盲探

不知道我是不是年纪大了，看不下这种片子。

很多笑点很明显，我知道，但就是不想去笑。

电影很明显要把鬼马爱情喜剧嫁接在杜氏侦探电影中，感觉像碳烤冰淇淋，凉爽不够，乱入无敌。

会探戈，会骂人，看不见，让你想到谁？

没错《闻香识女人》中的阿尔帕西诺，从表演上，易怒的盲人是帕西诺对于生活的精确观察和模仿。

刘德华的表演，似乎未够时间吃透角色，一个这么容易暴怒的盲人是没多大可能极其容易欢乐的。

（而且还是一个天杀的吃货）郑秀文，杨千嬅，陈慧琳...港星路数大多雷同，呆傻，智捉，耐操。

香港电影里这种的形象如此之多，不得不让人怀疑，是否存在藐视女性的大男子主义蔓延。

郑秀文被折腾的越惨，观众笑得越开心，大家觉得你比我惨，哈哈。

郑秀文绝对女汉子，比你坚强比你执着乐观，你也爽，反正左右不吃亏。

而且相对于成龙周星驰这种程度上的自虐，女汉子的自虐似乎别有一番风味。

同《毒战》一样，这片也有一种功利的味道。

似乎希望仅仅凭借刘德华+郑秀文的黄金组合拉拢观众，接着又嫁接了多种电影类型，甚至借用杜琪峰之前电影用过的元素，比如断案中的实景体现，曾经我有一刻期待郑秀文的角色真的被大师调教出神一样的推理术，结果看到她用三只手指挤压太阳穴我就放弃了。

很可惜，本片要传递这样一种价值观，也就是说人的偏执或邪恶因子是存在基因里头的，一代传一代，小敏的外婆、小敏的妈妈、小敏，最后小敏的女儿。

一个无比恐怖的结局。

片中还有大量的虐杀，惊悚，并且在杀戮的暗示下，又希望通过笑料来进行稀释，在尺度上还是放得太大了一点，让观影的女孩子有一种很奇怪的体验，一会食欲大振一会恶心呕吐。

看到片尾字幕，第一执行导演是郑保瑞，我就呵呵了。

鬼马确实是港片的一个类型，可能我们要求不能太高，速食、快餐、癫狂、反常、量产.....都是关键字，这种香港精神深入骨髓，彭浩翔我非常欣赏，我觉得他分寸感就会更好一点，不能因为鬼马就没有类型片，价值观上的追求，那样就变得很无聊了。

你问我是喜欢精致的如《一代宗师》《无间道》《寒战》这种，还是喜欢快餐式的港片，我只能说，我还是看好德国队。

我喜欢盲探，虽然是孤男寡女和神探的结合体，最后那个案子也不是很合理。

唯二喜欢刘德华的角色都是杜琪峰的，暗战和盲探，突然想起刘德华说杜琪峰不让他甩头发，他很委屈，正常人骑摩托车停下来也会甩头发吧，笑……刘德华很适合这种嘴贱心软的精英男，郑秀文很适合大条白领女，这两个在一起就是喜感又感人的欢喜冤家，各个案件不过是推动催化剂，好让感情合理发酵。

加上幽默的台词，有趣的配角，恰到好处的煽情，这道大师炒的杂烩鲜香热辣地出锅了，好吃下饭 。

重中之重要说的是充斥整部片的美食，从头吃到尾，老杜实在是个吃货，当然这样写评充分说明我也是个吃货，所以喜欢老杜。

虽然没有了毒战那样的惊喜，但是经历了《富》《二》《代》还坚强活下来的我们，最近三周能看到一部不至于在电影院里睡着的电影，杜琪峰也算是业界良心了。

《盲探》预告片打着惊悚+悬疑推理侦探片的幌子，其实是杜琪峰的小调皮。

整部电影看下来，《盲探》更像是一部带点小惊悚的轻喜剧，尤其其中包含很多恶搞之前电影的小桥段，还有对刘德华郑秀文搞笑形象的塑造。

看到有人在短评里抱怨刘德华饰演的盲人与艾尔•帕西诺相差太远，我倒是认为两个人饰演的角色性格迥然不同，可比性并不太多，但却各有千秋。

从一个吃货的视角来看，食物作为推动剧情的辅线贯穿全篇，让刘德华扮演的庄士敦更生活化，吃货形象也更可爱。

无论何时何地何事都不忘美食，连办案都要先挑好吃的多的地方；钱没得赚了生气了也无所谓，有顿大餐就可以安慰心情；无论是高档餐厅里的鱼翅鲍鱼，还是街边小摊的臭肠，都能找到“超赞的食物”并动情地开吃……这是一个真正的吃货才能有的对生活的浓浓的爱和理解。

想必杜琪峰也是一个吃货，不然影片里不会有如此多栩栩如生的细节。

虽然是“探”，但是关于办案的情节在影片里是相对略弱的，尤其结尾庄士敦对小敏藏身柜子被运到巴西的想象，与之前还算环环相扣的推理相比，出来的有点毫无来由，更何况躲在柜子里的二十七天时间，屎尿都能把小敏淹死或是熏死在那个基本密封的柜子里了，她居然活了下来整个容还能回到心仪的男生身边。

靠想象破案多少有点无厘头，郑秀文三根手指指着脑袋发功假想更像是sheldon要杀死leonard，当然，这也为影片的轻喜剧打下了基调。

影片里有一些类似于碰到犯人先去无厘头打闹一下而不是报警或者拔枪这样的小瑕疵，但是杜琪峰的功力摆在那里，影片整体的推进还算合理，而且节奏明快，一些小瑕疵并不会让人出戏太多。

影片里时不时的来一些小惊悚，配合上笑料，一紧一松，有点按摩你神经的感觉。

不过一些片段还是惊悚异常，一群死者出来那块，小敏还在凄惨的哭，影院里有个女生突然就开始跟着一起哭了，估计是被吓着了，但是当时比影片里小敏还渗人的哭声着实吓了我一跳。

所以出于对自己和周边人心理安全的考虑，还是不推荐女生一个人去看的（注：抠脚女汉忽略此条建议）。

高圆圆与郭涛饰演的两个角色有点可有可无。

据说当年无间道三在拍摄时为了能在内地顺利上映所以找了内地的演员参演了一些可有可无的戏份，不知盲探是否也是这个原因。

不过把这两人的戏份当成喜剧里的小彩蛋来看，也未尝不可。

相比郑秀文有点无脑的卖萌，刘德华对角色的塑造更加有吸引力。

想了想，近些年看过的电影里，这个庄士敦是最真实的一个吃货形象了。

相比《闻香识女人》里的史法兰，这个轻喜剧里的形象并不须要很酷或是硬朗，小自私，小虚伪，无礼，贪吃，都让这一角色异常真实。

你看，就连他表白时都那么直白又可爱，“我喜欢你有钱，我喜欢你一切。

没钱也喜欢。

”一个不介意吃软饭的臭屁盲佬的形象瞬间因为真实变得可爱起来。

《盲探》在关于吃的细节下了很多功夫。

比如何家彤去追“大脚鸭”之后回来给庄士敦做面，庄用筷子探了探，以为面里没菜，而后吃到了何端上来的配菜，脸上马上露出了带点小满足的笑容。

这些细节的拍摄与刘德华对这一角色的拿捏，都细致入微。

而吃到配菜时的那种笑容，或许只有吃货才能理解。

我对食物曾经有着狂热的爱好。

我娘在我小学时候就说，如果我以后当了官，靠钱贿赂肯定打动不了我，但是能做两盘好菜就能把我收买。

虽然没走公务员这条路，但是对吃得热爱却一直保留了下来，即便高中过多暴饮暴食吃坏了胃，还是舍弃不了吃到好菜时从味蕾的享受到内心的满足感。

何家彤第一次请庄吃饭时，庄直接吃撑到吐。

我想起我十二岁时在北京，某天晚上一个人吃掉了整整一只烤鸭。

回到住的地方后，二话不说就去吐。

即便如此，烤鸭还是我最爱吃的食物之一，百吃不厌。

何找到六个嫌疑人问庄先去哪里的时候，庄说要先去“好吃多的地方”，然后开心地笑。

想起我出外采访结束后，可以绕四十分钟的车程到一家小店，只为了吃一盘正宗的小炒肉，不免要与电影中的庄士敦相视一笑。

大学时和ex计划周末去南锣鼓巷，重点不是要去哪里转，而是要先在文宇买两杯奶酪，然后去鬼味烤翅喝着冰的北冰洋吃BT辣烤翅，最后在鼓楼旁边的一家特色小馆子里吃一碗怪味混沌。

说起这些食物时，我们都两眼放光，然后发自内心的开心相视一笑，喏，那时候的ex，是美丽极了的。

我很喜欢叫朋友来家里吃饭，虽然我住的地方很挤，我也烹不出什么大餐。

用心的烧两道小菜，叫三五好友一聚，边吃边聊，即便租住的地方不大，还只有一张小桌子大家得挤在一小块地方吃饭——但是坐在一起吃着我亲手做的饭，是我作为一个正宗的穷逼吃货，能想到的对友情对生活的热爱，最真挚的表达了。

或许这些关于吃的细节有点无聊有些傻逼。

但我想这些都是一个吃货发自内心的东西。

就像庄士敦那样，无时无处的，从高档餐厅到街边小摊，从鱼翅鲍鱼到臭肠豆皮，无论生气时，还是开心时，美食总是要被放到第一位的。

甚至在何的假想中，即将死去的庄仍然不停地往嘴里塞着食物，喊着“好吃啊，好吃啊”。

真够傻逼的，是吧？

可这不就是一个正宗吃货对生活最真挚的热爱吗？

严格来说，《盲探》不是一部真正意义上的犯罪推理片，片中甚至有些线索缺乏逻辑，但这并不妨碍它成为一部近年来难得的好片。

昨日，该片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的阴郁严肃，延展了杜氏的黑色幽默，从而令整部影片更具感染力。

　　开头有些无厘头 　　影片以小敏失踪案为贯穿始终的主线，同时穿插多条案件线索。

开头显得有些无厘头：郑秀文扮演的女警何家彤被派去给同组成员买冰沙，顶头上司却突然要求她跟踪一位盲人。

于是刘德华扮演的“盲探”庄士敦闪亮登场，用近乎警犬般灵敏的鼻子和耳朵，找到了香港“楼顶泼浓酸伤人案”的真凶。

此后，故事情节开始快速发展……影片前半部明显好于后半部，中后段进展有些拖沓和凌乱，盲探的几处推理也略显突兀生硬，好在并不影响影片的整体。

这基本是今年夏天唯一值得你走进影院的华语电影，但杜琪峰用这部总结性和再出发式的混搭系作品辐射出了他从影30余年以来几次以及风格转变、进化，把本片当做喜剧不考究内在深度，或者当做悬疑片，拿去和老美悬疑剧作比较，在我看来都不算合适，《盲探》实际上是为两岸观众共同提供的一个杜琪峰电影检索引擎，考量风格走向和故事质量在这一部中应该往后撤一步。

盲探中的两位主角的身份设定和相互关系依旧没有脱离杜琪峰故事固有的套路，而所谓的悬疑推理其实明眼人都明白，这并非杜琪峰电影的长处，包括最抢眼的《神探》，其中的推理精密程度和悬疑设置并不如传统的高智商故事一般值得推敲，但两位编剧韦家辉及游乃海为杜琪峰的故事注入了他们共同认可的深层立意，且为传统港产喜剧所不能比，客观而言，《盲探》并不突破也不锋利，但却异常闲庭信步，甚至随心所欲，观众可以在欢愉的情绪中看到一个电影人30年来的变与不变，同时也看到一个团队沉稳自信的创作心态，杜琪峰与银河映像，《盲探》之后游戏继续。

杜琪峰进化史暨银河怪诞小结杜Sir自称本片”一片看尽杜琪峰，再看看到韦家辉“其实整个银河映像均被吞吐了一番一眼杜琪峰*惊艳的站位从梅尔维尔电影中进化而出的杜琪峰式群戏对战和静立中极具爆发力的站位恐怕是杜琪峰电影如今最强烈的视觉元素，在梅尔维尔的《赌徒鲍勃》中可以看到《枪火》的出处，而《枪火》以后杜琪峰几乎每部黑色电影都会使用这个招牌式的设定，一方面时剧情更富张力，画面构图更加稳定，另一方面也揭示角色关系，暗藏主旨，《盲探》中众受害者携各自身后的真相走进庒士顿的脑剧场，酷感十足，也铺垫了即将释放的剧情。

*染血的钢锤从《黑社会2：以和为贵》中被乱锤击死的阿乐，占米的酷刑，到夺命金中的放债人，杜琪峰电影中的暴力释放缓慢而极为稳健，行凶者从不慌张，受刑者往往是无力招架，血腥的展现并不刻意，只是配合这种决绝的暴力，表现影片的黑暗底蕴，对人心的旁观。

*灰冷的场景杜琪峰电影色调上如今也逐渐约定俗成，故事黑暗，色调自然同步，从《无味神探》和《一个字头的诞生》开始，《PTU》为结点，这种偏冷质感的出现已经与银河映像有了必然的联系，凡暴力场景或者角色斗法，电影在打光上都尽可能做减法，观众在这种观影氛围中也逐渐认可了杜琪峰的整体风格，可以说是心有灵犀了。

*怀旧的情节《盲探》当中游走港澳珠海，港片中熟悉的街道和各种市井化的场面给出了足够的亲切感，一些小段落则肆意回顾自己，或者致敬他人，舞房探戈恶搞《闻香识女人》，午夜睡衣加增肥戏，自嘲《瘦身男女》，杜琪峰的怀旧不是传统的恪守，而是坦然的戏谑。

*精细的浪漫杜琪峰的电影往往还是走浪漫主义的道路，和他银河早期的传统英雄片过度吴宇森式浪漫相比，后来喜剧中的浪漫从风格变为元素，《龙凤斗》，《孤男寡女》之类的爱情，《放逐》、《复仇》式的手足情，杜琪峰一向很有情调的展现各种情绪，《盲探》让我略感不适的一个部分恰恰在此，片中主要的浪漫元素在于庒士顿暗恋舞房老师一段，两位大陆影院高圆圆和郭涛的表演都有些不自然，所以当中部分的故事常常出戏，但浪漫的设计不可否认既搞笑又自然。

*喜剧的调配虽然如今的杜琪峰以其黑色系的作者电影为人熟知，但纵观其导演履历表，不难发现，真正伴随他数十年不变的类型绝对非喜剧片莫属，下文会对其几个阶段的变化作分析，此处需要提及银河映像时期的杜琪峰喜剧，虽然多了一层商业化的必然要求，但不难发现杜琪峰并不像其他港人一样做随随便便，无头无脑的喜剧，诙谐的设定永远服务于人物塑造和立意的需要，正如刘德华与郑秀文两人配对的几部作品，喜剧可能来自情节，但更多来自于角色自己的施展，由此也可以提到杜琪峰对演员的调教，如同刘德华，张家辉这类遇伯乐而蜕变的案例在杜琪峰手中屡见不鲜，而当年合作周星驰时避其锋芒，甘当绿叶的选择也同样让人敬佩，但杜琪峰终究是豁达和暴躁的混合体，他爱喜剧带来的微笑，但不会沉醉于上翘的嘴角。

*嗜吃的本性杜大炮华语导演界头号吃货，具体来说基本就是无话可说，每次到戛纳他的头等大事就是到中餐厅海吃，而在他的电影里，你必须有足够的耐饥饿能力，才能沉下心看他耍高深，《无味神探》里李若彤和刘青云互做家常菜，《真心英雄》里美酒一杯接一瓶，《大只佬》里夜排档吃不停，《神探》里一顿饭一百遍，《放逐》里一顿团圆饭吃出了百感交集，《大事件》里匪徒操刀，人质吃得得意，《瘦身男女》里有啥吃啥，灭绝人性...还有更多作品及相关美食，请按杜琪峰导演检索...那么，这部《盲探》在这个项目上放大招估计已是人尽皆知了，昨日观影前特地购买了一大包零食，并且做到了最前排，怕影响其他观众，也怕他们抢劫。

最终港澳珠海，无限美食果断还是让我的心在流泪，杜琪峰在这一点上对不起观众，对不起全球三大菜系领首国，我大天朝美食何时拍尽，也只能指望这个香港佬了。

两眼韦家辉*回溯式叙事这一点自然是韦家辉作为大师级编剧用来拉差距的绝技，考量的是剧本与导演掌控，包括剪辑方面的共同配合，电影开始于整个故事的中断，一面是时间正常推进，比如案件诊断，一面是倒流追溯真相，每次给出一部分事实和一部分臆测，让观众伴随剧情得到同样的迷失感和挫败感，紧接着再继续慢慢接近故事的起点和真相。

*异域情节在与杜琪峰联合指导的作品里，只要韦家辉有了一半的掌控权，电影故事往往要有港岛以外的异域元素融入，《全职杀手》里的东南亚作案，《大只佬》里的锁骨神功和诡异印度佬，到《盲探》中则是周游巴西，葡萄牙语来过渡剧情，想必韦生的世界观终究大于杜琪峰，每次同行国外影展一定是乐在其中。

*重复的艺术韦家辉又一个金牌剧情点，让主人公不厌其烦的重复某个行动，从这一积累过程里得到事件的真相，《神探》里刘青云吃饭吃到恶心，《盲探》里则是砸电视机砸到手软，敲人头敲到自晕，割腕割到上瘾，失恋了十次的何佳彤给庒士顿提供的只是微不足道的一点线索，但最终确实能够映出真相，观众不厌烦，角色自然不能厌烦。

*想象的时空此处当然是韦家辉悬疑故事最管用的情节过度方式，即围绕断案角色展开犯罪场面的复原，与遇害者的灵异对话等，这方面在《神探》，《盲探》，《再生号》等片里屡试不爽，这个选择主要也是为了缓解孱弱了犯罪故事，试图从场面上来完成弥补。

*人格不单行韦家辉的故事往往把深度放诸人性层面的揭迷，集大成之作《神探》里玩的多重人格是从横向角度分析描绘，反派的七重人格涵盖世间险恶，怎奈最大的魔却来自于善的示弱；而在《盲探》中，这种人格成了纵向的延续，即小敏一家三代女性的杀父命运，心盲无明诉以杀意，小敏的奶奶疯癫异常，满脸扑粉化妆，神奇的轻功和藏阁术，这些统统被小敏继承，超高的智商，不惜整容隐姓埋名却仍旧是因为痴情，痴情对象也依旧是无情之人，观众所能得到的在此片中有更强的纵深感。

*轮回是注定韦家辉的终极哲学，不轮回毋宁死，从他的导演处女作《和平饭店》开始，这个立意几乎没有改变过，神奇之处只是他每次的呈现都不让观众感到陈旧和重复，超强的编剧力服务于这个黄金命题，所谓以不变应万变，韦家辉在编剧这一行给出了完美示范。

三眼游达志*出租车银河映像中对出租车这一物象使用最多的当属游达志，无论是《暗花》还是《非常突然》，游达志电影里没有任何归属感的残酷情绪通过始终奔波的出租车得到寄托，《盲探》的故事将最主要的案件与出租车挂钩，并且直接引出了真凶和真相，在这部喜剧中，我们也可以看到一个游达志电影式的人物，那便是最终反派。

*the little ball在《暗花》中，刘青云试验的光头耀东在监狱内玩弹球的片段十足冷酷有型，与梁朝伟的暴力对决也是极具张力，视听语言上的配合也让人过目难忘，刘青云在片中如同弹球般无法触及，难以控制且冷酷无情；《盲探》中，庄士顿以球代目，测量何家彤家宅大小，四次碰壁最后精准的回到盲探手中，所谓眼盲耳聪，杜Sir的这个设计不知是否也是怀念。

耀东的弹球*死亡的突然相信《毒战》结尾的集体死亡仍让观众记忆犹新，与《非常突然》近乎一个模子里刻出，在这部《盲探》当中虽然收敛很多，但两位主演各自的一次突然险情以及生命垂危除了加强人物关系和剧情表现外，实际上和《非常突然》以及《毒战》的设计是一个方向，并不合乎正常叙事的情节转折，角色的突然死亡，这是银河电影宿命感的重要组成部分，也是影像风格自成一体的产物。

《毒战》：不论正邪，在枪火之间，死亡是唯一出路。

老杜的银幕最佳拍档们伴随杜琪峰一路走来的除了出色的幕后创作伙伴，也有代表了香港演艺界最高水准的几代演员，从二周一成时代中的周星驰和周润发，到邵氏收尾和银河起步时期的刘青云，吴镇宇，再到银河大展拳脚时的刘德华，黄秋生，古天乐等，强大的男星班底自然耀眼，而杜琪峰最擅长戏码之一的爱情片则为观众奉献了多对黄金组合，一下做一个简单回顾。

*周润发&张艾嘉合作作品：《吉星拱照》，《阿郎的故事》1986年，杜琪峰受黄百鸣之邀，执导《开心鬼》系列的第三部：《开心鬼上身》，票房成绩出色，于是开启了杜琪峰职业生涯第一次高峰创作，多部市民喜剧风格的作品接连问世，主演多为周润发，如《八星报喜》，《吉星拱照》等，89年同时问世的《吉星拱照》与《阿郎的故事》让观众记住了周润发与张艾嘉的银幕组合，周润发的诙谐，张艾嘉的端庄，二人的调和给观众留下了八十年代港片的最后记忆，出品方新艺城破产后，杜琪峰第一阶段的创作以及其中周张的情侣档也宣告终结。

一部《阿郎的故事》，留下一个时代的情谊，家庭意志在整个华语范围内都是重头戏。

*周星驰&梅艳芳合作作品：《审死官》，《济公》由邵氏和无线合营的大都会公司与杜琪峰签约，由此开始杜琪峰电影的男主角变成了周星驰（三度合作），女主角变成了梅艳芳（四度合作）92年的票房冠军之作《审死官》让大批观众认可了一件事：梅艳芳是周星驰电影最佳女主角，两人的神经质配对几乎没有任何不良反应，也让梅艳芳的喜剧表演更上一层楼，星爷则进一步稳固了自己影坛霸主的地位，而幕后的杜琪峰做一下顺水推舟的工作便已算尽职，大都会的合约到期后，这一喜剧组合也难以再现。

美姑的诙谐气质碰到周星驰就是喷涌而出了，《济公》中的观音也让人记忆犹新。

*刘青云&李若彤合作作品：《十万火急》，《无味神探》，《一个字头的诞生》，《最后判决》1994年，杜琪峰已经厌倦了与各类电影公司的合作关系，被绑架的创作无法遵循他的本心，经过一年的休整和思考，杜琪峰再次出发，开始了大家熟知的银河映像起航之路，与早年在无线相识的韦家辉及更年轻的游乃海的铁三角也逐渐形成，也正是从95年的《无味神探》开始，杜琪峰最最重要的爱将刘青云开始伴随其长期创作，并且配合银河几位元老完成了各自的代表作，包括韦家辉的《一个字头的诞生》，赵崇基的《最后判决》，粗略回顾94开始到如今的杜琪峰电影，刘青云是真正意义上始终的男主角，在杜琪峰需要的时候他会平凡的现身，不凡的离开，而他那位天仙级别的银幕搭档：李若彤的存在，则让我们对这对“美女野兽”型的组合无法不惊呼意外，事实上，此二人的配合也是相当默契，李若彤最好的银幕表演都留在了杜琪峰和刘青云的左右。

韦家辉导演的《一个字头的诞生》中，两位主演的搭配如同影片风格一般若即若离极有魅力。

*刘德华&郑秀文合作作品：《孤男寡女》，《瘦身男女》，《龙凤斗》，《盲探》1996年，银河映像组建成立，此后的杜琪峰焕然一新，而其中与他合作次数最多的男主角当属刘德华与古天乐，后者是杜琪峰的未来，而前者则是其最赏识的型男，对于这两位演技并不十分出众的男星，杜琪峰给予了极高的认同，原因可能都是在与为人处世的水平和对待电影的态度，用杜琪峰自己的话说就是“怎么搞都行”。

从《天若有情》系列走出的刘德华在合作杜琪峰之前已是贵为四大天王，票房号召力也相当可观，但却苦于没有得到演技上的打磨，始终被归为偶像派，1999年《暗战》横空出世，刘青云与刘德华两人争锋大银幕，并让华仔首尝金像奖影帝之味，其后与杜琪峰6度合作，并凭借《大只佬》二封影帝，而刘德华也在杜琪峰的电影里逐渐找到了自己的定位，也找到了他难得的银幕佳人：郑秀文，两人四度联手，为杜琪峰带去了又一次香港票房冠军以及金像奖最佳导演等各类荣誉，两人的组合也堪称杜琪峰最得意的尝试。

7度银幕合作，默契指数自不用多说，郑秀文的最佳角色塑造几乎都有刘德华的陪伴。

杞人忧天：银河战舰何以为继一方面银河映像这个制作性质的studio即使在杜Sir隐退后仍将有很长的路要走，而如今看来是缺少一个可以扛起大旗的接班人，创始人之中游达志出走，司徒锦源已经离世，游乃海与韦家辉则是做编剧更加老辣，而对于维系日后更长久的发展空间，银河映像自然需要一批新人来补剂，最重要的是出现杜琪峰级别的领袖。

罗永昌早年是专职演员的罗永昌在跟随杜琪峰之后，逐渐将重心转向了幕后，与杜Sir首次联合执导《暗战2》，紧接着奉献了惊艳的《PTU》，并且独自执导了《机动部队》5部延伸电视电影中的两部，2011年在影院观看了其最新公映作品《迷途追凶》，原名《报应》，算是银河中等水准，目前接受的《冰封侠3D》和郑保瑞一样也是一部非银河，且与甄子丹合作的作品，此中有何奥义不得而知，但罗永昌的水准也距离“领军”有不小的距离。

郑保瑞郑保瑞在我看来只做了《狗咬狗》和《意外》两部好戏，去年的《车手》简直烂俗难耐，新作《大闹天宫》的接手也让人一头雾水，虽然杜Sir十分器重这位被看做“香港新生代领军人物”的新人导演，但我不承认也不希望银河由他掌舵，很显然，他并不具备足够的稳定性和最重要的作者思想，难成大器不说，可能还会误人子弟。

赵崇基基本已经脱离银河映像，早年在银河完成了《最后判决》，《甜言蜜语》和《天有眼》三部作品，风格属于诡秘中很大气的一类，个人认为和银河的风格非常贴合，可惜《天有眼》后的作品并没有特别惊艳，而且感觉与银河渐行渐远，今年新作是《我的男男男男朋友》，不详说了，基本是烂片走位。

另外就是曾在银河出品过个别作品的，包括刘国昌，梁柏坚，林岭东，刘镇伟等人，属于没有真正入局。

所以，其实我希望的是杜琪峰抓紧带出另外的新人，假如他认定银河应该是给自己陪葬那我不会扯这些后续，但相信大炮不仅嘴大，心胸和远见也是一样，未来香港影坛，银河映像有必要继续争锋。

杜琪峰御用编剧游乃海其实才是目前最有资历的继任者，唯一一部导演作品《跟踪》也相当具有水准，而他自身的编剧功力也在很多时候成就了杜琪峰的辉煌，黑社会系列的剧本表现力令人瞠目。

此刻甘做脑残粉如今华语影坛中，能够同时得到影迷和影评人高度好感的导演已所剩无几，杜琪峰和他的团队却依旧享受着这份看似过分的疼爱和褒奖，很多人因为银河的品牌和老杜的名号会主动为其新作加分，观看过程中也会时常有触新景生旧情的感悟，另外也有对整个业界中缺少第二批具备相同心境和态度的电影人感到愤懑，但谈回电影本身的意志，我们终究看的还是新鲜的成分，再成功的类型片终会有衰弱的时候，再有想法的导演也不能始终吊死一种风格不做改变，思想的形状没有一刻是相同的，对于创作者和观赏者而言都是如此，也许《盲探》出现在十年前，处境不会比《龙凤斗》好太多，但在现在的中国电影市场里，它的出现已然是一次救市，同时也需要做其本职以外的工作：让观众的观影品味不像滑梯般一直陷落，很显然这又回到一个老生常谈的话题，坚持什么才算胜利，对于杜琪峰来说，是坚持某种贪婪和满足情绪间的平衡，自信自己的威力，冷看自己的实力。

我们希望华语有更多的杜琪峰，但目前只有一个的情况下，给出万千宠爱并不为过。

银河映像电影国内票房统计： 年份--导演--- 片名--内地票房03---杜琪峰-《向左走·向右走》--￥650万03---杜琪峰-《百年好合》---￥1,000万03---杜琪峰-《大块头有大智慧》-￥1,400万04---杜琪峰-《大事件》-￥650万04---杜琪峰-《柔道龙虎榜》-￥500万04---杜琪峰-《龙凤斗》-￥1,400万05---杜琪峰-《黑社会》-￥600万06---罗永昌-《天生一对》---￥830万07---游乃海-《跟踪》---￥750万07---罗永昌-《每当变幻时》-￥260万07---杜琪峰-《铁三角》-￥2,827万07---杜琪峰-《神探》---￥400万08---杜琪峰-《蝴蝶飞》-￥800万08---杜琪峰-《文雀》---￥1,690万09---罗永昌-《机动部队：同袍》-￥610万11---杜琪峰-《单身男女》---￥10,100万11---罗永昌-《迷途追凶》---￥836万12---郑保瑞-《车手》---￥2,978万12---杜琪峰-《高海拔之恋2》￥2,100万12---杜琪峰-《夺命金》-￥2,535万13---杜琪峰-《毒战》---￥14,671万盲探首日报收1687万，轻松打破《毒战》保持的银河作品内地首日票房记录另外就是某片再也拿不到单日票房冠军了，呵呵银河映像时期及具备阶段的杜琪峰电影香港票房：年份--导演-主演 片名-香港票房97---杜琪峰--刘青云---《十万火急》-2073万98---杜琪峰--刘青云---《真心英雄》--679万99---杜琪峰--黄秋生---《枪火》--462万99---杜琪峰--刘德华---《暗战》-1465万99---杜琪峰--刘青云---《再见阿郎》--380万 00---杜琪峰--刘德华---《孤男寡女》-3521万00---杜琪峰--郑伊健---《辣手回春》-1421万01---杜琪峰--刘青云---《暗战2》-593万01---杜琪峰--郑秀文---《钟无艳》---2724万01---杜琪峰--刘德华---《全职杀手》-2568万01---杜琪峰--刘德华---《瘦身男女》-4043万02---杜琪峰--刘德华---《呖咕呖咕新年财》---1921万02---杜琪峰--刘青云---《我左眼见到鬼》-2070万03---杜琪峰--金城武---《向左走·向右走》1391万03---杜琪峰--任达华---《PTU》---298万 03---杜琪峰--郑秀文---《百年好合》-2472万03---杜琪峰--刘德华---《大只佬》---2633万04---杜琪峰--任贤齐---《大事件》784万04---杜琪峰--刘德华---《龙凤斗》---1547万04---杜琪峰--古天乐---《柔道龙虎榜》823万05---杜琪峰--梁家辉---《黑社会》---1589万06---杜琪峰--古天乐---《黑社会2以和为贵》--1357万06---杜琪峰--黄秋生---《放·逐》546万07---杜琪峰--古天乐---《铁三角》537万07---杜琪峰--刘青云---《神探》-1105万08---杜琪峰--周渝民---《蝴蝶飞》105万08---杜琪峰--任达华---《文雀》--559万09---杜琪峰--约翰尼·哈里戴---《复仇》--162万11---杜琪峰--古天乐---《单身男女》--1230万11---杜琪峰--刘青云---《夺命金》844万12---杜琪峰--古天乐---《高海拔之恋2》---899万13---杜琪峰--古天乐---《毒战》--暂无13---杜琪峰--刘德华---《盲探》--暂无我眼中的港人，精神上始终是追求欢愉放松的状态，放眼望去几十年来的香港本土票房冠军，喜剧占去了大半江山，而杜琪峰导演为数不多的三次年度票房冠军作品也都是喜剧（分别是1988年的《八星报喜》：3709万、1992年的《审死官》：4988万以及2000年的《孤男寡女》：3521万），银河映像时代，杜Sir的重心偏向了个人风格的开发和自我意志作品的积累，但那些维系其票房号召力的爱情喜剧依然是他个人电影创作的重要组成部分，不仅是为了以片养片，也是其自我提示，告诫：不要做出不必要的改变，这依然是能拍的了喜剧，收得起票房的大导演，追求艺术水准和物质回赠之间并不矛盾，关键是手段。

要说今年的《毒战》和《盲探》应该如何归类，可能都不太好说的太绝对，《毒战》已然完成了杜Sir创作意识和电影格局的扩大，在内地而言，票房也已算出彩，盲探如今是稳步向前，由于其一定的总结性以及《毒战》的铺垫，本片的票房使命变得异常轻松，因为这里面有不止一个杜琪峰。

今年戛纳杜琪峰曾说下一部就是《黑社会3》，搭配下《单身男女2》，下阶段冷热俱全

“我眼里一片黑暗,却挡不住心中的光明。

”这是一句关于盲人的名言，作者佚名却广为流传。

这句话与电影《盲探》的宣传语“心盲无明”正好相反，正是这部以盲人为主角的作品，恰恰选用了这样一个宣传语而不是“眼盲心明”这样的传统噱头，说明该片本来就不走寻常路，到头来也成就这部杂糅类型的《盲探》。

《盲探》总体给人的感觉是什么呢？

无厘头爆笑中点缀惊悚悬疑，清新浪漫的基调中有重口味部分，紧张剧情中也可找到轻松环节，用句形容如今一些电影的时髦话：类型片混搭。

电影终究还是一部来自银河映像，出自杜琪峰、韦家辉之手的作品，而欣赏《盲探》就像是集银河映像以往作品的环绕式体验，从中可以找到很多电影的影子，如《神探》、《我的左眼见到鬼》、《瘦身男女》这些，不变的还是业报轮回的哲理元素。

杜琪峰于本片中没有突破以往的痕迹，更像是一次刷新，而且是“混刷”。

这并不是对以往作品的单纯堆砌，而是在本片总体定位的基础上，对昔日元素的变奏。

作为“香港第一流的风格家”，杜sir已成为东方好莱坞的中流砥柱，所谓高处不胜寒。

从《枪火》、《暗战》到《大只佬》、《黑社会》，再到《神探》，杜琪峰与韦家辉二人组一次次的更新着银河映像的经典履历。

然而对于一部分人“食老本”的说法，不可否认“杜韦”二人创新意识也会遭遇瓶颈，与其说是寻求一种出路，不如索性抛弃束缚，完全自由，无拘无束，恣意挥洒。

这就是《盲探》。

以往作品的杂糅，无拘无束的创作，带来的是本片中所有反传统路线。

刘德华饰演的庄士敦，一个因长时间办案而失明的前警探，让人想起了《神探》中的刘青云。

与后者不同的是，该角色并没有展现失明后的心理落差、一蹶不振等现象，反而以一种迎合的姿态投身于反公益事业的赏金猎人行列中。

庄士敦有着如刘青云那样的神探本色，奉行“办案要用脑”。

刘德华的身形非常儒雅，他吃最美味的佳肴，住在豪华的套房，跟随心仪女子的袅袅香水味，跳一段优雅性感的探戈，俨然《闻香识女人》中阿尔·帕西诺，不知道的还以为这是一段浪漫之旅，破破案，跳跳舞。

可实际上是什么呢？

同样是“办案要用脑”，只不过这位破案基本靠猜；“品遍美味佳肴”，实际上是贪吃；“优雅性感的探戈”，实际上是为了泡妞；身形儒雅却性格暴躁。

一个盲人需要一个拐杖，庄士敦的“拐杖”是一位毫无办案经验而且有点马大哈的傻姐何家彤。

这二位的搭档简直属于奇葩级别，所谓“盲人骑瞎乌，夜半临深池”，但就是这样的神经侠侣搭档却屡破奇案，之间的爱情火花就像被拉伸变形的《瘦身男女》，一个吆五喝六，一个被折磨的死去活来，眼看着就要一拍两散，没想到庄士敦“摸骨”之后发现这位竟然属于美女级别，就这样的在一起了？

合理吗？

《盲探》的情节中就是存在着各式各样的不合理，片中每次案件破获前都是建立在缜密的思绪和严丝合缝的推理中，但就是关键一环却立刻掉链子，阴差阳错，胡猜一气，“破案基本靠蒙”竟然每次都能蒙对，就连破获的士连环碎尸案也是本着“元朗那边好吃的多”这样的吃货前提。

但正是这样的不着边际的情节，却符合了本片反类型电影的特色，绝对是意而为之。

正如庄士敦问起高圆圆为什么选择粗犷的司徒法宝（这个名字恶搞香港风水大师司徒法正）而不是很帅的自己，后者一句“因为酷啊”惊得半晌无言。

也像片中清新的格调中，夹杂着大量重口味的情节和故事，要么欢愉之时重口味场面突然出现让人毫无防备的心头一紧，要么紧张追捕和悬疑惊悚过程中偶尔一句台词一个桥段让人爆笑连连，这就是《盲探》的特点，反类型，反传统，无厘头，不走寻常路，一切毫无新意、不合理的情节糅合在一起，反倒让人觉得很新鲜。

庄士敦查案的场面很有意思，有点类似“案件重演”，还有点《神探》中的与“鬼”对话的神采，突出了庄士敦的形象思维能力，也是典型的银河映像风格，属于杜琪峰的拿手好菜。

而电影“心盲无明”宣传语则再次指向了银河标榜的宿命论。

从被杀少女骸骨中拾枪，盲探手持骷髅一击爆头，到三代人、甚至结尾处四代人的个性趋势，里面包含了韦家辉业报轮回的极致哲理，从大体上看，《盲探》的风格中倒是韦家辉的痕迹比较重，较为鬼马，这一点正是韦家辉单飞后信马由缰挥洒出的《鬼马狂想曲》这类作品所涵盖的要素。

刘德华与郑秀文这对老搭档可谓驾轻就熟，刘德华一张一弛的表演在杜琪峰的调教下能够放得很开，郑秀文则百变花样，集自己以往很多角色于一身的人物，非常适合自己的路数。

而杜琪峰呢，又回到了香港的大街小巷，跟随着《盲探》的视角，画完了香港的美食地图，情怀依旧。

彩蛋：既然是无厘头爆笑电影嘛。

少不了的就是各种恶搞情节滴，里面的恶搞元素很多，还有很多老牌演员出场转瞬即逝，第一次观影只是记住了以下几点：1、开场一身臭汗的胖子，演员是83《射雕》中的周伯通——秦煌，08年喝多了掉的海里差点挂了。

2、郭涛饰演的警司——司徒法宝，名字恶搞香港著名风水大师、灵异大师司徒法正，后者非常有女人缘，多名美女曾主动投怀送抱。

3、饰演小敏负心汉的帅小伙是内地演员巍子的儿子——王子义。

4、刘德华和高圆圆跳探戈的场面明显恶搞《闻香识女人》。

5、片中庄士敦说为什么去元朗，因为那里美食多。

元朗区是香港著名的美食天堂，包括港式，台湾，日本，泰国，意大利，法国，墨西哥等各式餐馆，大家有兴趣的自己逐一验证啦。

《盲探》就是带着各位走遍港澳的美食街。

6、饰演小敏外婆的“麦当劳大妈”是83版《射雕》中的梅超风——黄文慧，这二年好像老演神经病，比如《烂赌夫斗烂赌妻》。

被梅超风吓跑的一楼邻居没看清，只看见了卢海鹏和朱咪咪。

7、小敏一家杀人方式：油炸+盐腌，这两起事件我记得在一本野史书上看过都是民国时期轰动的杀人案，不知道电影这么设计有没有意图。

而出租车肢解杀人狂的原型就非常明显了，来自1982年著名的“雨夜屠夫”林过云。

犯案前为一名夜班的士司机，专杀夜晚搭车女性，并肢解。

任达华的《羔羊医生》取材于此，吴启华在《吸血贵利王》中也演过这个角色，只不过后者是个替天行道的杀人狂。

8、杀人魔扮演者姜皓文，这几年总是在银河的电影中露面（《夺命金》《毒战》），以前演过不少三级片，包括很多杀人魔，最早的印象大概是《唐伯虎点秋香》中西贱大侠：“大哥，听说春夏秋冬四香各个貌美如花，尤其是那个秋香，简直要人老命啊”。

9、饰演被林雪杀了后还在背黑锅的德仔的演员叫徐志雄，个子很矮，最著名的角色是《食神》中的瘦猴：“吃了撒尿牛丸之后个字明显高了，人也壮了，自信心又回到我的身上，呀哈”10、澳门赌场两位八婆，一位是《九品芝麻官》中的烈火奶奶鲁芬，另一位是马蹄露（开始还以为是邵音音），陈小春版《鹿鼎记》中的毛东珠。

11、刘德华对郑秀文说查案用脑的区域，用的是右脑，包括刘开始和郑后来模仿时都用手搭在太阳穴附近，那个区域主要是右脑的无意识思维激发区。

同时听觉区41区嗅觉区35区都在电影中提到过。

提示：本人心理素质很差，看到评论里的部分言论觉得自己的玻璃心都碎了【以泪洗面状】，所以删了部分评论，如果你觉得我是删的不对，那我就是删的不对了哈。

此外对于电影评分，我很赞同云中老师的看法。

各位请自便：http://www.douban.com/note/275443274/=================我是正文分割线================昨晚参加了《盲探》的点映活动，想到了什么就写什么吧。

1.别被题目和有些似曾相识的情节骗了，这是盲探不是神探，这货是喜剧。

2.人民群众喜闻乐见的郑秀文老师回来了！！！

依然是一马平川的欢乐与平胸，尤其是头盔那段。

3.影院都是笑声我又几乎没笑，原谅我这一生放纵不羁笑点高。

4.既然是欢腾的喜剧大家都浮夸，只有德华本色出演。

5.推理部分只能呵呵不能想太细反正是欢乐片嘛不要在意那些细节。

6.郭涛和高圆圆其实砍掉貌似也没什么影响嘛，虽然郭涛造型可劲耍酷。

此外！

还我大眼秋裤侠李菁！

7.看片前别吃饱也别饿肚子，有人会吐有人则不，但是都会饿。

8.开车那段我也呵呵了，一定要学会开车！

9.第4条是在黑德华，虽然刘郑化学反应好，但是也会忍不住想换成另一个刘或者梁某应该也不错嘿。

10.必须得看个粤语版，有些地方怪怪的。

没在影院看毒战我后悔了。

11.刘郑二位太TMD瘦了！

尤其是和秦煌站在一起的时候你懂的。

12.插曲还挺好听。

13.综合起来，我会给个三星半吧。

PS:提问观众“香港我有份 齐投票选代表”出现在哪里？

水军太多了！

脑残粉太多了害的我以为真的是一部好片。

刘的电影是有经典，但是时至今日能数的过来的也就那么几部，95%都是烂片。

刘的表演太过做作，很多剧情都很莫名其妙。

很多人说盲探断案的时候灵魂对话那段很酷，我想问你们是不是只看华仔的电影，其他人的电影都不看的？

同样的侦探题材，同样的四大天王之一，去看看郭富城的《B+侦探》，也是同样的到案发现场回忆凶手的作案动机，看看什么才是表演，没有扭捏的做作。

通过这两部片的比较我才发现郭富城这几年的演技真的精进不少，无愧金马、金像双料影帝。

整部电影看完以后，能给我留下深刻印象的就只有强行植入的广告：HTC中兴手机、华伦天奴、读者杂志。

广告植入手法极其低级恶劣。

整部剧不合理的地点极多，现列举几处：1、盲探跟踪一个疑似将要作案的人跟了一整天，而且几次差点都撞到他，最后都跟踪他上了天台，这个人都没有发现盲探。

这个人比盲人还盲？

2、华仔去练舞房追高圆圆的时候跳的那段舞好多余，我们都知道华仔很努力，学习了跳舞，但是在另外一部《爱君如梦》从头跳到尾，难道还没跳够？

非要在这里显摆？

3、高圆圆因为郭涛凶悍的点烟动作就深深的爱上了他，然后被车撞的直接飞进了郭涛的座驾里面。

高圆圆到底是有多花痴啊？

本来我以为这是一部悬疑侦探剧，看了这段我误以为是科幻爱情剧了。

4、整部剧里面华仔不是在扮演盲探，而是在努力的扮演一个吃货。

这些桥段到底是想表达什么？

表明华仔爱占便宜？

还是为之后找到阿祖做铺垫？

如果是做铺垫，那也铺垫的太生硬了吧？

5、殓尸房那段，有三个人在一起的。

一个被杀，两个失踪。

警察就怀疑一个杀另一个，直接忽略第三个人？

这个事情就只有盲探知道？

警察都干什么吃的？

渎职也太严重了吧。

6、查找失踪十个少女的案子，五个嫌疑人，去找的第一个就发现是杀人犯，而且直接把少女尸体都找出来了，也太狗血了，就这智商还能杀十个人？

况且这个杀人犯是处女座的吧？

固定每年杀一个。

7、最狗血的还是盲探华仔开车送郑秀文回去那段，是不是真盲啊？

如果是在美国50号公路上面开车我也就不吐槽了，这可是盘山公路啊，很多蛇形弯道啊！

一个盲人直接开车就顺利回去了，请问他是哪个驾校毕业的？

8、为了给小敏的故事做铺垫，硬生生的给她整个变态外婆出来，想起她外婆那张大花脸，晚上睡觉都起鸡皮疙瘩。

9、郑秀文住的那套公寓不是她父母的吗？

怎么楼上还租给其他人住？

她家好像不是缺钱的那种人吧？

10、阿祖搬走以后小敏也就失踪了，难道郑秀文自己无法联想到这其中的因果关系？

她号称和小敏是好朋友，小敏是偏执狂她不清楚？

11、盲探华仔去小敏外婆家的时候，她外婆正好躲到老头的柜子里面跟着他跑了，这么多年了早不跑晚不跑，偏偏等盲探来的前几十分钟跟着别人跑了，这也太巧合了吧。

12、阿祖竟然和他的合作伙伴的老婆偷情？

而且早不偷情晚不偷情偏偏等到华仔认出他以后去偷情。

华仔自己都说了阿祖被认出来以后非常紧张，那还有心情去偷情？

还有心情去淹死小老鼠？

13、华仔刚找到阿祖，他就和那个女人偷情，竟然还不关窗户拉窗帘，直接现场直播，就这个样子还需要捉奸吗？

14、小敏当初藏在阿祖家的柜子里跟着阿祖到了巴西，这可是一个密封的柜子啊！

吃喝拉撒怎么解决，27天就算你能解决吃饭拉屎的问题，淡水怎么解决，你要带多少水才够27天喝的？？？

15、阿祖去巴西有必要把那些旧家具带走吗？

托运费需要多少钱？

直接去那边买新家具不是更省事？

16、就算小敏刚到巴西就遇到热爱和平的巴西人民的收留，那请问以她的性格能这么多年和其他人和平相处？

没有闹出其他乱子？

17、盲探华仔因为小敏一句葡萄牙语骂人的话就推断出来这个女人是小敏。

请问编剧在气急败坏的时候脱口而出骂人的话一般是自己的母语还是葡萄牙语亦或是英语、印度语、古埃及语？

网上那么多水军使出吃奶的劲为这部剧摇旗呐喊，写出的那些溢美之词估计他们自己看了都吃不下去饭，挣这五毛钱确实不容易。

怀着对杜导和华仔的崇敬心情观看《盲探》，实话讲看到一半的时候就有点坐不住了，对里面的表演和情节有众多的不理解。

把能想起来的问题罗列如下，希望有识之士能帮忙解读。

先拜过。。。

1.跟踪：庄士敦（刘德华 饰）的跟踪那场戏，盲人跟踪人是个很好的噱头，不过没点特异功能的盲人做这事，实在是说不过去，再者我见盲人使用盲人手杖时候可不是通篇都哒哒哒的敲个不停，很多时候都是在地上轻轻滑动的，可即使哒哒哒响个不停，被跟踪的人也没发觉。

2.尿急：庄士敦（刘德华 饰）的上厕所那场戏，尿急成那样，还在浴缸边摸个不停？

而且撒尿还低着头，感觉像是在看，我笑了。

盲人的听觉一般都很灵敏，大多应该是侧着耳朵听吧？

3.上树：庄士敦（刘德华 饰）的上树那场戏，为了躲避疑犯，拖延时间盲人上树的确很有创意，但是也和现实脱离逻辑。

个人感觉应该是利用智慧的巧辩会更合理些。

4.跳楼：怀孕的大肚子小敏能从二楼跳下来救人的确是身手不凡，关键点是孕妇跳楼，汗啊，，，，5.刀伤：小敏用刀划伤自己的胳膊，这么强烈的动作要让何家彤（郑秀文饰演）模仿，堪称SM的最佳拍档啊，既然这么想突出，回忆镜头里也总该有个疤痕吧，片尾也没有利用上这个重要的线索，只是一句整过容就都给盖过去了。

6.外婆：由小敏外婆钻柜子就能联想到小敏垮海坐船钻柜子吗？

这中间有什么联系吗？

7.钻柜子：在柜子里呆二十多天，安检不说，没有阳光和缺氧也不说，吃喝拉撒都在里面，这现实吗？

8.司机：有那么多的司机疑犯，就一句那的吃的多就能断定是他么？

9.开车：盲人庄士敦（刘德华 饰）开车送何家彤（郑秀文饰演）去医院，盲人开车也没什么，盘山道啊，太难理解了。

10.手铐：疯子司机陈广杀那么多人，而且放在自己家里都没人发觉，带着手铐一下子就挣断了，跟武侠片似的，并且连开3枪一点事都没有，僵尸啊，无语。

其他的想不起来了，如果有也请补充。。。

总之，一个吃货的盲探，凭感觉的”瞎想“来分析案情，丝毫不讲究证据和分析逻辑，说不上是恐怖，也难谈悬疑，观影期间笑场了很多次，就当是搞笑片看罢。

《毒战》刚过，《盲探》即至，想想时间仓促，所以下意识的就没对这片报太大希望，不过杜琪峰、韦家辉、游乃海等几个名字还是为片子质量提供了一个基本保障。

豆瓣上把影片类型归位喜剧 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪，我觉得这个顺序很合适，披着一个推理侦案的外衣，其实片子还是延续着《瘦身男女》、《孤男寡女》等片的路子，所以对于一些情节推理上的不合理性也就不必深究了。

片里两位主演过足了瘾，角色来回穿梭于虚实正邪悲喜之间， 但也再一次暴露了华仔戏路的狭隘，对于这样光伟正的一张脸，演反面角色，甚至搞搞怪，都有些难为他了。

而且在片子开始时男主角总是一副诸葛再世的模样，让我对后面的谜底有了过大的期待。

另外，我最后对杀人狂真的很同情，加上女主角一厢情愿的找人家那么久，我真希望这个为爱情牺牲这么大的女孩能够打破一次她的宿命。

为啥杜导总是喜欢在片子融入那么强宿命感呢？

另外，我觉得最后加一个用那个杀人的刀子隔断脐带的情节是不是更好一点呢？