神秘世界历险记

以下是我对本片的几点中肯的意见，提请本片制作者和动画业者们参考。

一 慎用女主人公宫崎骏为什么爱用女生做主人公？

因为他有女性主义的情结，他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。

迪士尼为什么爱用女性做主人公？

因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话，而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。

皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公？

因为无论是《玩具》还是《赛车》系列，主题上都偏向于男性受众，这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故，在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。

回到《神秘世界历险记》上来，为什么它要用一个小女孩做主人公呢？

显然，我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同，雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩，分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。

找不到性的认同，这是一件很可怕的事，因为这意味着主人公很难成为偶像。

男生基本不会崇拜这个小女孩，而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩，而是男孩子气的女生，没什么可学或者可效仿的。

长久以来，我们见过的女主人公的动画片寥寥无几，《希瑞》可以说是开天辟地的一部，但是它是系列片。

想要在一个电影长度的时间段里，把一个女性塑造成为英雄或者偶像，是非常非常困难的，除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段（请参看本站影评：《疯狂约会美丽都》：女性主义的华彩乐章）。

女性身上所蕴藏的品质，如果不是发生在恋爱剧中，更多情况下是作为让人感动的配角出现的；女性成为主角，如果不是发生在恋爱剧中，一定要往男性的意识和性质上偏，从而必然会造成性别认同感降低。

二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄雨果不仅是女生，还是个小女孩，然后她的必杀技竟然是功夫，性别功能错乱到极点。

她身上没有一点女孩子应有的品质，顽皮、淘气、不够温柔，即使谈到对啦啦的关爱，也不是女生所特有的，男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。

如果说她失去了成为偶像的性别特征的话，她至少应该具有成为偶像的性格特征。

但可惜，我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。

她只做了一件值得夸赞的事，就是义无反顾去解救啦啦，但这是任何主人公都应做的事，我们见得太多，无须在这里再多见一次。

相比这部电影，我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。

在一个4分多钟的预告片中，我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊：“喂，大树，我来啦！

”那个声音直澈心肺！

如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话，那么她至少具有了特殊性，具有了成为偶像的性格属性。

如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征，又失去了成为偶像的性格特征的话，她至少应该具有成为偶像的合理举动。

但可惜，她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。

影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点，塑造成为她去解救啦啦的动机。

但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们，动物酝酿要报复人类，雨果还要解救人类。

影片的发展是，她完全是为了救啦啦，只不过救了啦啦就顺便救了人类，这么处理未免有简化之嫌。

真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程，而不是一个统一的过程；真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾，譬如她救了啦啦就不能救人类，救了人类就不能救啦啦，这时候她的选择才体现英雄之情。

一个主人公要成为主人公，一定要有立得住的性格、心理特征，也要有超越惯常的行为。

如果没有这些元素的塑造，只是因为她是主人公，就顺其自然地让其成为英雄，那只能说是一种“沦为”。

三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同虽然在片尾，《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号，但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。

一个小女孩进入异世界，如果不在一定时间内找到走出去的方法，就要迷失自己。

这个设定很难说没有参考《千与千寻》。

两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所，都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。

在想象力发挥上，《神秘世界历险记》已经尽了力。

无论是云鲸、鲸埙，还是神秘世界中各种奇特环境的描写，都看出了导演的匠心。

但是显然，在画面感上，《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。

这里，我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较，而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。

核心的差距在于两点：第一，画面的细节感。

比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯，但是这个画面的整体观感还是空，如果是宫崎骏，一定会在灯上再放东西，要么花纹要么装饰，总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。

第二，所想象事物的意义。

《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富，而且每个细节都有意义，无论是出于神道教的道具，还是出于为了展现人物的特点。

但是《神秘世界历险记》中的想象，流于表面，为了表现神秘而表现神秘，随意去刻画一些离奇的动植物，究竟它们有着怎样的意义，哪怕有怎样的生态合理性，都是不明确的。

在伦理道德立足方面，《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念，但是显然这非常生硬。

因为首先，影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物，而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点，这没什么说服力；其次，雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶，从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。

她对自己的解救也就无从谈起了。

《千与千寻》则关注人自身的成长，要努力工作，要真诚待人，人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节，是顺便表现出来的，也就颇为自然。

所以，《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开，而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。

四 其他我对《神秘世界历险记》的总体评价是，可谓中规中矩：故事基本完整，但并不曲折；三维人物运动规律比较自然，但重要表情和动作的原画还是不太准；整体色彩感绚丽，但没有色彩的风格。

它的亮点是明确的，就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的，也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。

其实，《神秘世界历险记》这个名字不太好，因为指向不清晰。

什么是神秘世界？

千与千寻、绿野仙踪，这些脍炙人口的人们进入异世界的作品，其实都可以叫“神秘世界历险记”，但为什么没有叫呢？

因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。

事实上，一个异世界一旦被进入、被描写，它就不是神秘的了，在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性，而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘，有什么特色。

千与千寻告诉我们，它会让一个人的名字改变，让人迷失自我；绿野仙踪（OZ国历险记）告诉我们，这里叫OZ国，而不是其他任何国家；桃花源记告诉我们，这里盛开着让人神往的桃花。

另外，影片还有一些情节上的小瑕疵。

比如鲸埙这个重要道具，竟然落到湖底，虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边，但还是缺少重要的连接。

她是什么时候捡起它来的，它发挥了怎样的作用？

再比如，雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的，这是重要的告别，也是作品具有重要符号意义的行动。

老族长的死有点莫名其妙，一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么？

建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片，个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的，无论从形式、主题还是内容上来说，都好很多。

　　在网上搜到一版08年《奇异家族》的预告片，看过之后，发现与这次的《神秘世界历险记》人设相同，但是故事差异很大，而且那一版故事应该最终没有流出。

假想了一下，大概也能理解，华语动漫产业，真心想要做点实在事的，与时俱进的同时，必须还得考量更多，也是在所难免的事情。

所幸的是，目前看到的《神秘世界历险记》在故事深度、广度，人设的细致，场景想象力方面，显然更胜当年一筹，堪称目前华语3维动画中的翘楚，尤其是完全独立的世界观设定，有所借鉴，但是更贴近中国观众的爆棚想象力，确实惊艳。

　　动漫作品，以目前最为先进，也是最受欢迎的日本动漫产业为指导，可知世界观设定是第一要务。

此前的中国动漫产品，在这方面大多有所欠缺。

毕竟不同于真人电影，建构一个有所关联，但是又完全独立于现实世界之外，充满奇诡想象力的世界观，才是最重要的事情。

在这方面，近年来的中国动漫多少都有些认知和改进。

而《神秘世界历险记》一片开宗明义，就把这个世界观架构了起来，虽然或多或少有些熟悉的痕迹，但是融合得恰到好处，却也令人喜欢。

　　云岛的动物世界和奇幻植物王国，其实已经远远不止是世界观设定这么简单的环节，在具体而微的设定方面都有可观之处。

云鲸的厚重、神秘，以及雨果和啦啦在穿越神秘云世界时所见所闻的奇异、瑰丽景象，都令人称道，甚至有不少人认为在这一段里几乎媲美《阿凡达》，当然这只是笑谈，毕竟不是同样类型的影片，但是由此已经可见本片制作团队在细节处的用心。

当然，从个人喜好而言，却更是喜欢雨果在进入神秘世界之前，现实生活中的平实场景，林场小村，写实却又梦幻，各种熟悉的事物和场景，颇有几分新海诚还原真实的笔调。

　　影片后半段，从神秘世界历险转入与恶势力做斗争的传统动漫模板，虽然俗套，却胜在表现力惊人，且能自圆其说。

中国式道法、武功元素的引入，显然也是完全区别于宫崎骏等日籍大佬的关键。

当然，如果实在要说，个人觉得倒有几分像是借鉴了经典游戏《轩辕剑》系列中的设定，天外飞石，九星连珠等安排，在借用中国式奇幻文学的想象力同时，也兼顾到广大成年观众的喜好。

此外，片尾一段打戏，在镜头运用方面，非常具有想象力，而且执行力接近满分，3维动漫的效果发挥到极致，其实磅礴，动感，而且刺激，甚至接近欧美、日韩同类作品的水准，令人惊艳之二。

　　最后，再说说片中雨果和啦啦两位主人公的萌系人设，对应当下各种动漫爱好者腐且萌向系的偏好，不仅仅是两位主人公，就连片中的大熊、功夫鸡、金刚葫芦“猪”等等配角人物，设定都有所偏向，令人莞尔之余，却记忆深刻，也算一大成功。

尤其需要一提的是，在影片上映之后，假如能够随即开发一套“啦啦”形象的毛绒公仔，估计一定会大受欢迎。

　　中国动漫产业还处于起步阶段，当然在所难免还有临摹、稚嫩等等的毛病在，但是《神秘世界历险记》从创意到想象力，乃至最终的执行力和完成度，都让人看到了可喜的进步，乃至超越，以此为标准，中国动漫产业的兴盛，应该值得期待！

多年来，在大银幕世界里持续横行的好莱坞动画片之所以能挥金如土、收获颇丰，招人喜爱甚至趋之若鹜，相信最大的吸引力全在于它能带给观众不尽的欢乐。

而这股股不断涌现的欢乐背后的源动力，则是那一份最适合动画片这一特殊表现形式之下的原创想象力。

从真情流露的《玩具总动员》系列，到欢闹全球的《马达加斯加》系列；从热闹又不失温情的《冰川时代》系列、到中国风劲吹的《功夫熊猫》系列，以及《汽车总动员》、《机器人总动员》等等等等。

好莱坞电影人的想象力在动画领域的挥洒自如，已然引领了世界动画长片之风潮，且势头不减。

反观国产动画电影之路，一直以来都在“啃老”和“怀旧”的怪圈子里徘徊，想象力匮乏的现状，显然比技术上的落后更加难以突破甚至可怕。

牢骚再三，抱怨不断之余，笔者也算是有幸提前领略了一部即将上映的全新国产动画《神秘世界历险记》。

看片之前，对于该片导演王云飞来历的知之甚少，也让笔者对他的这部《神秘世界历险记》充满了神秘感。

打着“中国制造”标签的动画电影，自然不必去期待其有多么恢弘的画面，逼真的毛发，清澈如晰的水波，细节处流畅自如的表现……不过，这位年青导演在短短的十几二十分钟的时间里，便以其颇为独特的想象力和故事构思，将观者带入了他的神秘动画世界当中。

叛逆的小女孩儿雨果，在误解亲情后的一段奇异历险中，获得了身心的双重成长。

这一看起来就很熟悉的故事内核，正是当下世界电影潮流下的正统思路。

再加上编导和创作者们以其独特的想象力，用五彩斑斓的“画笔”创造出了一个亦真亦幻的神秘云上世界。

尤其是各色动物的拟人化表现和诙谐适度的现代感对白，让大观众也笑声不断的同时更拉近了影片与小观众们的距离。

即便是在国产动画片一向被诟病的技术层面上，该片也做到了不小的突破。

虽整体观感和背景搭配上依旧略显生硬，但从几位主人公小女孩儿雨果、小狮虎兽啦啦，胖胖的熊大叔，甚至给人印象深刻的反派角色狗护卫队长，无论从衣装到毛发，从可爱的动作设计到萌萌的眼神，皆称得上是国产动画中的佼佼者。

不过，这部《神秘世界历险记》原本以想象力为根基所散发出的欢乐，却在影片所谓的高潮结尾处有所减弱甚至偏离。

小女孩儿雨果与虎将军间如天地大冲撞般的恶斗，让影片落入“网络游戏般”的俗套当中，人类与动物间的矛盾冲突让小雨果这一场“梦游般”的云上日子，亦变得童话味儿全无。

还好结尾处浓情蜜意的温馨回顾，让影片得以善始善终。

总之，这部在技术上有所突破，想象力大开的国产动画或许会开启一个全新的国产动画时代。

中国动画电影电影好不好，好。

动画电影好，好。

中国动画电影好不好，……（我国是有着五千年文明历史的泱泱大国，我爱党和国家，别逼我说真话）。

其实提到中国电影，大家连连摇头，观众会骂片方，片方会怨审查，媒体会讲影评人都是人间败类，假影评人和假影评人们忙着互相挤兑。

热闹非凡，一团浆糊。

其实中国电影每一个环节都是BUG，说得越发冠冕堂皇越是婊子立牌坊光腚扯淡。

中国动画电影也是经历了种种挑战观众道德底线，终于实现令国人对这六个字望而生畏，望而却步，畏葸不前的状态。

也正是在这种情况下，中国人儿越挫越勇，产生了这样一群奇葩式的影迷。

他们时时关注中国动画电影动态，有出色的剧照和预告片就万分期待，心里怀着“中国动画的希望”、“中国动画终于有盼头了”的念头苦等再苦等。

所以朋友问我去不去看动画电影的时候，我第一句问的是，国产的？

第二句问的是，《大鱼海棠》？

《神秘世界历险记》是完全没概念的，直到搜索到原名《奇异家族》，笑了，这算六年磨一剑吧？

这些早以为不知道被体制的洪流冲向哪里的片子，原来还在默默耕耘。

等到曾经渴望者都遗忘的时候，忽然收获。

好在是惊喜不是惊吓。

不是希望是戏《神秘世界历险记》故事并不新颖，女孩遇到萌物，然后相亲相爱战胜邪恶。

但胜在故事完整（现在有能力讲故事且老实讲故事的电影并不多）、节奏适当、场景设定异常出色。

影片通篇采用了大量的场景切换，展现出众多奇妙且色彩斑斓的动植物。

女孩与萌物过山车穿梭于巨型植物之间，相信所有观影者都回忆起《阿凡达》的潘多拉星球。

虽然两者内容与效果展现存在一定的差距，但是带给人震惊与美的感受却是相同的。

现在回忆起来，类似的奇景还在《龙猫》、《爱丽丝梦游仙境》等一系列优秀作品中出现过。

场景固然是影片最大的亮点，没有之一。

但在细节的处理上，制作人员也未吝啬，虽然动作无法与那些恨不得连汗毛都栩栩如生的大牌厂商制作相提并论，各种表情萌态的设计也是极尽其能。

狐狸、功夫鸡、保全队长狗等配角的表现，如老戏骨一般，为影片提供了紧密的笑料，更对影片的成绩起到推波助澜的作用。

在细节的细节中，影片还埋下了两颗暗嘲的彩蛋。

当然，他们在片尾是这样介绍的：向《葫芦娃》致敬；向《大闹天宫》致敬。

《神秘世界》您真讨厌，您怎么能这么欺负人家老前辈们呢。

不过致敬得对，应该致敬，如果没有近两年改编后的老前辈们，你怎么能因为刚刚达到优秀线的分数，又被人们推上中国动画电影希望的宝座呢。

然而，中国动画电影缺的从来不是生活在“生产大跃进时期”万里挑一的希望，而是能够十里挑一、五里挑一、一里挑一，将众多的希望结合在一起，拼出一个未来。

让那些耗资XXXX千万，打造出来的《高铁侠》、《雷锋的故事》哪儿凉快哪儿死去吧。

文|苏筱兀。

生命本身就是一个历险的过程，在这个过程中，我们按照生命成长的自然法则认识自己和他人，认识外面的世界，并一路收获成长的经验、阵痛，还有爱和责任。

《神秘世界历险记》正是讲述了这样一个故事。

号称世界上最淘气的女孩雨果，在影片一开始，是让爸爸和村民们都头疼的小魔头，连狗见了都要假装晕倒以避免和她发生任何可能的接触，名符其实的“狗不理”。

就是这个“狗不理”，在反抗爸爸的规定意外离家出走时，碰见了一只萌萌的“小包子”，故事由此拉开华丽大幕，雨果和啦啦踏上了一条绿意盎然，却又荆棘遍地的奇幻神秘之旅。

在相当长一段时间内，国产动画被贴上了各种低幼、弱智、粗制滥造的标签。

但《神秘世界历险记》让我们看到了另一种可能：画面的色彩温暖又饱满，场景的三维空间感和立体感十足逼真，人物设计也非常生动，雨果俏皮灵活的单眼皮极具东方女孩的特点，而啦啦的呆萌状更是令人看上一眼就有想蹂躏他那包子脸的冲动。

最逗乐的当属台词，诙谐简单，又不乏智慧，不管是作为绝对主角的雨果，还是那一群插科打诨的战斗鸡，都有令人捧腹的本事。

值得一提的还有配乐，与剧情搭配和谐，恰到好处的烘托了影片的气氛，令故事更加饱满动人。

除去这些视听元素，《神秘世界历险记》的丰富精神内涵也是令人耳目一新的。

导演没有生硬的去讲一些空洞的大道理，他把孩子的成长，对自我和世界的认知，以及爱和责任巧妙的融进了每一处细节。

通过雨果与啦啦还有熊大叔之间的互助互救，与反派的一次次战斗，让雨果的淘气与混不吝发挥出了正面的能量，并校正了她对于世界的看法，从而得到了成长。

我认为，导演自始至终宣扬的主题都是爱和成长，对人，对世界，对万物，实际上每一个生物个体，都是自己和世界的主人。

虽然美好的得来也必须经过残酷的斗争，但对于孩子们来说，只要结局够圆满，即使雨果和啦啦充满危机的旅程在观影过程中会给他们带来不少震撼或小悲伤，但最终他们会收获到温暖。

而神秘世界，也确实是一个充满了温暖向上力量的世外桃源。

当小雨果跟着啦啦来到到那个神奇的国度时，我的脑海里瞬间出现了几米漫画《走向春天的下午》的景象。

先不说故事主题，就单是那片世外桃源里郁郁葱葱的植被和生机盎然的绿色，就足够让人流连忘返了！

《神秘世界历险记》（下称《神秘》）的题材选择有点类似《爱丽丝梦游仙境》，讲述一个生性顽劣调皮可爱的小姑娘雨果的奇幻之旅。

她因为一次偶然的机会来到了一个神奇的地方，这个地方的奇特超乎自己的想象，但是这里也同样有好人有坏人，雨果在这里结交朋友，慢慢成长。

那个世界即使与世隔绝，依然不曾缺少争执和纠纷。

《神秘》与后者相比所不同的是，其中灌输了更多的东方色彩，比如武侠的成分。

爱丽丝梦游经历重点突出滑稽和歌舞成分，而《神秘》则整体让人感觉温暖和向上，小雨果承载了更多的英雄气概，特别是最后当啦啦快要被石化的时候，雨果以小博大，小人物逆袭的艰难成功，会让观众跟随雨果的情绪波动，所谓劫后重生！

有这部动画片主题环保又励志，但更让人震撼的是色彩和配乐的部分。

蓝天、白云、绿树、红花……通篇饱满的色泽，让人感觉心情愉悦。

而人物与场景的三维空间感，同样让人看到了国产动画片喜人的进步。

本片更加让人难以置信的是跟画面完美搭配的配乐，音乐与剧情紧密关联，时而清新可爱，时而紧张刺激，完美地烘托了影片气氛，将美轮美奂的奇幻场景与鲜明的人物性格表现得恰到好处。

很明显，这部动画片的主创不仅善于创作，更难能可贵的是，他们在创作的同时一直在兼顾着市场的考虑。

很多观众认为，暑期档上映动画片必然是冲着儿童去的，可是如果一部动画片让孩子欢声笑语，而家长却昏昏欲睡的话，这在动画片的系列创作上会有很大的阻碍。

《神秘》的主创紧抓这一点，所以不仅在影片角色造型上画风可爱讨喜，而且以啦啦为代表的小动物尽可能的以“萌”见长，再融入对向《葫芦娃》等经典动画的致敬，让这部动画片在举手投足间都尽显欢乐和喜感，不仅成功激发父母的“怜爱”之心，更能够将80后、90后、00后等如此庞大的主流观影人群一网打尽，不可谓不用心良苦。

包子脸的啦啦卡通形象成为新一代儿童玩具的宠儿也并不是没有可能！

最后，啦啦获救了，在云端的那个世界恢复了往日的宁静。

雨果回到了自己的世界，她长成了大姑娘，学会了忍让和互相尊重。

在她玩耍嬉笑的瞬间或者悠然睡醒的清晨，望着相框，依然会想起那段奇妙之旅和那只长着包子脸的小狮虎兽啦啦。

最后一场雨停歇之后，我出发了。

　 空气因为我的目光而发亮。

秘密小径也露出了轮廓。

树林静静地等候---它们听说过我和你的约定。

……在那个走向春天的午后，想起你，你存在我的梦里！

神秘世界历险记 影评学校：吉林省四平市铁西区第十七中学班级：八年四班姓名：刘畅这部电影让我非常受益，它让我看到了主人公王雨果的成长，原本自私野蛮的她，最后演变成一个勇于牺牲，珍惜朋友的人，同样让我看到了小狮虎兽啦啦的纯真与善良和熊大叔的憨厚仁慈。

各个鲜明生动的人物，都让我受益颇深。

原本我对动画片的新鲜感是不复存在的，自从看到了《神秘世界历险记》后，我对这样的看法发生了很大的转变，并不是每个动画片都是那么幼稚，无聊，只看个新鲜而已，其实仔细琢磨，更有很多的道理尽在其中。

人类都是这样，自私，贪婪，人心冷漠，当然，这只代表绝大多数，善良无私的人并不是没有，如果真的没有，那么我们的社会岂不是一片黑暗？

小狮虎兽啦啦的纯真善良让我很感动，即便是遇到困难时，雨果自私的逃跑了，但他还是帮助她逃回人类的世界，而熊大叔刀子嘴豆腐心，尽管嘴上说不再管雨果，但还是不忍心看雨果遭受磨难，结局很感人，故事虽然玄幻却很贴切生活。

影片背景磅礴大气，呼吁人与自然和谐相处，体现出人对自然的破坏，与动物的斗争，同时也表达出了动物内心的想法：人类过度砍伐，杀戳。

让自然界惨不忍睹，动物失去家园，即使科技发达，却多了“天灾人祸”，多了人心冷漠，多了追名逐利，多了人心险恶。

正所谓“哪里有压迫哪里就有反抗”，如果人类继续这样下去，或许真的如影片中那样，动物们想要让人类消失......尘世浮华，人心浮躁，有多少人像个无头苍蝇一样在这个物质生活里到处乱撞，“淡泊以明志，宁静以致远”也就阐述了这个道理，守住一颗宁静的心，也就守住了整个世界，我们人类大多数都是这样，流连于物质世界，以至于最后失去了自己真正最重要的东西，得到了金钱，地位，利益，却真正的一点也开心不起来，最后他还会想，自己追求这些东西以致家破人亡，到底是为了什么。

更何况，失去一切的人并不代表他还得到了什么，因为这一切都是他们咎由自取，怨不得谁，最后落得个人财两空的下场。

影片中雨果落下山崖时，是啦啦救了她，但最后即将失去时，她才会明白，只有失去才懂得珍惜，因为路过毕竟胜于错过，不像一场梦里，即使花开也是花落。

当幸福握在自己手里，如果你不好好珍惜，你还有什么资本拥有幸福呢？

其实不光是人类贪婪，有的动物也是如此，就像影片中虎王一样，而它们却代表极少数。

我认为，自然赋予人类与动物以智慧，我们是幸运的。

人世间万事万物相生相克，如果我们肯与自然、动物和谐相处，是否战争会少了点，灾害会少了点？

影片中动物们的世外桃源美得不可方物，桃花花瓣漫天飞舞，桃之夭夭，灼灼其华；或许，这才是动物内心向往的世界吧，那才是一个没有污染，没有杀戳，没有人类，动物与自然和谐统一的世外桃源吧！

影片整体表面是写雨果的冒险史，实则是为了批判人类的贪婪自私，过度污染，砍伐，但本质并不是如此，赞扬了像啦啦这样的纯真善良和熊大叔的有爱仁慈，雨果从之前的自私到后来拯救人类，她的成长，彰显了人类的本质，正如孟子所说：“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心；人皆有之。

”人的本质都是善良的，之所以他们会变的贪婪，变得冷漠，皆是由于周围的环境与人物，正所谓：“近朱者赤，近墨者黑。

”让我们一起呼吁，一起珍惜身边的各种情，各种爱。

何去在乎那权势之争，把自己变得很轻易就被完全摧毁，谁言非要承受那生命不能承受之重呢？

欣赏花开花谢，潮起潮落，走完自己精彩的一生，书写生命的风采。

真的是一部很不错的动漫了 一开始我看这个动画片真是为了打发时间 可时候看下去觉得真的还是不错的 开始的时候真的觉得这个小女孩是个超级调皮蛋 有点小不顾及别人的感受 不过到后面觉得这女孩直爽讲义气 动画片里还运用了一些很有意思的个小元素让这部动画增色不少比如她喊他老爸叫大山喊的那么理直气壮。

村里人低头窃语说王大山小时比她还皮呢 再比如说那群鸡说：“老大我们要不要乘胜追击？

”鸡头目说：“笨蛋我们就是鸡." 有些小细节 也注意到了转折也不会显得太突兀 。

虽然这部片子也存在很不多成熟的地方但是还是让人觉得欣慰高兴的，这让我看到国产动画的另一面 就像这部动画片一样 青色却又充满潜力

《神秘世界历险记》好玩好看，画面赏心悦目，故事创新独特。

当然还无法好莱坞动漫以及日本动漫直接抗衡，但至少也说明中国动画电影逐步进行着艰难的商业市场化转变。

动画电影是极为卖座的商业类型片，美国动画和日本动画畅销全球，在电影版和电视剧集版各显神通的之后，还有相关周边产品令儿童垂涎欲滴，据说上个世纪80年代风靡的《变形金刚》动画是以极低的价格引进的，美国片方更大的愿望是想借此销售变形金刚的玩具。

《神秘世界历险记》讲述了淘气女孩王雨果在森林里巧遇一头狮虎兽，在她好奇追赶之际结果不慎坠入悬崖，狮虎兽（名叫啦啦）便随后纵身一跃去就王雨果。

就这样，啦啦不仅救了王雨果一命，还把她带入了一个只有动物们生存的世外桃源，这个完全没有一个人类，自然也不存在捕猎盗猎等可怕行为。

不过这个动物王国也有野心家，虎将军和狐狸军事就密谋用法术将全人类变成动物，严格来说人就是动物，但虎将军的意思是将人类改变下种类，就像是小兔小鹿之类的能听它指挥的那种，这无疑是一场灾难。

拯救这场灾难的关键人物，就是王雨果和狮虎兽啦啦。

具体的剧情就不能过多透露了，那种剧透实在损伤大家的观影过程。

从故事而言，《神秘世界历险记》是很有创意的，从环保角度出发，为野生动物着想，人类的滥捕滥杀造成了生态失衡，地球上每天消失着大片的雨林和绿地，每天都有可能灭绝一个物种，在这样下去，只有人类和微生物存货的地球是很可怕的，这虽然有些危言耸听，但现在人们每天可真不会想小时候一样能天天看到小鸟和野猫之类的野生动物了，田园般的生活就已经足够让很多人觉得异常遥远了。

从环保主题切入，加上奇幻的外包装，熊猫王、虎将军、狐狸军事、熊大叔等可爱形象的设计也会讨小孩子喜欢。

还有顽皮的主角王雨果，她生动的形象也会被看过影片的观众所记住，这样的故事和角色，发展好了可以考虑做成系列电影定期推出。

这也是成功动画电影的发展趋势之一。

美漫和日漫都有很丰富的创作经验，他们的产业基础非常雄厚，日本动漫每年都会讲热门的动画剧集改编成电影版上映，《名侦探柯南》、《海贼王》都是日本年度票房前五位的常客，足见其强大的影响力。

不过日本动画电影的影响还是比较局限于东南亚，在亚洲之外的地区就不太灵光。

美国动画电影依靠皮克斯、梦工厂等大腕的制作，《玩具总动员》、《功夫熊猫》等作品几乎是横扫全球。

面对这样强大的对手，中国动画前面的路真的是任重道远。

计划经济时代的上海美术电影制片厂曾经带给几代中国儿童快乐的时光，《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《宝莲灯》都是制作水准一流的作品。

20世纪90年代后期的体制改革，市场经济让美术制片厂失去了统购统销的保障，还有人才流失和日漫美漫的大批涌入，中国动画电影经历十余年的低谷。

现在中国动画电影正逐步适应目前的市场规则，相信在十年左右的时间里，中国动画电影也会逐步成为市场卖座类型片的一个主流。

崔汀/文

最楼上的，你去百度查一下2005年《奇异家族》（奇异家族为神秘世界历险记前用名）请举手，环球《卑鄙的我》（又名神偷奶爸）那时候还没开始策划吧，为什么看不得国人的好？

带个帽子、大眼睛就是抄袭国外？

那要是这么个说法，这次国产成功了，卑鄙的我是抄袭神秘世界历险记！

同意的就顶