争力强，也说明自身的稀缺。

又好又多这本身就是毛病。

当尊严被社会轻轻松松过肩摔时，玫瑰少年在日落的高架桥上，化羽随头顶掠过的一群海鸥，一起归家。

In death I’ll set free～有时候我想，其实编剧和导演在创造一部剧的时候，他们是否也在想给主角找一个答案？

给自己找一个答案？

所以就有了《AI》的剧尾，大卫终于求得仙子给他实现了梦想；《年轻的亚当》的后来，传统意义上的坏人，随着驶向远方的列车，观众和电影之间的门突然关上。

所以说，故事的最后，不管是否善终，法庭上只要审讯结束，就关灯，主角死了，一切就结束。

D.P：逃兵追缉令 第二季 (2023)8.52023 / 韩国 / 剧情 动作 犯罪 / 韩俊熙 / 丁海寅 具教焕1. 第一季就也没有很好看，习惯性看完了第二季，感觉这一季好像更没有拍的必要，和第一季的结局有什么区别吗？

再次强调了体制的问题，然后这个兵役的结构还是烂泥一摊。

2. 一个逃兵一个故事，最喜欢妮娜的故事，最后在机场落荒而逃的那场戏拍得太好了，新的生活近在咫尺却瞬间破灭，一直在逃亡，不仅是兵役，也是世俗的眼光，和一直被压迫的人生，可能这样离开这个世界，反而是一种解脱，很凄美。

3. 这个姐姐的剧情穿插一下是何意啊？

不会还要拍第三季吧？

4. 顺带一提，法庭戏是最烂的，完全是狗尾续貂的感觉。

可以看出制作团队在失去题材新鲜度后的努力：无论是nina单元优秀的人物和主题，还是哨所罗生门般的真相设计，以及最后扩大到整体制度的问题。

但夸张到不合理的剧情还有千篇一律的单元结构让本就存在的问题更加突出，法庭部分也是老套得不行，几个人物性格转变几近崩坏 至于结尾上升到政府体制的辩论我有一个不成熟的想法，韩国从殖民地沦为半殖民半封建再到朴卡卡军事独裁然后三金民主化选举，在这期间体系制度执政党换了一茬又一茬，可军队霸凌从未改变。

如此看来制度可能并不是根本原因，难道说现在更换制度就能阻止霸凌的发生吗？

只不过会像以前那样换一种更隐蔽的方式罢了。

南朝鲜其霸凌根源在于文化：扭曲变态的前后辈文化、阶级固化导致的上下压迫，要想从根源上解决霸凌现状就得先解决这些问题，然而这些糟粕又以传统文化之名隐藏在国民教育之中，而现阶段因为塑造国民认同感还有保护那脆弱又敏感的民族自尊心的原因不可能对此下手，就形成了死局，剧里所谓的制度监督只是治标不治本的样子工程罢了，看着唬人实际上可能还不如电视剧本身的作用大

S2E2 被老头子秒杀是我没想到的。

E3 元志安好美。

#虽然妮娜这个角色的妆造我觉得太同性恋刻板印象了，但是唱的确实太好听了。

E5 不是哥们你就硬造啊。

#最爽的时刻莫过于从恨之入骨的敌人那里听到对自己实力的承认。

“整个师团缉捕率第一的DP成员，而且擅长格斗。

” E6 我愿把这种片归类为【只🦌不🐍】；疯狂地调动情绪，然后最后到结局的时候萎了。

我甚至都要怀疑朴范求是不是给了删减版的U盘。

第一季曹石峰既没有复仇、也没有自🦈升级事态；第二季拼死拼活搞到了一堆报告，结果只换来一句“承认部分事件”？

这材料放现实世界怎么看都是世界级丑闻了。

最后几个片段更是离TM大谱。

好好生活的黄章秀和后半辈子背着伤疤的曹石峰 ，是想让观众得出什么对比？

“啊我虽然没有复仇成功也没有改变军队，但我还好好活着呢”，是这样吗？

韩浩烈的态度也很前后矛盾啊，我都以为要反转说他其实是霸凌秩序的维护者了。

作为D.P.了解到那么多逃兵的逃营原因，但是到了有机会撼动这个错误的系统的时候、却为了前后辈的私情而选择了阻止？

*（我认为“我只想让他活下来，所做之事失败也没关系。

”这种桥段可以出现在家人可以出现在恋人但决不能出现在为一个目标共同努力的同志之间。

如果一群人聚集在一起是因为一个共同目的，那当然这个目的是第一优先，这种时候谈战友情有点太离谱了。

设想一下为了救被俘的战友，***当了汉奸。

）这不是反而在维护他们想要推翻的错误体制吗？

申慧妍骂他们是旁观者真就是旁观者啊。

抛开那些社会议题，我也很难理解最后送U盘由朴范求接手的剧情设定。

朴范求一直以来的人设都是正直但隐忍，师团长要追杀曹石峰的时候，在山洞口挨了一顿叼，然后没发作；在火车上挨了腿哥一巴掌，然后没发作。

这么多情绪上头的节点，他都没有选择奋起反抗，但是被申慧妍家访了一次，然后突然就夜观星象决定把自己送进监狱？

前几集都是安俊浩超英式大逃杀，申慧妍咄咄逼人，结果最后由朴范求送上U盘，就有种，啪啪啪到最后几秒突然换了一个人秒射一样。

前面那么多情绪累积用来干嘛的？

而且朴范求进局子也很离谱啊。

“宪兵队内部举报”，一听就不是首次发生的事情了，没有相关的证人保护条例吗？

而且证据明明是有效的，那不应该于国家、于法制有功吗？

这个行为不是在肃清军纪吗？

为什么反而危害国家安全？

很难理解。

孙锡久也很离谱啊。

之前都是不学无术的兵油子老混子，情绪上头直接往死里揍，教唆小弟霸凌。

突然一下就今日方知我是我了？

突然就深刻反省、深刻洞察兵役制度漏洞了？

如果真的是想批判这些霸凌现象、这些系统暴力，是由不合理的兵役制度造成的、是相关部门失责，那朴范求、安俊浩、韩浩烈三个角色的关系就很突兀。

一边批判兵役制度造成霸凌，一边推崇军中上下级前后辈的关怀互助，有种一口饭一口💩的割裂感。

有种，国骂试图脱口，到嘴边又收住了，冒出来一句令慈⭐生活可满意否，的感觉。

网飞真的太爱韩国了。

不仅豪掷千金，搞大场面、大制作；题材全都是大尺度、敏感阴暗，直击痛点。

前两年，有一部神剧，刚开播就爆了，甚至还引发了司法修订。

终于等到「他」续集上演——

D.P：逃兵追缉令 第二季 (2023)8.52023 / 韩国 / 剧情 动作 犯罪 / 韩俊熙 / 丁海寅 具教焕

D.P，一个负责将服役期逃兵抓回军营，接受制裁的小分队。

在韩国，所有的成年男性都有服兵役的义务。

军营里讲究极其森严的等级制度，晚来的后辈要无条件服从前辈以及上级，即便是叫你去死。

为了在服兵役期间苟活着，有些人被迫成为了霸凌协同者，有些人成为了霸凌旁观者。

而更多的人，不幸成为了待宰的羔羊。

那些不堪凌辱、反抗无果的士兵们，只有采取非常规手段，逃出军营。

作为D.P的一员，安俊浩（丁海寅 饰）无时不刻都在感同身受着这些极致的痛苦。

逃出军营之后，有的东躲西藏，生怕被抓回地狱之中；有的不堪重负，选择自杀了断；还有的，用尽全力反击了霸凌者之后，却只能被迫逃亡。

其中最让安俊浩痛苦不堪的一次追捕，是自己的前辈曹石峰。

从身体到灵魂，全方位被践踏侮辱的曹石峰，终于把霸凌自己的前辈揍到奄奄一息。

他不知道如何面对未来，逃了出去。

就当被逼到绝路，即将要被抓回之时，他拿着枪抵住了自己的下巴……曹石峰的以死明志，改变了在场的太多人。

D.P组被惩戒，辅佐官要扛下责任，小组长韩浩烈（具教焕 饰）被触发神经，短暂失语了。

而同在军营的、曹石峰的好朋友“路飞”金娄利，举起了他手中的机关枪……

他也走了和曹石峰一样的路，扫射了房间里每天都在欺负他的前辈，带着枪弹仓皇逃出了军营。

血腥、残忍、麻木。

最后通报，两人死亡，14人受伤。

军方开记者会宣布，一定会将金娄利捉拿归案，接受审判，决不允许恶性事件再度发生。

一边，D.P的传统与任务，是把人完好无事地带回军营；而为了压住舆论，军方总部下达命令，事关国民安全，有权力当场击毙金娄利。

正当所有的人对金娄利声讨指责的时候，他自己出来开了场直播：我杀人了，我犯罪了，我有错。

但他们就没错吗？

他们每天都会骂我妈妈好多次，朝我的脸上喷杀虫剂，还会打我。

军队里的人知道这所有的一切，却从没有人管我会不会死掉。

我觉得我会死，所以才开了枪。

即便金娄利试图向大众袒露一切真相，但依旧没人在意、没人相信。

军方甚至还拿金娄利的妈妈作为诱饵，引金娄利自投罗网，走进死亡的陷阱中。

就在金娄利被围攻，危在旦夕之时，受刺激而说不出话的韩浩烈，出现了。

他拿着平板电脑开启了直播，所有人都在看着军队如何抓捕金娄利。

这下好了，金娄利的人身安全也能得到保障，他也有机会在法庭上大胆说出自己所遭遇的一切。

救下了一个金娄利，反抗霸凌就真的成功了吗？

隐藏在霸凌背后的，还有腐朽的军队系统与阴暗的政治角斗。

真正想要金娄利死的，原来另有其人……

相比起第一季的触目惊心与振聋发聩，第二季不管是从故事上、叙述上，都欠缺了几分。

豆瓣评分也从第一季的9.1，下降到8.6。

但这并不妨碍着，剧集本身的内容正在让更多的人看到真相，并为改变现状而不断努力。

剧中金娄利举枪扫射霸凌者的情节，全都出自真实事件。

2011年，韩国军方5号海军陆战队军营就发生枪击，导致4人死亡2人受伤。

2015年，预备役士兵开枪扫射后，饮弹自尽。

比影视作品更震撼又窒息的，总是“改编自真实事件”。

不管你是贫穷富贵，不管你职业出身，更不论你的取向性别。

军队不仅是人间炼狱，更是充满现实主义的魔鬼地狱。

D.P三大谜案的其中一位逃兵，在五年前被发现、直接捅了当时负责追捕的韩浩烈一刀之后，从此销声匿迹。

所有与普通人有些许不同、不屈服的存在，都会被军队划为异类。

明明是男儿身，他却渴望成为舞台上最闪耀的“妮娜”。

然而军营却将他扒干撕碎，所有的污言秽语、肮脏低俗，全都投掷在他身上。

逃离了军营，虽然一生都无法抬起头来生活了，但他却在小酒吧里找到了真正的自己。

他的才华与天赋，是配得到赏识与认可的。

当认同终于降临头上时，他却失去了勇气去承受。

不过只是机器故障，他却以为是身份识别障碍，那种极致的恐惧又再度涌上心头。

他本能地，只有选择逃。

到底源头是什么，让他们即便背负一死，也要奋力逃跑呢？

如果说，第一季是把苦痛摆在了所有人的面前，让大家共同品尝这份苦痛的滋味的话；那么第二季，则是尝试着将韧剑，插进痛苦的源头，直抵心脏。

隐匿霸凌真相，对命令绝对服从，恪守毫无意义的等级制度。

为的就不过是，维持军营这份表面的森严的平和，以及上层阶级的至高无上。

唯有权力，才能使民众信服，社会平稳，拥有更多的追随和拥戴。

即便这种信服与安定，全都是一碰即碎的泡沫，也要尽力维护，不惜牺牲人命。

霸凌是开始、是现象、是起源；而真正犯下如此草菅人命的滔天大罪的，是腐朽的国家制度。

军队的存在，本是为了保家卫国、抵抗外敌。

然而绝对服从的命令与等级制度，也让原本身负保护国家使命的军人们，被权力冲昏头脑，互相残杀。

在金娄利的庭审上，军方主张自己无错，全部的过错都在杀了人的金娄利身上。

那么国家呢？

制造了规则，形成了阶级派系，再引发了权力争夺的军营与国家，难道不该是始作俑者吗？

成为军人的他们，服兵役的意义又是什么？

他们又真正在保卫些什么呢？

就连自己的生命都无法保护，又何来保护国家呢。

虽然剧集的结尾，依然有些“献祭”的意味。

身为主人公，必然要为某种反抗与斗争，付出自己的一切，甚至是信仰与命运。

但倘若一次惊天动地的逃跑，能够唤起觉醒。

即便头破血流，倒也无妨。

我们总说，韩国影视拍了就拍了，说了也就说了，不过都是一时口嗨罢了。

但《DP》在用身体力行告诉你：可能时机还未到，可能还会有人因此付出代价。

但说了，绝不会不会只是说了而已。

总有改变的那一天。

*本文作者：D

看第一个案子时，我的观感是没必要。

有第一季珠玉在前，那么高的高潮，怎么接都很难接的住了。

原以为按此趋势，第二部会是颠覆霸凌体制相关，但是最喜欢看的逃兵追缉戏份如果不在，它的趣味性就要大大降低了。

朋友持枪扫射然后逃营那个案例其实着墨有点过了，其后不疼不痒的又接了个普通的同性恋案子也不提男主团内心创伤的治愈与觉醒，微有突兀了。

总体看下来有零碎感。

看第二个案子时，我的观感是乱，从顺序上来说，它不该出现在这，而该出现在第一季。

它没有第一季好看、复杂、细腻、沉思，这是我看到这里给出的评价。

但看到第四集，我收回之前的话。

这部剧一直在打破先入为主：从逃兵就是应该被抓回来的，到逃走的就是受害的，如果说第一季先入为主的认为所有逃兵都是受害者，那么第二季第四集无疑改变了这种思维定势：活下来的未必是施暴者，也有可能是受害者。

这部剧一直在层层打破认知界限，让我们看到黑和白中间的灰到底有多么辽阔，多么近在咫尺。

一个善于掩盖的体系，掩盖掉的不可能只有霸凌者的恶行，还有被霸凌者反抗造成的无法脱罪的痕迹。

我们以为它烂透了，其实它也在不可改变的现状里，保护着可以保护的人。

看到这里我高呼，依然是DP，纯正的复杂味，深度没有被磨灭！

这个世界太混杂了，真相是对受害者有利的那就公开，有害那就不公开吗？

既然这样，他们和那些人还有什么区别？

受害者到最后都会为自己一时的恶念而痛苦终生，可施暴者却不会。

但更可怕的是，不论人性本来的好坏，以暴制暴的悲哀，在这里成为了霸凌权的传承。

每个故事里都有太多太多值得深挖的意义与情绪…真正让我把四星改成五星的是第五集，追逃兵者终成逃兵。

他心里有无法承受的愧疚、负罪、无力、迷茫，他太渴望看到真相，可是真相令他无法承受的同时，打开这份文件就会留痕…胖揍霸凌者被人看到后索性直接走出军营的曹石峰、开枪射杀后仓皇出逃的小胖：他们觉得自己脏了，没法再看到这样的自己，所以选择了逃。

而俊浩的逃，是要把自己的愧疚赎清。

可当我真的看到真相，稍稍回暖的心还是冷的要命。

可怕的不是真相，而是掩盖真相者的嘴脸。

原来烧掉安俊浩到那把火，是第一集借来的打火机。

可是从他踏上火车，零碎感又开始出现了，割裂到让我确信这一定不是同一个编剧写出来的。

我理解编剧想要表达他逆行的孤勇者，其后的画面昏黄，又像梦一场了，给人困兽犹斗的感觉，我有点喜欢这个场景了。

被打的半死不活仍不低头的他的执拗，让我忽略了剧情的合理与否，被这种英雄气所感染。

最后一集，用玩笑话说，就是质疑曹石峰，理解曹石峰，成为曹石峰。

可怕的是，这和第一季的结尾一模一样。

过去的俊浩为了救石峰，不在乎石峰的想法也要阻止他；如今的浩烈为了救俊浩，也是同样的不顾安俊浩的想法也一定要拦住他。

隧道里，朴星雨因为心里无法接受的愧疚按住安俊浩痛打的一幕，和当初痛打朴星雨的安俊浩一模一样。

他们打的，都是心里那个自己。

丁海寅的演技及格，但在这种剧里还是单薄。

他还是笑起来好看，走出舒适圈，相信他会有所提高。

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）时隔两年，《D.P.2》不负众望，无论从剧情的延续，还是镜头语言、人物塑造、主题升华方面，完成度都相当高！

这篇文章就从这几个方面浅谈一下D.P.续集的成功（以下分析包含剧透，建议先看剧呦）第二季故事线自然地延续、紧扣第一季，开头先回顾了上季结尾的重要瞬间：自杀的曹石峰，以及石峰案为契机引发的新悲剧，宿舍枪击扫射案件，自然地引出第二季的第一位逃兵——金娄利。

比起迫不及待马上开始讲新逃兵故事，前2集放缓的节奏，对观众相对友好，毕竟第一季已是两年前，剧情多少有些忘记了。

有延续性的剧情、相似的色调与构图、熟悉的服装，都能一下子就把人拉回到D.P的世界观里，快速地专注于剧情。

金娄利案阵势闹得很大，一方面是有曹石峰案在前，紧接着出了这档事，上面自然想尽最最大可能把情况控制住，另一方面大场面也可以制造紧迫感，为第二季开局规模造势。

不过最吸引我的并非紧张热闹的大场面，而是这场无声的车内戏。

因为曹石峰事件的巨大冲击而无法开口说话的韩浩烈，车窗外的雨水透过光影映在了他的脸上，在这里雨代表情感，这一幕就好像是浩烈在疯狂流泪一般，无法说出口的、无法宣泄的内心痛苦此刻在脸上肆意流淌着。

是个非常有想法有意思的镜头“我能做什么呢”，是浩烈内心的罪恶感与无力感。

但是被踩碎的荧幕，也暗示着一个即将发生的转变，即使“我似乎做不了什么”，但是“我也必须做点什么”。

于是浩烈想到直播的方法，阻止军方在公众视野下开枪。

虽然这个方法并无太大效果，但对于浩烈来说，是他从负罪感中走出来的重要转折点。

看那一段时，我知道金娄利一定会活下来，不是因为戏剧冲突、反转设计，我当下想的是如果金娄利被射杀，对俊浩烈两人的冲击将会是毁灭性的，所以金娄利一定会活着接受审判。

金娄利相关剧情中还有一个镜头我觉得很好，一个极具压迫感的封闭式构图，把金娄利妈妈圈在手臂和枪之间的小小缝隙，在台词之前就已经袭来的压迫感，导演很擅长类似这样具有压迫感的镜头调度，比如权力者总是以声音和背面示人、发号施令，会给人一种严肃和压迫感。

自然延续的叙事场景、导演具个人风格的镜头语言使观众快速集中、代入，不过这些终归还是要为第二季的主要人物和故事服务。

第二季的人物塑造亮点我认为在新人，我尤其喜欢妮娜这个角色。

像俊浩烈、朴范求林智燮，两两搭档已经进入了“老夫老妻”模式；金娄利是曹石峰的延续，真正新鲜的人物就是妮娜、罗重锡、申芽辉。

但是罗重锡和申芽辉的人物塑造没有像妮娜那样描绘得很详尽，第4集更多是放在环境，强调一个闭塞不通的、监狱般的环境，会使人发疯。

主打一个氛围感，还有罗重锡之死真相的反转。

其实第4集我个人感觉有点脱离了D.P一贯的写实风，突然变成形式主义风格了，不过看采访是导演有意为之，他为不同的单元故事打造了多元的影像风格，他想要的就是有时像恐怖电影，有时像音乐电影······回到人物，我之所以喜欢第3集的妮娜，一方面是第3集的节奏真的恰到好处，前面各种追逐戏有多欢乐，后面就有多苦涩，两种情感交汇、对比和造成的落差感，使第3集的情绪格外丰沛。

另一方面就是因为妮娜身上的悲剧性，军队题材中的性少数群体叙事，在这个语境下其悲剧性是显而易见的。

普通人在军中都很容易遭受霸凌了，更别说是这样特别的人物。

加上戏剧、音乐、艺术，让这个人物更充满了灵性和悲剧性。

契诃夫《海鸥》中的妮娜是他想要成为的样子，所以他为自己取名妮娜。

在《Wig in a box》歌声中来回切换的，舞台上的妮娜和努力生活的张诚旻，从音乐中听到他的自我身份认同感所归何处，画着妆静静唱歌的妮娜看起来很平静，很适合他，也完全能从音乐中感受到他对艺术的热爱。

突然想起一句话“应该爱你心中的艺术，而不是爱艺术中的你。

”看着妮娜的时候我好像看到了，“爱着心中的艺术的你”。

可是现实如此令人唏嘘，一个拥有梦想、为实现梦想努力生活的人，最终死于对被抓回军队的恐惧。

这真的是命运的嘲弄——那本假护照没有问题，只是机场的机器故障了，而妮娜太害怕自己被拆穿然后就要被抓回监狱一般生不如死的军队，所以他像海鸥一样飞似的逃出了机场。

这段逃跑戏明明是一段非常慌乱的场景，尤其手持摄影、面部特写、跳切、不断摔倒的动作，无论是环境还是人物内心都是完全混乱、疯狂又绝望的状态，但是这里用了《Midnight Radio》这首非常抒情、且非常有自由感的歌曲。

顺便一提，妮娜的形象和剧中围绕着他的两首歌《Wig in a box》、《Midnight Radio》，都选自音乐剧《Hedwig And The Angry Inch》 ，主角Hedwig就是男扮女装的形象，在音乐剧里是非常经典的形象，曹承佑、曹政奭等音乐剧演员都出演过这个角色。

饰演妮娜的裴那拉演员也是很厉害的音乐剧演员。

画面和音乐既有冲突感，但同时又是和谐的，因为这里音乐在表达妮娜内心对自由地活下去是如何极度渴望。

不是宁愿死也不要回军队，而是因为想活下去才要逃。

逃离军队和逃离机场都是，因为想活着，想成为真正的自己，真正地、自由地活着，像《海鸥》中的妮娜那样。

妮娜死亡的场景用了一个心理蒙太奇。

当他用尽最后的气息唱出那几句歌词，然后沉沉昏睡去，下一幕是他睁开眼睛，仿佛只是从昏迷中醒来，说了一句“对不起”。

镜头一转，到了俊浩烈这里，浩烈神情复杂看不太出什么，而从他后面的俊浩的表情可知，眼前的场景可不会是什么道歉和解的场景，在镜头转回去之前，看俊浩表情我们已经大致猜到了妮娜的死亡。

“对不起”只是浩烈想象的，是他未曾收到过，也永远不会收到的来自张诚旻的道歉。

当妮娜彻底离去，镜头拉远，一群海鸥飞过上空，而海鸥正是妮娜的象征。

唯有死了才能自由，才能彻底逃离那恶梦一般的军队，多么凄凉。

妮娜的故事还是旨在揭露军队暴力问题，和一以贯之的主线剧情很贴合，同时又成功塑造出这样一个立体、鲜活的新人物，所以我格外喜欢这集。

如果说第一季的主旨是在于揭露军队暴力问题，俊浩烈在追逃兵的过程中发现和审视军中暴力问题，然后呢？

似乎主角真的没有什么能做的，就像浩烈一开始在平板上写的那样。

到了第二季不仅仅是揭露，而是开始转向“做点什么”。

从浩烈开直播金娄利现场反抗上级、到俊浩偷看USB内容后为曝光真相当逃兵、林智燮在军法庭上义愤填膺的诘问，还有朴范求担下全部责任入狱。

我们看到了4位主要人物用命去搏，堵上职业和名誉去“做点什么”的样子。

“感觉我们不像是赢了···”“难道是输了吗？

下次应该可以赢吧。

”

不仅主角们开始有作为、反抗现实，还找到了可以追责的对象和现实可行的解决方法——国家，通过诉讼向国家讨个公道。

就算诉讼、国家承认且赔偿，也不会让死掉的人重新活过来，但至少能让活下来的人感到一丝安慰，以及继续活下去的希望吧。

追根溯源，集体中产生暴力的根源是死板且腐朽的体制，而造就且维护着这体制的是国家，出了事却想置身之外，把矛盾和责任丢给集体中渺小的个人。

《D.P.》一针见血地抓到了问题的本质，且用故事的形式有逻辑地、清晰地表达出来，这真的很惊人。

我不管是不是“就算拍了也不会改”“敢拍也没用”，在我看来社会写实类的影视作品，能做到不光是“揭露”与“提问”，还试图找出“解决办法”，走到这一步就已经非常、非常厉害了，永远不要轻视艺术的力量。

从主题层面上，我认为《D.P.》系列可以称之为完美。

结尾的处理也富有深意，不知不觉以普通人面貌重新融入另一个集体中且谈笑风生的，军队霸凌加害者黄章秀，与曾经的被害者、现在仍属于军队集体的安俊浩的对视，恍然隔世。

还有重新找来军队探望俊浩的曹石峰。

俊浩第一反应是想哭，看见石峰活着的万幸感，和深入内心的罪责感一齐涌上心头，只是一瞬但复杂的表情同时浮现在俊浩脸上。

直到，石峰先开口，俊浩如释重负般，终于露出了笑容，这是两季以来，安俊浩第一次露出的太阳般灿烂的笑容。

可是，这是一个圆满的结束吗？

加害者可以若无其事地重新开始生活，而被害者能活着见面就已经是个奇迹。

这样的世界，正是我们生活的现实······-END-

霧風誌