在一起

在一起-救护者 是我到目前为止最喜欢的一章节，完全不负期待。

裹尸袋旁永远接不了的电话，黎主任人前的克制冷静人后的脱力踉跄，摘下手套后喷泉一般泻下来的汗水，红色笔划去的名单是逝去的生命，还有永远充斥在耳边的咳嗽、艰难的呼吸、痛苦的呻吟……好压抑好恐怖……所以医护们晨会时关于治疗方案的吵架、因为救不了人的无力感而“发烂扎”，都是好令人共情的真实。

救护者们不是神，他们有好多无奈，抢个氧气瓶扔条床单的功夫就要经历一场死别，周周护士只能给尸体涂上护手霜；小朱病逝的同时他的儿子落地，来不及看孩子的照片一眼，魏医生不甘心地不断挤压着氧袋不肯停下来……但希望永远与死亡并存，抢救老奶奶时陕西支援一条管、山东送来一个杯、江苏递来一个器，典型的以小见大，是当时全国驰援武汉的缩影，这一段近景静止、远景交错变换的镜头也相当见功力。

最后病房里的人越来越少，阳光撒进来，当红笔收起、绿笔涂上一条条治愈名单的时候，所有弹幕都换上了绿色，我想所有观众心里都是无比欣慰，就像其中一条弹幕说的：“病房空了，鸟鸣莺莺，春天来了。

”感觉所有看过这两集的人都爱上了曹盾，加油啊以后拍电影！

特别喜欢这个绝境中举起的大拇指，加油👍

特别喜欢雷佳音在摆渡人这part里的表现，特别的克制，。

平凡人的勇敢和热血在他身上就是默默的去做，而不是放声的去喊。

这种克制表现得比较明显的地方有比如大雨天准备逃离武汉市雷突然径直的走了回去，果决的逆行不带任何拖泥带水的解释。

送饭给到医务时带有大头特色的憨憨稚笨的鼓励。

印象最深的还是接近尾声时的两个片段，第一个是雷朝小女孩大喊你爸还活着时他收到了全小区喊出的武汉加油，这个时候他的反应是笑着拿出手机录下来，第二个是他看到援鄂医疗队抵达时眼睛里带着希望和笑意的注视着他们。

两个片段都让我感受到一种克制的力量，雷并没有大喊一声武汉加油，没有选择爆发他的情感，而是都笑着看着。

他更像是待到山花烂漫时在丛中笑的一朵，更像是一个战斗很久士兵欣慰的看着越来越多战友的加入。

这种克制也很契合另一位外卖小哥的话，他们都是维持社会运转的普通人，不同的是，在世界都停下来时，他们还在默默的维持着。

单亲家庭，上发热门诊的，是我退休返聘的母亲。

当时临近新年，我大年二十七回家，那天是很日常的一天，虽然上午我听说了疫情有点紧张特地去买了口罩，下午接到我导师的电话，反复提醒路上一定不要摘口罩。

我看了一眼，坐的那班车过武汉。

武汉的情况，当时医疗圈里也有一些传闻了。

于是我在六个小时的旅行里没吃没喝，看着换车站口的奶茶店咽了很多遍口水。

但我远远没有想到后来的故事。

大年二十八武汉封城，我母亲说，那正好在家好好过年吧。

她是一名消化科医生，前年刚刚退休，目前返聘在专家门诊，过年期间不用值班。

我想也好，窝在家里总是安全的。

大年三十我在母亲家被封了小区，我作为途径武汉人员，在家里不许出门。

我妈收到了医院的短信，说发热和咳嗽的病人已经挤满了她们医院，呼吸科被抽调去了各级隔离病房。

北方的冬天本来就是呼吸道疾病高发的季节，咳嗽发热和传染病人无法分辨，各个科室的在职医生均轮流上岗全天在院分流病人。

我妈说，你好好隔离吧，我得回医院了。

这一去就是二十八天，十四天工作，十四天隔离。

———————————————————————我是靠社区和邻居养活的。

社区给我送来了米和油，邻居分给我了十斤香菇和二十斤白菜。

一位我母亲曾经的老患者通过邻居转手递来了一箱牛奶，一篮零散的各色瓜果。

我妈中间托人捎回来了一大袋口罩，说是紫外线照过的，让我蒸一蒸，在暖气上烘干再送回去。

因为每人每天只有一个口罩和一套防护服，有多余的就可以去二级隔离区摘下来喝口水。

我母亲当时生产的时候有点产伤，不太能憋住尿，那她大概就只能一天不喝水了。

每每想到这个我就会不由自主掉眼泪，然后在贴着新年福字的客厅里酝酿成又一场没有来源纯粹为发泄的号啕大哭。

我所在的城市确诊病人里，有六个是我妈的诊室确诊的。

其中两个还逃跑了被公安堵在了家门口。

一直到六月，我还常常梦到我妈说不回来了住院了，然后突然惊醒。

———————————————————————自己的经历讲多了，说说剧。

这部剧第一集努力日常，隐忍而平淡。

但我从第一个抢救的镜头就开始恐惧，那种恐怖片里感觉鬼快来了但鬼还没有来的那种毛骨悚然。

就这一点，我给这部剧打五分。

我潜意识的情绪就投票了它的真实。

甚至，现实更严峻，更混乱，更戏剧。

戏剧到什么程度呢？

医院发短信问我们滞留在家的医护家属愿不愿意去医院当清洁工。

因为真的没人干。

其他的严峻混乱戏剧，和伟大，大家在新闻里应该也都看到了。

抗击疫情这件事最伟大的是，它不是某个某个群体的功绩，是千千万万，每一个中国人的功绩。

尽管从第一集我就憋着泪，但我还想看下去，希望这部剧能够记录一段真实而伟大的历史。

作为一名土生土长的武汉人，一名疫情期间爱人被征用到ICU的医生家属，作为一名历史的见证者，我可以负责任的说在一起这部剧是属实的，当然期间发生的红十字会事件，官员口罩说不清楚等各种事件没有反映出来，可以理解，能如实的把历史轨迹记录下来已足矣。

第七八集我相信武汉的医护们感同身受，当时物资匮乏时医生们自己买套鞋，裹着胶袋，防护服优先ICU，其他科室基本停摆。

我老公那时一晚上抢救五六个重症，死亡率这里我就不说了，我只知道他作为一个高年资的医生都心理奔溃了。

心理素质不好的医生很多人都出现了精神问题，二医院尤为严重。

那时老公同学们被感染了都是相互安慰，好在都挺过来了。

海外的武汉人华心理非常煎熬，姐姐在北美地区说武大和华科校友会那时倾尽全力购买物资，还遇到了国内少数不良商贩超高价卖工业用口罩给他们。

武汉的老城区老人多，人口密度大，有些老人还不听劝不戴口罩到处晃，直到2月底社区彻底用铁门封住所有出口。

社区志愿者那时确实发挥了巨大作用，我父亲小区的志愿者们夜以继日帮忙找供货商，社区之间差别很大，水果湖小区免费菜送到每家，有的老旧小区就顾不过来了。

武汉大学没有请援鄂医护去看樱花，把我们气坏了，好在樱花园对医护开放了专场，让部分3月份还没有离开的他们好好赏完花再走。

武汉当地的医护非常感谢支援的医护们，拯救了崩溃的医疗，所以各地捐的物资先保障援鄂医疗队，再保障病人，最后才是他们自己。

尽管有自卖自夸的嫌疑我还是想说武汉的医护人员真的了不起！

特别感谢马云，感谢阿里巴巴，那时候阿里捐赠了不少好吃好喝的美食给医护人员，做到了人手一份，人人都有。

今年十一，我们武汉人主动把景点门票预留给省外游客，区区心意，不成敬意。

希望大家都能看看在一起这部剧，人世间等，让我们记住这段历史，不要忘记为我们负重前行的人们。

《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧，简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。

不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐，毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。

这样有一个显而易见的好处，就是不同风格搭配，每一单元开场都有新鲜感，也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。

下面对各单元的评价100%纯主观，不喜欢请直接绕道。

第一单元（1/2集）：《生命的拐点》张黎导演的水平毋庸置疑，整体上拍得很克制，没有纠结于个别细节而把主线毁掉。

张嘉益和谭卓的演技很好，吕中老奶奶的演技更是大赞，梅婷只是结局出来客串但她的每个表情都精确得令人惊叹，连我一开始有点担心的张天爱和何蓝逗这次也超常发挥了！

客观地说，《生命的拐点》的许多细节都有进一步挖掘的空间，比如江汉医院医护人员的日常工作、 张院长和刘院长多年的友谊等等，限于时长都没法充分展开。

令我印象最深刻的一句台词是张院长说的“你首先是个医生，其次才是院长”，而且这两集也真实反映了疫情来袭时很多人的麻痹大意和掉以轻心。

《生命的拐点》的总体拍摄水平比起 《摆渡人》 和 《救护者》 稍显逊色，但无疑是最适合作为全剧开篇的，给人营造了一种强烈的紧张感。

可惜的是，《生命的拐点》有一个非常好的创意后面几部都没有采用，那就是下单元《摆渡人》 的主角外卖小哥辜勇在本单元的客串。

本来这一创意很好地体现了全剧10个单元之间的联系，可不知道为什么后面没有一个单元延续这一创意。

从对全剧的提纲作用来看，第一单元才是真正的巅峰！

第二单元（3/4集）：《摆渡人》这可以说是最接地气的一个单元，剧情十分紧凑，真正体现出了没有人生来就是英雄的主题。

这一单元没有回避人性的弱点，尤其是张静初饰演的辜勇妻子文静对丈夫“多管闲事”的行为饱含爱恋的责骂，倪妮饰演的护士平小安情绪崩溃后面对辜勇的发泄。

其实人性本私，善良的普通市民和崇高的医护人员也是有血有肉的人，不可能面对新冠病毒内心毫无畏惧和恐慌。

《摆渡人》胜在情节真实，不刻意拔高，不把英雄塑造成高大全的超人。

那位失去奶奶的小女孩演得太让人心疼了，那么小的孩子演技居然那么好，值得杨洋（包括李东学、陈学冬、张一山、 陈伟霆 、杨颖、郑爽、唐嫣、李易峰等）好好学习！

这两集最大的泪点我觉得是全国各地援鄂医疗队成员乘坐大巴进入武汉市区某高架桥那段，没有刻意煽情但比刻意煽情的《搜索24小时》感人万倍！

另外，《摆渡人》和《搜索24小时》、《火神山》、《我叫大连》都是以个人为主线反映中国抗疫的，但《摆渡人》却显得十分自然，没有《搜索24小时》、《火神山》那么浓重的个人英雄主义色彩。

这是因为《摆渡人》的剧本实在很好，没有刻意突出外卖小哥个人，没有给他加太多主角光环，更没有把他塑造成全知全能、可以凭个人才能解决全部问题的神人，在剧中外卖小哥辜勇就是一个热心肠、善良、有良知、敢在危机中挺身而出的普通人。

个人认为《摆渡人》在所有剧集中仅次于《救护者》，综合素质不逊于很多日剧和美剧！

第三单元（5/6集）：《同行》 这一单元被骂得很多，我认为腾某有责任但杨洋也休想甩锅！

杨洋有本事把抗疫医生演成耍酷的霸道总裁我也是醉了，相对来说只有18岁的赵今麦反而把援汉医生演得自然很多。

实事求是地说，杨洋演技和他演贾宝玉、姜子牙、曹植的时候相比有进步，给师兄送他父亲的骨灰那段他的泪水还是很动人的。

还是应该给他提升个人演技的机会，毕竟胡歌、黄教主的演技都是有逐步提升的轨迹的。

感情戏那个是弹幕胡说，我没看出《同行》是杨洋和赵今麦的爱情戏，剧情上也只是他们俩相互鼓励、一路同行而已。

《同行》有一个很大的问题，就是剧情散乱不堪。

本来赶赴武汉支援是火烧眉毛的急事，却生生被编剧写成了公路片的剧情。

一路上各种支线喧宾夺主， 小油桃的情节显然是为了刻意煽情加上去的，说实话很不自然而且十分无聊！

总的来说《同行》也就比《火神山》稍强，严重拉低了全系列的水平，不过和隔壁《最美逆行者》相比还是有优势的，至少荣意的父母疼爱女儿那段演得相当出彩 。

其实《同行》单拿出来也是国产剧及格线的水平，和隔壁《最美娘道》相比有一定优势，很多人无法接受它主要是因为它夹在《在一起》最优秀的第二单元和第四单元之间，显得无比尴尬。

第四单元（7/8集）：《救护者》 个人认为最好的一个单元，没有之一！

曹盾不愧是《长安十二时辰》的导演，长镜头用得太赞了，从头到尾一气呵成毫无拖泥带水之感！

朱亚文的演技不错，徐璐说实话演得不太自然，但昏暗的灯光下抢救病人的那种紧张感以及看到之前还有自己的喜怒哀乐的病人去世那种无力感和挫败感足以覆盖任何演员的演技，之前一直埋怨老爷爷的老奶奶希望自己比老伴先走那段太深情感人了。

除此之外，医生魏力和乐观坚强的患者小朱的约定也让人印象深刻，遗憾的是，最后小朱还是没能挺过去。

除了朱亚文和徐璐，很多群演据说都是真正的医生，难怪这一单元很多细节表现得十分专业。

这90分钟的两集，剧情比很多大片都要紧凑！

我感觉《救护者》如果单独拿出来作为一部电影，可以打满分！

偶尔有些瑕疵也丝毫不影响整体表现！

第五单元（9/10集）：《搜索24小时》这一单元很多人说差那是因为他们不熟悉疾控中心流调人员的日常工作，加上刚从《救护者》的高潮中走出来不适应水平任何程度的下降，所以瞎黑。

其实李小冉、郭涛的表现还是可圈可点的。

前半部分之所以把科长（郭涛）演得很官僚，各种歧视实习生小陆，是为了让这个人物更加有血有肉，形象更立体，避免拍成唱赞歌的宣传片。

事实上科长仍然是正面人物，关键时刻敢于担当，还是一位对全国人民生命健康负责的好干部。

一开始我也以为黄景瑜演得奇烂无比，从头到尾面无表情，面瘫程度秒杀绝大多数小鲜肉。

直到后来领导说出他的身世后我才恍然大悟，原来黄景瑜对小陆的没有情感、无法与他人共情把握得还挺不错，不得不说这一设计还挺高明的。

当然，无可否认《搜索24小时》过于突出个人，个人英雄主义色彩太浓，但这两集压根就不像很多人说的那样把其他人演得像弱智一样。

张猛警官一开始态度有点凶但关键时刻是很可靠也发挥了重要作用的，李小冉演的江灿智商也始终在线一看就是让人踏实的大姐姐。

结尾拍得太烂，刻意煽情却没有把握好度。

个人认为《搜索24小时》不烂但也不够出彩，比3和6两个单元好。

第六单元（11/12集）：《火神山》这一单元我和很多人的看法相反，陈数的演技是不错的，本身军医就是这样说话办事的。

但这单元最大的问题是跑题了，文不对题，题目叫《火神山》却没有一点点表现千万工人搭建火神山医院的建设过程，反而大讲特讲护士长的故事。

还有应该着重批评的是，导演和编剧没有真正深入武汉体验当地的风土民情，完全凭想象闭门造车。

武汉的养老院居然建在会塌方的深山沟里，编剧不会看到“火神山”和“雷神山”就以为武汉是重庆、贵阳、青岛、香港、十堰、张家界、宜昌、遵义那样的山城了吧？

这一单元表现女军医对新冠患者唾液从一开始的恐惧到后来的克服是一个亮点，但这两集废话太多，很多时候都是在闲聊。

还有一点需要严厉批评，陆毅演的总经理和他老婆聊天的微信里把“得”打成了“的”，地的得都分不清还演什么戏！

现在很多演员能不能对自己祖国的传统文化多几分敬畏和尊重！

我感觉《火神山》像是被《最美逆行者》附体了，各种假大空，各种唱高调，活脱脱就是一部宣传片。

就目前而言，《火神山》全系列最低，可以和《最美逆行者》“相媲美”了！

第七单元（13/14集）：《方舱》这一单元是目前为止最平中见奇的一个单元， 靳东、孙佳雨、毛晓慧、黄志忠、王自健、 姜瑞霖（铎铎扮演者）乃至李大爷、马大姐的扮演者都演得非常自然流畅，没有谁达到张嘉益、吕中、雷佳音、倪妮、朱亚文在本剧中的演技水准但全员演技在线无人拉胯，故事也很完整。

《方舱》一反前几个单元悲情、紧张、压抑的风格，既有快乐也有悲伤，从四川成都援鄂医疗队队员和方舱医院收容的武汉本地患者们的喜怒哀乐中展现了人间真情。

不得不说，汪俊是一位合格的导演。

编剧六六很擅长描写人世间复杂微妙的情感，她编剧的从《蜗居》到《少年派》和《安家》在表现角色细腻感情方面都可圈可点。

其实我感觉蔡蔡和颜部长似乎有一条感情暗线，但他们即便真的恋爱了也不会让观众觉得是强行加感情戏，这样的讲故事技巧值得《同行》的导演和编剧学上十年！

最难能可贵的是，这一单元没有一味歌功颂德而回避问题，第13集后期患者们的抱怨乃至想离开方舱医院那段情节还原得非常到位，突出暴露了方舱医院搭建和开始使用的初期存在的种种问题，包括厕所很脏、伙食难吃、每天的生活十分无聊缺乏必要的娱乐作为调剂等等，这在内地算是尺度很大的了。

李大爷痛失爱子后冲着医护人员的发火，和结局部分向护士长的致谢及给蔡蔡的真诚道歉，形成了鲜明的对比，没有过分的煽情却依然让人感动！

看惯了第1、2、4单元的悲情，看这一单元是比较轻松的。

《方舱》也有很多不足之处，靳东的四川话大饼味太重了。

不过总体上瑕不掩瑜，在我心目中，这一单元和《生命的拐点》可以并列全剧第三。

看完后我的感觉就是，《在一起》经历了《搜索24小时》和《火神山》的挫折后，终于重新回到高水准，这让我无比期待下一个单元邓伦、李沁的表演。

第八单元（15/16集）：《我叫大连》一开始我还很担心邓伦能不能驾驭好宋小强这个角色，毕竟是以抗疫英雄大连小伙蒋文强为原型改编的角色。

没想到这次邓伦的演技出乎意料的好，和他在《十五年等待候鸟》、《欢乐颂2》中的表演相比简直是天翻地覆的进步。

邓伦对小强的心理变化把握非常好。

一开始误打误撞被迫在汉口站下车，又误打误撞去了江天医院做清洁工；后来一度想逃离武汉，却被在疫情灾难中坚守的武汉人感动，决定以“打不死的小强”的身份留下来；最后在李沁出演的李天然和去世的屈大夫鼓舞下，成为了坚定的志愿者，真正走上了英雄之路。

不得不说，这故事编排得很不错。

表面上看就是一个大连小伙子疫情期间在武汉的不平凡经历，但非常接地气，体现了一条真理，没有人生来就是英雄。

其实就像护士小姐姐李天然说的那样，所有人，一开始面对意想不到的灾难，都会感到恐惧。

同样是90后的年轻演员，邓伦和李沁的演技比杨洋、马天宇好得太多，杨洋应该跟邓伦好好学习一下怎么通过表情和背影表现人物内心的情绪变动，隔壁马天宇更应该好好看看这边邓伦的表演！

除了主演邓伦的精彩表演外，我还想夸夸老爷爷和老奶奶，他俩几十年相濡以沫的感情非常感人，老爷爷用手抚摸他们黑白底的结婚照那段平淡却很催泪。

目前看来，《我叫大连》在全剧中属于比较优秀的水平，优于第3、5、6单元，比第1、2、4、7单元则要逊色。

第1、2、4、7、8单元都告诉了我们，最好的煽情其实是不刻意煽情，让感情自然流露，用最真挚的情感打动人心！

第九单元（17/18集）：《口罩》我个人认为，这是被演员的演技拯救的一个单元。

如果抛开海清、董璇、冯绍峰、王建国、段博文、孙俪、涂松岩的演技加成，单论编剧的水平，本单元编剧和《同行》的编剧完全是半斤八两。

从主观立意来说，编剧想表现的是疫情期间爱国民企的情怀；客观上呈现出来的效果却是，海清饰演的老板梅爱华（喻义“热爱中华”）一心只想着赚钱，为了赚钱先利用韩松作为湖北人的善良、老实、爱家乡、爱家人骗他低价把口罩卖给自己，后来甚至连女儿都不要了只顾去湖北仙桃购买原材料。

幸亏海清的演技确实好，这样她呈现出来的结果是：一方面，梅老板爱钱，但不是迫于无奈也不会拖欠工人工资，也尽量对自己的产品质量严格把关，这说明她绝不是网友说的所谓“奸商”；另一方面，梅老板一开始确实只想着赚钱，但后期因为小林女友感染新冠病毒却没有口罩而激发了她的社会良知，最终她完成了人格上的升华。

我一直认为，不把每个人塑造成不食人间烟火的圣人是《在一起》的成功之处。

商人肯定是要牟利的，现实就是他们商人也必须通过赚钱来还贷款、养活家人、给企业员工发工资。

刻划出一个商人由唯利是图到真正为抗疫做贡献的转折，比把原本天生就有逐利性的资本家美化成毫不利己专门利人的慈善家要真实得多。

另外，冯绍峰的表演也可圈可点。

韩松离开家乡仙桃时面向老母亲的那一跪有些刻意煽情，但配上冯绍峰的泪水和身影，依旧催人泪下！

虽然汇集了那么多好演员，乃至他们的演技可以在很大程度上弥补剧情的逻辑漏洞；但是《口罩》的缺点还是非常明显。

首先是剧情逻辑性有问题，梅老板一开始为了截和口罩谎称自己要拿那批口罩去湖北做慈善，骗韩松把口罩贱卖给自己。

后来她去高速公路服务区请求韩松和自己合作时，却口口声声拿湖北和全国人民来说事，反而说韩松拒绝合作就是为了私人恩怨置全国人民的生命安全于不顾，这简直是道德绑架！

另外，这一单元的剧情和《火神山》相比还算扣题扣得比较好，但剧情节奏还是有些拖沓，确实存在枝蔓过多的问题。

相对而言，《口罩》最值得称道的可能是在一定程度上反映了新冠疫情时期的社会现实，即口罩紧缺、价格虚高、许多民企一开始转产口罩时也存在种种质量问题。

总体上，《口罩》算是一部合格的抗疫单元剧。

在《在一起》全剧各单元的排序中，我个人认为，这一单元高于第3、5、6单元，低于第1、2、4、7、8单元。

合格和优秀的区别在于，有时演员可以靠精湛的演技把一部漏洞百出的剧本变成合格的剧集，让原本突兀的剧情变得合乎逻辑一些，但无法将其升华到优秀的水准；而优秀的电视剧则应该依靠优秀的剧本取胜，让好演员演得游刃有余，而精彩的剧情也可以让个别演员尴尬的演技变得不那么辣眼睛（没错，我说的就是《生命的拐点》和《救护者》）。

第十单元（19/20集）：《武汉人》我其实一直在犹豫是把《武汉人》和第1、7单元并列为全剧第三还是把它和第2单元并列为全剧第二。

从理智来说，《武汉人》的艺术水准和《摆渡人》相比还有不小的差距，整个单元没有雷佳音演的外卖小哥辜勇这么一位让人印象特别深刻的角色；但从情感来说，作为《在一起》全剧的收官之作，我对第十单元又有着特殊的偏好。

《武汉人》和《方舱》一样平中见奇，没有刻意表现泛松园社区每一个人传奇的人生经历，但刘敏涛、贾乃亮、奚美娟、张萌、王茂蕾、黄小蕾、倪大红、李圣佳、佟梦实甚至饰演娇娇的爸爸妈妈的那两位演员演技都绝对在线。

随着故事的进展，大家不同的生命轨迹发生了交汇，热心肠却有些老好人的涂芳，一开始忍受不了恶劣的工作条件而辞职后来却留下来的淳朴小伙丁几何，养金毛的那对有点逗比的小夫妻（老公神神叨叨，老婆喜欢直播），因十年前儿子车祸去世而精神受创的前大学历史老师倪爹爹，涂芳的前夫及其说四川话川东方言的妻子，生活中有矛盾但关键时刻体现出人性善良的婆媳，以及清洁工大爷、保安、民警、外卖小哥、楼顶歌手，还有多收了220元主动退还的药房大娘，无一不体现了武汉人豪爽、耿直、善良、厚道、热忱、乐观、恩怨分明、知恩图报的性格。

如果说武汉是一座英雄的城市，那也是因为城市里居住着上千万善良淳朴的新老武汉市民。

这一单元最感人的就是20集结尾“致敬英勇的武汉人”8个大字，没有之一！

这一单元对武汉人性格的刻划，生动地诠释了为什么武汉人可以在苦难中熬过新冠疫情时期最艰难的近3个月。

此外，《武汉人》的表现尺度也不小，如实反映了疫情初期做核酸检测需要排队和床位的紧缺，这也是对这场还未完全过去的灾难一种认真反思的态度。

当然，《武汉人》在细节方面有一些小瑕疵，比如小丁给倪爹爹戴口罩没戴对位置，刘敏涛的武汉普通话听着很像她的母语胶辽官话，但这些都不是什么大问题。

在全剧十个单元中，《武汉人》无疑是一个完美的收官，也无疑最适合作为全剧的大结局呈现给观众。

不为别的，就因为忍受种种困难居家隔离的每一个武汉人，都是中国抗击新冠疫情最大的功臣！

《武汉人》好就好在平民视角，从普通武汉市民的角度看待这次疫情，没有歌功颂德，只有对平凡的无名英雄日常生活最真实的记录。

如果相对理性地评价这一单元的话，我愿意将它同第1、7单元并列为全剧第三。

《生命的拐点》、《方舱》、《武汉人》各有各的好。

只是不知道为什么，《武汉人》播出后，《在一起》的豆瓣评分反而从8.9下降到了8.8，某些黑子和恶意打低分的人还请自重！

最后还是总结一下吧，《在一起》整体上是一部很不错的时代报告剧。

不魔改、重视平民视角、反映普通人生活、对疫情有冷静反思，是这部剧最大的亮点。

至于宣传因素，这肯定是有的，但至少《在一起》的宣传方式我完全可以接受，这就够了。

没有一部电视剧会没有主创人员的立场！

我对《在一起》各单元的排名是：4﹥2﹥1≈10≈7﹥8﹥9﹥5﹥3﹥6。

严格意义上说，全剧只有第六单元《火神山》可以归入烂剧的行列；就连我认为排全剧倒数第二的《同行》放在当前的国产剧里，也应该有一个及格分上下的分数，算不上真正的烂。

就《在一起》本身的创作意图而言，除了《火神山》和《同行》外其余八个单元均达到了合格标准（《搜索24小时》算勉强合格，至少故事完整而且没有跑题）。

这在近几年的国产电视剧中，算是十分难能可贵了！

总的来看，《在一起》远没有达到完美，但也是良心好剧，值得推荐！

最终分档吧。

4，2，17，9，105，38，6最新这章倒是不用多说了，标准演绎了一个，几大俗梗堆积起来的平庸情节，如何通过结构编配、演员演绎、节奏把控，达到一个比较能看的结果。

—————————421，7953，86海清、旋儿，保剑锋、孙俪客串，再加上近年来开始稳的冯绍峰。

只看这个演员阵容就让人不得不有些期待。

成品怎么说呢，演员没辜负。

剧本也能看得出来是踏踏实实的设计过的。

整个编导是能让人看出来，起码是动过脑子，是有自己想要表达的东西的。

（私以为国产剧做到这一点就已经很不容易了，手动狗头）这章算是所有篇章里面离最前线、离医院最远的。

第二章也相对远，但离普通人的生活近啊。

从这个角度来说，这章的内容和结构都相对来说是比较难把握的。

毕竟一线冲击的内容不归这章描述，所以这一处情节的表达，就处理到了两人开车去武汉进城时候的萧瑟肃穆。

说回这章的内容，那些归这章表达的规定内容离普通人都太远。

普通人哪里知道口罩生产技术到底难不难？

也不清楚熔喷布是不是靠视频资料就能顺利产出来。

普通人最能共情的是口罩买不到、并且听说医护也很缺。

剧集选择了厂里员工的未婚妻这个情节，来将其揉进这一章的整体故事里。

以上两点效果如何呢，各有各的感受。

主观的东西，自然是感受为王。

至于技术上这么操作好不好呢，以至于有没有更好的设计呢，那就是见仁见智了。

不过我倒是突然觉得，救护者这种超一线、超聚焦、超专业的医疗戏，和口罩这种远距离、四两拨千斤的剧，虽然内容类型差别巨大，但难度都挺大。

再次感叹救护者这章的高水准，至于今天这章，结构上小问题、节奏上有瑕疵，也算优良国产作品吧。

谨慎的期待一下明天的收官之章。

———————更新排序（排名分先后）第一梯队（高水平发挥）421第二梯队（国产剧水平发挥）753和，剩下的86这个，怎么说呢，整部剧要不要调整星级，就看后面两章还能不能撑得起，力挽狂澜一把了。

————————更新排序4217536搜索这一章，四平八稳吧，故事人设结构节奏都是。

方舱，算是目前最轻盈的一章。

毕竟方舱收治的都是轻症，也很大可能是跟这个原型院长的个人特质和风格有关系。

安排一个这样色彩的故事，对整个剧集来说，无论是从内容还是结构上，都更加丰满、鲜亮了。

当然，前期故事线有点突兀了，比如是找可乐那一段，没头没尾的有点过了。

后期一些转折也是过于突兀。

当然，也都可以推给时长不够铺垫出足够的剧情容量。

在不到一部电影时长的容量里，讲一个主题鲜明的故事，最简单、高效的办法，就是拥有雷佳音、靳东、陈数这种个人特质鲜明的主演，能够密集的、鲜明的给观众刺激，留下记忆点，就成功了。

前俩的导演算是都成功了吧。

至于雷神山，医院本身在整个抗疫过程中万众瞩目的地位，使得许多观众对于这一章也尤为关注。

再加上陈数，是真的让人充满期待。

结果呢？

结果就是，陈数满身正的不能再正的气质，也拯救不了剧本的拉胯。

导演和拍摄手法也是，毫无记忆点，只顾出戏了。

当然并不是没有人走更慢、更花力气的路。

他们也交出很好的答卷，比如《摆渡人》的剧本、比如《救护者》的拍摄手法和镜头语言。

——————目前排序，4213。

雷佳音、倪妮，加上蒋欣，就是那种演员可以升华甚至拯救剧本的表演。

好在哪里一个字都不用多说。

朱亚文一直都挺稳，曹导更稳。

完全称得上是一个相得益彰的组合。

所以综合来看，我更喜欢这章。

事实上我是真的没get到开篇故事。

可能一个如此克制的拍法，在整个大局集里换个出现的时点，会有不一样的效果。

第三个，虽然剧本定位故事节奏都有问题，但真的没有组里说的那么差。

不过没想到的是，最戳到我的，其实是荣意这个还没有完全长大的成年人。

看着她要去挣扎着努力承担自己的社会责任的时候，其实是孱弱而颤颤巍巍的。

出门的车、吃食，甚至通行证，都还要父母去张罗。

而她只能在走之前口头交代母亲注意身体。

疫情当前，作为唯一的女儿、自己还是医生，家里防疫的物资够不够？

封村之后吃食、可能出现的就医等其他需求，如何满足？

这些问题，还没有真正长大的荣意是完全不可能会想到的。

不是说她不好，而是说，她其实并没有真的成长到能够担起真正的生活。

反观父母，即使万般不愿意，却依然亲手将自己的女儿送往了未知和危险。

成全她一定想要去承担责任、拯救世界的愿望。

成全她莽撞的、却又可贵的，一腔热血。

这可能不是简单的什么心有大义，这大概就是中国传统父母那种无言而深沉的爱。

毫不夸张地说，这些千千万万个稚嫩的、孩子般的医护荣易，每一个的背后，都是父母撑起了这一片天。

他们呵护起每一种可能性，让他们得以心无旁骛，得以纯粹，得以未经反思、也未曾察觉缘由的义无反顾。

向医护致敬，向每一位支撑着医护的人致敬。

敬这世间一切鲜活的、或曾经鲜活的真、善、美。

以上。

晚安。

作为武汉人，不敢看，但必须要看，因为那些人那些事不能被遗忘。

从目前出来的几集来看，最喜欢的是曹盾导演、朱亚文主演的第7-8集，因为“真实”。

不断有机器声讲话声表现医院真实的场景感、大量一镜到底的镜头营造救治过程的紧张感、刚刚还好好的病人突然急转直下撒手人寰、疫情前期医生们对治疗方案的探讨及争执、氧气瓶短缺可能让有些病人失去生的机会、走廊里的加床和裹尸袋……没有刻意煽情，只有残酷的现实。

这一单元的名字是《救护者》，反映了那时医生护士们面临的一切，他们把去世的病人用红笔一个个划掉，痛苦且迷茫，为什么拼尽全力却为什么救不了如此信赖自己的病患。

所有救护者们不是神，他们也在疫情初期、在崩溃和自我怀疑的初期不断坚持着摸索着给世人生的希望，好在坚持住了，好在一条条红色的死亡线变成了绿色的生命线。

作为武汉人，在疫情初期最崩溃最无助的是听说医生们也感到无助的消息，担心疫情完全失控。

看完这一单元，我对他们既心疼又肃然起敬，他们面对的是最惨烈的现实、甚至是从医生涯最自我怀疑的时刻，还好他们坚持住了，这一仗赢了！

希望他们能够忘掉那个时候的阴霾，记住阳光洒满病房的时刻。

作为一个武汉人，全家都跟医护沾边，我给《在一起》打了5星，4星给剧本身，剩下1星洗眼。

就剧情来说，我猜测是最大的尺度了，现实只能更加残酷和感动。

因为当时身在武汉的人最有发言权，而且现在是网络时代，疫情初期的艰难，大家应该能通过各种渠道了解的到。

媒体篇从前期的消息披露，到后期的各种传谣辟谣。

一言难尽，愿英雄们走好。

具体请参见政府网站 http://www.ccdi.gov.cn/toutiao/202003/t20200319_213880.html 剧中几乎无体现医院篇我老婆是护士，刚开始那几天经常哭着跟我视频。

第一天进隔离病房的时候，被尿憋哭了。

我老婆第一天是6个半小时才休息，防护服脱了就没有，顺便提一句，最开始的时候N95和护目镜都是申请才能配给的，而且还是用紫外线烤灯反复烤着用。

第二天，她早餐就一碗热干面，一个鸡蛋，一个麻圆，半杯豆浆。

她不敢不吃不喝，因为她需要在发热门诊坐8个小时，中间不吃不喝不拉不撒。

她才二十来岁，刚开始不好意思穿尿不湿，代价就是8小时之后整个人差点虚脱。

剧中清一色4小时轮换。

大概四五天之后，物资开始紧张。

至于后来发生了什么，估计也都清楚。

作为医护，很绝望。

只能自己想办法，我看有报道但是没下文，我就不展开了。

剧中 倪妮 提了一句。

我一直期待的一个画面就是：护目镜第一视角走进隔离区，狭小的视野范围内都是等待救援的患者和“袋子”，吵杂的求救声和医护的交流声最后汇聚成自己的心跳和呼吸声。

这也是我老婆第一次带上护目镜进入隔离区的亲身感受。

剧里朱亚文的视角跟这个有点类似。

再次DISS隔壁辣眼剧对女性的贬低！

我老婆是自愿的。

虽然她有很多委屈，但是她还是义无反顾的投身抗疫，几个月无法回家。

而且她们医院，女性医护比男性多多了好吗？

男护士≈0，男医生和女医生数量差不多，算上保洁，女性比例远大于男性。

再科普一下医院前期的工作概况。

由于物资紧张，一般并不是所有医生都穿防护服进入病房，只能安排几个值班医生临时查看所有的病床，几乎不存在管床医生了。

但是护士们却是所有人全副武装上岗，最辛苦的是她们。

疾控篇我父母年纪很大了，特别是我爸还有糖尿病。

他是经历过非典的老兵了。

疫情初期他还因为单位没安排他这个老职工上战场而闷闷不乐。

后来人手不够，他们就出去采样了。

“一院子等待检测的可以肯定全是确诊的，但是还是要一个个的去采样。

护目镜里面全是水，完全看不见，只能凭感觉拿棉签去捅。

他们难受我也难受。

”我爸原话。

疾控中心几个月几乎每天通宵达旦。

父母住单位安排的宾馆，老婆住医院，家里就我一个。

剧里没有疾控中心？

社区篇我自己就在家里社区帮忙，我们是无疫情小区，我可以算得上是全家最轻松最安全了的一个了，羞于启齿，就不说了。

综上我想表达的就是，剧是好剧，但是为了过审作出了很多牺牲。

现实更为残酷和艰难，我们目前还身处在疫情之中，国外更是横行肆虐。

凛冬将至 ，希望这部剧能提醒人们，战斗还未结束，千万不能掉以轻心。

我们现在虽然好过了，但是一定要居安思危！

PS：既然有改编，肯定有很多违和的地方，但是瑕不掩瑜。

顺便问一句，杨洋和赵今麦 按照剧中路线图，是怎么在半路相遇的？

PPS：至于最美抗疫神剧，说它辣眼睛还算轻的。

战斗还在继续，这种剧集拍出来我怎么感觉有资敌的嫌疑……

《同行》的导演和编剧，以一己之力拉低整部剧的档次，可见功力深厚。

明明是一部高质量的抗疫剧，明明是真人真事，不仅拍得跟假的似的，还硬生生被他拍成不入流的言情剧，导演不一般啊。

太多槽点了，连我妈都说，这两人是要搞对象。

七八十分钟的戏，赵今麦吭哧吭哧蹬自行车就占了10分8分。

还有汽车广告，还爆胎，那厂商没把赞助费要回来吗？

那乐医生哭的，我和我妈都以为是老师死了。

结果，他师兄的爸爸。

what? 到最后才出两个镜头的师兄！

导演，你在那儿跟我们玩剧情反转呢！

还有，那个突然跳出来的“小油桃”，让他们给带两个桃儿，有什么意义？

之后我就一直合计这两个桃儿。

这两个油桃咋办？

放哪儿？

他们俩吃了？

之后再买？

去哪儿买？

那不然扔了？

要不烂了可咋整！

（你看看，这两个桃给我担心的，一直惦记到变成桃核儿）到最后还四个人手拉手。

怎么滴？

这是要排排坐，吃果果吗？

再来，每个医院的医生可以随便跑的吗？

想去哪个医院，就去哪个医院的吗？

那容大夫说跑到乐医生的医院工作，就跑过去了？

最后，必须说，杨洋真的天生丽质。

赵今麦还脸色蜡黄的，杨洋肤色白白嫩嫩的，肤质真好。

虽然演抗疫的医生，虽然别人脸上都有伤和疲色。

但乐医生一直精力充沛，脸上干干净净的、连个红印子都没有。

唉，长的好看，真的啥都有优待啊。

连护目镜，口罩啥的都不忍心在他的脸上留下伤痕。

就酱！

《生命的拐点》故事就不说了，没有刻意煽情，没有刻意制造紧张感，但是还是让人哭的头疼。

前两集的镜头表现力真的太好了，微风扬起的护士们的短发，夜色下院长吃怀疑自己确诊时转过身大口吃热干面，抢救病人老母亲在病房外洒水的交错，空荡荡的重症监护室走廊两个医护人员相拥泪崩，老院长和妻子冬天过后的相视而笑。

虽然到最后总感觉戛然而止，小情侣的戏份也有点尬，虽然也表现了一点点现实官场，即使只是浅尝辄止，但是真的是很好的作品了。

《摆渡人》不同的导演能看出不同风格，前两个单元虽然也都尽可能克制，但是还是能看出导演手法差别的。

张黎是完完全全的冷静克制，所有的一切都是通过镜头表现的，而沈严责不是，他是有情感外露的，通过一位外卖小哥的视角，以自述的方式表现普通人的在时代洪流中的挣扎，痛苦，平凡，伟大。

平时为了省钱，过年连家都不想回，说着回武汉只是为了多挣点钱，但却做了接送医护人员的志愿者。

小护士在路边崩溃的呐喊，护士长放下车窗贪婪的吸收窗外的新鲜空气，三个年轻的小护士在车里失落不能回家但也雀跃叽叽喳喳随着志愿者环游武汉，小女孩没有歇斯底里却带着哭腔的小奶音，在盼到援鄂医疗队经过时年轻外卖小哥一声声释放情绪的加油。

这个单元没有拐点的压抑，却也是让人泪崩的。

《同行》这一单元是最治愈的，本来是放在明天播的，但是因为《救护者》实在太过沉重，所以在国庆中秋双节的这天播了同行。

能在最好的医院进修，被医院前辈所看重的天之骄子，一位爸妈的掌珠，和你我一样大爱吃辣条的小女孩，他们在知道医院的困境和熟悉病人情况后一路风雨赶回武汉，是拥有什么样的决心和勇气啊，连夜的火车站票，崎岖铺满砂砾的山路，他们在途中遇到了很多很多提供帮助的人，提供免费租车服务的退伍老兵，坚守华容道小义为大义让路的村长，空荡荡路上逆行回去的一声声加油，谁看了不会泪中含笑呢？

如果说前边两个单元的导演是冷静克制的，滕华涛一位擅长生活剧的导演第一次挑战的公路片，没有很刻意的煽情刻画困难，却到处是年轻人的热血生气。

《救护者》救护者这一单元是最沉重的，援鄂医生到了湖北，没得片刻休息便到了医院工作，呈现在他面前的是地上收拾不及的血迹，是住满病人的走廊，是堆积在病人旁边的裹尸袋。

导演很擅长长镜头，这一part用了超级多的长镜头来展现紧张压抑的气氛。

妻子怀孕的医生拿着手机里传来的新生儿的照片放在已经离世的新手爸爸身边，那一刻，新生与死亡的对比是那么残忍。

忙的脚不沾地的护士终于可以歇一口气的时候拿到了同事给个冻疮膏，可是需要的病人已经没了。

最长的一个镜头应该是黎主任为了从各个地方过来的医疗队寻找救命的零件，他最后累瘫在地上。

对病毒一无所知，治疗方案医生也争执不下，物资紧缺，环境恶劣，所有人都有崩溃的一刻，黎主任却未曾有片刻喘息，记者问他简直不下去的时候怎么办？

他说坚持。

在第二天没有新增死亡人数的时候，他却一个人在洗手间流下了眼泪。

导演用两个镜头展现前期与后期的对比，前期打印出来的住院名单是用红笔勾画的，后期是用绿笔勾画的，终于啊，终于啊，终于大家都出院了。

这是前四个单元里我最喜欢的，故事也是最完整的，细节刻画的最真实的。

就像是黎主任说的，平凡琐碎的时光是多么幸福啊。