告密者

这么多年了，不得不说，这是我看过的最给力的一部谍战片。

好看就不说了，那是一定的。

每一个细节都值得推敲。

虽说还是有几个个人认为有疑问的地方，比如说，李曼丽念的信为什么偏偏就是那一封鸽子写给龙飞的信呢？

不过，这并不影响整部片子的感觉，环环相扣，真可谓圆环套圆环。

剧情是用来看的，不是用来写的，因此，我也只想说说这其中的几个人物。

红隼，从她一开始出现时，惊慌地指认鸽子，说话慌张的样子，就很难把她和一个地工联系在一起。

她说她是怕说不清楚才根据杜的指示做事，我是半信半疑，一直也没有坚信她是出卖猫眼的人。

直到最后，她自己交代，确实是她背叛了革命。

她那一段哭喊的话我印象深刻，没到生死关头，没有人敢说自己是不是真正勇敢。

当敌人用枪指着你的时候，你会怎么样呢？

她曾经真诚地希望自己是经得起考验的人，她曾经也是一名优秀的地工，出色的革命战士。

其实，这才是很多所谓叛徒的真正心声吧，并不是其他影视剧中一味的狰狞面目。

她愧疚，她悔恨，但她已经改变不了过去。

李曼丽，她在其中不算是主要角色。

让我记住她的是她最后被捕时拥抱假老左时说的话，我们失败了，但是和你在一起的生活真的很快乐。

他们都是特务，都是所谓阴险狡诈的罪人。

但是，信仰无罪。

萨马兰奇还曾经是纳粹的拥护者。

他们在做他们认为最正义最正确的事情，而且也产生了真挚的情感，在我看来，与龙飞和鸽子的感情也没有任何的不同。

还好，这部片子并没有丑化这个女人，其实在某种角度看来，她很了不起。

鸽子，她应该属于那种脆弱胆小的人，害怕被捕，害怕受刑，害怕自己成为叛徒。

如果让她处于红隼的情况，她会如何做呢？

正如红隼所说，没到这一步，没人知道。

人就是这样，没到那样的绝路，哪怕是自己都不会了解自己。

不过，她还是幸运的，她拥有过龙飞诚挚的情感，甚至因为她的小手腕，才使龙飞获知了真相。

应山红，这个角色相当不讨喜，但是也正好说明了演员演的不错。

她并没有实实在在地做错过什么事情，她的讨厌之处在于她是个新人，却有些自以为是，做事刻板，等等。

这让我想到现在刚毕业的学生，说不定在很多前辈眼里，我们也会是一样的可笑。

不过，在最后一集，她读她父亲的证明信时，我几欲落泪。

不知道为什么，觉得很是感动。

龙飞，没有人比柳云龙更适合这个角色了，好似这个角色是为他量身定做的一般。

他是沉着冷静，稳重老成的，但他也是有血有肉的人。

他在与鸽子的旧居中回忆思念，在知晓要与鸽子见面时紧张，在听到情书时的失控。

这构成了一个完整的，真正的，优秀地工。

孔雀，江灿英。

最后写是因为我最爱这个角色。

她第一次和龙飞见面时的那个穿着，那种气场，不愧是一个老党员的气场。

这因为这样，龙飞才会坚定地说信任她。

经历了种种，她开始怀疑一切，因此犯了一些错误。

但是，她的自信沉着却始终散发着一股独特的魅力。

在最后的接头中，刘玫的打扮真是非常非常的有气质，果然姜还是老的辣。

她的结局也是最为合理的，江灿英已死，她又要接受新的任务了。

在最后的七天中，她和龙飞一起做了种种以前没做的事情。

我还记得在她刚出狱，第一次出门时，她看着周围的喜庆失声痛哭，新中国，我和蒋仁为之奋斗的新中国，我终于看到了。

我觉得这就是一个优秀地工，优秀党员的典型，应该会让今日的很多人汗颜吧。

这是一部值得所有人完完整整看一边的优秀电视剧。

看老柳的片子总是那么的入迷，入迷也就意味着快，快就意味着很多东西快过就记不住。

所以很浅显地在两三天时间看了一遍的我，拿出了这句台词作为总结：“秘密让人变得更危险，信仰让人变得更坚强”本片其实就是主要写两个人的对抗，或者说游戏。

老柳演的龙飞，张嘉译演的杜盛奎。

不同的是，杜盛奎是这个秘密的制造者也是拥有者，而龙飞要解开这个秘密。

而相同的是，两人都有极其崇高的信仰。

本片的奥妙在于在龙飞开始解密的时候，杜盛奎并没有完成这个秘密的全部，杜盛奎在阻止龙飞解密的同时，还需要完成这个秘密的制造。

龙飞的坚强在于，他面对的几乎是一个无解之谜，但是工作的责任让他坚持到了最后；而杜盛奎同样是坚强的，考卷还没出好，就已经泄题了，一面要面对一群拿着考题来答疑的考生，一面还要把这张泄题的考卷出完，也够难为他的。

最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。

比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。

但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌，事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。

而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。

这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？

我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。

之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。

拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。

当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。

对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。

如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。

鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。

当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？

从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败.......全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。

尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

这个画面太过美好。

静谧古朴的咖啡馆，油画相框般的窗棂中，倏然出现的白色的影子，被风吹乱的发梢。

唯美得有些恍惚。

是你吗。

这段音乐太过美好。

似曾相识的藤井树，至死还吟唱的歌，以及他在图书馆的那些午后。

白纱依然飘着，被记忆反复摩擦的时光。

这些文字太过美好。

漫长的雨季啊，倚在窗帘里的我，被黑夜囚禁的，熏笼边的心事，还没学会的拔丝地瓜。

当初为了她，而坚持守候着，捕捉《告密者》中那些只在回忆里出现的不够清晰的影像。

戴秀雅，代号鸽子。

对龙飞来说，昔日的爱人早已化作皑皑白骨，在长达数年的寻觅过程里，被模糊了的除了那些零零散散的片断，是否还有当初的情感。

时隔多年，灰尘扬起又落下，在她留下的蛛丝马迹里，他终于看见一个真实的鸽子。

回想第一次见面的情景，往事历历在目。

她从远处走近了，来到窗边，对着玻璃整理零乱的发丝。

白发卡，白风衣，白衬衫。

这样的她，用怯生生的，游移的探试性的神情搜索到馆内独自静坐的那个人，是你吗？

她好奇地微笑着点了点头。

就像卞之琳说的：你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你。

龙飞停下搅拌咖啡的手，目光停摆在她清秀的面容里。

莞尔，觉得有趣，不觉会心一笑。

不能不说，他是欣慰的。

在无权挑选的情况下，组织上派来的助手是如此称心如意。

忐忑的心，放下了一半。

剩下的，就是性格的问题。

长期生活在一起的工作伙伴，如果无法和平共处，那无疑的更大的难题。

而她恰好是安静又纤弱的，拘谨又胆小的，丝毫不会动摇他的主见和领导才能。

她曾问：如果我叛变了，你会怎么办？

以至于龙飞在每一次面对指向她的矛头时，都会没有把握地自问：她会叛变吗？

鸽子没有孔雀身上的强大气场、机智果断，没有红隼的诡变多端、暗藏心思。

她甚至显得有些单薄，有些抑郁，有些不够坚强，有些软弱胆小。

单纯的外表下，一颗怯懦的心，始终处于不安定的飘动中，颠簸在危险的任务里。

她自己和自己下围棋，安坐在角落里读书，像清澈缓慢的钢琴曲，每一刻，都几乎要被时光所遗忘。

她一点也不像个摇旗呐喊的，立场坚定的革命者。

她是时代的洪流里，静开的苔花。

她也许没有办法抛头颅洒热血，也许没有办法承受被捕的残忍，她也许曾是同伴们认为最有可能出问题的那个人。

她是不够强大的，在这个世界上显得那么弱小，有点儿顾影自怜的，充满幻想与情思的，与以往所有革命者形象格格不入的人。

然而，这样的她，使我每每想起，都禁不住要回头留恋地驻足和遥望。

她没有冷清秋那么脱俗，那么慑人心脾的漂亮，却清秀淡雅的和她的名字一样,经得起时间的褪变。

当龙飞心中的疑团终于从李曼的口中解开时，泪眼迷蒙中，故居的后院，那些丛生的杂草就真的飞了起来。

阴差阳错的告白，被上天安排成阴阳永隔的悲伤。

消失不见的人，永远不再见了。

珠帘外，我曾经看不清的你的样子，此刻分外清晰。

对不起，我竟然匆忙的，连告别的话也没有说。

被李曼抢走的那封信是这样写的：好像听到很远的地方 　　有枪炮声传来 　　难怪你走的匆忙 　　那天淋湿的棉袍还没有干 　　书里戏里总是说 　　女人在家倚着熏笼 　　想一些落寞的事情 　　真的是这样 你问我解放后怎么生活 　　我不止一次地想过 　　我接受这个任务的时候 　　就想好不去设想 　　设想任务结束的那天 　　如果那一天太远 　　我也许会变得脆弱 　　如果那一天太近 　　我又不会投入情感 　　我习惯了看每天的日落 　　然后拉上窗帘 　　自以为窗帘里是普通的日子 　　但是每天都觉得夜里最危险 　　夜里瞪着天花板游走的光亮 　　我会想象 　　自己是被囚禁的公主 　　囚禁在危险的任务中 　　等着王子来救我 　　然后天亮了 　　我的王子醒来了 　　他告诉我离日落还有多久 　　直到听到远处的枪炮声 　　我才敢想 　　有一天解放了 　　公主安全了 　　她学会了做拔丝地瓜 　　这是王子最喜欢的一道菜 　　王子吃了拔丝地瓜 　　从此 　　王子和公主幸福的生活在一起 　　这算不算我给你的答案呢陈旧的秘密属于怀念，答案是温情的惆怅。

而白纱依然飘着。

相似的雨夜里，回顾过去一年长长短短的辛酸的日子。

有时，是心酸的。

看过太多光环里的伟大形象，很难像这样被打动。

经典不一定是成功的，经典不一定是辉煌的，经典不一定是被人称颂的，经典不一定是惊艳的，经典不一定是强大的，经典不一定是眉开眼笑的。

经典也可能是安静落寞的，经典也可能是单薄忧郁的，经典也可能是独自等待的，经典也许就是同一个场景里，同一个处境下，跳入脑海的那个形象。

每当被孤独和绝望包围，我停下笔，关掉灯，在黑暗中，安静的想一想，同样脆弱的人，你会怎么做？

所以，日子再艰难，也有结束的一天。

情形再不利，也有平反的一天。

环境再危险，也有解脱的一天。

白纱依然飘着，用漂亮太俗气，看不清的你，是美好。

杜的计划是让假老左代替真老左作为万能潜伏者，好处在于真老左认识的人不多，而且据有一定身份，可能接触到更高一级的情报。

于是先杀了老左，用顾三行代替老左。

有七个人是知道老左真实身份的。

第一个房东，杀了，卫大河代替了。

第二个佣人张四海，杀了，用烟摊佬代替了。

第三个排字工张小连，杀了，代替。

第四个车夫喻月山，杀了，代替。

第五个私生子郑拓，替代着反被郑拓杀了，郑拓被宝宝救了，由于假螺钉肩膀的脸烂了，杜认为郑拓以死放入哭墙内。

第六个是，严大夫，解放后被杜要求红隼杀了，代替者则被被郑拓要求红隼杀了，郑拓和杜同时握有红隼出卖猫眼的把柄，所以两个真假严大夫都是红隼杀的。

后来郑拓被杜咬死后，只有第七个人知道和杜知道第八个人也就是万能潜伏特务是谁，集中审查，玩杀人游戏，没有结果，反而把第七个人和第八个人混为了一个人，所有的证据在杜的操作下都指行了第七人鸽子身上，把他当作万能潜伏特务。

集中审查结束后，分为两条线，应山红通过某某吃了自己家的狗，识破了反间计，锁定老左是第八人，而龙飞从老左的自传中发现了老左和郑拓的关系，由此把七个人都串起了来了，他们的被代替就是为了掩护假老左，而代替鸽子的人正是李曼丽，七个人齐了，老左也被锁定了。

但苦无证据，龙飞和应山红再次来到了老左家，李曼丽为了急于洗罪，拿出来证据，证明他就是真正鸽子，就是和老左的信，由于和老左的通信都是用的仿宋体，这样的字体是查不出来笔迹的，大家都可以写，但其中的一封信出卖了他们，也就是鸽子在生命的最后为龙飞传达的最后一份情报，鸽子把写给龙飞的信放在了和老左的通信中，而这封信只有龙飞一个人能看得懂，所以最后龙飞锁定了他们两个。

龙飞回到家中挖出了鸽子的骸骨，抓住了李曼丽和假老左。

但杜设计这一计划的最高明的地方是七个人任何一个人单独指证老左都是不成立的，必需要两人以上，而只有李曼一人指证老左，也不能证明老左是假的。

孔雀提供了假老左的真实身份的证据顾三行，顾三行在身份被识破后崩溃，随后杜山崩溃，万能潜伏计划崩溃。

本剧开始设定是解放军拿下北京了！

这一点一定要注意 解放军拿下了北京。

里面有个人物叫宝宝。

编剧要脸吗！

导演要脸吗。

一个瞎子走路怎么走。

走路连竹棍都不拿吗！

这种常识性的错误导演也没发现。

一个瞎子不拿竹棍探路 我艹。

其次一个瞎子 国民党时期监狱如入无人之境 我也是服了。

而且所有共产党的潜伏人员都和他谈心。

我艹。

杜胜奎未必知道 但是这个宝宝都知道。

哇。

这种设定不觉得开玩笑吗！

而且共产党时期了！

宝宝还是这样转悠。

这个编剧真是人才。

还有龙飞和3个女潜伏人员的关系。

潜伏特务 理应是单线联系。

即便是假伴侣应该是严格塞选 和龙飞配对的这3个女潜伏人员呢！

我艹。

3个全部背过龙飞的资料在他们当中选1个 选的鸽子 算是什么啊。

直接从大学拉一个 青春浪漫的女大学生吗！

我的天啊。

这个编剧太搞笑了把！

龙飞这样的特务、和他配对的必须单线啊。

稍有不慎会出很大问题。

但是这个设定甚至可笑。

这3个女特务的情况。

红隼 孔雀 鸽子 这3个是共产党的潜伏人员啊。

既然北京被解放了。

这3个都是有功之臣啊！

全剧都TM用代号。

张口代号闭口代号。

真的好吗。

鸽子 杜庆奎评价其装处女。

是啊从大学拉一个女大学生就来和资深潜伏人员龙飞配对。

我艹。

这编剧。

红隼。

既然你是叛徒了！

按理说应该想法设法的跑啊！

你不是跑不了啊。

孔雀被关押 你既然怕被GCD清算 被发现你可以跑啊 隐姓埋名啊 我艹！

你是自由身。

孔雀不能24小时盯着你。

想走你就可以走了！

孔雀。

北京都被解放了 都是GCD的天下了你装什么B啊！

不信龙飞可以向上级反映啊！

而且以第一次被平反！

被关押放出来。

你是什么身份啊。

GCD的特务 申请恢复身份 分配职业 安排职务啊。

在监狱就好像一个编外人员一个老百姓。

但是可以如入无人之境。

和龙飞的对话表现出我是老百姓了和你们不一样。

我不信你龙飞。。。。。。。

北京解放了GCD的天下了！

好你不信龙飞你找上级啊。

看到这里好恶心啊。

这编剧。

我艹之后说应山红。

哎。

算是暗恋吗！

和鸽子争风吃醋。

张口闭口鸽子鸽子。

每当他嘴里说出鸽子2个字 醋意满满。

少女的醋意。

而且还有应山红父亲的事。

TM 应山红的职位。

不可能不经过政治审查的。

还需要龙飞去审查吗！！

这B装的！

最后一幕 上级的审查报告下来了！

他不敢看拿给龙飞看。

我艹。

这是想干嘛？

老娘清白的 老娘是烈士爹妈都是 目的呢？

最后孔雀接盘了！

哎。

这部剧的编剧不得了！

这样的剧 最多只能给6.0分！

该剧故事表面上是“万能潜伏特务”一案的侦破，而实际上则是一腔热血献身革命的三位中共女特工悲惨遭遇的揭露。

虽然全剧只有27集，貌似不过瘾，但却环环相扣，充实严谨，悬疑气氛营造出色，推理判断引人入胜，兼具愉悦智慧之长与荡涤情感之美。

其间，有一句代表红隼（孟丹）和孔雀（江灿英）共同的英雄观的道白尤其让在下印象深刻：“不到生死关头，谁也没有资格说自己是真的坚强、真的勇敢。

”而在三位女主人公中，则在下最喜爱的是由刘孜扮演的孔雀。

杜盛奎：秘密会让人变得很危险。

龙飞：责任会让人变得更坚强。

红隼（孟丹）：不到生死关头，谁也没有资格说自己是真的坚强、真的勇敢。

（剧中代号为孔雀的江灿英也有文意相同的道白）红隼：我们三个人计划，由孔雀假装叛变，供出我是猫眼，我代替猫眼去死。

鸽子应该很快会出狱……等到猫眼出狱，可以证明孔雀是假叛变。

我们的计划失败了是吧。

这么多年了，一直也没人来找我，不管是猫眼、鸽子还是孔雀，所以我想，我们的计划是失败了。

没想到最后找到我的人是你！

龙飞：你知道我？

红隼：我们三个人都背过你的资料，都做过当你妻子的准备，只是最后选了鸽子。

（这段对白结合情节、人物，令人心中顿生悲感，一时难抑酸楚哽咽）——27集电视连续剧《告密者》（2010）

他的电视剧,当季播出看的,最新的是: 胜算 (2020), 最早的应该是 传奇之王 (2011). 这次看完他的告密者,不由的想吐槽一下他的风格:* 情节牵强. 无论是柳云龙这方的计划,还是对方的计划,都非常繁琐,依赖多步,多个人的默契额配合.这种配合在 东方快车谋杀案 中也应用过,但它可信的多,因为任务简单,多重保险.* 涉嫌抄袭, 如 传奇之王 明显是抄袭基督山伯爵,并且还是生搬硬套的那种抄.本剧的一滑稽之处就是, 为啥要搞苦墙,还搞七个空位,为了提示柳云龙?

全剧就是在故作高深，故弄玄虚！

什么哭墙、替换计划就一噱头，整出来忽悠观众的！

特务选定老左没毛病，那决定安排人变成老左之前，那必然是已经摸清老左的底了。

那安排七个人替换是干啥呢？

哦，这七个人认识老左对吧。

让他们来掩护老左？

避免老左被揭穿，如果是为了隐藏特务变成老左这个事情，不是应该杀掉这七个人就完事了？

干净利落，从此谁也分不出真假老左了，只要老左不写东西，毕竟老左深居简出，能了解老左的渠道也就只有老左的文章。

再来说说哭墙，都安排人替换了，还把这些被替换的人尸体都埋在一块，这叫啥？

此地无银？

故意把人往替换身份上边引？

随便找个地方埋了不就得，兵荒马乱的年代死人不是常有的事情嘛。

还有鸽子，真的是圆不回来，强行安排埋在自家院子里，你见过哪个正常人杀了人，还把尸体埋在四者自家院子里的？

随便抛尸在哪个疙瘩都行，死不见尸的，不是更能坐实鸽子叛变的事？

讲真的，整个全文如果是小说的形式，估计没几个人愿意看。

觉得剧中有很多说不清、没说清的地方比如为了保证第8个人的安全而替换掉另外7个人。

难道不会使暴露的可能性更大么。

毕竟那7个人也是有亲人，有熟人的啊。

另外，既然当初决定把鸽子在监狱外杀掉，“哭墙”里为什么还要留出7个空位。

这不是明摆着告诉人家有7个人应该被替换么。

还有，能把老左的笔名和真人对上的7个人也有点牵强附会。

作为抨击当时政府的笔者，谁没事对着房东和车夫说“我笔名是老左，我就是那个大名鼎鼎的老左”之类的话啊。

而且，车夫什么的文化水平也不会太高，主顾给钱就行，谁管你是谁啊，又不是特×务。

也不可能从日常生活中发现主顾是老左。

既然螺钉肩膀是杜胜奎派去杀掉、替换郑拓的，那么他就是国民党的特×务。

即使任务没有完成，也不能把上级卖了啊。

就那么轻易地把上级是谁、这么做的原因都告诉郑拓了。

这也太好说话了吧。

剧中到底也没说那位被哥哥埋在自家院子里的烈士是怎么从螺钉肩膀处获得关于万能潜伏特务的信息。

还有宝宝郑拓在回忆他最初碰到宝宝时的画面里，宝宝就那么大了。

过了5、6年，宝宝还是那么大……神奇的监狱啊。

囧剧情拖沓。

给龙飞和应山红的对剧情没什么帮助的镜头太多了光是龙飞的回忆就重复放了几遍啊！

回忆是有必要出现，但同样的内容也不用重复那么多次吧本来20集内搞定的，非得向着30集进发。

钱也不是这么挣的啊太有失水准了。

而且实在觉得柳云龙一直的表情就那几个……高深莫测、喜怒不形于色，也不是这种感觉节奏太慢，装神弄鬼，故弄玄虚唯一让人印象深刻的就是：孔雀从大雪弥漫的桥头走向龙飞（觉得孔雀最有感觉，最漂亮～～）唯一让人感同身受的就是：红隼哭着说：“不到真正面对时，谁也不知道自己有多坚强、有多勇敢”说到红隼，我就不明白了。

国民×的特&务怎么这么怂，被弱女子杀了那么多。

杀人就那么容易么？！