三大队

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。

做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。

每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。

执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。

《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。

只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。

人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。

牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。

这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。

但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。

为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。

全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。

为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。

萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”“雨滴会洗净 黑暗的高墙”END.

《三大队》的电影中段，在追凶小队成员陆续坚持不下去，选择退出离去的时候，正赶上举家团聚的除夕夜。

此时背景音乐应景地响起李谷一每年在春晚演唱的《难忘今宵》，这首1984年创作的家喻户晓的优美歌曲，第一次让人听到了彻骨的悲凉。

而上一次有这种感受，还是在张律导演的《白塔之光》里，一场中年人狼狈而落魄的聚会之上，当那首《北京欢迎你》响起的时候，这首歌顿时变得凄怆而物是人非。

相信乔羽老师也不会想到，近40年之后，“青山在，人未老，”这样的六个字会在另一个电影里变成了不可企及的祝福，“难忘今宵，告别今宵”这样的八个字会在另一段故事里变成了永恒的诅咒。

难忘，意味着难以忘。

告别，代表着无法别。

青山不老，绿水长存，当彼时的青年逐渐两鬓斑白，追逐的正义迟迟没有到来，青山依旧在，已是几度夕阳红。

《三大队》最让人感喟的首先是程兵和队员们身份的转换，昔日穿着“官服”，被人簇拥，他日换上“囚服”，连家谱都被除名。

更主要的是兄弟们妻离子散，各奔东西，人生际遇遭遇了毁灭性的打击。

如果说这尚且是人生偶见的挫折和磨难，那么更叫人唏嘘的无疑是日后他们人生的执念和选择。

作为一个父亲，程兵先是将受害女孩及家庭的苦难感同身受。

作为一个徒弟，恩师因为追缉凶手去世又给他必须缉凶制造了必要动力。

作为一个队长，间接性导致了弟兄们命运的扭转，他也给自己背负上不可推卸的责任。

这一切，都让这场跨越十二载，旷日持久的追凶变得充满了必要性。

吊着程兵一口气的，也是那个找到王二勇的类似“复仇”的执念。

蔡彬一直在旁边念叨着放下“我执”，肉身凡胎，没有佛家境界，很难真正放下执念。

而他们怀揣的则是更英雄主义的正义感和同情心，这些都仿佛一种难以戒掉的“瘾”一般，带领着三大队用脚步丈量全国，横跨时空。

这种自发性的追凶，非常像前去西天取经的唐三藏。

原本的故事是程兵一个人的寻找，而电影为了让程兵不要那么孤单，让他以前的弟兄像《西游记》里的徒儿们一般追寻。

他们踏过北国烟花下的冰雪，走过潮湿的西双版纳雨林，在人间从事百种工作，体味千般滋味，从青丝变白发，大海捞针般没有任何支援地寻找着，仿佛在进行他们命中注定的艰苦修行。

而这场苦修，注定会逐渐有人离队，在看不到希望的漫长日子里，在捞针的时光之海里，并不是所有人都能坚持走下去。

最后，这注定变成程兵一个人求取西经的征途。

而最熬人的，是数次他们与凶手的擦身而过，却总是晚了一步。

电影里用了数次镜像来呈现人物的内心，凝视镜子里的自己，有没有那么一瞬间开始质疑自己这一切的坚持是否有意义，有没有那么一瞬间在同一面镜子里看到同样照过它的王二勇。

那深不见底的镜面，藏着命运的无常叵测，藏着雾气蒙蒙的前路，藏着一个跟他们进行猫鼠游戏的迷藏高手，也藏着极其容易动摇的初心。

除了镜子，《三大队》里还有诸多非常不错的视听细节。

比如程兵最开始以警察身份进入犯罪现场时换上了蓝色鞋套，最后以换水工身份进入嫌犯家里时也换上了蓝色鞋套。

相隔十余载，这仿佛是最具有象征意味的蓝色鞋套。

十二年前的他怎么也想不到，自己换上了它之后，就相当于换掉了自己的人生。

十二年后的他仿佛一个轮回，穿着它又走进了当年的凶案现场，追查到本该在那里被拷上手铐的罪人。

导演用这样宿命般的道具，既呼应着人物的命运，又点化了人生的多舛。

如果鞋套是一种穿越时光的证据，合照就是另一种招魂的法器了。

电影里出现了多次三大队的合照，那是一次破获了大案后的庆功留念，本不配在画面里的年轻干警徐一舟甚至也被程队叫到镜头前。

谁都没成想，命运的光圈与快门合谋了一场诅咒。

喊着“茄子”的镜中人仿佛都将不得善终。

追了半辈子坏人的张青良竟然败给了巷口的一团黑影，脑淤血而亡。

他的徒弟们追随着他的脚步，依旧在深夜的巷子里不断追踪下去。

画面里的人物仿佛注定会被框定好悲剧底色的人生，而他们在拍摄时尚且浑然不觉，命运早在暗中改变了航向。

所以当程兵在师父墓前听闻师母讲述的真相——师父并不是被嫌犯撞倒，而是自己没有追上去时，该是怎样一种绝望。

因为仿佛师父的结局也将预示他自己的结局——他们师徒注定追不上这个黑影幽灵。

他们总是晚王二勇一步，连蔡彬都开始相信这是上天在给他重新生活的机会。

你我这些凡人，难道真的要忤逆天意，与天作对？

于是程兵反而拿出了“我命由我不由天”的哪吒反骨，面对兄弟的退却和折返，只有他独自游到了对岸。

这是三大队的未完成任务，但这也注定是他自己的结局。

他不信因果轮回，只因为，每个人都有自己要游到的岸。

这是他自己的岸。

于是，程兵这个人物身上汇聚的已经不仅仅是正义那么简单，这个人物的悲剧性命运一早注定，他的英雄主义并不为世俗的功利，甚至在原本的故事结局里他隐姓埋名，北上消失在了大众视野。

他是因为良心有愧，还是正义感爆棚？

是因为要替师父寻仇，还是为少女申冤？

我们只能猜测，但我们都不知道真正答案。

原来真的有人只是为了一句承诺，耗尽一生。

“请转告杨局长，三大队任务完成！

”此刻再听到那首《难忘今宵》，那句“青山在，人未老”，忽然悲从中来。

程兵看着公园里欢闹的人群，颐养天年的老人，逗弄着婴儿的夫妻，那本该是他的人生。

带着大仇得报的心情，立于人行道上肿着脸的程兵，看着人来人往，车流不息，或许他好久没这样毫无负担地审视过人间了。

这么多年，在人间流浪，只为了追寻一个犯人，圆自己一个信念，终于能大口大口呼出郁积心口十余年的怒气，他接下来该何去何从，他迷失在了自己人生的路口。

故事终归有了个圆满的结局，青山还在，可是人已老。

这逝去的大段人生，又谈何圆满？

该有多少的少年心火不熄，多少的的岁月尸骨不寒，仿佛抿了一口碎冰，因为这半生的寒凉而流下泪来。

巷口的黑影是我追的执念，庆功的合照是我遭的诅咒，镜后的涂鸦是我赌的人生，门口的鞋套是我换的命运。

没给窗户安防盗，被恶贼窃走身份。

没给人生买保险，跟命运捉起迷藏。

制服换囚服，正义一直躺在司法的冰柜里受冻。

警歌变牢规，杀手一直躲在方块的游戏里逍遥。

原来人来人往，每个人都有自己要游到的岸。

本文首发于“西部影谈”公众号

不是我想写影评，是吐槽的话短评根本写不完…真.PPT式电影我的尴尬癌又犯了，上一次还是为了宝强哥。

只不过这次是从三分之一开始犯的，上次则是从开场三分钟开始的…故事可能是个好故事，但被导演把一把好牌打得稀烂。

你以为它在讲悬疑，它又开始玩煽情，你还没调到煽情模式，它又给你码自我救赎的戏码了…所以，这部剧不是讲追凶，不是讲破案，不是讲执念，不是讲信念，不是讲三大队的兄弟情，不是讲被偶然事件命中的人生，不是讲人情法理世事炎凉、更不是讲一群中年老男人理想主义的崩溃，它只说了一件事：狗血。

第一狗血就是追凶不需要逻辑，破案全靠巧合，当你需要黑道信息的时候，你狱中大哥的小弟就出来了，当你觉得网吧人员可疑的时候，马上给你安排上在逃犯身份…第二狗血就是故弄玄虚，前面铺排那么多嫌犯的变态性格，反社会心理，后面就随随便便搞个斗殴滋事的由头就抓了？

没有拍悬疑的命却有着拍悬疑的胆，悬疑难道是你哐哐几声BGM整出来的…第三狗血就是不顾观众死活的煽情…你觉得哥几个第一次合体单挑了拐卖儿童团伙，报警后选择深藏功与名，却又走出了六亲不认的上海滩大哥步伐的剧情很狗血的时候，导演又给你弄了个大年三十合家欢一把鼻涕一把泪的想儿子苦情梗，接着又是一个边追凶边谈恋爱，梦想诚可贵爱情价更高的狗血梗（说实话，那个刚当警察就获罪的小伙子的心态变化深挖一下是多好的戏眼啊…），再然后是癌症求放过人生说教梗、父女相认冰释前嫌亲情梗、独行张大爷发癫体验人生不放过自己梗（那种各地当清洁工、快递员啥的真不能叫卧底，这种自我惩罚放逐只为赎罪的行为，你以为自己在拍感动中国呢？

有病得治……），最琼瑶的则是最开头铺排了五分钟狱中革命友情的张新成变成了结尾需要凑巧推动剧情的的社会新闻路人甲，顺便再煽个知恩图报梗吗，小张牢中那句出去得先讨个老婆的话最后就是为了张译赞他一句你真是娶了个好老婆吗…导演你管这叫前后呼应？

还是叫草蛇灰线，伏延千里？

导演你脑子是不是有包？

说得好听是人物连连看，说得难听叫点炮(就像那个三陪女大吼一句嫌犯爱上厕所打俄罗斯方块的情节就为了最后厕所发现个游戏机确定身份用的呗？

那个小年轻出狱后训狗职业的长镜头就为了和后面追人贩子时候摆平看门狗的情节呼应？

这种自己埋了挖、埋了挖的把戏导演好似乐此不疲…这种纯工具人的人物和角色安排有什么存在的必要…到底是埋汰观众智商低，还是膈应自己会伏笔啊？

算了，槽点太多吐不完了，毕竟后面两小时几乎每分钟都是槽点…译哥啊，好歹也是演出过《我的团长我的团》的人呀，接本子能不能长点心…毕竟在我这里能为你嚯嚯的电影票钱也不多了…要我是导演，片子在哥几个刑满释放人员被刚出狱的程兵凑了个局子攒一起，在马记烧烤边喝边唱着“金色盾牌 热血铸就”的时候就应该全剧终了。

如果说某天某海。

一部剧里44个反转就多到令人发指，那么三大队，一部剧里近十次的煽情戏份，也多到令人麻木了。

看过喜剧剧本希望三分钟一小笑，五分钟一大笑的，第一次看犯罪片让人三分钟一小哭，五分钟一大哭的本子。

看到某思诚监制，就突然明白了想当初《我不是药神》，《你好李焕英》这类影片本身感情浓度极高的片子，都没有这么多的刻意煽情的戏份，《三大队》做到了毫无节制，有种把超级英雄片拍成文艺片的感觉。

这么举例《绿巨人》大家想看的是绿巨人发怒打打打砸砸砸，结果你拍一部电影重点关注，科学家理性思维与绿巨人受愤怒影响毫无理性的破坏，这种分裂感给班纳博士带来的苦痛，班纳博士与恋人爱而不能在一起的痛苦，然后全片2小时最后10分钟打斗，110分钟痛苦的煽情，看的气不气？！

三大队就是，导演抓到了这个故事的一个主题坚持，然后拉着编剧开始写命题作文，工整到匠气太足。

再聚首一场喝酒的戏情绪低到谷底，第二天在师傅墓前要一起再出发追凶气氛一波小高潮。

要不就是一个高光时刻刚结束，立马来一个队友要离开的煽情戏。

这种节奏上的工整到刻意而为，多了就让你看到这就知道不用难过/开心，马上就有反转了，人都麻木了。

然后几个队友的安排，因为妻子离开，因为儿子离开，因为结婚/未来离开，因为生病离开，高考作文都不敢这么工整吧，他却出现在这个电影里了。

主角在一个过去有人为了帮他追凶死了，关键追的凶手还不是他的目标，这件事让他自己在大街上想放弃，喝顿酒又有了新线索的灵感，又继续追凶，真的，就这太工整了。

工整的和好莱坞套模版拍的电影的节奏一样，其实明明有更好的处理方式，比如稍微提前给几个镜头做些伏笔，然后再随时间线推进收笔让人物离开，但他没有，他是到了时间，人物突然就要下线了，用最简单最无脑的方式取巧，这种投机取巧毫无真诚可言的地方，还体现在他是如何用伏笔的。

别人是埋伏笔，他不是他把伏笔甩你脸上，大特写，重点描写，给你讲，记住了，记住了，这是重点一会要考，张新成的角色如此，开始立flag“我一定帮你追兄”，最后竟然真自己追，都不报警，真久强性下线赚人眼泪一波的那种，王二勇真实身份的伏笔也是，给了很长的篇幅写这条线索，到张译觉得是错误信息划掉，你就知道这个是真的了，张译搞错了，最后还要在拿这个做反转，一点惊喜反转的感觉都没有好么！

在选角色上，张译x张子贤让你回到《万里归途》，张译x王骁x高叶x冯斌让你以为是《狂飙》演员再就业，并且我怀疑高叶和冯斌，都是因为狂暴大热后，拉来补拍替代原来这两个角色，高叶这个角色正面的镜头就三处，有一处和王骁同框但一眼没认出来，到了她个人特写镜头才能看出来，我都怀疑是ai换脸，到了王骁哄高叶的更是模糊处理，根本看不清亲的是谁，冯斌的戏份也是不过冯斌好像还有几幕同框的画面，总是这种行为个人觉得就是搂一波，狂飙粉丝的情怀，误打误撞还好，但这明显是有点剧火了后，有意而为又没好好的正经补拍这几场戏，就是投机取巧罢了，真就很思诚。

一直不喜欢思诚这个人，因为明明名字里有个诚恳的诚，但从做电影开始一直都是取巧，找有共鸣的话题写煽情文戏出位，作品里满是套路毫无诚意，现在只想期待明年的电视剧版三大队，会怎么讲好这个故事，不过看到24集的剧长，很担心会有注水，12集感觉刚好。

「三大队」，值得一看的商业片。

这个创作公式终于也被国产片熟练掌握了：Underdog落魄警察（欧美警察则常常自备点outlaw属性）+中年男性的中年危机（家庭困境/经济困境/亲情牵挂/健康问题）+一波三折的追凶历程+点缀洒点集体主义的热血+个人英雄主义的孤勇。

齐活儿。

说它是“创意公式”也绝对没有说“创意得轻巧”的意思。

能用好公式真不是特别容易的事儿。

而且好用的公式就是值得反复用的。

像请回答系列的公式，韩剧一直抄到现在，抄也抄出了机医系列的作品。

像「三大队」套用的这个公式，在「真探」上成立，在女性版的「东城梦魇」上也成立。

甚至再往其他职业拓展一下，在「flack」上也成立，核心要素变成“落魄中年女性的压抑但精彩职场生活”+“中年女性危机（原生家庭阴影/未婚怀孕/职场压力）”。

这就很多创作者都说的“及格的东西要大量地有”，这片子就非常典型。

剧情流畅，逻辑能看，人物弧光完整，演技到位。

样样到六十，这玩意在国产市场上就能达到罕见的七八十分了啊。

【尤其他还能做到“讲犯罪题材，且不被审得七零八碎”，真是要羡煞隔壁张艺谋跟曹保平。

在这么艰难的创作环境里，不得不说咱们中年男演员这命还是相对好点儿，碰上囫囵角色的概率比女性演员高不少，碰上逻辑合理剧情的概率比年轻演员也高不少。

这一个片都能整出个男团走秀的场面了，啧啧啧～张译跟张子贤再来几个这样的合作，我大概就要从万里归途从头磕起来了

因为知道原型故事的特殊性，很感慨《三大队》能拍，并且拍成了现在这样。

这是个关于“藏”的故事，因为它必须要把连现实都不敢说透的地方“藏起来”表达，它拍的比现实还要现实的部分，才能抵达我们面前。

要谈论它，还得要回到那篇原型文章。

大家应该都知道影片有现实原型，“网易人间工作室”的非虚构故事。

文章里的“2002年8.22大案”变成了电影里的“9.21大案”，主干没变。

一对流窜作案的兄弟，踩着空调外机攀入室内，抢劫，奸杀少女后逃亡。

警方很快抓到了其中一人，而另一位嫌疑人多年在逃。

审讯过程里，嫌疑人死亡，涉案警察均被判刑入狱，最长的12年。

其中被判了8年的队长程兵，出狱后，孤身追凶。

这么讲你们就很清楚这个案件的特殊性了，一方面是警察入狱的敏感度。

另一方面，是出狱后，已经不再是警察身份的程兵，还追凶多年的行为。

你可以说他是孤胆英雄，但对于这样一位人物来说，更多的或许是疲惫，还有微妙地嵌入到刑侦体系的裂缝中的个人执念，他对待昔日案件的方式，不管有意无意，其实在试探着某些边界。

回看那篇纪实文学，会发现一个很有意思的地方。

作者深蓝提到了两点。

一是，程兵在终于抓到那个逃了12年的嫌疑人之后，把自己关于追踪和抓捕的过程，写了一份《情况说明》，但这份说明随着“8·22案”的卷宗早已入档，他是没看到的。

二是，程兵婉言谢绝了他的采访，所以他的这篇文章，是在采访了周边人，梳理了相关人士的几个版本之后，大致整理出来的。

这说明了，作者其实是看不到真实的档案的，他只能通过老张的叙述来拼凑程兵的追凶线。

其次，涉及到查案的细节、警察入狱的现实，也是不方便说的。

所以作者，其实是“藏”着写的，而程兵自己，也“藏”着不愿过多表达。

但这已经是我们所能见到的，最接近真相的版本了。

明白了案件的现实和敏感性，回到电影中来，我们就会发现，它在“藏着写”的层面上，下的功夫。

影片里用了好几种层面的“藏”，来讲这个故事。

比较表层的很容易看到，比如王二勇在逃窜时候的“藏”，他怎么改名字、办假证，反侦察技能相当强，甚至连租房，都要选择一个适合望风观察的岔路口高地。

再比如三大队在出狱后，追查王二勇时，也是要“藏”起自己的身份的。

他们需要伪装成出租车司机、小区保安、夜宵摊主、网吧管理员等来暗访摸排。

表面上，这些职业能在工作范围内频繁接触大量人口，寻找王二勇。

内层里，对于他们这些刑满释放人员来说，有一份工作，其实也是一种再就业，可以以此应对警方的回访跟进。

还有，他们还得在遇到案子的时候，“藏”起自己曾经是警察，面对案件和罪犯的那种条件反射和身体直觉。

在这表层的“藏”之内，还有两个层面的“藏”是很令人唏嘘的。

一个是王大勇之死的真相，一个，是“孤身追凶”和“组队追凶”的呼应。

原报纪实文学里写到了一笔，说王大勇真正的死因，其实很有可能是被害人家属当时抓到他现行，愤怒还击时导致的。

文中的表述其实也很含糊，因为不管从道义还是逻辑上，这是件没有确切答案的事。

只是为此付出代价的人，需要是确定的。

影片对于这一点，只给了影像信息。

那场戏里，王大勇被发现后，大家激愤而上，程兵等人赶到时，街坊们已经在围殴他了。

但在之后，文字台词层面，没有对致死王大勇的伤势，做任何解释。

这层“藏”，就要看大家怎么解读了。

另一层让人唏嘘的“藏”，则来自关于三大队众人的群戏，最开始不愿意加入追凶的众人。

他们纷纷又加入，但又陆续离开。

这其实是影片最现实，也最残酷的地方，但也最温柔的地方。

因为现实里，自始至终，都是程兵一个人在追凶。

在狗场训狗的徐一舟，开夜宵摊的马振坤，在调查时去当保安的廖健、开出租当司机的蔡彬，看起来是各司其职，分头行动，在戏剧上也是典型的“西天取经”式小分队人物关系，但其实，这都只是现实里程兵一个人的经历。

这些人，都是程兵自己。

现实里，程兵独身追凶，做遍了城市底层工作，只为寻找线索，这让他几乎成为了一个殉道者和苦行僧。

这一笔加入了三大队其他人集体追凶的改编，至少让程兵的这条追凶路，显得不那么孤独和冰冷了。

导演戴墨说的那句话其实也回应了这个改动：““我们不太想让他变得那么孤单，所以想让他的伙伴们，在路上陪他一段时间。

””它“藏”起了程兵在这个过程中会经受的痛苦和煎熬，是戏剧，比现实更仁慈、更温柔的地方。

最后想来谈谈的，是影片的“弃”。

在追凶的主线之外，影片的暗线，可以用“弃”来总结。

蔡彬出狱后，去盘串，把摊子出在很偏僻的地方，怕见到熟人。

这种自我放逐的偏僻，意味着这些前警察，是系统和现实的“弃子”。

当他们“不再是警察，这辈子都不会再是了”，那他们甚至都难以做一个普通人。

从这个层面上来说，荣耀反而成为了一种诅咒，而这，不管是纪实文学还是影片，都是只能暗示和点到为止的地方。

影片里许多人都在劝程兵放弃。

现实里，由于缺乏程兵自己的口述，我们无从得知他到底听过多少次放弃的劝告。

但不管这声音多大，他显然都不会听。

就好像蔡彬在河滩里要他向前看，别活在过去，他根本不听，只是一直朝前游。

当我们明白其实每个人物都是程兵自己的时候，那三大队其他成员的放弃，他们的陆续离开，也都变得可以理解了。

他们，更像那些徘徊在坚持与放弃之间的普通人。

不用外界说，程兵自己或许早在心里都放弃了千百次了。

在戏剧里，我们可以安排他或他离开，但与之相对的，现实里，程兵再没有别的什么可以放弃。

他唯一拥有的只有他自己，为了延续这条追凶之路，他不得在这12年里，一点点放弃掉人生中的其他部分，所以片中那些离开的他或他，是属于程兵的象征性的放弃的时刻，也是这12年里，把自己的一部份，一次次分割出去的程兵自己。

只有这样，他才能走得下去。

在影片的结尾，程兵一个人从警局出来，在逆光的视野中，看到昔日的挚交走过来，同他打招呼。

但电车掠过画面后，那个路口，只有程兵自己，兀自站在那里。

这是不是其实就是在说，其实从头到尾，“三大队”确实也只有他一个人呢？

此刻他终于可以向前了，12年的追凶过后，他终于不用在一条看不到方向的路上一直走。

城市、日常生活、十字路口摆在他面前，他可以随意走，选任何方向。

我执：（梵语：आत्म ग्राह ātma-grāha）佛教术语，又名人执，小乘佛法认为这是痛苦的根源，通俗来讲是以自身为中心看待事物，并认为自己所行诸事皆对，不听他人劝阻。

未竟：没有完成。

最近几周，电影院的张译含量着实有些高，《无价之宝》，《刀尖》，《三大队》三部在一个月里陆续上映，本以为会看得有些审美疲劳，谁知《三大队》带来了近几个月来院线作品中较为不错的观影体验，引得我看罢回家又翻出改编的那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》细细看了一遍，越看越觉得电影的改编确乎有两把刷子，为一个独行侠的追凶案件，充实了“三大队”这样一个丰满的群像设置，并让主角程兵与三大队诸人不断告别，最终走向孤独。

这种近乎苦行僧的行旅与最终那场迟来十二年的正义，赋予了本片以厚重而略显伤感的真实基底。

剧透预警先说一下观看《三大队》时贯穿始终的感受，那就是在主角程兵的追凶途中，确然感到一种类似沉郁的情感和逐渐滋长的无奈与枉然。

在一场雨夜的命案之后，三大队众人因为意外导致嫌犯死亡而锒铛入狱，几年后狱外重逢，虽已操持起另一番生活，但那场未竟之案，那个仍然在逃的“另一位嫌犯”，成了三大队所有人心中的难解之结。

我观影后看了电影改编自的那篇纪实文学，《请转告局长，三大队任务完成了》，文章始末与电影出入不大，也是程兵对王大勇二勇的十二年追凶，也是横跨湖南、重庆、四川、贵州多省，但是在追缉的细节之上，电影却将原作中程兵一人几乎独行侠式的调查，拓展成了一个具有真实感的“三大队群戏”。

原文中对于三大队的其余战友只是一笔带过，然而影片里，整个三大队都成为了有血有肉，仿佛能触手可及的身边之人：出狱后带着孩子穿得正经巴咧卖保险的廖健；夫妻俩经营烧烤摊做得有声有色的马振坤；自称看破红尘却总也看不破红尘的蔡彬；还有那个一腔热血，却不知该走向何处，只能训狗的徐一舟...他们与程兵一道，组成了三大队这个整体，也让追凶这个历程变得更为层次丰富。

当他们分工明确，互相掩护突进各个据点的时候，我们仿佛又看到了当年叱咤风云不可一世的三大队重现世间，虽然他们已脱去警服，然而他们心中的警服仍在。

我认为影片较于原作最大的一点不同，也是最亮眼之处，便是程兵重新招募了三大队的诸位，而又在后面这几年的追寻中，一个一个又失去了他们。

最早离开的马振坤，家里有着最多的牵挂，那个没有选择离开的妻子，那个他的情会欠一辈子的女人，就是让他放下执念的“锚”。

之后离开的是廖健，儿子是他的牵挂。

他自己这辈子也许就这样了，但是儿子还能有所为，需要自己的陪伴，于是他也离开了。

徐一舟本是了无牵挂孑然一身之人，但一场意外相遇让他认识了自己的心爱之人，于是他选择留下来，不再继续下去。

说来有趣，最开始最为踌躇的蔡彬，那个满口佛说佛说，卖珠子手链为生的蔡彬，却是跟在程兵身边最久的那个人，他确实也没有太多需要挂念之事，才能抛下所有为了一条线索而横跨多省，但是他自己的身体让他成为了自己的“牵挂”。

于是程队长，再次孤身一人。

这相比于一直一个人的追凶更有一种庄严且悲剧般的宿命之感，你不是一直都是一个人，但最后也只剩下了你一个人。

片中蔡彬提出过一个“我执”的概念，说对一个事情抱有太深的执念是痛苦的来源，而程兵在几年的追犯途中，队友们一个个离开，罪犯似乎越追越远。

同事劝他放下，女儿希望她回家，甚至最初以为二勇直接造成了师傅的去世，也只是一厢情愿的误会。

他不断剥离自己追凶的庞杂理由，最终只剩下一个纯粹的执念。

要我说，这个死也要捉住凶手的劲头确乎给程兵带来了绝伦的苦痛，让他必须背负如此沉重的包袱跋涉多年，然而当这个苦痛的根源曾害死过一条又一条鲜活的生命，程兵又怎能将此事如鸿毛一般轻轻放下呢？

这是他身为警察时的未竟之事，当他已不再是警察，当他的事业已被他人接管，他仍不愿放弃内心笃信的正义，并为此搭上几年的光阴。

其中他必然像他的战友那样有过迟疑有过踌躇，甚至一度自我催眠要放手回归正常的生活，但当他想到一星半点的线索后，仍立刻放下手中之事前往调查。

说起来，如果为了营造电影的冲突感，杨剑涛这个角色完全可以做得更令人生厌一点，警察局的不作为，老同事的不理解甚至阻挠，从而突出程兵一路前行的可贵。

然而这番处理反而会让剧情落入烂俗的窠臼，于是影片选择了更为真实的设定，他在持续跟踪案情，大家都理解并默默支持程兵的追查（只是因为自身缘故无法陪同），于是影片多了一点温暖的人情。

为了给这篇评论也加一些人情味，容我复述一下《请转告局长，三大队任务完成了》结尾程兵的后续---他同妻子复婚，目前在北京经营小生意，过得不错。

我觉得，在这一刻，程兵才获得了内心与生活的双重平静。

如若他停泊在了追凶路上的任意一处，或许生活重归风平浪静，但内心仍要受永世煎熬。

当然，我们不应把这些可敬的警察们、前警察们的付出看做理所应当之事，可也正因这些夜以继日、年复一年守护我们的警察们，我们才能活在如今这样一个安全的社会。

佛家认为，我执一事，则痛苦一世；事事皆执，则世世苦痛。

但你知道佛为什么这么说么？

因为佛不会帮你解决任何问题，它无法捉住嫌犯，它无法为小女孩所受到的苦难而惩罚任何人，于是佛只能让你放下执念，让你相信万事皆有因果，冥冥自有公道。

佛无法帮你完成的未竟之事，那就自己去做吧。

三大队是一部如果不是因为票价相对便宜（20出头），我不会冲这个题材进电影院的片子。

但很庆幸去看了，体验很好，是暑期档之后我在院线观影体验最好的一部。

说它平淡，它很现实；说它不够燃不够爽，它不是一个人的英雄故事；说它卖温情，它只是讲了几个人的半生。

不喜欢这部片子的人我很理解，毕竟有真实原型，现实一定比人能想到的故事更精彩。

但只从这部片子本身出发，我觉得它对得起这个评分。

在我看来有很多优点，逻辑通顺，节奏合理，不狗血也不刺激感官，镜头不对准受害人，不强调各种人体排泄分泌物等。

其中最喜欢的一点是没有逻辑硬伤造成的遗憾，从一开始师父去世，到刑讯逼供的发生，再到队友一个一个退出，以及最后虽然受伤但成功报警，这些情节发生之前我心里预想了八百种可能的洒狗血展开，都落空了，csc一定是一个懂得刺激观众的导演，但这部片子并没有用那种“知道观众一定受不了这个”的方式来拍。

有人可能认为这样很平，但是“平”、没那么多转折、事情一件一件到来、人一个一个离开，这就是许多人的人生。

相比之下，最终三大队的几个人做成了这件事，了却了夙愿，在他们看来可能已经算是值得的一生。

这件事在观众看来，或许是惊天动地波澜起伏的事迹，但对当事人来说，就是这样一步一步拖着日渐衰老的身躯，走遍半个中国，走了半生。

所以对这个故事而言，我喜欢这种“平”。

整部片子最戳泪点的第一个情绪高潮可能是在烧烤摊上唱歌，我听见我这场有个姑娘在合唱的嘶吼声中泣不成声，这里其实没有任何雄心壮志，大家哭的只是人生，可能并不是角色的，而是自己的。

因为影片并不悬浮，给了几乎每个角色继续生活的出路，大家都有坚持追凶的动机、动力、障碍，以及要舍弃的东西。

所以每个人加入又离开都很有说服力，谁也不可怜，从这个角度看到的是成年人对自己人生的选择。

如果说当年在刑讯室里几个人冲上来暴打嫌疑人完全是被情绪裹挟而谈不上什么选择，那么之后他们做的所有决定都是自己用头脑做出的选择。

看人们分离固然不好受，但我更不想看到每个人的人生七零八落一地鸡毛。

影片给出的结局在我看来几乎是完美的。

如果王二勇在被程兵激怒后没有一拳一拳暴虐地打回去，我甚至会产生一点“他还真要重新开始”的怀疑；但影片掐灭了这一点本来可能营造复杂性的怀疑。

作为一个人性本恶支持者，我向来认为世界上存在绝对的恶，我不想看恶人痛悔，看他苦衷。

我相信如果不是也这样坚信，不是有这样对恶绝对的痛恨，程兵不会有这样付出一切的执着。

最后程兵慢慢走向派出所外的街道，天光大亮，街景逐渐清晰，镜头有点磕磕绊绊地慢慢拉远，程兵的世界从他有限的四肢能触及到的范围扩大到路边的普通人，车水马龙的喧闹声，直至广阔的天地之间。

新的人生展开了。

老天不会给王二勇重新开始的机会，但老天给了三大队新的人生。

这不是影评，只是个人观后感片子不错，做到了想做到的效果。

观众在这部电影里能感受到那种堂吉诃德式的精神追求。

一个人把一件事作为一生唯一的追求，这个追求可能永远无法实现，但是这个人还是依靠唯一的信念，把时间撑了下来。

这种执着的人不多了，因为人们更加倾向于放下，因为坚持太累了，太苦了，太孤独了。

就像电影里的同伴，都没有坚持到最后，甚至在电影里，程兵也放弃了。

但突然来了的灵感，又激活了这份信念。

找到凶手，找到答案，找到一个对受害者的交代。

这个世界，各种倾向于牺牲自我的信念都在逐步崩塌。

个体的重要程度，远大于一切。

甚至后代在某种程度上也变成了给自己人生减分的事物。

牺牲自我？？

不不不，凭什么？！

这辈子就是要享乐、要放纵，死后管他洪水滔天。

这部电影，其实就是把这种精神的力量塑造了出来。

一个人可以放弃，可以回到自己的生活，但是他做不到，他内心中的声音，不断的撕扯着他，令他的灵魂不安。

可能对一个人来说，一个人的灵魂对很多事情都觉得无所谓，才是这个世界的未来满可怕的一面

很久没有在影院看国产片了，因为提前了解过《三大队》背后的真实事件，浅看过原来那篇纪实报告，于是便抱着试一试的心态来观影，想看看电影会如何用三大队的群像来演绎这个本是程兵独自担当“孤勇者”的“独角戏”。

影片一开始的代入感就挺强的，无论是雨夜的笼罩带来的整体阴暗的基调，还是配乐下五天倒计时带来的紧迫感，开局已经挺有紧张的氛围。

唯一能够缓解这种紧张感的便是三大队之间的友爱且不乏互损的互动。

三大队每一个人都血性又可爱，“愣头青”徐一舟，抠门爱藏打火机的廖健，总调侃廖健藏自己打火机的王骁… …如果说验尸环节和师傅离世已经让人心里积攒够愤怒，看到三大队因意外集体入狱，而犯罪分子之一还逍遥法外，内心的气愤更是难以平复。

电影开局，当人物个性逐一呈现，互相间的羁绊徐徐展开，三大队被迫卸下往日光环，重开人生模式，每个人的困境一一浮现，人物形象结合每个追凶地的城市特色，电影作为强人文气息的剧情片本质开始露出水面。

张译的演技让主人公形象深入人心，他时而抽搐的眉头，不得不告别队友时充满理解又选择独自坚持时的复杂表情…不得不说他真的很适合演一些有信念感又饱经沧桑的，有厚度的人物。

谈一些比较令我印象深刻的细节。

徐一舟和程兵说再见时他局促回头地给了祝福接着头假装潇洒地大步跑走，而最后一个队友蔡彬跟他道别时他是坚定地头也不回慢慢挥了挥手告别，这些细节真的拿捏得很到位。

电影中每个角色都有着独特鲜明的性格，有着各自的追求和纠结，要论最刷新感官的人是魏晨，褪去偶像符号后，呈现出真实的一面，令人惊叹，前有初生牛犊的莽撞，后有历经铅华的稳重，情绪的切换也很自然，有好几次我都在怀疑“这真的是魏晨吗”。

魏晨的这一愣真的演得很好

没有回头的挥手道别三大队的重聚，可以理解。

案件没有水落石出，王二勇还在四处逃窜，受害人尸骨未寒，为师傅报仇的心始终悬着，每个人的心中都攒着一团火。

我执，是一切痛苦的根源。

当源头未消时，又如何能放下我执？

若世事无常，执念已藏在心里，前路漫漫，唯有把风霜也一并披在身上。

三大队的散场，可以理解。

我能理解他们后来的放弃，虽然心有不甘，但一面是遥遥无期一眼望不到头的追凶路，一面是未来还很长的儿子、人生难得的挚爱，他们不能再辜负了身边爱自己的人。

屈于现实，这是人之常情。

也正是因为这样的选择，才显得三大队更加真实而立体。

现实中并非人人都是神佛，不甘遗憾才是人间。

看着程兵追凶那么多年，放弃了个人，做那么多苦力工只为给正义一个交代，不禁感慨这是一个内核多么强大的人，我敬佩他，祝福着每一个向前看的人，自己却坚持给过去一个交代。

正是有着对三大队散场的理解，才更显得程兵坚持到最后的难得。

影片最后程兵抓到王二勇后，敬礼说任务完成，当他站在马路边时，不禁觉得这些年都像是梦一般…会在想这一切就仅此而已了吗，观影结束后立刻了解到现实中的程兵最终回归了家庭，也算是欣慰的结局。

选择放下执念回归生活是人之常情，而选择放弃一切步履不停更是超越常人的一腔孤勇。

进影院前很怕《三大队》会像之前看的一些为正义奉献的电影一样，给人感觉是离我很远的歌颂片，但这一部完全不会给我这样的感觉，因为它太真实了，有血有肉，受害者角度、三大队角度、家属角度、施暴者角度等的多重人性聚焦，观看者很难只局限在一个思维角度中观影，给人的观看体验是更沉浸式的。

三大队的群像设定也有着现实的意义，其实每一个普通人都是在矛盾中咬着牙坚持的啊。