死亡幻觉

（芷宁写于2006年5月16日）剥去影片《死亡幻觉（Donnie Darko）》所谓超现实及科幻的外衣，其内质是关乎现实、青春和成长的，残酷而美丽，短暂且永恒，至少在16岁的少年唐尼（杰克·吉伦哈尔饰演）看清未来、因“The dreams in which I'm dying”而笑着迎接死亡的刹那，是如此的。

当充满压抑困惑之美的歌《Mad world》响起时，镜头扫过很多唐尼熟悉的面孔，或睡或醒，或流泪或沉默，即便曾经讨厌的人、对立的观点、纠结的愤怒，在此时都不那么重要了，因这个决绝的“殉难”，一切都似过往云烟，在死亡洗礼后，那个清晨迎来了伤感的和谐。

理查德·凯利在他的这部导演处女作中，以一套不算严谨却也适用于影片需求的宇宙理论，炮制出一个荼蘼的青春绝路故事。

青春本就压抑，当它遭遇生死命题时，其选择余地几乎是零，何况凯利笔下的唐尼是一个少年“怪人”，头脑敏锐、心思缜密、性情偏颇、内心低调却又不愿湮灭于俗套和教条，他身上有着这个年龄段少年的优、弱点，于是难免叛逆、痛苦、善思又迷惑，比之同龄人，他有更多的纷扰，他是永远清醒而理性的，当两个死党对“蓝精灵”进行丑闻演绎时，唐尼三言两语就点明了要害。

另外，他有梦游症，还有破坏倾向，得定期看心理医生，他的青春注定难耐。

该片还善用歌曲来串联一个场景的若干元素，并表现出特点来，如从唐尼下车进入学校开始，Tears For Fears的《Head Over Heels》便激荡而起，在轻松跳跃的旋律中，交代了一所中学的“育苗”环境，镜头依次扫描了学校里的主要人物，某个强悍却傻冒的同学、严苛而古板的中年女教师法莫、新来的漂亮女生、能力有限的校领导、有才情和想法的英文老师、忙于排练舞蹈的女孩们……简短的几个镜头，既交代了学校的境况，又涉及了师生间的微妙心态。

在混沌的现实世界里，清醒而聪明的人似乎注定是要早亡的，影片所设定的宇宙理论，在“技术层面”上让唐尼无可选择，而青春期男孩所面临的各种问题，则在心理层面上让唐尼无处可逃。

刻板的教学，强势的规章，以分数约束学生接受单一思维模式的法莫老师代表着所谓的正统，在唐尼眼里唯一有能力的波梅洛伊老师却被解雇，而法莫捣鼓出的“少女辣舞”显然比波梅洛伊支持的颇有寓意的“秋天天使”符合大众口味，这就是现实的讽刺所在。

在这样窒闷无趣的求学环境下，大多数人混迹而过，自找有乐，偏偏唐尼不是个苟活的人，于是在言语上，他挑衅平庸的法莫，于会场调侃演讲嘉宾，嘲笑盲从行为，在行为上，水淹学校，火烧道貌岸然者的家，似乎很暴力，却释放出一个有想法却极端的少年的呐喊。

唐尼是个注定要早亡的人，影片从伊始就不断给出这样的暗示，清晨的闷雷、鸟儿的嘶鸣、睡在公路上的唐尼和趴在一边的单车，伴着唐尼骑行回家的配乐是INXS的《Never Tear Us Apart》，少年阴骘的眼神，挂在嘴角的一抹冷笑，与“我们都可以飞翔的”的嘶吼，暗藏着阴霾。

逃过一劫的唐尼和家人住酒店的那夜，心有余悸的父母谈起了一个叫做弗兰克的中学同学，死在去毕业舞会的途中，“他是注定死亡的”，父母认为唐尼差点就成为那个“注定死亡”的人。

而事实上，为结束离线宇宙和青春绝壁，唐尼是“注定死亡”的。

在影片剧情行进中，人们看到唐尼处在很多问题的死结上。

如，法莫老师选用的教材简单化了人性的复杂性，唐尼忍无可忍地提出质疑——人不仅仅只有恐惧和爱两种模式。

事实上，唐尼恰恰不能面对自己内心的恐惧，他和格雷琴设计的婴儿睡眠眼镜便说明了这一点，他们计划让婴儿面对美好可口的食物入睡，而非自然的黑夜，然而，“黑暗是自然成长的一部分”，这似乎暗示着唐尼对成长也存在着一种恐惧。

最后一次催眠治疗时，唐尼在潜意识里表现出了他的脆弱和恐惧，他对未来感到害怕，他无助地抱住毛绒玩具，仿佛想要获得一种安慰，并依在心理医生瑟曼怀里……这段表现将唐尼的内心深处再次剖析，当对未来宿命的危机感超出了一个少年所能承受的范畴时，似乎无人能助他，医生意识到了危险，却无力回天，只能将他的属性“不可知论者”定义给他。

作为不可知论者，似乎要比无神论者和信仰者都来得辛苦，他们“认为世界上没有显示神存在的证据，但他们不否认神存在的可能性”，于是他们在探寻、认知、否定中一再徘徊……终于，少年不可知论者唐尼选择了守护亲人和他人的生活，修正所有发生在离线宇宙的事，他笑着翻身睡去，继而引擎降落在他的屋顶……一部导演处女作，以这样的成色示人足以令人欣慰，不论其气质诡异夸张、天马行空还是光怪陆离，不论关于青春、成长还是死亡，在其诞生的01年的确给影坛丢下了热议的“引擎”，有人说它怀旧，大抵是所选歌曲之故，有人说它科幻，许是它抛出了那本所谓的《时空旅行奥义书》的缘故，有人说它超现实，似乎和片中的死亡婆婆、狂放的兔子面具以及诸如“接收体”、“死控体”之类的假托概念有点关联。

片中各角色的设置都别有用心，他们的现实形象和“宇宙使命”，令影片有了耐人揣摩的余地。

演员中引人注目的是该片制片德鲁·巴里摩尔，她饰演的英文教师个性十足，且具有反讽时下教学体系的意味。

彼时年轻的杰克·吉伦哈尔和他的姐姐玛吉·吉伦哈尔饰演了片中的姐弟，而杰克在片中阴郁的眼神和嘴角的那一抹笑，都仿佛标记一般令人们记住了这个独一无二的少年形象。

另外，饰演母亲的玛丽·麦克唐纳即便在不多的戏份中，也表现出了不凡的表演实力。

（该片原声具有相当的可听性，于最后一个场景献声的《Mad world》更是将无奈压抑却终于解脱的意味弥漫开来，歌词如下：All around me are familiar facesWorn out places, worn out facesBright and early for their daily racesGoing nowhere, going nowhereTheir tears are filling up their glassesNo expression, no expressionHide my head I want to drown my sorrowNo tomorrow, no tomorrowAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world mad worldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayMade to feel the way that every child shouldSit and listen, sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, no one knew meHello teacher tell me what's my lessonLook right through me, look right through meAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world ... worldEnlarge your worldMad world 若听可点击http://nicolew.blog.hexun.com/6641779_d.html ）

这片子看完其实没有想象的那么震撼，实在是被推荐的朋友误导了，还烧脑嘞，此人脑熔点也太低了。

我把自己的想法整理几点出来，免得以后跟她讨论起来又忘了。

1.圣物圣物是凭空出现的，不是任何飞机上穿越而来了，这才是圣物难以解释的地方。

“罗马士兵被不存在的箭射中”同理。

离线宇宙只出现一次，没有循环，没有穿越。

离线宇宙最后出现的引擎是主线宇宙中砸死唐尼的引擎，所以主线宇宙中的一切都有来历，但离线宇宙没有。

2.唐尼在主线宇宙中死是注定的，但也是他自愿选择的，所以是牺牲。

离线宇宙中的唐尼最终明白了自己的意义是拯救宇宙并献出生命。

在离线宇宙最后，他注视着死去的女友，明白了自己不是“die alone”，从而接受了自己的死亡。

到主线宇宙中，唐尼放声大笑，我认为他并不相信梦中的一切，于是在不知情情况下死去。

此时唐尼是没有选择的，还有一个理论支撑这个说法，那本“圣经”上说，活控体处于求生意志，会不自觉地引导主角完成使命，在主线宇宙中他们清醒后有些保留些许记忆的人会愧疚难当，因为他们引导主角走向的是必死的宿命。

3.这片我最不喜欢的是宗教氛围，一个超出人类理解范围的力量控制着所有人的自由意志，从而没有人有自由意志，但这个全知全能的力量也必须遵守某些客观规则才能达成目的，以至于需要他的“人子”牺牲自己才能拯救不可控的熵增造成的混乱，这完全是现在基督教教义的讨论话题，我曾有幸和信教人士辩论过此话题。

1，在我的观点中，一个被熵增限制权力的力量就不是全知全能的。

2，假设这个全知全能的力量存在，那么创造的人类不应该是有瑕疵的。

3，假设造出的人类具有瑕疵是因为人自身的原罪，那么人类是否归顺主应该是人类自由意志决定的，即善男信女得永生，一切是人类自我觉悟的体现，但问题来了，那上帝是怎么安排人类的命运呢？

4，与我辩论的长辈们认为，大事是上帝（真主）做主，小事是自我意志决定，我又问了，多大的事情算是大事呢，多小的事情算是小事呢？

在人类自身不能确定某件事是否是自我决定时，你怎么能确定你有自我意志呢？

5，言归正传，这里就有一个问题，唐尼最终是否有权利（个人意志）拒绝完成使命，使主线宇宙和离线宇宙全部毁灭，像他自己所说的，“只是为了体会毁灭一切的感受”呢？

我们不得而知。

这就是我厌恶宗教的地方，他剥夺了身为人寻找答案的动力，将一切归结于不可说的力量使然，这是偷懒，更是可悲的。

这部片子从一系列包含宗教情绪的设定开始就沦为一个二流科幻故事了，完全不值得说他是神作，至少对一个无神论者来说，我不喜欢这部片子，客观打个四星，一星科幻故事，一星导演旺盛的表达欲还是很感人的，最后一星给片尾曲吧。

我的第一篇影评就这样贡献出去了，还是个自己不怎么喜欢的片子，也是很迷。

如果说故事修正了原发宇宙，那么影片最后砸死主角的“引擎”是哪来的？

肯定不是他妈妈坐的飞机的。。。

那是哪架飞机的？

（总有来头吧！

能量守恒）如果这个又是来自未来的（30号的），某架飞机上的，那么它又是“圣物”？

假设，因为主角死了，所以这次也许就换人了，比如他姐姐跟某人恋爱，某个兔子男来找她，然后他姐姐的恋人死了。。。。。

请教请教。

另外，“离线宇宙”28天后毁灭了，黑洞会另原发宇宙同时消失。

意思是说，主角拯救了“离线宇宙”？

那么。。。

等于他还在离线宇宙里？

那这个故事就没完了，圣物出现，离线宇宙出现，不能消灭离线宇宙，因为原发宇宙也会消失。

那么只能挽救离线宇宙 = 永远出于离线宇宙中。

除非那本书的作者是XXXXXXX，白吃到极致。

否则，这是什么狗屁理论。

时间是永久停止的，而且28天一轮回。

说实话，没看懂，看完之后觉得云里雾里，直到看了一些评论和介绍才理出点儿头绪。

主人公Donnie Darko被一个神秘人物Frank夜半时分引出房间，躲过从天而降的飞机引擎，逃过一劫，但又被告知世界将在28天之后毁灭，他有拯救世界的义务。

之后的28天里，他通过亲身经历和阅读一本奇书，知道了毁灭的缘由是“离线宇宙”，那架莫名其妙的飞机引擎来自未来，正是28天之后他母亲和妹妹乘坐的失事飞机。

他运用从书中学到的知识将“离线宇宙”恢复到“原发宇宙”，用自己的死换来世界的恢复正轨。

这样的故事在科幻电影和小说里并不算新颖，更不算复杂，可是居然让我这个看过不少电影的人没看懂。

而且还有疑问：最后主人公还是死于来自未来的飞机引擎，这不还是时空的紊乱么？

世界怎么就得到拯救了？

还是说未来的发展从这一种可能变成了那一种可能？

可能是我还是没看懂。

一种原因是我智商不够（我当然不甘心承认这一点，并且可以拿出很多证据来证明不是），另一种原因就是编剧和导演（同一个人）在装13。

这部片子的评价不低，IMDb评分8.3，排名127，跻身TOP250之列。

豆瓣上的评分也相当不俗。

不过从评论来看，很多人也是在来自电影之外的信息的帮助下看懂的，因为电影里有太多的隐喻和指涉。

也许有人觉得一部电影承载了这么多的信息量很牛逼，特别地这还是导演Richard Kelly的处女作，更是牛逼的平方，于是给出了高分。

而我恰恰是为此才压低了分数。

并不是我刻意与众不同，而是我不认同这种方式。

一部电影所应承载的信息量，下限是让观众足以看懂故事，上限是不要给观众造成困惑，这个“度”往往是由影片的故事决定的。

一个新导演，很喜欢往自己的处女作里塞入很多东西，恨不得把自己所有想表达的都放进去，这样一方面会使影片承受不起，另一方面也会使观众看着很累。

还喜欢玩些花样，用一些技巧把一个并不复杂的故事非要给弄复杂了，这是一种水平，但更是故弄玄虚。

再加上一个总摆出一副表情迷离阴郁、说法阴阳怪气的死样子的男主人公，那就除了装13之外没什么好评价的了。

其实影片里那种80年代的感觉还是挺迷人的，每每适时而起的歌声也配得不错，拍摄手法上也颇有些闪光之处。

只是导演过于炫技了，过犹不及。

说经典 而且据说是导演理查德凯利的处女作好吧可能是很经典 导演可能很天才不过一个让观众看不懂的电影我真不知道经典在哪里 我花了一个小时研究背景资料 还是不太懂为什么当尼被圣物砸死 离线空间就消失了那为什么那个兔子还在一开始救他为什么后面突然就回到了开始 难道当尼自己能让时光倒流如果当尼自己不愿意死 为什么又说会产生死循环 因为那时候已经产生了黑洞吞噬一切空间了靠 不知是我脑子不中用 还是导演脑子进水了后来查了一下这哥们的其他电影 评分都是四分左右（满分为十，死亡幻觉近8分，排行IMBD100多位），如果他真是天才导演 应该和詹姆斯卡梅隆、克里斯托弗诺兰一样，部部经典。

因此我估计这是一个伪经典片子 大师从来都不是靠运气成为大师的。

1Every living creature on this earth dies alone. 2Donnie Darko，十六岁高中生，选中的向导，活体接受者，二十八天里，怨憎会，爱别离，通通经过，于是释然微笑，在床上独自等待飞机引擎掉落，以一死拯救宇宙。

导演Richard Kelly同学当为e时代的吟游诗人，时空旅行老调重弹，却被他讲得如此光怪陆离，仿佛梦一场，亦真亦幻，弥漫着初醒的惆怅。

3离线宇宙或原发宇宙，梦或醒，一镜之内外。

以为镜中只映出真实，却不知倒影亦自成世界，与吾等只隔薄薄一镜。

4奥义书的作者名叫罗伯塔·安·斯派罗，被镇上的孩子称为Grandma Death。

死老太婆。

一夜之间，脱掉修女服，远离上帝，做起高中物理教师，写成时空旅行奥义书。

101岁时，等来那封信，来自旅行者，肉身的世界救主，Donnie Darko。

5远古时候，做梦是唯一可以进入镜中的方法。

后来，亦可使用语言。

再后来，用绘画，音乐，舞蹈，电影。

然，此等入镜之法皆需借力于镜外之物，愈倚重，愈无力。

6入镜之法人人皆知。

但大部分人选择忘记或不信。

更多的人为镜外之物所累，愈牵挂，愈无力。

7执著于寻找此法是否荒谬？

如果所有生灵注定孤独的死去，那么，是的。

　　很難相信導縯當時隻有25歲....　　　　下麵是一片轉載的文章......可惜沒作者...看不懂電影的自己看吧...　　　　--　　死亡幻觉Donnie Darko　　　　　　 这个由南加州大学电影系刚毕业的Richard Kelly的处女作有着非同一般的有趣的地方，原来看的那遍现在看来是完全没有看懂，但仍知道是部不错的片子——但凡是有惊异的地方或者略带哲学意义而又不大容易懂的片子，我都有这个感觉。

　　　　　　　　先说说对它的总体感觉吧，死亡幻觉是中文译名，个人觉得只是一个极为表面的阐述，免不了商业运作的味道。

片子就像宇宙螺旋般的从开头到结尾让人感到时间的混乱。

这也是导演对于片子的一种说明，宇宙的结构就是一个寻不到何时开始何时结尾的螺旋。

Donnie所见的是幻觉么，这个并不重要，正如蝴蝶效应中你的重点不在于他为什么能够重写历史一样。

D为了拯救他的家人，他的女朋友，在最后的大限到来之时，也就是宇宙又走到了相似的“起点”之时，做出了一个新的选择，在睡梦中以牺牲自己来保护他人。

　　　　　　　　 片子是诗意的，虽然它有着这么一个惊愕的中文译名，听听他最后的结尾曲“MAD WORLD”Children are waiting for the day they feel good, Happy birthday, Happy birthday...电影最后一章“梦”中所有人都在思索自己所做过的错事，痛苦哭泣在这个漫绿的宁静的小城no one knew me, no one knew me，有着创世纪般的奇幻色彩。

　　　　　　　　 大概剧情是这样的：D(Donnie Darko)时常梦游，醒来时分发现自己躺在不同的地方，他被一个声音指引着走出房间，偶然躲过了飞机失事而掉落的一个飞机引擎，这个兔人告诉他世界的大限是28天6小时48分12秒以后。

D时常看到一个叫FRANK的兔人，他认为这是IMAGINERY，也是自己思维有问题，是精神分裂的前兆，他被这个兔人指引着去水淹学校，火烧伪君子家，而当他试图解释他所遇到的所有现象时，他的女友不幸被车撞死，而28天将过，他的母亲和妹妹因飞机失事而引起D要改变现状的冲动，他用“死亡幻觉”看透了时间旅行，选择了自我牺牲来拯救他周围的人，于是时间和历史沿着新的由头重新发展。

　　　　　　　　 如果单纯看了这些也就是那么一回事，导演想通过这些事件营造一种幻觉，德鲁·巴里摩尔所饰演的英语教师在有一堂课上问D，文章的大意是什么，D言：“破坏是创造的一种形式，他们想要改变旧世界”我想这才是影片想说的。

　　　　　　　　 电影构建在这么一个由编剧既定的“事实”上：　　　　　　　　我们的宇宙正常为原发宇宙，而病态状况为离线宇宙，顾名思义即为脱离主线的宇宙，不稳定的宇宙，这种意外是很少发生，但是一旦离线宇宙出现，其本身就极不稳定，只能维持几周（影片为28天），如果离线宇宙坍塌，就会在原发宇宙内形成黑洞，它将摧毁一切存在（影片最后D所看到的风暴幻觉就是黑洞形成的过程，也就是兔人所说的世界末日。

　　　　　　　　水和铁是时空旅行的关键因素，水用来构造时空之门，铁用来构造圣物，离线宇宙出现的征兆就是圣物的出现，而圣物周围的人就处于危险时空涡流的震中，为了弥补这种可怕的后果，上天选择了一个“活体接受者”，我们可以认为是THE ONE，他需要将圣物送回到原发宇宙中，这样才能拯救世界，怎么送回呢，我个人认为是圣物与这个接受者的结合，因为片中提到这个活体接受者本来应该因好奇把圣物纳为己有，而D在最先并没有和圣物结合。

　　　　　　　　 OK，我在说的更为浅显一点，圣物就是飞机引擎，而活体接受者为Donnie Darko，本来引擎应该把D砸死达到融合，但是因D的死亡幻觉他看到了兔人也就避免了自己的死，但是他也只有28天来做出自己的选择。

　　　　　　　　活体接受者自己体内有种因素叫“活控体”，它是脑中的一股力量，驱使你去某个地方，免于自己在离线宇宙中泯灭，我理解为人的第6感潜意识，简单说就是趋利避害，常人容易认为他是精神病。

片中这个活控体就是兔人，他是D想象出来的，同时也让D最先免于一死。

　　　　　　　　 D，他周围的人被称为被控体　　　　　　　　那些一定会死的人被称为死控体，他会设置陷阱以保证活体接受者把圣物送回原发宇宙，片中的死控体就是那个想在万圣节舞会上扮演兔人的人，他因为撞死了D的女友而被打死，同时也促使D为了拯救女友而做出决定，于是兔人的形象是活控体，而扮演活控体的那个人是死控体。

　　　　　　　　 最后，也是电影的最后一章“梦”：当离线宇宙被拯救后，所有的被控体苏醒过来，他们仍然被噩梦缠绕，并会为其在“梦中”的不良行为深感懊恼。

幻觉？

幻觉！

点题......　　　　　　　　電影的重要綫索[时空旅行奥义书](The Philosophy Of Time Travel)　　　　[时空旅行奥义书](The Philosophy Of Time Travel)　　　　　　前言　　　　此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

——1944年10月　罗伯塔-安·斯派罗　　　　第一章 离线宇宙(Tangent Universe)　　　　　　　　原发宇宙(Primary Universe)充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

　　　　第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。

使其织体崩坏的意外很少发生。

　　　　而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

　　　　如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

　　　　　　第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)　　　　　　　　当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

　　　　离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

　　　　当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

　　　　被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

　　　　　　　　第三章　水和铁　　　　　　　　水和铁是时空旅行的关键元素。

　　　　在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

　　　　铁是构造圣物容器的传递元素。

　　　　第四章 梦　　　　　　　　当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔；　　　　“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

　　　　据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

　　　　一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

　　　　主说，一切皆有原因。

　　　　第五章 活体接受者(Living Receiver)　　　　　　　　活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

　　　　没人知道他是怎样或为什么被选中。

　　　　他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

　　　　他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

　　　　那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

　　　　第六章 死控体(Manipulated Dead)　　　　　　　　死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

　　　　第四次元通道由水构成。

　　　　死控体据此控制活体接受者。

　　　　他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

　　　　如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

　　　　第七章 活控体(Manipulated Living)　　　　　　　　活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。

　　　　不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

　　　　在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

　　　　　　　　简单的说，本片的故事情节是这样的：　　　　　　　　我们生活在危机四伏的原发宇宙中。

由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路——离线宇宙。

离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。

为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。

他周围的 “被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任——“神圣调停”。

在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。

而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。

心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。

　　　　　　　　本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。

“圣物” 为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。

其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点）。

　　　　　　　　离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。

那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

　　　　　　---　　　　最后還要稱讚一下小J的縯技....這部是jake的成名作....相比后期電影中更有青年人的感覺...

《死亡幻觉》：时间旅行的意义在于成长的速度 　　 　　passionfly 　　 　　 时间旅行对平常人而言其实非常简单，而且每天都在发生，如果你想要回到过去，那就加快自己的生活节奏到极限，努力尽快成长到世界精英的顶层，比如去美国麻省理工的物理学实验室做个科学怪人，或者到联合国当个外交大使之类的，然后突然有一天，你脑袋被若干年前的一个时间旅行计划再次提醒抽筋，该是回到过去的时候了，于是你回到原先所在的中国某小城市的一个出版社、图书馆或学校里继续默默无闻的工作和生活，你就知道什么叫回到过去了。

反之，如果你想去到将来，更简单，把自己的生活节奏降到最慢，比如关在屋子里吃斋念佛不问世事个二十年，如果忍不住，可以直接犯个什么抢劫罪之类的，关牢里去，二十年后放出来，你就去到未来了。

　　 　　 所以，时间旅行的意义，其实不在于改变过去的自己或者未来的自己，因为，你自己永远只有一个，过去的自己和未来的自己不过是头脑里的一种概念（memory and dream）而不是现实。

时间旅行的真正意义其实仅在于改变现在的自己，改变现在自己的时间轴快慢，相对于你周围的世界，你可以不同的节奏成长。

最极端的例子，以高速成长回到过去的就是“神童”、“少年天才”，别人看他们很惊讶，他们看别人却很失望；而以低速成长去到未来的就是“隐者”、“龟仙”，别人看他们很不耻，他们看别人却很欣慰。

　　 　　 《死亡幻觉》2000年7月开拍，2001年在sundance电影节上首映，作为《回到未来》三部曲之后的又一部时间旅行集大成者，该片艳惊四座，时年25岁的白羊座导演兼编剧Richard Kelly（1975.3.28）从此一鸣惊人，此片还把男女主演推向了巅峰，Jake Gyllenhaal之后连续接演大片《后天》、《断背山》和《十二宫》，Jena Malone也主演了《恶魔的复活》、《冷山》和《傲慢与偏见》。

可以说，《死亡幻觉》就像是一部时间机器，将数个青年人的艺术人生启动。

　　 　　 时隔八年，《死亡幻觉2》于2008年5月开拍，2009年4月发行，这次的编剧、导演和男女主演全是新人，似乎希望重新启动一次时间机器，再次托起巨星。

但Richard Kelly矢口否认与《死亡幻觉2》有任何联系，Jake Gyllenhaal在此片中也没有任何镜头。

新片编剧Nathan Atkins自称是《死亡幻觉》的忠实影迷。

细看演职员表，除了制片人Adam Fields仍然坚守阵地之外，第二部与第一部只有一个关键线索还在藕断丝连，那就是在第一部中饰演Samantha Darko的狮子座女配角Daveigh Chase（1990.7.24）这次成了第二部的女主演。

在第一部拍摄时，她不过是个十岁的小孩，而八年之后，已经出落成了妙龄少女。

原来这八年，我们等待着的，是S.Darko作为角色和演员的同时成长…… 　　 　　 尽管Richard Kelly否认，但回看《死亡幻觉》第一部中给Samantha的镜头的确都很有余味，似乎早就预示着《死亡幻觉》续集将以她展开：影片一开始就是Donnie在晚餐时当着Samantha说脏话；之后是住宾馆时，Samantha不愿与哥哥一起睡；上学在车站哥哥威胁她不许告密抽烟，否则仍了她的独角兽；在发大水案发之后，Donnie与Frack兔子的对话被Samantha打断；当Donnie提到Roberta Sparrow说的每个人都会孤独死去时，居然出现了Donnie陪着Samantha一起跳蹦床的镜头；而Samantha的sparkle motion在跳舞表演时，Donnie却正在烧Jim的家；片尾Donnie要坠毁飞机引擎发回原来世界时，Samantha和妈妈正在飞机上…… 　　 　　 第二部开始，Samantha在荒野中梦游，黎明时醒来，捡起了她的风车，路上看见车窗外电线上奔跑的独角兽，在后面意外身亡Corey替她整理遗物时，发现她儿时的作文，正是第一部中语文课上小Samantha的作业：Ariel 是一只迷失的独角兽, Justin王子发现了它，并被带入了一个隐形的神奇世界……这里的Justin王子恰恰就是第二部的男主角Justin Sparrow，他正是第一部中Grandma Death也就是《时空旅行奥义书》的作者Roberta Sparrow的孙子。

其饰演者James Lafferty与Jake Gyllenhaal和Mel Gibson都有点神似，应该也是可造之材。

　　 　　 《死亡幻觉2》在拍摄手法和情节细节上也极尽其能事地模仿《死亡幻觉》，编剧Nathan Atkins对第一部的迷恋程度可见一斑。

比如冰箱上的字条，进入舞会时的音乐加慢镜头，电视机里的节目，水和铁的意相，胸前出现的水柱形漩涡，快闪的梦境，影片结束时的慢镜头重放各角色的新生等等。

情节上比较明显的还有：（1）两部都出现了电影院及其门口的海报，第一部是Halloween Frightmare，Double Feature，The evil dead，The last temptation of christ，而第二部中出现的电影则是较晚些的Alice in wonderland，12 monkeys，Strang days，Elements of origin，The dark lands；（2）同样出现了宗教与猥亵儿童问题，第一部是Jim Cunningham的fear and love节目以及心理医生提到的atheist无神论者和agnostic不可知论者，第二部则是Trudy Potter的wwjd的腕带引出的John Mellit神父的儿童教育案以及他与sam和Corey关于犹太教和撒旦教的讨论；（3）同样出现了政治问题的探讨，第一部中对总统选举议题贩毒和基础设施建设等的报道，在第二部中则是穿着军装的Iraq Jack暗示着1991年的海湾战争。

（4）同样出现了关于司法和正义的问题，第一部是警察对照笔迹调查砍水阀的人和捉拿Jim，第二部中则是误抓Justin绑架杀害儿童的冤假错案；（5）第一部中Donnie的爸爸Eddie Darko提到的老同学Frankie Feedler离奇死亡暗示其他切线世界的发生，在第二部中，同样有旅馆老板敲门时提到的离奇死亡的歌手elvis Presley、jimi hendrix、janis Joplin、jim morrison，以及在Samantha意外身亡后Corey与Randy去资料馆查报纸上报道的各式离奇的意外死亡。

（6）同样的大量使用兔子头的细节道具，在第一部中Donnie雕刻的万圣节南瓜，Frank的素描画和制造作坊，在第二部中，则是Samantha珍藏哥哥的手稿和Justin寻找废铁手工打造的作坊，还有陨铁落下形成的陨坑形状以及Jeremy最后吃饭时盘子里的蔬菜造型等，都是兔子头。

　　 　　 两部片子所不同的是，（1）第一次是在东部地区的middlesex virginia，而这次的故事背景放在了美国中西部地区的一个小镇Conejo Springs；（2）第一部是1988年万圣节前的28天切线世界灭亡，而这次是1995年独立日前的4天就结束；（3）主要的视角放在了死控体Samantha身上，而不是活体接受者Justin Sparrow身上。

所以主要是一部女性视角的电影；（4）第二部正面展现了死控体的轮回（上次切线世界死循环的Samantha带Justin从风车上跳进虫洞，Corey拿着水去山洞，之后汽车被虫洞卷走）和活控体在切线世界的毁灭（Jeremy的溃烂），在第一部中这些则是隐藏的暗线。

　　 　　 综观两部《死亡幻觉》，第二部对第一部形式上的模仿认真细致有余，而实质上的创造和突破不足。

对于那些希望在第二部中找到第一部中遗留问题的答案的观众而言，无疑会感到失望；对于那些对Richard Kelly这样的善于自创体系的天才作品的胃口越来越重的观众而言，自然也会觉得没有惊喜，难以恭维。

也许，部分女性观众，例如《处女之死》之类的粉丝，会为有一部女版的《Donnie Darko》而感觉爱不释手。

对于美国中部小镇的观众而言，它或许更贴近农村地区的生活。

　　 　　 第一部到底留下了怎样的问题呢？

大部分人纳闷的还是飞机引擎从哪里来吧。

在《时空旅行奥义书》中将这种人造物（artifact）与原来世界里的活体和切线世界里的活体接受者联系起来，由切线世界里的活体接受者（第一部末尾的Donnie Darko）将其运送来，由原来世界里的活体（第一部里的FAA官员，第二部里的旅馆老板陨石收藏者）将其取走。

在第一部中活体FAA没有下文；而在第二部中陨石从哪里来，是活体接受者Justin Sparrow从切线世界发射过来的吗？

又没有上文。

这就是两部片子不能对接和互解的关键所在。

在现实世界里，飞来横祸砸死人的事件也不少，但飞来的物体往往来自现实世界，“一切皆有原因”不是主说的，而是现实存在的，即使是陨石，也不是来自另一个时间，而只是来自另一个空间，仍然合乎逻辑。

但是飞来的飞机引擎找不到出处，确实是第一部故意留下的难解之谜。

　　 　　 第一部在哪些方面还需要实质性的深入理解甚至创造性的突破呢？

关键就在本文的开篇：“时间旅行的意义在于成长的速度”。

《死亡幻觉》第一部之所以感人和吸引人，其煽情的地方不在于爱情，而在于反讽。

机械僵死的教育，道貌岸然的政客，伪君子的道德卫道士……那些在切线世界中存在的种种不合理现象恰是我们所在的现实世界中的常态，而切线世界中，具有神力的活体接受者会对这一切进行破坏，死控体设计陷害他以复活，活控体设法阻止他以苟活。

在这充满矛盾和阴谋的世界里，一个从懵懂到清醒的年轻人肆无忌惮的按照理想主义的模式鞭挞现实中的一切虚伪和丑恶，从愤世嫉俗和玩世不恭的叛逆走向坚定而果决的背负和牺牲，超越的是自己而不是时间的成长，这才是《死亡幻觉》吸引人的精神实质所在。

　　 　　 第二部中，从女性的视角观察这个世界，Samantha、Corey与Randy之间复杂而微妙的爱慕、嫉妒与悔恨关系，以及在Samantha这样的美女眼中，像Jeremy、John Mellit牧师和Justin Sparrow这些个怪男人，对他们的好奇与厌恶又充满了隐喻。

女性的成长毕竟与男性的主题有所不同，她们更多的是向内问心而不是向外问责世界。

所以第二部中，科学、宗教、正义、金钱、美色与友谊正是通过这些不同的男人和女人之间的关系来象征的。

这便是第二部对第一部真正的精神继承。

经过这一切切线世界里的挣扎之后，Samantha就像她的哥哥一样，长大成熟了，之前满嘴脏话，漫无目标的生活，被之后从容而淡定的走上巴士回家所取代。

尽管这个世界仍然那么suck操蛋，但是与死去的哥哥不同，Samantha活着，活着成长，就必须怀揣着梦想去面对残酷的现实，这便是第二部结尾画心的意义所在…… 　　 　　 从愤青批判者到社会的中流砥柱，从摇滚青年到为人父母。

有多少时候，你曾为自己的过去懊悔或怅惘？

你用一生的时间去试错，获得的教训去告诉你的孩子，可他们偏偏要重新亲自再试错一遍，你是否曾为此感到气恼和无奈？

看到酒吧迪厅里的美女帅哥，无节制耗尽青春的玩乐而不顾将来、不计责任的纵欲？

你能否把他们拉出吵闹的夜店，在宁静的角落里告诉她，你年老色衰了没人追求没人买单了怎么办？

怀孕了你的孩子生下来谁来养？

你的父母老了怎么办？

你活在这个世界上有什么意义？

…… 　　 　　 《死亡幻觉》用切线世界里的巨大归谬，让现实世界里的人们反观自身，学会心存善良并懂得感恩与珍惜。

科幻毕竟是科幻，于现实和历史中，我们不可能穿越时空，但却能通过头脑里的智慧，对过去的记忆和对未来的憧憬（memory and dream），来实现这种自我反省。

我们知道了过去的选择导致了现在的后果，就可以通过改变现在的选择来改变将来的结果。

快一点成长，快一点成熟，快一点减少犯错，快一点赎清业障，这便是时间旅行的意义之所在。

　　 　　博客原文链接http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/282375.aspx

奥逊·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁，理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。

有时候只能说，天才生来就是注定被憎恨和嫉妒的。

理查德·凯利自己说，他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。

之后的一年半就一直在四处碰壁，要么是剧本不过关，要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。

直到有一天剧本流落到了德鲁·巴利摩尔的手里。

在《霹雳娇娃》的片花放映会上，凯利问巴利摩尔愿不愿意演个角色，巴利摩尔说，行啊，只要你让我当制片。

于是，2000年夏天，片子开拍了。

预算450万，在2001年的圣诞斯电影节上首映。

《死亡幻觉》这个中文译名容易让人误解，仿佛一切都可以用最后的“恍然大悟”虚晃而去，佛说，一切皆虚妄。

但是这部电影最能打动我的地方却是它的诗意。

“诗意”的意思就是它很抒情，就是悲剧底子上的一点亮色。

一个高中生，单纯善良，与世无争，但是却在冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的意义和爱的温暖。

最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生，世界如常。

《幽灵世界》里的主人公都是古里古怪的，没有朋友，在家长和老师眼中都是“问题少年”，但突然就出现了一个人，开始了一段爱情；《美国丽人》中，一个中产阶级小镇里，男生总是不说话，拿着DV拍来拍去，晚上还用望远镜偷窥。

有一天他对女孩说：“让你看看我拍过的最美的东西”，然后出现在屏幕上的是一个在风中飘来荡去的塑料袋；《死亡幻觉》里，Gretchen问Donnie:“你怎么总是怪怪的。

”Donnie说：“哦，对不起。

”Gretchen就说：“这是夸你。

”于是两个人就在一起了。

这是命定的相遇，《暗恋桃花源》里的江滨流说，他们一定要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也一定会相遇。

他们要是不能相遇那是不可思议的。

好像这个世界就是为了他们的相遇而准备好了似的。

然而，Gretchen在那个命定的世界里死掉了，为了让她在另一个充满可能性的世界中继续活着，Donnie也只好死掉了。

“时间不逝，圆圈不圆”，世界在哪一秒发生差错，谁都不知道，只不过在第二个一秒，有个女孩还恍惚记得一桩爱情的发生，这就足够了。

《幽灵世界》里有个老头，每天都坐在街头的同一把椅子上，从早到晚，日复一日。

有一天女孩对他说：“你在等什么？

”老头说：“我等车。

”女孩说：“别等了，班车早就改线了。

”然而在故事结尾的时候，竟然真的有一辆班车出现了，而且就停在老头身旁。

老头沉默着上了车，离开了小镇。

《死亡幻觉》里有个老太太，人们都说她已经101岁了，当过修女，后来抛弃上帝写了一本《时空旅行奥义书》。

老太太每天都走到马路对面，打开信箱的铁盒子查信。

可是铁盒子永远是空的。

直到有一天，Donnie给她他写了一封信，说：“我希望当世界末日来临的时候，我还能吐纳呼吸，因为还有那么多事情铺展在我面前。

” 时间不重要，等待才重要。

只要相信，奇迹就会出现。

似乎只有老人懂得这个道理。

《死亡幻觉》里德鲁·巴利摩尔演的那个文学老师在上课时候教学生们Graham Greene的一篇小说《The Destructors》，讲的是一群调皮捣蛋的孩子对一个老人住的房子搞破坏的故事。

老师问Donnie这故事是什么意思？

Donnie说：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart,to make things change.”这简直是人与“存在”抗争的真正悲剧性秘密：世界不应该是这个样子的。

我要毁灭一切，改变这个世界 。

《死亡幻觉》还有一个道貌岸然的“精神牧师”Jim，他就像《木兰花》里的汤姆·克鲁斯一样，不断的在电视里和讲台上蹦蹦跳跳，为他那一整套雄辩的价值体系布道，一大批追随者视他为净化灵魂的精神领袖。

这些信徒如同《梦之安魂曲》里爱上电视的老妈妈，无可拯救，无所依托，绝对虔诚，疯狂信教，直到一把火烧出一个儿童色情工厂。

就像杨德昌说的，这个时代，没人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。

80年代美国重提所谓“家庭价值”，因为信仰崩溃。

其实放到今天，哪都一样。

再说，为什么电影的故事背景是在80年代？

理查德·凯利说一是因为他那是正好青春期（88年的时候13岁），二是关于80年代的怀旧作品太少了。

人类经过了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世纪初都相信世界是假的，纷纷等待Neo来摧毁电脑帝国。

只有斯皮尔伯格、赞米基斯和詹姆斯·卡梅隆对他影响最大。

于是就选了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。

除了音乐，还有关于电影的引文。

80年代的美国大片我们都看过。

首先是赞米基斯的《回到未来2》，本片借了一点点“平行宇宙”的概念；其次是斯皮尔伯格的《外星人》，月下单车那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深渊》，借了一点点“水蛇”的特效造型。

最经典的是：Donnie和Gretchen去看夜场电影，萨姆·雷米的《人玩鬼》。

诺大的电影院里只有他们两个人，Gretchen靠着椅背睡着了。

银幕上黎明降临，旭日初升。

悲怆的咏叹调响起，太阳幻为钟表，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这一场景简直能让人目瞪口呆，只觉眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊悲剧。

接下来，Donnie走出电影院，门口的霓虹灯牌上竟是《基督的最后诱惑》，在《基督》里，就在耶稣被罗马人钉在十字架上的时候，他发生了幻觉，并在幻觉中得救，结婚生子，直至垂垂老矣。

在他行将就木时，犹大来了，指责他的背叛行径，此时他才幡然悔悟，并且发现自己仍在十字架上。

可见两片不仅在结构上近似，而且Donnie简直就是80年代的再生耶稣。

另外，弗兰克这个“想象中的朋友”明显是受了《闪灵》的启发，至于为什么把弗兰克设计成“兔人”的角色，好多人说是向《Harvey》致敬。

但理查德·凯利本人的理由是：他知道弗兰克最后要在万圣节的狂欢派对上盛装出现，而且兔子生性温和善良，套在人身上反而透出一股邪气，就是反讽了。

最后简单说一下电影故事的情节： 我们生活在危机四伏的原发宇宙中。

由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。

离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。

为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。

他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任－－“神圣调停”。

在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。

而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。

心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。

本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。

“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物。

（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。

其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点） 离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。

那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－《时空旅行奥义书》《THE PHILOSOPHY OF TIME TRAVEL》 前言 此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗 第一章 离线宇宙（Tangent Universe） 原发宇宙（Primary Universe）充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。

使其织体崩坏的意外很少发生 。

而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸－－黑洞将摧毁一切存在。

第二章 圣物（Artifact）与活体（Living） 当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章 水（Water）和铁（Iron） 水和铁是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

铁是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦（Dream） 当“被控体”((Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕。

但大多数不会记起先前的经历。

那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔； “圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人； 一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿； 主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者（Living Receiver） 活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体（Manipulated Dead） 死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道（Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体（Manipulated Living） 活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

只能说我和这部片子不来电。

看完后，觉得憋得慌，心想是不是最近看了太多直来直去的片子，对需要点理解力的电影没有领悟力了。

看了看最受欢迎的影评，有人说到了诗意和爱丽丝，这个就有点玄了，看来我不大适合需要思考和太多隐喻的电影。

这种平凡的画面下包含着深刻道理的片子，就像我经常不得不看的文献一样，和我总有些距离感。