迷雾中的她(下)

@2023-06-11 16:54:53

下部好，既有点加西亚，又有点博尔赫斯。

（下）跟你们没关系。就是想一直毫无目的地走下去。

远近视角的切换让我们抽离却又时常进入其中，劳拉俨然彻底变成了第一部中谜一样的卡门祖娜。这种悬疑是符号性的，疏远模糊的，而悬疑感却因此而生。结构上的花样，加上一个永远解不开的谜，主角和电影都向着自由和解放进发。但第二部分的结构有点过于简单了，抽丝剥茧变成了大块陈述

“为什么”的探寻意义全然消解，虚无导向尽在意料之中。一个可以被推断出的结局，一场藏于谜团中的消弭。导演所追逐的，似乎是深刻烙印在拉美历史中的一部分，以及那些缺失的女性面庞。可是无论是从整个故事的结构、配乐的穿插、节奏的处理还是语言的藏匿与暴露来看，我认为它们是过载的，影像时空纵深所搭建的桥似乎无法承受这些沉重而又轻飘的东西。基调上的那些“不可知”的频繁闪过令人疲倦，或许这会是精准的书写方式，但它本身的矛盾性好像超过了影像实体的部分，感受的力量被无形削弱。

没想到是把换视点当作解决手段。声音设计做得像记忆，但也太不节制了吧，听多了也是会腻的。也有闪光的地方，最后变画幅之后就是纯粹视听享受了。解构有设计，但没深入。

感觉被骗了

迷霧在最後二十分鐘更加濃重，脫離生活的秩序需要勇氣，那不是一個需要第三者介入解密的遊戲。擺脫生活，擺脫成為他人口述的他者。

比上半部还要无聊。

1.故事不再聚焦失踪谜团。2.女性追求自由，但脱离了人类社会，变没有了讨论意义。引入了自然和动物，脱离了主题，主干脱轨。3.试验性的植物实验，篝火旁的神秘感。

9.1 看到后半部分直接五星加满，它不仅是在反对传统意义上的叙事结构，甚至在对抗约定俗成下的潘佩罗模式（这也正是潘佩罗小组的宗旨所在），放弃东拐西绕的迷宫解谜而给出单一视角下的另一个神秘世界，西塔瑞拉无疑迈出了职业生涯最具野心的一步，她将前面三部游戏性质的作品中的主题通通混入这个庞大的叙事结构，将故事中从“我”的迷离逐渐转变为“我们”的群体，以此展现出女性创作者独一无二的温柔与反叛。随着主角在怪力乱神下陷入昏睡，随着银幕的画幅变得狭窄而客观，观众早已分不清这是何年何地，却又在淡然间重建起一个崭新的史实观。

4.5

上半部是连绵不断的潘佩罗戏法，追寻者整理未知，纳入传统的（往往也是男性的）视角解读；下半部是全新的，悬置未知，让“她们”的复数体验逐渐积累，直至冲刷出新的平原，已由精巧的叙事转变为直接的身体宣言——如同一个小型的女性雕塑伸出手，不是去抓取什么，而是自我碰触，轻轻放在脸颊 with M

看小说吧。。。

#独放.虚构的变体

导演把故事从上一段关系的阴云里拖出来，劳拉对于这段关系里为何选择放弃还未做出任何解释，导演就立马将其丢入另一段关系中，这会她还是一个彻底的第三方，在这段观者和故事人物距离更远的关系里，尽管加了神秘主义这剂调味，但最后也很轻易的就放掉了。真的就只能看着一切在发生，但一切都可以是毫不在意的，导演做的始终都像是在和自己心里那个人物做着她自己的沟通，全然不顾观众。

我的失望会否来自于最后没得到一个自己预期样貌的结果呢？上下整体，不分开评。尽可能一个标准打分-直观体感，这个长度和讲述节奏，若无音效缓解怕是吃力+1。一次体验大于享受的观影，每次体验更多了解自己一些。保利的八厅好评

朱丽安娜是镇上电台知名主播，和劳拉一起做过节目。齐乔找到她把劳拉寻找信里人物的事告诉她。朱丽安娜带齐乔到电台听劳拉临走前给她的录音。劳拉调研黄色花，碰见诡异女人让她找一种花，没留联系方式，这女人可突然出现，问她找到没，说她会来取，对劳拉很了解。看到报纸女人是埃斯佩兰萨，调查镇上湖中神秘生物的医生。神秘生物逃跑。完成项目后，劳拉留在镇上，跟踪神秘女人及住处，她和一另一女同住，屋里有诡异的行为和声音，怀疑与不明生物有关。劳拉送花为名进屋子，不让她去楼上，暗示不明生物在那。某日，突邀劳拉帮忙，她慢慢融入，暗示以后给她看秘密。翌日让劳拉去住处拿花和吃的，她们被告发跑了。劳拉借齐乔的车去她们的住处，只发现电动水车和植物。劳拉留下车和离开告别的纸条，一个人徒步离开，没有食物，没有钱，慢慢潦倒，直至消失。

有点欧洲也有点拉美的调调，西班牙流行复杂几何结构，拉美盛产魔幻现实主义，本片在上述佐料基础上又加了些现流行的女性主义因素，虽然不难看，但也不精彩。四个小时讲了个怪怪的两个故事

导演在对抗男权对抗类型的同时是不是也可以顺便对抗下无聊？