企鹅公路

“为什么大姐姐的脸是这个形状的呢？

为什么看着大姐姐的脸我就感到高兴呢？

为什么让我感到高兴的脸，会由基因完美的制造出来，并存在于此呢？

"

我想了很久如何介绍这部电影，虽然身处近乎包场的影厅，依旧不影响我作为观众看到热泪盈眶。

只因为它足够单纯，足够美好，也足够引人深思。

（以下内容涉及剧透）夏日的晴空、白云与树荫下，是我们的主角——四年级的小学生青山。

一名对一切充满好奇的少年。

有着超出同龄人的头脑与严谨的科研精神。

憧憬并喜欢着自己的心仪对象——有着大胸的牙科护士“大姐姐”。

突然有一天，小镇上莫名出现了许多“企鹅”，原本生活在极地的动物让小镇的居民都感到惊奇。

我们的主角也不例外，立刻拉起自己的小伙伴开始了研究，他们翻阅资料根据企鹅迁徙的特点，将这一神秘现象的研究计划命名为“企鹅公路计划”。

随着研究的深入，青山发现，原来自己喜欢的大胸姐姐，才是“制造企鹅”的源头。

随手一扔，就能把自动贩卖机里的可乐变成企鹅。

这样的超自然现象，让青山开始了和大姐姐的试验。

最终根据仔细的研究观察，得出了结论：大姐姐需要在有阳光的时候才能变出企鹅。

企鹅不吃不喝，依靠的是一种神秘的“企鹅能量”存在。

然而，青山班上一个同样喜欢研究的女生滨本，透露给了青山一个更大的秘密——“海”。

“海”是滨本在小镇森林深处的的一个平原上发现的一个不明球体。

有水一样的特质，大小会变化。

靠近后会刺出水，进入的物体则会被吸附进去，消失不见。

就这样，青山在强烈的好奇心驱使下也答应了同滨本一起开始研究“海”。

她们风雨无阻，在森林深处搭建起观测站。

测量和记录着“海”的各种变化。

然而，班上的“恶霸”铃木同学，因为喜欢滨本，嫉妒青山而冲过树林一探究竟，准备找青山的麻烦，将“海”的存在公之于众。

危机发生，突然出现的“大姐姐”带领着企鹅大军，赶跑了铃木，也救下了被“海”的液体冲击的小伙伴。

这时主角发现，企鹅和“海”是一种对立的关系，企鹅们想要破坏“海”。

而大姐姐、企鹅、海则有着相同的联系，他所研究的两件事实际是同一件事。

喜欢主角的滨本，不同意大姐姐加入研究计划，认为海的研究属于自己和青山。

偶然相遇的研究人员，让青山意识到，他们有必要立刻停止研究，以免“大姐姐”被研究所发现被带走进行试验。

越来越大的“海”，似乎危险性已经不可控制。

同时小镇中开始出现了另一种由大姐姐幻想出来的未知生物“炸脖龙”炸脖龙会追着企鹅，并且吃掉。

青山提议让大人接手研究，而他们保守秘密。

滨本却认为青山只是为了保护大胸“姐姐”，不情愿就这样终止自己的研究计划。

无法联系线索的青山，得到了爸爸的建议。

将所有的已知信息汇总并且得出了自己的结论。

这时，“海”的体积已经扩大成为了整个小镇的危机。

滨本的研究员父亲等已经被“海”吸入并失踪。

小镇开始了避难疏散。

这时，主角终于跑到了大姐姐面前，讲出了自己的结论。

最终，清楚了自己使命的大姐姐与青山一起，协同企鹅大军，一同去拯救研究员，拯救世界。

在“海”的内测，见到了世界的尽头，也最终破坏了“海”。

随着消失的企鹅，大姐姐也和青山在咖啡店进行了最后的对话：“果然海没能留存下来，呐，青山觉得我为什么会诞生在这个世界上呢？

”“我不知道，但是，有朝一日我会得出答案。

”

企鹅消失了，姐姐也消失了。

怀揣梦想和探索，青山决心要找到世界的尽头，再次见到大姐姐。

告诉她自己的冒险与经历，以及自己有多么喜欢她。

日本动画的细腻完全体现在了影片的每分每秒，让我们不得不回忆：自己对于世界的好奇与探索，是什么时候让步于融入“学校”、融入“社会”的呢？

影片的题材，让我们再次看到了不同的文化的差异。

在中国普遍将题材限定在考试、早恋、校园欺凌的时候。

一个喜欢“大胸”姐姐，自视甚高的日本小男孩，却得到了父母最大的尊重和鼓励。

最重要的是青山怀有一颗追寻真理，探索世界的心。

这部影片充斥着孩童成长时对于人际关系的各种不解。

而同学间的懵懂的喜欢，也十分真实的还原了儿时那最纯真的感情。

影片不仅通过主角的视角讲述了理性与感性的矛盾。

更重要的是展现了属于动画创作才能体现的那种“想象力”配合着恰到好处的BGM配乐。

当企鹅驮着主角穿过小镇，万物都可以变成企鹅，穿过世界的破洞，达到世界尽头的时候。

不禁令人赞叹人类的想象力是多麽的美好！

而已经不去动笔画，不去动笔写的我们。

每日都钻入了手机和互联网的虚拟世界被迫的接受着。

很难再去发现世界本身的美，去创造什么。

如果说今敏导演的电影是日本动画想象力展现的代表。

那这部科幻题材的电影在传承了想象力的同时，也承载着青春与情感的美好。

希望有朝一日我们的动画，也能天马行空，也能充满好奇、纯真。

无论你趋向于理性还是感性，都一定会再这部电影里寻找到属于你的感动。

文/梦里诗书盛夏里少年的幻梦，是《企鹅公路》在细腻清新的画风中最为诱人共情的所在，而脑洞大开的奇幻则赋予了这段夏日历程以谜的色彩，这一亦真亦幻的迷既关于企鹅的出现与消失，关于少年对大姐姐别样的情愫，更关于我们每个人都会历经的成长。

《企鹅公路》的主人公是一个与众不同，却又仍旧还是有着这个年龄特性的四年级男生青山君，他聪明好学，对一切复杂深奥的事物都抱有热枕，有着不属于这一年龄孩子的成熟，但电影让我们也还是在他的身上，能透过细节去发现他属于孩子的一面，例如面对拔牙虽然会强装镇定，说不害怕，但身体却又会诚实的表现出畏惧，电影在不经意间便将一个小大人般的男孩，描绘出了生动可人的形态。

伴随着男孩视角的展开，这部根据同名小说改编的现代童话所致力的不仅是让观众得以回望一个纯粹的童年，电影扑面而来的还有着一股难得的似曾相识，这一感触的源泉其实就是我们都共同历经过的成长，而这一点恰也是电影的门槛所在。

如果你无法平心静气的走进男孩青山的内心世界，那么可能便会绝得这部电影是晦涩的，因为不论是“不靠海的小镇出现了企鹅”的奇幻，还是青山对大姐姐复杂的感情，在电影中都充满了象征性的隐喻。

严格上来说《企鹅公路》并不是一部面向孩子的童话，它不够有趣，也不够直白，但它足够去诱发成人的共情。

在这个以企鹅为名的故事里，青涩朦胧的感情贯穿了始终，青山在感情中的成长，并非只有微甜的美好，也有苦涩的别离，企鹅公路所代表的其实就是一条我们每个人都会历经的成长之路，我们在这条路上会好奇，会想要去冒险，即便这个世界在我们每个人的心中都不够欢乐，但仍旧会有如电影般和喜欢的人一起坐在企鹅身上划破“海”的欢乐。

由此我们从这一点再来看这部电影，便会发现这个故事所展现的一切都是为了让观众在青山身上极可能的去发现往昔的自己，小的时候我们总是会盼望长大，彷佛只有长大才能拥有这个世界上所有的欢乐，但正如在电影中企鹅公路的尽头并不能给世人带来多少惊喜，伴随着年龄的增长，长大了的我们也越发不会伴随着年龄的递增而再感到开心，因为成人的世界有着太多的束缚，成人的世界其实并没有我们昔日想象的那般美好，但这些却并不应该成为我们拒绝成长的理由，因为伴随成长的还有美好，还有一个更好的自己。

在《企鹅公路》里有着逻辑的诟病，但与电影对何为成长的诠释相比，逻辑俨然不再成为我对这部电影的苛求，一路前行，对成长的渴望并不是希望能早一天到达终点的彼岸，而是在成长的过程中我们会遇见独一无二的，更好的自己。

《企鹅公路》是对石田导演以前的大小作品的一次完整的概括与拓展，是集他自己的小成之作，我也希望是他新的开始的里程碑。

30岁就执导长篇作品，就这件事本身来说，已经是个很棒的成就，只是这次作品的票房成绩确实不好看，没能够锦上添花，中国大陆票房更是惨不忍睹（330万），但我相信这一切是值得的。

《企鹅公路》里能找到很多导演前作的影子，尤其是《阳光中的青时雨》，无论是色彩方面还是镜头感上，《企》都可以算是高配版《阳》。

石田祐康的公路戏部分一直是出彩的地方，从《文子的告白》的那段狭缝中的飞奔开始，再到《波蕾特的椅子》，再到如今的企鹅片段，石田善于通过切换不同视觉角度上展现飞驰感，尤其是第一视觉角度和正相反视觉角度的切换，很多FPS/TPS游戏都有的功能，非常有意思。

这一次更是上升到了企鹅马戏游行的程度，颇有种以前看《猫的报恩》里一群猫托着女主奔跑的味道。

再伴随各种【漂浮】和匪夷所思的视觉角度，满满都是导演的个人风格。

《阳光中的青时雨》我看得很爽，反反复复看了很多遍。

《企鹅公路》这一段也很爽。

问题就是，长篇电影毕竟不是歌曲MV，它需要把一个故事讲完整。

于是《企鹅公路》的问题来了。

近2个小时的片长，花了多长时间才等到这段畅快的飞奔？

答案是90多分钟。

太久了，以至于太多人无法忍受前面的节奏缓慢与白开水一样的日常。

周末去看了新海诚的《天气之子》，整部电影里到底穿插了多少RADWIMPS的歌曲我都数不清了，整个故事节奏被插入歌曲巧妙地切割成了不长不短的部分，让大家在观看过程中不会感觉到“这一段好长啊”，节奏的变化也不会显得突兀。

而在《企鹅公路》里，我在漫长的2个小时之后，才等到一首片尾曲。

宅光的嗓音出现那一刻，真的有一种泪奔的感觉——终于有一首歌出现了。

（PS：真的超好听啊）当然，这是别人的风格，石田没必要去学。

只是终归需要解决的问题。

——————————————回到标题上，讨论一下电影的内容吧。

没看过小说原著，这次的《企鹅公路》，我觉得石田想要着重表达的有两个主题。

一个是童年的探险，一个就是大姐姐的欧派了（雾）。

这两点其实也可以总结成一个，就是其他回答里说的成长过程中的欲望——包括求知欲和性欲望。

虽然男主基本上句句都不离“胸部”，但是又纯得可以挤出水。

这种透明又干净的【少年感】，伴随着夏天的阳光和热风，让我非常得享受。

想起了自己的童年里的暑假，何尝不是一场又一场蝉鸣与热浪中的大冒险呢？

虽然我们没有进行所谓的科学课题，但是我们也在探索各种奇奇怪怪的地方，森林、浅滩、荒郊，夹杂着小小的恐慌和对未知的渴望与兴奋。

我们光着脚丫，拿着树枝，喊着口号唱着自以为很帅气的歌，每一天都在制定新计划。

直到8月31日，才惊觉暑期作业和暑期日记还没有写完2333333我对暑假有着莫明的怀念与执着，就像SOS团那15532次漫无止境的八月。

再说说大姐姐（的胸部），三句不离“欧派”，但是真到了独处，少年看着熟睡的大姐姐，也只是轻轻给她盖上毯子。

插一句，记得我在的电影院，每次男主说欧派，坐我前面的一个小姐姐就会轻轻的咯咯笑一下，也是那种很干净的笑声。

很多作品里其实都有这类似的题材，就是人生旅途中遇到的那个她。

这里别的影评里提过了，最典型的代表就是《FLCL》了。

写作FLCL，读作特别的她2333每一段boy meets girl，都是一个美妙又略带忧伤的故事的开始。

永远在一起是一种故事，分离了是另一种故事；一直铭记在心的是一种故事，慢慢淡忘却又在未来重新想起是另一种故事；分离了再次相逢又是另一种故事。

《企鹅公路》选择了分离。

能否再相遇，只给出了一个期盼。

也许大姐姐的存在，最终也只是这个暑假大冒险里的一环节，但也正是这个环节也最能体现一个小男孩的烂漫天真与执着。

漫长的高速公路还在延续。

中途的分别也许只是短暂的，也许是永远。

即使最后也不能再相见，也希望在公路的终点，能看到成长了的，却又并没有变化的你和我。

就像片尾曲《Good Night》里唱的那样——谜题还没有解开，我讨厌分别。

但是，先晚安吧。

——————————————我期待着石田的新作与进步，就像我其实没有放弃期待我自己。

一.关于姐姐的无责任脑洞1.“海”里的异世界姐姐原先是生活在异世界里的。

异世界原先也和地球一模一样，是个普通的世界。

但是在某种作用力下，世界开始坍塌崩溃，在那个世界里，时间和空间都被扰乱了。

当青山和姐姐进入异世界的时候，异世界里出现了镜像2.姐姐为什么来到这个世界在异世界里，人们同样想要拯救世界，于是出于某种原因，姐姐被选为了拯救世界的人，开发出了可以把身边的东西变成自己想象的东西的能力，甚至远不止于此的能力——在最后的拯救研究人员中，姐姐不只是可以变出成千上万的企鹅，还影响到了物体的空间位置。

姐姐来这个世界是为了拯救她原来所属的世界。

房子、车子、树飞上了天空，而这里不是异世界，是青山的世界在异世界里，可以看到水可以变成各种动物，这就和姐姐可以把东西变成各种动物是一样的。

可以推测出，姐姐变东西是有隐藏的步骤，而不是东西一步到位变成动物。

变东西的第一步应该是把东西变成某种液体，再让液体变成生物。

如此，这个能力便与姐姐的能力相同。

姐姐的能力可能来源于研究人员对这片海可以变化动物的研究和移植。

也有可能这个世界崩溃后，这个研究出来变化生物能力泄露，与海发生了反应，被海掌控。

而这个世界可能不止开发出了这样的能力，还有各种其他能力，最终导致这个异世界或者海拥有了准智能。

所以变化这些动物的景象就是这个世界或者海在进行操控变化。

海自己会操控水变化成各种动物的样子

姐姐滴落的汗水自己动了起来

姐姐的汗水触发了地面液体化，也有可能是姐姐的能力失控3.世界通道的开启异世界的人发现一种开启两个世界连通的方法，靠这个办法把姐姐传送到了青山的世界。

但姐姐的登场不是很平静地到达。

滨本教授告诉姐姐，他们观测到了森林里异常的龙卷风现象，这个大概率就是世界通道开启造成的，而这个不平静的过程可能就是出现了意外，于是异世界分崩离析了。

异世界里空无一人，也许就是在通道开启时候造成了灾难。

4.姐姐是谁姐姐拥有操控变化的能力，但姐姐不是一直都有这个能力，而是在通道开启以后拥有的。

如果是一直以来都拥有的，姐姐应该早就可以熟练掌握能力了。

出现企鹅的现象也应该更早，甚至成为一个普遍现象。

但是并没有。

所以可以推断姐姐是在通道开启后突然拥有的能力。

但如果姐姐是从另一个异世界来的人，她的存在却都没有造成任何人意外和不妥。

那么，一个平凡的牙科护士怎么会突然拥有超能力？

我在此做出无责任猜想：（1）姐姐不是来自异世界的人，而是本身就生活在这里的姐姐；（2）拥有操控物体的人是异世界的人；（3）异世界的人来到青山的世界后，出于潜伏或者行动的便利，遇见了姐姐，和姐姐进行了融合；（4）姐姐灵魂本应被取代，但并没有，虽然异世界的灵魂存在姐姐体内，但并没有取得主导权，于是只能交出能力给姐姐；（5）姐姐的体内拥有两个灵魂，这可能是导致她变得容易疲惫原因。

如此便可以解释清楚几个问题：（1）姐姐为什么拥有操控物体的能力？

因为是异世界的人带给她的；（2）姐姐为什么不清楚自己的能力？

因为不是她的；（3）姐姐为什么会有关于过往的清晰回忆？

因为一切都是真的，并不是虚假的回忆；（4）姐姐为什么会无法控制Jabberwocky的出现？

因为是另一个灵魂在阻止姐姐破坏“海”，而两个灵魂在争夺能力的时候会导致姐姐身体需要承受较大压力，才会每次出现Jabberwocky姐姐都会难受。

（5）姐姐为什么会提出企鹅的出现是外星人攻占地球的论点？

这是姐姐潜意识里的另一个灵魂的计划，攻占地球，获得新的生存空间，姐姐在无意识中说出了这个想法。

5.“海”要做什么前面的第2点里，我提出了异世界或者海开始有了某种智能，或者说是意识。

所以“海”是有自己的意识和目的。

因此，“海”是知道自己的世界崩溃了，甚至这个过程还在延续，发展下去“海”就会破灭，也就是死亡。

所以可以推测，“海”不停扩大吸收世界，是一种侵略世界的方式，当它发展到把整个地球都包围起来的时候，它就成功占领了地球，让自己的世界得到修复。

从而“活”下去。

二.关于门的元素1.初登场

在教室，铃木出现在门口，然后穿门进入教室走到青山桌前奚落他的笔记，铃木和青山的第一次会面；

在牙科医院，姐姐拉开门，迎来了姐姐和青山在电影中的第一次会面；

在家里，爸爸拉开房门关心青山，父子在电影中的第一次会面；

滨本教授自己左右手各拿一串苹果糖，自带门初登场；

Jabberwocky通过阳台的门初登场，虽然只有遗留的水印；

通过教室的门，研究人员正式登场。

也意味着小孩子的研究和研究人员的研究的隔阂被打开了，通过这个门，双方的研究得到了贯通。

2.新世界入口

森林的入口，即通往“海”的门，通过这个门，就会进入和小镇完全不一样的地方，这里是普通小镇和奇幻世界的出入口；

后来香川和青山一起找到的新的通向“海”的入口，两棵贯穿上下的树构成了门；

路线被封锁后，香川和滨本一起找到了通往研究人员驻扎研究“海”的基地的门；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

而两人一起站在门口，则意味着两人是共同审视这个新世界。

毕竟两人刚刚一起进入了一个新的领域；

“海”是一个漏洞，沟通现世界和姐姐的异世界，其实也就是现世界和异世界之间的门。

从这个“门”进去就是异世界，从这个“门”出来就回到了现世界；

贯穿上下的水桶形成一个门，姐姐在门内，属于姐姐的世界。

而滨本教授对姐姐的非自然有好奇之心，探出上半身进入姐姐的世界进行试探，是否可以进入姐姐的世界。

询问后，镜头切到了远景，两边的围墙形成一个门，把姐姐和滨本教授包括在内，表示滨本教授可以进入姐姐的世界了。

贯穿画面上下的树构成了进入和离开牙科医院的门，树的左边是进入牙科医院，树的右边是离开牙科医院；

营帐的门将世界分为了小孩子的世界（营帐外）和大人的世界（营帐内），两个世界是对立的。

而铃木三人组出现在营帐内，说明三人投向了大人的世界，把自己所知的皆告诉了大人，违背了与小孩子世界里大家一致同意的保密协议，对小孩子而言即为背叛。

滨本同学打得真好......看铃木不爽很久了！

左右贯穿上下的树同样形成了门，通过这个门，研究人员们直接面对了“海”，之后进入了异世界；

画面左边的两棵树形成了一个门，通过这个门可以逃离学校&捉到逃校学生，为了计划成功，铃木的手下阻止老师通过；

两边围墙构成了通往事故地点的门，工作人员的出现起到守门人的作用，最后以牺牲除青山外的所有人员成功让青山闯门而入；

桌腿形成了通向“安全屋”的门，只要通过桌腿构成的门，就能进入不被发现的“安全屋”；

咖啡店的门变成了姐姐的告别之门，踏出这个门姐姐就会迎接消失。

3.内心情绪的表达

车门在这个时候成为一个让小孩变成大人的门，之前不介意被说是小孩子的青山通过这个门后拒绝承认自己是小孩子。

因为要长大成人才能和姐姐约会，所以他选择了通过门让自己变成了可以和姐姐约会的成人。

要不然和姐姐去看海就真的只是姐姐带小孩子玩。

在青山的心里他是很看重和姐姐单独出远门，他将其视为一场约会；

窗户框柱了青山，形成了封闭的门，画面有五个窗户，却让青山坐在最右边且面向没有空间的右边画面，意味着青山走到了困境尽头，无法再前进；

床架直接形成一个牢笼，关住了青山，青山彻底陷入了困境。

三.人物组合关系电影中的人物组合经常是三人组和双人组，而三人组更倾向于生活日常，双人组倾向推进剧情。

打个比方，就像是赛车一样，三人组是汽油，双人组是加速器，虽然汽油可以催动车子前进，但是让车子起到加速和高潮是靠加速器。

不过整场赛车依然是以汽油为主，加速为辅，电影中也是以三人组为主要场景，穿插二人场景。

1.三人组青山-青山妹妹-青山妈妈

妈妈的出场都是在叫青山吃饭。

青山爸爸-青山妈妈-青山妹妹

上班告别的日常；

青山爸爸妈妈和妹妹三人组第二次出现，依然只是生活的日常，没有推进剧情的作用。

话说这个一家四口就没有全家福过......青山-青山妹妹-香川

只是香川来喊青山的日常。

青山-香川-滨本

滨本对青山发出共同研究的邀请，引出了后面三人对“海”的研究日常——三人的研究并没有成果，所以也是三人暑假生活的日常......话说人家滨本只约了青山，香川你明明懂恋爱的为什么这时候还不懂主动离开啊！

我怀疑香川也暗恋滨本，所以才没有离开！

夏日祭时候对穿浴衣的滨本很激动以致于有点激动。

看看对滨本没感觉的青山多淡定；

虽然你们三人组名义上一起行动，但是滨本依然只约青山，香川你只能电灯泡啊；

这里虽然是三人组，但倒是起到了推进剧情的作用——交代了“海”的内部有吸力——为后面揭示“海”是异世界的入口做了伏笔；

青山企图打破三人组被拒绝，于是三人组日常依然延续；

三人组发现“海”在不断扩大，对后面“海”扩大形成灾害做了伏笔。

此处三人组对剧情有推进作用。

铃木三人组

只有三人组的时候就纯粹是日常；

只有他们三个时候总是在欺负人。

青山-香川-铃木

铃木日常欺负青山和铃木，但只有青山会反击；

第二次出现三人组，依然是铃木的日常欺负青山和香川；

第三次出现三人组，铃木还是在欺负青山和香川，虽然这次只有语言上嘲讽；

虽然滨本也在场，但铃木的登场时候直接忽略滨本，目的依然是要欺负青山和香川。

青山-滨本-铃木

三角恋情组第一次出现，此时滨本对青山尚未有情愫，所以在构图上分为左边男孩组，右边滨本，两边分得较远，还未成为一个紧密的三人关系；

青山揭露铃木的暗恋，依然是三角恋的日常。

青山-姐姐-青山爸爸

这个组合的登场纯粹是爸爸来接孩子回家的日常。

青山-滨本-姐姐

三人第一次共同会面，滨本和姐姐互相吃醋，三角恋确立；

三角构图，三角恋很明确了，滨本再次吃醋。

2.二人组一旦转变成两人组合的时候经常是对剧情起到推进作用青山-铃木

在牙科医院单独见面引出了姐姐的登场；

香川逃跑了，剩下青山单独面对铃木，被捆在了自动贩卖机，引出了接下来的姐姐登场救青山。

青山-姐姐

交代了姐姐喜欢企鹅——姐姐变出来的东西与她潜意识有关，因为喜欢企鹅，所以变出来拯救世界的是企鹅大军不是其他动物；因为看《爱丽丝梦游仙境》， Jabberwocky成了阻止企鹅拯救世界的反派；因为害怕蝙蝠，所以在突然停电陷入黑暗时候会变出蝙蝠；

咖啡馆两人的国际象棋教学，交代了青山棋力上升最终赢了滨本的原因；而赢了滨本意味着得到了滨本的认可，引出了之后的“海”；

姐姐在提出来企鹅是被带来的，并且不是人带来的。

与她的真实情况相符。

值得注意的一点是，姐姐提出企鹅的出现与侵略地球有关——搞不好是真的，因为属于她的异世界已经崩坍了，时空错乱，她出现在这个现世界的原因也许本来就是为了侵略地球，重建家园；

两人的单独会面，解释了企鹅的来源；

青山和姐姐次日再次单独会面，解释了企鹅的出现与姐姐的心情和阳光有关——阳光+心情好可以变企鹅，黑暗+焦虑则会变出Jabberwocky；

咖啡屋的单独见面，交代了姐姐害怕Jabberwocky，正因为如此，Jabberwocky才会在后面作为吞食企鹅的反派登场；

姐姐讨厌蝙蝠，于是蝙蝠作为在停电时候登场了。

交代了姐姐不只是会变企鹅，也会变出自己不喜欢的东西；

；两人的实验揭晓了姐姐变企鹅的客观条件——阳光；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

这个房间没有第三人，所以关于企鹅和姐姐的研究是单独属于两人的世界；

两人单独吃饭时候交代了姐姐的家乡是海边小镇——也就是异世界的场景，同时因为不是本地人，所以才会有后面的两人一起坐车去远方看海；

两人的下棋交代了青山的棋力上升，为后面赢了滨本做伏笔；

交代了姐姐精力和企鹅事件成反比，事件越发展，姐姐的精力就越不足，变企鹅会影响姐姐的精力，但影响应该是有限的，毕竟姐姐还是坚持到了晚上才犯困。

青山对姐姐的感情进一步加深，已经不只是喜欢姐姐的胸部，已经开始喜欢上姐姐的脸了；

姐姐对青山发出了共同去看海的邀约，引出了后面青山发现Jabberwocky也是姐姐变出来的同时姐姐和企鹅一样不能长途旅行；

旅行中发现姐姐和企鹅在同一个地方开始会感到身体不适，为后面揭示姐姐和“海”的关系提供了线索；

发现Jabberwocky也是姐姐变的；

交代了姐姐可以和企鹅一样长期不进食；

青山总结了他的推理结果；

二人开始拯救世界；

二人最后的交谈和约定。

青山-香川

两人约定好进行企鹅的研究，成了接下来一系列冒险的开端，同时交代了两人对河流水源的探索，对后面发现河流是无源之水做了伏笔；

两人的共同研究发现了企鹅的踪迹，交代了企鹅数量不只是初始发现的10只，而是有更多，并且企鹅公路通向的地点是森林——也就是“海”；

虽然青山表示生气时候想一想胸部可以消气，但青山并没有经常生气却也每天都想，这里的青山交代了青山对姐姐的喜欢已经进一步加深了；

两人对“捕获”企鹅的研究发现，企鹅并不是无敌的，长途旅行会导致企鹅晕车——虽然后面解释了不是晕车，但此时对他们而言是因为晕车，然后企鹅会消失或者说变成可乐；

香川告诉了青山河流是无本之水，以及共同目睹Jabberwocky吃企鹅，为青山发现事情真相提供了线索。

青山-滨本

两人第一次单独会面是下棋，青山赢了棋局也赢了滨本的认可甚至芳心，于是接下来有了滨本把青山带入“海”的研究；

两人的吵架，交代了青山对姐姐已经上升到了青山是真的喜欢姐姐本身，虽然姐姐有大胸部，但是青山已经进入喜欢姐姐而不是单纯被姐姐胸部吸引的程度。

而滨本则是遭遇了感情的重挫；

青山和滨本的交谈，引出了之后的逃离学校；

最后的拥抱，彻底暴露了滨本对青山的感情。

滨本-滨本教授

滨本教授担心女儿导致其翻阅女儿笔记——发现“海”和姐姐的秘密，所以才会有后面的研究人员对“海”的研究和进入“海”；

滨本教授告诉了女儿铃木透露秘密到了什么程度，于是有了后面的滨本对铃木的愤怒，从而造成铃木对滨本的愧疚，在后面的逃离学校拯救事件中主动为滨本和青山提供帮助。

如果没有滨本的愤怒，就没有铃木的愧疚，没有铃木的愧疚就不会有铃木主动提供帮助，没有铃木的帮助，青山无法离开学校，青山没有离开学校就不会找到姐姐，没有找到姐姐就不会有拯救世界，所以这里也是对剧情推动的一个关键点。

滨本教授-姐姐

滨本教授和姐姐的单独会面是出于滨本教授发现了滨本的研究秘密，也表示了小孩子的研究秘密已经被全部曝光。

对异常现象的好奇交代了后面滨本教授为何不顾同行人的劝阻坚持对“海”的研究。

青山-爸爸

爸爸的出场属于智者对孩子的引导，第一次单独见面教育青山需要好好刷牙，坚持刷牙才能成为厉害的大人，这个与青山的目标是一致的，在电影的结尾出现了青山和妹妹一起努力刷牙的情景；

青山爸爸对青山研究姐姐表示支持和肯定，鼓励青山；

爸爸提示了青山思考角度的转变，世界也许可以反过来想，为青山后面顿悟出“海”的实质做铺垫；

公交站父子对谈，爸爸为青山提供了思考问题的方法，青山后面就是靠这个思考方法理顺了一切事情；

虽然没有台词，但依然可以看出爸爸是在开导青山。

青山-青山妹妹

兄妹的深夜对话，引发了青山对死亡的思考，才会有最后青山对姐姐的消失的接受。

青山-妈妈

家里的吃饭是由青山妈妈掌控，所以青山向妈妈提出了绝食三天，引出了后面青山因为绝食导致生病，也让青山确定了人是不能连续好几天不吃饭的，姐姐的不吃饭是异常现象，进一步推导出姐姐是和“海”是有存在联系的；

青山开始大口吃妈妈准备的饭，交代了青山正在振作起来。

您将看得到一个三小时前还对电影一无所知的大学生的初次影评，没有经过任何考据全凭记忆打字，请酌情考虑是否继续观看。

在电影开始时主角于与同龄人离二十岁还有3000余天，也就是说对于他们来说青春期就在眼前，再结合全片接连不断的看胸，看肚脐，看内裤，使得我觉得谈论性是有必要的。

单从主角视角出发，你会发现本片和EVA出奇的像。

也许是阅历所限，我从电影中看出了许多EVA的影子——胸，青梅竹马，成熟女性，电车，23集在晴朗天空下的对白，等等。

主角所经历的也颇为简单，随着剧情不断巩固和整合自己的研究方法，通过成熟女性与同龄女性完成性启蒙，最终达成某个目标，恭喜恭喜。

更让我在意的是本片中的女性角色，大姐姐与小女孩。

她们都没有自由意志，都是主角在经历青春期的研究对象。

大姐姐被海与企鹅困在了乡镇里，而女孩虽然在前期认为自己在和主角共同进行对海的研究，但在研究受挫后并未像主角一样积极寻求出路，而是转过身继续玩象棋——她与主角的联系的象征。

那个像水滴一样的海可以视为女孩的卵细胞，一个她在未来将会拥有的事物。

与之相对，企鹅便成了雄性生殖器的象征（想想企鹅一直在对水滴穿刺、插入，而离开了海的水滴总是毫无反抗之力）。

大姐姐曾以为自己在海边小镇中度过童年，之后却否认了这一点，认为自己只是为了制造企鹅而诞生。

这个情节可看作是对女性自身力量的拒绝与对男权的妥协。

在结尾，大姐姐将解答'我为何存在'这一问题的任务给了主角，而非依靠自身找出答案。

影片在描写两位女角色时本可再深一步，但却浅尝辄止。

夏日祭情节与水滴攻击情节中女孩直白地表现了对大姐姐的敌视（拒绝海保护企鹅无疑代表拒绝女孩倾向大姐姐），又在之后的情节中依靠''喜欢''栓住孩子王，使得女孩的价值只体现在与男性角色的联系上。

而大姐姐则几乎完全为主角而生，与除主角之外的人交谈的次数与质量惨不忍睹，本身行为消极全靠主角点拨，整个角色更像是主角的附庸。

在高潮到来之前，我曾期待结局是这样的：科考人员同企鹅与海达成和解，海潜至地下滋润小镇同时为企鹅充能，企鹅成为人们日常生活的一部分。

可惜结局是企鹅与海一起消失。

在结局过后唯一让我感到希望的是电影对大姐姐对黑暗的影响几乎未做描写（蝙蝠只出现了一回），全片也几乎全是白天的情节。

在黑暗之中海与蝙蝠很可能会有很更奇妙的反应，毕竟夜晚才是女性的主场。

我觉得影片中还是有很多很多值得琢磨的地方的，道具场景台词…各种安排可能都别有用心。

但无可厚非，我认为影片是在讲述有关成长的故事，不否认还有其他元素和主题在里面，只不过就我而言在［成长］方面的感触更深一些。

通过向着成长蓄势待发的少年的视角，和他一起观察拥有诸多不可思议的大姐姐的变化，进而向我们讲述一个成长的故事。

以下大概是观影随手记一样零碎的东西，通过写下一项事物进而联想可能暗喻的东西。

企鹅：童真 只有阳光下才能变出来 任何物体都可以变成蝙蝠：内心的恐惧 阴雨天才会变出来颊波兽（？

）：捕食企鹅 成长过程中会抹杀纯真的事物？

海：暗喻成人社会 / 长大后的世界？

越变越大的海：逐渐逼近的长大的现实企鹅远离城镇/海就会脱水消失：想要逃避成长抵抗步入社会是不可能的被海吞噬的企鹅号：被抹掉的天真 影片最后企鹅号又出现在草地上 → 尽管经历了成长的残忍，尽管年少时的纯真似乎被吞噬，只要坚定着自我勇敢地面对成长，你的童真终会回到你身边/你永远拥有着童真海发射出的水炮弹：水蒸发后都会长出绿色→社会中经历的困难最终都会化为你茁壮成长的肥料大姐姐不稳定的身体状况 ：刚开始成长时面对扑面而来的现实和压力，身体和精神都会受到巨大打击。

大姐姐在下车的车站跌倒在地，水泥地板下浮现出数只颊波兽 仿佛要吞噬掉大姐姐。

少年的梦境：大姐姐一动不动地站在海边，海浪袭来，浪花下迅速闪现各种生物的形象（疑似生物起源的倒序，最后一幕是仿佛细胞窜动的画面）海的内部：？

世界尽头？

进入海内部的少年和大姐姐上岸时，回头看到了水里一跃而起的鲸，在落下水面的一瞬又幻化成巨大的飞鸟，四脚兽（想不起来具体模样了）… … 是少年梦境里的海边依次闪现过的生物，即世间生物从生到死，或者说现世万物的成长过程？

暗示这里是世界尽头吗？

被困在海内部的研究人员：被现实所麻痹而“困住”的成年人们咖啡：常见的所谓“成熟的标志” 少年和爸爸一起喝的时候，吐舌头说好苦。

最后在和大姐姐一起喝的时候，喝完并没有表情变化。

大姐姐绝食数天：？

亚马逊计划（？

）/ 沿着镇子的水源一路走：？

爸爸说的有关袋子是否可以装下世界所有的话：绝对和影片也有关系应该还漏掉了好多地方或者有记忆混乱的地方，改天二刷的时候再补上和修正… 现在真的太困了∑(￣□￣)

全篇剧透。

粗略看了看其他人的评论，基本都是抒情，所以我就来谈谈剧情，讲讲去掉浪漫后，这又是个什么样的故事。

故事开始，我们的大聪明男主是个聪明又早熟的少年，而他的憧憬对象是个成熟丰满的大姐姐。

少年与大姐姐的相处过程中发现大姐姐可以变出企鹅以及能吃掉企鹅的豹海豹（贾巴沃克）。

同时，少年还和他的小伙伴们发现了一个神奇的水球，企鹅可以破坏水球，而豹海豹可以吃掉企鹅。

显然，少年心心念念的大姐姐与水球也有着不可名状的关系，或者说这个大姐姐根本不是人类。

大姐姐说自己来自海边，住所里也摆放着海边小镇的相片，这是她自认为的故乡，然而大姐姐却根本离不开小镇，因为她的故乡并不在地球的海边。

而在少年与大姐姐进入水球后，我们又不难发现，大姐姐住所里的照片正是水球里面的世界，只是这个世界里，除了美景，什么都没有。

所以剧情演变到这里，事实也渐渐浮出水面了。

不知经历过什么样的灾难，导致大姐姐的故乡一个人都没有，（搞不好就是那个水球），而人又是社会性的动物，一个人居住在一个空无一人的小镇里，对于大部分人来说，都无法接受。

机缘巧合之下，大姐姐通过水球（虫洞）或者别的什么装置来到了少年的世界。

然而她并不属于这个世界，如果她长期待在少年的世界，必将导致少年世界的崩塌，所以一方面她创造出毁灭水球的企鹅，另一方面也创造出消灭企鹅的豹海豹，这个自相矛盾的举措也是她内心的挣扎，她知道自己不该留在这个世界，又不想回到她那早已空无一人的家乡。

最后，水球（虫洞）异变，纵使大姐姐再怎么不舍也只剩下最后一条路了，她只能回家，否则最终毁灭的将不止是她的故乡。

少年知道这些吗，他应该是知道的，但是他不想接受就这样失去自己喜欢的人，于是他欺骗自己这只是他的推测，推测不一定正确。。。。。。

故事结尾，少年发现了当时扔进水球的潜水艇，或许他心心念念的大姐姐又回来了。

SweetSub字幕组已有资源。

导演：7石田祐康：《阳光中的青时雨》，《拉链超人组》系列，《文子的告白》，《波蕾特的椅子》，《雨之城》其他作品本人没有看过，貌似口碑都不错。

编剧：10上田诚：《夏日时光机》，《一币通关小子：我们的电玩史》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《下北泽之人生最糟的一天》。

动画和电视剧兼顾，他的作品个人很喜欢。

森見 登美彦：原著作者。

《太阳之塔》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《有顶天家族》，《夜行》。

通过他的作品，能很好的了解京都这座城市。

演员阵容：8

北 香那：《我们由奇迹构成》，《Byplayers》系列，《我们由奇迹构成》。

初识是《Byplayers》里的中国妹子，化妆变化大以至于在《我们由奇迹构成》里完全没认出来。

苍井优：《家族之苦》系列，《虎与龙》，《花与爱丽丝》，《Dr.伦太郎》，《不过是先出生的我》。

声音太有特点了，和其他角色声优风格完全不同。

釘宮理恵:《灼眼的夏娜》，《零之使魔》，《钢之炼金术师》，《银魂》，《虎与龙》。

有一种病叫釘宮病……

潘 めぐみ:《全职猎人》，《火影忍者疾风传》，《虫奉行》，《Happiness Charge 光之美少女！

》，《命运石之门0》。

祖父是台湾人，母亲为演员、声优、西洋占星术师的潘惠子。

她还配过FF15里的伊莉丝，但还是没能想起来……

福井美樹:《王者天下》，《ONE PIECE》，《GON -小恐龙阿贡-》，《忍者乱太郎》近年的动画作品有些少。

西島秀俊:《归乡》，《草莓之夜》系列，《大奥》，《毛毯猫》，《流星旅行车》。

好作品太多了，现在正在上《警察之家》。

竹中直人: 《新宿事件》，《野武士的美食》，《上流阶级：富久丸百货店外商部》，《都市传说之女》系列。

大物，最近出演的剧比较少，烂片倒有一部……摄影/视觉效果/服装：8

特意将梦境的画风变了，阴影部分更接近漫画。

部分场景真的够写实了。

请注意下两条彩虹的不同亮度和色彩排序。

音乐/主题曲：9阿部海太郎：《Happy Hour》，《恋》，《分身》主题曲：宇多田光「Good Night」不用吹。

总分：42/50这是仅仅本人的打分。

关于男主年龄开头距离成人是3888天，而日本是20周岁成年。

所以他只有9周岁。

这是个有趣的故事。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

l懒惰的公众号

原是奔着石田祐康的名字去看的，未曾想过它会是什么样的影片，结果果然令人欢喜异常。

对于日本动画，每当看到卖肉的情节，总是下意识的反感，片子开头就是青山君写下研究大姐姐胸部的项目，这让我觉得很疑惑：这他喵不是石田祐康导的片子吗？？？

总不能玩卖肉的戏码吧？

但随着画面和剧情的展开，知道青山君是一位热爱搞研究的小学生，而他那份对大姐姐胸部的好奇，看起来合理了许多，本来对异性身体好奇就是一件正常的事，更何况青山君每每提起这件事，总是略带正经的面色，也就让人比较能接受这样的事情。

片子里关于科幻的设定是，这个世界的尽头在哪里？

或许不在世界之外，就在这世界里面。

青山君父亲偶然的一次科普，骤然把片子的谜底给揭开了。

巨大的水球是错位的世界尽头，大姐姐和企鹅都是为了消灭这错位的世界尽头而存在的，她们却又都依存着世界尽头而存在。

这样的一个设定，莫名让我想起了女娲补天，巨大的水珠，是出现在世界里的一个巨洞，不过它不存在于天空，只是出现在森林中心而已。

大姐姐本身，就是类似于女娲的存在，但她的能量来源，与人们不一样，她需要这个世界之外的能量，所以如果大水珠变大了，能量来源变大了，大姐姐也就精神了，反之大姐姐能量不足，就会精神萎靡，像人类生病了一样。

大姐姐的职责是把这个洞给消灭，还人间一份清净，但是，因为大姐姐不存在于这个世界，若是“洞补好了”，那么大姐姐就会离开，而大姐姐一直迷恋着人世间，也就不愿意去补洞，甚至于给自己造出了一个“过去”，一个住在海边小镇的过去。

以上是我理解的科幻设定。

以这样的设定看来，青山君对于大姐姐胸部的迷恋，对于大姐姐脸部的喜爱，都有了合理的解释，这份喜爱不完全是我们所认为的男女之情，还有另一份对于“完美”的热爱，因为大姐姐是女娲，所以她的胸部是完美的，代表着“源本”的母性。

片子对于有的人来说，不算特别完美，譬如大姐姐明明是特别重要的人物，偶尔却莫名其妙的失踪，又从奇怪的地方莫名其妙的出现。

但这些在我看来都不算大问题，一来，片子的故事线设定本就是以青山君为主角，探究企鹅的存在，探究大水球的存在，最后引出企鹅公路。

其次，片子本身的质感非常棒，让人有很深的沉浸感，片子的质感这个词很玄，换成比较能让人听懂的话，大概就是，虽然这是一部动画片，却真实地让人觉得故事就发生在眼前，这样的质感从何而来呢？

大概来自于青山君父亲与青山君谈话的日常，内田遇事逃跑的瞬间，也来自于滨本坚持做研究的心吧。

这些小心地放在影片各个角落的细节，构成了片子独特又令人喜爱的质感。

五颗星是值得的。

说实话，还挺喜欢这部动画的。

我不是动漫迷，对动画也并无偏爱。

平日里看动画，都是因为某种需要，比如写影评时要用到，才不得不看。

这种心态下的观影，往往容易出惊喜。

《企鹅公路》就是一份这样的惊喜。

这部动画的原作小说出自“最不正经的天才”森见登美彦之手，他是个奇葩作者，大学时读生命科学，毕业后做了一名图书馆职员，辞职后专职写作。

他的作品被誉为“宅在四叠半宿舍里的奇思妙想”，由此，我们可以提炼出其作品的两大特色：宅、奇幻。

如果你看过汤浅政明导演的《春宵苦短，少女前进吧！

》，你就能瞬间get到森见登美彦的风格了。

在《企鹅公路》中，那种“奇幻宅”风仍在延续。

只不过，比起前作来，奇幻的部分并没有那么惊艳，相反，宅的部分更为凸显。

这恰恰也是这部动画最打动我的地方。

影片的主人公是个可爱的小宅男，名叫青山，正在读小学四年级。

别看他人小，心思却很多，对世界充满好奇。

他的房门上挂着“研究室”的牌子，每天放学后，他就躲进房间里，做各种奇奇怪怪的研究。

其中最让他着迷的一个课题，是“大姐姐胸部的生理学构造”。

用青山自己的话来说：“我每天都会想30分钟大姐姐的胸部，然后就没有烦恼了。

”哈，多可爱的孩子。

你可别以为这是部性幻想动画，完全不是，青山对大姐姐的迷恋，一点也不猥琐，而是充满了小大人的天真和故作成熟的童趣。

片中的大姐姐是个牙科医生，由苍井优配音，长相甜美，身材好。

一次相处中，青山偶然得知了大姐姐的秘密，她竟然能用自动贩卖机里的易拉罐变出企鹅来，与此同时，一个叫做“海”的大水球正在丛林深处暗中滋长，企图吞噬整个世界。

青山开始研究整个事件，在企鹅、海与大姐姐之间，他找到了一种神秘的关联，并最终发现了大人们都不知道的事。

对于我这样一个不知悔改的死理性派来说，看这种奇幻动画，总爱想一个事：最后的解释是不是也太神棍了？

但是看《企鹅公路》的时候，看到最后，这个念头刚刚冒头，就被一种更汹涌的情绪瞬间吞没了。

那一刻我就觉得，神不神棍无所谓了。

对于一个孩子来说，这世界本身就是神棍的，有一堆没法理解的事，有很多魅力四射的人，这也才是它有意思并值得我们为之活下去的理由。

这部动画很好地描摹出了一个孩子的小心思，那个大姐姐就是这个孩子无限遐想的集合体，那里面包含着胸部、爱、未知与世界尽头。

它让我想起了自己的小时候，躲在房子里，在本子上画下的怪异图案，写下的胡思乱想。

现在看来，那个本子上记载的多半是不真实的。

但我宁愿它是真实的，因为它曾是一个孩子的全部世界。

《企鹅公路》这部动画，推荐给所有曾经爱幻想的大人们，也推荐给那些此刻仍在幻想的小大人们。

特别是，你们可以一起去看。

因为我觉得《企鹅公路》还是一部并非刻意的亲子片。

它告诉孩子们，尽情敞开你们的想象吧。

它告诉大人们，别忘了还有想象力这件事，以及别压抑了孩子们的想象。

尤其，我特别喜欢片中的父亲。

每当儿子和他说起那些不切实际的想象时，他都没有嘲笑，也没有打击，而是微笑着告诉他，“你这个想法很好呢，请继续想下去吧。

”