雀斑公主

突然有点儿明白了觉得天气之子特别好看的男性的心情，对主角有一定代入感后确实会上头，更不用说拯救谁的故事会带来成就感。

这部一直到女主角变回真身唱歌后其实都是还能忍受的，想着要在大屏幕上看肯定更美妙，尤其是女主角和妈妈有了共情的那段，俺的眼泪真是哗啦啦往下掉根本止不住。

虽说想说大家一起哼哼也太夸张了吧；技术宅的闺蜜什么都会、用着如此大的屏幕结果还是和俺一样只会用图片搜索；与其显出真身不如通过网路找粉丝帮忙；女主角怎么就突然就想知道龙是谁还想产生共情这处于青春期的感情萌动没活到这个岁数的人根本就看不懂；大家对贝儿和龙的评价也一致到奇怪但想想这是极端言论会被放大的互联网；一开始U的旁白贫乏到地味，但总之前面的都还能说服自己可能是想简单化剧本吧，但彻底搞不懂还有两个人要帮助女主却坐上鲸鱼唱起了新歌？？？

提前坐啊！

唱前面那首的时候就坐啊！

等了半天空没出现你盯着月亮干嘛啊！

想表现女主角的状态改变，但观众都着急看救人啊！

前面Ruka的感情戏特别可爱，现在记着的喜欢的台词有Ruka吐槽男主对女主说“担心你”很少见简直像妈妈一样，和男主最后说“终于能普通交往(希望是恋爱的意思！

)”。

一直想通过声音猜龙是谁，所有的男角色尤其是爸爸都怀疑了一遍，结果意外听到棒球选手是宫本充开心！

(看到Cast里还有砂糖和mamo，竟都没听出来！

)龙说Boku的时候还结合墙上的照片怀疑龙是非二元性别，照片里的是过去的自己，想想也是很好笑。

一开始就觉得男孩弟弟怪怪的但也没多想，再次看到的时候俺是有些想要昏厥的，这伏笔真的是……无槽可吐。

猜测爸爸囚禁是担心他们受伤害，但控制欲同时也带来的家暴行为，看到女主角的时候其实是想到妻子吧，不过这确实到了猜测在妻子去世前这个父亲是否就表现出了如此行为的时候。

两个小孩到底为什么最后又都跑出来了呢，还是在女主到附近的时候……还比较好奇的是从女主角的故乡到男孩的所在地要花多少时间，和48h差多久。

总之这部的逻辑完全经不住推敲，情感还是动人的，靠场景也撑起来了。

但要问我是它好看还是美女与野兽好看，只能说看之前你以为至少要比莫名其妙的美女与野兽好，但看完后就没法做判断了。

开始怀疑是不是为了卖专才做了这么一部作品，并且在其他场合会想将这部作品其称之为概念性作，因为在情节上实在没什么好夸的。

做成好几个Part会比现在好。

(才知道出了简中小说，但已经购入了日版，要9月才能到……俺这么抠门的人竟会花钱买原作，可见看的时候有多上头了orz)

【谩骂与谴责，谁在乎真相】首先女主妈妈的牺牲饱受争议。

女主的妈妈因为见义勇为而丧生，或许很多观众会像影片中的网民一样觉得女主妈妈的举动是「有勇无谋」和对女主的不负责任，并对其进行指责和谩骂，但其实我们对实际情况知之甚少，不是吗？

我们只知道湍急的河流中央有一个哭泣的女孩，女主妈妈只身穿上救生衣下水营救。

但是我们不知道该游乐场所究竟有无可行的营救方案，我们不知道水位是否在急速上涨，我们也不知道女主妈妈行动前是否跟在场人员进行过沟通，或许连女主也不知道。

也许就像惠和知两兄弟遭受家暴后，家长会在接受采访时谎称他们的家庭和睦，报警后警察需要等48h才能出警一样，存在着某种不可抗力或情况危机的可能性，所以我不可以将她的牺牲轻易地断定为是一场有勇无谋的行动。

但我可以确定的是，她选择这么做是因为善良的她无法对如自己女儿一般大的小女孩的生死熟视无睹，而且她确确实实拯救了一条生命，所以我也接受不了外人因为结局不够完美就打着可怜她的女儿的旗号一味对她进行指责，这种行为对死者来说是一种侮辱，对死者的家属来说又何尝不是一种二次伤害呢？

后来女主与朋友弥香调查龙的真实身份时，弥香及网友对几名可疑人物的行为做片面揣测后通通被打脸，难道大家不觉得这种情况很熟悉吗？

我们当然是可以对未解事件进行猜测，但我们应该要清楚那只是我们的猜测，在表达观点方面能否客观一点呢？

【戴上假面只因我不愿面对】事后网络上的一片谩骂声无疑影响了女主的内心，她在不知不觉中也将矛头指向了她的妈妈，为什么要抛下她去救一个不认识的女孩？

长大后的她也非常害怕被人质疑，她选择把自己包裹起来，自卑地不敢靠近自己优秀的青梅竹马，无法在现实中唱歌，在虚拟网络以bell的身份成名后也时刻担心别人发现她的「真面目」。

直到她发现了龙的「真面目」。

城堡里那幅脸部破碎的女像是惠破碎的手机屏保，知在城堡里种了很多女像胸前佩戴的玫瑰花，这位女性想必就是他们的妈妈，在爸爸的虐待下他们思念着妈妈，他们把自己隐藏在存有破碎回忆和秘密玫瑰的虚拟城堡。

【我从你身上看到自己，在关怀中发现被关怀】单亲家庭，逃避现实，封闭内心，惠和玲非常相似，所以他们能从对方的身上清晰地看到自己的身影。

所幸的是玲身边有很多温柔的人，而惠也遇到了温柔的玲，玲将获得的温柔化作自身的力量，也将这份力量传递给惠，只要愿意敞开心扉，就会发现我们从来都不是孤身一人。

【破茧而出，接受真我】正如女主的爸爸所说女主是她妈妈养大的温柔的女孩，所以她也无法对遭受家暴的惠和知熟视无睹。

在拯救这对兄弟的同时她也在拯救她自己，为了与他们取得联系，女主在蜂拥成群的歌迷面前揭穿了自己的真面目，以小玲原本的样貌破茧而出，放声高歌。

此时此刻她正视自己的普通，也正视自己的才华。

在这箭在弦上不得不发的瞬间她也开始理解她的妈妈，正视妈妈的孤勇，也正视妈妈的善良，也不再害怕别人的指指点点。

【离开襁褓，我亦无惧】然后质疑声又响起了，为什么女主又像她妈妈当初那样单枪匹马去救人，不怕重蹈覆辙吗？

前面已经说了女主在施救的同时也在自救，她的心结是责怪妈妈为什么要单枪匹马地救一个陌生女孩而令她失去了妈妈的襁褓，她主动向阿姨们提出要一个人去，一方面是为了能更好地理解妈妈当时的心境，她选择尊重妈妈的选择，原谅妈妈的缺席，从而放过她自己，就算离开了襁褓，她依然能够在复杂的世界上生存。

【忍耐是助纣为虐，反抗才能击退敌人】另一方面也是最重要的一点，惠的问题比起肉体遭受虐打，更严重的是精神遭受摧残。

惠的爸爸要求儿子对他绝对服从，不遵守规则就是毫无价值，而惠的做法是「忍耐」。

而在现实中极度忍耐的惠，在虚拟世界里变得异常暴力，越是压抑越发危险。

在家暴案件中，寻找法律的援助固然必不可少，但取证何其艰难，程序何其复杂，这些问题在影片里都有呈现，当外人无法及时帮助自己的时候，就要学会保全自己。

惠「挨打示弱的姿态」，女主看在眼里，所以她要亲自向惠示范一个小身躯要用什么姿态对施暴者做出反抗，要让惠切身明白他的忍耐是无用，自强是唯一的出路。

所以我认为女主在这一点上称得上是「有勇有谋」。

(🔺但缺点也不是没有，我认为这次行动前是缺了女主对惠的爸爸的心理和他们家的经济来源进行整合分析的片段，虽然可以通过逻辑推理出惠的爸爸是外强中干，但我觉得还是向观众明说比较好。

其次，惠的爸爸的害怕的程度也有点过高了，稍微收一点就完美了，因为这种人很会伪装，与其是直白的落荒而逃，还不如设计成他给自己找补后神色不安地离开，会显得更真实，但整体逻辑是通的，这部影片就因这种瑕疵问题真的至于被这么多人评为烂片吗，这部电影的评论真的是典型的因为达不到一百分直接打不及格😂)

——————————————————————————【我爱你，不是因为可怜你】看到中途的时候我把龙的真身默认成是受情伤的忍(因为女主在逃避忍），所以非常担忧剧情走向，心想这不会只是个讲美女与野兽的爱情故事吧？

女主和妈妈的线咋圆啊？

看到后来发现是我误会了白担心了哈哈。

玲和忍的感情线真的令我很惊喜，在你心灵还没健全时，我会一直在你身边守护你，引导你做真实的自己，等你内心强大了，我们就可以正常交往了。

没有一丝一毫的乘虚而入和精神pua。

还有校花和慎次郎的那一段简直是全片的搞笑担当。

唯一觉得不适的就是玲的朋友弥香居然暗恋她的物理老师，一个白发的老头能当她爷爷了吧，🇯🇵人为何对师生恋一直有种变态的执念？

最后不得不提的是影片里的音乐真的非常非常非常好听，情感表达满分💯，感动哭。

但我不明白一些观众为何一定要把歌曲和影片分割得那么清楚，直接给它们整个一刀两断。

女主的身份是网络歌姬啊，而且是原创歌手原创歌手原创歌手！！！

(重要的事情说三遍）里面的所有歌的歌词和曲调都是「超级无敌贴合剧情的」，是「表达女主的内心想法的」，是从女主嘴里唱出来的，这种歌曲就相当于是人物的台词和情绪啊，它就是剧情和塑造人物的「关键部分」，如果你在观看影片的时候觉得歌曲令你感动了，那又何必把影片中的关键部分摘出来后把人家评得一文不值呢？

这样能显得自己很理智吗？

音乐做得如此融合剧情了都能成为一种嘲点吗？

影片虽做不到完美但跟烂片绝对不沾边。

(因为烂片出神曲这种论调非常深入人心，所以我拒绝某些人因为自己的「惰性」给这部影片贴上这种标签，要先分析这部电影中歌曲充当什么成分啊)

这部片子真的很简单。

全片不包含性，血腥暴力，以及过于敏感尖锐的元素。

相反，它有音乐，有青春爱情，有世界性议题，还有时下正热点的元宇宙元素。

看得出细田劳斯想冲奥冲欧三，但冲了个安妮奖败犬式大满贯——意思是全部提名，但无一中奖。

可能有人会问，提名不就够了吗？

提名这么多不更好吗？

姑且不论安妮奖这含金量，业内人大概都清楚这是个什么奖项（商业奖）最重要的是，宝啊，这是细田守啊！！！

日本动画界的一个老将了啊，当年的夏日大作战，狼的孩子雨和雪，再看看现在的《未来的未来》？

《龙与雀斑公主》？

阿守，我的守宝！

编剧不是你的强项，舍本逐末是不对的！

还是把笔还给古寺小姐吧！

回到影片，我们暂时不探讨女主行为的合理性，而是先来发表一下，我对于内容和表现形式的看法。

这个片子有一个在观感上很严重的问题——模棱两可。

哪一方面模棱两可呢？

——仿佛爱情，又似乎友情，又直指亲情，最后啥都好像是，又啥都不是。

首先是竜，一个14岁的少年。

（娱乐来说就是女主的天降网恋对象）伤残相互救赎文学：我关注你身上的伤痛，走进了你封闭的内心，也从拯救你的过程中走出了我自身的伤痛，获得了成长。

导演用一首歌，以及占片子30以上分钟的篇幅，详细刻画了如上过程。

并且在跳舞那一段，十分明显的致敬了《美女与野兽》。

别说是我无中生有哦，虽然我懒得找图，但有心人可以对比一下两段片段，风格、基调乃至一些镜头运动都是一样的。

而且竜在U世界的设定明显对标迪某尼的“野兽”形象，被主流话语权污名化，且人人喊打，群起而攻之。

女主甚至就叫Belle（贝尔）😢……明显到贴脸吧？？？

那么问题来了，既然有这样的符号化存在，我们把它当做《美女与野兽》看，野兽和贝尔是什么关系呢？

是爱人。

所以谁敢说导演不打算在他们二者之间营造暧昧氛围？

他们甚至为此跳了舞，唱了歌，模拟了野兽与美女之间从陌生到相爱的过程。

片子看到这里，我都以为导演要在两者之间制造爱情，那之后又算什么？

野兽甚至闭着眼等待着亲吻，女主却没有选择亲，反而怜爱地抱住了它，给了竜一个拥抱？

这里就显得模棱两可了。

或许女主心里不是爱情，或许女主只是换了种方式表示爱情……这有很多种解释，问题在于：导演不打算告诉观众是哪一种😅但之后呢？

结尾眼杀家暴男的情节，女主独自跑到了竜面前，导演给了一个非常亲密的距离的镜头，他们二人额头贴着额头，眼睛对着眼睛。

然后14岁的小孩儿对着可能16或17岁的日本高中生说：“最喜欢你了。

”这里又模棱两可了。

①如果是关于爱情的告白，年龄上以日本作品的风格是可能的，而且“最喜欢你了”也可以用作爱情告白。

②如果是对于歌姬Bell的崇拜，也不是不行，最喜欢某个偶像了，逻辑上说得通。

③如果是对于朋友纯粹友谊性质的告白，那也无伤大雅。

所以这到底是什么意思呢？

⭐这不是本人过度解读，导演在创作一个作品的时候，会想到方方面面，甚至比观众想的还多，所以好导演会审慎地选择内容，某些电影甚至会精细到片中墙上的油画（何况这还是细田，一个老油条）。

第二，是青梅竹马忍。

女主的暗恋对象。

同样是模棱两可的态度。

一来是男主的表现，从头到尾没有表现出对女主有类似于暗恋、心动等等跟爱情有直接相关（划重点）的画面信息，所以从表演上这是无从推导的。

（拉手询问你还好吗这种不能算是直接相关，无法直观推导出爱情哦）二来，片中有一段，女生瑠果说：忍对玲就像妈妈一样。

这算什么呢？

暗示忍对女主很好，在意女主（爱情）？

还是暗示忍对她更多是责任和照顾，是亲人（亲情）？

而在影片结尾，女主已经救了人回来，忍说一句：以后终于不用再保护你，而是可以正常的交往了。

这里有个关键词。

交往。

懂日语的朋友可以给我科普一下，这个交往是特指恋人的交往吗？

还是说是朋友之间的往来的同义词？

而女主听到这个词后，脸红了一下。

承接上文女主对忍频繁脸红的表现，所以脸红不能直接证明什么。

后面一分钟内，她跟男主再也没有类似于恋人的脸红、牵手的举动，甚至没有任何跟爱情有关的表演……那一刹那的脸红就是全部，然后全片结束（所以女主仅仅因为“保护”这个词而脸红也有可能）。

所以忍对女主是什么？

幼驯染的亲情？

爱情？

还是友情？

又到了模棱两可的时间，这在观感上很不好，只会让人觉得前文跟后文不搭，前一半跟后一半，像是隔了两年写的出来的，行为透露出了各种模糊感和“什么都可以猜哦”的暗示。

接下来来到了重中之重！

那就是女主独自一人跑去独挡家暴男的情节。

这一段争议还是有的，无非就是符不符合现实逻辑，女主的行为圣不圣母之类的。

这又承接到上文女主和竜之间关系的塑造究竟落点在哪？

亲情，爱情还是友情？

如果是想给观众解读的空间，我只能说给的稀烂且没必要。

如果按照片中对于母亲这个角色的频繁暗示，加上“女主理解了母亲，最终走出人生阴影，迈向了趋同的轨迹”的成长曲线，那么导演安排她去拯救竜，就是为了完成她的人物弧光，使她成为“完全体”，成为一个像母亲那样的“英雄”。

那么话已至此，想必大家都明白导演的意图了（以上）。

可是，这样表现就好吗？

这个片子的定位是荒诞吗？

不是，它是现实主义的。

情节中阿姨打电话去向当地的公共机关寻求帮助，却得到了48小时才能救助的答案——这难道不是为了针砭时弊吗？

这是他现实主义倾向的佐证。

这表明了导演是要在——现 实 逻 辑 佐 以 戏 剧 冲 突——这样的基础上展现故事的。

划重点啊！

现实逻辑佐以戏剧冲突！

也就是说，你可以高于现实，但你得基于现实。

所以为什么有人觉得怪，觉得悬浮不合理。

就是因为不符合普遍逻辑。

可能有些人表示：难道不存在仅凭眼神吓退家暴男的情况吗？

导演是为了表现这种外强中干的男人存在啊！

他是一个符号呀！

象征着导演对于这一类男性形象的理解啊！

可是，有没有一种可能？

这个世界上存在着好符号和坏符号😅存在着有效符号和无效符号呢？

观众只能靠符号去做阅读理解，却难以感受到其中的情感，无法共鸣，这样的符号……用处很大吗？

是观众没看懂吗？

不，只是懂了，反而觉得低级，没必要，没逻辑，没感情。

个别人能感受得到，或许是生存状况或情感世界存在共鸣，但这并非大多数人的情况哦。

成功的塑造，是要让“没有经历过或者感知过的人能通过故事或者表现达成共情”，如果只能达成极少数人的共情，那怎么能称作成功呢？

私以为，结尾的部分就应该让忍，瑠果，慎次郎，红香乃至阿姨们跟着女主一起去。

在遇到家暴男的时候，展现作为多数人的主角团们的共识，再由女主单独去表现那一段勇猛的“母鸡护崽”，展现一种世界共识性的，抗击家暴的心理……完成女主的人物弧光，让她不再孤独，获得成长。

至于竜的表白戏份，甚至可以在尾声里单独来找她，或者在游戏世界里达成。

既可以表现对方已经成功脱困，或者已经有了积极的结局，还可以不脱离U这个贯穿全片的视觉母题。

虽然不至于说多出彩，但至少不像现在这样模棱两可，什么也没有交代完就结束了，十分草率。

细田身上没有女性的共情力，只有解读力。

他把这些东西作为能解读的行为，拆解得十分零碎，救孩子不一定是母性，也可以是一个正常人的正义之举报加上那种似爱非爱的怪异感，仿佛要突出母性，又好像不全然是母性——模棱两可了。

阿守啊，你也不是雷德利，不是吃这碗饭，就少表现这些东西吧。

还有元宇宙这个设定。

我只能说玩是玩了，但没玩透。

让我拿什么去对标呢？

《无敌破坏王2》？

其中探讨了很多，比如说资本的注入，人肉网暴的存在，网民的复杂性等等……但他详细的讨论了吗？

没有，一笔带过而已。

那么这个U世界被创造的价值就很小了，也就是制造一种奇观，用于创新陈旧母题的表现形式，用于吸引观众进影院付钱，吸引电影节的评委们说出“哇哦很超前呢这样的手法这样的技术”并且颁奖……这种老议题新形式的学习委员已经被《瞬息全宇宙》抢走了捏。

反而抛弃了元宇宙更深的议题，对于虚拟世界社会化，肉身与精神的关系讨论等等，浅尝辄止迎合了热点后，吊足了观众的胃口，反而回到了自己的舒适区……阿守啊，这何尝不是一种耍流氓呢？

😢美术好看。

歌好听。

以上。

个人观点，你杠你对，你骂我我骂你，欢迎和平讨论。

当我们逃到二次元里时，二次元人物们却逃到了U世界里，并努力成长，学会勇敢面对自己的人生。

看完电影，第一感觉是：好看！

而且是超出我想象的好看。

进电影院以前，我在豆瓣上刷过剧照，

其实看着剧照，我有点……反感。

我个人不太喜欢这种一大堆鲜花钻石装饰的洛可可少女风……但是！！！

说真的，在电影院里看完，完全没有我刚开始看剧照的反感。

反而觉得这种高饱和度眼花缭乱的东西放在剧情里是相当合理的。

就是那种：外表不代表全部，看照片喜不喜欢和看到真人喜不喜欢完全是两回事儿！

另外，我看的是杜比音效的但没有3D眼镜的大荧幕放映，华丽的画面和目不暇接的各种效果再配合音乐和歌，综合在一起给我一个感觉就是：二维电影啊！

我竟然没带3D眼睛却感受到了华丽丽的3D效果！

所以写电影内容感想以前，我先大声呼吁一下哈，目前这个片子貌似已经有不同版本了，但如果有选择的话，一定一定要去电影院看！

特别是U世界里的各种光怪陆离的角色，小屏幕就大概只能看到一堆东西挤在一起，但大屏幕里那种U世界群众们千奇百怪的多元化效果，马上就有一种“不愧是二次元啊”的丰富感。

二次元与U世界元宇宙：

最近10几年，“二次元”这个词越来越被人接纳和使用。

某种意义上来说，二次元代表着想象中的架空美丽，在二次元世界，有超能力、法力、魔力都是再自然不过的事儿了。

然而当我在看这个电影的时候，银幕上二次元里的少女，却因为无法面对自己世界的重荷而逃进了虚拟“U”世界！

也就是满足二次元人物内心需求的架空元宇宙——U世界——再次重塑自我，带着面具打造自己新的形象和虚拟人生。

而且这个U世界的用户面具除了拥有唯一性，还可以把原先生物体本身所拥有的才华能力毫无心理障碍的表现出来。

也就是说让才能自然而然的发挥出来，不会害羞，也不用不好意思，不用忍耐，不用有任何顾虑。

所以Bell可以轻易开口歌唱，龙可以几乎战无不胜。

电影想说点啥？

如果一定要总结中心思想的话，我觉得应该是：每个人心中的“逃避”与“面对”。

电影里有几个小配角，貌似和故事主线无关，却总觉得他们的存在已经在暗示着电影想说的意思了。

比如：被怀疑是龙的棒球手因为手术疤痕一直避免伤口暴露，却在关键时刻决定对媒体公开自己遍布伤痕的身体，不仅证明了自己不是龙，同时也鼓励更多生病的人：即便儿时这样的身体也有机会成为优秀的体育运动员。

网络世界里小婴儿——现实世界里伪装的幸福贵妇。

因为太在乎别人的眼光，即便是现实世界也伪装并活在虚假的幸福中。

当然女主的成长也是一条主线，直接代表着从逃避到面对。

女主的成长虽然女主的成长线路跨越了现实和虚拟两个世界，但最终完成的是从“活在别人的眼光中”到“逃避现实”再到“勇敢正视自己”并“拯救他人”的过程。

关于成长，电影里给了好多里程碑一样的标志，我整理下哈。

1，铃（不是Bell）的三次歌唱铃一开始，活在母亲死后，他人的语言“暴力”影响下的环境中。

明明她的母亲是牺牲自己就落难儿童的人，应该是英雄才对。

但却被毫不相干的人随便评价为“逞能”“丢下自己孩子不负责任”等等。

这种阿猫阿狗的大人随口扔出来的评价是一种语言暴力，发言的人却不自知，却让小铃活在这种语言的暴力留下的一片狼籍中。

沉默的女儿拼命写下对母亲扔下自己的抱怨，再全部涂抹掉，留下一屋子满地苍夷，可以窥见这个女孩子是怎样在扭曲中拼命挣扎。

虽然表面看起来她在学校里只是毫无波澜沉默寡言的无奇女生。

但画面中出现有缺口的杯子，三条腿的狗，已经暗示了她的生活是残破的。

她拒绝父亲的关心，尽量不让自己表露太多情绪，故意让自己不要引人注意，这都是在失去母亲后的压抑中被迫形成的。

原本母亲在的时候，她活泼开朗，并对音乐有着天赋。

然而在母亲去世后，盼随着母亲的离开，就再也无法开口歌唱了。

原本的天赋被心理上的扭曲所压制，冬天的桥面上，努力张口歌唱的她，竟然……吐了！

因为歌唱代表着和母亲联系在一起，而明明母亲留给铃的印象是那么快乐，那么亲切，却在死后被人评价不负责任逞强，还让铃活在阴影中。

情绪巨大波动、压力、内心拧巴、悲伤与快乐的回忆一起扭曲在一起，好像塞在胃里的一个硬块，变成胃部紧缩的生理反应……这是铃的第一次歌唱，以失败告终，并让让她开了U世界的账户。

在U世界成为Bell后，突然爆红从某种程度上来说，已经激励了现实世界的铃。

当铃第二次歌唱，是为了“在意”的人写一首歌。

这个时候的铃已经可以主动歌唱了，虽然仍然是在一个人的世界里。

第三次歌唱是Belle的华丽褪去而仅以高中女生的单薄身姿在U世界众人前放声高歌。

这次歌唱需要巨大的勇气，需要退去Belle的浮华，正视自己勇敢的放声歌唱。

衣着简单长相不出众的铃反衬出U世界各种光怪陆离的形象，巨大的对比下，再次衬托出铃的魅力并不出自外表而是内心的歌声。

2、关于女主的名字（铃-Bell-Belle-铃），也是一条成长线铃最初注册的用于名是bell，就是英文的铃。

却在她拥有亿万粉丝后，别大家读结成了Belle，并且还加上了法语美丽的意思。

其实我自己觉得在龙登场以前，她都只是Bell。

而并不是Belle。

一直到她到了龙的城堡。

美女与野兽的童话故事这一刻才真正拉开序幕。

Bell开始有了童话中Belle的使命，她需要把龙从痛苦中解救出来。

说到龙，我挺喜欢这个剧情的安排。

正常按照看电影的套路，龙应该是学校的忍才对。

但居然在万般猜测中，出现了惠这个Nobody，让人大跌眼镜的同时，更加好奇剧情要怎么发展。

显然Belle和龙在U世界里应该是相互吸引的。

虽然不知道如果发展下去，未来会不会产生爱情，但刚开始绝对是某种“相似气质“才让双方注意到彼此。

现实世界两个人都丧母，都在暴力中（一个是父亲的家暴，一个是周围人语言的暴力）不堪重负而逃进U世界，也都在U世界中爆发了潜能而受人关注。

而且在光环之下，彼此也隐隐约约能感受到对方那种“痛苦挣扎“的气息，而产生了“我要保护（拯救）他/她”的想法。

龙在网络维护贾斯汀的追击下，自然而然的出现保护Belle，而后面Belle变回铃时，放声歌唱的瞬间，心里出现的是自己母亲曾经为了保护不相识的孩子而奋不顾身的画面。

母亲画面的出现刚好印证了铃的成长，从那个“拧巴中写下对去世母亲的怨言的无闻少女”到“为了要保护别人而勇敢面对”的铃。

从铃到Bell到Belle再回到铃，并直面问题所在。

现实世界的问题，必须回到现实世界解决。

虽然铃只身跑去东京那一段，我觉得有点超现实了。

不过我也不是电影编剧，我也想不出更合理又现实的击退对方剧情。

我想我大概能明白“也许只有这个不现实的情节才能表达出——必须独立勇敢面对才能解决问题——的意思“。

所以合唱团的阿姨们只是送到车站，父亲只是发了短信表示关切和内心的支援，所以几个同学也并没有一同跟去东京，仅仅是铃一个人只身寻找惠的住址，只身保护惠兄弟俩并以纤弱的身体挡在暴力的男人挥舞的拳头前。

因为必须由铃一个人面对并解决问题，才能给惠作出榜样：鼓起勇气，独立面对并解决问题。

而不是在U世界里逃避，也不是等待他人的救赎。

顺便提下龙（惠），我想所有人在小孩的时候，都有过“等我长大了，变强了就好了”的忍耐。

那种当小孩时候不能“忤逆”大人的无奈和挣扎感，在这兄弟俩身上表现的非常强烈。

看到惠趴在弟弟身上拼命内心挣扎着忍耐，看到他弟弟在视频上呼吁人们拯救龙，并反抗大人，我突然想起日本小说家乙一的《濒死之绿》。

这部小书里有很深刻写出了关于面对大人，孩子的无助心理。

特别是暴力大人的统治下，孩子的一种恐惧、不敢反抗、无助与无奈，无法逃离又找不到解决方法的拧巴状态。

这个日本版《美女与野兽》的故事里，同样是美女拯救野兽，用的是真心和真诚，却不是童话爱情，也没有“从此两个人幸福生活在一起“的一句话结局。

女孩子教会痛苦野兽如何正视自己，勇敢面对现实的问题，积极解决，从此两个人可能还会有交集，都努力在自己的人生中寻找各自的幸福。

3、忍忍的对白并不多，但铃在忍心目中的地位，随着铃的成长而不停发生变化。

忍从守护者到见证者、支持者最后到平等。

6岁时保护着她一直陪伴到现在。

在母亲去世的最痛苦的瞬间，忍也在身边，铃的一切忍都看在眼里。

就好像闺蜜说拿的那句话一样“忍好像铃的母亲啊，总是问铃有没有怎么样，有没有好好吃饭”。

忍一直是守护者的地位，但忍并不是男花瓶。

内心很清楚铃就是Belle的忍，最关键的时刻，推了铃一把，要求她以真面目对龙，才能换得龙的信任。

我很喜欢最后两个人的那段对话，忍说觉得不再需要保护铃了。

这句话让人听着很自然也很舒服。

也许只有这个前提下两个人才能真正开始一段平等的恋情。

也才能顺利走下去。

说说反面的“恶“。

片子里没有大恶。

也就是说其实这个少男少女彼此扶持成长的故事中，并没有明确的要打到的大恶对象，这个也正是现实生活中我们自己成长中的反衬吧。

有很多小恶，有很多必须面对的问题，一个一个去对抗，一个一个去解决。

贾斯汀以及他的队伍是恶的一种，这些人代表着利用手里的权力假借着正义的名义达到个人目的。

这里多说一句，贾斯汀和他的小队各种豹子头什么的出现的时候，我在电影院里没憋住笑出声来了，这个形象设计是特意向手冢治虫年代漫画致敬吧！

还有狮子手臂大钻石，感觉是故意做成那个年代的出产的卡通形象以及武器来和U世界里Belle的形象做对比的。

第二个明显的“恶“是惠的父亲的家暴。

这是毋庸置疑的恶。

如果不是Belle的存在，很有可能惠会在痛苦中最终遗传这种家暴中的恶，并影响他的未来。

据说在家暴中拧巴成长的小孩，很多人不知道应该如何正常的生活长大后会对亲人朋友施以暴力。

龙刚开始登场时，周围人对龙的暴力倾向的各种评语也暗示了这一点。

第三个恶，是虚拟的，就是这些对话框。

当然并不是所有的对话框的内容都是恶。

但不负责任的语言的确会带来恶的影响。

刚一开始，铃就生活在母亲去世后的“语言暴力”中，成年人不负责任随口的评价给少女带来巨大的心理障碍。

U世界里每个人都带着面具，键盘侠更是大放厥词，因嫉妒或者看不顺眼而随便“喷”。

所以随着Bell的粉丝数增加，铃面对无数“负面言论”，这个时候眼睛闺蜜真的是正能量爆棚的存在。

她直接就能说中要害：“有一半是负评的话，那就说明还有一半是正评啊！

看正评！

”

也就是说在铃成为Bell开始学会面对网络键盘侠的时候，在闺蜜的帮助下她的内心也就不知不觉变得强大了。

另外，这个闺蜜的设定也是铃内心成长的一大助力。

在U世界里学会无视负评后，有一段忍因为牵手铃而引起校园女生骚动的小风波，很喜欢那个战略游戏地图来叙事的画面，不过抛开画面看本质，这个小骚动一多半是闺蜜给扳平的，但也有一小部分地图是铃自己摆平的。

成功收复失地，把同学们的信任拉回来。

虽然这个风波很小，但铃已经在她的现实世界中学会面对周围人的言论并开始学习如何搞定流言蜚语，拨乱反正了。

网络暴力也好，人言也罢，不经意间的语言流露出来的“恶“是存在的，但是不是不可战胜的，在成长中慢慢拥有了强大内心的Belle最终变回了铃，她已经不再是会被别人的语言影响和伤害的无助少女。

虽然铃和龙在现实社会中遇到的困难是完全不一样的，但不再逃避，不再忍耐，鼓起勇气独立面对才有可能找到解决办法这样的态度是一样的。

铃的成长最终在拯救了龙以后，教会龙如何成长。

看似铃的成长故事有了结局，其实龙的人生和成长才刚刚开始。

对了，最后想起来，说一下导演细田守，这位导演的众多动画片里，还有一部我超级喜欢的《夏日大作战》，也是讲的二次元里面的人在他们的网络世界里开外挂的，而且是全家人一起凝聚正能量的那种，看得人不停想拍桌子喝彩的那种正面情绪爆棚。

喜欢这个电影的人，如果没看过《夏日大作战》的话，可以找找去看哈。

回到刚开始时，女主在鲸鱼上放声歌唱，那时候的我还兴致勃勃地和朋友说着，这首歌可真好听，来看这个电影真是不亏，就凭这首歌票价也值回来。

没想到一语成谶，确实票价全在歌上了。

当看到女主妈妈一个人穿着一件救生衣就去救小女孩时，我开始疑惑为什么不多拿一个救生圈，毕竟我平常看到救生设备时，它俩都是配套的，然后我想，哦也许当时就只剩下那一件救生衣了呢。

接下来我就看到女孩子一个人穿着救生衣回来，我迷惑了，难道小孩子穿一件救生衣就能如此精准地在洪水中回到岸边么？

大人在洪水中都会被冲走，救生衣只能让人浮起来，并不能自带导航啊。

行叭，这不是重点，重点是女主母亲为了救人而死，这是女主回忆，不合理是正常的。

接下来就轮到女主母亲在网上被人说风凉话，女主陷入抑郁，和父亲几乎不说话。

我：等等，你妈也不是你爸害死的啊，你爸也没责怪过你啊，你和你爸闹什么别扭呢？？？

好吧，我当时又想了个理由，这是女主被外界伤害到了，不信任周围的人，还是孩子嘛，可以理解。

后面是女主在现实中唱不出来歌，收到了U世界的邀请码，从此成为网络世界的著名歌星。

但我当时就想到影片开头，显示女主每天坐的那辆列车要停运了。

……OK，OK，赛博朋克的世界，科技高速发展，但人民的生活并没有提高。

时间又来到了龙为了躲避所谓“正义使者”的追捕闯入了女主的演唱会，结果全场所有人包括女主和她的朋友关心的都是龙到底是谁？？？

不是吧不是吧，网络世界为啥要开盒人家的现实生活？？？

整个虚拟世界出来结果所有人还是在关心现实身份？？？

那你进入U世界干啥呢？

而且女主你刚和人家见一面，你有啥可好奇的。

事实证明，女主不仅好奇，而且是相当好奇，不仅线下广泛收集消息，线上也要去寻找龙的城堡。

又经过了一大堆你告诉我啊，你离我远点，女主被抓，龙来相救的事情后，贝尔与龙终于相拥，在音乐中翩翩起舞，嗯，对，还用两朵玫瑰花搞了个变装，这迪斯尼的味儿也太浓了吧。

后面是“正义使者们”找到龙的城堡并烧毁，女主找到了龙在现实生活中的身份居然是一个被家暴的孩子，第一个对她表示出喜爱的天使其实是龙的弟弟，表示要帮助他们时，哥哥很生气，认为女主站着说话不腰痛，并当场来了一段B—BOX。

为了取得龙的信任，女主在U世界中主动暴露身份，唱一首歌后仿佛登上榜一一般，大家开始一起大合唱，击碎了“正义使者”后面那一整面的赞助商墙。

回到现实生活中，龙相信了女主，结果在说出地址前被打断，又经过了女主亲朋好友一系列的推断后，终于找到地址，打电话报警居然说必须要48小时后才能出警？？？

大家一边说着难道要我们开车过去么？

一边把女主一个人送上了列车？？？

这可是要去面对一个会家暴的成年男子！！！

你们都不担心的么？？？

诶，这故事就是有这么巧合是吧，女主她妈救人的时候只有一件救生衣，女主去救人的时候也只有一张车票了？？？

就算担心小男孩他们不信任别人，你们也可以跟在后面，不出现在龙他们面前，避免真的出事啊！

这故事在别的地方都能展现出童话版的不可思议，就非得在真正涉及到危险的时候给你来一个献祭般的奉献精神？？？

没有几十年脑血栓干得出来这种事么？？？

然后女主在车上给她爸发短信说自己要去干啥时，她爸表示出充分的理解，并说你妈确实把你教成了一个温柔的人。

啊，对对对，怪不得女主和合唱团的阿姨们都能亲密交流，反而跟你这个爸像对合租客一样。

感情你完全没有想过她妈在她六岁时就去世了，距离现在这么多年本应该你自己来教导呢。

最后就是我们的女主，在保护孩子时被家暴男挠伤后，通过自己倔强的眼神，吓退了家暴男，并且还是家暴男被吓得一屁股坐在地上瑟瑟发抖后转身逃跑。

这剧情，这表现手法，请问这位家暴人士你是晕血么？

编剧你就算再想表现敌人都是纸老虎，能不能表现出一点那两个男孩子自己不再畏惧的样子，不然完全看不出来女主的用处啊。

到最后也只有女主的保护姿态，和女主的自我奉献，对于家暴这件事本身毫无用处。

当然，这部剧当中其实还是有一些闪光点的，女主和朋友之间的相处，对母亲的理解，甚至回家后父亲问要不要吃鱼，确实也能表达出生活中的一些小美好。

也对一些社会问题进行了批判，譬如网络暴力，家庭暴力，人设崩塌，阶级矛盾等等。

但我还是想说，听歌就够了。

昨晚在电影院看完雀斑公主出来后，内心非常激动，觉得上一次在电影院看到逻辑自洽、情节舒适的动画电影已经是很久以前了。

上网一搜评价却大跌眼镜，“情节破碎”“逻辑混乱”“除了画面音乐一无是处”等等评价充斥着豆瓣和小红书的界面。

真的如此吗？

我耐心地读了上面的评价，可以感受到以上的观影者对于电影的预设与电影实际表达方式之间的落差。

关于情节破碎：这部电影的镜头语言出现了比较多的闪回片段、静止画面，个人认为这些设计都是为主人公情感的变化所服务的，我看的时候没有觉得破碎，反而觉得很巧妙，让情感的表达很隐忍克制。

关于逻辑混乱：被批评的点1.女主圣母2.女主只身一人去东京救人没脑子3.女主歌唱能力设定太玛丽4.感情线在龙和忍之间摇摆不要脸。。。

妈的我气死了写不下去了!!!能提出来这些点的人有没有好好看电影啊！！！

电影不是纪录片啊！

也不是谭谈交通黄金眼今日说法开讲啦！！！

艺术化的处理为主题服务，这很难理解吗？？？

女主的行为动机在故事背景下完全合理，还有为什么要看感情线啊？？？

龙和女主之间完全没有男女之情啊？？？？

那叫双向救赎！！

情情爱爱的格局也太他妈小了！！！！

画面音乐很棒，完全为故事服务。

而最近几年在电影院看了太多标榜自己画面技术超厉害、音乐超好听，然而剧情却缺乏逻辑一塌糊涂的动画电影，雀斑公主不是这样的，剧情、画面、音乐完全一体，没有谁压过谁。

总之， Love&Peace. 希望还没有去看的朋友不要被网上的负面评价影响而错失了这样一部佳作，自己看了才知道。

之前看到过推荐，画风很喜欢，但腾讯推荐语是“少女救赎男生”，我最不喜欢女性去救赎男性了，女性创造出来的唯一作用就是救赎功能，特别是近年救赎文大火。

太无聊就随手点开了，看完电影马不停蹄来写了，我个人挺喜欢这部电影，一看豆瓣评分和一些差评，我都有点怀疑自己了，怀疑自己品味和鉴赏力是否很烂🤣不管怎么说，我还是会为这部片子打出近五星，里面的故事逻辑还是，哈哈不能细究。

首先画面挺好看，歌很好听，故事爽，我看影就重一个感觉，感觉对了那就是好电影。

整部电影开头就是元宇宙即视感，未来是否能有这种技术先不论，但我觉得这样子人好累，现实已经带了无数面具，在u世界还要扮演角色，人这一生，到底能拥有多久真正自己的时刻。

后半场电影更像精神世界了，我更倾向于解读为小玲勇敢面对真实的自己，打碎又重塑，u世界给了她另一种人生的可能，她的创造力在这里得到无限放大，音乐伴随她长大，却因为音乐指路人的离去，她短暂封闭了这一天赋，虽然现实世界让她自卑，但她对音乐的热爱终究在u世界得到释放。

我倒认为每个人都蕴含很强大的力量，小玲用歌声的力量散播温暖，那个男生的爸爸用暴力表达自卑和怨气。

小玲最后用真面目唱歌时，之前骂过她的一个女主播，也感同身受转而理解小玲，这一点我就觉得挺有意思的，普通女生是不被欣赏的，普通女生才不可能大放异彩，普通是被贬低的。

尤其是女性，她必须不普通，她必须包装自己，成为每个人满意的样子，这该死的凝视。

小忍一直关心小玲，她爸也一直关心小玲，仿佛小玲是一件易碎品，最后处理是小玲独身前往男孩家里，这正表示她有自己的独立处事能力，她是强大的坚韧的，我是理解为她的精神力量壮大了，现实不要学！！

家暴就是暴力一定要报警逃离。

【角色分析篇】两组镜像：铃与阿惠，母亲与朋友；义警与家暴男，成人世界的阴霾（雀斑公主）影评 (douban.com) 上一篇分析家暴男和前面的义务警察是一样的外强中干的典型男性形象。

（他们挥拳的动作，装束都很像，家暴男手腕的手表也呼应了警察手上unvail器）义务警察奔溃了，其实就是为家暴男崩溃做铺垫。

你一个弱者，为什么不怕我！！

尤其是家暴者，性犯罪者，恋童癖，都是弱者挥拳向更弱者，他们其实在男权社会中是弱势，所以才向自己的家人、更弱者发泄，以寻求优越感。

学者二宫周平认为，当个人无法从社会中获得正面评价或者经济生活无法充实时，就惯性地选择比自己弱且生活在同一屋檐下的客体为对象，以不适当的手段发泄自己内心的愤懑与不平，因此导致婚姻暴力和儿童虐待等事件发生。

而这种人一旦发现自己一贯鄙视的弱者不害怕自己时，他们的溃败是不言自明的。

如果这时还他不怕女主，而是直接去殴打女主，反而说不过去。

就好像男人看见张伟丽时的反应：你一个女人。。。

怎么不怕我们男人。。

（口吐白沫）再举个例子，之前微博有个健身男在夜店调戏女人反被对方捏蛋，被捏得浑身无力大声求饶。

他视为猎物的女人不害怕他的肌肉，而是反手给他回击，造成的心理创伤不言而喻。

本来以为家暴男是大boss，其实只是个青铜蜥蜴一下就解决了，这种落差让人啼笑皆非的同时也是细田守想告诉我们，你害怕的人，其实没什么大不了的。

就好像玲害怕唱歌，但是她最后还是好好地以自己的姿态唱出来了。

并且，虽然在日本，家暴很难立案，但是女主不是家庭成员，家暴男如果伤害她，即使没有造成轻伤，依然会被以暴行罪判处2年以下、30万以下罚金。

更不用说工作会被彻底毁掉。

———————分割线———————更新：铃对应的明显是龙的母亲。

龙的城堡和现实的房间里都有一副女人的照片，她胸前和Bell同样的位置都戴着一朵粉红色玫瑰。

这刚好与铃给自己母亲拍摄的照片又形成一组对照，他们都是失去母亲的人。

龙的母亲的照片在脸部中央被打碎玻璃，看不清容貌，很可能是被家暴男打碎的。

她已经不在了，很有可能已经不在人世铃冲出来保护兄弟俩的画面，双手张开挡在他们面前，姿态很像老鹰捉小鸡游戏里的母鸡，这也是暗喻。

回到家暴男打碎妻子的照片，他对妻子是愤怒吗？

是恐惧吗？

最后铃保护着兄弟俩时，她坚定的眼神让家暴男退缩了，或许龙的母亲也曾经像这样保护着他们，用这样的目光看着身为父亲的施暴者。

妻子的影子与面前的女孩重叠，进一步让家暴男感到恐惧。

【角色分析篇】镜像：铃与阿惠，是恋人，还是朋友、母亲？

（雀斑公主）影评 (douban.com) 上一篇分析家暴男这么害怕，最主要的是，日本对于故意伤害的衔接程度有一套完整的刑法机制。

即使没有达到轻伤的等级，女主如果被家暴男打了之后，依然可以以暴行罪起诉他。

日本刑法第208条规定实施暴行而没有伤害他人的，处二年以下有期徒刑、三十万日元以下罚金或者拘留或者科料。

更不用说对他工作的影响。

女主面部明显有伤口，可以鉴定DNA，而且有两个目击证人，起诉定罪是很容易的。

不过至于家暴的情况则不同。

众所周知，家庭是掩盖罪行的最好的幌子，对家庭成员的暴力行为具有隐蔽性，东亚警察由于风俗文化的原因是不愿意插手“家庭的私事”的。

影评中最热的一条“不要圣母心，家暴请报警”只能说是缺乏常识。

学者二宫周平认为，......但是又由于虐童事件经常发生在场所较为私密的家庭之中，除了受害人以外他人很难知晓；社会普遍认为家庭事件外人不宜插手， 更不应加以监视与评论造成施暴者行为“自我正当化”，并且常用“管教孩子”等托词推卸责任；家庭 生活是最需要确保个人隐私的私密场所，行政或是检 察机关等国家公权不应过度介入等因素影响，造成了对于虐童事件的默许和纵容。

引自《日本家暴受虐儿童立法的 源起、特点及其启示》心理层面：很多人觉得是女主一个眼神就吓退了家暴者，实际上家暴男和前面的义务警察是一样的外强中干的典型男性形象。

（他们挥拳的动作，装束都很像，家暴男手腕的手表也呼应了警察手上unvail器）义务警察以强权和unvail器威胁，女主却主动接受曝光；家暴男以暴力威胁，女主也不害怕他的拳头，这种只能用暴力威胁弱者从而获得优越感的人，当他们优越感的立足点被消解时，就会变得畏惧无力。

义务警察奔溃了，其实就是为家暴男崩溃做铺垫。

你一个弱者，为什么不怕我！！

尤其是家暴者，性犯罪者，恋童癖，都是弱者挥拳向更弱者，他们其实在男权社会中是弱势，所以才向自己的家人、更弱者发泄，以寻求优越感。

而一旦发现自己一贯鄙视的弱者不害怕自己时，他们的溃败是不言自明的。

学者二宫周平认为，当个人无法从社会中获得正面评价或者经济生活无法充实时，就惯性地选择比自己弱且生活在同一屋檐下的客体为对象，以不适当的手段发泄自己内心的愤懑与不平，因此导致婚姻暴力和儿童虐待等事件发生。

就好像许多男人看见张伟丽时的反应：你一个女人。。。

怎么不怕我们男人。。

（口吐白沫）这个矛盾冲突这么快解决，不禁给人一种感觉：打游戏打到最后，发现大Boss其实很弱。

这给人一种啼笑皆非之感，但是又很真实。

是的，你一直害怕的加害者，其实没有那么可怕。

这两个原因也是为什么大人们放心让女主一个人去介入家暴。

除此之外，也是因为 所以，当铃回到现实时，并不能说还是那个弱小的铃，如果她变强大，那就是成长让她变得这样了。

铃周围的长辈们也知道她已经长大了，并尊重她的决定，让她一个人去了东京。

——细田守这是铃自己的决定，因为她尊重龙，龙不愿意再被那些只会说漂亮话，却毫无帮助的大人们施予希望、又再次希望落空了。

更重要的是，铃和龙同为失去了母亲、封闭内心的孩子，他们互为一组镜像，她希望以自己的力量帮助他，而这也是龙的内心所希望的。

孩子帮助孩子，铃帮助龙，龙帮助弟弟，他们一起面对U世界、面对现实的家暴，在这个过程中互相扶持、互相成长，才是这部电影的主旨。

剧情稀烂，在电影院坐了一个多小时像坐牢一样，要不是心疼票钱我早走了。

两星是打给画面和配乐的。

整部电影不知所云，u世界的虚拟形象看起来就像以美女与野兽为原型一样，u世界的设定导演在他的电影里一直在用。

而且不知道这个故事的主题是什么，女主的自我救赎吗？

还有贝尔的形象和设定怎么看怎么像迪士尼里的公主们。

人物中，几个社区大妈和几位同学看起来就像女主背后的吃瓜群众。

开始那位很红的虚拟歌姬最后开始莫名与女主无限共情。

黄头发的警察也不知道为啥一直想要揭露别人的真身，有什么心理疾病吗？

女主和她爸的矛盾一直也没有解释清楚，她爸就觉得是妈妈死了之后女儿太寂寞了，一直在忍耐然后一顿夸。

最后就是全体大合唱，大家一起感动。

这个故事还告诉我们实名上网的重要性。

女主和阿忍拉手，被女同学们网暴，这种莫名其妙安排的雌竞行为让人讨厌。