间谍同盟

看过这电影，为其主线剧情竟如此愚蠢感到震惊！

如果这样的事真的发生，这男的和他的上级才是真正的潜伏特务！

你见过发现了特务，就吵着要枪毙他的反特机构吗？

还“你要亲手处决她，证明你的忠诚”，这是黑社会吗？

我们看的反特老电影里，我国公安有这么脑残的吗？

发现了一个暴露的特务，难道最主要的不是策反她为我所用吗？

起码也要抓住她，让她供出更多的特务啊！

老电影里策反特务，还要设局，威逼利诱，严刑拷打，现在什么都不用，跟你手下说一句“回去告诉你老婆，希特勒没前途，以后跟我干吧”，不就搞定了？

然后，或者是利用她给希特勒送假情报，和或者让她继续策反其他特务，最不济也要放个长线，一锅儿端，多抓几个特务。

但大哥和他的领导怎么干的呢？

“立即亲手处决她，证明你的忠诚”，“我打死了所有暗藏的特务，立了功”。

这只能说明男猪和他的领导都是特务，面对女猪和她周围几个特务已经暴露的事实，决定杀人灭口以求自保。

其实，甚至这么编排也不合理，这种说法就是掩耳盗铃，真正的反特机构追究下来，杀特务立功的说法显然太牵强了，无法给自己脱罪。

唉，即便他俩是特务，也是无脑的傻特务。

喜欢看动作片的我静下来看这部影片，一点也不觉得情节拖沓。

Come with me to London and be my wife. 置死地而后生，作为一个男人的承诺，看到这里我竟然希望他们就这样可以平静的生活，远离战争。

玛丽安扣下扳机的那一刻，我感受到了我从未有过对战争的厌恶。

战争所带来的伤痛每个人都可以感受，人们说对于美好的事物，我们都希望它们可以更长久的留在这个世界上，麦克斯河玛丽安，就是我想让她们可以留在世界上的美好事物。

这让我想到每次在网上看到某东南亚或北方列岛对于中国的挑衅，现在明白不是所有的事情都是可以靠战争去解决，或者说所有的事情都不应该用战争去解决。

愿世界美好，不在有战争。

『 时尚易逝，风格永存——Coco Chanel 』

电影《间谍同盟》由布拉德·皮特和玛丽昂·歌迪亚主演，故事发生在 1942年的二战背景下，两人同为间谍，因完成一个组织的任务在斯里兰卡假扮夫妻，在完成一个危险的任务之后，他们决定金盘洗手，在伦敦结婚开始过起了一家三口的幸福生活，可就在这平静的日子里，男主接到了一个任务，组织怀疑他的妻子是敌人派来的间谍，自此两人关系变得微妙，而危机也在此时降临了。

影片是二战背景，本以为会展现更多枪战的场面，看过之后才知道这是一部在讲爱情的电影，结尾女主的选择更为打动观众，唤醒了人们对爱情这个永恒古老的课题的思考，导演以古典学院派的方式讲故事，情节娓娓道来充满了忧伤的气氛，从他们相识到相爱渐入剧情，为他们以命相搏的爱情而感动。

关于间谍的电影让我想起了李安的《色戒》，汤唯饰演的王佳芝可谓女间谍里经典的形象，按照组织的安排去刺杀敌人，可又在这乱世里“不小心”爱上了易先生，最终丢了自己的性命，悲叹之余，不禁留下了一丝唏嘘，可惜她爱得飞蛾扑火，爱得惨烈。

回想一下那个战争年代，爱情才是奢侈品，因为一些因素本来两个相爱的人却成为彼此的敌人，酿成悲剧，这样的故事在那个年代数不胜数，而她们只是其中的代表。

除了电影中歌颂的伟大爱情，还有值得一说的二战时期的时装，玛丽昂在影片中的几套复古服装非常吸睛，设计师是乔安娜·约翰斯顿（Joanna Johnston），她出生文艺世家，母亲是摄影师，姨母是位画家，父亲在剧院工作，乔安娜曾凭借史诗传记电影《林肯》获得奥斯卡金像奖最佳服装设计提名，并与斯皮尔伯格导演有过六次合作，也曾为汤姆·克鲁斯制作60件皮夹克，参与的电影有《拯救大兵瑞恩》、《真爱至上》、《碟中谍5》等。

据悉《间谍同盟》是乔安娜·约翰斯顿与导演罗伯特·泽米吉斯的第八次合作，两人已培养出默契，乔安娜在服装设计上也极力展现二战时期下的时装风格，精致的服装让迷人的法国女演员玛丽昂呈现出气质高贵且优雅的女性魅力，在温柔浪漫中窥见战时背景下女性干练帅气的一面。

每一套服装穿在玛丽昂的身上都能美得艳惊四座，也让服装带人们穿越到满天炮火的战争时代中：

👗棕色格子大衣

👗驼色长款风衣

👗格子衬衫搭配酒红色阔腿裤

👗白色束腰衬衣配蓝色格纹半身裙

👗绿色深V晚礼服长裙

👗黑色条纹束腰长裙

👗女主性感的睡衣20世纪40年代是时装界的重生时代，二战时期的女性服装也更加注重实用性，更多女性脱掉了冗长繁复的裙子开始穿起裤装，进入职场，谋求生存，当时更为代表性的电影作品有《女友礼拜五》（His Girl Friday）电影中的女性强悍通过服装表现出来，尤其是大垫肩造型和帽子的点缀，另一部作品是《小姑独处》（Woman of the Year）凯瑟琳·赫本将职业女装的干练演到极致。

《女友礼拜五》

《小姑独处》一直到1947年的时候，战争结束，此时的巴黎百废待兴，迪奥先生为时装界带来了一场时装革命，他在巴黎蒙田大道30号举办了首场高级定制发布会，来到现场的皆是社会名流和世界各地的时尚杂志编辑，每一件服装都体现出女性的优雅，近乎完美的展现了女性的曲线。

连当时的时尚媒体都不约而同发出一声惊呼“这就是一个新风貌”，自此“New Look”诞生，迪奥套装走上了时装界的历史舞台，被称为"新风貌"的服装与战时风格不同——肩部除去了垫肩显得更为柔美、极细的腰身、蓬起的长裙离地面仅20厘米。

他用带有革命性的设计重新塑造了女性的轮廓，其大胆的设计线条至今影响着设计界。

1940s Christian Dior电影《间谍同盟》被业界认定为明年奥斯卡的大热门，而影帝和影后的共同出演也是此片的一大看点，没有绚丽的特效，镜头和故事尽显了导演扎实的功底，在平凡中见真情，玛丽昂这朵法兰西玫瑰把优雅饰演得楚楚动人、风韵犹存。

影片也通过服装让我们回忆了一遍1940年代的时装，片中的服装也必将成为经典，预示着新一轮的复古风潮正在赶来。

《Allied》：8.0分：生错了年代。

1.其实真的还不错，布拉德皮特的颜又回来了，马良的衣服更是一件比一件好看，摄影也美，年代感做的足够好。

2.只是，这部电影似乎生错了年代，花了近1亿美金请了俩大咖却只是讲战争背景下两人无奈的爱情，完全没有现在人想要看的所谓的大场面，所谓的动作戏，所谓的刺激的转折，所谓的惊险的逃亡…3.所以，如果是人们热爱《卡萨布兰卡》的那个年代，这个片会更受欢迎吧。

再或者，请拥有一颗单纯的心，是不是就会觉得，在敌机残骸旁野餐，竟然有点浪漫呢…

俺看电影惯会发散思维，重点走偏，此处也不例外。

当初看预告时勾起的兴趣点就是RAF+SOE，而非Marion与Pitt战争中的悲剧爱情，俺这么一个对爱情戏极端不感冒的人，怎么可能奔着爱情戏进影院呢，虽然它的确是一部纯正的爱情电影，男女主相遇在卡萨布兰卡，不免勾起观众对《卡萨布兰卡》的陈年记忆。

但是我对《卡萨布兰卡》真实无感，只觉得马赛曲对擂德国国歌一段可圈可点（真正的法国抵抗战士Marianne Beauséjour对着德国人弹奏马赛曲的故事明显致敬了这段），男女主的爱情就算了，对鲍嘉的好印象还是从《北大西洋之战》（Action in the North Atlantic, 1943）里收获的。

所以今晚一个人走去家门口几步路之距的影院，真心就是为了求证下Pitt扮演的RAF主角是不是SOE，并且观影过程中一直想看清楚他的翼章上是RAF还是RCAF，奈何镜头晃来晃去就不给特写，只看到了肩头的Canada字样。

Diehl的纳粹角色又酱油了，乍见他还是囧+喜了一下，囧的是他发福了，喜的是看到他客串总是开心的，他演这类让人神经紧张的反面角色还是很给力的，戏份再少角色再小也醒目，这么多年过去，对他印象最深和最好的角色还是《第九日》里的SD官员。

他跟Pitt早前在《无耻混蛋》里合作过，老实说，本片里与法国游击队那段戏Pitt还真有点《无耻混蛋》和《狂怒》主角附体的赶脚；对德国坦克兵补枪的镜头，道理上干SOE的总得冷酷无情才现实啊。

Marianne与Vatan的悲剧爱情，个人觉得中规中矩，完成任务，没有特别的亮点（沙暴来袭时困锁车内一段令人联想起《英国病人》），却也完全不惹人厌烦，Marion表现得比Pitt好很多，她很适合这个连真名都没有留下就香消玉殒的形象，不过Pitt的相对木讷沉默并不需要诟病啊，我觉得也挺适合Vatan这个角色的。

电影里通过Marianne之口告诉观众，真实的Vatan，不是那个伪装的特工Vatan，确实不喜欢社交，夫妻住在伦敦时，总是活跃、光芒四射、讨人喜欢的Marianne交了一堆连她自己都不认识谁是谁的朋友，而Vatan却像个局外人，融不进貌似欢快的生活。

他的梦想始终是那个小小的宁静的田园之曲，Marianne没有等到进去的机会。

在两个人的爱情里，除了死里逃生后Vatan那句“跟我去伦敦，嫁给我”，其他时候都是Marianne主动，Vatan被动反应，被教导，被推着走，假戏真做。

Marianne说，投入真感情，才能骗得过，才能活下去。

到了最后，她杀死自己，保住丈夫和女儿，什么是真什么是假，对Vatan都不再重要了。

他从来不认识真正的Marianne Beauséjour，与他结婚生下女儿的是这个女人，舍弃自己保护他的是这个女人，几乎让他背上叛国罪名的也是这个女人。

给这部电影打四星，对我而言还是因为SOE的题材，以及看到Lysander飞机。

Lysander不是二战中声名如雷贯耳的RAF经典战斗机或轰炸机，但它绝对算不列颠敌后特种作战史上的功勋机。

在影片所讲述的42年44年诺曼底登陆前夕这个时段，Lysander显著作用是支持SOE在敌后的行动，它在撤离敌后SOE特工和坠机飞行员行动中卓有功劳。

它滑跑距离短，可以便宜地从逼仄空地上起飞，在左舷有一个固定舷梯，方便紧急情况下迅速爬进座舱，腹部有一个巨大的副油箱，还是挺醒目的，乘员座舱为适应救援撤离任务也进行了改装，从仅容纳一人到勉强可容纳两人。

记得当初看12 O'Clock High(196467)的同人文An Act of War Revisited，作者就特意设置了加临时充任驾驶员的Savage将军在内要用一架Lysander从法国运送四人回英国的困难情况，后面的乘员座舱里三名SOE人员前胸贴后背以非常窘迫的姿势挤在一起，回到英国的美陆航基地时已经浑身僵硬麻木。

这篇同人文使我第一次认识Lysander飞机的构造和特性，得知它在SOE敌后行动中扮演的重要角色。

电影里Vatan提及他以前驾驶Lysander参加作战行动，那他以前可能是138中队的（41年8月第一个专门成立为SOE执行任务的RAF中队，随后还有161中队，装备的Lysander主要用于撤离而非空投任务）。

专门讲SOE特工敌后行动的电影，有Dirk Bogarde主演的Ill Met by Moonlight (1957)，根据同名原著改编，Dirk扮演电影里那起绑架德军将领行动的策划者和实施人Paddy Fermor少校(DSO,OBE)，SOE克里特岛方面负责人，本尊也甚为有趣和传奇，原著是他副手Billy Moss的回忆录。

wiki里SOE条目下说，RAF，尤其是轰炸机哈里斯领导下的轰炸机司令部，拒绝把飞机拨给SOE使用；海军部也拒绝同意SOE研制自己的潜艇……成分复杂的SOE特工有轰炸机和潜艇作支持还得了，还是乖乖用Lysander吧==历史上，RAF的战斗机王牌Count Manfred Beckett Czernin在二战后期就被招募进了SOE，在意大利战区活动，因此而获得了DSO嘉奖。

电影里那场晚宴中途的空袭场景应是在Luftwaffe发起的Operation Steinbock期间（1944年15月，为德空军作战飞机对不列颠发动的最后一次大规模轰炸战）。

imdb上有观众提到有架掠过Vatan家屋顶坠毁的LW轰炸机，当它坠落时是双垂尾的疑似Dornier Do 17（应为Do 217，Do 17的升级版），白天残骸又变成了单垂尾的疑似Heinkel He 177，还有观众说它白天时是四引擎的俘虏版B-17（从未被LW用于实际的空袭作战）……这个比较有趣，可惜我看电影时完全没留意到这架坠毁的德国轰炸机具体长什么样，还没看的同学可以关注下此处，看看到底它是架什么机，是不是真的夜间双垂尾昼间变单垂尾！

至于德军俘获的美军B-17用于实际的空袭作战，电视剧12 O'Clock High的201里就有此场景，Savage将军就是这么便当的，当然故事纯属虚构，没有史实根据。

（参与Operation Steinbock的LW轰炸机部队里，主要作战机型有Ju 88、Ju 188、Do 217和He 177，Do 217实质上是中型轰炸机，He 177则是真正的重型轰炸机；装备Do 217的主要作战单位为III/KG2、III/KG6和I/KG66，装备He 177的作战单位为I/KG40和I/KG100，两个大队的三个中队共有46架He 177，其中42架能够实际作战。

）Matthew Goode的角色埋怨当初Vatan派他去飞一个有猛烈高射炮火布防的任务导致伤残毁容，不明白一个wing commander怎么能命令一个group captain去飞作战任务（按剧情是在Dieppe）？

若说是之后才晋升的，那么一个rank原来比Vatan还低或平级的RAF伤残军官都升到了G/C，Vatan却还是W/C？

而且参加实际作战行动而非后勤文职的W/C，duty position至少得是中队长了吧，假设MG在飞迪耶普任务时是wing commander，一个中队长，Pitt能够命令他，rank上可以平级，duty position上肯定要比他高吧，那会是什么？

临时代理大队长？

然后又跳槽去了SOE？

……而他又说他之前飞Lysander，综合拼凑起来，他干敌后特工工作前简直像是138中队的squadron leader身份！

暂时的观感和发散就是这些。

一部电影，炸出无数的装逼青年和跟风的傻逼。

对，我不是来写影评的，我只是来怼无脑黑和喷子的。

看完电影，意犹未尽，就手机上刷一下影评，浏览了一下短评，看完直接气炸了。

都XX什么鬼，皮特面瘫没演技？

故事平铺直叙故而无趣？

我摘了几句话，大家姑且听听：“平铺直叙，难看到爆”“烂片我见过，但烂的这么呆板还真是活久见”“勉勉强强能看吧，何况有帅哥美女，这么说也不对，应该说毕竟有帅哥美女所以这片勉强能看” “一部骂不出口的大闷片，要不是有两位大明星撑场，恐怕要闷死九万人了。

”“到看见片尾演职员字幕的字体字号……天呐，导演是有多老了。

”“纯靠女主一人来撑的片子 皮特离个婚直接离成面瘫了 片子整个节奏一塌糊涂 多给一颗星是因为那幕黄沙满天的车震，”“好好做皮特就这么难吗？

为什么非要努力成美国黄晓明，谁逼你了，到底是谁逼的”这都好大的口气，而且连基本的礼貌都没有。

所幸今天又看了长评，置顶的长评竟然跟短评是冰火两重天，终于缓解了下情绪，本来想就此放弃豆瓣的，想想，放弃短评吧，短评根本不算影评。

影评，就应该是看完电影，有感而发，写的人直抒胸臆，看的人酣畅淋漓。

不好看的电影，看完没感觉，那还写什么影评，有那功夫干什么不好？

另外我觉得好的影评应该是分享感受，交流思想，电影的拍摄技巧和手法什么的略提一下就行，真搞研究就写论文去，没必要在这里装逼。

还有一点儿比较讨厌的就是有的人在影评中间非得找个机会扯上自己，你中间上没上厕所，结尾哭没哭真没人关心，你看电影时怎么怎么着也不重要。

影评就是写出来你的理解与感动，大家分享交流，岂不美哉？

没经历过深爱，没遇见过试探，怎么能理解那种关于《间谍同盟》这部电影本身，有感触的会奉若神明，没感触的会感觉没劲。

但你不能因为电影没按你设想的套路来就开喷吧？

怎么跟你解释于无声处听惊雷，重剑无锋，大巧不工，平淡的叙述反而却更触动人心这些？

没经营过一段深刻的感情，感情路上没经历过背叛或试探，怎么能理解那种猜疑、焦虑和求索真相时的煎熬？

不了解战争或者现实的残酷，怎能理解为爱抗争所需付出的勇气？

电影没毛病，演员没毛病，为什么却的如此待遇？

太气愤了，就想怼一下喷子和无脑黑，火力比较发散，如有误伤，纯属无意，略表歉意，感谢收看！

间谍同盟 (2016)7.02016 / 英国 美国 / 剧情 动作 爱情 惊悚 战争 / 罗伯特·泽米吉斯 / 布拉德·皮特 玛丽昂·歌迪亚大晚上看完了间谍同盟最后哭哭，后面高潮迭起 很炸裂，嗯 看评论 看影评 觉得有好多结局，是男主故意这么做让女主自杀，还是他真的想带女主走呢？

那我觉得女主一定爱惨了男主在国与家之间焦灼着，最后女主写信 还有自杀的那一段升华主题。

两人在一次行动中认识、交往、结婚生孩子后来发现，跟自己结婚并有一女的老婆竟然是德国间谍而展开的一次两方间谍之间内心碰撞与焦灼事件。

女人一旦有了孩子，会更偏向于家庭说实在的他可能也早有察觉在有察觉的那一天 就写好了这封信，而且随时会准备自杀来解救丈夫的困境。

在不同的人 站在不同角度 也会有不同的看法，也许站在国家层面 看法又变了，但如今站在女方的角度上来看，是真的很爱他可以牺牲的爱。

也算得上伟大的女人吧。

庆幸自己生在一个没有战争和平的国家，自由恋爱吧 少了一半心眼子哈哈哈哈

西方间谍电影在整个电影史中赫然在列，其中不乏精彩之作，甚至像超级间谍007已然衍化为系列之作，主演邦德的男演员都几易其主，但观众对间谍影片的热衷并未因时间更迭而衰退。

在时至当下，网络信息高度饱和、纷繁迷乱的现象里，电影片方有了更多刺激观众的方法和理由，间谍电影赫然成为了准类型片的一个类型。

最近，11月30日即将上映的《间谍同盟》集结了布拉德·皮特和玛丽昂·歌迪亚这样的银幕实力派演员，而导演则是执导过《阿甘正传》《云中行走》的罗伯特·泽米吉斯，大牌搭档，当听名字就足够吸引人进入影院，何况这是一部间谍影片。

间谍影片自19世纪以来，就随着大量原著小说进入市场而屡被搬上银幕，冷战结束后，一些后续的新闻跟进，挖掘出大量轶闻秘辛，再加上虚构类文学在此基础上的加油添醋，俨然把间谍工作神化为特职。

这就不难推测，为什么现在国内一些大型的视频门户网站都开始着手定制网络大电影，而目前最需的就是聚焦一些特殊职业的题材，比如“翻译官”“电台女主播”“空中小姐”等，“间谍”身份的特殊化，就是因为这是一个几乎与世隔绝的“神话般”的职业，有时它神秘到就在你身边，你的亲人、你的爱人、朋友，这种特殊化造就了人们的各种想象。

观众走入影院，即为了享受这种代入感。

写出过《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的著名间谍作家约翰·勒·卡雷说过：间谍故事不因冷战而生，亦不会因冷战而灭。

如果说冷战时期的间谍电影还停留在严肃的爱国信仰和政治情怀之中，涤荡出一曲悲歌幻梦，成就的是国家民族大义，牺牲的是个体小家小爱，那么后冷战时代，意识形态的对抗已然如雪消释，在人们已经厌倦了那种正气浩然的民族大义的电影主题后，顺应时代的那种个体化特征被强化、突出，甚至到了变形的程度——这就使得原来一本正经的间谍电影成为调侃、反过来戏谑这种国家使命感的正统，从而使“间谍”的神化特征得以消解，像平凡人一样，与观众拉近了距离，从而制造了一些生活化、喜剧化效果的间谍故事。

比如今天特工间谍电影的几个主流系列，007、碟中谍、谍影重重、王牌特工，都是对间谍喜剧片加以反思之后才进化到今天的模样。

间谍类型的喜剧片依赖的是观众对间谍片类型传统和人物模式的熟悉。

久而久之，观众对类型俗套已经高度敏感，于是开始接受恶搞喜剧，只需稍稍引用一点类型俗套，观众就会百般挑剔和表露厌烦情绪。

而之前二战题材中的国别之争的间谍，要么势不两立，要么卧底潜藏，目的性也很明确，窃取情报、挽救国家命运。

当代的间谍电影已经把题材锁定于商业信息资源的窃取，是强国之间的贸易之战、商业化的明争暗夺，很多故事有可能就发生于办公室。

间谍电影在当下已幻化出多元化题材，相比于二战时期的单一化的情报间谍，这是吸引观众步入影院的卖点之一。

从近两年上映的西方间谍电影来观察，它们不乏具有这样的特征：邦德式俊男靓女搭档型，各种国度走马观花式。

如《碟中谍5：神秘国度》中阿汤哥饰演的特工伊森与神秘组织“辛迪加”斗智斗勇，其中在歌剧院刺杀场景中，女演员丽贝卡·弗格森焕发出新鲜而热辣的特工魅力，与阿汤哥“廉颇老矣”的状态分分钟对峙，丝毫没有什么违和感。

《007：幽灵党》中丹尼尔·克雷格饰演的詹姆斯·邦德除了与美女莫妮卡·贝鲁奇、丽贝卡·弗格森都有对手戏外，还在片中大秀名牌手表、西服、跑车，尤其是那辆跑车，除了能在狭窄的河岸边奔驰外，还能在几乎90度垂直的坝壁上狂奔，真正满足了当下人对高科技、高性质的极端追逐的心理。

在一些间谍小说中出现的引领性和前卫高端技术，同样在影片中得以承继和放大。

记得很早以前倪匡的卫斯理传奇、木兰花系列就受到西方科幻、间谍小说的很多影响。

马克思和恩格斯在《共产党宣言》开篇头一句就写道：“一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡。

为了对这个幽灵进行神圣的围剿，旧欧洲的一切势力，教皇和沙皇、梅特涅和基佐、法国的激进派和德国的警察，都联合起来了。

”英文版原词用的就是spectre，而间谍出身的007原著作者——伊恩·弗莱明用spectre做了一个暗指，引申出观众对影片之外的猜测和想象。

而影片中更迭纷繁的国度，犹如走马观花式地带领众人迈入旅程，这又是间谍电影的另一个特征。

似乎从经典间谍电影《三十九级台阶》以后，一些影片就会向其致敬。

《三十九级台阶》中，主人公一路国际旅行，穿梭于不同空间，影片不断切换景观，充满异国情调，像旅游观光广告：莫斯科红场、伦敦大本钟、巴黎埃菲尔铁塔、荷兰风车——一连串地标景点，观众看电影周游世界，两个小时的白日梦里，暂时挣脱现实生活的局限与乏味，自由徜徉在异国街巷，邂逅艳遇，遂成莫逆。

以上提到的影片除了俊男靓女、香槟豪车晃人眼外，还有摩洛哥、卡萨布兰卡、伦敦街景、法国河畔等场景的切换。

由小说《伯恩的身份》改编的电影《谍影重重》今年已经拍到第5部，已将视点聚焦于“后斯诺登时代”的信息机密的争夺战中，重大国际性问题融入其中，马特·达蒙简直像天下无敌手，从雅典转辗了好多城市，最后来到了拉斯维加斯，他甚至连冰岛这样的国家也踏足了。

有一点不容置疑的是，现在一些间谍电影有意无意会把拍片地点选址在中国，还让一些中国演员在片中“打酱油”似的露一露脸，商业化运作的细枝末节深入到各个角落。

《王牌特工：特工学院》则以适合年轻人的口味来建构一个“考验”的试场，不过整部片子的卖点太多，比如那个小教堂中一镜到底的暴力长镜头，影片未公映前，这个惨遭删剪的镜头就已经在网络上盛传已久。

再加上科林·费尔斯英国绅士式的气宇和伦敦雾气蒙蒙的神秘场景，长柄伞、牛津鞋、英式斗牛犬、古典的西装定制一条街Savile row，将特工片极具地域特质的文化特征与手段的高科技化加以呈现。

我们可以在间谍电影中寻找到几个关键性的词汇，一为单打独斗。

间谍永远是孤独的，他的内心必须强悍到准确作出判断和分析，而不受制于上级领导和敌对者的陷阱或误区的摆布，更多讲究的是一种自由化的精神和意识；一为身份寻找。

很多间谍处于孤独隔绝的状态，有时会中敌人的计谋受到生理上的牵制，也可能遭遇特殊事件而丧失记忆，套用约翰·勒·卡雷的话说，“一个人孤身独处，远离他人，就很可能心理出现问题。

”可想而知，不仅其身份成谜和寻找的过程就像一次探险旅程，既惊险又刺激，而且其心理上出现的异变和信仰的回归也是一个很值得玩味的电影元素。

所以从近几年的间谍电影中，我们不难看到多元化的类型电影发展，特别是电影中斗智斗勇的故事情节，使观众脑动大开的同时，看到一些商业化语境下的时髦元素，更像是接受一次秀场和时尚流行的洗礼。

但是间谍电影绝对不会满足于这些要素而停滞不前，它们甚至将间谍的个体化特征放大到极致，而且将内心世界的孤独和整个世界对立起来，将这一独特的高端职业与某一群体划上了等号。

这也是为什么近来，我们看到很多文学和电影作品中，有同性恋倾向的角色担当起间谍的原因。

因为这一群体的特质就是孤独、敏感，在从事间谍生涯时也极具细腻的处事风格。

而且间谍工作的宗旨永远是不达目的不罢休，支撑主角意志的是韧性十足的拼命三郎的精神，除此，还要求特工有颜值有担当，无论利诱还是色诱，骗到情报拿到机密才是好特工。

所以电影画面中呈现的间谍世界是眼花缭乱，授人予万花筒般的空想，带着理想主义和浪漫唯美之风，好似做了一场格外畅爽的梦。

这当然比做超级英雄的梦要过瘾，毕竟有着事实依据和社会基础，玩的怎是一个酷字了得！

刚去看了布拉德·皮特、玛丽昂·歌迪亚主演的《间谍同盟》。

片子平淡如水，暗含紧张。

没什么铺成，一点点地叙述。

中途离场上厕所错过了本片一个重要的转折点。

这个转折点将全片分为两部分，前一部分老皮蛋跟歌迪亚在纳粹德国占领下的卡萨布兰卡执行刺杀德国大使的秘密任务，后一部分是执行完假装夫妻的任务后，老皮带着歌迪亚回到伦敦当起了真正的夫妻，在德军空袭下过着幸福美满的生活。

然而，幸福美满的生活终须要一个句点来让影片结尾的黑幕出现。

这个句点画在了一个大雨的场景，声音是老皮跟上司的争吵，画面上是歌迪亚在车里看着女儿的温馨。

八卦说布拉德·皮特是因为跟歌迪亚假戏真做，从戏里演到了戏外，导致了跟安吉丽娜朱莉的离婚。

作为一名善良地吃瓜群众，既然老皮跟安吉丽娜朱莉的离婚已成事实， 把这八卦之说当真又何妨。

正所谓合则合，不合则分，在一颗树上吊死或吊不死，都可以再试试其他的树。

影片结尾，字幕打起，坐在前排的一位女士一边站起来，一边碎碎念着：好难看，真难看。

大概是这位女士是被片名《间谍同盟》骗来的，本想看一场二战版的《史密斯夫妇》，瓜子啃完了，发现影片也完了。

没有视觉奇观，没有环环相扣的刺激剧情，只有在战争背景下的歌舞升平。

嘴上说着战争，身体却一直在爬梯。

这样的间谍共同蒙骗了这位吃瓜女士，说好的大场面呢，说好的跟凶残纳粹的斗争呢，看着奥古斯特·迪赫那张德国脸，恍然间有种《无耻混蛋》的味道。

毕竟，拍了《阿甘正传》的罗伯特·泽米吉斯跟昆丁塔伦迪诺不一样，人家不是话唠，影片时长也没有3个小时。

在2个小时的影片时长内只出现了几次的卍字旗，权当代表凶残的纳粹了。

如此不爆米花的剧情，自然要被吃瓜女士鄙视的。

不过翻看一下豆瓣上《间谍同盟》的简介就会发现，本片分类属于爱情、动作。

俗称爱情动作片。

像我这样观影之前有做功课的负责任观众，自然轻而易举地把握了全片的基调，熟练地运用成年人的视角欣赏这部很有可能摘得明年奥斯卡最佳服装设计的片子。

在2个小时的时间内，一套套琢磨匠心独运的角色服装，以及服装烘托出的角色性格和时代背景。

这种有水准的片子，看完一定要说好看，才会显得自己有欣赏水平，才能彰显自己不是一般的吃小瓜子的群众，而是不凡的吃大西瓜的群众。

“男人会在给自己点烟前给心爱的女人先点上”，歌迪亚教育着老皮蛋。

多撩人的情话，此刻我的右手拿起了火机，点燃了火焰，燃烧起了手中的烟草，温习着歌迪亚跟老皮蛋的爱情。

看片之前忍住没看影评，看完发现差评原因和我预料的八九不离十……给五星是由于对实在不公的评价感到无奈，平心而论我会给四星……很少公开评论，但这次觉得有一些话想说，仅是个人见解，好坏还请大家自观。

首先我不是这片的卡司粉。

皮特造型的确不是那么“皮特”，但个人觉得挺好啊，演技并没有下线，只是没有那种“用力过猛”的感觉……不懂为什么要黑演技。

不得不说玛丽昂很漂亮，风情万种，女主性格也棒棒的！

看点！

不过马修古迪只是写在演员表里吸粉的吧哈哈哈面目全非的短暂出场根本认不出！

——但这不能成为黑点吧不得不提的还有直到刚才朋友告知我才了解皮朱已离婚，传言是玛丽昂插足所致。

（抱歉不太关注演员绯闻，孤陋寡闻了）然而看了这片，我实在是不信的……看片时就觉得微妙的尴尬……男女主几乎没有化学反应，连H戏也有种莫名的寡淡感。

离婚应该另有缘由，绯闻只是借机炒作。

想说的是剧情，看完有种飘飘然的寡淡感，即使是H戏也不能弥补，也许是有意营造吧。

我想很多人是不能接受这种寡淡的，但个人不认为这是失败。

这不是战争片，我也不能说它是爱情片，如果你想看的是动作片就要失望了，称为剧情片并不为过，但需要平心静气地品味。

++++++++++++++++++++++++++++++我是重点的分割线！

++++++++++++++++++++++++++++++很多人说剧情流水账，简单，直白，庸俗…我实在是不能认同的，写这篇评论的原因就在此。

男女主并不是纸片人物，剧情一眼看来似乎平铺直叙毫无亮点，但细节处却传达了丰富的内容。

当Max为了证明妻子的清白不惜利用他人，牺牲他人——那些无辜的可怜的人，我们的好好先生转眼间变得自私而无情，这其中个人利益和他人利益的矛盾，人性的矛盾便是亮点。

当Max即使万分痛苦却执行任务检验妻子的清白，又在得知真相后选择原谅并逃离，他不愿意背叛国家或舍弃爱情，我为之感动。

这是个人利益和国家利益的矛盾。

最终在这三种矛盾中，影片价值观并没有偏袒某一方，也是我认为最巧妙的地方。

影片不会给你答案，给予了观众很大限度的自由去思考和评价，这是十分少见的。

走出影院，我便感到十分无奈了，观看的人并不多，包括我在内只有三个人看到最后。

我能理解它的“失败”，它的寡淡和称得上乏味的主线剧情注定了这样的结局，但我依然希望它能得到更公正的评价。