在窗边
窓辺にて,By the Window
导演:今泉力哉
主演:稻垣吾郎,中村友理,玉城蒂娜,佐佐木诗音,志田未来,若叶龙也,仓悠贵,穗志萌香,齐藤阳一郎,松金米子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:作家市川发现自己从事文学编辑工作的妻子在与人气作家偷情,却没有揭穿,他对自己心中涌现的情感困惑不已。与此同时,他邂逅了获得文学奖的女高中生留亚,逐渐与她展开交流。擅长刻画男女之间细腻微妙情感的今泉力哉被誉为“日本洪常秀”,他以旺盛的创作力成为现今最高产的电影作者之一。今泉力哉自编自导的这部影片邀请到昔日天团SMA..详细 >
特别催眠,又是很日本的一部电影,出轨和怎么维系感情,特别不理解男主,是怎么做到老婆出轨自己毫无感觉的,对白也没什么特别精彩的
其实更喜欢《在街上》,可能是年龄经历更接近吧。但《在窗边》也很好,比《白塔之光》好一万倍。
饭后喝杯手冲微醺着半躺在晒了一上午阳光味道的被窝里看,窗外从午后暖阳到夕阳西下,明天起天天雨日,一切刚刚好
电影院太美好了,今泉桑这片子能笑场成这样,估计<在街上>高潮戏得爆炸,当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁!
真~迷失东京~最迷人的大叔和萝莉,控吗?玉城蒂娜的手真美啊。。。
爱看
信我,我们是真的在床上打牌……
0剧情电影意义何在,想不明白?
“当你了解某人 你只会失望”
无聊,除了片尾再次出现的的精神小伙,其他演员都是木头桩子
同样以空间为名,在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的,甚至可以说波西米亚的;窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的,在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上,但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧,最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮,一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻,也仍然不缺聪明,今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言,他的魔力在逐渐消散。
25thSIFF首眼听到她说Lemon,内心:该不会要唱了吧,等了三秒,真的唱了!(鼓掌)只有信任才能产生关系。
挺失望的,男主演的是什么玩意儿。
好清淡催眠的节奏,文本很稀薄近乎清汤寡水,保持了多角对话的结构,在一场场对话中层层揭示生活之荒诞到发笑的无稽——能共情陌生人文字幽微处的心情转折,却无法对亲近之人背叛作出情感回应;能将心事和祈祷付予石头(这个细节和男主人设都很像村上笔下的人物),却不知如何开启一场触及心灵的谈话,而触破幻觉的瞬间往往是猝不及防的。两对夫妻、两本小说的对照与映射颇有趣,一些微妙的笑点。
氛围感仍然很有趣,稻垣吾郎与玉城蒂娜虽然一直没什么,但夹在了其他几段出轨和暧昧的故事中间,更像是有什么了。
好难看啊,又臭又长,看过的今泉力哉最差
不好看
SIFF25-03@沪北电影院。“全员有病”系列,对导演的滤镜已经破碎了,远不及《在街上》的轻盈感,电影文学化的矫揉造作感极强,观众频频的笑声和老大爷们的呼噜声此起彼伏(全场弹幕很丰富哈哈)。我可以复制一下男主的运气吗,很需要,结果来了场大雨全身湿透,怎么可以这样对我。
话痨爱情小品,松弛,幽默,还有些“奢侈”,能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地
今泉的电影偏向文本型,《爱情是什么》、《在街上》和《在窗边》三部是一脉相承,内里结构相似,并且都有主次人物对照,前后伏笔反复勾连,反常有趣的观点,舒适慢节奏的自省对话。这部的群戏稍微弱一点,但还是很有趣