周恩来回延安

在电影的浩渺星空中，总有一些作品能凭借独特的魅力与深刻的内涵，如璀璨星辰般照亮人们的心灵。

《周恩来回延安》便是这样一部佳作，它以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，通过细腻的镜头语言和真挚的情感表达，为观众呈现了一段触动人心的历史记忆，让我们得以窥见总理与延安人民之间那血浓于水的深情厚谊。

以小见大，微末处显宏大情怀 影片在叙事结构上别出心裁，没有选取宏大的历史战争场面或是复杂的政治事件作为主线，而是将目光聚焦于总理回延安的短短22小时。

这22小时，宛如一个精巧的时间切片，却蕴含着无尽的情感与深意。

从总理与老乡们围坐在一起吃小米饭的温馨场景，到他关切询问百姓生活状况时的专注神情，再到与当地干部探讨发展规划时的语重心长，这些看似琐碎平常的情节，却以小见大，生动地展现了总理对延安人民的深厚牵挂和对国家发展的深远思虑。

例如，在宴请老乡的情节中，总理不仅能准确叫出每一位老乡的名字，还对当年的往事如数家珍，他与大家一起蹲在地上吃饭，毫无领导架子，亲切得如同家人。

这样的场景，没有惊天动地的壮举，却通过质朴的细节，将总理与人民之间的亲密无间展现得淋漓尽致，让观众真切地感受到了那份跨越时空的鱼水深情 。

又如，当总理得知延安百姓粮食短缺、生活困苦时，他眼中流露出的忧虑与痛心，那微微颤抖的双手，无不传递出他对人民苦难的感同身受，也深刻体现了他“为人民谋幸福”的初心与使命。

这种以小见大的叙事方式，避免了宏大叙事可能带来的疏离感，让观众能够从平凡的生活场景中，更直观、更深刻地领略到总理的伟大人格和崇高精神，使影片具有了强烈的情感共鸣和现实感染力。

人物塑造，形神兼备展伟人风范 在人物塑造方面，刘劲饰演的周恩来总理堪称神来之笔。

过往他已多次诠释总理形象，而在《周恩来回延安》中，他再次实现了演技上的重大突破。

为了贴合总理当时身患重病的形象，刘劲在拍摄前进行了严格的身材管理，成功塑造出清瘦、憔悴却依旧坚毅的总理形象。

在表演上，刘劲注重细节，通过细微的表情变化、肢体动作和语气语调的把握，将总理的内心世界展现得入木三分。

在与延安百姓互动时，他的一个眼神、一个微笑，都充满了温情与关怀；在面对延安发展的困境时，他紧锁的眉头、凝重的神情，又让人感受到他内心的沉重与忧虑 。

特别是在一些无声的场景中，如总理背身时微微颤抖的双手，将他内心的波澜壮阔以及对百姓生活艰难的痛心展现得淋漓尽致，这种内敛而克制的表演风格，避免了过度煽情，反而更具感染力，让观众在无声处感受到总理内心的汹涌澎湃。

除了总理这一核心人物，影片中其他人物形象也刻画得十分丰满。

郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分；曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，总理不舍得吃，曹大娘怪总理生分，这一情节将百姓对总理家人般的亲近和敬爱展现得淋漓尽致。

这些配角的精彩演绎，不仅丰富了影片的内容，也从侧面烘托出总理的伟大形象，使整个故事更加真实可信、生动感人。

艺术手法，多元融合铸视听盛宴 从艺术手法来看，影片采用了历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，将过去与现在、回忆与现实巧妙地交织在一起。

总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，那些艰苦卓绝却又充满希望的岁月与现实中延安的景象相互交织，不仅丰富了影片的层次，也展现了延安精神的传承与延续。

这种时空转换自然流畅，不着痕迹，让观众仿佛穿梭于历史的长河中，更加深刻地理解了总理对延安的深厚情感以及延安在中国革命历史中的重要地位。

影片在镜头语言的运用上也独具匠心。

大量俯拍镜头的运用，既展示了陕北沟壑纵横、雄浑壮阔的地理风貌，又寓意着总理胸怀天下、心系苍生的伟大情怀。

当总理站在高处俯瞰延安大地时，俯拍镜头下的延安城尽收眼底，既展现了这片土地的沧桑与厚重，也凸显了总理对这片土地和人民的深沉热爱。

同时，影片中还有许多特写镜头，聚焦于总理的面部表情、手部动作等细节，将他的情感变化和内心世界细腻地呈现给观众，增强了影片的情感张力。

陕北民歌的巧妙穿插也是影片的一大亮点。

这些民歌时而欢快，如总理与老乡们相聚时的《南泥湾》，营造出温馨欢乐的氛围；时而高亢，如回忆革命岁月时的曲调，唤起人们对那段激情燃烧岁月的回忆；时而悲壮，如展现延安百姓生活困苦时的旋律，烘托出沉重压抑的气氛 。

陕北民歌与剧情的完美融合，不仅为影片增添了浓郁的地域特色和时代质感，也进一步强化了影片的情感表达，使观众更易产生共鸣，沉浸于影片所营造的情境之中。

《周恩来回延安》不仅是一部电影，更是一部承载着历史记忆与民族精神的艺术佳作。

它通过对总理回延安这一历史事件的深情演绎，让我们看到了一位心怀人民、不忘初心的伟人形象，感受到了延安精神的伟大力量 。

在当今时代，这部电影依然具有深刻的现实意义，它提醒着我们要铭记历史，珍惜现在的幸福生活，传承和弘扬老一辈革命家的优良传统和崇高精神，为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。

在光影的长河中，总有一些作品如璀璨星辰，照亮我们的精神世界，《周恩来回延安》便是这样一部闪耀着人性光辉与历史厚重感的佳作。

这部由吴卫东和刘劲联合执导，刘劲领衔主演的革命历史题材影片，以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的延安为背景，为我们徐徐展开了一幅充满温情与敬意的历史画卷。

以小见大，情牵延安22小时 影片摒弃了常见的宏大叙事，没有聚焦于重大历史事件的波澜壮阔，而是将镜头精准地对准总理回延安的短短22小时，以小切口展现大情怀。

这22小时里，总理与延安百姓的每一次互动，都饱含着无尽的深情。

他与老乡们蹲在地上一起吃小米饭，那熟悉的场景、亲切的交谈，仿佛时光从未流逝，往昔的情谊在这一刻被重新点燃。

当总理得知老乡们粮食短缺、生活依旧困苦时，他眼中流露出的心痛与关切，直击人心。

这种细腻的情感刻画，没有刻意的煽情，却让观众真切地感受到总理对人民的深深牵挂。

人物塑造，伟人风范与赤子之心 刘劲饰演的周恩来总理堪称神来之笔，这是他演艺生涯中对总理形象的又一次深刻诠释。

他通过精湛的演技，将总理的伟人风范与对人民的赤子之心展现得淋漓尽致。

在与延安百姓交流时，他的每一个眼神、每一个动作，都传递出对人民的关爱与尊重。

例如，在昏暗的光线下帮曹大娘穿针引线，还把随身的眼镜送给她，这一细微的举动，尽显总理的体贴入微。

背身时微微颤抖的双手，更是将总理内心的波澜壮阔以及对延安百姓生活艰难的痛心展现得恰到好处。

这种内敛而克制的表演风格，让总理的形象更加真实、立体，也更具感染力。

除了总理，影片中延安百姓的形象也十分鲜活。

郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分；曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，怪总理生分，将百姓对总理家人般的亲近和敬爱展现得淋漓尽致 。

这些配角的精彩演绎，不仅丰富了影片的内容，也从侧面烘托出总理与人民之间深厚的鱼水情。

艺术手法，时空交织的情感乐章 在艺术手法上，影片采用历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，让观众在过去与现在之间自由穿梭，深刻感受到延安精神的传承与延续。

总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，那些艰苦卓绝却又充满希望的岁月与现实中延安的景象相互交织，既丰富了影片的层次，又让观众更加深入地理解了总理对延安的深厚情感。

大量俯拍镜头的运用，不仅展示了陕北沟壑纵横、雄浑壮阔的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟大情怀。

陕北民歌的巧妙穿插，时而欢快，时而高亢，时而悲壮，与剧情完美融合，为影片增添了浓郁的地域特色和时代质感，烘托出强烈的情感氛围，使观众更易产生共鸣，沉浸于影片所营造的情境之中。

现实意义，不忘初心的时代回响 《周恩来回延安》不仅是一部回顾历史的电影，更是一部具有深刻现实意义的作品。

它让我们看到了老一辈革命家为人民谋幸福的初心和使命，提醒着当代人要珍惜现在的生活，牢记先辈们的奉献。

2019年延安贫困县全部“摘帽”，总理当年希望延安百姓过上好日子的愿望终于实现，这正是中国共产党人对“为人民谋幸福，为中华民族谋复兴”这一初心和使命的坚守与践行。

这部电影就像一座桥梁，连接着过去与现在，激励着我们在新时代继续为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗。

《周恩来回延安》是一部成功的主旋律电影，它以真挚的情感、精湛的表演、独特的艺术手法和深刻的思想内涵，为观众呈现了一个有血有肉、充满温情的周恩来总理形象，也让我们对延安精神有了更深刻的理解和感悟。

它是一部值得反复品味的佳作，让我们在光影中缅怀伟人，汲取前进的力量 。

在家中看完了这部影片。

为期十来天的书店工作结束了。

书店工作是一个很有意思的工作，可以谈的有很多。

也非常辛苦，真正这样结束了，也算是大松了一口气。

在书店期间都没有怎么好好看书或者看剧。

唯一的一个例外是为了要写公众号的推文看了罗念生全集的第二卷埃斯库罗斯悲剧集中的前两个戏——一个《波斯人》，一个《七将攻忒拜》。

今天在家还难得地睡了一个午觉——要知道之前书店的时候睡午觉成了一个极为奢侈的事情，所以今天的午觉让我觉得午觉是一件再难能可贵不过的事了。

晚上吃了饭——吃的是啊臻味道的炒馕，就打开电视机在点播频道中花了5元（感觉涨价了）看完了这部片子。

怎么说呢，正如一些网友们所指出的那样，本片的确相对比较好地塑造了一位伟人在晚年时的感怀，观毕令人唏嘘不已，然而也会在剧作上还存在一些可以探讨的地方。

影片中的周总理词条，很多时候都是眼含热泪的。

因为对雪夜急行途中一碗小米饭的回味，因为对保护自己撤离而牺牲的战士的追忆，因为对延安人民不舍的牵挂，因为时局对人民生活影响的担忧。

所以，尽管从飞机上下来，看到那么多人热情的迎来送往，但依然难以消减总理近乡情怯的忧思，因为这不是游子的回归，是肩负重责一代伟人对人民饱含炽热情感的寄望。

曾七十多次扮演周恩来总理的特型演员刘劲词条，饰演过从二十三岁到七十三岁整整五十年不同阶段的总理形象，因而对总理的心境与情绪有着常人难以察觉的理解和认知，此次担任导演，将周恩来回延安的22小时，讲的细致入微且感人至深，同时，在四个时空交错的叙事线索中，以泪眼与牵挂，打通历史与现实。

内容很感人，从头到尾没有一点夸张的内容，真实的重现总理为人民洒热血，最后的结尾和总理的照片更是让人感触深刻感人肺腑！

演员的表演更是无可挑剔，完美的展现出一代老革命家独有的气质，演绎出真实感人的伟人的一生奉献！

毫不夸张的说，这是一部每一个中国人值得观影的影片，喜欢的朋友赶紧去体验下，重温当时的场景包你难忘！

电影《周恩来回延安》以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，深情演绎了一段真挚动人的故事，为观众呈现了一位心怀人民、不忘初心的总理形象，具有深刻的思想内涵与独特的艺术魅力。

从剧情来看，影片没有选择宏大叙事或激烈的情节冲突，而是聚焦于总理回延安的短短22小时，通过细腻的情感描绘，展现了总理与延安百姓之间的鱼水深情。

例如，总理宴请老乡，他不仅能叫出老乡的名字，还能回忆起当年的故事，与大家一起蹲在地上吃小米饭。

当得知老乡们粮食短缺、生活拮据时，总理十分心痛，他对延安百姓生活的牵挂，体现出他始终将人民的疾苦放在心上。

又如，曹大娘看到消瘦的总理，拿出攒下的鸡蛋，总理不舍得吃，曹大娘怪总理生分，这一情节将百姓对总理的爱戴和家人般的亲近展现得淋漓尽致 。

这些看似平凡的情节，却充满了浓浓的温情，以小见大，让观众深刻感受到总理与人民之间的深厚情感。

在人物塑造上，刘劲饰演的周恩来总理堪称一绝。

他此前已多次诠释总理形象，而在这部影片中，他再次实现自我超越。

影片中，总理与延安百姓互动的场景，台词不多，刘劲主要靠细腻的表演来展现总理的内心世界。

比如总理背身时微微颤抖的双手，将他内心的波澜壮阔以及对百姓生活艰难的痛心展现得恰到好处，这种内敛且克制的表演风格，更具感染力。

此外，影片中延安百姓的形象也十分丰满，郝全有大爷想把家里仅有的小米给总理带去，在装与不装之间的犹豫，将老人对总理的敬爱和在艰难生活下的不舍刻画得入木三分，让观众看到了百姓对总理最纯粹的情感。

电影的艺术手法也值得称赞。

在时空转换上，采用历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，自然流畅，毫不生硬。

例如，总理透过飞机舷窗，回忆起1935年10月红军到达陕北革命根据地的画面，这些回忆与现实中延安的景象相互交织，既丰富了影片的内容，又展现了延安精神的传承与延续。

大量俯拍镜头的运用，不仅展示了陕北特色的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟人情怀。

同时，陕北民歌的巧妙运用，也为影片增色不少，时而欢快，时而高亢，时而悲壮的旋律，烘托出浓郁的陕北风情、时代质感和剧情张力，让观众更易产生代入感。

《周恩来回延安》具有深刻的现实意义，它让观众重温了那段不能忘却的革命记忆，感受到老一辈革命家为人民谋幸福的初心和使命。

2019年延安贫困县全部“摘帽”，总理当年希望延安百姓过上好日子的愿望得以实现，这也体现了中国共产党人“不忘初心、牢记使命”的信念传承。

这部电影提醒着当代人要珍惜现在的生活，牢记先辈们的奉献，继续为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗。

《周恩来回延安》是一部成功的主旋律电影，它以情动人，用细腻的情感、生动的人物塑造和独特的艺术手法，展现了周恩来总理的伟大形象和延安精神的永恒价值，无论对于了解历史还是传承精神，都具有重要的意义 ，值得观众细细品味。

穿越时空的眷恋：评《周恩来回延安》 电影《周恩来回延安》宛如一首深情的颂歌，以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的革命圣地延安为背景，细腻勾勒出总理与延安人民之间深厚的鱼水情谊，为观众呈上了一场兼具思想深度与艺术感染力的视听盛宴。

影片在叙事上独辟蹊径，摒弃了宏大叙事与激烈冲突，而是聚焦于总理回延安的短短22小时，以小见大，通过一系列细微而动人的情节，串联起总理对延安的深沉牵挂与眷恋。

比如总理宴请老乡，他对每个人的名字和往事都如数家珍，与大家一同蹲在地上吃小米饭，亲切如旧友。

当听闻老乡们生活困苦，粮食短缺，他那眼神中流露出的忧虑与关切，直击人心 。

还有曹大娘拿出攒下的鸡蛋给总理补身体，总理不舍得吃，曹大娘嗔怪总理生分，这一细节将百姓对总理家人般的亲近和敬爱展现得淋漓尽致。

这些看似琐碎的日常情节，却饱含

一个周日，去看上映的电影《周恩来回延安》，原本上周末看见影院里几乎已经没了场次，因为有事没有时间抽空去看，原来以为会就此错过。

没料到这周末竟然又排了几场，抓紧时间买票入场。

进场时一个小小的影厅，和朋友俩人原以为就此包场，不过后来竟然又来了一个女孩、一对中年夫妻，我们五个人安安静静把这部片子看完，偶尔能听到不太隔音的隔壁影厅里传来喧闹的音效声，更凸显了这份寂寞。

这就是如今主旋律电影的困境：无人问津。

市场上的一切热热闹闹、红红火火都和它们无关，少之又少怀着“主动”意愿进场观影的人，根本不足以形成一枚卵石，故而在电影票房这片大江大河里，投进去连一丝波澜都没法泛起。

作为周粉，作为没点儿声势的石头沫沫，走进影院，自然还是怀揣着对于电影的期待，而当我走出影院，却感觉又一次期待落空了。

它实在不算是电影。

过于零碎的故事线几乎没有能够撑起什么连贯的剧情，有的只是一个个前后关联不大的片段。

当然，有些片段基于历史事实，还是感人的。

比如总理和在延安时期的老朋友们相聚，那些质朴的农民，面临生活的困境，甚至吃不饱饭，总理请的这一顿，也许是他们好些年来吃过最好的一堆饭了，甚至还想着家里的老婆孩子能不能也吃点，却又由于怀着对总理的感情不愿意表现出来这种窘迫。

比如总理请地委负责人吃饭，席间那些发自肺腑又有些伤感的话，他许诺再回到延安来看看。

而此时的他其实已然知道自己时间不多了，这番承诺实现的几率已经极为渺茫。

比如总理的车陷入黄土泥里不得动弹，闻讯而来的群众一起把车抬了出来，体现出总理与普通群众之间的深厚感情。

然而夹在这一个个片段之中的，是太过于碎片的剪辑和乱七八糟的叙述节奏，实在无数次打乱了我入戏的速度。

在观影过程中，我几乎一直流离在电影之外，而这着实不是一部合格的电影应该带给观众的影响。

不是说不能有片段，但过多的联系不够紧密的片段有什么意义呢？

或许是不能拍或者不敢拍的东西太多，这部电影的主线丢了很多原本极为必要的“剧情包”，总理回延安的时代背景，介绍得太简略，几乎会令这方面缺少涉猎的普通观众一头雾水，而哪怕对于熟悉这段历史的更为小众的观众群体来说，这样的简略也不会带来好的体验。

当然，这方面限制太严格，也不能强求，但可以有更艺术化的手法去处理，一样能够让观众体会到背后的深意。

比如电影开头的一些片段处理，总理身患重病，身体虚弱的情况下，为了陪越南人，决定坐飞机去延安。

其实当时他已经不适合再坐飞机，却抱病陪同。

这一段原本可以有所刻画，剧本却写得太跳跃了。

尤其是为什么要带着越南人去延安？

这其中的深意是什么？

光靠毛周、周邓等人的几句话、总理的一些回忆镜头带过，太淡了。

延安这块地方对于总理这一代领导人多大的意义，这不是一个普通的地方啊！

其实这里可以再构思几个细节，体现总理对于延安这块地方的复杂情感。

一方面作为一国总理，他对于延安的发展了若指掌，作为革命圣地，人民生活水平由于各种原因却没有跟上，从这个角度出发，他必然会心怀愧疚。

另一方面，延安充满着他在英年之时的种种回忆，如今古稀之年再往故地重游，必然也有几丝激动。

惆怅、感慨、幽幽思绪同时存在，人物形象如果能有更多细节刻画和情节设计，就会更加丰满。

这段开头刘劲的妆化得是很好的，有些特意设计的场景还原，不少镜头构图也很不错。

戏剧表现方面有沉思，也有追忆往昔的闪回，可是缺乏层次感和丰富性，有些沉思和闪回来得太突然，前后都不搭，也不知道总理怎么下一秒就开始浮想联翩了，没有前后的剧情衔接，节奏很奇怪，而且沉思的内容也没有选到位，用了一些以前的电影、电视剧片段是可以的，但是找的落脚点要找准，镜头要有意义啊，否则也不能感受到总理对延安的感情来源。

我想不仅是开头部分，整部影片所构思插入的深思和闪回的镜头里，更多的应该出现一些具有延安特色的东西，比如后面剧情里出现的小米饭、南瓜汤，比如纺线纺车、比如一排排的窑洞，比如在延安开会时众人英气勃发的讨论，比如撤离延安时的场景等。

当人回忆往昔，尤其是老人这样做，想到的一定更多的是细节。

而这种细节的闪回其实也不需要太多，选择两三个，拍得更细致一点儿也就行了。

在这部电影里，大多数闪回镜头太杂乱又不得其意，基本上没有怎么起到感染观众的作用。

最为令人跳戏的，是有一幕总理带着越南人进窑洞参观，看见以前的老照片，那是总理在西安事变前后搭飞机时在机场拍的照片。

结果镜头一晃，这张照片上总理本人的脸被ps成了刘劲，还突然动了起来。

这种处理方式惊悚中还带了不该带的效果，至少我在影院里真是抽了一口气然后差点笑了。

电影里刘劲的演绎，过多的侧重于思绪沉重，感伤惆怅。

几乎从出发开始，总理就时时刻刻愁眉苦脸、伤感不已，而且还不时热泪盈眶，令人感觉十分脆弱。

尽管大到当时国内国外的局势，小到亲眼所见的延安地区情况都会令总理心情沉重，但我想光是这样展现总理，未免太扁平化了，缺乏起伏。

也许可以设计更多的小动作来刻画情感，而不必把情绪全挂在脸上。

而且剧里的有些剧情不太符合总理的个性和行为处事方式。

比如中间总理去探望为掩护他而牺牲的小曹的母亲，演到动情之处，两个演员的肢体动作比较亲密，实在不太像是那个年代的人所能做出来的。

而最后郝全有送小米给总理，以总理的坚持原则，再感动也不会收下。

不知道是不是后期剪辑出了问题，或者是剧本本身不太好，电影的叙述不仅是零碎，而且有时候还出现了缺失、跳跃、逻辑缺陷。

比如总理是陪越南人去延安，然而到了延安后的戏除了几个参观镜头，几乎都成了单人单车的单独行动。

当时总理回延安其实一共待了不到24小时，时间非常紧迫，但由于镜头的跳来跳去，缺乏提示，导致时间线完全混乱，搞不懂他去延安的行程究竟是怎样的，先去了哪里，又去了哪里，只感觉似乎待了好几天。

还有一些插叙和倒叙处理得不好，比如西安事变前后总理在路上碰见的那个小曹，第一次出场时竟然是下雪天一个人在窑洞外打拳，真的不能理解人物行为逻辑。

后来他为了掩护总理牺牲了，总理那句痛心疾首的话：“你不是塬上的娃吗？

”八个字的台词，镜头竟然一字一顿的慢放，“你～不～是～塬～上～的～娃～吗～”尽管刘劲演得声嘶力竭，但对不起我真的忍不住在这里彻底笑场了。

如果换成“小曹！

”简短有力又痛心的呼唤，效果要好得多。

还有总理要离开前的深夜，睡不着，舍不得延安这块地方，坐车又出去逛了一圈延安城，结果城里竟然深夜还开着灯，一堆人聚集在场坝里等第二天一早欢送总理。

这里就不说通宵开灯这种事在那个贫瘠年代是不是真的会发生，关键是总理看见了下车，后面的镜头就没有交代了，总理是再一次走到人群中间了吗？

叙述在这里戛然而止，只能让观众去猜想后续了。

作为主旋律电影，《周恩来回延安》只能说是不功不过。

在如今方方面面的约束下，它已经尽力了，它就像是一块橡皮泥，这里被捏捏，那里被揉揉，好不容易成型，却又最终不像张三，又不像李四。

论情感，它表达了总理和人民的心连心，却又缺乏有效的刻画，故事没有被升华，平平淡淡就结束了，没有戏剧冲突，没有情节亮点，没有出彩的角色与主角产生深度的共鸣。

论艺术，除了一些还不错的镜头和化妆服装的还原，它几乎没有作为电影的故事张力，缺乏叙事的合理性和趣味性。

全片最打动人的，反而是结尾处总理的真人照片、总理后人回延安的影像资料，甚至是延安新城区如今美丽的面貌。

只有看到这个部分时，我内心里那根柔软的弦才真正被拨动了。

主旋律究竟该怎样奏响？

如何去唤醒观众的共鸣？

曾经也有《长征》《恰同学少年》《我们的法兰西岁月》这类成功的先例，说明观众并非完全不喜欢这种题材，相反在五千年文明积淀下怀有厚重民族情感的中国社会，革命精神一直在悄然传递。

不论是老中青哪一代人，他们都曾经喜欢、正在喜欢、将要喜欢这样的故事，主旋律其实是一个常青的主题。

但现在它却陷入了僵局，陷入了毫无生命力的泥沼，陷入了无人问津的怪圈。

没有题材吗？

没有人物吗？

没有精彩的故事元素吗？

不，主旋律明明是一座宝库！

也许我们需要的只是把“伟人”这个词语的前一个字先去掉，先把主人公们当成一个个鲜活的“人”，也许我们需要的只是先把小说当作小说来写，把电影当成电影来拍。

话到此处，不是其中的从业者，我也不能贸然去抨击，也没有指点江山的资格，我知道现在说起来容易，做起来太难。

唉，太难。

重温历史深情，感悟初心力量——评《周恩来回延安》在电影的宏大叙事版图中，《周恩来回延安》以其独特的视角与真挚的情感，为观众呈现了一段弥足珍贵的历史记忆。

这部电影不只是光影的艺术呈现，更是一次对伟人精神世界的深度探寻，以及对“延安精神”跨越时空的礼赞。

影片以1973年身患癌症的周恩来总理重回阔别26年的延安为故事核心，在短短22小时的时间跨度里，用细腻笔触勾勒出总理与延安百姓之间深厚的鱼水情。

影片没有聚焦于波澜壮阔的宏大历史事件，而是从总理的内心世界出发，通过微观小事展现其伟大人格与深沉情感 ，以小见大地折射出时代的精神光辉。

从叙事手法上看，《周恩来回延安》采用了历史闪回、时空穿越与现实更迭的多时空散文化手法，将革命战争年代“延安精神”的形成与新中国成立后“延安精神”的延续紧密相连。

当总理踏上延安的土地，往昔延安时期的峥嵘岁月如潮水般涌来：在转移途中帮老百姓找回耕牛，西安事变后途经老乡家喝小米粥，劳山遭袭时警卫员为掩护自己牺牲……这些历史片段的穿插，不仅丰富了故事内容，更让观众深刻理解了总理与延安难以割舍的情感渊源，感受到“延安精神”在历史长河中的传承与发展。

在人物塑造方面，刘劲的表演堪称一绝。

他饰演周恩来总理已二十余载，此次在《周恩来回延安》中，更是成功塑造了老年总理形象，填补了荧屏空白。

为贴合角色，他减重近20斤，以清瘦的形象高度还原历史。

在表演上，他注重细节与情感的把控，在与延安百姓互动的情节中，通过背身、微微颤抖的双手等肢体语言，将总理内心的波涛汹涌和举手投足间的稳重展现得淋漓尽致，把总理对延安人民的牵挂、对往昔战友的怀念以及对国家发展的忧虑与期望，都细腻地传达给观众，让观众仿佛亲眼目睹了总理的音容笑貌，感受到了他的人格魅力 。

电影中的情感表达是一大亮点，总理对延安百姓的深情令人动容。

宴请老乡时，他能叫出每个人的名字，讲述当年的故事，与老乡们一起蹲在地上吃小米饭，这一场景质朴而温暖，尽显总理与百姓之间毫无隔阂的亲近。

得知老乡们粮食短缺、生活拮据，总理心痛不已，他与当地干部立下军令状，希望用三年改变延安落后面貌，五年让粮食产量翻番，让百姓过上好日子。

这不仅是一个承诺，更是总理对人民深切关怀的体现。

在曹大娘家中，总理帮她穿针引线，还把随身眼镜送给她；收到老乡送的特产，总理叮嘱工作人员折成现金付款，这些细节展现了总理的细心与廉洁。

此外，总理对知青们的鼓励，以及离开延安时让飞机再盘旋一圈，只为多看一眼这片土地，无不流露出他对延安深深的眷恋与不舍 。

影片还巧妙地运用镜头语言和音乐元素增强感染力。

大量俯拍镜头展示了陕北特色的地理风貌，寓意着总理胸怀天下百姓的伟人情怀；时空切换时，镜头叠加转换、人从画中来等手法自然流畅，毫无突兀之感。

陕北民歌的运用也恰到好处，时而欢快，时而高亢，时而悲壮，烘托出浓郁的陕北风情、时代质感和剧情张力，让观众身临其境，沉浸在影片所营造的情感氛围中。

《周恩来回延安》具有深刻的思想内涵和现实意义。

它生动诠释了中国共产党人“不忘初心、牢记使命”的崇高信念，让观众看到了以周恩来总理为代表的老一辈革命家对人民的无私奉献和对国家发展的不懈追求。

在新时代，这部电影提醒着人们不要忘记历史，要传承和弘扬“延安精神”，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗 。

《周恩来回延安》是一部兼具艺术价值与思想深度的佳作。

它以独特的叙事、精湛的表演、真挚的情感和深刻的内涵，为观众带来了一场触动心灵的视听盛宴。

让我们透过这部电影，走进周恩来总理的内心世界，重温那段波澜壮阔又充满温情的历史，汲取前行的力量 。

刚刚上午，单位组织看的主旋律影片，你懂的，这种片子，只有单位党办组织，我才会看的。

三星，可以算是我对主旋律影片最高的打分了吧。

并没有任何贬义。

故事的内容，其实即便不看影片，其实也都了然于心，确实内容没有任何意外。

该有的煽情也有，该有的铺垫也有。

不算过分夸张尴尬，感情朴实充沛，也有很多地方很感人。

其实我看了这个影片，我确实可以想象，当年的情景，当年的群众和基层干部对总理的感情，确实是这样，甚至有过之而无不及的。

是的，如果是当年的话，我毫不怀疑。

我坐在那儿边看边想，这种感情是什么呢？

也许就是信仰的力量吧。

所谓的信仰和迷信，有时候其实只是一线之隔。

当你心怀信仰的时候，精神的力量是如此强大，可以战胜物质的困难，肉体的痛苦。

我想，至少在那个时候，支撑着总理和群众的，都是这精神的信仰吧。

然而到了今天，你还能想象还有如此的情真意切吗？

即便是去了贫困地区。

当然是不可能。

信仰是什么？

是理想的憧憬。

邓小平说过：“　社会主义与资本主义不同的特点就是共同富裕，不搞两极分化。

（《搞资产阶级自由化就是走资本主义道路》1985 年P123）。

如果导致两极分化，改革就算失败了。

（《改革是中国发展生产力的必由之路》1985年P139）”而如今的社会，面对信息的越来越透明，面对物质的现实，面对如今的社会种种，我们能说的信仰呢？

我们心知肚明，不可多言而被和谐。

一个高度神格化魅力的个人或小团体，甚至化身为信仰，支撑把控有着严重制度缺陷的XX，和一个制度尽量完善平等公正的。

但没有任何信仰可言的XX，你说哪个更好？

我想想大洋彼岸打成一锅粥的竞选，到我们。

不可多言。

其实整个影片还好。

部分安插的小情节，有的有些刻意，也说不上特别尴尬。

但是方言的发音的稳定性和准确性，实在是问题。

还有就算实景拍摄，场景也不是当年的情景了，可以理解。

另外尿血如此严重，脸上的化妆应该更加苍白，而且脚步也应该更加不稳，我知道我老妈尿血状况，不可能还有这样的面色和步伐。

历经4年精心筹备的电影《周恩来回延安》上映了。

和平盛世，有几人记得曾经的天灾人祸，民不聊生。

电影艺术地将历史与现实打通，通过对周总理回到延安22小时难忘经历的回顾，热情颂扬了老一辈无产阶级革命家不忘初心、牢记使命的品格风范，从而激励广大干部群众坚定信仰、砥砺奋进，继续走好新时代的长征路。

“我们希望打造一部使观众更加全面深入了解伟人、了解我党奋斗历史和优良作风、了解‘不忘初心，牢记使命’深刻内涵的精品力作。

”刘劲如是说。

愿国人能感受到并自觉传承中华民族的自强不息。

“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。

”贺敬之笔下对延安的眷恋，在电影《周恩来回延安》中具象化为周恩来总理跨越26年时光的归乡之行。

这部影片以1973年身患癌症的总理重回延安的22小时为主线，用细腻笔触勾勒出一幅领袖与人民鱼水情深的动人图景，让观众在光影交错间，感悟到“延安精神”的深刻内涵与共产党人的初心使命。

影片伊始，便将我们带入了总理日理万机却又抱病工作的紧张日常。

头发花白、面容憔悴的总理，即便身体每况愈下，仍坚持通宵达旦地处理国家事务。

从与越南代表团的彻夜谈判，到在飞机上还心系延安的发展，总理的敬业精神与对国家、对人民的责任感令人动容。

这种开场，不仅让我们看到了总理身体的虚弱，更凸显出他内心的坚定与执着，为后续回延安的情节做了有力铺垫。

回到延安，总理受到了老区人民最热烈的欢迎。

他们涌上街头，只为一睹总理的风采，那一张张质朴的面孔，饱含着对总理的思念与爱戴。

在与老乡们的相处中，总理展现出了他对人民的深切关怀。

他记得每一位老邻居的名字，能叫出他们家中成员的情况，回忆起曾经的点点滴滴，仿佛时间从未流逝。

宴请老乡时，总理与大家一起蹲在地上吃小米饭，这种毫无架子、亲民爱民的举动，瞬间拉近了与人民的距离，也让我们看到了他对延安这片土地的深厚情感。

影片中，总理与曹大娘的重逢是一大泪点。

曹大娘看着消瘦的总理，心疼地拿出家中攒下的鸡蛋，想要给总理补补身子。

她不知道总理身患重病，只是单纯地希望他能吃得好一点。

而总理不舍得吃，曹大娘便怪总理生分，这一抓一放、一嗔一怪之间，流淌着的是亲人般的情谊，是人民对总理毫无保留的爱，也是总理对人民的尊重与体谅 。

在与当地干部和知青交流时，总理反复强调要发展生产，让百姓过上好日子。

他对延安的未来寄予了厚望，鼓励知青扎根黄土地，为革命圣地的建设贡献力量。

当听到地方领导立下三年变样、五年亩产翻番的军令状时，已经尿血的总理不顾病体，颤抖着双手为大家斟酒，举杯一饮而尽。

这一杯酒，承载着总理对延安发展的殷切期望，也展现出他对干部们的信任与支持。

从艺术表现手法来看，《周恩来回延安》巧妙地运用了历史闪回与时空交叉的方式。

影片中，1935年红军到达陕北革命根据地、1947年撤离延安等历史片段与总理回延安的现实场景相互交织，让观众更加全面地了解了延安在革命历程中的重要地位，以及总理与延安之间千丝万缕的联系。

大量俯拍镜头的运用，不仅展现了陕北壮丽的地理风貌，更寓意着总理胸怀天下百姓的伟大情怀。

而陕北民歌的穿插，为影片增添了浓郁的地域特色和时代质感，或欢快、或高亢、或悲壮的旋律，烘托出不同的情感氛围，让观众沉浸其中 。

刘劲作为导演兼主演，在影片中的表现堪称精彩。

他多次饰演周恩来总理，此次更是将总理晚年的形象刻画得入木三分。

他通过细腻的表情、细微的肢体动作，如背身时微微颤抖的双手、饱含深情的眼神等，将总理内心的波澜起伏展现得淋漓尽致。

在与延安百姓互动的场景中，他台词不多，却完全靠表演传递出总理对人民的深厚感情，这种内敛而克制的表演风格，更具感染力，也让观众看到了他演技的新突破 。

《周恩来回延安》不只是一部电影，更是一次对历史的深情回望，对“延安精神”的传承与弘扬。

它让我们看到了老一辈革命家与人民群众的血肉联系，看到了中国共产党人不忘初心、为人民谋幸福的使命担当。

在新时代，我们更应从这部影片中汲取力量，传承红色基因，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗 。