深夜前的五分钟

《深夜前的五分钟》：成就了刘诗诗！

本多孝好的小说，刚看过一本《思念》。

当初找来看，也是冲着村上 直树的接班人的名头。

本多如今确已是日本青春小说界和恋爱小说界，的当红辣子鸡，在华语地区销量都不错。

其作品结构独树一帜，叙事充满梦幻般奇想令人赞叹，在具强烈悬疑感的都市情感迷局中构建的一颗颗失落之心，非常打动人，同时也莫名励志，皆因爱情故事背后埋藏的往往是作者对青年人迷失于现代都会森林中的情感认同和价值确认，这一点，真的似村上春树《挪威的森林》般成为一个时代的时尚标示和精神符码。

《深夜的五分钟》亦是如此：刘诗诗一人分饰两觉若蓝和如玫两姐妹，双生花暗夜摇曳的孪生乱爱故事里，本多让你听见玻璃女人心静夜里悄然破碎的声音，让人心碎。

这样的故事，交给岩井俊二的副导演出身曾拍出《在世界的中心呼唤爱》的行定勋，也算是不二人选。

《在》片中，行定勋携手柴崎幸激情万丈于澳洲狂野缔造爱情经典，一晃都10年了。

年过不惑之年的行定勋，显然不适合再少年人的狂情乱爱飞蛾扑火，本多小说里的特有的对人性的深度透析和对两性关系的社会性省思，却是他那杯茶。

影片故事基本忠实于原著，最大的改编在于将背景至于中国上海，让三浦春马名正言顺邂逅刘诗诗，并陷入一场危险的爱情遭遇之中。

故事是从三浦春马的视角展开的，虽然语言不通，交流多有不便，但反倒契合三浦春马饰演的阿良本身因爱人车祸去世而活在自我痛苦封闭世界的设定。

如果你对日本演员没有认同问题的话，我想三浦的美颜是会让你相信并迷恋这个梦幻般的银幕世界的。

若蓝和如玫，一体两面，是奇妙的命运共同体；与此同时内心幽暗深陷挫败的若蓝，何尝不是阿良的镜面？

他们都活自己的暗夜，每每在深夜前五分钟，他们都幻想明天是否会是崭新的一天？

明天是否就可以放下内心的胆怯和伤痛记忆，勇敢追求爱的幸福？

阿良修理着旧时钟，执着地享受那慢了五分钟的世界，可实际上一开始就一无所有。

若蓝爱上了那五分钟，因为她同样有挥之不去的旧日记忆的暗影。

那影子好长，长的压得人喘不过气来。

毛里求斯是个乌托邦，空间的遥远，似乎可以抹去时间的障壁。

两个只能活一个的游戏，让女子得以重生。

如若你陷入追寻女子身份的迷局，好吧，那不是本多和行定勋想诉说的。

事实上，破茧成蝶的新生似乎更加重要些。

爱情故事讲至此，看上去是爱情缠绵悱恻和喃喃絮语，可回味过来，着实醉翁之意不在酒，人生悲欢况味和人性的挣扎明灭，尽在其中，需要细细体味。

值得一提的的是，片中的戏中戏运用：《小城之春》《神女》原作重现之外，更有刘诗诗重现阮玲玉《神女》中的经典桥段。

行定勋此处，显然不只是表达对中国电影的喜爱，更主要是《小城之春》《神女》都是描绘女性情感际遇和内心复杂心理的佳作，两片与本片一起，恰形成了文本上的跨越时空绝妙互动，现代女性一脉相承的心理创伤体验和类心理治疗的影像文本，激荡起难得的情感化学作业，堪称神来一笔。

刘诗诗一人分手两角，演技稳定、从容、精确，也必须点赞。

还是那句话，演员和大导演合作，演技提升的唯一捷径。

尤其，PK《神女》中阮玲玉和《阮玲玉》中张曼玉的戏码，勇气和实力具现，此片着实成就了刘诗诗，刘以后可以坐实“电影演员”了。

张孝全依然不错，可惜角色发挥不大，以后有好的剧本，他在爱情戏码上大有可为。

行定勋的优秀自不必说，把上海拍得颇具中产情趣的美，土豪味被一扫而空，这是对优秀导演对空间的敏感和对陌生文化的准确把握。

虽然骨子里是个日本故事，但外壳做的实在入木三分，血缘难辨。

与故事匹配的镜语的从容镇定，也令人印象深刻，导演果然是过了青春期。

如果你想重温《大暴走》的热血、《在世界的中心的呼唤爱》的纯爱激情，本片可能文如其名，实在欠奉，但弹指十年，行定勋和我们一起成长，一起在浮世中跌跌撞撞，相信如今的彼此，会有更多心底暗涌要奔涌而出吧。

深夜前的五分钟，让我们深呼吸，迎接崭新的一天！

整部剧的节奏比较缓慢，但也还好，前半段谈恋爱撕逼后半段搞悬疑，并不会觉得很闷。

很遗憾迟到五分钟，童年片段没有看到o(>﹏<)o导演景色拍的很美，主演在影片里的颜也很好。

一姐的颜终于不被发型拖累，没有讨厌的抬眼皮慢动作。

春马也非常的萌，张孝全虽然出场不多，但很有范。

我喜欢前面聚会那场，虽然如玫把气氛都搞砸了，但四人之间的各种情感心事很有意思。

阿良和若蓝滚床单那段很美很纯，很戳少女心。

阿良虽然出场就很呆萌很内向，可是追女孩手段还是很有的嘛！

后半段，双胞胎发生事故，电影开始走悬疑了。

后半段，一姐演的不够张力，悬疑是靠剧情来推动的。

最后活着的是谁，我和小伙伴觉得答案还是很明显的，记忆混乱的人难道生存技能也会刻意压制吗，因为不能确定是肯定的答案，所以觉得活着的就是那个人。

回到家中，再回想起影片细节。

比起研究活着的是谁，更喜欢回想姐妹俩的性格，到底爱演的那个是谁？

一开始看的时候，就觉得如玫略婊，若蓝说“我所选择的人生总是被她抢走”。

演戏，恋人，还有记忆，都被如玫抢走。

一开始看片的时候，站在若蓝角度，毫无疑问如玫给人的感受略为bitch。

但多次回想细节，突然发现，这一切都是若蓝的一面之词。

若蓝说的记忆，两个人都认为是自己的记忆。

可是如玫的伤疤我们看到了，若蓝没有，若蓝只是先手说出自己的记忆被抢了，自己受伤留下了伤疤。

可是我们并没有看到伤疤。

回想起影片初若蓝选择了钟送给如玫，当时看的时候心情是有点怪异的。

都知道，在中国，送钟是不吉利的。

后来如玫也说出来了。

虽然礼物是阿良选的，但若蓝还是送出去了。

若蓝的内心，其实是很阴暗的吧。

如玫说姐姐更自由，姐姐更爱演戏。

其实在如玫的内心里，存在的痛苦不亚于若蓝。

她觉得自己的记忆被姐姐抢走，很多时候若蓝更爱演戏。

所以如玫她受够了，在聚会上，她爆发了。

她说“如果我们想假扮对方，你们完全分不出来的”、“我们分享双方所有的事情”。

如玫在阿良面前假扮若蓝，但是她自己揭晓谜底，这是一个恶作剧。

而若蓝假扮如玫，天伦看不出来，若蓝也没有解释。

她们双方分享所有的事，但若蓝会游泳，如玫并不知道。

若蓝并不是毫无保留分享所有的事。

如玫说可以享受双倍的人生，问阿良明不明白，意指交换伴侣。

她为什么要在未婚夫天伦面前说这个。

她是否是说给若蓝听的，她知道若蓝扮演过她，她其实很不开心，想问姐姐为什么这样做？

天伦说如玫跟她看过电影首映，但如玫一片茫然。

所以这里是说若蓝确实扮演过如玫，并且不曾对如玫说过。

从头到尾，若蓝才是那个更爱演戏更自由的人。

她享受双倍人生。

她也许喜欢天伦，所以在如玫跟天伦在一起后，她不甘心，她扮演如玫。

她觉得如玫抢走她的一切，包括记忆。

直到后来，遇到春马，拥有了五分钟的世界，在毛里求斯的旅途中，她祈祷，她找回来自我。

她不想在早分五种，晚五分钟的世界里，她觉得这样就好。

而在事故之后，剩下的那个人却被怀疑，在别人的怀疑和希望中失去自我。

直到最后，在毛里求斯的事故地点，拿回来那只手表。

表上的时间是校对过的。

过去的已然过去，剩下的做回自己。

没有人爱任何别的人他爱在别人的身上寻找属于自己的东西如果别人不爱你 你不要烦恼他们感觉你是谁而你是一个陌生人做你所是的人即使从未爱过在你的自我里是安全的你只经受少数的悲伤

中午十二点就赶到影院完全是冲着三浦春马去的 然后全场就6个人 然后听说今天都霜降了影院里还呼呼地放着冷气 从一开篇刘诗诗的独白听得我浑身毛发炸起的时候 我就暗自叫苦心想这片不会是个大坑吧。。。

果然 女猪一人分饰两角 什么若蓝 诺澜 洛兰 起名方式明明就是爱情公寓加步步惊心的节奏啊啊啊 然后这些都算了 明明平时辣么帅的春马君在这部戏里也一直摆着一副面瘫加脑瘫的迷糊不解的表情 剧情我就不透露了 大概导演为了照顾春马能听懂中国话所以把全剧都变成了慢放 以至于说好的悬疑电影变成了中文听力教学片 而刘诗诗也俨然是中国最美语文老师的架子 然后就这样慢腾腾 慢腾腾 慢腾腾的演啊演啊演啊演 然后就有一个女的死了 抱歉我只能说是个女的死了 因为到现在我也不知道死的那个是姐姐还是妹妹 姑且算我笨 但两个男主居然也一起不知道死得是谁的时候我就放心了我的智商其实是没问题的 然后为了证明他们真的在毛里求斯拍摄过 就演了些俩姐妹在毛里求斯玩耍的片段然后就是一年后那个女的（我还是只能称呼她为那个女的）故地重游 一年前的片段里教堂有个老妇坐在那 然后一年后教堂里面那个毛里求斯老妇居然还在。。。

然后 就演完了 出了电影院 一个看起来很有涵养的大妈拉住我问 “你们看懂了吗 死的那个到底是若蓝还是如玫” 阿姨对不起 我也没分清她到底是辣一过 不过有一点我可以肯定 那就是她肯定是刘！

诗！

诗！

最后的最后 强烈建议大家千！

万！

不！

要！

去！

电！

影！

院！

因为这毕竟是一部可以在电脑上以快进20倍的速度观看也会觉得无聊的电影。。。

【一】————最好的总不在自己这？

————我们是不是总是习惯坎坷，然后对面困难解决困难，当幸运真的降临时，反而会先觉得：噢！

真的是我吗？

难以置信！

人的主观意识里是不是总有些自卑，觉得最好的总不会落在自己头上，总在别人那儿。

1.【双生姐妹花篇】 《深夜前的五分钟》里每个人都有这样主观意识:最好的总不在我身边。

最明显是双胞胎姐妹，她们经常互换身份，在互换里已经迷失了自我，明明彼此都有着优越的先天条件和优渥的生活条件，却总羡慕着对方，红玫瑰觉得自己是蚊子血对方是白玫瑰，而白玫瑰也觉得自己是白饭粒对方是红玫瑰，都不幸福。

缺乏自我认同，都想成为对方，带有精神分裂倾向。

如玫也说过，只要想，她们的确完全可以成为彼此······2.【天伦篇】天伦已经和如玫走到一起，却仍对若蓝有莫名的情愫，在海难里唯一生还的是如玫，这对他来说是多么大的幸运，他却总怀疑活过来的是若蓝，开始抗拒如玫。

3.【阿良篇】天伦告诉阿良，他觉得生还的是若蓝，在天伦和如玫（or若蓝）的感情破裂后来阿良守在了如玫（or若蓝）身边，阿良深爱着若蓝，这也是多么大的幸运，可是阿良却在吻了如玫（or若蓝）后，说她是如玫。

阿良是这部片子里最为矛盾的人物，他知道人不应该缺乏自我认同，却不能控制自己意识的倾向。

他说前女友因为贪恋五分钟被惩罚而去世（抑郁症之类的？

），当他看着若蓝也在犯着同样的毛病的时候该有多心痛呢？

我看你若稀世珍宝，你却看自己如稻草，我该怎样才能唤醒你？

若蓝。

【二】————到底是谁活下来了————其实我认为活过来的就是如玫，她没有撒谎，红裙子是天伦误会若蓝是如玫后误送了给若蓝，所以若蓝的遗物里有红裙子，而海难回来的如玫为什么也会有红裙子，影片的设定里她们有特殊的心灵感应，总喜欢同一样东西总不约而同穿同一件衣服，如玫的红裙子可能是出于心灵感应或是看到若蓝有一件的缘故自己买了一件，所以当天伦说红裙子是他送的时候，如玫很诧异。

还有海难广播飞到阿良身边的蓝蝴蝶也在隐喻若蓝已逝去化蝶。

【三】————爱和幸福是很主观的————影片的开头已经点明主题，手表的价值在于主人的一念之间，不止手表，我们所拥有的的价值都在我们一念之间，你觉得你所拥有的是幸福那你就是幸福的。

幸福和爱都是很主观的东西，只有相对没有绝对。

就像若蓝和阿良讨论他前女友拨慢的五分钟那里，上海比东京慢一个小时，而他前任把钟拨慢了五分钟，如果中国的时间是a，那么日本的就是a+60，前女友的是a+（60-5）=a+55,乍一看好像占了五分钟便宜，可是换个角度和上海比较，日本比上海快了60分钟，而自己就只比上海快了55分钟了，这样好像又没占到便宜了。

这段转换角度的对话很有意思。

【四】————爱与救赎————1. 【若蓝】最先发现自己掉在主观意识里看不到爱与幸福的是若蓝，若蓝在和如玫一起去毛里求斯旅行后，重新审视自己和如玫的关系，换了一个角度看世界，看到了自己的幸福和有一个双胞胎妹妹的幸福，这点在她给阿良寄的信里可以得到证实，如果说之前的阿良是大备胎的话，在若蓝给阿良写信的时候她已经真正的爱上了阿良，他善良又深爱自己，还那么合拍，他就是我的幸福啊，怎么能不爱呢？

还有她在教堂里对如玫说：“我们一起为如玫祈祷吧”。

因为这是若蓝已经醒悟，需要得到救赎的是如玫。

若蓝用那只慢了五分钟的表换玫瑰念珠的行为意味着救赎，她已经得到救赎走出了主观意识陷阱。

而她在海难发生时把玫瑰念珠给如玫是希望如玫也能得到救赎。

（那串珠子一般人不叫它十字架，叫玫瑰念珠，是用来念玫瑰经的，玫瑰经是天主教敬礼圣母的经文，里面恰恰也有关于耶稣救赎的内容，电影镜头两次特写教堂里的塑像，那是圣母玛利亚在俯看世人，这一切绝对不是巧合。

）2. 【如玫】如玫的确最后得到了救赎，只是来得比较晚，如玫和爸妈一起吃饭那场戏里，如玫还没有看清，她爸在听到天伦的怀疑后，只是试探性的喊了一声若蓝，那声若蓝明明只是疑问性的，她却觉得爸妈其实是想活下来的是若蓝（这段刘诗诗演得不错）。

如玫和阿良深夜里相处后，她早晨看到的那本诗集来自一位叫佩索阿诗人，这位诗人擅长用不同的笔名写作风格思想彼此迥然相异的文学作品，一生有72个名字。

这里也寓意着姐妹两因为缺乏自我认同想成为对方而导致的精神分裂倾向。

这本诗集一定给予她极大的启发，她离开上海再一次去了毛里求斯，她、用玫瑰念珠换回了手表，并把时间拨正还回给阿良，影片的结尾时如玫远去的背影，意味着得到救赎的如玫重新开始人生的旅程。

你问我，如玫怎么可能就凭一个表和玫瑰念珠就能知道若蓝的想法，在影片的设定里，她们本来就是想法很相像的双生子，所以如玫才能猜出若蓝的心思。

【五】————珍惜触手可及的幸福————在我看来这片子从爱与救赎的主题出发，和我们探讨了在主观和客观之间，人的意识该如何自处，最后回归一个充满希望的结尾。

不要快五分钟，也不要慢五分钟，整整好的活在当下，珍惜身边的幸福。

深夜前五分钟的距离，是你想留在昨天或是迈步向明天的距离。

PS：最后夸一句，这片子制作很精致，光打得不是一般的牛，太美了，有个阿良的镜头，镜头一直拍着阿良慢慢移动，一会阿良的面容是清晰的，一会又被头顶的光满笼罩，蒙蒙一片，就像阿良的心思，时明时暗。

爱和幸福都在一念之间，这部电影好不好看也在观众的一念之间，有人觉得它是一杯平淡的白开水，也有人觉得这是一杯酷暑中的清茶，是一阵夏日里迎面而来的微风，让你情不自禁的回头，在追寻夏日微风的踪迹里回望自己走过的人生，看到自己的爱与幸福，然后淡然一笑。

第一次写影片，写的不好也请多多包含哇0 0对于这种注重细节的电影，欢迎大家一起讨论O(∩_∩)O哈！

天！

有人说我是水军！

谁能告诉我，我能去哪里领钱！

我在很偶然的情况下看了《深夜前的五分钟》，而它恰巧又是我所喜欢叙事方式，所以我为它写下了第一篇影片。

《深夜前的五分钟》和《挪威的森林》有相似的地方。

《挪威的森林》是我最喜欢的小说之一。

《挪威的森林》在我看来，也在讲一种微妙的潜意识：我的亲人爱人离开了这个世界，我怎么还能好好的开心的活着。

这点在直子身上体现得很明显，我认为她的患病和最后的自杀都和这个有关。

小说里日常的看似无关的生活叙述其实都在有意无意的和我们讲述或探讨这种潜意识。

《深夜前的五分钟》也是，“最好的总不在我这”缺少自我认同这种意识也一直贯穿在看似平淡的叙事里，形散意不散。

开头点题，结局升华，中间把思想隐喻在平淡的叙事里慢慢展开，光线，场景，一些小物品，演员的表演台词等等也配合得很好。

这就是我喜欢这部影片的原因，我并没有无缘无故的给这部片子四星，我始终在努力的阐述说明我喜欢这部电影什么地方，能不能给点尊重，如果想反驳我是水军，请从内容上反驳，请不要因为它是我的第一篇影评就把我说成水军。

作者：@Jin靖靖

《深夜前的五分钟》：感谢日本导演行定勋带给华语影坛这样一部唯美文艺片！

（三浦春马好帅好可爱！

三浦春马好帅好可爱！

）文/列文真不知道这应该算是中国片还是日本片，编剧、导演、摄影指导、音乐都是日本人，日式影片的氛围极为浓厚；但投资方是中国的，影片也基本上都在上海取景，除了三浦春马之外，刘诗诗、张孝全等主演配角都是中国人，对白也基本上是全程中文。

非要分辨清楚的话，应该说是以国际化方式打造的华语片吧！

而日本著名导演行定勋通过本片，也相当于给中国导演上了一堂如何拍好唯美范儿文艺片的课。

让人感觉在此类影片方面，中国导演和日本导演的差距真心是全方位的，日本导演那种对艺术的细腻敏感与精准把握，以及扎实的艺术功底，都是中国导演难以望其项背的。

我们唯有通过本片认真学习、不断努力，才能有希望拍出达到人家这种水准的片子。

此外，本片的故事也不拘一格，不落俗套，看海报像是爱情片，看片名像是惊悚片，片中也用到了双胞胎、身份互换等悬疑惊悚片的常见元素，但看到最后发现这既不是惊悚片，爱情片也只能说是勉强靠得上，很难归入某个常规类型，还是笼统地称为情感片最适合吧！

但类型元素不鲜明并没有影响影片的可看性，相反，整部影片从头到尾都包裹在极为令人舒服的舒缓唯美节奏中，三浦春马、刘诗诗在片中也美得超级养眼，更有大量有韵味的细节让人倍感受用、心潮起伏，但其实片中并没有什么大起大落的情节、激烈的情感戏也很有限，但就是这样的一部似乎没有什么卖点的影片，正是通过大量韵味无限的细节，带给人完美的观影体验。

当然，欣赏本片需要在你休息充足、精神饱满，这样才能真正体味到本片在慢节奏、静美学中的魅力。

《深夜前的五分钟》这个片名解释起来稍微有点复杂，三浦春马扮演的钟表店学徒阿良，他的前女友爱把手表调慢5分钟，这样仿佛是占了时间的“便宜”，感觉自己还追得上时间。

而当女友故去之后，这个习惯也被阿良所继承。

而刘诗诗扮演的若蓝在游泳馆跟阿良偶遇，请他帮忙挑生日礼物进一步相识，第二次在游泳馆相遇若蓝请他到餐厅答谢他时，他才发现原来若蓝有个双胞胎妹妹如玫，挑的生日礼物就是送给她的。

两人从容貌上真的很难分辨，只是在性格上若蓝内敛娴静，如玫主动性感，而且如玫作为知名模特，在往演艺圈发展，还有一个知名的制片人男友天伦，显然光芒罩住了姐姐若蓝。

两姐妹表面上关系融洽，但心底里有宿怨隔膜，在一次姐妹间的较劲中，若蓝负气出走，向阿良倾诉心曲，也让两人关系升级到恋人阶段。

而若蓝也了解到了阿良“手表调慢5分钟的秘密”，她表示也希望自己的世界能慢5分钟，这样她也许能追得上如玫的世界了。

阿良专门做了一块表送给若蓝，也是调慢五分钟的。

后来若蓝跟如玫一起出国旅游，结果发生意外若蓝去世。

如玫的性格也因此大为改变，跟如玫结婚后的天伦越来越感觉眼前人不是如玫而是若蓝，于是让阿良前来辨认，阿良是否也能分得清呢？

单看剧情介绍的话，你可能会觉得本片的卖点是身份悬疑，是阿良与若蓝的爱情，这么说也没错，但真正看过影片细细回味的话，似乎并不尽然，因为身份悬疑直到影片最后四分之一的剧情才真正引人关注，而阿良与若蓝的爱情对手戏也十分有限，真正散发魅力的是整个故事，或者说是讲故事的方式和情感氛围，或者说是导演充分运用电影这种艺术手段讲故事的独特魅力。

影片从头到位都是典型的日式慢节奏，在习惯于“吃快餐”的观众面前，这种慢节奏叙事往往是不受欢迎的，但导演行定勋却通过慢节奏来最大程度地捕捉细节韵味、营造镜头美感，让人感觉影片的每一个镜头、演员的每一个表情、每一个刻意突出的细微动作、甚至在安静环境中的背景声，都在这种慢节奏以及艺术感浓烈的影像氛围中，蕴含着强大的引人张力，甚至让人感觉影片的一切一切都闪烁着美感的光芒，让人完全陶醉于其中，产生的观影愉悦之感完全不亚于观看节奏强劲、场面刺激的好莱坞大片。

通过影片，你能看到导演将一颗宁静真挚的艺术之心投注到影片之中，从而让影片的构图、光影、表演、情感都染上一层唯美的艺术气息，这种感觉的影片也许还能在某些台湾导演的身上看到，但在追名逐利、浮躁喧嚣的内地影坛是再也看不到了。

也许只有日本的社会环境和影坛氛围，才能孕育出这样的导演，而由这样的导演催生出这样的一部影片吧。

拍出这样的影片，一需要心态、二需要技能，无疑这两方面都是中国导演普遍欠缺的。

所以要感谢日本导演行定勋，在华语影坛还不具备生产这种影片能力的情况下，为华语影坛带来这样一部唯美的文艺片。

本片演员的表演同样值得称赞，其实就是指三浦春马和刘诗诗两人了，张孝全戏份较少可以忽略不提了。

三浦春马在本片中简直让人帅哭了，再加上呆萌可爱的表情和体贴温柔的暖男气息，尽展日式帅哥的独特魅力。

而且能看出三浦春马为了塑造这个角色真的很拼，首次拍摄华语片且有大量中文对白，普通话的发音和流利能达到这样的程度，印象中没有任何日本本土演员能够做到。

此外他为了演好钟表店学徒，每天专门抽出两小时学习钟表修理，所以片中他修理钟表的许多场景真的很有说服力。

刘诗诗是人气当红不让的电视剧红星自不用说了，这两年在影坛发力，无论是《绣春刀》还是本片中的表演都魅力独具，女人味十足。

而本片中一人分饰两角更是一大突破，精准地把握到若蓝和如玫两姐妹在气质上的差别，并将之鲜活地演绎出来。

而到了后来两姐妹只有一人生还身份莫辨之时，刘诗诗也传神地演绎出角色身上的迷离朦胧气息，让观众也迷惑于她到底是谁，再加上她本身的独特美感以及演绎情感戏的充沛感染力，让人感觉她在本片中的表演值得拿一个奖。

此外，三浦春马和刘诗诗两人的气质和对手戏也格外搭配，来自两个国家且首次合作，在银幕上却让人看不到一丝对手戏的生疏感，而是充满甜蜜与浪漫，堪称2014年迄今为止华语影坛最佳情侣档。

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在日渐喧嚣的现代生活中，这注定是一部口碑两极分化的电影。

习惯了快餐文化的人嫌它太安静，向往文艺的人偏偏喜欢的是它的安静。

其实只要静下心来看，无论你是不是文艺青年，这么烧脑的剧情都是非常有吸引力的，所以强烈推荐。

我个人非常喜欢这部电影，甚至只是听到了伴奏就被深深吸引，而剧情的发展出乎意料，结局让我百思不得其解，以至于看了第二遍才来评。

我认为这部电影更像一种心理电影，观看的过程更像是观众自身心理的对抗与博弈，在一次次否定推翻自己先前的猜想中，剧情一点点推进。

(看完后觉得自己要得精神分裂症了)所以最后回来的是若蓝还是如玫？

第一次看，直觉上是若蓝，可第二遍，各种证据让我觉得是如玫。

但是我在费尽心力从各种蛛丝马迹推测到底是谁的时候可能已经步入了误区。

我一直忽略了，除了样貌，她们的性格也非常相似，无论表面上她们是开朗活泼还是文静内敛，她们骨子里都是倔强不服输的。

这对孪生姐妹并没有被脸谱化，她们的差异只在细枝末节上，甚至她们本身也可能在某次调换中忘记了自己究竟是谁。

并不是若蓝就是恬静阴郁的，如玫就是开朗骄傲的。

每个人都有两面性，当一方面性格被放大，就会造成误解。

但是仔细想想，是否误解其实也并不重要，因为她们本来就是一体的，无妨把回来的人视为双生花的重叠与重生。

既然双生花如此相似，又对对方了如指掌，无论回来的是谁，她完全有选择自己身份的条件和权利。

也正因为如此，她说她是如玫，你有足够的理由选择相信，也有足够的理由选择不相信。

只是二行毛里求斯，她把调到正确的表还给阿良，我相信无论她选择了什么身份，她一定找回了自己，也救赎了自己的灵魂。

整个故事的表现非常细腻，剧情表演画面音乐都非常到位了，在文艺片中一个理应是一部质量上乘的佳作。

可惜在这个人心浮躁的时代，尤其是前几年商业电影最为泛滥之时，难以被大众欣赏，甚至被人贴上“烂片”的标签。

真的觉得很不公平但又无可奈何，只希望能得到更多的人欣赏吧。

其实也不用抱怨什么，就如影片中所说，“不需要快五分钟，也不必慢五分钟，此时此刻，刚刚好。

”阿良的表最终还是调了回来。

在这个过程中，阿良也得到了救赎。

现在还能看到这种用心而且安静的电影，而且我也好好珍惜没有错过，这就足够了。

被你珍惜的现在，就是最好的时间。

也许，这才是这部电影的真谛。

看到这么低的评分，我很震惊！

打低分的人到底有没有看过电影只有你们自己知道，又或许是在你暴躁的情景下看的，所以接受不了这种影片的节奏！

当然，最多的是为黑刘诗诗而来！

这部影片是我觉得国语文艺片电影之最！

影片中有很多值得考究的情景令人思量，让人看了之后回味无穷，这种感受只有在看《假如爱有天意》《我脑海中的橡皮擦》时我才有的感受！

刘诗诗接了这部电影是我认为做的很正确的决定！

日本导演果然心思细腻，他用了很多的心力来为这部影片添砖加瓦！

影片中若蓝和如玫仿若是两个完全不同的存在却又偏偏是至亲之人，她们为摆脱相同的容貌而营造出完全不相同的性格！

若蓝乖巧懂事，如玫任性霸道。

海难后的你中有我，不尽是我的两姐妹的综合体，都被刘诗诗演的入木三分，对于影片的具体分析我直接找了一个博主写的，他分析的特别透彻！

“其实影片的故事很简单，若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？

我相信很多人看完第一思考就是活下来的人是谁？

我个人认为是如玫，第一点是最明显的一点，若蓝会游泳，如玫不会游泳。

在影片的最后一段，如玫站在泳池旁边的时候手足无措，下水的时候也是直直地跳下去，丝毫没有游泳的经验，阿良把她从泳池里捞出来的时候，显然已经呛水。

第二：蝴蝶的意义，在毛里求斯事故后，看见蝴蝶的是阿良而不是天伦。

中国古代用化蝶来比喻人的消逝，蝴蝶的出现意味着若蓝的肉身已经消亡，此时回到爱人身边是做最后的告别。

而这个时候收音机里面放的是梁祝，导演怕大家不太明白蝴蝶的意义所以放了梁祝这个代表了仙人已逝的感慨。

第三：刘诗诗在毛里求斯事故中醒来的时候抓住的第一个人是天伦，在他最需要安慰跟心里依靠的时候她毫不犹豫的抓住了天伦的手。

可以说是如玫第一反应就是抓紧自己爱的人。

说实话还有很多细节，比如如玫家里的照片，调快的手表，一起看的阿诗玛，还有看《小城之春》时没有牵手的画面跟细节，这部电影里的每一个道具，每一句台词都不能忽视。

而豆瓣上有一个科普贴写的相当好，看过电影的对这个纠结的可以去看看，相信你们一下都能明白，我在这就不纠结这个了。

然后我想说下这部电影要表达的内容，这部电影导演的叙事缓慢而有节奏感，他避免出现了任何的一个高潮或者情绪起伏的点，我没看过原著后来差资料听说导演为了这个故事准备了7年，这就更让我对之前的差评所不能忍，7年时间只为还原出他心目中完整的故事，但在现在这么一个快而浮躁的社会，能静下心来好好欣赏一部电影的人少之又少，更何况还是这样一部晦涩难懂的文艺片。

在电影院的两小时大家更愿意选择剧情酣畅淋漓的剧情式电影，或者简单粗暴的爆米花电影。

这个电影看完需要细细的品味与思考，我的看法是现在年轻人都是脆弱的，敏感的，没有安全感的，越是靠近的人越容易嫉妒，猜忌。

靠的越近彼此的缺点跟弱势更容易放大，而人的阴暗面就在这个时刻暴露无疑，片子中的姐妹是血肉相连的双胞胎，却活在彼此的阴影下迷失了自我，导演最后的结局安排的非常好，在去毛里求斯之后，可能是那里的风景实在优美，让人能静下心来思考，若蓝得到了升华与解脱，写给阿良的信已经看出来他想拥有独立的人生，”若蓝在圣母像前，把“五分钟的安宁”和“永久的平和”作交换，已经得到心灵的救赎。

在如玫故地重游之时，如玫把表重新拿回，则意味着她对姐姐的原谅，原谅她姐姐对她所隐瞒的和对她造成的伤害，背负起两个人的灵魂共同生活下去。

而将调回准确时间的表还给阿良，则是说明自己已经开始在正确的轨道上行走，作为一个全新的人继续生活下去。

最后我说下表演，这个也是很多人诟病的东西，豆瓣上面最多的赞的短评也是对于刘诗诗的表演，不忍直视，说实话《绣春刀》如果是正常发挥，在这里面就是出色了，有两段戏中戏的精彩表演，还有一段就是全家人吃饭内段，她爸爸回来试探性的问了一句你是若蓝？

如玫也给出了她的反应，伤心、失望、无可奈何（这一段刘诗诗的表演十分到位！

仅仅用眼神和轻微的面部表情表达自己的感受）。

” 这段“”是我在微博名为鲨鱼电影下看到的，我觉得分析的很透彻！

所以拿过来一用！

望见谅！

曾经问过“活下来的到底是如玫还是若蓝”有人回我说“不管活着的是谁，最重要的是做自己”我觉得说的很有道理，但又感觉似乎不太全面！

总之，这部电影真的是意义深远，意味悠长！

懂得的人自然明白这是一部佳作，而最大的悲哀就在于懂得的人太少……

如果我说这部电影没有一个多余的画面，没有一处多余的音效，这样会不会太主观？

如果主观的推荐，可以引起你的质疑，进而去电影院里用120分钟去验证，那我就继续主观下去吧。

关于电影本身。

导演的镜头感稳定从容，虽然是心理悬疑片，却走的温暖清新的路线。

画面方面，没有着力渲染上海新旧时代的地标，而是用旧城区的老房子来渲染出舒缓的节奏。

辅以对小城之春，神女的致敬，电影的背景设定就既富有地域性，又不带棱角，而且有种静与动的协调。

光与影的效果，还有钟表走字的声音，搭配得恰到好处，有种隽永的味道。

画面虽然舒缓淡定，但是一点不冗沉，那些微小的细节，在导演的镜头中，都极有张力。

关于演员。

阿良聪慧而平和，温柔又坚定，自闭却治愈。

（2020.7补几张组里保存的图）春马就是这样的少年吧。

只能说，一个好导演一部好电影，是可以成全一个演员的。

偏个题，忠烈杨家将中的仔仔真是让人耳目一新，熟男的成熟坚毅，在他演的别的剧里真的难以想象。

在深夜里，刘诗诗算是进入状态了。

这一次的双生花，不像步步惊情里那样依赖于人设的巨大反差，而是在细微处见不同，声线的起伏，表情线条的动静，都颇具辨识度。

至于性格方面，也和步步里的脸谱化完全不同。

表面上若蓝淡泊无争，如玫处处先声夺人。

其实通过眼底流露出的纠结，如玫的傲娇自有其单纯，而若蓝的隐忍却心潮暗涌。

关于内容。

用五分钟的落差，去追上另一个世界，去步入另一种人生。

这是阿良告诉若蓝的。

从若蓝惊喜却迟疑地问真的行吗之时，后续的情节恐怕就已经展开了吧？

我认为回来的是若蓝，所以，若蓝追上了那五分钟。

所以，若蓝是幸福的，因为有个自闭的治愈系少年愿意用五分钟来包容她。

愿意等着她，哪怕她走上没有他的道路，他也不会让她一个人。

关于剧情。

开放式结局是导演留给我们的一个思考点，对此，剧中人做出了不同选择：面对未知和被包裹的真相，天伦的反应是我们大多数人都有的：怀疑，反证，抗拒，逃避。

但是阿良选择了用温柔去包裹迷惑以及不确定的生活，等待真相自己浮出或者演变。

那么，回来的到底是谁？

虽然剧中故意设了几个坑，想增加悬疑性，但我倾向于是若蓝。

这片没有双女主，若蓝就是唯一女主。

整个故事说的就是女主在时光的机缘巧合中，过上了与她最初的愿望相左的人生，于是她一直都在猜测在设想如果继续最初的人生会怎么样。

命运恰好给了她这个机会，让她可以与她的愿望迎面相逢，所以她抓住了这个机会。

但是最后她发现，既然时光已经把她塑造成现在的样子了，她还是继续现在的人生比较幸福。

依据如下1.剧中费尔南多.佩索阿的诗句应该是推动情节的一个key word：没有人爱任何别的人 他爱在别人的身上寻找属于自己的东西 如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉你是谁 而你是一个陌生人 做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受少数的悲伤。

伴随着这首诗，若蓝/如玫做出决定性的选择，回毛里求斯换回了手表，并且校准了时间，不再需要那五分钟的落差。

推理剧都是要排除各种迷雾的。

拿电影宣传语来论证，谁苏醒，就是谁回来。

最后苏醒过来的是若蓝的内心。

如果回来的是如玫，那么从书里顿悟之后，应该是会主动走向天伦的方向才对。

至此，回来的肉身只是一个载体，承载着愿意苏醒的灵魂。

　　 2.在表象上，如玫跳舞那一段的小性感真是单纯又张扬。

后来拍神女的那一个，倒是内心曲折迂回才能扮演，所以倾向于回来的是若蓝，因为若蓝是表面温和被动，内心却细腻偏执的性格。

这里还有一个可以验证的细节：最初四人聚会时，如玫说过两句话，一是若蓝更适合演戏，一是其实若蓝更自由。

然后张一白导演评论回来的神女时，说了一句：如玫变了，变得更自由了。

两个自由，正是验证回来的是若蓝。

3.海难消息传来时，阿良眼前的蓝蝴蝶应该是若蓝的象征，但是象征内心还是身体并不确定。

也可能若蓝的本心想回来阿良身边，但是若蓝一直有心结，她认为如玫总是抢先一步拿走了她的人生，现在，终于有一个可以拿回自己人生的机会在眼前，会不会想试一试？

所以蓝蝴蝶从教堂飞到阿良眼前，其实是若蓝放弃初心，但是难舍阿良，所以让本心来寻找阿良。

4.阿良应邀去判断回来的是谁，看见准确的订婚钟，是很失望的。

在海难之后的医院里，他还不能确认回来的是谁，所以只是黯然离去。

这一次，他再次确认，不管回来的是谁，反正都只想要做如玫。

所以他对对天伦说：她在医院抓住了你的手，这，就是一切！

言外之意会不会是：我愿意包容她，她选择什么，就成全她。

阿良的温和包容的性格是很难爆发的，但是他唯一的一次爆发就在去确认了若蓝之后。

这里就引用回复里般若筒子的判断：“全片阿良只有在这里 情绪激动 其实应该讲有些愤怒 至少有些生气 若蓝的选择以及天伦的不珍惜”有筒子认为订婚钟是准确的，所以验证回来的是如玫。

我不这样认为。

我认为是刻意校准的。

毕竟若蓝/如玫是准备好了才迎接阿良的检验的。

阿良走后，镜头单独给了若蓝/如玫，表情复杂地看着钟。

在若蓝的人生里，应该是不会和如玫分享五分钟的秘密，因为这五分钟代表她想要的没有如玫存在的世界。

所以，如玫不知道五分钟的秘密，因此不用特别在意时间。

那个漫长的对着钟的镜头就没必要存在。

5.在海难之后，导演有意挖陷阱，营造出一种一个肉身承载了两个灵魂的状态。

就是刘诗诗宣传时所说的你中有我我中有你的境界。

其实如此相似的两姐妹，与其说是两个不同的灵魂，不如说是一个人的两个自我。

这两个自我在去毛里求斯之前，始终互相分享，也互相争夺。

为此陷入相爱相杀之中。

关于结局，一种说法是若蓝的自我先顿悟了，让分裂的自我合二为一，所以若蓝肉身化蝶。

因此若蓝的灵魂顺利进驻如玫的生活，所以回来的，虽然是如玫的肉身，其实是若蓝的自我。

为什么回归的肉身既失去了如玫的活泼张扬，又失去若蓝的沉静，变得有点阴郁，还有点歇斯底里？

可能有人认为，如玫觉得自己抢夺了若蓝的生命，所以负疚，因此要活出若蓝的人生来。

但是，在与天伦决裂的那场戏里，她被推倒在地，支撑着抬头，质问天伦：你从一开始就没有爱过如玫！

这里的语气，我觉得不是问号，而是感叹号。

那种神情，不仅仅是悲哀，愤怒，而是一种不甘。

为什么不甘？

因为她起初以为是天伦选择了如玫，但是在天伦最终摊牌之前，与她对视，问她“你是若蓝对不对”时，她眼神里有些百感交集。

然后被推倒之后的质问，更像是终于验证了自己的想法，证明如玫真的抢走了自己的人生，天伦爱的应该是自己。

6.但是，当与天伦决裂，电影也换人了，从如玫那里继承的人生，又全部还回去了之后，若蓝开始疑惑她到底是谁。

当她在阿良的店里醒来，请求阿良不要留下她一个人时，那种熟悉的感觉，让阿良忍不住要自我提醒一下了，于是他轻轻确认：如玫？

可是若蓝却蓄满眼泪地缓缓自问：我，不是如玫吗？

这也是一种自问。

不是已经欺骗自己欺骗到以假乱真的程度了吗？

不是连会游泳的本能都已经被掩藏了吗？

为什么在面对本心的单纯而宽容的爱时，又有了那么熟悉的感觉？

最后，若蓝终于认识到，她不应该再纠结于以前被拿走的人生，也不应该沉浸于现在被取回的人生，她只应该成为全新的并且完整的一个。

所以，若蓝换回了表，并校准了时间。

因为她决定跟随事故之前的初心走下去了。

那时候的她，本来已经决定珍惜现在的每一刻，不去怨念不去计较不去假想了。

但是一次事故，反而让一个可以洗刷多年怨念的机会送到眼前，所以她迷惑了，做出了违背初心的抉择现在，终于可以坦诚面对自己的每一刻了。

这应该就是最终的苏醒。

我对肉身的判断，经历了若蓝-如玫-若蓝的过程。

最后一次判断，主要基于两点。

第一是导演花絮，在解释若蓝跪着祈祷时，解释说：“主人公在忏悔”。

第二，若蓝心里压抑的希望如玫消失心思，一直让她自己都害怕。

所以最初和阿良定情的聊天中，她先是说出内心的隐秘的恶念，接着就反省，这样的自己是不是应该消失。

但是，自从天伦错认她，并送她衣服开始，她就变了。

她发觉她完全可以胜任。

随后她穿上那件衣服决定和如玫去旅行，告别阿良的时候，表情复杂。

之后她先回房间，面对镜子，做了一个缓慢以手覆盖全脸的举动。

此前和此后，若蓝也有面对挂钟试图沉浸到另外一个世界的表情，但是和这一次不一样。

这一次更像是一种决心。

关于结局，我很喜欢天残娘在回复里说到的（容我引用一下）：　　“表校准回来了，我猜想是它写给阿良的信里说，她既不想快五分钟，也不想慢五分钟，记住这一刻就好。

所以，这应该算悬念解开了吧，这只表象征的若蓝的回归，而若蓝也巧妙地和把自己和前女友区别开来，让阿良记住”不管如何，剧情讨论并不是我最关注的，我喜欢的是这部电影，并非一个谜底。

关于值不值得去看。

电影最开始有男人拿着父亲的旧表，很随意地来问：值得修就修，不值得就不修了。

师傅沉吟一会儿，才回答：它的价值，取决于你啊。

是的，对父亲的怀念有多大价值，都取决于你。

电影里那男人也立刻端肃了表情，说“那还是修吧！

”电影也是一样，叙事流畅，色彩温暖，画面干净，一切都是舒缓从容的。

没有酷炫特效，没有奢华取景，没有强烈的视觉冲击，没有剧烈的听觉撞击。

不诱导，也不宣告，不愤怒地抗拒，也不热烈地宣扬。

但是拍摄手法如此细腻，画面温和而有张力，貌似不着痕迹，但是又刚刚正好。

值不值呢？

取决于你。

对于那么多一星评分，虽然尊重每个人的看法，但还是略有遗憾。

电影可以只是找乐子，但也可以是别的什么吧？

引用一段导演的话吧：行定勋：现在想让电影在商业上红起来，电影需要非常好懂。

但电影不应该是这样的，通过看电影，应该可以让人发现某种自己不知道的节奏。

比如说现代的我们，在接触到之前所说的电影时，会受到冲击到的人和不会被受到冲击的人，我想二者果然是不同的。

有时，看到和自己节奏不同的，异常的东西时，自己的世界就能扩展开来。

电影应该是这样，所以这个电影我特别重视使用安静并且缓慢的节奏进行了演绎。

看见短评的给分，忍不住要矫枉过正一样给五星了。

如果我们不能认真地对待那些认真的电影，留给我们的就只能是各种低俗的笑梗，各种拙劣的桥段，各种贩卖视觉却失去思考的电影了。

这片子有点意思，大多数人脑子都烧没了，感叹若蓝如玫傻傻分不清楚，于是乎找了完整的两个小时着重研究了一下本片的细节，再于是乎，有了以下结论：回来的是若蓝，死掉的是如玫。

以下内容借鉴了热门影评中的人物称呼，即明确的“若蓝”“如玫”和不明确身份角色的“刘诗诗”。

1、若蓝和如玫中确实只有一个是会游泳的，游泳的是短头发的，短头发的是若蓝，所以会游泳的是若蓝（同时，和阿良主动搭讪的也是若蓝，在那个场景中如玫就没出现过）。

2、也许阿良的确是具备一些辨别若蓝和如玫的能力的，因为四人约会之前，阿良看到副驾里的人，就问“如玫？

”，如玫说是。

当然有可能是因为头发。

3、————高亮————跳舞，这里要如玫曾经说过“虽然看上去任性自我，但实际上，若蓝才是那个自由随性的人，她心灵手巧，又很惹人怜惜，我根本比不上她，我很羡慕若蓝，就算是当演员，也是若蓝比我要更适合。

”因此我认为可以在若蓝和如玫之间无缝转变的人应该是若蓝。

比如如玫在和阿良初次见面的时候，阿良没看出她其实不是若蓝，但观众其实都看出了对吧，所以让如玫装若蓝，我觉得她做不太到。

而这里也有一个很重要的线索，就是“当演员”，以如玫的本事，也就当个模特，而能够驾驭演员这个职业的，其实是若蓝。

4、如玫一直在话里话外说换角色换角色，但其实希望换角色的是若蓝，她被说中了心事才会负气而走，这条是我YY的，无真凭实据，但如玫的确把若蓝给说急了，所以我猜，若蓝对“变成如玫”是有期许的。

也就是说，若蓝有可能故意希望自己变成如玫，并且她是完全可以做到的。

5、收到五分钟线索的是若蓝，若蓝因为晚点五分钟而只能与阿良看下一场到她和天伦上车中间无暇换人，天伦买了一套新衣服，若蓝收下后当即打开看，此时手上没有戒指，所以收到衣服的是若蓝。

注意除了五分钟，衣服是一个非常重要的线索。

6、如玫曾经给阿良看过戒指，所以戒指是结婚前就戴上的（在中指），后来阿良在天伦的请求下到刘诗诗家里，阿良说恭喜结婚的时候，刘诗诗摆弄了一下戒指(在无名指)，说谢谢。

看戒指的时手法是不一样的，且这个细节让我认为刘诗诗是不知道如玫曾经给阿良看过戒指的，初步判定刘诗诗是若蓝，这条应该是我总结的所有线索里最没有说服力的。

7、阿良去对表，钟是按时走的，是因为钟是如玫的（钟是线索）。

刘诗诗没对过如玫的钟。

刘诗诗看到阿良站在钟前面。

8、若蓝走之前穿着本应该属于如玫的衣服，对着镜子捂着脸，我认为是这是对下文的暗示。

如玫和天伦是CP，同时若蓝想要做如玫。

阿良对天伦说“在毛里求斯的医院里，她醒过来抓住了你的手。

”所以这唯一的人醒了之后，不管她以前是谁，现在她就是如玫。

9、————高亮————刘诗诗结婚后去和爹妈吃饭，拿出了包括那件衣服在内的两件，我记得之前有个暗示，如玫和若蓝很容易买到一样的衣服鞋子，若蓝让阿良给挑礼物，就是不想重复，但是这件衣服是天伦买的，和姐俩的品味无关，所以这件衣服应该就是天伦给若蓝的——但已经不是原来的那件了，真正天伦买的那件被做为若蓝的“遗物”出现在家里，而这件衣服，是作为“如玫”的若蓝自己买的，因为只有她才知道天伦送给如玫的衣服是什么样的。

同样，天伦说“不是我买给你的吗”的时候，刘诗诗手上有两件衣服，但是她看的那件的确是天伦买的，她很明确天伦嘴里说的是这件衣服而不是手中的另一件，而她最开始没有留意到天伦刻意指的是这件衣服，是因为这件是她自己买的。

所以她是若蓝。

10、————高亮————天伦的电影，去毛里求斯之前如玫已经看过了，但刘诗诗没有，没看过电影的是若蓝。

11、爸爸对在喝汤的刘诗诗喊“若蓝”的时候，刘诗诗愣住了，说你是不是希望活着的是若蓝。

我觉得爸爸的这句“若蓝”是刘诗诗始料未及的，但我觉得她的表情是有一点点开心的，因为当爸爸说“对不起”的时候，刘诗诗的表情变了，略失落地低下了头（别说我高估了刘诗诗的演技）。

妈妈说你们两个还真是会买一样的东西的时候，但她其实知道那件衣服的天伦买的，所以她知道妈妈针对于这件衣服说的话是不对的，但是他们两个确实会买一样的东西，所以她还是说了句“是啊”。

12、刘诗诗希望自己是如玫的，但她不一定是，因为她塑造了很多如玫的特点，她留下的如玫的特点有： ① 如玫想做演员（上文已述） ② 如玫额头上真的有疤（下文再述） ③ 如玫有一件天伦送给她的特别丑的衣服（天伦不知道收衣服的是若蓝，所以他以“你忘了这件衣服是我买的了吗”这种草包理由来判断这货不是如玫根本就是sb的行为吖因为真正的如玫本来就不知道哦亲） 他一直怀疑刘诗诗是若蓝，是因为他根本没有留意过刘诗诗刻意留下的自己是“如玫”的线索，所以，刘诗诗哭着对天伦说“你从一开始，就没有爱过如玫”——不然你丫怎么会连这么明显的线索都没发现呢奶奶个腿的。

然后她看到了表，我认为她看到表之后想到的是阿良。

此时她还是想利用阿良来力证自己是如玫的，所以——13、————高亮，你们说因为她不会游泳所以她是如玫的我有不同意见！！！

————刘诗诗出现在游泳馆，在阿良面前说自己不会游泳——故意的！

如果如玫都不知道若蓝会游泳，理论上就更不应该知道若蓝在哪个游泳馆游泳和遇到阿良的吧？

所以，知道阿良会出现在哪家游泳馆，并且意外“邂逅”“人证”阿良的，是若蓝。

14、如玫是否很喜欢表的动静？

不一定。

若蓝为什么会很喜欢表的动静？

因为她听过。

并且她在信里其实已经写过自己怀念走字的声音了，救赎的开始，即刘诗诗不再想做如玫而想重新做回若蓝，就是源自她再次从钟表行醒来，听到钟声、帮老板做饭之后。

15、两人再次看电影，阿良的手都伸出去了，但是没去牵上，我猜他已经在质疑这个人其实可能就是若蓝了，但他不能确定，并且他知道刘诗诗其实是更希望做如玫的。

这种纠缠直到刘诗诗表示“不要丢下我一个人”之后才彻底崩盘。

亲吻，然后刘诗诗哭了，说“我不是如玫吗？

”对于这句话的解释： ①难道我真的不是如玫吗？

（没办法再骗自己了） ②我应该是如玫啊怎么能被他动摇呢？

（骗不下去别人了）这句话是疑问，还是反问呢，见仁见智吧。

我选②。

16、刘诗诗读的诗，“做你所是的人，即使从未爱过，在你的自我里，是安全的，你只经受少数的悲痛”，是让她彻底释然的根本原因。

于是她又去了毛里求斯，赎回了被埋葬的若蓝。

17、关于伤疤，本来有伤疤的是如玫，因为若蓝即使和阿良说自己有伤疤，却没给他看过，但刘诗诗说自己有伤疤，却给阿良看了——我猜她是故意的，既然天伦没留意到这个特点那么就让阿良告诉他吧！

这就像她故意去游泳馆一样，都是为了证明自己是如玫——如果刘诗诗要做如玫，搞个伤疤很难么，天伦根本没有求证过刘诗诗的伤疤和如玫的是否一致，即使他再想知道刘诗诗是谁，即使他不停怀疑，但他自己都没有亲自去求证过，他和阿良太不一样了，阿良真的爱若蓝，但天伦却不一定是爱如玫的，这一点刘诗诗太清楚了。

18、若蓝给阿良写了一封信，说她很怀念钟表走字的声音。

我认为这对应了她再次去听钟表走字的声音。

信中强调了五分钟线索，同时也说了“下一次再见到你的时候，只要能好好享受那一刻，于我便是最珍贵的事情，不需要块五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好。

若蓝”这个很重要，因为结尾与它呼应了。

19、————高亮————还有一个重要线索是十字架项链。

刘诗诗对阿良说不知道十字架是从哪里来的，但她却回到了教堂，回忆中，若兰主动说，让我们祈祷如玫能够幸福吧，我觉得她真的好喜欢如玫，这也呼应了，其实若蓝很想成为如玫。

如玫先去遛弯儿了，她并没有看到那个十字架,若蓝换了十字架，然后拿着十字架走了，如玫不知道她用五分钟表换了十字架（内块表竟然还在那里并且竟然还在走好厉害哦）。

后来她用十字架换了表，十字架摆在原来的地方，摆放的方式和位置都与原来差不多（别说正常人都会真么摆，我就不信没有人会选择把十字架的链子盘起来），知道十字架和五分钟表的关联、摆放位置的人是若蓝。

20、最后，刘诗诗把表换回来、调好了，还给了阿良，说明她知道表是阿良的（好吧有人可能会说若蓝会和如玫分享啦之类之类的但我不觉得若蓝会主动和如玫分享与阿良的事，因为他俩怎么搭讪啊若蓝会游泳啊之类的这些如玫本来都不知道，前面如玫说我们都会分享的时候，若蓝也表现的不置可否）。

注意她调好了时间，因为——还记得若蓝信里的内容吗？

而阿良会追出去，我认为也是确定了，这人就是若蓝呀若蓝呀蓝呀呀！

同时也确定了，她要做回若蓝了。

当刘诗诗决定做回若蓝的时候，表回来了、时间准了，就酱，圆满。

P.S.有一张照片，黑白的，刘诗诗露了半张左脸，另外半张被头发遮着，我认为拍这张照片的是如玫，应该是如玫剪了头发之后的样子。

关于故事的脉络其实不太烧脑，好懂倒是挺好懂，关键在于这个故事实在不容易清晰地表达出来，也是因为电影故意描述的不清不楚。

悬疑是没有的，只是工具而已。

大家都在争回来的是若蓝还是如玫，可我觉得若蓝和如玫只是两个代号而已，从小时候起，姐妹俩就经常互相换衣服换身份，砸破窗户闯祸的那个女孩到底是谁，荡秋千被恶意推到地上摔伤头的那个女孩到底是谁，这完全已经傻傻分不清了，因为那时的两姐妹除了衣服完全一模一样，小演员也是用了双胞胎来演。

荡秋千的片段中，秋千的每一次荡起和落下，两个人的衣服颜色就会互相交换，那时起，如玫和若蓝是不是就已经互换过来了呢？

是不是就已经分不清彼此了呢？

所以，小时候的伤疤和砸碎玻璃的肇事者，无法作为分别两人的判据，因为那个时候就已经分不清谁是谁。

全篇能让观众或她们自己分得清两姐妹的时段也就在于故事的前半段，也就是“若蓝”和“如玫”分别谈恋爱那段，我觉得判别依据就是头发的长短，因为每天面对亲密的恋人，两姐妹没必要也不可能天天戴着假发来掩饰自己的身份，两姐妹难以区分、开始被恋人认错，那个关键点也就在于如玫剪了短发，从此跟若蓝毫无分别，从此故事也正式趋于混乱。

由于姐妹俩可能在小时候就已经交换过，若蓝如玫两名字已经毫无意义，就用短发刘诗诗和长发刘诗诗代替吧。

主线故事的一开场，三浦春马在游泳馆被水中女孩优美矫健的身姿吸引，出来后，短发刘诗诗跟他搭讪，两人相识，去给长发刘诗诗挑选订婚礼物——表店的钟。

（值得注意的是：游泳馆那个水中的姑娘，不一定是短发刘诗诗！！！

因为在游泳后头发湿漉散乱，姐妹俩的头发长短区别也并不是太多，所以无法确定那个会游泳的是谁（至少我不能从头发看出）。

后来四人聚会时，长发刘诗诗问三浦春马为什么喜欢短发刘诗诗，三浦说被游泳时的她吸引，长发刘诗诗嗤笑说是否因为身姿太难看，这就有两种解释，如果游泳那个是短发的，也许长发刘诗诗的意思只是单纯的嘲讽，而如果游泳那个是长发的，也许她就无意中道破天机：短发刘其实真的不会游泳！

所以凭借是否会游泳来作为分别两人的判据，也宣告失败。

）在游泳馆的第二次见面，姐妹俩故意捉弄三浦，长发刘诗诗去见他，相约吃饭后借故离开，然后回来的却是短发刘诗诗，而三浦由于太过直男（咦），竟然完全看不出女人穿着打扮的区别，被两人成功戏弄。

后来就是两对情侣谈恋爱以及四人见面的小片段，凭借头发区分就完全不会搞错。

在四人聚会中，长发刘诗诗说出：“我们非常了解彼此，什么事都知道，还分享所有的东西。

”“如果我们想，你们一定分不出来的。

”并盖章两个人都是极好的演员，而看似文静单纯的短发刘甚至更会演。

两个人只要在外形相同的情况下，由于了解对方的一切，可以模仿对方的行为习惯甚至与恋人的经历。

所以凭借呈现出来的性格和对以往恋情经历的记忆来作为判据，也宣告失败。

后来的桥边对话：短发刘诗诗先认识的张孝全，最后却成为了长发刘的男友，让她嫉妒不已。

短发刘先拥有当演员的梦想，却让长发刘占了先，更是让她恼恨。

而长发刘由于热情、活泼、张扬，善于打扮，更具女性风情，所以比容貌相同的短发刘更能吸引别人的目光，更有魅力，而且也经常抢走短发刘选择的梦想和人生。

甚至在短发刘的口中，幼年时长发刘把打碎窗户嫁祸给她，还在荡秋千时故意让她摔倒留疤。

然而上面的那一切也是仅出自于短发刘的口中，荡秋千时受伤的到底是谁呢？

谁也不知道，她并没有当场给三浦春马看那道伤疤。

长发刘觉得与姐姐互换角色可以享受双倍的人生，而短发刘则觉得自己活在长发刘的阴影之下，由于被她模仿，被她抢走了自己的人生，而迷失了自我，丧失了自己独立的空间，她希望长发刘消失，又希望自己消失。

这就引出了三浦为了安慰她，告诉她把钟表调慢五分钟的故事，其实那个调慢钟表的意思由于太文艺了我没懂，但大意我是这样理解的：享受属于自己的这五分钟，进入跟长发刘不同的世界，享受跟长发刘不同的人生，自己在内心里给自己制造出独立的空间。

然后历史性的一刻来临了，长发刘剪了跟短发刘一样的头发，然后这个故事就完全混乱了，她们谁是谁再也分不清。

刘诗诗跟三浦春马约会时被张孝全误认带走，并送了她一件紫红裙子，所以有观众认为这是短发刘因为对张孝全有特殊情愫对长发刘心怀嫉妒，所以没有解释，接受了张孝全的亲热。

但又为什么不能是那天刚剪了短发的长发刘故意戏弄三浦去跟他约会呢？

后来穿着紫红裙子的刘诗诗跟三浦说要和妹妹去旅行，有人认为她的紫红裙子就是张孝全送她的那件，但我们知道姐妹俩的爱好完全相同，连买衣服也总是买一样的，又怎么不能是另一个刘诗诗买了相同的裙子呢？

旅行中姐妹俩去了教堂，短发刘跪在神像前祈祷，并用三浦给她的那块慢了五分钟的表换了代表祝福的十字架。

（为什么我认定那是短发刘？

因为这块表是恋人的礼物，是独立无二的私人物品，短发刘不会把它无端送给长发刘。

）海难中回来的刘诗诗拥有那个十字架，她说是短发刘送给她祝福她平安，但也有可能是这十字架本来就是她自己的。

回来的刘诗诗在醒来的那一刻选择了张孝全，可能是长发刘的条件反射，但短发刘之前也暗恋着张孝全。

活着的刘诗诗在演戏方面突飞猛进，与以前的长发刘截然不同，更有爆发力，让旁观者觉得换了一个人；活着的刘诗诗沉着、内敛、文静，不同于之前性格外放的长发刘诗诗。

但也可能是因为活下来的人遭此大变，演戏时更有感受，性格变得沉默内向，更也许，是因为双生姐姐的祝福，心怀愧疚与罪恶感，所以将自己渐渐活成姐姐的模样，与姐姐命运共生。

活着的刘诗诗记不得以前张孝全和长发刘的回忆，比如那件紫红裙子，比如一起去看的电影首映。

然而如果张孝全送裙子、与之看首映的就是短发刘呢？

活着的刘诗诗给三浦春马看了她头上的伤疤以图证明自己是长发刘诗诗，而张孝全也承认以前她的女友头上有疤，可是当初给张孝全看头上伤疤的也并不能确定是不是短发刘假扮的。

活着的刘诗诗在丈夫的怀疑下迷失了自我，自己也分不出自己是谁，去游泳试图证明自己，她直直沉到水中直到被三浦春马救起，于是观众相信了她是长发刘，三浦相信了她是长发刘，她自己也相信了，可是春马啊，当初那个会游泳的刘诗诗你真的分清是谁了吗？

妹子啊，你已经迷失自我成这样了，你们以前又经常互换，你真的还记得自己以前是否会游泳吗？

你清楚也许只是你所扮演过的姐姐/妹妹不会游泳吗？

你证明了自己不会游泳，你就真的知道自己是谁了吗？

于是问题来了，学挖掘机……哦不对，外形如何，性格如何，记忆如何，是否有疤，是否会游泳，这些都不能作为判定一个人身份的依据，那怎么办呢？

其实活下来的是谁，根本就不重要了，可以说导演就是故意制造这么多模棱两可的细节来模糊两人的分别，来模糊幸存者的身份，说活下来的是如玫还是若蓝，都解释的通，但又都解释不通。

生死之间，本来有着嫉妒、猜疑、恼恨、龃龉的双生姐妹，紧紧地相连，她们是最亲密的人，她们是命运共生，缠绕在一起分不开，回来的那个人经过了蜕变，她既是如玫，也是若蓝，她既是自己，也是姐姐/妹妹，死去的那个在她内心复生，她是一个人的两面。

刘诗诗再次去了教堂，换回了那块慢了五分钟的表，把表还给春马时，她将那块表调回正常，片尾时那块表的时间与钟表店内钟的时间显示是相同的。

她不再需要那故意调慢的五分钟，她已经拥有了自己的世界。

之前不管是忧郁深沉的短发刘，还是貌似活泼任性的长发刘，不管是故意要活成姐姐/妹妹的模样、抢夺她的人生，还是一味逃避、烦恼迷茫不知自己何去何从，其实都是迷失了自我。

活下来的刘诗诗，她会用自己的一双眼睛去看两个人的世界，用自己的一颗心去感受两个人的人生。

--关于两个男主的爱情三浦春马认定了活着的刘诗诗是以前长发的那个，他也再次告诉了张孝全，但是张孝全已经并不在乎了，他一直声称自己爱的是如玫，也就是长发刘诗诗，但是他甚至在海难前就已经辨别不出自己的恋人，这也是活下来的刘诗诗愤怒的控诉他根本不爱如玫（长发刘诗诗）的原因，他爱如玫，只是因为她是如玫，而象征着身份的长发一旦被剪掉，他就不爱她，或者是因辨认不出她而不爱她。

活下来的，不管是如玫，还是若蓝，他都不在乎了，因为他都不爱了。

三浦春马在这部电影里真的是个很温柔的男子，他不忍心看到刘诗诗一个人孤独、难过、迷失，他虽然认定活下来的是长发刘，却还是吻了她。

春马喜欢短发刘诗诗，却只是因为喜欢跟她在一起时的感觉，喜欢在她身上看到的自己，活着的刘诗诗在钟表店里跟以前的短发刘诗诗作出相同的行为，同样的在钟前闭上眼睛，同样的日常对话，同样的盛饭，虽然外形发生了改变，（他以为的）身份发生改变，但感觉却与之前的恋情一模一样。

他同样也不在乎她到底是如玫还是若蓝，因为他的爱发自内心，只在乎她带来的感觉。

宣传语“从故事中苏醒，在真爱里着迷”，苏醒的是片尾二度从海岛回来的刘诗诗，着迷的是三浦春马。

刘诗诗苏醒，是因为她不再执着于自己外在的身份，而是确定了自己就是自己；而春马着迷，也是因为他不再执着于恋人的身份，而只专注于恋人的感觉。

关于演员和细节刘诗诗是我看她的戏中演的最具爆发力也是挑战最多的一次，以前看过她的步步惊情，虽然也是一人分饰二角，但两姐妹截然不同的性格非常容易区分，也更容易演，这部电影中的两姐妹虽然有活泼与内敛之分，但并不是舞台化的非常明显的区别，而是具有现实的细微性，后面幸存者则要演出第三个人的效果，总体而言还算圆满的完成了任务，没有什么违和感，两段戏中戏演的民国女子是以前从没见过的味道，长发如玫跳舞那段也有低调的性感，大导演果然会调教人。

三浦春马和刘诗诗教日语亲吻那段真苏啊！

教鼻子就亲鼻子，教嘴巴就亲嘴巴，看的脸都红了，虽然相比那些大片里普遍的露点床戏尺度小的可怜。

张孝全在黑暗中吸着烟，比较着刘诗诗两段戏中戏的分别，眼睛里都是怀疑愤怒与阴暗，但又觉得异样的帅不愧是日本班底制作，细节非常有感觉，镜头又干净又细腻，光影唯美纯净的像画出来的一样，几次钟表中人的倒影，简直要让人起鸡皮疙瘩。

前一个小时确实感觉节奏慢，但只要一直认真看下去，你会发现前面你想快进的细节全是必不可少的铺陈好的伏笔。

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