异星觉醒

hummm 至少就女生而言 是惊悚的，触觉系sm【围笑脸】，当时是在没有预告片什么都不知道的情况下我一个人去看的。

开篇发现死侍也有出演，结果被口爆第一个死...相信我 口爆的那一段时间我的五官是纠结的.....死侍哥在队里的位置是工程师，其实在拿那个什么器械（英文不够好没听懂）喷火把凯文逼到墙角的时候，是可以一边喷一边退到门那里然后小伙伴配合逃出来的。

然而可怜我们死侍工程师被恐惧磨灭了心智，杀红了眼，被口爆，一脚去。

【好生气哦可是还要保持围笑】实验室bug...要一个个关火警...让我很迷...造价不是200 billion 刀嘛...这还得手动一个个关？！

个么，没办法了，去掉死侍哥哥剩下qualified的排队排下来就是指挥官姐姐，因为小凯文吃了制冷剂？

造成通讯设备过热无法和地球联系，只能有人工去排....而，套路之中，小凯文又出现了，且，智商爆表，指挥官姐姐为了大家都能活决定牺牲小我造福大我，结果...白搭...一脚去接下来，黑叔叔 下肢是无知觉的，所以刚被缠上的时候肯定是不知道的，但是，凯文开始挤？

/吃/吸的时候，黑叔叔知道了，因为镜头有一幕是黑叔叔说完自家凯文生性不是残暴是为了生存那一段之后，摸了一下自己的腿，可能他以为把自己献给小凯文就结束了？

【毕竟是亲生儿子没办法】之后镜头轮到小日本。

小日本为了逃没办法钻进睡眠仓。

这里给了小凯文一个脸的特写，我觉得，脸的长相，可能是因为第一个吃的活物是老鼠，所以整个脸的结构和老鼠有点像？

【也可能是我被吓傻了】对于美女扣手指出血，私以为会有伏笔…结果就是小凯文会追踪血液........然后就是美女说了一个大家都不知道协议就是，第一和第二道防火墙破裂的话，就会自动启用第三个方案，大家都死在深太空。

我看下来，助推器里面是有人的。

小日本不知道所以拧开了，然而当时镜头是红暗暗的（对不起我不知道专业术语...）第一个镜头仔细看的话可以看到，小凯文先扑在左边的新成员，右边的那位想办法把凯文拉下来，然而新成员很显然对力量一无所知【摊手】之后小日本毫无意外地一脚去了…最后剩下两个相依为命，准备双双把命还的时候，小哥想到了救生舱，一人一个，继续牺牲小我拯救大我，美女负责带消息回地球～然而，他们依旧对力量一无所知……美女的救生舱好死不死发射时撞到了其他碎片，系统失控无法回地球低落外太空，而小凯文和小哥在一起，恢复意识【智商上线➕boost】，打破了小哥终结于外太空的英雄梦，硬生生地回到地球。

最后船民看到的透过舱门玻璃看到的那一幕，小哥虽然活着并且能说话，但是！！！

仔细观察可以看出小凯文的触角把小哥所有部位控制的牢牢的，只留了一张人脸，并且没有吃掉他，应该是用于吸引救援人员打开，这样可以逆袭地球全人类；另一边美女精神崩溃并不是因为她知道小凯文会飞向地球，而是 因为自己将死在外太空。

试想一下，原本绝望的心，【氧气不足且温度没有】，因为小哥的一番宏伟蓝图重新点燃美女的信念，回家的信念，满怀信心，充满希望，结果，好嘞，命不好是真的，撞到残骸，系统失控，压断了美女最后一根救命稻草，情绪崩溃。

虽然演员们的演技真的很不错，情节不管怎么套路也是挺紧凑的，但是有些bug真的...整个过程我还是挺觉得挺慎得慌的，然而哪怕在肾上腺素飙升的状态下还是能否察觉到这些bug...只能说...是吧。

Overall，姑娘们还是尽量和朋友一起看，触手凯文实在是有点...重口人生处女作影评献给豆瓣～ 谢谢 撒花花～

我个人很不喜欢轮椅眼镜黑人宇航员。

整个事情失去控制就是因为他在一次操作中失误了，然后采取了紧急措施，本来很很小很可爱有小爪爪的火星小生命进入睡眠状态了。

实验进行不下去了。

然后这个宇航员还不死心，说要用电击的方式来唤醒火星小生命。

卧槽，你的人性呢？？

你睡着了睡得香的时候一个人过来把你捅醒，你乐意？

你醒来不生气不发怒？？？？？

火星小生命也是如此。

生气了，把这位电他的宇航员手弄断了。

此时是失控的开始。

所以，我这个吉哈吹认为，火星八爪鱼很有眼光，不杀这个长得最英俊眼睛会说话睫毛长如刷子的大帅哥。

很多人说了剧情的硬伤，或者太空五傻智商下线了。。。

我们不妨分析下卡文，这只火星怪物的行为模式和技能弱点。

1，卡文找水源和氧气，在动机上，它并不知道有地球的存在，也就不可能有来到地球这样的目的性。

很好，这就给诱捕卡文提供了可能性。

2，拉文的机能限制是无法破除金属等隔离设备。

也就是说逃离仓，或者任何一个密闭金属容器或者仓室，就可以把卡文关住。

3，卡文的智慧尚未学会人类的语言。

不会使用复杂的机械和电子装置“后期逃生仓返回地球，我觉得是剧情中两个逃生仓碰撞的意外结果”仅凭这3点，在剧情里就完全可以抓住卡文。。

比如全仓排氧。

然后用氧气或者水，在某个逃生仓设置陷阱。

哪怕牺牲一个人，把卡文困在仓内。

然后设法恢复通信，请求地球的支援。

把隔离仓当一个容器，毕竟卡文是需要消耗氧气和水的碳基生物，关在密闭空间里，就能困住它并使之陷入假死。

如果，编剧再绝一点，给卡文加上两个技能，人类或者地球，就彻底废了。

一，让卡文能够在杀死一个人的同时，从死者脑部获取信息，从而得知地球的存在，智商也迅速上线，学会操作电子设备，讲回到地球作为它的最高生存目的。

二，卡文是从一个单细胞被培育成形的，说明它完全可以自体繁殖，太空员的尸体内，只要它留下一个细胞，就可以繁殖出无数个卡文。

以上两点技能被点开，地球，就没戏了

本文由微信公众号 不散（busan-movie）原创首发文 | 谢谢你们的鱼要是问我今年最期待的电影是什么，我肯定会毫不犹豫地对你说是《异形：契约》，作为一个《异形》以及同类型电影的死忠粉丝，我真的找不到任何拒绝它的理由，只可惜，《异形：契约》不但没有和美国同步引进，而且还被传说会有很多删减。

不过，不幸中的万幸是，我在这周等到了一部迷你版的“山寨”《异形》，而且在观看的时候乐在其中。

1979年的《异形》可能是我到目前为止最喜欢的美国电影，喜爱程度甚至超越了很多公认的高分电影，喜爱的原因解释起来相当简单：我一直觉得恐怖片是最最贴近电影本质的一种类型，从第一部电影《火车进站》吓得当年的观众躲到椅背后面的时候开始，电影就是一个以体验为核心的艺术形式，而恐怖片给观众所传达的恐惧感和紧张感某种程度上就是体验最好的诠释或者说是最极端的诠释，而《异形》在恐怖感上的呈现绝对是具有里程碑意义的。

1979年《异形》历史性一刻《异形》开创了一个属于密闭空间怪兽恐怖片的时代，它的出现让所有人意识到原来恐怖片不需要血肉横飞，不需要哭爹喊娘，甚至不需要卖弄软色情，即使你只有一个怪物也可以营造出它无处不在的紧张感。

1979年《异形》怪物当然，《异形》还有的一个成就就是雷德利大神把一个颇具B级片气质的太空虐杀故事拍出了A级大片的宏大感。

《异星觉醒》就是这么一部“偷师”了《异形》不少的商业娱乐片，编导们用了《异形》的故事框架，结合了《地心引力》式的视听展示以及《太阳浩劫》式的人物塑造方式为观众带来了尖叫连连的100分钟。

首先，就故事上来说，影片大致的故事脉络和《异形》并没有太大区别，讲述的不过都是一群太空人把一个外星物种带上了自己的飞船结果被外星物种反杀的故事。

但是，其实大家可以从故事框架以外部分的不同上面看到本片的小心思，就比如《异形》中的主角们是一群大公司体制下的矿工，而本片的主角们是一群来自于不同国家的科学家和严谨的技术人员，《异形》的故事场景是一艘矿藏运输船，而本片的故事场景是一个宇宙空间站，《异形》的怪物强调的是造物主的鬼斧神工，而本片的怪物强调的是智慧等等。

本片的故事最戳我G点的地方有两个，第一，就是它具有来源于角色身份本身的严谨以及相对科学的故事推进。

《异星觉醒》在前半个小时非常事无巨细地展现了一群科学家对于一个未知天外生物的研究，一步步确定它的构成，生长形式以及存活的条件，然后当生物反扑之后，一群人一边逃生一边还要思考如何利用对于生物的认知打败他。

未知生物

外星生物伸出触角“友好”互动宇航员就像《釜山行》以及《僵尸世界大战》中主角们对于僵尸行为模式的见招拆招那般，《异星觉醒》在这一个方面已经远超很多同类型的惊悚片，它在科学上的严谨极大程度上营造出了这个故事的真实感并且也增加了可信的程度，当然啦，影片也是利用这么严谨的态度创造出了更加深入的绝望感，这个大家还是得去影院体验。

第二，编剧在编写故事的时候没有忘记赋予它一个宏大并且深入浅出的主题，那就是影片本身的片名Life，它试图展现的是人类在面对比自己强大千倍百倍的物种的时候的恐惧与选择，它试图表达的是一种超越了“人类是世界主宰”的更高层面的生命观念。

很多人看完片子都喜欢举例《侏罗纪公园1》中的那一句话，“生命总能找到自己的道路”，当然，这句话还是有一些温柔了。

我比较喜欢举例《侏罗纪世界》里面的那一句话，“它在找寻自己在食物链中的位置”，如此的攻击性以及如此的紧张感更加贴合本片的感觉。

《侏罗纪公园1》归根究底，《异星觉醒》不是一个像《猩球崛起》那样模糊了人类和另一个物种的界限并且在探讨生命的平等和共存的电影，而是一部讲述高级物种之间两个只能活一个，为存活而合理杀戮的电影。

《猩球崛起》剧照其实换一个角度来说，影片的故事又未尝不是一个讲述了苟延残喘的新物种崛起，为了生存反把人类当成实验小白鼠的故事呢？

如果你看完了影片之后产生了巨大的恐惧，别怀疑，你的恐惧是绝对真实的。

抛开了故事和主题层面不说，影片本身的人物设置也是颇具心思的，就比如那一个类似于《太阳浩劫》的太空人团队，多国籍多种族的融合呈现出的是近未来人类大团结之下的太空事业发展状况，我们看到了不同人种之间亲密无间的合作以及各司其职的分工，却也看到了外来生命一步步撕碎了这些人的性命，就像是整个世界的团结也敌不过外来高等生命的碾压，何其的绝望。

另一方面，影片在视听的把控上也是相当出色，五千多万的预算对于这部全明星阵容的片子来说确实是寒碜，但是导演依然带领着团队把视听语言玩到了最佳状态。

影片开头就一段近10分钟的长镜头，大家可以说这是在借鉴《地心引力》，但相对于《地心引力》空旷的太空以及相当大的特效量，导演把视角放在了空间站内部，尽可能地减少特效量来带给观众真实感，而且其中六个角色运动之间的调度也是值得点赞。

除了这一段长镜头，影片中其他的无重力穿梭镜头也是让人大饱眼福。

说实话，这应该是我自从《阿波罗十三号》之后看过的对于太空舱环境渲染最为真实的电影了，很久没有在影院里面感受到如此的临场感了，而且，这还是一部纯2D的电影！

《阿波罗十三号》最后，其实还得提一嘴，作为一部恐怖惊悚片，《异星觉醒》也是出色的完成了任务，30分钟的铺垫之后就是毫无尿点的幽闭空间虐杀，这也算是在内地银幕上也看到最大尺度的惊悚场面了吧，如此的R级未删减场面对于虐杀片爱好者以及幽闭空间恐怖片爱好者来说绝对值回票价。

不得不承认，这一部《异形：契约》的替代品确实有两把刷子，搞得我都想二刷了！

· THE END·这是“不散”的 第386期 文章，气死了！

吓尿了。

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影片一开始，太空站接受火星样品回到实验室中培养，然后培养出异形生命，命名‘达尔文’……之后因为某种原因导致小事故使‘达尔文’休眠（或装死？

）。

黑人生物博士作为‘达尔文’的培养者，心急火燎的采用电击方式激活‘达尔文’（︶︿︶）=凸然后剧情就逐渐崩话了……第一段剧情高潮是黑人博士激活‘达尔文’成功，苏醒的‘达尔文’变得极具攻击性，扭断了戴着隔离门手套的黑人博士的手（黑人博士昏迷），并用折断的电击棒刺破手套逃出培养舱并吃掉了实验室小白鼠。

围观的其他宇航员选择在‘达尔文’消化小白鼠并长大恢复行动后，对实验室内的黑人博士施救……结果是破门而入的炮灰A拉出博士，但自己却又被困实验室中（为防止‘达尔文’逃出），炮灰A用火枪乱斗异形不成，最终成为‘达尔文’第二餐。

未完全熄灭的火枪意外用法消防系统，致使‘达尔文’通过气口逃出实验室，获得自由。

这一段剧情就很不严谨，编剧稍微用点心，就可以避免这种让人感觉生硬和底智的剧情。

例如：①‘达尔文’扭断黑人博士手后博士未昏迷，情急之下单手那火枪与‘达尔文’搏斗，不敌被吃并触发消防系统，‘达尔文’逃出。

②博士昏迷，门外众人背弃安全原则马上施救，但‘达尔文’进食速度过快，救出博士的炮灰A来不及逃出被困实验室……引发电影剧情……③博士昏迷，炮灰A执意破门救人，女队长A阻拦，最终在其他宇航航院帮助下，女队长被控制，炮灰A救人成功，但因为延误了时机，自己被困实验室，引发电影剧情……只要对电影剧情稍作改动，就可以合理的多，也更便于塑造人物性格。

电影原剧情中，无意义的在门外观望拖延时间，女队长一开始反对开门救人，而在‘达尔文’进食成功更具危险性时同意开门救人……根本就是为了剧情丝毫不在意人物前后行为逻辑的一致性。

剧情高潮二：达尔文逃出实验室，进入通讯系统进食了其中的冷却剂，导致联系地球的设备故障，女队长出仓调查。

调查过程中遇‘达尔文’突袭，女队长左脚被缠，太空服冷却系统失灵，冷却水在太空服内部泄露，若不及时回仓，女队长将窒息而死。

在此危机情况下，女队长选择带着‘达尔文’飞奔回舱门……但在舱门前，快窒息的女队长没有打开舱门，选择牺牲自己，而‘达尔文’没有在死去的女队长身上停留，一个飞扑回到太空舱表面，继续威胁舱内仍至全人类的安全。

看到这我对女队长的死毫无触动，只想到行为这么反复无常的女人是这么通过性格测试批准进入太空的……很明显，编剧想要塑造女队长牺牲小我完成大我的精神，但是电影里却显得她很矛盾很弱智。

在实验室时，开始不让人搭救黑人博士，待到情况更危险时却放炮灰A入内进行了一个一换一，间接导致‘达尔文’逃跑。

出仓检查设备被‘达尔文’缠住，反应的就像个怕死的外行一样，带着‘达尔文’死命往舱门爬，在准备打开舱门时脑子短路，有打算牺牲自己了……然而她的死根本无卵用好吗！

‘达尔文’一跳就回到太空舱表面了。

半个手掌大的‘达尔文’足以拧断黑人博士的手，火枪烧不死‘达尔文’，成年男性在‘达尔文’面前毫无还手之力，只能被当饮料喝掉……‘达尔文’的危险性是超级高的。

面对这种危险生物的存在，女队长的责任就是隔离‘达尔文’，保证太空舱安全。

当黑人出事时，女队长最合理的反应就是无论如何都禁止救援，但意外总会发生推送电影剧情……待到出仓检查设备，当女队长被‘达尔文’缠上的时候，要塑造其牺牲精神，女队长此时就应该马上决定牺牲自己跳入深空，但‘达尔文’顺着固定绳用力一跃跳会太空舱表面。

这样一来女队长的牺牲虽没有解除危机，但起码人物行为不矛盾，而且性格得到塑造，她的死，起码让人充满敬意。

而不是死成槽点。

电影高潮三，是仅剩的4名船员无法阻止‘达尔文’从喷射器重回舱内。

情急之下得出，引‘达尔文回仓，排出除了他们所在那一间的舱内空气，让‘达尔文’逐渐窒息而死。

然而在施工的过程中，黑人博士遇袭，‘达尔文’附在其腿上。

然后他就智商下线一样，不顾队友和全人类的安全，把‘达尔文’带进来他们建造的安全密室……并在死前说了几句：‘达尔文’不恨我们，它只是要存活ಥ_ಥ对不起……黑人博士从回到安全仓就不正常，几个队友在剪开黑人博士裤腿，发现‘达尔文’造吞噬其腿前，竟然一点危险的预感都没有……就这样‘封锁达尔文’计划失败，男女主角逃窜，日本人被逼入休眠舱。

所以说，电影的剧情全靠编剧把剧中角色写成人格有重大缺陷来推动吗！？

在这个环节，可以安排‘达尔文’袭击黑人博士，并开始具备侵入人的神经的能力。

这样黑人博士为什么带着‘达尔文’入仓就合理了……然后由‘达尔文’操控黑人博士说出：我不恨你们，我只是要生存，对不起……整个电影的深度就不一样了。

黑人博士也不会开起来是个单纯为了推动剧情而存在的傻瓜了……到影片最后，男女主角用黑人博士的尸体做诱饵，设计困住‘达尔文’并开始排出空气……准备大功告成时，日本人出来搞事，打开了困住‘达尔文’的舱门……男女主角计划功亏一篑……日本人遇险，男女主角的反应是前往‘达尔文’所在仓室救人……而那个时候‘达尔文’足足有半个人那么大了……这里我已经无力吐槽，这个问题不是结尾才有，是贯穿整部电影的致命问题。

就是所有人对待极其危险的外星异形‘达尔文’的态度，似乎是像面对一只发疯的狗一样……不紧不慢的……而且宇航员总给人一种’我有办法搞死它’或者‘正面肛我不虚’的莫名的自信。

总的来说，异星觉醒作为科幻片可以算及格，因为视觉效果不错。

但是在细节处理，人物性格和人物行为的刻画上是没怎么下功夫的。

剧情不能带脑看，不然其中的槽点非常影响观影情绪。

如果影片引出高潮剧情的人物行为合理一些，不要这么生硬；如果整体氛围再紧张统一些，这部片我会给4星这样。

如果在太空仓设计和航天知识方面更专业一点——起码做到不要出现我这种一般人都考虑的到的应急措施，影片为了引发剧情而设定的很低端的情况——那这部片在同类影片里可以到4.5星。

如果通过异形对生命进行了灵魂层次让人深省的思考的话，片子就可以给5星了。

然而，就现在这部片的完成度来看，这部三分之一剧情之后就开始各种不按常理出票，为推进剧情而安排剧情，丝毫不顾及人物性格和智商的影片……看在其不带脑还能看的，最多3.5星了。

先说一下电影名儿。

英文名“life"，生命，非常简单的一个词，但这个简单的词格局可以很大。

可惜，编剧和导演在电影里只是略微点题，最终还是把它简化成了一个太空题材与异形题材的简单拼凑。

中文翻译“异星觉醒“跟原本的名儿“生命”完全不是一个格局，反而很贴切地反应了这部电影的真实内容——又一个异形故事。

故事情节特别简单，一群宇航员和科学家在太空船上研究从火星上得来的样本，发现样本有生命迹象，经过一段时间的培养，样本在极短的时间内进化成了生命体，开始捕食人类，最后大部分人都挂了（包括船上用来做实验的小白鼠）。

故事逻辑基本就是在异形题材的框架下发展，但搬到了更逼真的太空飞船内，众人逃命都是在无重力情况下飘来飘去。

但这部电影比异形的段位高那么一丢丢就是电影的切入点在努力地往人类，生命，宇宙这个宏观的主题靠拢。

可惜，导演在电影的后半段为了追求惊悚紧张的特效，把这个主题完全丢掉了。

导致于电影结束后，有种让人想捶导演脑壳“what are you 弄啥勒“。

“生命“，是一个中性词。

无褒贬义。

但人类的情感里，本能地把它和“希望”画了联线。

所以在电影最初，全人类都对样本呈现出生命迹象雀跃不已，还给它取了个名儿，凯文。

人类就是这么奇特，自己一厢情愿地给东西命了名儿，就以为自己和这个东西心连心了，凭空生出些不该有甚至是错误的好感。

最后，活生生地把“希望”整成了“绝望“。

说起起名儿这个段子，我想起，以前实验室里一哥们，他养了一缸的墨西哥洞穴鱼用作生物仿生学研究。

后来他要远赴美国交换半年，这期间给鱼喂食的重任就要交付他人。

由于大家基本都流窜于各个实验室工作，没有人常驻在有鱼的实验室，这鱼饱一顿饥一顿，甚至饿死都是有可能的。

于是，这哥们灵机一动，于是就跟每个人说，大家对他blabla地好，所以他决定把缸里的每条鱼以每个人的名字命名。

说实话，我一直看不出来缸里的哪条是我的小鱼儿。

但一想到，有条以我名字为名的鱼可能今天没吃饭，我就要颠儿颠儿地跑去实验室确保它有吃上。

总得说来，没搞清楚前，别瞎起名。

所以我很赞成在最开始，凯文初现攻击性，大家还在凯文长凯文短，不知道怎么办的时候，Rory爆发，我才不管他妈的什么凯文，这玩意儿是什么都还不清楚，还给它起名儿。

不过，最清醒的Rory 还是身先士卒地挂掉了。

关于“生命”的点题，基本都由黑人 Derry这个角色来进行。

当然在凯文的出世同时，还安插了日本宇航员女儿在地球上的出世。

但这个片段意义不大。

Derry亲手培养出了具有生命力的凯文，并把它看成自己的娃儿。

后来自己的娃儿变成捕食者的时候，Derry 又悠悠地说，其实凯文吃我们，不是因为恨，只是因为它要生存。

经他这么一说，凯文的行径突然变得不那么无理由地可怕和惊悚。

的确，任何生命为了生存，都是不折手段的。

只是，如今已经站在地球食物链顶端的人类太过于自负，想象不到自己有一天会遇到比自己更高端的捕食者。

可怕的是，这种自负带来的恶果就是激活凯文，引狼入室。

Derry一死后，导演就撒手不管主题了，开始专注怎么让Kevin以新颖的方法吃人，然后以“我偏不”的脑回路把电影给了结了。

看完电影后，我问一起观影的朋友，你觉得有续集吗？

朋友想了想：肯定有。

凯文在大海里遇到了章鱼，感觉找到了自己的族类，要么在大海里愉快地生活下去，要么带领章鱼占领地球。

说真的，从观影的角度讲，我觉得在影院看时这部片子着实给我许多惊悚和毛骨悚然。

甚至看到结尾时的后怕。

难道从这个角度上讲，这不应该算是一个成功的电影吗？

看到许多影评对电影进行了刨根似的吐槽。

我不能提反对意见，因为这确确实实是影片设计上的漏洞。

但是我希望，作为大部分普通影迷分之一的我们，不要被这些所谓的影评和分数所影响。

电影从被卢米埃尔的火车进站开始，从来就是被打上以大众影迷和普通人为主体的一种娱乐和消遣方式。

对于那些吐槽和一些为了吐槽为了博人眼球而刻意寻找电影逻辑漏洞的“影评人”们，真的破坏了对于电影的观影体验。

对于观影小白和普通大众们来说，筛选电影的方式何尝不是：打开豆瓣，点击豆瓣高分榜单，看高分片。

再看一部电影之前先看一看电影的评分。

但这些何尝不是扼杀了这部电影大部分价值所在？

如果是一部低分片，观影感受无非是随大流一波走的吐槽、恶骂，观影的同时免不了对于剧情逻辑问题的一遍又一遍的审判。

所以，也请各位观影大佬们放过我们，放过这些电影。

回到正题，对于这部电影，感受无非还是如其类型一样：惊悚。

我觉得做为一部惊悚片，它从配乐，从节奏，从结局上它都做到了。

它给了我们观影者心跳加速的体验，毕竟我在观赏这部电影时，不会过分在意影片镜头设计，色调设计这些，也不会在意为什么培养皿要用硅胶手套而不用更坚硬的材料，毕竟，剧情需要嘛！

小说，舞台剧，电影这些都是为了给受众群体们创造那些他们现实生活中体会不到的情感为目的而创作的。

如果你执着于真实，合理，那么最过合理的现实生活中你绝对不会在2小时之内有如此丰富的情感流动。

电影丰富我们的情感和人格，延长我们的生命，无非是因为它们在最巧合的情况下让我们体会到了这些情感。

所以，仅从这部电影的角度出发，我很厌恶那些唳俗的短评和长评，他们排列在如此前列，完全破坏了大部分普通观影群众的个性观影体验，破坏了我的观影体验。

强烈谴责！！

在我看来《异星觉醒》是一部好电影，好就好在它虽然是在《异形》这个被玩烂的设定下做文章，但还是做出了自己的新意。

所以它不是什么牛逼的电影，但是一部好看的电影。

空间站六个人，一个一个地被失控的外星生命剿杀，这是一个通常的密闭空间猎杀故事，剩下的就是看你死得有没有创意够不够惊悚了。

《异星觉醒》在美国的评级是R级，中国放映的时长与imdb上标注的时长是一样的104分钟，应该是一刀未剪，这还蛮难得的。

影片中让人不适的镜头不少，特别是虐杀场面，我觉得胆小的就别看了，特别是不要为了普及太空知识而带孩子去看，这里没什么知识，只有血腥。

不过好这口的最好不要错过，在中国的电影院里看这样全本的R级恐怖片的机会并不多，而恐怖片真的是需要在电影院的环境下才能把那种惊悚感觉放到最大的。

下面一段涉及剧透，请选择阅读。

我觉得这部电影最独特的地方在于打破了类型片的一些叙事套路，如主角光环，在这个光环下，主角可以在枪林弹雨中毫发无伤，可以在最危难的时候坐等反派犯下极低级的错误（这个错误最多的是关键时话唠），这个东西看多了，真是有一种智商被羞辱的感觉。

但这个东西在《异星觉醒》中是不存在的，没有人是安全的，我没想到最早死的是瑞安雷诺兹（这里面的演员只有他和杰克吉伦哈尔算一线明星吧），也没想到一直到最后反派还能翻盘……所以这种套路外的情节带来的意外冲击是这部电影让我觉得最过瘾的地方，因为它够邪恶，因为它一黑到底，看了太多的成人童话，我需要这样的负能量来满足我心里的阴暗面。

女主角是出演《碟中谍5》的丽贝卡弗格森，依然很帅啊，由酷又古典的北欧美人，赶快红吧！

最近看过的比较喜欢的太空电影都不是那种科幻迷言必称的太空歌剧电影，而是两部与其他类型混搭的太空电影，分别是与爱情片杂糅的《太空乘客》这部与恐怖片嫁接的《异星觉醒》。

现在一听到“太空歌剧”这个词的直接反应就会是“什么鬼”，关键是现在什么《星际迷航》、《星球大战》、《银河护卫队》这种太空歌剧全特么是套路集锦好吗，看的时候昏昏欲睡，看完以后脑中一片空白。

昨天在影院看完《异星觉醒》出来看到影院还挂着《星际迷航三》的海报，我一下子恍惚起来，这个星际三我看过吗？

是讲啥的？

真的一点都想不起来了。

但是我相信我过几年还会记得这个外星生命团灭地球宇航员的《异星觉醒》、还有太空中被迫接受孤独相守一生一世的命运的《太空乘客》，也许在一些设定和细节上不够严密（其实那些傻大黑粗的太空歌剧也没严密到哪去），但至少够独特，足以让我记住和回味它们。

希望《异星觉醒》能取得足够理想的票房让他们开启续集，也希望续集中能够延续密室猎杀的设定，还有就是，让邪恶来得更猛烈些吧！

即便是吐槽《异星觉醒》存在很多毛病的人，也无法否认，电影的视听效果、惊悚观感，依然可圈可点，大呼被吓到的不在少数。

在内地影院里，《异星觉醒》这种好莱坞R级片已不是稀罕物，但一刀不剪上映、却还很稀罕。

从这一点说，《异星觉醒》的引进上映，在国内真的算是不小的突破，也顺带着让《电影产业促进法》小小地尴尬了一把。

因为《电影产业促进法》的第二十条中写明，“电影放映可能引起未成年人等观众身体或者心理不适的，应当予以提示。

”不过，这个“应当”在现实中，貌似并没有获得足够的执行力。

不少人反映，影厅甚至有不走心的父母带着孩子去看《异星觉醒》，结果孩子自然被吓得嗷嗷大哭，看起来应该是被“引起身体或者心理不适”了。

这情形让人想到先前另一部引进上映的R级片《金刚狼3》，《金刚狼3》上映前，影院和网络票务平台给出了“观影提示”，一度引得众人猜测此举是在为分级制铺路，然而不久后这样的“观影提示”就消失不见，而电影局局长张宏森也一句话堵死了分级制的可能。

无论是曾经给出“观影提示”的《金刚狼3》，还是此次没有给出提示的《异星觉醒》，都很难讲是对还是错，原因何在？

《电影产业促进法》第二十条中的内容比较笼统，缺乏相应的评判标准、实施细则或者司法解释，到底如何定义“身体或者心理不适”？

“可能引起”的尺度如何决定？

“应当予以提示”的主体又该是谁，是放映方、发行方，还是出品方？

如此来看，《异星觉醒》的上映，算不算对《电影产业促进法》的一次小小考验？

而这样的考验接下来还会有。

《异形》系列的新电影《异形：契约》在北美同样是R级片，下个月就要跟国内观众见面。

这部电影据说要比《异星觉醒》还要吓人，只是少了《异星觉醒》的幸运，被删掉不少内容。

然而，下一次，《异形：契约》大概也不会给出所谓的“提示”，《电影产业促进法》又要面临执行的尴尬。

平心而论，故事的节奏感还算中规中矩，场景设计，细节以及画面效果则都较为优秀。

使用了众多大牌演员，表现也并无差错。

然而。

剧情实在是过于羞辱智商以致达到了令人愤怒的地步。

我与同在生物实验室工作的三个朋友在影片刚刚结束后，便迫不及待的从影院的沙发上跳起来，开始吐槽。

这部影片的舞台是在人类最高智慧结晶的国际空间站上，人物是一队受过几十年高等教育的各自领域的顶尖专家，各国选拔出来的人类精英。

然而他们在剧中的表现，却好像一群十几岁的愣头青少年，鲁莽，愚蠢而不专业。

危机处理能力，对待未知事物的严谨态度都水平极低，甚至连对protocol（方案）的严格遵守都无法做到。

而空间站的设计也令人疑惑。

一个用于研究未知外星生命形式的实验室，一个应有能力处理具有导致人类种族危机潜在危险的生物的实验室，竟然没有独立隔离的系统，完备的消毒和门禁。

人员出入甚至不需要穿着独立供氧的全身防护服，不仅让人觉得他们是在一个BSL-2 （生物安全等级2）等级的实验室，处理BSL-4（生物安全等级4）需求的研究。

最让人无法理解的是通风系统竟然与空间站其他部分相连，而且连基本的failure safe（故障保险）都没有，需要去总控中心一个一个手动关闭多达数十个的独立排气孔。

一个如此大的空间站，却只有一个可以联络地球的antenna（通讯天线）这个设计非常不真实，令人感到刻意而做作。

正因为低下之至的队员智商，坚决违反每一个安全协议的行动方式，再加上空间站毫无道理的糟糕设计，才导致观看这部电影的每一分钟都迫使我思考一个问题：这片子到底哪儿能找到任何逻辑？

用带电的棒子戳未知外星生物？

在充满氧气的空间站里使用火焰喷射器？

用绷带缠起来的方式处理粉碎性骨折的手？

而故事的情节设计也同样漏洞百出。

在异形折断电棒，破出BSC（生物安全柜），观察和吃掉大鼠的全过程中，全体队员一致保持掉线并各自表演颜艺。

然而在当它终于将注意力转向人群的时候，一个队员突然上线并违规冲进去救人，导致被困身亡。

在他死后，其他掉线的队员这才陆续上线，开始决定关闭通风口，最终因手速过慢导致外星生物逃出。

队长决定冒险出仓修复通信的时候，不幸被外星生物缠住同时损坏了冷却系统，导致有毒的冷却废液流入头盔。

她费劲千辛万苦终于抵达舱门，却在距离获救只有一步之遥的时候，突然大义凛然的决定死在门口，给了异形回归的可乘之机。

甚至在影片最后，空间站的维生系统瘫痪，温度已经降到极低，万分危急的情况下，男女主角却花费时间赏星赏月读童话，一通煽情后才突然提起原来空间站还有逃生舱这回事....Are You Freaking Serious? 我不禁怀疑编剧并没有处理并行剧情的能力，他的脑回路是单线程的，以至于在完成一个剧情的过程中，其他人物必须保持待机状态。

在对节奏的把握中，每死两个人就要强行插入一段感情戏的套路也令人十分困扰。

我理解塑造人物性格，丰满人物设定是必不可少的，但如此刻意的处理的确欠缺火候。

至于诸如为何空间站里会存在火焰喷射器和大号泰瑟枪，为何会有直接联通到太空而且没有隔离的通气阀，为何异形可以在内外压强差如此大的情况下违背流体力学强行通过一个空气流速极高的狭长管道，为何要违反连初中生都知道的实验室安全守则去处理外星细胞等等细节问题更是不胜枚举，就不一一吐槽了。

总之作为观众的你会觉得，在全片中他们有无数的机会，用无数种方法去完美的解决这个问题，然而由于上述原因，事情最后竟不可挽回的走到了最坏的地步。

事实上，哪怕这六个人任何努力都不尝试，就静静的坐在地板上打扑克，结局都会光明的多。

至于最终结局的反转，也不可避免的落入了所有异形怪物片的俗套。

毕竟没有被完美解决的异形，最后还要留一手也是国际惯例。

或许当这个外星生命沉入海底，吃掉无数水族变得更大更聪明的时候，这部影片的续作就会以克苏鲁神话的形式重返荧屏吧。

综上所述，该影片并不是粗制滥造，水平也较为精良。

life这个主题非常新颖，也可以写的很深刻，很有趣。

然而影片却并没能达到期待的效果，而对生命本质的探讨和升华也没能施以浓墨，反而用将外星生物起名为Calvin 的情节去糊弄，导致其流于形式成了一个噱头。

至于圣母老黑强行洗白Calvin 故意将它带入舱室内的桥段，更让人不禁惊讶一个受过专业训练的生物工作者，为何会做出如此轻率的举动。

因为之前的剧情中并没有足够的内容来铺垫两者之间的感情，所以这个情节令人感到毫无道理，非常突兀。

总之本片并不适合观看时喜欢带脑子的观众，您可能会觉得花12刀看它还不如买个chipotle。

观影时请对剧情表现出宽容和克制。

2023 更新=============================这篇一时兴起的影评直至六年后的今天竟仍受到不少朋友的零星关注，在下深感惶恐。

由于成文时此影片尚未在国内上映，也就不会有字幕和翻译，故我个人对其理解也多少受限于当时的英语水平，这里一并感谢评论区对剧情以及譬如怪物名称等细节中一些偏颇疑惑处进行的指正补足。

至于部分朋友诟病的中英混杂问题，此次也顺便做了修正。

正如前言，此文本就是一时兴起的吐槽之作，落笔时只图爽快，便未曾过多推敲文字。

而其中夹杂英文则多为平日生产生活中惯用，因此一时疏于翻译，这才铸成大错。

相信不少有海外工作留学经历的朋友在面对自己专业领域词汇时，对这种尴尬情况也多少有所体会。

关于电影本身的剧情和科学基础，评论区已经争论的很多了。

更有甚者另开一文专门对此文大行讨伐，并逐渐从明事辩理升华到撒泼骂娘，为后世史学家了解二十一世纪中文互联网文化保存了珍贵的文化范本。

不过，抛开单纯倾泻垃圾情绪的留言不谈，我仍然认为有必要对部分朋友反复提到的一个观点做下回应，即：科幻片不需要严谨的逻辑。

评论中经常会出现诸如“科幻又不是科普，没必要这么较真”这类言论。

的确，科幻中的科学部分不一定要严谨或绝对正确，也允许存在瑕疵或者谬误。

但即便是在克苏鲁体系，中土世界或者战锤宇宙中，角色的行动仍然需要符合基本逻辑。

而通常来讲，如果一部作品为推进故事情节，必须强行让角色做出不合逻辑或有悖常理的行动，那这毫无疑问是烂片的重要标志，更是编剧无能的表现，许多恐怖片最常被人拿出来调侃的一点便在于此。

一个靠血浆和性取悦观众的B级片也许不必在意这么多，但一部以“科学硬度”为宣传噱头，耗资5800万美元且巨星云集的大电影，却不能把自己降到前者的水平去比烂。

评论中也有些朋友提到，若剧中角色真的都不犯蠢，那这部电影两分钟就结束了。

我只能说，如果所有人都不犯蠢而最终结局还仍以同样的悲剧收场，这种无力和绝望感会令恐惧更加深邃，也会令这部电影真正称得上是一部佳作。

不仅是科幻，任何类型的作品都至少需要遵循一个最简单的基本原则，即逻辑自洽。

用简单的话说，在你自己的背景框架下，故事要讲的通。

21年的Dune之所以优秀，星战的EP8之所以垃圾，都是这个原因。

而本片即便忽视掉科学上的不严谨，仍没能做好这一点，这才是最大的问题。

一晃五年过去了。

而提倡“科幻片不需要严谨的逻辑”以及“电影看得爽就完事了”的部分观众终于求仁得仁，在去年迎来了一部将“逻辑算个屁”贯彻到极致的优秀科幻巨作《月球陨落》。

作为观众，让市场和资本明白什么样的东西才能得到认可是每个人的责任。

再往大说，观众对影视作品的艺术水准保持相对严苛的审美坚持是维系电影行业活力和健康的重要因素。

否则，当有一天FailArmy蛋疼集锦成为奥斯卡最佳影片的时候，在座的各位都有责任。