特赦1959

《特赦1959》中有四个人被认为是虚构的，而且有人说就是这四个人是整部电视剧的瑕疵：深沉厚重的真是历史题材，都像杜聿明王耀武黄维沈醉周养浩那样真名实姓多好，干嘛要弄出刘安国蔡守元叶立三陈瑞章四个虚构人物来？

这种质疑似乎有些道理，但也不完全准确，因为委婉一点比平铺直叙要好一些，毕竟有些事情是不好说、说不得的。

其实电视剧中已经伏下了草蛇灰线，熟知那段历史的人，能从这四个角色的几句话甚至一件看似不起眼的东西，马上就能猜出其历史原型。

正因为电视剧中的一件物品几句话，都在暗示着他们的历史原型，所以我们才可以通过蛛丝马迹，找到刘安国蔡守元叶立三陈瑞章原型，并且很悲伤地发现：有一人被枪决了。

那个看着有点混不吝，其实比谁都精明的刘安国，很多人一看一眼就认出来了：这不是那个文强吗？

据功德林要犯管理所所长王英光介绍，刘安国“1926年入党，参加过南昌起义，当过高级干部”。

刘安国自己则说：“我不是叛徒，我是受不了审查和质疑，这才负气出走的！

” 这就不用细问了，有过这样的经历，又进了功德林的，只有一个人：1925年在广州农民运动讲习所入党，1927年参加南昌起义，曾任红一师师长兼政委，后被王明审查打击，负气出走寻找组织未果，这才在程潜、张治中介绍下跳了槽，最后以“徐州前进指挥所副总参谋长”的身份，跟杜聿明一起在淮海战役中被俘。

此人资格老，被动地走错了路，级别很高，但却似乎没有什么罪行，抗战中还立有大功（策反百万伪军），所以他在功德林连个检查都不肯写，给人留下了抗拒改造的印象。

刘安国的真实历史身份极好确定，跟他一样的还有一个人，那就是蔡守元，他身上的标志物，就等于在脑门上刻下了“罗盘将军”四个字。

初到功德林，管理员要求所有战犯交出随身携带的东西登记造册，蔡守元拿出自己的宝贝：“没见过吧？

罗盘，测风水用的；（又拿出几个铜钱）这是五爻卦。

”把小战士闹糊涂了：“什么乱七八糟的！

” 小战士不知道咋回事，但是熟悉那段历史的读者都知道，当年进了功德林而且又会算卦的，就是张淦，桂系大将，白崇禧送他绰号“罗盘将军”，只此一家别无分店。

在电视剧里，蔡守元是功德林里立功最大的一个，因为他成功劝降了盘踞在大西南数万蒋军残兵败将，要是按照这功劳，第一批特赦名单中肯定应该有他的名字，但是大家都知道，没有蔡守元，也没有他的历史原型张淦——原因很简单：1959年12月第一批特赦，张淦已经于当年二月就病逝了。

让蔡守元（张淦）去大西南劝降，也是有历史依据的，因为张淦是桂系元老，说话很有分量。

张淦其实也不是仅仅会算卦，在历史评价中，此人身“北伐名将”“抗日名将”两个称号，参加过武汉会战、随枣会战。

张淦被俘前是第三兵团司令官，所以王英光才过故意问马玉和副所长：“知道蔡守元什么来历吗？

”马副所长回答：“知道，他是中将兵团司令。

”这就不用猜了，蔡守元的原型就是张淦，一点问题都没有。

刘安国蔡守元的真实身份很好确定，因为他们两个的身上都贴着标签呢，但是叶立三是谁，就比较让人费脑筋了。

有人说叶立三的原型不是王耀武的爱将韩浚，因为身份对不上号：叶立三是少将师长，韩浚被俘的时候是中将军长，韩浚也参加过南昌起义，当过秋收起义副总指挥，战斗中负伤与组织失去联系，这才转变了立场，这一点跟文强有点相似，只不过他不是受不了审查打击才负气出走的。

叶立三的身份其实不难确定，因为他对老长官王耀武表现出了一如既往的尊重，尊重之中还有一些愧疚：“佐公（王耀武字佐民，称之为佐公，就跟称程颂云为颂公、李德林为德公一样），我对不起你，对不起山东战区，您把最好的一个部队交给了我，让我全弄丢了！

” 叶立三接下来的话又透露了自己被俘的地点和原因：“莱芜战役。

李（仙洲）长官不听你的劝说，一味服从陈诚，这才酿成今天的大败。

”在莱芜战役被李仙洲瞎指挥断送的王耀武爱将，就是韩浚这么一位，所以叶立三的原型，除了韩浚，找不出另外的人了——韩浚又名傅韩浚，头一个字单立人，后一个字三点水，合起来恰好是“立三”。

在功德林里，唯一一个跟所长王英光早就认识而且私交不错的，就是陈瑞章，而且陈瑞章夫人的戏码也挺重，而这也正体现了对陈瑞章原型的尊重——陈瑞章这个名字是假的，但是他的番号和职务说得很清楚，电视剧第一集，就通过王英光跟徐高平的对话，给出了陈瑞章确切身份：“八十七军中将军长。

” 这位八十七军中将军长，是最有可能跟以策反为主要任务的王英光联系的——此人是程潜的女婿段沄，曾任第八十七军中将军长兼塘沽防守司令段沄（字湘泉）。

程潜起义，段沄还没来得及起义，就被老蒋弄到岛上，被保密局秘密枪决了。

《特赦1959》设立八十七军军长陈瑞章这个人物，也可能是向段沄将军致敬——段沄是否真的决定起义，海峡两岸有不同的说法，这边承认确有其事，可是对面却又开始说他冤枉了……

挺好的电视剧，昨天去参观了陈云纪念馆，非常感慨。

中国共产党的宣传和思想工作真的是做到实处做到心里，这也是为什么我们党能够获取最终的胜利，骄傲。

社会发展必然造成阶级固化，固化到极点必然造成社会重组，党在历史的关键点选择拥抱社会的大多数——群众，给他们改变命运的机会，让那些被束缚的人看到了希望，人民选择了党，历史也就选择了党。

各位国民党的将领，能够在功德林改造，是不幸也是万幸。

不幸在于没有退守台湾，成为了阶下囚。

幸也是在于，可以从纸醉金迷的幻觉中超脱出来，走进现实的基层，去了解中国广大百姓的疾苦，认清楚当时的中国。

今天，阶级固化也成为了大家关注的问题，考验着我们党和政府在新时期的执政方针，最近看到新闻，还有10亿人没坐过飞机，说明社会的不平等不充分还是广泛存在的。

希望各位可以警醒，不要觉得今天的幸福生活都是自己努力、理所应当、顺理成章，搞清楚今天的良好宏观态势是谁在维系，搞清楚自己要承担的社会义务。

七分真实，三分虚构，这是过往革命题材历史正剧惯常的做法。

毕竟拍电视剧不是做纪录片，如果完全按照史实，就无法讲故事，戏剧冲突也构建不起来，角色刻画更是无法树立。

本剧在虚构部分角色的时候，看得出其原型，大体上是集合了好几个真实人物的经历与特征。

基于这些虚构角色，剧情推进的重任就几乎全落在他们头上，或与其有关。

这些虚构角色的转变，也比较容易进行宣扬和教化，完成主旋律叙事的功能。

虽然题为特赦，但电视剧并没有把视角完全集中在管理所和战犯身上。

徐高平这条线的设计，很值得玩味。

从角色背景来看，徐高平大概率是新华社元老级人物。

做战地记者时，在最前线和部队首长一起蹲过战壕，新中国时期也奔波在建设的第一线，甚至还给老舍先生创作龙须沟提供了素材和灵感。

这样一个特殊职业背景的角色，他的经历反映了时代的变迁，也代表了人民对内战和新政权的态度，正好同功德林内发生的变化遥相呼应。

直到最后，内外两条线产生了关联，才得以理解这种戏剧创作的用意。

说起革命题材的影视作品，笔者大概有二十年没有看过了。

但笔者这一代人，其实是在这类影视作品的熏陶下成长起来的。

那个时候的革命题材和战争题材，不像今日过于神剧化和娱乐化，大体上还是严肃与沉重的。

我们这代人虽然总是被嘲讽为垮掉的一代，但从小接触这些主旋律叙事，基本上都形成了朴素的阶级价值观和爱国情怀。

我们这代人是电视媒体时代的人，那个时候靠正大综艺和正大剧场，看了很多外国的影视作品，还有后面电影频道的佳片有约之类的介绍外国优秀作品的栏目。

虽然接触世界的手段有限，但凭借越来越丰富的电视节目，以及录像厅，音像店，租碟店，我们与世界流行文化并未脱轨。

但严格来说，我们也是最早的网络用户，见证了网络时代的到来。

一时兴起，重又看起了新时代的主旋律电视剧，发现不少话题比当初要放的更开一些，但也有一些过去能演绎的内容现在避而不谈了。

不知道这是时代的进步还是倒退，或许每个时期自有其禁忌。

但剧是新的，看剧的心情却是旧的，越看越怀念当年那个自己，也怀念那个无忧无虑，可以肆意吸收各种思潮的年华。

人还真的是越活越回去，新的东西吸收的越多，反而越容易老气横秋。

正在央视热播的电视剧《特赦1959》，无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。

作为一部根正苗红的主旋律剧，在当下的舆论生态中，《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。

截至目前，该剧在豆瓣上也只有680人参与评分，比起动辄招引来几十万人打分的商业剧，这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。

对于不少人而言，讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》，这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。

在影片中，溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令，从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。

事实上，1959年新中国特赦的战犯共计33名，除了末代皇帝溥仪之外，还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。

他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造，这也是剧名《特赦1959》的含义。

“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

”1949年，解放战争三大战役全面胜利，共歼灭国民党军队150余万，俘获高级军官1000余名，一场改造国民党高级战犯的攻心之战，由此拉开序幕。

事实上，早在1991年，西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》，这是一部建党70周年的献礼片。

所谓“决战之后”，指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。

对于现在的观众而言，这部28年前的老片唯一的亲切之处在于，葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。

从《决战之后》到《特赦1959》，我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。

与《决战之后》相比，《特赦1959》至少有两大不同。

第一，除了真实历史人物之外，《特赦1959》虚构了一些战犯。

本剧出场的人物很多，但是主要剧情围绕几个战犯展开，除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外，其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。

这些虚构的人物，有些很容易辨识到原型。

比如，红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似，酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。

但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上，其中也不乏艺术加工。

这样的处理方式有利于搭建戏剧结构，避免走入文献纪录片的窠臼，既遵守了艺术创作规律，也无愧于历史真实。

事实上，在张黎执导的《人间正道是沧桑》中，就采用了类似的创作手法。

对于主旋律作品而言，这是个出好戏的好法子。

第二，《特赦1959》淡化了敌我矛盾，更加突出“人道主义”精神。

根据中央的政策，功德林对于战犯的政策是“有病的治病，有伤的养伤，给予人道主义待遇，再组织政治学习，参加劳动改造。

”用剧中副所长的话来讲，功德林不像是一座监狱，解放军更像是战犯的“保姆”。

尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇，但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。

在《决战之后》中，为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突，还有一场抽耳光的戏，这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。

所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。

《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期，它们共同建构起了新中国的“创世纪”，更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。

《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。

由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来，更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。

对于两岸的观众而言，功德林往事都是一段“秘史”，温故可知新。

由于讲述的是一段“秘史”，《特赦1959》有一种天然的猎奇性。

但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性，它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究，称得上是一部佳作。

这部剧中的人物众多，关系也极为复杂。

不仅解放军对待战俘的态度不同，战俘对待思想改造的态度也大相径庭。

农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场，对于战俘的态度一度比较粗暴，与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。

而在战俘内部，由于个性不同，也呈现出不同烈度的戏剧张力，“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。

除此之外，从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”，两波人也时常斗智斗勇，展现了监狱生态的多维风貌。

从类型上来看，《特赦1959》可以当做是一部监狱片，很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。

但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内，通过战犯的回溯，本剧展现了不少中国革命战争的场景，这些场景有的是抗战英豪的高光时刻，有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战，表现出中国革命的复杂性。

而通过功德林与外界的互动，新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。

剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。

一开始，朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动，他们认定志愿军打不过美军，像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。

而随着朝鲜战场战局的变化，这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了，他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。

得民心者得天下，人间正道是沧桑。

《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度，侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理，但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。

在今天的历史节点，观看《特赦1959》这样一部电视剧，不仅是了解一段不为人知的历史，更是展望两岸和平统一的图景。

文/杨文山

这部剧我至少是三刷了吧，可以说印象深刻、感受丰富。

当然，除了第一遍是在电视上从头看到尾，后面这几遍基本上就是只看与战犯改造有关的内容，只要出现梁冬芳、徐高平这些感情戏的情节，就直接拖动进度条——真搞不懂这么一部主题突出的主旋律正剧，为什么非要塞进这么一个傻白甜+一个大胖子。

我注意搜了一下，这也是不少网友与我同感的吐槽之处。

也许有人会为编剧辩解，这是为了借助感情戏更加突出主人公王英光的伟岸形象，突出战犯改造工作的艰巨。

其实大可不必要。

新中国对战犯的改造，其本身意义就足以震撼世界，掺进这些小孩过家家似的感情戏码，反倒冲淡了主题。

我并非一味反对感情戏。

你为了丰富主题加上也可以，但是演员一定要选好。

在那个年代，梁冬芳也算是出身“贵族”人家了，然而举止作派一点也没有高贵门第熏陶出来的那种雍容稳重，活脱脱就是当今青春偶像剧里的一个傻白甜。

可以对比一下经典战争剧《亮剑》里的田雨，人家也是青春年少，也是仰慕英雄、春心萌动，但是人家的举止作派就很符合门第教养，所以一比较就高下立判。

再说徐高平，搞不懂为什么非要安排这么一个满身憨气的胖子出镜。

要知道在那个年代，机关干部的举止风格自带一种干部色彩，而他在剧中的这样表现实在令人难以恭维。

我二刷甚至三刷的缘由，都是因为在手机上刷短视频时，看到叶立三他们分析朝鲜战场的片断吸引了我，于是回过头来找出这部剧重新看。

的确，一群在硝烟里熏染泡透了的军人，面对朝鲜战争这么一个突发的新鲜事件，无论是出于职业习惯，还是抱着其他不可言说的目的（譬如黄维），对其关注、追踪、评论，这是很符合常理的。

而功德林管理所恰当地抓住了这一有利时机，主动提供资料和场地，甚至邀请一线主官作报告。

战犯们正是在这一分析评判和学习的过程中，对共产党领导的人民军队有了全新的认识，终于找到了自己一直以来百思不得其解的失败原因——得民心者得天下，失民心者失天下。

从这个角度说，这的确是一部成功的主旋律正剧。

片中对典型人物的刻画非常丰富传神，这得益于这几位演员的深厚功底。

杜聿明举手投足间流露出的主帅风度，王耀武话里话外流露出的市侩狡黠，都给观众留下了深刻印象。

康泽梗着脖子，一再死犟“我不是大特务”，令人忍俊不禁。

还有黄维，我看前面有网友评论其有风骨，其实倒不如说是个性很强。

演员可以说是把这个心存幻想、清高自负、又敏感多疑的淮海著名败将给演活了。

还有周养浩、徐远举，演员把他俩这个阴险、狡诈、挑唆的形象表现得淋漓尽致，怪不得剧中有言，特务是人人都恨。

留下深刻印象的还有一个场面，就是最后一集在特赦大会上，面对上台领证的杜聿明等10名战犯，仔细看台下其他战犯，眼中流露出的那些表情，有羡慕、有嫉妒、有懊悔、有期盼……可谓是演得生动传神。

反之，剧中对我方几位主要人物的刻画，反倒有些缺憾。

首先不得不吐槽的是这个胡大树，这举止作派简直就是个二愣子。

要知道，功德林这么一个特殊的单位，上级机关肯定会挑选并派遣懂政策、有文化、高水平、会做思想工作的得力干部去担任负责人。

所以，胡大树以及另一个马副所长的言谈举止，完全不符合史实。

也许编剧是为了反衬主角王英光的光辉形象才这么安排的吧，无论如何，这是一个败笔。

还有本篇开头提到的梁冬芳、徐高平的演技，不再赘述。

总而言之，这是一部主旋律满满的正剧，比较恰如其分地重现了当年那段特殊的历史，共产党的对战犯一个不杀、改造重生，是一个令西方势力也不得不佩服的伟大创举。

让头条骗来的…→_→旋律还是那样，也不知道那段历史有多少水分…这位叶立三的形象典型没肃立起来，尖锐问题也被怼的哑口无言，显得还是过于宣传…“封建的晚清时期，饭也吃不饱的，衣服是没有穿的，到北洋政府时期的中华民国，百姓还是愚昧，饭还是吃不饱，衣服还是没有穿，共和在这个时期是下不了地方的，蒋介石时期的中华民国，国家是亲美的，独裁专制，共和已经荡然无存，从清朝到民国，省委一直是动荡不安的，战争是不断的，经济是不能独立的，外交是没有的，就一直到今天的政府，仍然是党国，但这是为什么呢？

原因很简单，一个封建的，专制的清朝被推翻后，民众本不知民主是何物，民众启蒙更是无从谈起。

眼下之急，却是民主，面对外敌虎视眈眈，唤醒民族又刻不容缓，民主不是不好，但是在一个落后贫穷的国家里，在一个从来没有过共和的国家里，匆忙的共和，表面的民主，却诞生了袁世凯，蒋介石等独裁者，这些人无一例外没把中国变成强国，一个想做皇帝，一个想做独裁者，这就是使得中国民众的思想开始变得极端起来，要么推崇独裁者，要么变得激进的反抗，社会也好，不例外的就会变成两极化。

而共产主义，一个激进的空想主义，刚好符合的种种特征，在中国的土地上才会传播如此迅速，这就为社会两极买下了伏笔，也为普世价值的失去奠定了基础。

”好像是小崔说的？

忘了…

题材新颖，演技精湛，人物刻画细腻，特点鲜明，但这部剧最吸引我的还有精炼到位的台词，精简明了的剧情，不拖沓，不废话，看得很舒服。

这部剧给了我们另一个角度去审视历史，解读胜利，剧中黄维和叶立三的一些话引人深思。

当然，央视一黄金时段的电视剧，离不开政治正确，总有些难以避免的🌈P，不过，看自己想看的就好。

N年前沪上某高校喜迎新校区建成，如此盛事自然少不了追忆往昔峥嵘岁月，列下知名校友。

尽管血缘不算很近，沪上法律系那几个老牌的其实托院系调整和后期法律系的关停的福，大家彼此追根溯源都差不多，比如圣约翰大家都沾点边，上海学院就是上海法科大学前身就是上海法学院，倒可以算是这所高校的前身；其实也有异议，因为若干年后沪上某知名高校曾在上海法学院的地界设立分校，之后就并入了上海大学，总之就是一本烂帐。

言归正传，喜迎新校区建成，于是洋洋洒洒追忆了民国期间的诸多校友，翻档案列了不少，大概是周养浩本名实在是太普通，没有记忆点，加之当年对这些人也不是资料很多，也被列了上去；幸好当年互联网也已经比较常见，谷歌还能用，再加上本身也是文科类院校，再怎么不济也有人知道军统三剑客，后来定稿里当然没有周养浩……其实进了功德林，连知名校友都当不上这也是赤果果的歧视，周养浩本人长的没有剧中那么阴险，学业也相当不错，搁现在也能混个政法系统公务员做做，当然进京有点难，现在和国难时的平台自然不一样，继续老本行可能性也很大。

不客气的说，比现在他的绝大多数校友们好得多。

他和沈醉徐远举之间的恩恩怨怨就不说了，从他最后替tg骂了段克文来看，他还是很有原则一人，沈醉这人反倒可能人品上是有亏的。

我相信他们当年都有救亡图存的想法，但是时势也好信仰也好个人利益也好，他们最终没有实现他们投笔从戎的最终目的。

或者因他们的失败而达到了他们的奋斗目标，这无疑是人生最大的戏谑

1.我们的康泽同志总算硬气了一回，当年襄阳失守差点自杀，这会总算在汉江边上找回了自我。

那一刻，康泽曾泽生附体，五十军精神永存！

2.叶立三同志果然是学霸，不仅精通军事电气制造，还精通德语英语朝鲜语三门外语。

在被秘密派往朝鲜支持大胖的民族解放事业中，化名南日，成为朝鲜谈判代表。

在谈判中，发挥了语言的优势，与联合国军唇枪舌战，与志愿军谈笑风生。

3.宠妻狂魔陈瑞章因为军事测绘等作业工作非常出色，破格被彭老总留在志司担任参谋，也算发挥了自己的老本行作用，总算不用天天对着地图发愁打败仗了，跟着彭老总，有胜仗打！

有肉吃！

4.沈醉还是有两下子，不仅武艺高强指挥、抗寒能力都很出色。

在他的指挥下九兵团各个都是宋时轮附体，在冰雪长津湖大败美骑一师，为中华民族挣了口气，也让叶立三这狂小子彻底服了。

5.邱行湘同志不仅字写得好，打仗也打出了邱老虎的作风。

十九兵团救志愿军为难于水火，下属63军能聚能散，打出了可歌可泣的铁原阻击战。

战后总结会上，彭老总等志司首长及全体指战员向杨得志这位邱老虎起立敬礼。

6.周养浩估计要气疯了，沈醉去了九兵团，徐远举也化名汪洋去了116师当师长。

军统三本枪就他一个人留在了功德林。

估计当他看到徐远举在临津江边纵横捭阖指挥若定时，会大骂徐远举，你这个贼眉鼠眼的居然也参加革命了！？

题记：连国民党战犯都改造过来了，对付香港、台湾那些搞du li的年轻后生更是不在话下！！！

tg真的是全世界独一无二啊！

（1）在politicis方面，人家延安ZF凝固全党力量人心，如臂使指，而kmt呢？

派系林立，力量分散。

（2）Economic，国统区经济崩溃，tg解放区打土豪分田地，一片欣欣向荣，动员老百姓上前线送粮食（3 ）文化方面更不用说，一向就是宣传型，第一次国共合作，北洋军阀能够推翻，tg的宣传动员能力不可忽视，功不可没（4）战略战术方面，kmt战略战术一团糟糕，kmt还停留在曾国藩式的打呆仗、打笨仗，kmt就像一个一口气背完了数十个数学公式的中等生，只会往上生拉硬套，而tg呢，就是学霸啊，运动战寻机歼敌，战术灵活，战略得当，做起题来，举一反三，又是辅助线，花样多变灵活，更别提“天下何人不通tg”的事实，kmt的作战计划刚拟好，那边就知道了，焉能不胜？