我与梦露的一周

评价这部电影的人大致分成两种意见：A米歇尔不够美，形之不似实在影响观感；B米歇尔演技太精湛，足以让人忘记她长得不像梦露……米姑娘与玛丽莲一比，端的是蒲柳之姿。

此女面团团如满月，圆得没了平仄，像个健康憨厚的农家女，五官爽朗地发散开去，丰满得苹果似的腮帮子，一笑颧骨两块亮闪闪圆肉。

这样的女孩，会让人想在她脸蛋上轻轻咬一口，溅起清甜的汁液，或拉着她手在农场草垛上躺倒晒太阳。

可再她不能像诺玛•简那样美得有香气，有珠光。

梦露像一朵会走路的奶油，她那种“艳”真是有光的，眼前像被珠宝耀得一花，即“艳光照人”，继而幻想盗来神仙器皿，去保存那难以想象的美态；又想紧紧把她搂在怀里，感受那饱满到吹弹得破的胴体。

每个女明星都美，美人如花，梦露是一朵镶着金边儿的玫瑰。

染了发的米歇尔，只不过成了镶金边儿的苹果。

但米姑娘也算演得够好了，倾吐心声时颈子微妙的左歪右扭，腰肢和臀部的灵活摇摆，手指尖不时捺向胸口，微笑或仰头大笑眸子都努力闪烁、放出光芒，像蜘蛛吐出蛛网，伸手给男人时，手背中间凹着，指尖爱娇地翘上去……看那教人挪不开眼的表情和讨人喜欢的活力出现在一张平庸脸蛋上，感觉很奇特，就像第一流的剑手用着一把小铁匠铺买来的铁剑。

玛丽莲梦露确确实实被还魂了，娇俏、脆弱、敏感，如往日全无二致，可叹借来供她操纵的是一具不够美丽的躯壳。

但这样似乎倒有了优势（《胡佛传》中胡佛的老人妆真下功夫，可也真让人出戏），看了一会儿就不大觉得是看梦露的故事了，每个世界每个时代都会有这样一个可爱可怜可叹的明星，被簇拥、被宠坏、被操纵、被误解，她像专为名利场而生，终究也是要死在名利场中。

劳伦斯爵士在片中说得很明白：梦露不需要别人的帮助，她足够强大。

她……天哪，她当然知道所有人都会爱上她！

众人望着她的目光都痴迷，但都痴不过科林。

其余人在迷恋中尚有敬而远之的清醒，唯独雀斑少年满怀初生牛犊不怕虎的胆大与疯狂。

她知道只要她想要，那少年自会双手奉上一颗热辣辣真心，供她拈来暖手暖脚——就像采阳补阴一样。

她可以像享用少年的痴迷目光、鲜嫩嘴唇，以及肉体贴合时的热力和安全感。

有人觉得裸泳那段很“纯真”。

上帝！

她葆有孩子气，并不意味着她真像个孩子一样纯真。

像伊娃•贝隆和梦露这样在荆棘之地一步步走上巅峰的人，怎么可能纯真？

梦露曾经的艺术指导说：“她决不是一个孩子，孩子是天真幼稚、开朗和可信的。

但玛丽莲却机灵、精明。

我但愿自己在事业方面有她十分之一的能力。

她很聪明，才华横溢，知道取舍。

”传记有载，在福克斯公司不获重用的时期，梦露颇花心计地宣传自己的往事，加急订制一条礼服，在名流云集的宴会上掐准时间，恰到好处地出现，终于打动总裁斯库拉斯。

神魂颠倒的总裁下令：“把她放在任何有漂亮金发女郎角色的影片中！

”所以还要说她纯真吗？

在丈夫无法提供心灵支持、与爵士合作不顺利、在片场频频犯错的艰难时期，她需要纯净的、高浓度的爱当做补药和镇定剂。

她早就不战而屈人之兵，根本用不着在夕阳余晖下亮出自己举世闻名的武器——胴体。

一天的郊游还真像是《罗马假日》的翻版，但安妮公主是付出真心的，这个故事中的梦露，没有。

这让人恨她，却又恨不起来。

天才都善于任性——如今最流行用匪夷所思的任性来塑造天才，比如《社交网络》中穿拖鞋的马克的旁若无人，比如《新福尔摩斯》中白金汉宫中的睡衣男（就不用点名了吧）。

因为她美，她是尤物，世界就是随时准备原谅甚至滋养她的恣意任性。

世界还把男人源源不断地丢给她，像人们用小鱼喂海豚，用花生米喂猴子一样。

在这个故事中，抱定殒身不恤之志的男孩儿是牺牲者。

当然，有人会说，得亲女神之芳泽，哪怕一晌贪欢，也是终身幸事。

小科林的选角很准确，雀斑像洒落的草籽，尚在发育期似的瘦削身材，浅色眼珠（浅色眼珠呈现出的神态会走两个极端，有可能会显得极凉薄，又有可能会极深情），清新如林间微风的笑容和气息。

因知道本片改编自回忆录，很惊讶当事人竟会把这秘密情史写出来，尤其是在另一个当事人已经死无对证的情况下。

他不怕被视为一厢情愿的小说或梦话？

他比她年轻，却多活了那么多年。

其实他本来有机会像《情人》的开头那样，在梦露暮年时赶去倾吐终身爱意，温暖她衰竭的生命力……电影拍竣，人群散尽，梦露小姐回到光环中去了，重新成为遥不可及的星辰。

科林独自在试片室望着银幕上的妙人儿，就像跟她单独约会，一切经历过的、目睹过的、掌中握过的、怀中抱过的、嘴唇上吻过的……宛如从未发生。

这一处，科林的表情很好，没有此情可待成追忆的惆怅，没有被借用后又被抛弃的哀怨，只有一心一意的、澄澈的爱。

幕布上的梦露含情脉脉地唱着，如同在说——我是天空中一片云，偶尔投影在你波心，你不必讶异，更无须欢喜。

你我相逢在黑夜的海上，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。

她微寒时的情人、匈牙利摄影师迪尼斯惆怅地说：我只是在梦中，拥有了她。

对她的男人们和整个世界来说，她都是如露如电如梦幻泡影。

传记片从胎里就带着几分拿奖的面相。

对谜一样人物的讲述与再现，能承载得下电影人们几乎所有野心。

而《与玛丽莲的一周》确实比《胡佛》和《铁娘子》都好看，以梦露一头金发为主调的色彩轻倩明媚，配乐精当，别管故事是不是一股油腻小报气味，毕竟还是吸引人的。

不过，我一直等待影片出现更了不起的挖掘，哪怕几句台词几个表情——比如即将在不久之后离婚的劳伦斯夫妇的暗流汹涌，费雯对玛丽莲既妒又怕又怜又爱的复杂情感（只怕颇有“我见犹怜何况老奴”之感？

），玛丽莲身边，她心目中最懂得她、尊重她的摄影师米尔顿格林也可以有更多更的戏份（真实米尔顿与梦露的合照在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440735249/）。

现在这样处理，止步于展现梦露不为人知的一面，稍有些失望。

朱迪丹奇饰演的西碧尔，在片中就像她送给男孩的红围巾一样温暖，是那种活成了精的睿智老妇人，可敬可爱，而且那么熨帖，随时准备给人下台阶，第一次大家围坐对台词的时候，宝拉视爵士导演如无物，当仁不让地给梦露讲剧本，老西碧尔立即敏锐地向爵士望去，并迅速微笑说话圆场；梦露忘记台词时，她立即说“刚才我肯定也有哪儿说错了”；为剧组考虑，想要梦露出片场后跟她对台词，却又拉到自己身上，“我年纪大了很难记得住台词”（这时想起《笑傲江湖》里，“婆婆”跟令狐冲一起走，明明是怕他累，说是自己走得倦了要歇息。

）而这段戏中戏的台词也很有趣，老夫人的台词：她说什么？

劳伦斯（皮里阳秋地）说：她说她对您这么好的记忆力感到受宠若惊。

后面还有一句台词：她觉得她是个演员。

---我是电影和“史料”的分隔线君--忍不住浅表地挖了挖片中一些人物与事件的真相——如果那些传记书中确有“真相”的话。

已经对梦露十分了解的粉丝可止步。

1•关于约翰尼•海德：片中，科林在梦露床上过夜，从她身后拥抱她，用心脏暖她的背。

她满足地说：像勺子似的——这男孩当然只是存在于她“背后”的，这是个多亲密又多疏远的姿势。

在服用镇静剂后半睡半醒的昏沉中，她呢喃着说：我和海德曾经这样，约翰尼•海德，他就像你一样瘦。

字幕中打出括号：海德是梦露最初的经纪人。

其实海德可不单是经纪人，阿瑟米勒将海德称为“她的保护人”——也不仅是保护人，更是缔造者和提携者，是Sugar Daddy。

梦露与海德的故事十分常见，但也颇有荡气回肠之处。

与22岁的诺玛相识时，53岁的好莱坞巨头海德已身罹恶疾，行将不起，医生说他生命只剩18个月。

约翰尼出钱为玛丽莲美容，去痣，矫正牙齿，提高发线，还为她购置新衣、首饰。

更重要的是，他领她四处干谒，遍访好莱坞名流权贵，并为她争取到了福克斯公司的一份为期七年的拍片合同。

在他们同居后不久，海德与妻子离婚，向梦露求婚。

他自知命不久长，用意是让梦露获得遗产，从此生活有所保障。

梦露自然明白他的苦心，却拒绝了他，坦白说：“我非常喜欢你，但我并没有爱上你。

”梦露与海德合影：http://www.douban.com/photos/photo/1440719923/虽被拒绝，海德还是打算将自己三分之一的遗产留给梦露。

青春与爱情延命无能，还没有来得及办妥手续，他就住进医院。

梦露守在他身边服侍他直至最后一刻。

1950年12月18日，海德去世。

海德一死，他的家人立即抢走了海德为梦露购买的珠宝和贵重服饰，把她赶出住处，还禁止她参加葬礼。

但梦露不仅出现在葬礼上，还久久地抚棺大恸，呼喊海德的名字。

在一周后的圣诞夜，梦露服安眠药自杀，幸好被管家救了回来。

在这个“大佬与小女星”的俗套故事中，两个主人公都有情有意，也都作出了堪称义烈的行为。

在梦露生命中，海德爱得最无私，最重要的是，他不要求梦露“成为梦露”，因为“梦露”本是他造出来的。

他爱的是诺玛•简。

在本片中，科林被与海德相提并论，很有意义。

意为梦露从这少年身上感到了当年海德那样纯粹的爱。

2•关于她床头的林肯照片：有一张这样的梦露旧照，她抱着林肯总统的巨大相框，像在学校给同学们展示面孔微微低下来，眼珠撩上去看人，面带羞涩又骄傲的笑，笑只微微一点，并不露齿，正像爱娇的小女儿立于父亲伟岸身躯之后。

（照片在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440720219/）尚是少女的诺玛•简最崇拜的三个人是亚伯拉罕•林肯，爱因斯坦，诺贝尔和平奖得主、传教医师施韦策，这三个男人分别代表了雄浑气魄，超群睿智，慈爱胸怀。

综合起来，是不是就是梦露心目中的父亲与爱人的形象？

成年后的梦露曾经特地找到林肯传记的作者卡尔•桑德伯格，并成为他的好朋友。

直到她去世之前，每到一处，她都会在住处挂上林肯的肖像，并常将林肯那著名的葛底斯堡演讲（即民有民治民享）文章带在身边。

3•关于她的裸体：片中，给懵懂少年小心脏最致命一击的，恐怕是撞进来目睹了梦露的裸体。

裸泳戏水一段，科林上岸时狼狈地捂着裆部，谁都知道这孩子是怎么了。

在传记的记载中，梦露确实对于裸体有着特别的爱好。

就像女人们都会把值钱的珠宝套在脖子上、穿在手指间，梦露也热衷于展示自己最耀眼的珠宝：胴体。

她曾说：我的身体是我神奇的朋友！

在家里或在化妆室里，她都有毫无顾忌地裸体的习惯，不管屋子里是否有其他的人。

在一次私人聚会上，斯莱泽也曾见到梦露赤裸着身子走来走去。

某次一位朋友在大街上遇到她，见她穿着貂皮大衣，就问她里面穿了什么衣服，她回答：“什么也没有。

”边说边解开大衣让她看。

据说，她还曾赤身裸体地接受过采访。

她后来的戏剧执导娜塔莎说，梦露情不自禁地这样做，似乎是一种心理需要，“赤裸着身体让她感到平静”。

……多年之前，19岁的工厂女工诺玛•简给“蓝皮书模特代理公司”交了25美元当报名费，她开始做模特，并且接受化妆培训。

她是这样被介绍给客户的：身高5英尺5英寸（约等于1.68米），体重118磅（约等于53.5公斤），三围36-24-34。

这一组数字，后来被刻在“玛丽莲•梦露”的墓碑上。

4•关于她的表演：梦露始终对自己的演技不自信。

她后来说：“我别无他想，只想当一名出色的演员。

我有自知之明，明白自己不过是个三流演员，缺乏才能，就像我华丽的外衣里尽是些廉价的衣服。

但是，我的上帝啊！

我多想学习，想改变，想提高！

我什么也不要，不要男人，不要金钱，不要爱情，只要演技！

”“有些人很不友善，如果我说我想成长一位女演员，他们就会审视我的身材，如果我说我想提高，学习提高演技，他们就会大笑不止，他们其实并不认为我会对自己的演艺事业态度认真。

”这就是为什么劳伦斯不慎说到“just to be sexy”，梦露会勃然大怒（她认为她有家族精神病史，因此片中她听到“Crazy”一词时也陡然变脸，这几样是她最怕听到的）。

英国女演员康斯坦斯科利尔（Constance Collier）在生前对玛丽莲的评价是：“在玛丽莲的身上是有点异样的东西。

她是个美丽的孩子，我根本不认为她是个女演员。

她所具有的那种风采，聪明和闪烁着的智慧，从未面向过舞台，因为是那样地难以捉摸，只有照相机才能捕捉到，就像飞着的哼唱着歌的鸟儿一样，只有用照相机才能把这个诗一般的情景定格在照片上。

任何人把她当作像简•哈洛那样的人，我认为他们是疯了。

除了努力钻研演技，她也热心于读书学习，1945年，模特事业刚刚开端的诺玛•简与匈牙利摄影师迪尼斯陷入热恋。

迪尼斯想让诺玛和他一起经营他的摄影室，而诺玛的愿望却与之相去甚远：她想到哥伦比亚大学深造法律。

她喜欢读传记、历史读物和诗歌，她甚至读过林语堂的《生活的艺术》。

她参加诗歌朗诵会，并也尝试着写一些诗。

她有一首给情人、苏格兰摄影师比尔的诗：　　　　我多么爱你，　　　　千百遍呼唤你，　　　　但你远走高飞，　　　　我们相隔千山万水。

　　　　如今你虽然归来，　　　　往昔的欲望已经逝去，　　　　爱情如此易逝，　　　　仅存一丝回忆。

5•关于宝拉驼背、瘦小的宝拉，其实该算玛丽莲的“师母”。

宝拉是“影星之家”创始人李•斯特拉斯伯格的太太。

斯特拉斯伯格堪称一代表演宗师，乃美国斯氏表演体系的“开山鼻祖”。

1931年他创办了极富盛望的演员戏剧学校——影星之家，培养了一大批一流演员如马龙•白兰度、保罗•纽曼、詹姆斯•迪恩、乔安娜•伍德韦德等等。

如果说本片有反派的话，那便是宝拉了。

现实中宝拉对梦露的“过度保护”确曾惹来众怒，她不让玛丽莲独自拍戏。

朋友们说，宝拉把戏剧殿堂的神圣降低到一种幼稚的胡思乱想，玛丽莲身边有一伙冒充艺术导师的人，宝拉则是这伙人中“精神极度错乱的代表”（这大概是米勒的话）。

朋友们还认为宝拉破坏了梦露的自信心。

梦露猝死之前那段时间，公司领导层已声明要求她解雇宝拉。

此时梦露对她的感情逐渐淡漠，同意解雇她，也决定把斯特拉斯伯格夫妇从她的遗嘱中删掉，却因突然辞世没有完成，宝拉夫妇终成为她遗嘱的主要受益人之一。

在梦露死后，宝拉和丈夫的事业愈发蓬勃发展。

梦露的遗赠很快增值成上百万美元的资产，以梦露名字命名的时装、香水和调酒单一年就可以带来至少100万美元的收入。

李死后，李的第二任妻子安娜拍卖了几乎所有玛丽莲的私人物品，梦露遗物从此星散于世界各地。

6•关于唱诗班：片中梦露来到英国后，提到夜里两点半有个唱诗班在窗户下面唱歌。

这事儿，米勒在回忆录中有详尽的回忆：“1956年7月，在向《金融时报》总经理维斯康•穆尔租借的一间杂乱无章然而并不太潮湿的乡间房子里。

我和玛丽莲睡得犹如昏迷过去那样熟，这时候我梦到我聆听到一阵天使赞美诗的男声歌唱，那是用高八度唱的，还混杂着一种纯粹的超自然的声音。

我下床去，小心翼翼地分开窗帘，只见小阳台栏杆外面有几百名男孩和穿着运动服地小伙子，在明亮的月光下列队展开，立正着，虔诚地对着我们的窗户在唱赞美诗。

我赶忙叫醒梦露，她迷迷糊糊地，来到窗前和我一起向窗外窥视。

我们身后没有灯光，从外面看不见我们，我们站着静听窗外传来的唱诗声，寒夜的空气使我们冻僵了。

“我们该怎么办？

”她问道。

我已经全然没了主意：我们可以走上阳台向他们招手，但没穿外衣会显得不伦不类。

我们应该去穿上衣服吗？

看来类似的问题层出不穷。

除此之外，从阳台上像一些皇家贵族夫妇那样招手会不会显得荒唐可笑？

而不那样就是否显得不大方？

我俩就毫无目的地站着，她半睡半醒地摇晃着身体，与此同时，几百个虔诚的声音达到了高峰，经过那湿冷的英国之夜，继续向我们汹涌澎湃地压过来。

在我们打定主意之前，主旋律轻轻地停顿了。

我拨开帷幕向外窥视，只见唱诗班全体小心谨慎地越过树篱与栅栏，像小人国地居民返回蘑菇荫下似的消失在黑夜中，显而易见，他们为总算将歌声送入玛丽莲•梦露的美梦而感到心满意足。

”7•关于阿瑟米勒：在梦露所有男人中，阿瑟米勒大概是最适合她的人。

然而做伟大作家的妻子和做艳星的丈夫都是太艰难的事了。

他们都为彼此做出过牺牲，努力付出、经营婚姻。

片中的米勒冷静得冷酷，是为她那一天的出轨做感情铺垫。

他们婚前曾热烈相爱，认定必将偕老。

梦露对米勒哭诉：“我不行了，亲爱的，我不能再孤军奋战了。

我将和你一起在世上生活，做一个好妻子……”米勒则说：“好像她早就是我生活中最亲爱的人。

她的痛苦就是我的痛苦，这是发自我肺腑的声音。

”婚后，米勒知道梦露最厌恶小动物被杀戮，便每周陪她去一个公园，用5角钱的价格买下被捕捉的鸽子，然后将鸽子放飞。

玛丽莲要出席各种首映式或大型聚会，米勒总是耐心陪伴跟随。

1958年初，夫妇俩租下海滩边的一间小屋居住。

在这里米勒开始为玛丽莲创作电影剧本《不合时宜的人》。

这一段田园牧歌式的生活静谧甜美，有一次他们在回农场的路上，大雨倾盆，玛丽莲看到路边有一头牛在淋雨，心生怜悯，一直将牛牵到他们的住房避雨，米勒百依百顺，没有丝毫不快。

后来他回忆道：我俩从英国回来后，日常生活逐渐走上正轨，玛丽莲在我租的公寓里学习烹调，自制面条挂在椅子靠背上，用电吹风吹干。

她还兴致勃勃地给我理发。

我俩在空旷的海滩上自由自在的散步，没有观众来围观，我们能与为数不多的渔民交谈。

”然而，米勒从不称她诺玛•简。

对他来说，她一直都是玛丽莲。

她是作为性感的玛丽莲被他认识的。

初见时让他感觉全身通电的，也不过就是倾倒世界的“梦露步态”，“那实是她天生的步态。

她的脚印在海滩上留下了一条直线，她的脚后根恰好就踩在前一步的脚尖之前，这就使她的骨盆摆来摆去。

”他无法接受与两个名字背后的分裂。

这也就是影片中梦露痛苦的呢喃：当他们发现我不是梦露，他们失望了。

她说：“我一辈子都在扮演玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露。

我一直都想把一切做得更好，而结果我只不过扮演了我自己的影子。

这就是使我靠近米勒的原因……在我和他成婚时，我心里想的是，有了他我就能摆脱玛丽莲•梦露。

”他们朋友的分析是：米勒本来把玛丽莲看做一种理想，当他认识到她具有普通人的本质，他十分震惊。

他对自己要充当保护者和强人角色感到失望，玛丽莲则认定，“他对我一直言不由衷”。

8•关于劳伦斯奥利佛与梦露的合作在有些传记中，劳伦斯担负起“坏人”的角色。

有个传记作者这么说：奥立弗先生是个老吝啬鬼，他很少把他的奉承和恭维当面献出来，在梦露死后他才说：“没有一个人有这样一种充满下意识聪慧的眼神，而且她还在银幕上表现出一种很强的个性。

她创造了一流的表演。

当初我对于她和我自己都很敏感和不快，因为我感到我的生平事业消耗在一条平庸的轨道上。

我已经50岁了。

当玛丽莲成功地让我感到自己年轻了20岁时，那是多么美妙的回忆呀。

她是无比美丽、出类拔萃的。

”如果他当着她的面说这话，那该是一种多么美好的姿态，但这个利己主义者当时对她隐瞒了这些想法，只想使自己“变得”更年轻。

在本片中，这种对赞扬的隐藏以善意的方式讲述出来，达成一种有点像童话的效果。

当然，我们都知道，人的心是那么复杂，谁能说得清他到底在想什么呢。

9•关于她与影迷：有一段纪录片录下了梦露与一些美国矿工见面的情景。

当梦露出现在一幢小楼的阳台上向楼下成百上千的工人们飞吻时，工人们欢声雷动，叫喊着，吹着口哨，挥动臂膀……在影迷面前，她笑意迎人，恨不能把自己完全献给大家。

她说：“是人民使我成为明星，而不是制片厂的老板，不是某个人，是人民。

”她是所有男人的可爱女友。

她是男人们愉悦梦境的最适合的女主角。

片中四次表现她在热爱她的影迷面前的自如与欢快。

我猜，她钟情于拥有很多很多爱的感觉，当被呼叫着她名字的群众簇拥在中心，像花瓣簇拥花蕊，爱这么多，多得能将她漂浮起来。

比起爱男人，她更爱“爱”，以及爱带来的润泽，荫庇，和那种置身最坚固城堡中心的感觉。

（END。

一不小心又弄出这么长篇幅=_=看完的同学请接受我的敬意）

梦露，如梦似露。

这位有史以来最伟大的性感佳人是一个高高浮在弯月之上的梦，亦真亦幻，遥不可及。

所幸【和玛丽莲的一周】并不曾试图摘下这个梦，只是为这个华美幻梦褪去了光鲜的外衣，流露出悲伤的内核。

悲伤，听上去似乎与梦露无关。

大银幕中的她总是红唇微启，双眸迷蒙，以一粒香痣演绎欲说还休的万种风情。

那些想要看奢靡美人的观众恐怕要失望而归了。

本片的女主角米歇尔•威廉姆斯在外型上有公认的硬伤——她那张过于温婉纯良的脸，更适合隐忍的妻子角色，又如何还原女神的风姿呢。

剧本和米歇尔的演技极巧妙的避开了这一点，更着重于浮华背后梦露不为人知的痛楚。

抛开光环，本片塑造的玛丽莲只是个拥有女人外表的女孩。

通过男主角炙热的视线，呈现出她轻咬嘴唇，俏皮的眨眼，一根纤纤玉指点在唇角，楚楚婀娜。

这些充满童真的小动作与梦露本身的少妇韵味完美的融合了。

一身白裙跳跳唱唱的她，像一只装了弹簧的果冻，对自身的无穷魅力浑然不觉。

不仅是外表，梦露身处名利场，内心却未曾沾染世故，始终充满了不确定与自卑。

劳伦斯•奥利佛以为和玛丽莲合作能让他重返青春，费雯丽妒忌她的美，演技指导和经纪人坚持宣称她就是伟大的演员。

她抱着剧本坐在楼梯上无助的哭泣，像个迷路的孩子，换来的只是丈夫的冷言冷语。

他们都把梦露塑造成自己心中的芳华神话，却没有人让梦露做她自己。

不禁让人想起梦露那句著名的无泪控诉：“做玛丽莲•梦露有什么好？

为什么我不能做一个普通女人？

一个拥有家庭，拥有自己的宝宝的女人。

”此时的梦露会选择亲近男主角这个无名小卒，已经是显而易见了。

只要能让她毫无顾忌的放肆开怀，这个人是谁其实并不重要。

她躲开经纪人同爱慕自己的小助理偷偷溜出去，在铺满日光的午后尽情嬉戏，这里是他们的临时天堂，玛丽莲能够忘记麻烦频出的片场，相敬如冰的丈夫。

对于梦露为什么会这样，影片并没有给出正面答案，只是在图书馆戏中，用过梦露对书籍的景仰和家庭的绮想，折射出童年的残缺让梦露长期处于患得患失的境界。

另一方面，她因自己文化底蕴不高，面对各位老戏骨的自卑心态，以致于依靠有人时刻辅导自己拍戏。

曾有人嘲讽同梦露的胸部相比，她的智力只处于胚胎状态，梦露无奈又酸楚的说，我必须要去字典查一查胚胎这个词。

米歇尔•威廉姆斯的表演无疑是极其精妙的，言笑晏晏间倾倒众生，她哭你跟着她哭，她笑你就希望她笑得更久一点，人戏合一，大抵如此。

除了梦露，剧中大大小小零零杂杂众多的角色（除了灾难般的费雯丽），塑造的也是颇为贴切的。

其中最最拔尖儿的莫过于饰演奥利佛的肯尼斯•布拉纳，完美的还原了这位影帝的生前风采。

两位年轻演员埃迪•雷德梅尼和艾玛•沃特森，较之他们之前演出经历，也有了不一般的进步。

那个少年与梦露，短短的一周，已值得用余生朝圣了。

玛丽莲梦露这样一个名字，从上个世纪中叶就闪耀于好莱坞，留下一串流光四溢的香艳传奇。

不了解梦露的人会认为她不过就是一个被好莱坞工厂流线生产出来的上流性感符号，徒有其表的花瓶而已，又有谁知道1957年梦露出演《热情似火》，为了这部影片的质量，梦露两次小产，付出了终生不育的代价。

梦露是私生女，生于一九二六年，童年在颠沛流离中度过，刚满十六岁便嫁人。

就是一个出生卑微的女子，美貌似乎是唯一的打开生存大门的钥匙，好莱坞这个梦工厂把她打造成性感符号，然而在1962年的8月5日，梦露因服药过量死在家中，一代尤物香消玉殒。

悲哀的是，梦露一生都憎恨大家把她简单的归为一个性感的符号，却一直在这个牢笼里走不出来；讽刺的是，梦露从影15年，拍片30余部，她用自己的青春和美丽为好莱坞盈利２亿多美元，而去世时她的银行存款仅够支付自己丧葬费。

电影《我与梦露的一周》不同于克林特伊斯特伍德的《胡佛》像是编年体的史书一样流水线的描述胡佛的一生，而是选取了科林的独特视角，从梦露短暂的一生中截取一周，以小视角反映出梦露脆弱敏感的性格，一段浮光掠影的爱情让观众跟科林一样仿佛不小心闯入梦露的心灵世界与她畅谈一番，一辗转梦一醒，一切便又归了原位。

米歇尔威廉姆斯从《断背山》《蓝色情人节》一路走来积累了冷静沉稳的演技，虽然没有梦露回眸一笑百媚生的惊艳美貌，一出场的小米一举手一投足，朱唇一启便是六宫粉黛无颜色，言笑晏晏间倾倒众生，她哭你跟着她哭，她笑你就希望她笑得更久一点，梦露的娇憨性感天真敏感被小米演绎得自然生动。

“看着Michelle成为Marilyn是我职业生涯至今为止最棒的经历。

”导演Simon Curtis说道，在小米的演绎下我们看到一个在镁光灯下完美性感的女神，在内心世界却有着深深难以褪掉自卑的平凡女孩。

饰演科林的埃迪•雷德梅恩出生于伦敦，毕业于伊顿公学后进入剑桥大学，现在是巴宝莉模特。

“这是我印象最深的时刻：她的拥抱，对我的信任，还有她带来的快乐，那是她的天赋。

现在想起她的时候，我都会想起那个梦想成真的时刻。

”长相清秀性格害羞的埃迪在电影中就像一只飞蛾尽管知道自己最后会受伤却依旧扑火般和梦露一起行走在田间只享受片刻的爱情。

他带着梦露走入温莎城堡，给予她快乐、尊重、干净温暖的爱。

也许对于生性大胆狂放的梦露来说只不过是一段艳遇，只是用来填补内心的破碎，而对于科林来说英格兰的明净山水、肃穆古堡，都不及梦露一回眸，与梦露的一周值得他用余生回味。

也许如果梦露可以抛弃自己的名利跟科林在一起，那么梦露真的可以收获平凡真切的幸福了吧，不过这样一来，梦露就不是梦露了。

整部电影从场面调度台词摄影都较为精良，电影流畅紧凑，尤为惊喜的是难得一见朱迪丹奇如此和善，肯尼思•布拉纳炉火纯青演技，艾玛的惊鸿一现，特别是电影的光影色彩复古鲜艳，梦露仿佛从上世纪的大荧幕中走出来，亦真亦幻。

但是影片少了梦露与其他女性角色的角力，比如费雯丽比如朱迪丹奇扮演的女演员，艾玛沃森扮演的服装助理，梦露便成了男人眼中的梦露，过于表面化和脸谱化，少了一份走心的感动。

电影很短，90多分钟的片子却析出梦露华丽镁光灯下忧伤的一生。

梦露的一生很短，36岁的生命却营造出一个多少女人都达不到的幻梦。

如果说看《与梦露的一周》这部电影的初衷只是为了去看后人cosplay劳伦斯奥利弗，这个理由会有人相信么？

玛丽莲梦露作为一代尤物，一代性感符号，在今年刚刚开幕的戛纳电影界上受到致敬和追忆，而对烂木头来说，丰臀红唇的金发娃娃显然不会让我感冒。

烂木头的偶像恰恰是电影里已经垂暮的一代男神劳伦斯奥利弗。

1940年版本的《傲慢与偏见》里，正值盛年的奥伦斯与高龄伊丽莎白葛丽亚嘉逊交出了一份最佳喜剧效果的好莱坞式答卷。

时年30有余的葛丽亚形象丰满，杏眼圆睁，配合着当时服装指导设计的浮夸华丽风蝴蝶结鲸鱼骨蓬蓬裙，也许在今天的审美观里根本不是英国乡间小郡某个乡绅的女儿，但恰恰是众多伊丽莎白里最感性最亲和的。

后来的一个个伊丽莎白都是矜持有余，魅力不足。

纯正的英国人劳伦斯则根本不用演，这个刻板与深情同存一体的达西根本就是他自己。

这个硬派男人与包括自己妻子费雯丽在内的诸多娇美女演员合作过，但私认为最搭配的还是《呼啸山庄》里扮演自己青梅竹马爱人凯瑟琳的梅尔奥博朗。

一个是桀骜不驯且复仇心热火的希刺克里夫，一个是敢于发表“他是比我更像我自己的男人”言论的狂野姑娘，后世中说起对方依然是另一个自己的女明星们和凯瑟琳比起来只是照虎画猫。

一个是硬男人，一个是性格和面貌中都少见强气的硬女人，劳伦斯和梅尔在戏里戏外都是棋逢对手。

后者在1945年肖邦题材的爱国传记片《一曲难忘》里依旧饰演了一个气魄宏大的女人，乔治桑，把钢琴才子收拾得服服帖帖的，一代萝莉成御姐，越发叫人赞叹，在小众里得到一片欢呼；劳伦斯则继续自己的星光大道：自导自演电影，和费雯丽爱悠悠，恨忧忧。

在若干岁月后甚至还得过金酸梅的提名。

和梦露拍摄《游龙戏凤》的时候，劳伦斯已经50岁，片中的王储形象老态不至于龙钟，但肥胖迂腐的形象和性格实在想让人对他说：拜托，你早已不是王子，更不是达西。

导演的工作让他在表演上分了神，电影中两鬓已有华发的王储根本不会是女孩梦中憧憬的恋爱对象，同是50年代差距恋的代表作《罗马假日》在剧情和意境上就精彩多了，老龄王子完全不是风流倜傥但绅士味十足的小报记者的对手。

前者是中年男人的意淫梦，后者是青春少女的伊甸园。

这部电影合作里，劳伦斯是一个渴望成为明星的艺术家，而梦露是一个渴望成为艺术家的明星。

劳伦斯渴望借梦露的人气来获得关注，梦露希望和演技大神的合作换来自己表演技能的提升。

从最后的成片来看，它淹没在了无数同类型的轻喜剧电影里，梦露完成了性感甜美的指标，在片中热情颂扬“他是世界上最俊俏的王子了”，可惜老王子微横的脸庞和生硬的语气，再上上略显猥琐的色气，这实在是一个再无魅力的迟暮英雄。

1956年，梦露开始和剧作家阿瑟米勒的第三段婚姻生活，他们齐心协力的第一段旅程便是飞到英国参与《游龙戏凤》的拍摄，时年三十而立，美艳得不可方物，对自己也有了更成熟的了解，对外部世界则是有自己的一套本领去防御和征服。

面对传说中的劳伦斯爵士的一句粗口，她会笑笑天然呆地回应：欧我以为只有美国人用这个词，你们英国人也很幽默。

在23岁的第三副导演科林眼里，梦露那真真是个女神，一颦一笑，一抬手一落足，一个宽衣解带，一个正面拥抱，一个折起的后背都是值得擒住目光，倾注关情的；同样在几乎同龄的大学生里，梦露也尤其遭受了这批血气方刚男孩的厚爱，就如同今天的苍老师吉泽老师受到宅男爱戴一般。

而这样的女子在50岁劳伦斯的眼里则是：你演不过去没关系，你就摆弄性感好了。

这恰恰是让梦露精神崩溃的点。

三十而立的梦露对自己的悲剧命运完全是有预见性的。

午后微醺的时候她会对着科林自嘲，上帝啊我已经30岁了，已经结过三次婚。

这些到底是怎么发生的？

科林用爱情宝典似的话安慰梦露：或许你只是在找一个属于自己对的人。

梦露大人样地笑笑：他们刚看上去总像是对的人。

多么智慧成熟的一个女人。

1956年，曾经作为《乱世佳人》中的斯嘉丽被世人铭记心中的费雯丽已经快45岁了，这个曾经像猫一样骄傲地不可一世的女人也“出现”在了这部电影里。

感觉《与梦露的一周》能让我们这些小粉丝以猎奇的心态来窥视这些或当红或式微的明星在电影拍摄的刹那芳华里的微笑与眼泪，那些行为或许改变了未来一生的轨迹。

当大家夹道欢迎梦露和他的新丈夫时，费雯丽已然化身沉静淡漠的前辈，不失优雅地站在一边拜托科林盯紧丈夫和梦露，以防暧昧发生。

科林不解：他那么爱你。

别傻了年轻人，我已经45岁了，没有一个男人能爱我更长久了，即使是你也一样。

就像是《恐怖宠物店》里终生囚禁在自己饰演的外星王子一角的男星被自己的眼神杀死一样，费雯丽也没有逃脱曾经的美丽对自己的诅咒与压力。

她坐在放映室里看着梦露天才的表现而感动得热泪盈眶，欣赏，羡慕，嫉妒，疼爱，复杂的感觉油然而生，全是真心的。

韶华已逝的自己在对待自己丈夫的时候无法像对待外人那样淡定，3年后，他们离婚了。

在《游龙戏凤》上映十年后，费雯丽香消玉殒。

《游龙戏凤》这部电影作为时代巨星们的命运中转站，难免让人觉得不祥。

无独有偶，梦露在5年后被电影公司解雇生活一度消沉黯淡，和费雯丽一样孤独离去。

都说戏子无情，其实他们才是感情上的艺术家，尤其是这些天赋异禀的人，一不小心就活进了瓶颈里，再难拔出。

男神的命运永远和女神息息相关，女神们相继离去的60年代之后，劳伦斯再也没有招牌的爱情剧拿出，他真正是成为了一尊神，收敛起俊俏的表情，以长者的姿态出现在各种电影里。

一定是命运出了差错，男神与女神都会错了意，人生舞台谢幕时，没有找到对方。

Mad Men里有句台词说，当今世界上只有两个女人：一个是杰奎琳•肯尼迪，另一个就是玛丽莲•梦露，而剩下的其他，不过是对她们其中一个的拙劣模仿罢了。

Jackie聪明，Marilyn娇憨；Jackie端庄，Marilyn性感；Jackie在和两个成功的男人度过了两段不算失败的婚姻之后安度天年，Marilyn在服用过多巴比妥之后死在家里。

而这两个传奇女子的人生，多少是她们的性格使然。

而这部My Week with Marilyn, 其精妙之处就在于，只细细刻画了Colin Clark与梦露的一周，却令人对梦露将来的悲剧性结局多少产生了一种豁然开朗的感觉。

一开始，电影铺垫了各种梦露的“大众形象”：在银幕上风姿绰约收放自如，抵达伦敦之时人气如日中天，面对记者的各种采访时应对自如不卑不亢且不失机智，与丈夫Arthur Miller甜蜜美满，进剧组的时候更是成为了所有人目光的焦点，连风华绝代的Vivien Leigh也开始忧心自己红颜老去——但这一切都是为了接下来的转折做的准备。

终于开始工作，跟Sir Laurence Olivier对台词的时候，梦露就呈现出了些许的不适。

而梦露的艺术指导Paula Strasberg的存在多少令Olivier不悦。

这里产生的冲突按说在电影拍摄过程中是相当正常的，但是梦露却动摇了——而这种动摇带来的“不专业表现”，比如频繁的迟到，请假，也引发了Olivier为首的英国剧组对她的质疑，反过来又恶化了她的动摇。

而梦露对付这种动摇的手段无非两个：安慰，以及药物。

与其从Paula那里得到源源不断的甚至廉价的安慰和鼓励，梦露更希望得到她更在乎的人的垂青。

事实上，在这一周的开始，梦露最想得到的鼓励，其实是想从Laurence Olivier那里而来，却未想到其实他们两人都陷入了羡慕对方的困境，而梦露的第一次振作也多少是因为Colin Clark向她多少披露了Olivier的真实想法。

在这种寻求碰壁之后，梦露转向了Arthur Miller，却深受打击——而在这种情况下阴差阳错被顶上前线的Colin Clark，其实不过是个替代品，用来安慰梦露渴求爱的心灵。

结果Colin Clark做的远远比一个替补来的要好。

他给梦露带来了很多她不曾见过不曾想过的东西，包括温莎城堡，伊顿和英国人的那种内在文化上的自信；他也给了梦露很多她渴求的东西，比如理解，比如尊重，比如快乐，比如爱情。

且不论事实如何，就电影来说，我当时真正被说服了：如果Marilyn Monroe抛弃她在好莱坞的那些累赘，跟Colin Clark隐退英国乡间，她是可以幸福快乐的。

“我自私，没有耐心，缺乏安全感，我还会常常做错事，经常失控，但如果你不能应付我最差的一面，你也不值得得到我最好的一面。

”梦露无疑是了解自己的，她也知道她真正想要什么，但却不够确信是否要为之付出牺牲那些已有的累赘。

她想成为一个真正的演员，一个艺术家；她想要证实自己，证实她不止是人们心中的那个性偶像Marilyn Monroe；同时她想成为一个幸福快乐的普通女人，有自己的家庭和宝宝。

有的时候梦想之间是不兼容的，如果舍不得抛弃其中的一部分，带来的必然是分裂。

梦露期待奥利弗的期许，但她却又不会真正去相信他的话；梦露背负了世界上最多的崇拜，但却无法克服她漂白金发和脂粉红唇下的浓浓自卑；梦露憎恶人们把她当作一个性符号来看待，却至死都在这条道路上走着。

在英国的这一周，她有过向着真正的演员迈出一步的机会，也有过向着普通女人迈出一步的机会，但她都放弃了；Laurence Olivier知道她不快乐，Colin Clark知道她不快乐，所有人都知道她不快乐，她自己也知道她自己不快乐，但除了大量服药以外她却无能为力。

这一周向我们展示了太多，悲剧的帷幕早已揭开——之后梦露陷入与JFK的婚外情，简直可以说是一场自暴自弃般的毫无胜算的战争，因为在任何男人的心目中，妻子的位置永远留给Jacqueline Kennedy，而Marilyn Monroe，永远都只是情人。

那时的梦露，早已远远偏离了她的梦想；而看到七年前的这一周的我们，不可避免地会去感叹，原来有那么多机会，梦露本可以拯救自己，可最终最终，我们得到的不过是一个倾国倾城的女子，带着血管里过量的药物，在自己的床上孤独地停止了呼吸。

题记：“他们只是喜欢玛丽莲•梦露，但他们发现我不是她，就都逃走了。

”应该说，没有人没有见过她在镜头前的样子，无论是遮着被风吹起的裙摆还是任何一张，有她金发碧眼，红唇，黑痣的影像。

就像，没有人不知道她，此后，也再也没有人像她。

大概是十二三岁的时候，翻出过她黑白的影片，影片在前十分钟就没有她的出镜，以至于让我反复检查是不是影片找错了。

后来有人说，如果一部影片在前十分钟，女一号还没有出现，那么它无疑是一部失败之作。

可是偏偏这个说法在玛丽莲•梦露的电影里无法成立。

她好像可以把一切的陈规打破，没有规限才是她的风格，也可以说，她可以改变所有规则。

所以，按照常理来说，我并没有看过她的影片，二十世纪好莱坞的黑白片只看过奥黛丽赫本的罗马假日还有Ｔｉｆｆａｎｙ的早餐．高三的时候偶然在书店翻阅过关于她的传记，关于她十五岁嫁人，然后为了生存拍摄那组后来被制作成彩色照片色裸照日历．我没有再想去了解她的心情，作为一个亚洲女性来讲，好莱坞风华绝代这个词，好像在潜意识总是含有贬义的。

相比喜欢的是奥黛丽赫本那种典雅，端庄的女性，镜头前总是机灵清澈的眼睛。

而玛丽莲•梦露她的风骚绝代总是不能被登上大雅之堂的。

可是看过了《我和梦露的一周》后，我愿意摒弃甚至唾弃之前所有的观念。

关于女演员米歇尔的评价一直都是褒贬不一的，争论声越大，也能看出来所有人对玛丽莲的喜爱，如果不能成就她，宁愿不曾拥有她。

可是米歇尔的表演在我心里可以打出三颗半星，可是对以玛丽莲梦露的比较，我想只能给出零颗星。

因为玛丽莲的是无可替代的，所有人都可以扮演她，可是没有人像她。

她的脆弱，她的善良，她的无奈，她的纯真。

上帝犯错了，错在给有着这样无可比拟，有着美好身体的她一个善良纯真的心。

如果，她没有那样的外貌，只是一个平凡无奇的美国女人，或许她会是一个好母亲好妻子，她会告诉她的小女儿“你是如此的漂亮与美丽”。

关于米歇尔表演的玛丽莲，我想可以再现一个丰满，私密的玛丽莲。

她看见丈夫的信件难过在走廊里哭泣，她不知道为什么所有她觉得是对的人，最后都变成了错误。

我想她不能理解她的爱给作为一个普通男作家米勒怎样的压力，或许她只是想要她爱的人也能爱她。

可是米勒做不到，或者是他没有那样的能力。

没有人不爱玛丽莲，可是有谁真正的有可以去爱她，去保护她的能力。

也有男人会讲，她不需要保护，她足够强大。

看完影片，我和朋友在讲，不知道为什么她可以做到自己有丈夫，却可以继续在别人身上寻求爱。

这在传统的天朝国教育的熏陶下，即便是接受新观念，新讯息的我还是会把其和“不检点”混合在一起，即便我不忍心这么讲她。

可后来又在想，或许是因为她童年的缺失，她的脆弱和敏感，她的精神问题以至于无论徘徊在怎样的闪光灯，如何有权利的男人身边，始终找不到归属和存在感。

像被开除国籍的人，她被世界开除了。

才会有她在不同男人身边寻找爱，或许不是爱情，只是任何人彼此之间的爱，亲情，友情，伙伴惺惺相惜的情感，不分男女之间的爱。

所以才会有约翰尼•海德，阿瑟米勒，宝拉，抑或是克林顿总统。

她和23岁的柯林•克拉克，她需要他，在那个时候。

丈夫不在身边，对自己的质疑和否认。

无论是在参观温莎城堡她调皮的说“我要做成玛丽莲•梦露的样子了”然后给在场的人们自然而然的表露风情腰肢，眼神的样子，还是在克拉克学校，被年轻的男孩子包围住，善意调侃痴迷小少年的吻，她一直站在人群之中，可是却远远距离着她们。

她犹豫了，迷惑了，不知道自己是玛丽莲梦露还是那个童年辗转收养所的诺玛•珍•贝克，抑或是没有名字的自己。

作为一个女性，我想每个人都渴望成为她，可是没有人愿意成为她。

她是勇敢的，在一次又一次的失望中，学会爱自己，即便做的有些糟糕。

她是不掩饰的，在发现剧本有和自己想法冲突迷惑的时候，善意的询问，并且直面说出自己的想法她是善良的，给予每个人，无论阶级，身份，时间场和地点，标志性的微笑，你看不出那笑容中的任何虚假和夹杂着利益。

在没有化妆，为了自己不好的状态和助理抱歉，在酒吧真诚的赞美老板的酒。

你可以看见她的笑容，她甜美的声音，她抱歉后小心的撒娇。

可是你再也看不见她

玛丽莲梦露，她的美丽、性感还有她毫不掺杂诡计、完全任凭直觉的表演天赋，她的伟大，让所有人为之动容，众人眼中完美女神的背后是她的不自信、没有安全感和缺乏耐心，她的那句“你不能应付我最差的一面，那么你也不值得拥有我最好的一面”，诠释了另一个需要抚慰的梦露，颠沛流离的童年给她留下了无尽的阴影，没有人能十全十美，但让我们铭记最美好的那个她。

不得不承认，she is so perfect and great！！！

也许米歇尔不够美，但是其演技让人完全忘了她长的不像梦露的事实，总之，我被她深深吸引...

由当事人（Colin Clark）的日记改编。

片名是指梦露受Laurence Olivier之邀去英国拍摄《游龙戏凤》时，在丈夫Arthur Miller离开后，与剧组跑腿小弟Colin的暧昧一周。

不管这事本身的真实性如何，都无疑是个很好的影视题材，也可以借此缅怀一下不知不觉已经离开我们50年的女神——玛丽莲梦露。

所以，可以说这是个准传记片。

传记片的经典思路是在维持名人原有大众形象的前提下，揭露其不为人知的一面。

本片也不例外。

梦露的性感迷人风情万种是她的招牌，她的反复无常药物成瘾也早已不是秘密，但她的梦想她的内心却鲜为人知，这或许也可以解释她在风华正茂的36岁时选择轻生，而后人仍一头雾水众说纷纭的悲剧。

本片通过梦露本人之口，让我们得以一窥她光鲜背后的挣扎与追求、纯真与脆弱。

她迷恋方法派演技，既善良又虚荣，容易动情又容易受伤，善于运用自己的魅力甚至身体。

她对自己的表演很不自信，一生渴望成为出色的演员，却又始终未摆脱性感尤物的标签。

1998年，美国电影学会评出的20世纪最伟大女演员中，梦露排名第六。

她若在天有灵一定倍感欣慰。

主演的发挥往往直接决定了传记片的质量。

Michelle Williams之前花了6个月时间熟悉有关梦露的资料、电影和访谈，又是增肥又是学步，最终交出了一份近乎完美的答卷，金球奖最佳女主角（音乐喜剧类）实至名归。

但唯一的问题是，有着甜美笑容的她与梦露这位首位花花公子女郎的艳星形象实在相差太多；导致每次剧中那些男人们作出色迷迷的表情时，我都禁不住想骂“你们都眼瞎了么”。

美国影评界对Michelle的表演一片赞誉之声，却对扮相只字不提，他们真能分那么清？

那個周末沒多細想便揀了去看"My Week With Marilyn"，其實蠻欣賞Michelle Williams的，縱然她不漂亮。

Eddie Redmayne過於削，不過這回又算稱職，演對荷李活有份憧憬又不怕辛苦的富家子(歷史學者的兒子)演得不錯。

對Marilyn Monroe的認識不深，有人說她的死和John F. Kennedy有點千絲萬縷。

和夢露一星期會是怎樣？

電影改編自Colin Clark(Eddie Redmayne飾演)的同名小說。

Michelle Williams雖然只有三四分似夢露，不過她的努力及演戲天份果真令人佩服，尤其聲線的模仿最為出色。

不知道原來夢露這麼神經質，又非常依賴人，不過情緒一到時，卻又鋒芒盡露，無人能抵擋。

喜歡那個年代的美國、那個年代的荷李活，總有一股誘人的魅力。

還有Emma Watson客串一個戲份不算多的女角。

也许每个男孩生命中都会出现一位符号一样的女人，她会比你成熟，聪明，他很神秘，你猜不到她在想什么。

她很吸引人，让人遐想联翩，她会对你暧昧的笑，她会对你说她心里的话，时而成熟稳重，时而千姿百媚，她会占据你整个头脑甚至身体，为她如痴如醉。。。

但最终她只会是生命中的过客，她想要的你永远也不知道。。。

她就像是一杯烈酒，让人沉醉不已，醒后却头痛欲裂。

在感叹那份幼稚和青春不在的时候，再次想起那个人的时候，就像一袭柔软的天鹅绒，扑在心里。。。

不得不说第一次见到影片中的梦露时，确实是有些失望的，但渐渐的，就被镜头中那张脆弱妩媚的脸迷住了，说实话，这部电影看不到传记电影的影子，而是把重点放在梦露短短的一周中，这让人不得不联想到《保镖》瑞雪的影子。