《窃听风暴》剧照
《窃听风暴》剧情介绍
1984年的东德，整个社会笼罩在国家安全局的高压统治之下，特工魏斯曼（乌尔里希·穆埃 Ulrich Mühe 饰）奉命监听剧作家德莱曼（塞巴斯蒂安·科赫 Sebastian Koch 饰）及其女友演员克里斯蒂娜（马蒂娜·格德克 Martina Gedeck 饰）的生活，监听过程中，魏斯曼渐渐对这家人的生活产生了兴趣，开始暗中帮助他们。一篇刊登在西德《明镜》报上的文章引起了特工头目的注意，他们认为这篇文章是德莱曼写的，并逮捕了克里斯蒂娜，希望能够从她口中得出她丈夫的秘密？而审问克里斯蒂娜的正是魏斯曼……热播电视剧最新电影闭锁病房怪你过分美丽调香师乱世芳华血爱成河金钱至上樱桃老家新家飞驰人生热爱篇DirtyMama!35米厘：凶心人小妈妈说的就是你3超感猎杀：完结特别篇随性所欲第二季嗜血破晓恋爱好滋味罪人和圣人憨豆先生，生日快乐！一触即发第一季童话镇第一季只有神知道的世界女神篇奥普拉+维奥拉：Netflix特别节目弗恩·布雷迪：自闭症比基尼女王铁拳忍无可忍茶恋了不起的麦瑟尔夫人第三季人人皆舞者桃花劫
《窃听风暴》长篇影评
1 ) 这不是一场窃听风暴，而是一场窃听心灵的心路历程！
故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。
这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。
作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。
德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观。
使他改变了自我，选择保护这位作家。
2 ) 《窃听风暴》——你要做好人。
1984年的东德。
距离乔治奥威尔开始写作《1984》的1948年，36个年头又过去了。
距离中华人民共和国最高领袖发动的反右运动28年。
距离文化大革命爆发18年。
奥氏在书中描绘的大洋国，已在东方与西方开花。
相似的审讯，将人的尊严践踏到最卑微。
待遇等同的知识分子、艺术家、思想者、有思想的人、有良知的人、不甘于无知的人……沉默，失踪，自宫，自杀，暗中反抗，在最黑暗里通向必经死亡的路，选择仍在发生。
这是无所不知的世界。
1984大洋国的电幕， 和1984东德的窃听，知道的是老大哥，无知的永远必须只能是屁民。
即使是已被制度驯化成为果敢决绝地为了“主义”“安全”“稳定”做一切见不得光的勾当的窃听者，依然会有制度灭不死的欲望。
当妓女肥大的屁股为着赶着下一场交易而从他的面前决然离去，他的脸部有一丝抽动，我听到某种东西死去的声响，那里面，不只是肉体的绝望。
在庞大机器碾压下侥幸不死的灵魂们，终于，或者为了恶的被揭发，或者为了恶的被避免，为了那将女人的肉体作为政治献礼的肮脏国家，为那可以让满腹文章的男人变得如婊子般无义无耻的制度，与恐怖作战。
即使是一首再简单不过的小诗，那白描勾勒的明净世界，已足以让灵魂干渴者第一次感到自己所处时代的荒谬。
艺术家的演奏声中，窃听者潸然泪下。
或许在那一刻，他想起的是多年前失踪的母亲在自己儿时温厚的脸，和母亲说过的，要做好人。
你要做好人。
和主义无关。
和信仰无关。
和组织无关。
和领导无关。
和强制无关。
和恐惧无关。
和名利无关。
和死亡无关。
你要做好人。
因你对恶天然的反抗，对善不可抑制的趋同。
因你对光明的向往，对黑暗的唾弃。
你要做好人。
因你所承受的世界，并不因为它正存在着，就是合理。
掌权的人狂妄着叫嚣，你这不听话的蠢货，你要被派去做最差的活，二十年！
哈哈，二十年！
至少的，直到你死去。
那是个万劫不复的结局。
只是4年又7个月过去了。
1989年11月9日。
昔日的窃听者，今日的拆信人，在身后人猛地一声惊呼中——“Die Mauer ist offen！
”（柏林墙开放了！
）——缓缓转身。
观影的我已然对着电脑，簌簌泪流。
你要做好人。
因你的好，不只会拯救一个人，更会拯救整个世界。
又过了21年，东方的铁幕继续自顾自的深沉。
曾有位德国友人当面再次推荐，我低头说，我知道，只是我仍不敢。
今夜。
翻开已经存了三年的电影，看这部伟大的作品向着历史罅隙里不曾堕落并将被永远铭记的人性致敬。
想起2009年12月7日，站在柏林墙前，从昔日的东柏林望向西柏林时，仰起头看到的那抹光。
身陷囹圄的人啊，你的自由只在你的心底，只要你要她，她就会来找你。
你要做好人。
你可以选择，即使你被告知那反抗是无益的，即使你可以心安理得的将所有的罪孽在体制的名义之下正当行使，即使你的周遭已然万劫不复。
因为——墙，终将倒下。
3 ) 维斯勒那份安静与淡然，真的好有穿透力
“初秋九月的每一天都是蓝色的，年轻、挺拔的树向上伸展着，就像爱情一样茂盛生长。
我们头顶着美丽干净的天空，一朵云慢慢移动着，它是那样的洁白无暇。
而只要你从心底里相信，它就会一直在你身旁。
”正是这种艺术的圣光催生了人性的良知。
初见此电影名，感觉这一定又是谍战片、动作片，但看完这部电影后，感窃听者——维斯勒那份安静与淡然，真的好有穿透力。
这不是一场窃听风暴，而是一场窃听心灵的心路历程！
在此，先简要介绍下影片：故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。
这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。
作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。
德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观。
使他改变了自我，选择保护这位作家。
作为一部优秀的电影作品，本部电影要表达的思想内涵很多很多，但我只想说两点我的观后感：一、保护者的悲壮维斯勒，当他决定保护德莱曼的时候，我似乎看到了结局的悲壮。
当安全局的人搜德莱曼的家时，也许我们所有人的神经都紧绷着，但我却在想着维斯勒，为他捏一把汗。
搜查德莱曼的屋子也就意味着维斯勒他暴露了！
德莱曼真是个幸福的孩子，他一直都不知道有个人在时刻监听着他，而且令他做梦也不会想到的是，监听他的人不但动了恻隐之心，而且还甘愿充当他的守护神，在暗中时刻保护着他，即使在妻子西兰都选择背叛他的时候，维斯勒，这个无亲无故的陌生人竟不顾个人安危的藏起了打字机！
现在有不少影视作品会有杀手与被刺杀者相知相惜相恋的桥段，我们的窃听者无疑也背叛了他的初衷。
但唯一不同的时，两人自始至终都未碰面，单方面的保护与被保护。
李白的《赠汪伦》有写“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
”有人调侃，此诗翻译成现代文就是“好基友，一辈子！
”呵！
当德莱曼在为争取自由体制而搏斗时，维斯勒就这样默默地为其保驾护航！
二、“好人”的概念什么样的人才是好人？
影片中第一次称维斯勒好人的是西兰。
作为保护者的维斯勒不仅保护德莱曼，他还保护其妻子西兰，让西兰做回自己，于是西兰称他为好人！
原来的维斯勒冷酷严肃，但窃听过程中那颗冰冷的心融化了，化为千行泪滴滴滑落。
忘不了结尾部分，当德莱曼得知身边身边有个无名守护神在保护自己时震撼的表情，好不容易找到维斯勒，看到那个呆板略显驼背的，陌生而又熟悉的“他”，他是那样的平凡，惟一不同的是，在那不堪回首的严酷岁月里，他却始终保持着一颗良心，一个平凡小人物的伟大良心！
德莱曼没有当面表达自己的感激之情，此时此刻，说再多的“谢谢”也只会显得矫情百般。
于是，封笔多年的德莱曼重新提起笔，为守护者写了《献个好人的鸣奏曲》。
以此感谢维斯勒为自己以及妻子所做的一切一切。
“要包起来送人吗？
”“不，这是给我的。
”呵！
这是给我的，这是写给我的啊！
好一个一语双关！
之前的一切一切，都值得！
看到这里，我的胸腔内有一股不可名状的情感在不停翻涌，此时，唯有眼泪才能表达此刻心灵的颤抖与感动。
吉欧德瑞曼是剧中就结局最好的人，也是被保护的最好的人。
我个人最不喜欢的就是他。
我觉得他的身上缺少一种血性。
当他的得知克丽丝塔受到威胁时也只是请求她不要去，却没有实质的行动或言语来使女友安心。
在出版刊物的事宜上也显得过于乐观，对于如此顺利办妥此事竟没丝毫怀疑。
并被女友知道，没有保护好女友。
女友的突然失踪，之后秘密警察就来搜房间，这也没能引起他的重视。
他就凭着自己的一腔热情进行反政府事业，殊不知为此身边的人付出了巨大代价。
影片的结尾是他写了一本书给卫斯勒上尉，很多人都觉得不公平。
他获得了名声和财富而帮助他获得这些的卫斯勒上尉却因此毁了自己的一辈子，而他竟只是写了一本书给他。
但我不这么觉得，认为这么做才是最合理的。
首先吉欧德瑞曼是一位作家，所以他用文字来表达他的谢意，其次他没有去寻找卫斯勒上尉向他当面道谢是因为这么多年过去了，许多人的身份地位都发生了变化，他仍是知名剧作家而另一位却成了平凡的邮递员。
不见面是为了不让彼此在交流时会身份地位上的尴尬。
最后以书的形式表达感谢，能让更多的人知道曾有这样一个帮助过自己的人，并把谢意传达给了卫斯勒上尉。
斯勒上尉是剧中最让人感动的人。
只是影片的一开始就营造了他是一个面对罪犯没有丝毫情感的教授。
我对剧中审查犯人的片段印象特别深刻，那种不让罪犯休息，一步步突破罪犯的心理防线，最终崩溃的审查方式会使人觉得特不人道。
卫斯勒上尉常年从事这项工作，却因为吉欧德瑞曼改变了他的政治立场，让人有点不可思议。
这让我想起了一部电影叫《这个杀手不太冷》里面的杀手杀人无数却被小女孩所打动，最终为了小女孩而死。
可能不需要什么理由，哪怕只是一句话或一件事就能改变一个人的观念。
卫斯勒上尉在剧中多次帮助吉欧德瑞曼和他的女朋友，他做事严谨性格沉稳，这可能与他从事的职业有关。
为什么要帮助吉欧德瑞曼?大概是他看到了政府的腐败，对欧德瑞曼和他的女朋友的同情和欣赏。
从一开始隐瞒她们的真实情况到劝说克丽丝塔离开汉普，直到最后帮助吉欧德瑞曼销毁证据。
在做这一切的时候，他的内心也充满了挣扎，他本想把吉欧德瑞曼要出版刊物的是上报给上级听但当他听到指定的那些迫害艺术家的报告时，他犹豫了。
最终没有把报道递交上去。
由此可见，卫斯勒上尉是一个明智的有自己想法的人。
最后他被分配到基层去拆信封，但他却没有任何一句怨言，也不曾后悔，他那淡然的态度反映了他勇于承担责任并认定是对的就去做的性格。
在东西合并后，他成为了一名邮差员，在只记得岗位默默地做着自己的事。
最后在他拿到吉欧德瑞曼写给自己的书的那一刻他可以自豪对着售书员说这是写给我的书。
表明了他从未后悔自己的选择，并对此感到欣慰。
最后，还想再一次提及维斯勒与德莱曼之间的关系，他们在现实中是陌生人，但在灵魂深处却秘照不宣地将彼此视为真正的知己，永远的朋友！
当《献给好人的奏鸣曲》的旋律再度响起时，轻巧的琴音，心灵的独步，人性的圣光普照世间。
一直都相信好人的存在，最后再一次祝福天下所有的好人，好人一生平安！
4 ) 移情是如何完成的
能看到这部电影纯属意外,因为我几乎不看任何片名中带有"风暴"字样的电影..这一系列的偶然事件是这样发生的:前些日子先是读<弑君者>,对国际法和国内法产生拉1些兴趣,考G的时候又考到civil disobedience,查阅了一些资料后,发现是个巨大无比的坑,越来越糊涂乐,,,然后看了1961年版的<纽伦堡大审判>,对里面的Bertholt夫人一见倾心,这个版本和1995年的版本相比,审判的对象是最高军事法庭的法官,这就从国际法问题转移到了自然法问题,为了把这件事情搞清楚,我不得不开始啃西塞罗,奥斯丁,阿奎那,霍布斯,洛克,卢梭,黑格尔,边沁,朗富勒,哈特,以及菲尼斯等等等等,,,一系列的法哲学著作,,要达到我的目标"成为一个常识健全的人"到现在也只是十去其三,看样子起码还得再攻一个月,才能有个大概齐的了解,这个按下不表,等我形成大致的历史观再来写影评好了...言归正传,看窃听风暴是因为里面有Sebastian Koch,和我的另一位精神导师Sebastian Bach只有三个字母之差...而这位,正是在《黑皮书》里饰演德军上尉的帅哥,昨天看了黑皮书我就迷上了他...说他帅其实也有四张多了,有人说他长了一张充满肉欲的脸,这个我非常同意,不过,肉欲是多么好的一个词啊.在
5 ) 良知
晚上看在线电影，想起很久没看动作片了，就翻了几页索引，找到这部被归为动作片，而且题目也算是动作片的《窃听风暴》。
其实不是动作片，也没什么风暴。
就连柏林墙被推倒这样的历史时刻，在电影里面也只是用跟整部电影节奏完全一致的风格，平静地讲述。
89年的12月的一个温暖的午后，我在榕湖边的湖心亭温书。
边上有一对外国夫妇，带着孩子在晒太阳。
我看书看到无聊，跟人家聊天。
那时的英语讲得破破烂烂，他们一样能听懂－因为是德国人－都不是母语。
我说起柏林墙被推倒了，他们说是啊，很高兴中国人也关心这些。
那时候是多么轰动的事情啊，可是我却看不出他们有什么特别的想讲的东西。
过了这么多年，德国人给我的印象一如当初。
电影里面有好人有坏人，导演似乎没有责怪谁，也没有奖励谁。
前文化部长靠权势欺负作家的名演员妻子，指使安全局审讯之余，却也没有忘记交待事后一定要释放她，最后依然能坐在剧院看当年话剧的最新演出。
妻子出卖了丈夫，不忍目睹秘密警察们按图索骥找到打字机而宁愿站在街口被车撞死。
窃听的那位老人，纵容了作家反政府的文章的发表，又在套出了演员妻子的真实口供之后转移了证据。
而他在国家统一之后，得到的也就是邮递员的职位，以及作家新作扉页上面对他的特工代号做的致礼。
那个窃听秘密警察的动机是什么？
他尊重这一对夫妇，他在他的良知指引下去做事，而不是意识形态、信仰或者国家利益。
把窃听到的内容谎报，去作家家里偷偷拿走自己喜欢的诗集，甚至阻止女演员向文化部长出卖自己身体去拯救这个家庭。
二战之后，两德统一，社会就是靠这些有良知的人民，得到了世界的尊重。
6 ) 如果我是德莱曼，我敢不敢坚持自己热爱的东西？
电影是一门艺术，人们都说艺术是真正可以跨越国界跨越民族而存在的东西。
我们看德国人的电影，也能看到热泪盈眶百感交集，免不了政治文化上的相似性所带来的共鸣，但我想，更重要的是电影中反映的全人类的历史苦难、全人类的人性选择、全人类对未来的企盼这些不同种族不同国家的人都可以共享的东西。
看完电影，还是忍不住看了很多影评。
当然，不外乎都是从别人的苦难中看自己，看现在中国的“窃听风暴”。
看电影的时候我确实也有这样的想法和感受的，觉得自己从某种程度上来讲就是一个介于德莱曼亦或卫斯勒之间的人——明明有自己热爱的生活和事业，却总是被社会制度劈头盖脸地打压，只能做他们需要我们做的事；好像也很想相信社会告知我们的都是对的，但内心却经受着折磨和质疑。
《窃听风暴》这样的电影是有历史有思想有深度的作品，它所得到的大奖足以证明它的意义。
然而，国内的影院里随处可见各种浮夸卖弄的影片，却极少会出现这样的经典。
正巧不久前刚刚回顾《霸王别姬》（这部影片曾在内地禁播），两种不同的风格和剧情却在我心里碰撞融合了。
让我禁不住想问，是不是有些细节太精致，太真实，真实得不像电影而像现实，真实得足以唤醒人们那似乎麻木已久的心？
是不是有意无意地回避这些作品说明有人怕它们？
我确实这样想的，越想越觉得自己和主人公一样痛苦而迷茫，越想越希望自己能够逃离现实，然后就不敢想了。
下课回去的路上，我一个人走，一直在问自己，如果你是德莱曼，如果你是卫斯勒，你敢不敢坚持你自己热爱的东西，敢不敢坚持自己相信的东西，敢不敢舍弃一切维护最真实的东西？
我到现在依然无法回答自己。
7 ) 国安局高层及家长必看
看完这部电影，我脑子里冒出的第一个念头是：警惕文艺青年啊，文艺大叔也不能忽略！
对于国安局高层来说，看完这部电影会不会后脊梁发冷？
他们死也想不到还有这么一个潜在的可怕漏洞：下属太文艺！
是的，这部电影讲述的，就是一个文艺大叔，如何因为太文艺，从一个严谨高效、冷酷无情的秘密警察头子，倒戈到了自己的敌人一边，冒着危险拯救敌人，最后断送前程，落到一辈子收发信件的下场。
他他他！
他居然在监听敌人弹钢琴的时候听到内牛满面！
他他他！
他居然秘密潜入敌人家里偷人家的诗集看！
也许本片还能列为家长必看？
让你的孩子远离文艺！
否则他很可能头脑发热在关键时候断送自己前程甚至送命。。。
连我这个一贯标榜文艺的人都在怀疑，太浪漫了吧？
这种事。。。
真的会发生吗？
这只是。。
美好愿望一类的事吧。。
局长部长们不相信这种事会发生，汉普部长对德瑞曼说：你坚信人会改变，但不管你在自己的剧作里如何演绎强调，人，是不会改变的！
好吧，让我们看看文艺大叔的改变靠不靠谱。
文艺大叔的改变不是空穴来风，他原本就具有可以转变的基础。
第一，有别于局长部长们，他是为信念而活的，骨子里，他跟德瑞曼们是一种人。
从一开始，他就显露出与局长“道不同”的隐形对立。
作为严酷高效的秘密警察，他的信念曾经是社会主义。
他的冷酷无情是在面对“社会主义敌人”的时候。
他曾对局长说：总得有人实践社会主义平等。
还在局长要求他不再监视部长的时候质问：你还记得入党宣誓吗？
局长回答：没有党员哪来的党？
让党员有权有势有何不好？
这时候文艺大叔的眼神显示，他对这样的党员所代表的“党”已经开始失望了。
动物性存在的人确实不会改变，为信念而活的人会。
部长和局长完全是动物性的存在，他们没什么信念可言，只为了性和权力，如果社会主义能让他们获得这些，他们就跟定社会主义；可以想见，如果权力和金钱掌握在其他主义手里，他们将很流畅地跟从其他主义。
卫斯勒跟他们不同，他是个严肃简朴的人。
他能安心做老师而不是跟局长一般追逐权力、他不惜亲身上阵日夜监听，而在生活上别无所求。
第二个基础：他对艺术有很敏锐的感受力，从德瑞曼的戏剧里，只有他嗅到了“自由”的气味，而立刻决定亲自监听这个人（因为他是看完整部戏之后才做出这个决定的）。
而因为这样的艺术感受力，他喜欢女主角的表演，怜惜她作为一个优秀女演员的命运。
她被权势侮辱的命运点亮了他的感情，让他意识到自己的孤独——招妓那一幕，真的很可悲。
可以说在监听中，他“入戏”了，而且入戏太深。
他被打动了，他对自己曾经坚信的信念动摇了。
而跟他换班的那个只对色情场面感兴趣的下士却还能守着自己的立场——所以啊，高层们谨记，酒肉之徒远比文艺青年值得栽培。
好吧，到这里为止我觉得都是靠谱的，那么剩下的，就是这个入戏太深的文艺大叔，到底有没有可能真的为了自己的敌人冒险犯难？
我认为这是一个任何“他人”都无法肯定也无法否定的问题，因为这是一个人生选择问题，而没有任何人能代替别人做出选择，因为这样本真的选择，是上天赋予每一个人最珍贵的个体自由。
那些说：“这样做绝无可能”的人，正是那些会轻易拱手放弃自己这份最珍贵自由的人。
文艺大叔没有放弃，他勇敢地承担了这份自由。
我非常喜欢结尾的安排，德瑞曼千方百计找到了HGW XX/7的下落，可当他看到卫斯勒本人，看到卫斯勒为了救他付出怎样的代价，并一直到现在都在承担这份代价的时候，他选择了默默离开。
是啊，他能做什么呢？
上前说一声“谢谢”？
这一声感谢该是多么苍白啊，怎能配得上那份恩情？
作为一个艺术家，更够分量的感谢应该是一部优秀的作品，一部叫做《献给好人的奏鸣曲》的作品，一部好的作品可以献给所有的好人，并应该，能催生更多的好人。
好人是什么人？
好人就是心灵还未僵死，会被真正好的艺术打动，有可能改变的人；好人是选择站在生命一边的人（村上春树说，以卵击石，石头虽硬，可蛋才是生命），好人更是那些勇于用自己的命运承担起这种选择的人。
部长们有自由可言吗？
他们被动物本能和私利挟持无力自拔。
好人也许收获不到美色和高位，但好人可以如此心怀坦荡和欣慰地，收下一首诗，一阙歌——他们知道自己配得上。
8 ) 窃听风暴
故事发生在1984年的东德柏林，国安局为了掌握人民的思想动态无所不用其极地监听、审讯，很多艺术家“被自杀”。
历史总是惊人的相似，文革期间又何尝不是，知识分子受到疯狂迫害。
情报员在监听艺术家夫妻的过程中动了恻隐之心，想方设法保全两人。
给脆弱的女艺术家力量、支走监听同行、隐藏窃听到的内容，因此被部长怀疑、丢了工作。
这或许是台词最少的一个主角了，带给观众的心灵震撼却是极大的。
与脆弱妻子的行为形成对比，妻子不愿放弃对艺术的追求，为了重回舞台，不惜出卖身体、出卖枕边人。
但也无可厚非，我谅解她的选择，这之于艺术的热烈值得我们敬仰。
影片中情报员的默默守护传递了一股人性的力量，我常常想，这一举动，是黑暗中的一束光，不仅保护了艺术家夫妇，更让情报员压抑寂寞的生活多了一丝温情。
他得是有多寂寞啊，当时的国安局就像过街老鼠，人人喊打。
他不苟言笑、与外人的交流极少，招妓后，甚至妓女都不愿留下来多陪陪他。
这一守护或许也是情报员心灵上的一种慰藉。
柏林墙倒后，吉欧德瑞曼很偶然地得知其实并没有像自己想的一样，没有被侦察。
而是有那么一位秘密警察，默默地隐瞒了所有重要信息，在暗地里保护着他们。
作家坐着车，在街道上远远望见了那位曾经顶着巨大压力保护了他们、甚至因此丢了工作的人。
随后，很久没写作的吉欧德瑞曼出版了一本书《献给好人的奏鸣曲》，魏斯曼经过书店，翻开书本，书的扉页赫然写着：致HGW XX～/7特工，那正是吉欧德瑞曼在档案局得知的他的编号。
“先生，需要包装吗？
““不，这是给我的“是啊，这是给你的，一个在黑暗压抑岁月里，以一己之力，保护着他人的好人。
如此震撼的结局是我没想到的，魏斯曼人性的光辉、传播的力量可以被世界上每一位读者读到。
在这之前，我一直在纠结，为什么作家最后没有与特工见面？
写到这里答案不言而喻了。
9 ) 压制•良知•救赎之路
一．压制1984年11月的东德，柏林围墙倒塌前5年，东德国家情报局「斯塔西」正以恐怖威权控制着人民。
渴望升迁的东德秘密警察卫斯勒，奉命进驻了一栋华厦，秘密监控名剧作家德瑞曼和他的美丽女友－知名女伶西兰。
剧作家德瑞曼虽被怀疑撰写反动文章，「斯塔西」却苦无证据逮人。
卫斯勒于是成为最佳爪牙，全天候监控德瑞曼和西兰的生活，期能尽快找出关键证据来。
日夜不停进行窃听工作、完全没有自我生活的卫斯勒，却在不知不觉中，逐渐融入了德瑞曼和西兰多采多姿的生活。
他不但私下对德瑞曼产生了友谊，更分享了他和西兰之间的爱情与争执、秘密与谎言…，而德瑞曼和西兰却浑然不觉。
当西兰被逮住弱点并受到逼供，她会出卖德瑞曼吗？
卫斯勒是否能顺利找出证据？
德瑞曼又能成功躲过这场窃听风暴？
一场危险却超级精彩的情报角力自此展开…这是某个网站关于《窃听风暴》的介绍。
记得以前读过一些关于东德西德在合并之前的一些文章，那时候，东德太多的人向往另一方自由的热土和新鲜的空气，不惜一切代价和方式去达成这种夙愿，方式和招法千奇百怪，有成功，也有失败。
失败了，自然是只有两种结局，要么囚禁，要么毙之。
而成功了的呢？
难道真的像那么多人向往的那么自由和舒畅吗？
作为一个局外人，就像孟子说得那样：子非鱼，焉知鱼之乐？
这句话还有个层面的意思就是，子非鱼，焉知鱼之不乐也？
所以，我们不是逃出去的每一个人，我们没法换位思考他们的苦与乐。
《窃听风暴》，这部2006年最佳奥斯卡外语片奖项的获得者，如果单单从其奖项的表面去理解的话，绝对不足以涵盖这部影片的艺术含量，从内容含量来讲，也许它没有《巴比塔》的时空跨度大，从情节来看，没有《无间行者》的故事悬念强，但这里，是一批批人追求自己梦想的真实写照，影片不求于让多少人着迷，只要有一部分让人觉得有价值和意义，那这部影片就算是成功了。
无独有偶，前段时间趁着休闲的时候，我看了曾子墨女士在凤凰做的一档访问朝鲜的记录片。
片中所提到的真实足以让每一个看到它的人震惊：全国只有一家网吧、全国只有有限的几个电视台、每天播放的节目都是固定的几个、外国记者要出去采访必须要有当地的官员陪同、每年国庆时都在广场有成千上万的群众聚集表演，那表演就像是中国“文革”时期的忠字舞、每次主席生日的时候全国人民都祝福为大领袖万寿无疆………这是一个奇迹的国度，哪里也有一批奇迹的人民，我对他们敬仰～～～压制，绝望的反抗，沉默的呐喊，无声的忍受，这是当时社会下的众生形态，我们不能用现在的价值观和生活态度去衡量当时的人和事。
二．良知记得研究生上课时，我的导师曾提到前苏联的一个故事，故事的名字和主角的名字我忘记了，我只记得大概的故事情节。
说是前苏联一个著名的官员被陷害致死，临死之前就把自己的遗书以口述的形式交给自己健在的妻子，让妻子以后替自己昭雪，而当时的体制下，任何书稿的东西都不可能存留在那个严密监视之下的，于是这位可敬的妻子，究其一生，每天都在默默地背诵丈夫留给自己的遗言，等到有机会申辩冤情的时候，他的妻子已经从一个风华正茂的少妇变成了一个两鬓苍白的老妇人，但遗书的内容，却是只字不差，这位可敬的妇人用自己一生的时间给自己的丈夫竖了一座不倒的丰碑。
谈到前苏联，另一个作家索尔仁尼琴的名字常常浮现在我的脑海里，这个一生都在跟独裁专制制度做斗争的文学家，以自己的良知秉承着的自己的信仰，一生无悔，一生执着。
1962年11月，经赫鲁晓夫亲自批准，索尔仁尼琴的处女作中篇小说《伊凡•杰尼索维奇的一天》在《新世界》上刊出。
这部苏联文学中第一部描写斯大林时代劳改营生活的作品，立即引起国内外的强烈反响。
1963年，作者加入苏联作协。
这以后，他又写了好些作品，但随着政治形势的变化，除了《马特辽娜的家》等四个短篇外，其余均未能在苏联境内发表。
1965年3月，《伊凡•杰尼索维奇的一天》受到公开批判。
1967年5月，第四次苏联作家代表大会前夕，索尔仁尼琴给大会写了一封公开信，要求“取消对文艺创作的一切公开和秘密的检查制度”，遭到当局指责。
1968年，长篇小说《癌病房》和《第一圈》在西欧发表。
1969年11月，作家被苏联作协开除会籍。
1970年，“因为他在追求俄罗斯文学不可或缺的传统时所具有的道义力量”，索尔仁尼琴获诺贝尔文学奖。
但迫于形势，索尔仁尼琴没有前往斯德哥尔摩领奖。
1971年，德、法两国同时出版他的长篇小说《1914年8月）。
1973年12月，巴黎出版了他的《古拉格群岛》第一卷，披露了从1918年到1956年间苏联监狱与劳改营的内幕。
1974年2月12日，苏联最高苏维埃主席团宣布剥夺其苏联国籍，把他驱逐出境。
同年10月，美国参议院授予他“美国荣誉公民”称号，随后他移居美国。
1989年，苏联作协书记处接受《新世界》杂志社和苏联作家出版社的倡议，撤消作协书记处于1969年11月5日批准的把索尔仁尼琴开除出苏联作协的“不公正的、与社会主义民主原则相抵触的决定”，同时委托当选为苏联人民代表的作家们向最高苏维埃提出撤消最高苏维埃主席团1974年2月12日的命令。
根据苏联作协的决定，索尔仁尼琴的作品开始在苏联国内陆续出版。
就是这样一个伟大的作家，用他一生的实际行动向我们展示了一个自由主义者无尽的梦想和执着。
这就是良知，一个有良心的人的良知。
三．救赎救赎的路在何方？
东西德终于合并了，斗争想换来的东西终于就这么悄然而至了，救赎的路难道就在脚下吗？
《窃听风暴》最后部分的对白也许可以给我们提供部分答案：“你现在想写什么就可以写什么了，这样的国家不正是你们想要的吗?可是，德雷曼，现在的联邦德国就是你们艺术家想要的吗？
还有什么可写的呢？
人民没有信仰，没有热爱，这就是一个自由的联邦共和国。
”压制没了，创作的动力来自何方？
单独提一句就是：影片最后卫斯勒那个孤独落魄的身影常常让我觉得自己要热泪盈眶……这难道就是一个有良知的人的最后结果吗？
2007-3-3晚草于天津
10 ) 如果我一直听这首曲子，革命就不会成功
“列宁在听完贝多芬的激情奏鸣曲后说，‘如果我一直听这首曲子，革命就不会成功。
’”雅斯卡死后德瑞曼弹着雅斯卡送给他的《献给好人的奏鸣曲》，对克丽丝塔如是说。
然后镜头切入窃听室里，卫斯勒落下两行清泪。
也就是从那一个镜头我们几乎预见了之后会发生的事。
在网上看到下面这段话。
—————————————————————————————— 全共产世界(不日落国)都在纪念列宁逝世二十五周年。
在莫斯科，面带笑容的斯大林和其他共党重要人物坐在莫斯科大剧院观礼……如往年一样，一整天都是歌颂列宁的演讲致词，还包括一个以列宁生平为内容的广播剧，长达一小时。
广播剧以列宁最崇拜的贝多芬《热情奏鸣曲》作为压轴尾声，并配上列宁的话作为旁白: “没有比《热情奏鸣曲》更美的音乐了，惊人、超寻常的音乐！
它总让我像孩子一样由衷地觉得自豪——怎么人类可以创造出这样奇迹似的乐曲。
”广播剧以最甜美的声音结束:“列宁，就是这样一个人！
” 四十五分钟之后，美国电台也开始发音，播放美国版的列宁生平。
贝多芬的《热情奏鸣曲》也响了起来，列宁热爱这个曲子的话，也被引用，但是，这一回是全文: ……让我像幼稚的孩子一样由衷地觉得自豪——怎么人类可以创造出这样奇迹似的乐曲。
但是我不能常听这个乐曲，因为，它会影响我，使我有一种冲动，想去赞美那些活在污秽地狱里而仍旧能创造美的人，想去亲抚他们的头。
可是这个时代，你不能去亲抚人家的头，除非你要让你的手给咬断。
你得重击人家的头——毫不留情地重击——虽然说，理论上我们是反对任何形式的暴力的……我们的任务真的很难搞。
东诺士马克心里已经有一个故事:一个共产东德的秘密警察如何监听一个名作家的私生活。
三年的时间，他藏身在维也纳一个修道院里写剧本，但在动手写作之前，他已经花了好几个月的时间采访曾经做过秘密警察和线民的东德人。
“我发现，”东诺士马克说，“秘密警察是一群把内心情感上了锁的人。
他们变成只讲究原则的人，感情元素整个被排除、被封存起来。
而这其实就是列宁所表现的:他害怕他的感情会坏了他对原则的追求。
” 有一个退休的秘密警察邀请东诺士马克到家中晚餐。
很愉快地，这个人告诉他东德秘密警察如何以最高效率搜集“潜在敌对势力”的“气味样本”，只有一次失误:有一个女人，被搜集“气味”的时候，她刚好来月经。
秘密警察把带血味的“样本”给狗去闻，“那狗被搞胡涂了”。
讲故事的前秘密警察说着说着就大笑起来。
东诺士马克坐在一旁喝茶，心中战栗不已:原来，“彻底的野蛮和文明，隔得那样近”。
__________________________________________________ 生活在污秽的地狱却创造出美。
这大概就是全片最精彩的一处互动，德瑞曼，和卫斯勒其实都是这一类人。
记得在拿《辛德勒的名单》当作作文论据的时候，总会拿出一句很套数的话，是这么说的：他拯救的不是一千五百个犹太人，而是一个文明。
于是看着窃听风云就满脑邪乎地想说，卫斯勒所拯救的不是几个艺术家，而是艺术本身。
可是这个说法问题很大，因为享受艺术本应当是人类的本能，应当说，艺术生而令人着迷。
所以我并不觉得卫斯勒是怀着着救世主的心，去隐瞒足以将那些艺术家置于死地的证据。
这是一个不受控的过程，我倾向于认为是超出意志的、原始自然的力量。
监视是他用二十年光阴去学习的事，然而只是听着那首好人奏鸣曲的几分钟里，自己的命运就已经被扭转乾坤。
所以他开始看那些莺声啭啭、白云流水的诗歌，邀请妓女小姐上门服务，作出一系列一个上尉大人不该干的事。
那种感觉，就好比是自己在补着一门很重要的必修课，补他在学习监视和执行讯问的二十年里所缺掉的课。
这个电影令我感触很深的地方不仅在于人性本身在闪光，也在于还原给了观众一个二战结束后30年、一个依旧灰暗、阴郁和凋败的德国。
战争已经过去，内部的怀疑和猜忌却没有结束，那些讯问和手段令人望而生怖。
我们唯一感觉到的一丝狂喜全都来自于耳机里传来的柏林墙被推倒的喜讯以及人们疯狂兴奋的呼喊声。
倒是汉普部长在最后和德瑞曼的一次谈话发人深省：听说自从柏林墙被拆你就没有再从事任何创作，柏林墙被拆了又有什么好呢，没有可依循的信念、没有可反抗的目标，还不如回去之前的小共和国。
好一句“没有可依循的信念、没有可反抗的目标”，这似乎真的是曾经辉煌于世的大艺术家们的后艺术生涯，所谓后艺术生涯，我指的是艺术家们在战后、在重大转折之后的艺术表现。
时代的劫难令人痛苦，却也造就出了不起的经典，可是在相对和平和文明的环境中，我们如何从“好”走向“更好”，似乎成了更令人困惑的问题。
更何况，这“好”，不过是就以往相对而论的。
美国和中国都宣扬人民民主，可是无论是美国还是中国的社会调查都有说到：高喊着民主、给人民以充分的表达自由，可是以种种手段限制这些言论的传播自由，从本质而言这还是一定程度的反民主。
所以窃听风暴结构上的第二个大巧妙之处就是让人性之光强烈地闪烁两次。
让德瑞曼发现所有真相，让德瑞曼了解并且见到HGWXX/7，最重要的是，让他重新找到创作的动力。
我们终于看到了风雨过后艺术的形象定格在了什么位置，尽管那还是一种追溯，但是那无疑是积极的。
还有关于卫斯勒和克丽丝塔两人的一组矛盾令我记忆恨深。
自从他们第一次见面，卫斯勒说出他心里想说出的那些话，克丽丝塔就明白这个人了解自己并且不坏恶意。
而当克丽丝塔被讯问时，当卫斯勒一遍又一遍地用“观众”这个名目来勾引克丽丝塔内心的艺术欲望时，难道卫斯勒不明白么，倘若克丽丝塔日后还能够登台，那么那个台上的女人将永远不再是克丽丝塔。
难道克丽丝塔自己不知道么，可是在她心中比起不登台，上台做些自己不太乐意的事显得好一些，因为不登台意味着对艺术家最严重的剥削，身份，社会地位，自尊，信仰。
卫斯勒当然不想讯问，可他必须这么做，他一定不希望眼前的女人那么果断干脆地给出他想要的答案，可他必须要得到答案。
在这场讯问里，卫斯勒和克丽丝塔都输掉了自己珍贵的道德底线。
也正是因为如此才会有之后两个人的自我救赎。
卫斯勒移走打印机，克丽丝塔对着迎面而来的大卡车选择了死。
每个人都背叛了什么，每个人又都在弥补什么？
这种无声的行动和温度实在是摄人心魄。
人生其实就是这样。
有背叛但从来没有绝对的背叛。
有罪孽但终究有一天能心安理得的顶着这些罪孽，完成自我救赎的同时生活着，这些人，毕竟都是人，都是好人哪。
在来一遍结局好么？
——先生，你要不要把书包起来送给朋友？
——No. It's for me. HGWXX/7。
我会记得你。
别人的生活
奥斯卡。
四星半，被结尾感动得湿了眼睛；即使有瑕疵，仍愿相信这等荒凉中一抹温暖人性的存在；布莱希特的文字、贝多芬的音乐，让这个严谨刻板的审讯者慢慢融化，这真是一个太理想化的故事，也是一个太残酷的故事；长久的信赖并不安全，黑暗中的惺惺相惜日后定能绽放微光。
没耐心，不喜欢这种白开水电影，另一部是牯岭街少年杀人事件
评分很高但是我看不下去
历史的车轮碾压下的人性就像一棵草
两条线，两个男人，两个故事，两个互相打捞的故事。丢了一个，彼此的人生都会沉入海底。当剧作家在街头，看到行走在人行道上的特工时，他本可以上前喊住他的。但是终于是没有。就像哈代所言，呼唤的人与被呼唤的很少能互相答应。他们最终选择了沉默地相互记录。
有那么好？
不是史实的东西乱拍还能拿奖，真是很难理解评判的标准是什么。
所以我不喜欢德国电影（根本就没看过多少吧喂）……
这电影难道不是典型的男性凝视吗？女主在这电影里的作用是什么？纯工具人，把她删掉剧情也能编圆，她就是作为男性玩物的存在，实在是理解不了这种设置。我看电影基本上不会从性别角度去看，可是这个电影看完就这感受，很无语，没看出来好在哪，跟《无主之作》比，就是学生习作的水平。p.s.戴锦华管这个叫：女性角色的牺牲成就了电影，看来她也感觉到了女主的设置有点太工具人了……
没感觉有那么好，难道是歌颂一个叛国的人？完全没有道理的叛党，也不是因为什么伟大的使命，哪怕是卧底这个职称。还好不是真实历史改编。向往自由反对专制没错，作家没错，哪怕是出卖作家的女人都没错。唯独错的就是这个安全局的人。还要歌颂他
这种低水平的特工真是太小看社会主义了喂。。。。
6/10 虽然但是人至中年开始人性的再发育是不是太抽象了。
看了一半没看下去
我非常失望，这个故事无法让我信服，一个这么狂热信徒，居然如此容易被感动，而且那个人居然没有将作者屈打成招，就结局十分讨喜。主角的同学很懂游戏规则，而主角却以为这个是信仰，
深度慢慢地流淌而出，告诉我，无论世事是多么地艰难、荒谬甚至肮脏，心灵也能因不放弃真诚和正义而动人，并带给生命以尊严、优雅和希望。
是艺术片啊！节奏慢得惊人，看到一半受不了睡着了。
看不下去
剧情自始至终张力十足，我的心也始终悬着。而且很意外的为结尾那句对话“要我把这本书包起来送人吗？”“不用了，这是给我的。”感动得泪流满面。好久没有为一部电影流泪了。虽然看了不少讽刺SHZY的电影但这一部还是很有泪点