打工老板

很老的片子，刚在电影频道看了一半，从外商检查开始。

看完后，我想到两个关键词：规矩和底线！

先说林大林老板及其老板朋友们（其实就三个？

）：一个有梦想的中国企业家！

一个承受不住压力自杀的（没看到前面，具体不了解）？

一个为利益放弃底线的！

我相信每个创业者在成为老板前，都是比任何打工者更努力的，否则他们也不会脱颖而出，然而他们得到了很多，付出的绝对要比基层员工更多！

也包括风险和压力，第二个老板不就受不了压力自杀了吗？

或者是像第三个，屈服与压力，变得黑心了？

忘记了自己的梦想，只是唯利是图！

这难道只怪老板吗？

同样的事，在官场也是一样，贪官和黑老板一样，都是被环境逼出来的！

心变了，梦想不在了！

其次，说说那几百名欠薪员工。

我没当过老板，我一直是底层员工，我没有太大的梦想，没想过中国创造与我有什么关系？

我关心的只是食堂中午什么菜，五险一金，几号休息？

当我的这些基本利益得不到保障，甚至被严重剥削的时候，我也不会理解老板怎么想？

第三，中层管理，记者，律师，官员等各方面“正义人士”？

每个人都在自己的立场上维护着自己的正义，或者说“规矩”他们谁都没有错！

或者说什么是错？

厂长为了通过检查，给员工发改口费，记者报道真相，律师为员工维权，官员为平息民怨。

每个人都在尽职尽责的做着自己的本职工作，然而却成为掀翻工厂这条大船的一波波巨浪！

第四，外商！

在这场风波里，唯一盈利的恐怕就是外商了？

400元的销售价，工厂仅有几毛钱的利润？

正如黑人助理说的“在这么低的利润下，每个工厂都不得不违规”最后，回到关键词：规矩和底线！

林老板为了自己的梦想，也可能有一部分是为了员工，违反了规矩，放弃了底线，低价抢订单，不断加班，提速机器！

他一定是有错的！

可他也有良心，他给得病员工偷偷送钱，不让外传！

他没有跳楼，没有捐款跑路！

这都是良心！

但是，即便有人能理解，也无法改变事态发展。

而更多的是不理解，只为自己利益或者自己的正义？

忘了说，少给一星，我觉得结尾很无奈，编剧也只能这样了，在林老板一番法庭陈词后淡然结束，正如林老板所说的，1000家工厂到不到100家，现实就是没有完美结局，正如最后两个引起事件的员工离开工厂，我想他们抬头看厂门的时候，心里也是酸的……

剧情有点扯，所谓的女记者曝光血汗工厂，其实是硬塞，小题大做，因为这种血汗工厂太多了在中国，你要是曝光的是富士康等超大工厂而且是帮国际知名大牌代工的企业，还有点关注度，像NIKE等血汗工厂就被西方媒体曝光过。

但区区一玩具厂，又不是给迪斯尼等大牌子代工，就有点“言过其实”、“为赋新词强说愁”了。

其实真想拍血汗工厂——那种让人窒息的十数人小厂反而更真实。

导演热衷小成本主旋律，但质量普遍不佳，是熟手工，而非能工巧匠。

姚安濂是个好演员。

在《小楼又东风》演得不错。

一部电影，能让我感受到这个世界，更多的真实的不一样，我就觉得很好很好。

我不会从专业的角度去评论一个电影的好坏，我只是从一个平凡观众的角度去记录我的所观所感。

生活中我们总是羡慕那些开好车住豪宅的有钱人。

很多时候我们觉得是他们运气好，而不会知道他背后的艰辛与重担。

他们是成功了，还有一些失败的再也站不起来的，我们又怎会去知道。

有些道理很简单，但当你真真切切去感受时才能明白其中的艰辛与不易。

职位与责任是成正比的，有时我们会说我也可以，但你真的可以吗？

在大会上说个话都要脸红，一出什么事想的不是怎么解决，是怎么撇清关系，一个任何责任都不想承担的人，又何必去想高就呢？

又何必去说你能行呢？

一个人的成功不是那么容易的，当然成功也有很都种的定义。

在我看来有一份自己可以有所发挥有所创造，有所收获的工作，钱不必挣很多，买一般的车一般的房，年收入50W就是成功了

2014年的电影反应私企老板的不易能上映但观看 平台十分有限劳动法维护了劳动者的权益谁来维护老板的权益改革开放以来made in china的大旗是谁来支撑的是国企吗是垄断性企业吗还是无数个千千万万个民营企业从小我们接受的教育我们是人口大国劳动廉价劳动者普遍素质低大部分人为了一口生计为了更好的生活进城打工一方面这些打工仔推动了经济发展另一方面他们被压榨被剥削没有任何的权益受到保护我们人口多劳动力多 你不干有人干但十年过去了市场调节的大环境下我们的就业 工厂环境都有了一些改变大部分企业给劳动者签订了合同现在工作上班族的学历也在普遍增高但又产生出新的矛盾老板强调的是你尽可能的给我带来更多的收益员工：我摸鱼你给钱我工作你给钱不工作你开我还要双倍工资因为有合同法束缚那么劳动者有劳动法保护老板谁来保护物价上涨国际形势复杂人民币贬值我们深处在水深火热的环境中而我们的国家就像一艘大船砥砺前行百姓不易企业不易国家不易

《打工老板》一部电影反映了制造业全景，观后我想了许多。

在没有转行之前，我便是制造业的一员，南方的制造业之发达，电子商务之广泛，都让我更深刻地体会这部电影的各种细节，曾经的一幕幕浮现在我眼前。

我也曾煎熬在外贸的行业中，作为一名90后，我一出校门便志气勃勃。

我意气风发，渴望成功，在入行外贸的时候，在一家制造低压电器的工厂，我对成功有极大欲望，我渴望在行业中崭露头角，成为佼佼者。

而今反而作为一名靠笔杆子吃饭的人，我更愿意写出点过去的什么。

现实与想象总是出入甚多，进入工作岗位后，我看到了千千万万的工厂打工者故事。

许多事情也许不发生在我身上，但我知道，我看到，我了解到。

《打工老板》中的许多多，是一个鲜活的人物。

在她身上，聚集了太多我们90后新一代打工者的影子。

我对她唯一的印象就是勇敢。

她的勇敢可能来自于年轻，可是正是这种年轻的力量是创造制造业新气象的顶梁柱，是制造业所需要的，是这个社会大实话的诉说者。

我毫不客气的说，我也许就是许多多，并且我深爱着她。

老一辈的打工者，可能是后来的创业家，可能是许多多父母一类的人物。

他们憋着脸，忍受着所谓的人情世故，亦或是摆脱不了的先天性勤勤恳恳而选择委曲求全。

他们不懂的是，自我感受是上天赐予的权利，心里的委屈吞下去，不自觉的认为是一种伟大。

这是一种名族特性，属于中国人特有的“舍己情怀”，可真的可以“舍己”吗？

我认为更多的是一种假惺惺的无奈。

老一辈打工者怕的是闲人碎语，怕的是饭碗不保，怕了那么多，实话也就少了。

这也许是种悲哀，一辈子勤勤恳恳却永远不知道自己究竟想要什么。

电影《打工老板》中许多多烧了车，最后，她站出来勇敢的指责黑心老板的剥削，稚嫩的脸上充满了正义。

也许她还不懂各种道理，人情黑白，但是她敢说敢做，知道自己究竟想要什么，她没有白活。

有人盘算，一个人一生只有短短三万天，有两万五天在为别人而活，也许躺下了倒下了才知道应该为自己寻求点什么，也就晚了。

自我意识强大的西方人从不允许这样愚蠢的事情发生，我要，我说，我得到。

便是潇洒的人生态度。

对于一个在国企上班的人来说，颇有震撼力。

现在能反映现实题材的电影为数不多，这种顺应民心的好电影更是少之又少。

相对来说我没有在私企上班过，国企的日子每天都是循规蹈矩，就算你上班，什么也不干，公司也会给你钱，而且你拿着也不觉得亏心。

但是看到这个片子，我真心知道私企上班的人是多么辛苦，他们的压力相当之大，员工的工资，国企的垄断，让这些私企在社会上越来越难以立足，上万家的私企，最后经过打拼，竞争，能存活下来的又能有多少？

私企老板和国企老板在我这个员工看来，最大的区别就在于私企老板，自己也是员工，而国企老板，就是老板。

市场不景气，产品面对饱和状态，私企老板的压力越来越大，面对的问题也越来越棘手。

剧中林大林老板只是众多私企老板的一个缩影，更多的老板在社会上担当的责任要更重，他们活着不光为了自己，不光为了自己的家人，他们的身后还有更多需要靠他生活的员工。

一个坚持“中国创造”的老板，血汗打拼，让所有人都看到了他的努力，最后获得了所有人的肯定，得到了国家的扶持。

这个成功，源自于很多，老板的努力，员工的理解，社会的帮助，让现在的私企都看到了希望。

影片教育意义很大，对各阶层的人都是一种唤醒，让我们在工作中也会学了领导与员工间的的理解和尊重。

《打工老板》作为一部中国制造业30年浮沉记录电影，在电影中对中国制造业现状的深刻揭示具有现实意义。

《打工老板》不仅作为一部具有艺术价值和纪实美学的电影，在对中国制造业出发中国经济的担忧和抱负表现出当代创造新产业和产业关系的一代企业家的渴望和梦想。

从《打工老板》看中国制造业发展与经验相对其他产业而言，中国的制造业是发展较快、国际竞争力较强的产业门类，也是加入世贸组织后受益可能性较大的部门。

以珠三角为主的中国制造业得以快速发展、产业竞争力明显提升的基本经验有二：一是较早和较大程度的对外开放。

中国多年来一直是吸引外资最多的发展中国家，外商直接投资中超过70％的份额投入到了制造业领域。

对外商开放投资，开放市场，中国的制造业不仅并未因此而萎缩，而且通过与外商在合作中学习，在竞争中提高，产业的规模、水平和竞争力不断扩张、提升和增强，许多产品产销量位居世界前茅，工业制成品占出口总额的比例达到90％。

二是较深层次、较大范围的市场化改革。

改革传统的计划经济体制，放松或放开市场准入管制，鼓励和促进市场公平、有效的竞争，焕发了企业微观主体的活力，尤其是民营经济的进入与发展，在许多行业形成了多种所有制在竞争中相互促进、共同发展的格局。

而《打工老板》中的林大林就是得益于这一大环境而白手起家，靠自身创造财富的第一代制造业老板，他们在改革开放这一大环境中积累财富，对深圳制造，中国制造这一话题有深刻感情。

而《打工老板》的大环境就是整整30年中国制造业的背景，影片中折射出的现代意义对中国经济表现有深远影响。

从《打工老板》看中国制造业软肋与危机任何制造都有弱点，中国制造也不例外。

那么中国制造的弱点主要表现在哪些方面呢？

首先是技术管理和生产经验上的欠缺，这种知识和经验上的欠缺往往会影响到产品质量。

第二是生产设备上的欠缺，硬件落后也会影响产品质量。

第三是劳动力素质的欠缺，大批年轻的外来工、临时工，有时不能保证产品质量的过硬。

第四是知识产权和无形资产的欠缺，由于中国是后发的工业化国家，国家缺少知名企业和知名商业品牌，这种无形资产的欠缺在一定程度上影响到中国制造的声誉。

《打工老板》中林大林的危机正是中国制造业软肋和危机的集中体现，而面对金融危机，中国制造业很脆弱，尽管中国被冠以“世界工厂”或者“世界车间”。

但现在制造业价值链的两端不在中国掌控，研发，原材料采购，销售渠道管理，售后服务，零售垄断巨头等等高附加值领域都在美欧手里。

中国制造业只拿定单干活，并不直接面对最终消费者这样的结构非常脆弱，资源和市场双向一挤，必然会有企业大量倒闭！

中国现在是否存在新的增长点支撑点？

中国制造业的前景如何？

这些都是《打工老板》留给我们的深远思考。

中国制造是一个全方位的商品，它不仅包括物质成分，也包括文化成分和人文内涵。

中国制造在进行物质产品出口的同时，也将人文文化和国内的商业文明连带出口到国外。

《打工老板》的深刻意义不仅在于问题的揭露和反思，更是一种中国商业文化的海外宣传。

从《打工老板》看制造业国际视角《打工老板》不仅反映了中国现代制造业的危机和现状，更将这一问题上升到国际视角。

全球化的今天，中国制造业在潮流中夹缝生存，制造业老板们实现中国制造到中国创造这一伟大抱负与梦想仍旧在路上，需要长时间的锤炼。

而导致中国制造业工人剥削和老板零利润的怪圈始作俑者，仍需深思熟虑关键所在。

究竟是孰是孰非，谁剥削了谁，谁又压迫了谁，人性的问题也在电影《打工老板》中尖锐化。

《打工老板》作为一部具有纪实美学的艺术品，其揭示当代的制造业经济带有警示作用，且全球化国际视角是该影片的另一高度，值得深入探讨。

看的时候，天真地以为会有反转，老板能够力挽狂澜，拿下单子，振兴玩具厂，成为英雄式的人物；员工能够理解老板的难处，共同努力完成目标，创下奇迹；记者也能够看到积极的一面并将其刊登上报，一切能够往好的方面发展。

事实证明是我太天真了。

电影其实也是在演绎现实，而现实中这样的际遇绝大多都是残酷的，靠廉价劳动力赚钱的工厂，在时代的洪流中会被慢慢淘汰，倒闭、破产、失业……故事的最后，大家都没能够挣得像样的前景。

看完挺难受的，虽然明白这是无法避免的事实，但看着老板和员工无能为力改变现状的情形，还是遏制不住感慨命运。

社会向高科技发展，有很多人走在前沿，光鲜地在大众眼前出现，引领风潮；但同时，很多人也被迫地，背负起生活的重担，靠着并不丰富的知识储存，艰难却顽强地想在土地里扎根，谋求生计。

现实性和话题度都特别强，经历过的人懂得其中辛酸滋味，没有经历过的，出于本能怜爱和同情。

一个濒临破产的企业，在最后接了一个外资大单，因为种种原因，最后没能完成交付，也被员工告上仲裁庭，最后企业破产、老板变卖家产赔付。

影片最后，一对农民工夫妻，缓缓的往前走，但他们走向哪呢？

10年过去了，影片所呈现的问题，在今日依然存在。

从中国制造到中国创造的转型，从农村到城市化。

劳动密集型、落后的产业，利润不断下降，不断的转移到其他国家去。

在这个过程中，进城的农民工，他们所掌握的技能逐渐不被城市所需要，那些技能，也不能支撑他们在农村生活。

作为一个农民工，他们勤勤恳恳，辛劳一辈子，他们也没有做错什么。

但他们必将成为被时代抛弃的那群人，谁又该对这些人负责呢？

是企业家？

是政府？

在最后，大林坐车从家回工厂的路上，镜头跟随到了进入隧道，前方一片黑暗。

这也映射现实我们走的这条道，也是一片漆黑，我们也在黑暗中摸索。

影片借着大林父亲的话，表达了对未来的骐骥，路越走越亮。

期望现实也能探索出合适的方法方式来安顿这一群人。

《罗马，不设防的城市》是二战电影最伟大杰作，亦是新现实主义的奠基。

他是罗西里尼，意大利著名导演的重要作品。

意大利现实主义电影的源远流长对后期国际电影纪实美学影响深远，《打工老板》是纪实美学独立存在的深刻证明，影片诠释了中国电影的纪实美学新高度。

《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。

影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。

《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。

在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。

电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。

如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。

办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。

影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。

他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。

电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。

摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。

这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。

以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。

表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。

《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。

众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。

但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。

他力求场景的逼真感。

几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。

总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。

" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。

走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。

在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。

它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。

电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。

不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。

他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。

以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。