昼颜

感情就像北野临死前的最后一句话“我不知道，我就是爱纱和”“出轨”可能分为三步吧，动机，精神，肉体。

当男人对别的女人有不明的动机，或者产生莫名的兴趣时，已经是先兆出轨，最后肉体出轨只是把出轨落实了而已。

在肉体之前的精神出轨，对于夫妻来说可能就是所谓的同床异梦吧。

有的人能接受，如北野的老婆，有的人不能接受，也如北野的老婆。

她能接受，是一个表象，因为她爱自己的丈夫，希望把他留在身边，但是她怨恨，妒忌，付出再多也没有回报的心态，最终把她变成一个扭曲的女人。

因为她恨纱和抢走了北野对她的一心一意，她又恨北野未曾像爱纱和那样爱过她。

也许，就是因为她那么多的恨，才使北野无法爱她吧。

即使没有纱和，也会有别的女人，因为北野并不快乐，因为她就是不爱乃里子。

也许出轨的定义就是，你遇到了这个人。

很多人在婚姻里，把彼此当空气，各自潇洒，相安无事。

如果没有遇到这个人，或许彼此都能不痛不痒的结伴过一生。

但是，一旦出现了这个人，塑料婚姻就再也经不起考验。

可是如果乃里子这辈子就寄希望于别出现纱和这样的女人来破坏她，不能依靠自己的魅力博得丈夫的欢喜，要靠杜绝狂蜂浪蝶接近丈夫来维系婚姻，这是件多么可悲的事啊。

你索性去深山老林居住好了。

婚姻的前提，首先有爱情，其次有魅力、性格相合，共同成长，对的时间，对的人，缺一不可。

三年后的《昼颜》究竟想要传达什么？

原创： X.Yun 女仆岭Never againI’ll find someone else kiss me goodbye to the endWorst I’m alone to despair end up in crazy for the love to insane——《Never Again》熟悉日剧的朋友一定感觉到近年来不断有新的伦理剧在刷新观众的三观，从2014年的《昼颜》算起，引起热议的还有《玻璃芦苇》、《直美与加奈子》、《贤者之爱》、《我的恐怖妻子》等等。

比起亚洲其他国家的某些狗血剧，日剧的编剧涉猎此类题材大多不是为了单纯的哗众取宠，抽丝剥茧地探究复杂的人性才是根本，至少这是一个站得上台面的理由，亦符合伦理剧的创作动机。

然而井上由美子在其中依然是个独立的存在，剧集版的《昼颜》通过大量内心独白和角色间的争论，向我们展示了这位年长的女性编剧对婚姻情感的丰厚积淀，能够拿到第82届日剧学院赏可谓实至名归。

既然剧集已经封神，为何时隔三年还要再续拍电影？

除了商业上的期许，井上由美子究竟还想传达给我们什么？

* * * 内文剧透，不喜慎入 * * * 困 局“对于人来说，爱是特别的存在。

”在剖析作为续集的电影之前，我们没法绕过当年剧集版的结局。

虽然“成人组”的利佳子与加藤，和被网友戏称为“小学组”的纱和与北野，两段婚外恋均无疾而终，但两者之间还是有点微妙区别的：

首先是“成人组”，加藤与利佳子的分手，是真正权衡过利弊得失的，包括但不限于利佳子两个尚且年幼的女儿所受的牵连。

虽然被加藤以一句“我不想带着给不了女人幸福的想法活下去”给了断，不过她依然等到了画家发自肺腑说出的“我喜欢你”。

纵观利佳子在剧集中的一系列出轨行为，其实都是在物质满足以后寻求精神满足。

加藤毫无疑问以绝对的真心填补了利佳子被丈夫当作“人偶摆设”的空虚与寂寞，然而最终促使利佳子回归家庭的仍旧是经济因素（彼时右手残疾的加藤已经无法保障利佳子和她女儿们的未来，甚至赔偿金），这使得“成人组”的分手显得尤为理性。

除非利佳子拥有自己稳定的收入来源（譬如之前尝试去坐台，当然这是谁都不愿意看到的），否则她永远只能优先考虑物质条件而不是精神需求。

再看“小学组”，俊介和乃里子两家人联手捉奸的那场戏颇有琼瑶阿姨的风范，这件事促成了四方协议的诞生。

由于牵扯到两个已婚家庭相互的出轨行为，所以赔偿金双双抵销，从经济层面看意外地没有任何损失。

虽然北野在协商时说出了意在让纱和彻底死心的决绝话语，不过纱和还是从他一贯温柔的眼神中产生了无限的遐想。

这在之后北野通过学校广播做告别演讲时得到了验证，他甚至直白地说道“对于人来说，爱是特别的存在。

我也通过和某个人的相遇、相爱、相离，得知了这份喜悦。

见面拥抱，这并不是爱的行为。

就算分开也会祈祷对方的幸福，这才是。

”这种留白的处理，为整个故事挽回了些许尊严。

两个人一生不见，但在心底里永远住着对方，从某种意义上说确实符合北野的人设。

而对纱和来说，则是用爱情的余烬去点燃那双被北野系了无数次鞋带的球鞋，或许只有犯罪被捕才能了结她的思念。

当然俊介没有给她自暴自弃的机会，相反，形同陌路的丈夫放弃了平静生活的愿望，还了纱和自由，给了彼此解脱。

回顾剧集的结尾，可谓四平八稳。

一切合乎情理，没有惊天动地的发展，有的只是让人莞尔的凄美。

在现实社会，婚姻被赋予了道德的约束。

然而自古至今，爱情却从未得到任何束缚。

如果说剧集极其克制地探讨了貌合神离的婚姻所带来的必然后果，那么续集电影才是一把关于爱情货真价实的烈火，其耀眼的光芒甚至让人无所适从。

旧 情“我背叛过别人，所以我没有办法相信你不会背叛我。

”回到电影版的《昼颜》，离婚后的纱和独自来到三浜开始了新的人生。

整整三年，她都假装自己已经忘了北野，忘记了那个回到妻子身边的男人。

直到机缘巧合看到一张生物讲座的宣传单，上面赫然印着北野裕一郎的名字。

尘封的记忆瞬间被打开，所爱之人曾经的拥抱与爱抚让这个寂寞的女人从一具空壳中被唤醒，纵然有一纸协议相约永不再见，纠结再三却阻止不了纱和打破约定，执意前去见爱人一面。

这里还有两处细节：一是纱和拿出口红，对应剧集第一集中她偷口红寻求刺激的开始；二是纱和为连衣裙打了个剧集里北野教她的绳结，无不在暗示两人过往不同寻常的关系。

影片的第一处高潮即是三浜自然森林的公车追逐。

离别三年宛如隔世，分开的恋人最终得以相见，伴随着《Never Again》的歌声，一切仿佛又回到了从前，昼颜妻在夏日的午后三点秘会她的情人，渡过了一天中最美好的时光。

相比影片前十分钟的面无表情，此刻的笑颜简直令纱和判若两人。

如果女人是花朵，那么爱情即是令花朵绽放的生命之水。

北野在剧集中曾对纱和说如果她离婚就会堂堂正正地示爱，如今面对孑然一人的纱和，北野终于遵从自己的内心，在乃里子与纱和之间选择了后者。

尽管过程中有些许波折，两人之间也产生过信任危机，不过总算一切都在前进。

就连三浜周围的人，亦逐渐从一开始对纱和的唾弃和疏离逐渐转变为理解。

无奈已经签字离婚的乃里子在最后关头没能咽下这口气，她对北野的执念最终酿成了恶果，抱着鱼死网破的心态结束了前夫的生命，亦葬送了纱和未来的幸福。

而纱和一直想要听到的示爱也成为了绝唱，在乃里子不解的追问下，成为了北野的临终遗言，同他精心准备的戒指一样，没能传达给心爱之人。

影片的结尾恐怕成为了很多人忿忿不平给出低分的缘由，到此春游的小孩子捡到了北野藏匿的戒指，这无疑隐喻了两人感情的无垢，然而评论中依然不乏对编剧看似向世俗妥协的不满。

难道《昼颜》真如利佳子在剧集第一集里对陌生的情夫所说的那样，是一个犯了错就会受到惩罚的故事吗？

评价完全输给剧集版的电影，真的就一无是处吗？

共 情“珍重的人在哪里，哪里就是天堂。

”《昼颜》的故事虽然始终围绕着婚内出轨展开，但她更多地是在反思婚姻与爱情，并不执泥于批判。

纱和与北野的感情就是铁证，从剧集到电影，两人之间的爱恋纯洁得犹如清泉，堪比青涩的学生情侣。

反观纱和的丈夫俊介，无性婚姻暂且不提，对仓鼠的关心甚于对纱和，甚至在母亲怀疑其出轨时亦选择为纱和辩护，仅仅是为了争取平静的生活，丝毫没有醋意。

而编剧也曾借乃里子之口，指出了她在婚姻及事业中的强势地位，导致北野转而恋上相比之下平平无奇、外表亦算不上出众的普通主妇纱和。

一切看起来似乎都事出有因，然而纱和与北野恰巧又都是弱小的性格，可以说是利佳子的绝对反面，趋向于传统和保守。

那么，这样的两人又怎么会走到婚内出轨这一步呢？

在剧集中看似是利佳子引导纱和打开了欲望的大门，实则根本不然。

在我个人看来，编剧很早就暗示了纱和是怎样的人，大家可能还记得剧集开篇纱和在阳台上眺望火警时吮吸雪糕时撩人的模样——是的，她就是芸芸众生中的一员，跟所有人一样有着正常的欲望，希望能有个真正相爱的人。

而在整个故事中纱和只做了一件事，那就是追求自己卑微渺小的幸福。

她没有多大的野心与奢望，亦不指望能和北野厮守终生。

她甚至一度只满足于做个像利佳子一样午后三点与情人互诉衷肠的昼颜妻，直到一切变得不可收场。

既然婚姻在道德上约束了夫妻之间的忠诚，那么又是什么使得一对对原本相爱的夫妻走上了陌路呢？

乃里子因为忙于论文，就用便当应付下班回来的北野，弱小的北野无法让乃里子为他做更多，甚至在论文署名时出于爱意亦同意乃里子保留娘家的姓氏。

纱和与利佳子在家中各自的无奈更不用说，一次次无果的沟通转变成失望，为了维持家庭的正常运转踏上了昼颜妻的道路，这才得以缓解自己的压力与痛苦。

看似为伦理道德所不齿的昼颜妻，却是用以维系婚姻关系的减压机制，这件事情本身即是对已经失去公允的婚姻制度最大的嘲弄。

所以在俊介没有拒绝轻佻下属的骚扰、冷落妻子，乃里子曾经充当第三者插足与教授师生恋的当下，在出轨一事上指责任何人都是没有意义的，因为从头到尾没有哪一个人是真正无辜的。

这才是井上由美子笔下《昼颜》的真谛。

那么，在如此不堪的社会中，究竟什么才是井上由美子想要表达的真爱呢？

电影结尾，万念俱灰的纱和走上了铁轨，哭干的双眼在深邃的黑暗中望见了由绿色信号灯幻化的萤火虫，但在信号灯切换成红色的那一瞬间现实梦碎，一切应允的美好与憧憬仿佛在那一刻与她失之交臂。

纱和无力地倒在铁轨上，向着与北野约定的银河伸出左手，却见泛着绿光的真萤火虫停留在她本应戴着婚戒的指上，突然跃升空中，从此遥不可及……那只萤火虫就是井上由美子想要表达的爱情。

为什么她要借北野之口说出“请你们认真爱一个人”？

不光是因为“一旦爱上某个人，看习惯的风景都会变得截然不同，会祈求他人的幸福，你们会了解到这些巨大的喜悦。

”更重要的是爱情稍纵即逝，不知何时它就突然离我们而去，从此遥不可及。

《昼颜》并非如利佳子所说的那样是一个犯了错就会受到惩罚的故事。

《昼颜》是一个要我们珍惜爱情、珍惜眼前人的故事。

参考链接：第82届日剧学院赏 The 82nd Television Drama Academy Awards, Japan (2014)最佳剧本 井上由美子《昼顔～平日午後3時の恋人たち～》https://thetv.jp/feature/drama-academy/82/awards/best-scenario/

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很早就是上户彩的迷妹，喜欢彩姐大方治愈又青春的笑容，还有甜美的嗓音。

这也是14年追《昼颜》的原因——我喜欢上户彩，她几乎是我最喜欢的日本女演员了。

基本上彩姐的戏都会看，并不是所谓的不伦吸引了我。

彩给我的感觉，她活泼森女，青春自然。

演技了得，唱功了得，主持也了得。

多才多艺的彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

她极其耐看，气质温婉可人，是难得的大物女优。

彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

极其耐看，温婉可人。

对不伦最早的文艺诠释，是来自于《失乐园》。

看小说远早于看电影（小说大学的时候看的，电影最近才看）。

其实并不喜欢这种日式物哀美，严格地讲，我认为为了感情舍弃生命都是不负责任的。

因为感情只是人生的一部分，坚强的面对人生，面对父母赐予你的来之不易的生命，比为了爱情要生要死，来的更加动人。

日式物哀爱情的最佳代表之一基于这种基调，我最欣赏的女性角色，是《飘》里的斯佳丽·奥哈拉。

因为她是一个有着坚韧生命力的女人。

她有着很不如意的人生，失去爱情，失去丈夫，失去父母，失去孩子，失去家园，失去社会地位，失去了生活环境。

但无论如何艰难，她永远坚强面对生活，为周围人撑起一片天。

她是家人的主心骨，是塔拉的守护神。

从未爱情大过天，却赢得了无数爱慕，生活的强者斯佳丽。

同样，《泰坦尼克号》里的柔丝也是这种女性。

杰克死后，她失去了爱情。

但她毅然决然地抛弃了贵族小姐的身份，抛弃亿万富翁未婚妻的身份，在到达美国以后，从社会地位低下的演员（她那个年代）谋生，一步一个脚印走完了人生，完成了杰克对她生活的所有设想。

杰克&露丝 永恒经典的爱情这是美国人对女性的一种审美。

相比较之下，中国人也一样，并不提倡为了感情去自杀。

从古至今，文艺作品里，少有自杀的。

林黛玉死于疾病，薛宝钗（按照续作）是独自守寡抚养幼子。

相比之下，日本人就不是那么珍惜生命了。

这来源他们居住在恶劣的地带，天灾频发，带来了一种特有的末世情结和末世气质。

追求情感也是这么极端。

动不动就死去活来。

同样的情节中国电视拍，主角动不动就死去活来，可能被批狗血之极。

扯远了。

谈谈纱和这个人物。

犹豫要不要去演讲会见裕一郎的纱和，拿着口红对着镜子。

利佳子之所以讨人喜欢，卓尔不群，就是因为她身上具有日本女性少有的反叛精神。

她被老公当金丝雀养，但她依然会时不时地用不伦亮出她尖利的爪子，向蔑视她的社会伦理进行挑战。

纱和是个生命力很坚韧的人。

她的生活一直很不如意。

如何不如意，我也不赘述了，看过剧和影的人，都了解。

但她一直很坚韧地活着，不管用什么自我催眠的方法去逃避。

直到遇见了利佳子。

纱和的反叛精神被利佳子激发了。

由于纱和年轻无子并且有着更加坚韧的生命力，所以她最终走的比利佳子更远。

和利佳子不同，纱和离开了和俊介的婚姻，离开了“舒适圈”，离开了作茧自缚的生活。

她顺利离婚，一部分归功于，俊介和俊介的妈妈，虽然有很多很重的缺点，但人品是不错的。

至少肯正视并且承认自己的问题。

所以，最终纱和获得了自由。

利佳子是纱和的人生导师，是改变了纱和一生的朋友结尾，纱和拿着箱子，踏上了新生活。

至少，以后她可以选择自己想要的。

再不济，可以少做很多家务，少照顾一个孩子一样的老公，也多了成为母亲的可能性。

很多人说纱和在电影版里，生活困顿。

我并不这么认为。

她至少没了照顾家庭的负担。

或者说，即使困顿，她也仍然把自己安排的挺好的。

找到了可以糊口的工作，家里也打扫的井井有条。

只是没有再碰见新的爱人，组建新的家庭。

保持着一种独身而且寂寞的生活。

看到传单，犹豫再三，纠结再三，她还是用三年前第一次约会时的朴素打扮去见了裕一郎。

说白了，这仍然是纱和是个具有生命力的人的表现。

她有了这个想法，便讨厌对自己撒谎，去见了。

因为她对裕一郎还有感情，心里还惦记着他。

她还想知道知道他这三年过得怎么样。

她已经离婚，是木下纱和，而那份协议的甲方，都不存在了。

纱和用手绢捂着脸，尽量不想让讲台上侃侃而谈风度翩翩的裕一郎发现自己。

而随着提问小孩的坐下，遮挡瞬间不在，他们还是在人群中发现了彼此的脸庞。

一刹那的电石光火，伴随着汹涌而来的爱恋、思念、不安、情欲，将二人的肌肤灼烧的，瞬间汗如雨下。

只凭着第六感和对方的只言片语，他们在没有联系方式的情况下，追逐着彼此。

费尽全力，依旧在日剧跑下又一次眼睁睁地擦肩而过。

裕一郎发现了纱和，这个一直活在他心里的女人。

他知道她就在自己的周围生活着。

只是还不知道她具体在哪，在干什么。

从这一刻起，他和乃里子貌合神离的婚姻，他早就想结束只是因为女方偏执地不放手而持续的婚姻，又一次开始了新的崩塌。

世人包括婚姻里的人，大体能接受配偶有明显的过错离婚，却不能接受有人在婚后碰见更喜欢的人而离婚。

其实，这是很不公平的。

因为，就像剧版所说“人的一生，跟昆虫比，太长了。

所以疼痛，跟昆虫比，也会很长很长。

”人的一生很长，比昆虫长。

但人跟昆虫有一点一样：只有一次生命。

爱情可以不止有一次，婚姻可以不止有一次，都可以从头再来。

唯独生命，不会再给你第二次机会。

对裕一郎，我唯一的不理解，是从电影里乃里子的第一次出场。

能看出他们这三年的婚姻，就是乃里子强颜欢笑做家务改善，裕一郎不冷不热地应着，能少则少地回答——婚姻都如此枯槁了，两个人还在里面有一天算一天地混。

这两个人都受过良好的教育，都是聪明人，面对这么明显的问题，怎么就都能做到视而不见呢。

想方设法重修旧好，甚至依据纱和的性格去改变自己的乃里子乃里子说她对婚姻的理解是一生一世。

这句话，我认为她是为了把自己的道德地位拔高而自说自话。

如果她真是这么认为，就不会在婚前做教授的小三。

她的行为和她的话并不统一——她有自欺欺人的特质，这一点，纱和跟她相反。

面对自己的问题，自己的感情，哪怕是不好的，纱和依然很直率。

她知道自己夺了乃里子的所爱，伤害了乃里子，会90°鞠躬跟她道歉。

看见她坐轮椅，表情愧疚地差点跪下求饶。

这是她对乃里子的愧疚之情；同样，她也会拒绝乃里子再叫裕一郎的请求，因为她不想纠缠不清下去，所以直白地拒绝了。

既然离婚，就了断吧。

你们没有共同财产，没有孩子，离婚就不要纠缠了。

纱和没有“聪明”的“惺惺作态”，说，好吧。

很明显，裕一郎这种昆虫采集消磨一天就很满足的人，会对后者的这种直率的性格特质更受用。

自欺欺人他也能做到，所以他能和乃里子不咸不淡地过下去。

但他面对这种自欺欺人，不会再进一步自欺欺人，告诉自己说，我很快乐。

相反，乃里子就会。

所以碰到纱和，裕一郎注定会对她产生感情。

这份感情唯一的问题，就是时间线错乱，成了不伦恋。

尽管他们都认为自己错了，尽管他们都面对了世俗的不理解。

但想让别人都来祝福，却是强求了。

沉浸在自己世界的裕一郎并没在意上司对他疑似不伦恋的讥讽三年前，北野始终没有戴婚戒，乃里子也没有。

与其说是夫妻，不如说更像异性合租。

经过了纱和这一遭，乃里子想提醒北野，从而拿出了婚戒，要求他戴上。

而北野也如她所愿，跟纱和分手，戴上了婚戒。

乃里子改了夫姓，并依据纱和的性格去改变自己，想方设法重修旧好。

她给他做饭，观察他的言行和喜怒哀乐。

即使他不冷不热，她除了默不作声，也再也没有了过去趾高气扬的态度。

一切好像没问题。

乃里子以为北野要的不过就是这个。

因为她觉得纱和就是这样的嘛，既然你喜欢纱和，那我就按照纱和的样子来改变自己。

可惜你还是你，你终究不是纱和。

三年后，乃里子坐在她的宝马上，难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车。

她愤怒到疯了，使劲地按着喇叭。

三年的守望和改善，一瞬间崩塌。

但，裕一郎的爱不属于你，这不是输赢的问题，而是面对与否的问题。

北野还是摘下了婚戒，离开了她。

他想这么做，而他这次也的确这么做了。

乃里子疯了。

北野要的究竟是什么呢？

她想不通。

其实，一直以来，北野要的就是你不愿意给他的——在你没有怨气的情况下，离开你。

乃里子难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车，使劲地按着喇叭乃里子的不甘心和不放手，我都理解。

因为她也爱裕一郎。

不管她的方式多有问题，不管她的占有欲是不是大过了对裕一郎本人的爱，不可否认她对裕一郎一样是有感情的。

所以剧版她的行为，作为观众，我都表示，可以理解。

到电影里，我不理解她了。

好歹你也是个受过高等教育，社会地位优良，家境优渥的副教授，怎么能做出这样没水准的事儿呢？

刚刚在酒店把裕一郎和纱和侮辱了一顿，马上命令裕一郎跟她回家“你跟我回家我就当没这回事”——你想当没这回事，对方想不想呢？

你已经忘了自己刚刚做了什么吗？

这一次，裕一郎没听她的指挥，跑出了房间。

她口出恶言伤人，到这一步，也能理解。

人在愤怒的时候，就是会说气话的。

乃里子也是人。

但她最后对裕一郎起了杀心，弄死了裕一郎。

这个问题的范畴就跳脱出感情上的纠葛，而是另一个问题了。

这种行为涉嫌谋杀。

车子的超速非常明显，致人死亡，最不济也是个交通致人死亡罪，是要负刑事责任的。

至于为什么她没负，而是轻轻松松笑嘻嘻甚至有些得意洋洋地出了医院，这个问题只能去问井上由美子和西谷弘了，我也很不解。

既然编剧和导演不肯审判乃里子，作为观众我总可以在心里审判她。

乃里子，也许纱和能原谅你，北野能原谅你，但作为观众，我不能原谅你。

让我如此厌恶、鄙夷、瞧不起的正妻角色，你乃里子是迄今为止唯一一个。

琼瑶奶奶写了那么多的恶大婆，我对她们都抱以同情，无一例外。

北野想要的是跟你分手，他从来没想杀了你。

尽管你如此难缠自私，只顾自己家庭完整，社会上的面子，让他陷在一个自己不快乐的婚姻里无法抽身，日复一日地难受，都被你乃里子当没看见。

你北野的幸福快乐我干嘛要在乎呢，你乖乖待在乃里子的丈夫这个位子上，我想让你待在那。

纱和希望的也是你能放裕一郎走，让他们结合。

尽管你也对纱和做了很多很多侮辱她的事，她也都忍受了。

纱和认为这是自己作为一个感情上的迟来者该受的。

侮辱、打骂、生活的天崩地裂，她都忍了。

自己惹祸，自己负责。

他们两个人，就算在感情上是剥夺了你。

但他们二人全都没有你乃里子死了就好了的心思。

北野去照顾你，也是念着往日夫妻的情分。

而你乃里子有了。

一个受过良好教育，有着优良社会地位，看起来很高贵的女人，你真的有了。

而且，你这么做了。

所以，乃里子，知道北野为什么不爱你了吗？

就在这。

你跟他从本质上就不是一路人。

无论什么理由，作为自然人，你都没有任何资格去剥夺北野的生命。

哪怕乃里子按原剧本是获得了法律制裁（演员认为用力过度，没让乃里子进监狱），我也不能原谅这个角色。

因为，她终归让别人失去了生命。

北野只是没做到一生一世都对她忠诚，婚姻失败远远不是该死的罪。

这世上有很多失败的婚姻。

有人同情俊介，觉得纱和背叛了他。

但他放纱和走了，没杀了纱和。

用裕一郎的话来讲，“纱和，你轻松简单的离了婚，你都不知道离婚的艰难啊！

”大家都觉得主编很过分。

然而，主编，也。

没。

杀。

了。

利。

佳。

子。

乃里子对北野的不尊重，岂止是对珍视北野的学生说出“老师辞职了有什么关系，反正你们很快就有新老师”，岂止是去大吵大闹，岂止是让父母过度介入家庭，岂止是不改夫姓。

这都不算什么了。

因为她对北野的生命，依然是，没有尊重。

你的命是我的，我想要就要。

要知道，乃里子有着优渥的条件。

漂亮聪明的女教授。

她可以去追求事业，可以开拓灿烂的人生。

但她都没有。

这些优渥的条件，对她而言，都像是复合地板的华丽钢琴漆，看着光鲜亮丽，实际上用水一泡，就变形腐烂。

乃里子到最后对北野究竟是什么感情，已经说不清了。

同样作为一个妻子，也是找了同行、所谓条件比丈夫略优的妻子，我依旧无法理解她对裕一郎的所作所为。

也许她自己也不知道。

乃里子在谈感情前，应该先跟自己谈谈如何处理自己的人生，如何对待出现在自己生命里的人。

想好了这两条，她才能去谈感情这个话题。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

由于裕一郎的死去，乃里子将一辈子都是北野太太，一个在感情上已经永远出局，却在法理上生死轮回都捆在一起的太太。

乃里子形影单只地守着骨灰等待入土后和北野埋葬在一起的后半生，终究是比拥有了孩子的纱和来的更凄凉。

她对纱和说了那么多的狠话去宣告胜利，但事实是她已经没有了任何的希望。

编剧对乃里子是仁慈的，没有让她知道，纱和不光抢走了她叫“裕一郎”的权利，还抢走了她为裕一郎生一个孩子的愿望。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

作为两级。

纱和的做法。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

她的心里始终没有忘记过裕一郎，却不知道他身在何方，过得如何。

她没有钱。

没有学历。

没有优渥的家境。

也没有良好的工作。

她离婚一次，原因不是很光彩，尽管她有自己的苦衷，前夫也已经谅解。

她依然默默无闻地活着，面对这自己惨淡的生活。

没有家人，没有朋友。

孤单寂寞。

但她始终活着，没放弃活下去的希望。

在失去爱人的那瞬间，纱和不仅是失去了生活的希望，也失去了和外界链接的唯一轨道。

她没有害怕去面对已经变成恶魔的乃里子。

纱和觉得有可能是乃里子扣下了北野买给她的婚戒，便穿着黑裙黑鞋的守孝装去见了乃里子——对比看看此时此刻乃里子和乃里子的家人的穿着，依旧是正常打扮。

一瞬间竟不知到底是谁真的打心眼里把裕一郎当家人。

其实乃里子的父母，根本就看不起裕一郎。

为了看住他，这三年没少介入乃里子的裕一郎的家庭生活——“我妈买了肉来”。

乃里子到底是有多不独立，快40的人了，成天叫父母介入自己的家庭。

当初同意结婚，大概是因为当初女儿身败名裂再找不到更好的接盘侠了吧。

到最后，乃里子依旧对纱和撒谎，延续她的自欺欺人。

她斥责纱和“你认为裕一郎是我杀的把。

其实，裕一郎是你杀的。

”面对乃里子如此直白的颠倒黑白，纱和明知道她是在撒谎，依旧什么也没说。

她说自己不会刻意追求幸福，她做到了。

也因为她本性善良。

此时此刻，她对乃里子有着同情和理解的心，主动甚至是本能地扶了她。

而乃里子，并没有。

她说她会一辈子恨纱和。

这就是裕一郎对乃里子从爱到不爱的原因。

到最后，乃里子、纱和、裕一郎，三个人依旧谁都没有变。

唯一可惜的是裕一郎的命。

乃里子有什么权利和资格去杀人还不受审判？

杀人违法，交通肇事致人死亡也违法。

离婚不违法，有婚外恋也不违法，最后这结局，仿佛违背道德的倒了大霉，违法的得意洋洋。

说实话我也无法理解这个电影的三观。

不是感情上的三观无法理解，而是法理上的三观让我无法理解。

如果采取裕一郎死亡的结局，我最低的忍耐限度是乃里子必须因此接受法律的审判，失去她所有光鲜亮丽的社会地位。

纱和把绿色信号灯当萤火虫追着铁轨跑过去。

信号灯变红，打破了她的幻想，她哭着躺倒在轨道上。

她本来就一无所有，现在更是什么都没有了。

那一刻，她并不知道自己怀孕了，只是萤火虫落在无名指上，让这个生命力很坚韧的女子，本能地觉得，自己还是应该带着爱人那一份，继续活下去。

所以最终她还是艰难地爬上了轨道，赤着脚走在冰冷的地上，面对自己接下来依然惨淡孤独的人生。

很长一段时间以后，她才知道，她怀孕了。

她会带着这份爱的结晶，带着这个生活的希望，坚定地走下去。

哪怕生活艰难——社会对单亲妈妈不友好，纱和自己也没有正经工作，只是打零工。

但以纱和的秉性，她一定能撑下来的。

她有多爱孩子的父亲，就会有多爱这个孩子。

何况，这个孩子，是裕一郎对她含有性命意味的嘱托和祝福，是她和裕一郎相爱的见证。

纱和终将坚定向前，走完人生。

新生命的孕育，是对这段艰苦却执着的恋情，最好的纪念。

在萤火虫的闪亮照耀下，北野的血肉和纱和的血肉永恒的结合，诞生了新生命。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

生比死艰难。

面对比逃避艰难。

面对困境艰难求生的人，面对不完美选择面对的人，总比一死了之终生逃避来的值得敬佩。

基于这一点，虽然电影版多了很多不讨喜的情节——比如互相猜忌——我还是喜欢纱和更多。

真正的爱情，是让人越变越好的。

对北野的过去而言，他爱过乃里子。

在过去，乃里子因为有了北野，她的状况变好了。

而北野的现在，他爱着纱和。

纱和因为有了北野，状况也变好了。

而无论北野的过去、现在，他都没有因为有了乃里子而变得更好，而是因为有了她状况变得更糟——被研究室开除，失去研究地位；身为一个有学识也有工作并不依靠乃里子供养的男人（这是裕一郎和利佳子最不一样的地方。

利佳子是真的全靠老公供养，而裕一郎有自己的才华，自己的工作。

找了纱和会降低他的生活水准，但并不会过不下去。

他也不在乎这个。

但主编也没像乃里子这样，这么不给利佳子留余地，更没把利佳子杀了了事。

这也是我不赞同说乃里子是女版主编的原因。

她对家庭和丈夫的付出，没有主编对家庭和利佳子的付出多。

）半强迫性质地被乃里子在婚姻里定位成了一个料理家庭、帮助她生孩子的的角色。

因为她坚持要维持这个裕一郎已经想放弃的婚姻，裕一郎又一次失去了工作，离开了他关心爱护的学生。

这之间乃里子又搞了多少大大小小损害他的事，就不一一列举了。

一个人去谋求家庭和婚姻，不是单纯为了给自己找难受的，最低程度也要好坏参半，才能让人把家庭和婚姻维持下去，和乃里子的婚姻到底给了裕一郎什么？

乃里子为什么如此偏执地认为她给了裕一郎更多的幸福呢？

作为一个妻子，我都极端反感乃里子那句“我比纱和能让你更幸福”——你从来就没让他幸福过。

在剧版能明显发现，短短的一年，北野就走入了一种用沉默抗拒她的死胡同。

乃里子这么认为，是单纯的物质条件上的原因——她比纱和更具社会地位，更有财力。

这也就是乃里子不如纱和的地方。

乃里子面对纱和，她比较的是对北野这种人而言没有什么用处的社会地位和物质条件她比纱和更优，所以她想不通北野为什么就是爱纱和。

而纱和面对乃里子，唯一自卑的地方只是乃里子先于自己出现在了北野的感情世界这一条而已。

纱和从没有因为自己不如乃里子有钱、有学位、有社会地位而不敢面对乃里子。

把二人的地位调换过来，乃里子这种功利思维过度的人，她会因为这些自卑的。

这恰恰就是乃里子在多出来的三年婚姻里拼命学纱和也没能真正挽救婚姻的原因。

她做这些事，并不是因为她本质上就是纱和这种女人，真的就能去自然而然、十分质朴地去做这些事。

她照着纱和的样子和性格去改善，诉求是能通过这种方式把婚姻过的美满，生个孩子。

这跟电视剧里的乃里子，本质依旧是一样的。

不接触，不对话，不留联系方式。

只要看到你，我就满足了。

一个人喜欢吃梨，你却非逼着他吃榴莲，理由是榴莲比梨更高贵——这个理由对食者的味觉感官是否更好是没有说服力的。

我个人觉得，裕一郎最大的错，是不该由于懦弱和温吞的性格把枯槁的婚姻持续到三年后，更不该天真地相信人性都是美好的。

乃里子不了解他 ，同样，他也没了解乃里子。

他一厢情愿地认为，一切都是可以过去的，自己在婚前救了乃里子的不伦名声保住了她的名誉和工作，在婚姻里也尽力去照顾乃里子的生活起居和感受了。

至于变心。。。

那变心就是变心了，我也没办法。

既然乃里子签字了，那乃里子就是放下了。

做不了夫妻，大家还是朋友嘛。

如此天真单纯，能说什么。

以面对自己内心真实的感情，哪怕不那么光明正大，为开始。

以面对自己内心真实的呼唤，哪怕不那么顺利美好，为结束。

纱和拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

都非常纱和。

直率，坚韧。

纱和最终拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

她终将坚强地面对人生和单亲妈妈的艰苦处境。

因为，她爱裕一郎，而她也知道，裕一郎也爱着她。

他们对彼此的爱，永世地镌刻进了对方的生命。

这是属于木下纱和的电影。

裕一郎也好，乃里子也好，都是她的配角。

至于电影本身，只能打两星。

看在上户彩的面子上，三星吧。

最后，我想用王菲的《再见萤火虫》收尾。

这首歌在我看来比匠气过重的《place of love》更适合做电影的主题曲。

谁说那盏微弱灯火是萤火虫在闪烁谁约过谁去看这一场忽灭忽明的传说剩下的梦想不断的做上升的气球不断的破别难过别难过没原因有结果天亮你不能见我天黑至少想念我如果没有灯火紧握这萤火闪耀你阴暗的下落事到如今你不肯亲我那么至少肯定我吹不熄的光芒努力燃烧自己只为你爱过的萤火永不坠落让丛林中一个灯笼独自为黑夜闪烁让腐朽的感情绚烂得化做飞舞的魂魄永不坠落永不坠落吹不熄的光芒努力燃烧自己请看我漂亮的坚持别忘记我

接着日剧《昼颜》的剧情。

离婚后的纱和再次遇到了北野老师。

出轨的不伦之恋始终给善良的人内心以压力。

好像每个人都错了，又好像谁也没错。

虽然他们不是传统意义上的渣，但是毕竟有人被深深的伤害了。

到底该追寻爱情，还是道德感。

纱和一次离婚失去了家人和工作，第二次即将获得一个男人给她的戒指和幸福的时候再次失去。

她甚至绝望到想要卧轨自杀，可是看到萤火虫她又重燃希望，带着他们爱的种子继续活在这人世。

生活实苦。

和不爱的人生活在一起是苦，被另一半背叛也是苦，希望他过的幸福可是自己又很苦。

杀了他一样痛苦，看他和别人幸福也是苦。

得到他会有人痛苦，失去他所有人都痛苦。

没有一种选择可以皆大欢喜。

电影的画面很美，海边，骑单车，跑步追公车。

一起在河里捉萤火虫。

躺在野外仰望星空，手和手的触摸，美好肉体的融合。

老师出轨了，但他真的还是一个非常值得爱的对象。

照顾摔伤的妻子，为纱和选戒指。

一个让人恨不起来的出轨男。

女主也是破坏家庭传统意义上的第三者。

可是她也是多么可怜和值得同情的。

解答不了的，都交给命运吧。

看一遍哭一遍，从第一次看到现在4年多了，有些眼泪注定是流不完的。

电影开头纱和的自白说自己无亲无故，说明纱和是一个不受父母疼爱的孩子，而北野老师去世后遗体送回乃里子父母家，说明北野老师也不是父母疼爱的孩子，毕竟这两个人电视、电影中无论多么重要的时刻，他们的父母都没有出现过。

反过来看看乃里子受伤出院的时候，她的父母那么关切的在她身边，固猜测乃里子家庭经济条件很好，而且从小养尊处优。

相同的成长环境让纱和和北野有种心心相惜的感觉，只可惜错误的时间遇上了对的人。

至于乃里子，她的骄傲与控制欲，都是让北野找不到自己的压力，这无形的压力和两个人成长的巨大差异，让北野想离开乃里子。

乃里子最后问北野，明明我更爱你，我更能让你幸福，你为什么选择他？

这个问题很好，正常人都会这样问。

明明作为结婚对象，乃里子是那么的完美，北野你为什么要和她离婚？

而北野明知道乃里子已经失控了，他却依然要说那句话，我就是爱纱和啊!亲爱的北野先生，你是爱纱和还是想打败乃里子呢？

这个要强又骄傲的女人，表面上把你当做丈夫，实际上她更爱自己的荣誉和尊严。

你也一定看出来了吧，所以你明知道她已经失控了，潜台词依然要让她知道，她是控制不了你的，你无论如何都会离开她!你用你的答案打败了她，她却让你付出生命的代价!乃里子这种得不到就毁灭他的性格，是从小优秀和要强的特质。

北野最后一刻也要说真话，是最后的倔强。

我看得这么透彻我为什么还要哭？

因为爱啊!这人世间的恩恩怨怨，不是爱自己就是爱你爱他!这泪水既是为两个女人而流，也是为自己而流。

电影留了太多镜头给手，手的传情达意。

开篇是一双手，无名指上闪亮的婚戒，是束缚，更是警示。

在海边小镇的纱和，一无所有，紧张地握着自己的手。

看到那个人的消息，慢慢缠上心头的，北野老师的温柔的手。

满心 犹豫，纠结，心动，思念，无奈。

当念想成真。

是隐藏忍不住的偷笑的手。

是写下心意相通的约定的手。

是接近的触碰，是想要抓紧的手。

是相爱的互相伤害。

是相爱的互相保护。

是想要给的那个承诺，是向往的新生活。

是自己受伤也要保护的人。

不知道原因，但是，爱·纱和。

从未如此无所畏惧，坚定的答案。

是天人两隔的失落，对一丝余温的抚摸。

是抓不抓不住的，但是是真的。

是给你冰冷世界的真实，给你绝望世界的希望，给你冲破黑夜的微亮

看，在这里。

电影开篇，走过去的身影。

电影结束，直面你，蹒跚着带着伤走过来。

不再害怕了。

在季节转换之际我终于明白为何我能活下来我身体里有一个小生命诞生了我可以听见它的心跳声有如你抱住我时 传来的心跳声神啊 你又再次让我变得更坚强了

爱情中，不被爱的才是第三者。

不能原谅的是背叛，还是爱情。

爱让人死，汽车撞向护栏北野裕一郎肯定的说出我爱纱和爱让人生，列车即将碾压过来拼命爬回了安全之地的纱和爱也会让人生不如死，乃里子的复仇和那句“我会永远恨你”在错的时间错的位置遇见了对的你，又甜又虐的一部 爬离了婚姻的深渊，却走不到幸福的终点，无论是纱和还是乃里子，都只是现实中的一抹光影，脱不出体制，离不得欲望，三个人物，三种阶层，萤火之光，难现银河

昼颜粉彩姐粉看完电影版过来。

感觉电影其实给了电视剧许多答案。

首先整个纱和和北野的片段给人感觉就是：这才是真爱啊，甜蜜，无须多言，陪在一起就很开心。

但是片中不可能出现纱和和北野结婚的场景。

首先他们在日本，男主外女主内，换工作难，而且北野教授的身份赋予的不仅是薪资还有声誉。

在工作这一项条件中，纱和离婚的代价比北野少，可以换一个地方重新开始，所以她比北野早单身很久。

但是即使是女生，在他人知道其出轨后依旧难找工作。

然而笔者也庆幸他们没有结婚。

对于出轨的人来说，在一起之后只要沟通不足必然生长出更大的猜疑。

自己经历过的一切一定不会想再来一次。

电影里面台词“男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨”。

人性一直在骚动，我们知道如何处理这一骚动因而为人。

他们选择了出轨、离婚，接收家人的指责、自杀、要挟，接收外界对自己的评价，搬家，指点。

婚戒都准备好了最后还是被编剧写死了。

仿佛出轨经历万难也绝对不会有好下场。

出轨一定没有好下场吗？

不好说。

也许真的就是真爱了呢？

不会相互猜忌一直走下去了呢？

如果有能力财力来支撑你的信心，安顿好原有环境，可以。

在当今社会失去的必然会多一些，但这是你要为之前（不论是婚姻还是出轨）的错误选择付出的代价。

所以我们都会出轨么？

不可能。

剧中出轨变量比较简单：不美好的家庭生活，常规社会舆论，工作，三个。

事实情况会复杂很多。

传统观念对于出轨的压力也许陈旧，但是打破传统规则笔者希望能提供充分的理由。

如果仅仅是为了反抗自己对原有生活的依顺而做出不负责任的行为，那只能请你承担一切后果。

反思婚姻在这个美好爱情故事头上扣上婚内出轨这顶帽子，迎来的恰恰不是大批反对的声音，而是更多支持这段打破常规社会观念的声音，应该和原配离婚，追求真爱的声音。

为什么？

真爱难得，离婚难，社会舆论大。

个人不赞成婚内出轨。

将婚姻彻底商品化ok，但是招之即来挥之即去的做法只能说明当事人根本没有准备好进入婚姻状态。

然而真爱太难得了、自我压力、家庭社会压力等等原因会迫使你考虑是否结婚这件事。

所以有人结婚了，有人没有结婚。

有人结婚了，找的真爱，找的还相处得来的人，找的过日子的人，找了个人。

真爱结婚后会一直是真爱吗？

不清楚。

希望是。

过日子的人也许日久生情感情更加平稳而稳固。

不知道。

是的，生活就是这么奇妙。

我们有限的理性更为之添彩。

结婚后发现，不行，实在没有办法过下去。

但是，离婚往往比结婚思考更多的东西。

同样是关于婚姻，吃进去简单，原味吐出来，不可能。

离婚成本太大。

撇去孩子这一个因素。

首先夫妻双方，剩下的人一脸懵逼你凭什么当初和我结婚现在又把我踹走寻找真爱，而我连你的名字都叫不得了？

所以我非常理解北野老婆的歇斯底里，宁愿你出车祸死在我身边以这种近似谋杀的形式表明我得不到的你也就别想得到了吧。

其次社会对于婚姻双方，其家庭的包容度太低。

孟非说过恋爱分手十次都没问题，离婚一次，两个月，这件事会跟着你一辈子。

所以出现了婚内出轨。

一种情况，遇到比现在好的人，但不想承受离婚的后果，万一他又不是对的人怎么办。

这种游离极其恶心。

只能说明其本人花心及不靠谱。

这种人可能不适合结婚。

第二种则是愿意承担后果。

为什么纱和北野的出轨居然让我有点感动。

两个肉体在精神无法承受对互相的渴望时作出了了断。

认真思考决定放弃了一切也要在一起。

那么他们可能只是在错误的时间遇到了错误的人。

如果原配待你不好，问题会简单很多。

深夜逼逼叨半天 逻辑混乱本人 不想打字了 晚安同志们

他们都失去了爱情。

01爱情和腿哪个更重要一些。

相对于电视剧版本，电影的脉络更为简单些。

不仅仅是人物少掉一组，即便剩下的这组也任务简单：不能在一起；终于在一起；没有在一起。

出轨与否，万物成空。

当然，哪有什么空。

妻子严重骨折（近似失去腿），他撒手人寰，她不知所终。

他们都失去了爱情。

02不能在一起因为剧情连续的关系，电影开头他和她都处于失联状态。

从此不相见，从此无波澜。

老天不肯放过。

于是起风波，于是相见欢。

那个该是最甜美的瞬间：仅仅是期待相见就相当于重新开始描绘口红，仅仅是公交车后排坐得相隔很远都会暗香浮动，惹得风醉。

于是不开心的就是这种开心被打断了。

无论直到此时此刻的确什么都没有发生。

这里就有那个关于精神出轨或者肉体出轨哪个更难忍受的问题。

或者换一个问题：精神出轨和肉体出轨哪个更让人欲罢不能，神魂俱灭。

所谓刀头舔蜜。

由于舌头被割裂，痛感和甜度交缠在一起（未成年人切勿模仿，成年人这样做也是吃多了），因为惶恐，因为撕裂，所以所有的，不分精神和肉体，只有流过血的，或者即将流血的。

肉体的伤口表面上会结痂，精神上的伤痕，永远，永远都会血流不止。

爱最为迷人的就是什么都无法阻挡。

但如果没有阻挡，爱往往无从谈起。

电影好过人生的地方是：多年以后，马上看到。

然后就是美丽的浴衣，然后就是停尸房。

然后就是爱情后面的日常。

有人失去了腿，有人失去了爱情，有人什么都失去了。

出轨最大的危机并不是暴露，而是你如何确认即便顺理成章，新的婚姻怎么又不是另外一出习以为常。

如何确认这一次的相爱可以不再另起波折。

你爱着一个人。

你怎么能不再爱上另外一个人。

或者说无论婚内婚外，无论是否千难万阻，谁能确定是爱。

爱从想到要去确认的那个瞬间就消亡了，太初有时，末日有时，瞬间万事成灰。

电影的末尾是一个女孩对着一枚戒指说：好美啊。

那就，等着有一天有人会对你说：我爱你。

-END-◆ 往期精彩文章：☛原来你什么都不要—男与女☛别和往事战斗——无赖汉

出轨而不被察觉，并不是一件容易的事，尤其是结婚后。

哪怕是已经到了七年之痒，彼此疲倦，没有兴趣再去翻看彼此的手机，也不会日常腻歪在一起。

就算是这种阶段，出轨也很难做到天衣无缝。

夫妻之间太熟悉了，要做到时间、空间方面钻空子并不容易，电影《昼颜》里，裕一郎在三年后偶遇曾经出轨的对象纱和，两人并未干柴烈火搅合在一起，不过是多去看了几回萤火虫，算起来理由也是冠冕堂皇，但是妻子乃里子还是发现了。

我们每天都有机会触碰谎言，但是人撒谎的时候多少有些心虚、失态，更何况出轨时候的激情始终在脑子里回荡。

对比起眼前的人和生活，越发容易咂巴出意犹未尽，再想着下一次如何去寻找机会，再去追寻这种刺激，这就很容易走神，处心积虑谋划的时候，更会对其他的事情心不在焉。

男子出轨，大抵上要被“抓包”，毕竟女人天生就有“福尔摩斯”的本事。

她们敏感而多疑，更能从空气中嗅出伪装的味道，一根长头发、一抹口红印，或者是男人身上的异香，或者是某次不接电话，某个支支吾吾的回答，都能推断出男人出轨了。

而女人出轨，就因为天生的侦探能力，同时拥有了“反侦探能力”，她们善于隐藏有可能会败露的细枝末节，伪装好自己的情绪，让一举一动都符合日常。

乃里子暗中跟随，坐实丈夫再次出轨的现实，她激动地按住汽车喇叭，她已经原谅过一次，没想到出轨这种事，只有一次和一万次之分。

她无力再挽留住这个裕一郎，哪怕从阳台上跳下来，对方也是坚定不移要离婚。

其实男女之间，婚姻已经是最结实的一种捆绑，不过如果双方真的倦怠，有商有量，未必不能再找到幸福，毕竟结过婚一次，再去寻求下一段依靠的时候，都会更谨慎，会避开一些“雷区”，也会更珍惜，少一些苛责。

但是如果要将对方看作是私有制，这种心态显然不适合离婚，乃里子问作为第三者的纱和，离婚后自己还可以叫丈夫裕一郎吗，得到的答案是否定的，这彻底让她疯狂，她原本看作的好聚好散，变成了一场女人之间的博弈，颜值、贤惠、品质，她输在哪里都不清楚，输的如此不体面，没自尊。

我亲眼见过一对夫妻离婚，男人家暴、出轨，女人迫不及待想离开，男人也是毫不在乎，两个人去了民政局，爽快离婚，从此一拍两散。

这种离婚才叫模范离婚，凡是哭哭闹闹，心有不甘，还有在财产、孩子的抚养权上纠葛的，都不是一场完美的离婚。

话说回来，乃里子看似放下，实际却是紧锣密鼓要酝酿一场祸端，仇恨的熊熊烈火燃起，倒不是没有机会熄灭，但是剧情的走向就是悲剧，在她疯狂踩下油门的时候，她问裕一郎，自己到底输在了哪里。

裕一郎的回答更让她输得彻底，他是死也要和那个女人在一起。

人的终点就是死亡，永远阻止他和纱和见面，只有生死永别，这种执念大概在乃里子脑子里闪现过，她宁可同归于尽。

她疯了，这是杀人。

可是，一场出轨里，谁才是最疯狂的人呢？

当然是看起来岁月静好的纱和，和死去的裕一郎。

只有疯狂的人，才可以不顾他人的鄙夷的目光，贪恋着偷摸来的欢愉而隐忍着活着；只有疯狂的人，才会想着背离循规蹈矩的生活轨道，去编造一个又一个的谎言；只有疯狂的人，才会连性命都不顾，也要跟另外一个人在一起。

这样疯狂的人，无论男女，他们在出轨之前，甚至也不知道自己骨子里的血是多么疯狂，未必是为了男女苟活的欢愉。

他们的眼里本来就有一股秋波，心里头有一丝涟漪，看起来与常人无异，但是与对上暗号的人互相看起来，那就是眼里带着钩子，心里头划着浪，什么礼义廉耻，忠贞不渝统统忘得干干净净。

这样疯狂的人，不因地位高低，而有所不同，清一色的不甘寂寞，无论是打着欲望的借口，还是真爱的旗号，都是不负责任。

有人诟病丈夫无能，妻子冷淡，或是家庭暴力，或是酒后失态，种种理由……无非也就是理由。

一场出轨里，没有谁应该被原谅，但是要想活得坦然和幸福，就不应该有什么原谅不原谅，就拿乃里子来说，何须意气用事，只要用卑鄙的手段去对付卑鄙的人，让裕一郎身败名裂即可，何须差点赌上自己的命，拿疯狂去赌疯狂，落得两败俱伤。

（文/沈先生）