《釜山行2：半岛》剧照
《釜山行2：半岛》剧情介绍
故事承接上一部，开完釜山的列车带来丧尸病毒。转眼四年过去，病毒蔓延全国，朝鲜半岛遭到全世界遗弃。退伍军人正锡（姜东元 饰）在最后时刻带着家人们登上难民船，谁知船上依然混入了被感染者，悲剧再度上演。最终，难民船改道开往中国香港，侥幸逃生的正锡以难民身份在这座城市的最底层艰难求生。偶然机缘，他接到一个“地下任务”，美国人在韩国遗失了巨额现金，亟需有人能够潜入这片死亡区域把钱取回来，与此同时这些人能够取得丰厚报酬。看在钱的份上，正锡和一群同伴踏上了这片熟悉而又陌生的土地。 夜幕降临的韩国，四周一片死寂，而那些沉睡良久的丧尸，似乎正等待着“食物”的到来……热播电视剧最新电影魔法学院之见习女巫天国大魔境海岸线我的父亲母亲换位兄弟破浪男女海的尽头是草原外来女婿拉布库拉达姐妹审判水母看世界直线篡位第二季一条狗的使命2一千零一种银幕黑塔利亚妖惑心计荆棘鸟凌晨两点半周五下班后最遗憾是错过你银行匪帮巨轮2伪婚男女我在时间尽头等你007大战猪肉王子泳队惊魂肩舞我的机器人同桌蜗居爱情屠夫之子2
《釜山行2：半岛》长篇影评
1 ) 个人观影笔记：本质爽片，但依然有可挖掘的人性深度
说是釜山行2，其实只是在背景上的延续（故事发生在第一部的灾难爆发的四年后）。
片子本质或许说是一部爽片更准确。
故事线及主角较多，采用多线并行方式叙事，显得几个主角有些雨露均沾。
而剧情的设计，或许也有不少地方不够合理或存疑。
但我个人觉得，该片在人物的塑造和人性的挖掘上，还是有一定的深度的：（个人解读）1）【拯救】男主当初放弃了救姐姐，但最终却被一直怪罪他的姐夫救了，而他却没能带姐夫回来。。
这也直接促使男主最后决定回去救受伤的女主，因为他不想再次放弃任何同伴生的希望；2）【坚持】男主的姐夫意外落入角斗场，被迫和丧尸生死战，他却依然坚持着，没有自暴自弃，他充分发挥了渴望生存的本能，才能在场上显得强大，直到男主为了救他出现；3）【爱】两个女孩在这样的环境长大，却依然内心充满爱，所以开篇她们才会于危难之际救了男主；包括最后爷爷救了小孙女，他爱家人，非常非常爱，他至死都希望孩子们离开这片地狱般的城市；4）【希望】爷爷始终执着于联络外界，我一度以为是他的幻想，但最后真的是他一直念叨的“简”来救了家人和男主，不放弃就有希望，哪怕希望非常渺茫……5）【善良】剧中两个女孩的母亲，始终是坚强又善良的。
开篇她抱着女儿求救却没有一个人搭理她，但她依然坚强地努力和家人相依为命活了下来（暂且不讨论在丧尸之城平安生活四年合不合理）。
而且她依然心怀善意，她没有因为没有被拯救而心怀恨意或怨天尤人，甚至在被男主告知是之前没有救她们的人时，她依然没有赶走男主，而是选择带男主一起谋求生路。
影片最后她受伤坐进车里按下喇叭的那一刻，无疑是伟大的。
是为了两个孩子，也是为了当时在场的包括男主在内的其他未感染者。
或许就是导演想要表达的点太多，以至于最终突不出一个明确的重点吧。
同时，对反派角色群像的刻画也是基本到位的。
见钱眼开的黑帮，自私自利、杀人取乐的驻军，都还是塑造得挺成功的。
在角斗场开战时，场边官兵的兴奋和激动，是令人窒息的，他们在那样的环境下，已经彻底放弃了和外界联络的希望，甚至宁愿搞内斗也不想着团结（打过仗的士兵头头始终看不惯没参过战的石队长）而伏笔其实也有：片头男主打探情况时看到的那一整楼的丧尸，最后出逃时成功利用了；小女孩在出发前嚷嚷着一定要带的遥控车，最后对付疯魔了的石队长时也用上了。
（只记得这俩，或有遗漏）至于剧情的合理性，这里不做细究。
虽然其实我也质疑，一家人在丧尸之城平安度过四年的合理性……
2 ) 一般了
釜山行2：半岛 (2020)5.12020 / 韩国 / 动作 惊悚 恐怖 / 延尚昊 / 姜栋元 李贞贤
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3 ) 挺套路的但也不差
怎么说呢？
很多人觉得釜山行2难看，相比于1来说，确实，但也不至于那么那么难看，这样很多人容易被带节奏，虽说电影中有些东西还不错的，总的来说还是拉垮。
电影质感画面还行，虽然是模式化的剧情，也是有创新的。
但是整体看下来还是枯燥乏味的尤其是烂尾，纯纯无语，抒情没有让我感动，然后又有点迷惑。
你说这部电影是动作片吧，他是但又不完全是，没有很燃的打戏，大多都是用枪啥的，让我感觉就是低配版好莱坞片子，说实话看完这片子，给我一种感觉就是仅仅是一部电影，没有什么意义，好看又不好看，如果你想看丧尸片打发时间，就还可以。
还有我个人认为男主演技一般，男二不错，那两个小孩演的还行，剧一般再加上演员演技没有非常得突出，这可能也是片子不行的原因之一吧
4 ) 《半島》短評
第二集是截然不同的風格、截然不同的故事，不如第一集是不爭的事實，但至少在娛樂度上是大大的加倍，延尚昊導演證明了自己是韓國當今最會導此題材的類型片導演，甚至毫不避諱自己對《瘋狂麥斯》的喜愛，片中諸多飛車追逐場面與末日世界觀設定，都有瘋狂麥斯的影子，飛車場面上，預算不如好萊塢的情況下，延尚昊導演所幸就把所有用到特效的場面都弄的像電玩質感般，簡單來說就是低配版瘋狂麥斯，剩下就用音效補足，做出不輸好萊塢水平的爽度。
首集在密閉空間內方便層層堆疊人物關係，最後烘托出人物情感與人性，第二集場面設在開放空間下，人物關係建構導演幾乎完全放棄了，人物火花不足，最後還強打煽情牌試圖還原第一集片末動人的離別場景，其實前面人物建構都放棄了，結尾沒必要強加煽情牌老實說，但很明顯是商業考量才這麼做，一方面也是在告訴觀眾這是韓國電影，煽情是我們故有的元素，整體三星，但在這艱難的時刻，多加個0.5星感謝這部電影的誕生吧。
5 ) 满怀期待，看完骂道嗓子疼
前几天刚刚重温了釜山行1然后这几天就马上看了半岛2完全没法比较，背景太大，太空没有代入感，釜山行1一个列车给人的震撼远比丧尸岛来的强烈不知道是不是期待过高，在看2的过程中完全无法感同身受里面的人物情感，很多地方无法理解情感表达与铺垫总的来说，感觉并没有用心去推敲整部剧的细节与情感，有点失望
6 ) 韩国的续集电影一般很差 本片也这样
2016年的《釜山行》大获成功后，2020年这部《釜山行2》终于上映了。
故事发生在韩国爆发僵尸之后的4年后，韩国已经成为不毛之地，一组小队潜回韩国意图带回一辆运钞车，却发现这里还有人生存。
如果说第一部釜山行有人性、有丑恶，剧情跌宕起伏，而这部电影更好似一部末世片，片尾的大战居然变成了《速度与激情》式的公路片，基本没有太多让人回味的地方。
7 ) 这部续集，已经被绝大多数观众列为烂片
随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。
中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。
而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。
首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。
作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。
这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。
但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。
除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。
相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。
电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？
这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。
但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。
影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。
另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。
延尚昊导演三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。
影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。
此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。
士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。
却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。
等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。
士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。
他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。
因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。
难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。
韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。
与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。
他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。
再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。
士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。
成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。
危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。
驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。
很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。
基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。
士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。
后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。
联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……
作为续集的劣势前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。
在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。
众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。
它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。
作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。
从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。
这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。
作为商业片的优势在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。
因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。
《熔炉》
《素媛》
《辩护人》但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。
就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。
《寄生虫》而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。
较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。
哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。
韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。
《小姐》新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。
在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。
虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。
作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
8 ) 分析太多了，说两个不一样的点
第一个点是难民线。
故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。
是日本放弃接受难民中国选择接受吗？
如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。
同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。
男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？
或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？
第二个点是病毒免疫线。
香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。
9 ) 釜山行2的失败折射出韩国电影产业困境
韩国大热IP电影釜山行于7月15日推出了续作《釜山行2半岛》。
釜山行2观影前必须抛开《釜山行1》金玉在前先入为主的观念，因为两部影片除了故事背景承接关联外，主要人物及影片类型毫无关系，以观众的角度看根本不是一个系列影片。
但即便作为一部独立影片来评价，《釜山行2》也仅是一部及格的丧尸题材动作商业片。
上周8.17-8.23单周《釜山行2》在韩国电影票房排行榜中已经跌落到第六位，累计观影人次勉强突破了380万，而同期上映三周的黄政民、李政宰联手的《邪恶中拯救我》轻松突破了400万人次。
《釜山行2》最终观影人次恐怕连400万人次也突破不了。
在韩国电影市场绝对是票房口碑双失利。
《釜山行2》的失败恰恰折射出韩国电影产业的困境，商业影片投资规模有限，难以达到世界一流商业大片的投资规模。
如果不吸引外资美国、中国的资本参与，单凭韩国单一电影市场，韩国电影公司无法制作出国际一流水准的商业大片。
《釜山行1》是韩国一次极其成功的商业影片尝试载入教科书的商业案例。
以100亿韩元的投资约6000万人民币，取得了931亿韩元约5.4亿人民币的电影票房，投入收入比高达神话水平的10倍，这要是换到股市也是绝对的大赢家买了10倍大牛股。
《釜山行1》长期位居历史韩国电影票房第十位，韩国电影票房总冠军是民族战争片《梁鸣海战》的1350亿韩元约7.8亿人民币，这个票房要是放在中国连年度十大卖座电影也排不进去，在全球电影市场更是名落孙山。
2019年中国电影十大卖座电影的票房门槛是15亿人民币，而美国电影全球电影市场十大卖座影片门槛是10亿美金约70亿人民币。
数据是冰冷的，足够说明韩国单一票房市场不具备消费本国世界级商业大片的能力，无法给韩国主要产业文化输出急先锋电影业升级至全球商业大片水平提供票房基本盘支撑。
对韩国电影市场困境，《釜山行2》制作方是有着清醒的认识的，也正因为如此《釜山行2》的制作目的十分清晰明确用《釜山行1》积累下的口碑，打着釜山行IP的旗号，严格控制成本赚一笔快钱。
影片情节无时无刻不流露出导演十分紧张成本超支，把前期特效能减就减，集中有限的资金全部花到最后飙车大战的刀刃上。
既然本片和《釜山行1》没有多大关系，我在此就不过多谈及两部影片的比较。
《釜山行1》讲的是漫画《首尔站》之后病毒刚爆发。
影片场景多集中于高铁车厢，特效场面十分有限，主要震撼的丧尸场面也是成本低廉的群演完成的，因此影片投资成本低到令人震惊的6000万人民币也可以理解了。
《釜山行2》的故事背景就不一样了，是病毒爆发4年后整个韩国沦为废墟变成了不死丧尸的王国。
影片情节场景必然会更加宏大，场景是在废墟韩国可想而知全要靠着砸钱各种特效堆砌，虚幻国度加丧尸一想到画面就知道烧钱。
与《釜山行2》影片场景类似的是美国丧尸题材商业大片《僵尸世界大战》。
《僵尸世界大战》的投资成本是7亿美金约49亿人民币，《釜山行2》不用像《僵尸世界大战》中呈现出全世界，只需要拍出韩国就够了，因此想要拍出《僵尸世界大战》这种世界顶级商业大片制作标准打个对折也要投入3亿美元20亿人民币。
如果投入20亿人民币《釜山行2》的电影票房最少要到50亿人民币8600亿韩元才不赔本。
那8600亿电影票房在韩国是什么概念呢？
韩国票房冠军《鸣梁海战》1761万观影人次才取得了1350亿韩元票房，8600亿电影票房要有1.1亿观影人次。
要知道2020年韩国总人口是5200万人，也就是说韩国举国上下男女老幼都去电影院二刷才能撑起好莱坞级别商业大片不赔钱。
《釜山行2》要是想拍的好只有加特效达到好莱坞水平的投资，对于韩国影视公司来说是无法实现的。
《釜山行2》的投资成本公开报道是《釜山行1》的制作成本翻了一倍达到了1.2亿人民币约206亿韩元，韩国影史最大手笔投资《鸣梁海战》也是200亿韩元，《釜山行2》已经达到了韩国电影产业的投资极限。
在制作方投入一切后，导演的小心翼翼不超支也就不难理解了。
《釜山行2》故事背景一开始就出现问题影片格局明显拍小了。
为了控制成本废墟中的釜山只有不足百人存活，影片过于小瞧人类的生存能力了，让看惯同类丧尸影片的观众无法接受，要知道欧美影片中可是动不动小到一个镇都有人类顽强的生存下来了。
丧尸片的绝对主角丧尸在本片中是史无前例的削弱了，丧尸夜晚看不见也闻不到活人的味道只能听声辨位，幸存者躲在车里不发出声音就安全，丧尸被幸存者耍得团团转。
让观众无法害怕的丧尸影片，绝对是一部彻底失败的丧尸影片。
观众的智商也被导演调戏了，观众不禁要问了这么弱的丧尸美军竟然也会怕？
又是为了控制成本，影片三分之二情节都在幸存者营地中穿梭，没有丧尸追逐没有废墟末日场景，只有一群接近疯狂的军人无聊的表演。
影片大部分时间什么丧尸什么废墟通通不存在就是人与人的枪战，人和人打观众早看腻了影片只会越看越乏味无聊了。
《釜山行2》值得一看的就是开头逃避丧尸飙车和结尾高潮的飙车大决战，而这仅有的看点也是像极了《疯狂的麦克斯》，从影片结尾来说《釜山行2》拍成了丧尸版的《疯狂的麦克斯》。
导演自己也清楚《釜山行2》是要拍成商业动作片，所以《釜山行1》中的韩国电影的标志黑暗社会派风格及要表达的人性的多重性通通舍去，这点也让观众无法忍受。
《釜山行2》仅有的人性纠葛也是为了保持了影片的动作商业节奏点到即止。
姜栋元知道救自己的母女是四年前自己见死不救的那一家子后，内心的痛苦挣扎被女主角豁然的一句话点破当年是30个人路过见死不救。
在大灾难前人性的自私以求自保没有任何可以指责的地方，并不是姜栋元一个人不去救人是路过的所有人都没去救人，自救不暇不去救人不需要有负罪感。
影片也没有刻意煽情表达母爱亲情，对于人性的拷问还不如在绝望中努力生存下去。
女主角影片中经常对姜栋元说你要是觉得愧对我们就把我的女儿救出去，并不是活在过去指责姜栋元，而是活在当下用尽一切方法逃出去，是母爱让一个家庭妇女变成了铁血女战士。
片尾出现的联合国士兵简很明显不是发疯爷爷所说的北约士兵简，更多的是导演的一种象征手法传递出活着一定要心存希望。
结尾处和《釜山行1》男主角孔侑一样出于母爱女主角为了保护孩子牺牲自己。
不同的地方是在女主角绝望自尽的那一刻，听到了女儿的呼喊唤醒了内心深处的求生本能，在姜栋元的帮助下女主角改变命运逃出生天。
这个结局不是导演对《釜山行1》孔侑死亡的可以补偿修复或者商业片的大团圆结局。
《釜山行1》是病毒刚大规模爆发，世界末日即将来临更深的绝望还在后面，孔侑的牺牲是不可避免的，只能通过郑裕美和孩子的幸存表达希望存在却很遥远。
《釜山行2》世界末日已经来临，幸存的人们已经适应了绝望的生活，人类牺牲得已经够多不需要再牺牲一位伟大的母亲来煽情了。
正如影片结尾的台词没有新世界我所熟悉的世界也不赖，影片中最打动人心的也就是这句台词了。
影片传递出丧尸世界并不可怕，可怕的放弃生存的希望。
《釜山行2半岛》严格控制成本无法拍出世界水准的丧尸商业片只有纯粹的挣快钱。
为了票房不赔钱男主角启用了姜栋元。
在韩国具有商业片票房号召力的男影星屈指可数，姜栋元是其中最年轻的一位。
当年姜栋元可是以一己之力扛起了韩国奇幻商业片《田禹治》的票房。
从票房结果来说导演和制作公司是赢了，口碑再差靠着大热IP和姜栋元第一波观影热潮就赚足了。
《釜山行2半岛》上映三周全球票房突破4000万美元约2.8亿元人民币，成本已经收回了后面就是赚多赚少的问题了。
我不认为导演和制作公司没有事业野心就甘于糟蹋釜山行IP，导演和制作公司受制于投资规模用尽了全部的力量也只能拍出这个水平了挣一笔快钱也足够了。
《釜山行2》的失败值得韩国电影从业者反思，不吸引外资不立足于全球电影市场，韩国的商业大片永远无法比肩好莱坞世界顶级水平。
10 ) 釜山行的影射
我觉得拍的还行啊。
开头先是把美日臭了一顿，然后又说全世界都隔离抛弃了半岛，把国与国之间的本质拍的很写实啊。
的确，什么都是假的，遇到任何事，都是要自己扛的，谁都靠不住。
平时无事时，周围都是朋友，你来我往，各种友谊，好一番世界充满爱的各种正能量。
各种人道主义，各种大爱，各种无私奉献。
但真到有事的时候，很难找到能真正拉你一把的人。
你的所谓朋友，在为了自身利益的时候，是一切都可以被拿来牺牲的。
半岛也是挺可怜的。
被作为两方势力的拉锯平衡工具、被作为战争的缓冲带和战场。
被恶意分裂，明明是同胞，却要自相残杀。
娱乐圈被人控制，媒体被人控制，舆论被人控制，没有任何一丁点的自主权。
被各方势力拉锯着，肢解着，四分五裂。
民众也是很容易被愚弄的，被人利用，把真正的好人害了，当了别人手中的刀，都不知道，跟傻X一样的。
把好人当坏人，把恶人当善人。
觉得自己可不可笑？
怪不得另外那个半岛连网都没有，没有网，建起墙是正确的，因为民众真的是太容易被人牵着鼻子走了。
如果你有一个邻居，那个邻居有点神经病，还没有任何人能管得了你邻居。
并且你邻居有把枪，还不停的说要拿枪毙了你。
如果这个时候，有一件防弹衣，你要不要穿？
虽然防弹衣也很可能保护不了你，但是你除此之外，又没有其他的办法，那你会不会选择穿？
如果她真的是个自私的人，真的是一个不好的人，她不会选择得罪比她强大的势力，她会明哲保身。
可是她没有。
最后她遭到了报复，成为了政治牺牲品。
其实，这世上没有哪个官是能经得住调查的，“十年清知府，万两雪花银”，如果调查的话，没有一个官会是清白的。
更何况欲加之罪何患无辞。
一个很小的事件，被深挖，被放大，被无良媒体添油加醋，被有心人士加以利用，被幕后组织有计划有预谋的操控舆论。
而民众又是极其容易被煽动、被诱导、被挑拨、被操控，最终变成了有心人手中的一把刀，害了真心为他们着想，真心为他们好，真心为他们考虑，真心为他们付出的，真正的好人！
至少，她比某些龌蹉下作卑鄙的小人们好多了！
她是一个好人啊，她只是不懂明哲保身，得罪了人。
虽然她垮了，虽然全网都是在骂她，但是我仍然觉得她是一个值得被人尊敬的人，因为她所做的选择，是每一个人为了自己国家，都会做的决定！
她没有做错！
她站在她国家的立场上，她的选择是绝对正确的，并且值得人尊敬的！
如果这世上，所有的人因为担心被人秋后算账，因为担心被人打击报复，而出卖自己的国家，出卖自己的同胞，像狗一样的低眉顺眼，趴在地上给别人当奴才，就为了明哲保身，就为了得到一点蝇头小利，当一个奴颜婢膝、低三下四、卑躬屈膝的谄媚小人，如果这样的人才有好下场好结果，那这种人类文明这个世道这个地球还不如就到今天就结束了吧！
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
丧尸不爱钱。哈哈哈哈哈。气氛诡异剧情吓人。
加了行尸走肉素材的丧尸速激片~ 为啥最后是马来西亚蓝盔来救援？
杨志刚搭档宋晓峰，山寨麦克斯漂移往前冲，拖沓煽情结尾崩，国产丧尸之路何时才能通？
我都没认出来姜东元
2020很期待的一部电影看完真的失望 本片冠名釜山行 和釜山没半毛钱关系彻头彻尾首尔釜山两日游韩式丧尸风格荡然无存 完完全全的美式丧尸公路风格 剧情太简单 脚趾头都能想到的结局 演员开车溜的飞起 SUV小巷子里各种完美漂移 不知道是不是资金不到位 特效不到位 就不要做大场景 哥俩付出这么大代价逃出来 为了钱回人间炼狱 什么逻辑 不知道是着急上映 这么敏感的时间 政治因素这么浓 原定去RB为啥改道HK?还不说明原因唉真当大陆人不看的么 结局又是套上联合国衣服的美军来解救政治介入艺术是真的恶心 不多说 世界各地的朋友们想看就当成爆米花电影看吧演员虽然演技都很到位还是第一次对韩国电影失望艺术上升到政治领域 都是恶心 第一部的末日列车亲情人性孔刘变丧尸前 脑海里最后对女儿的回忆 脸露微笑 挥之不去啊
好看地不像韩国电影更像是欧美大片
末日追车的氛围营造有《疯狂麦克斯》的感觉，特效场景都很好，可惜剧情不及格，人物关系不及格，把特效的钱拿去请个编剧不好吗，无法想象这是同一个导演的续集
比起一是差远了，这个男主很像tvb的一个演员
无语
核动力汽车
除了姜东元的帅和依然拼劲十足完全应该加鸡腿的群演，再无亮点，很失望，不推荐
《釜山行2：半岛》是一部与《釜山行》截然不同的类型电影，如果说前作我们看到的是一场灾变下的人性弧光，那么《半岛》则只是一部及格的商业大片，更为强劲的飙车动作戏份，诚然使电影表面上带来了更多的肾上腺素，然而脸谱化的人物形象，乏善可陈的剧情走向，皆使前作精髓荡然无存。
剧情设定虽然有漏洞，人性的挖掘也不如第一部来的精致。但也没有大部分人说的那么烂吧？怒再+1★~
3.5/5 扣除娛樂性後，完全不如第一集，導演這次完全放棄建構人物關係了。
看釜山行2之前，我又看了一遍釜山行1。第二部单独拎出来说是部好片子，但是珠玉在前，作为续集确实质量下降了。人性的丑恶的确被进一步放大，丧尸大逃杀也着实惊人，但整部电影总是透着一股公式化的感觉。最后，说着英语的外国人来拯救韩国公民内味儿太冲了。
做好了一部烂片的准备，实际却还行。你不能将其视为一部恐怖片，也不能老想着上一部，这其实是完全独立的一部，而且是一部彻彻底底的废土类题材。就像片尾姐姐说的那样，僵尸横行的废土世界中依然有爱，这当然是一种俗套，但也是一种我们不能失去的俗套。
韩国电影树立的口碑，离不开电影近几年关注的人性和现实意义，一旦与此脱节，影片便会落入虚无，变成一部仅仅是能够令人在观影时短暂兴奋的一剂椿药而已。《半岛》就是这样一部电影，它似乎想聊很多，却没有一个人物线条能够震撼人心，包括最后一位老者为了救一个小女孩儿挡住子弹失去生命，由于剧本设定显得预料之内而无足轻重。影片又想借助男神女神抬高影片质感，可男神女神演技再好，如果剧本本身空洞乏味，不是姜栋元忧郁的眼神能够救得了的，就像刘亚仁的大丰唇也救不了《活着》。一部电影若想让获得观众认可，在故事完整之余，影片必须化作一把利刃，给现实捅出一个伤口，让里面的脓血喷射而出，让观众看到这无法愈合的伤口而尽显苍白和无助，然后在伤口上贴一个无济于事，又极尽真诚的创可贴，照一丝希望的微光。
我实在不明白最后直升飞机是怎么来的。
还不如回归廉价煽情，跑去模仿好莱坞。