特工次世代

作为一部末世电影，故事展现出来了当高度文明来临以后，人类所遭受的尴尬处境，并由原来的世界主宰者堕落成了被文明驱逐的地步。

当文明接近高度发达的时候，人类的诸多弊病就暴露出来，当影响到整个社会发展的时候，就被高度的文明所驱逐。

于是我们看到了电影中的人们像老鼠一般的被科技文明猎杀，对待人类就像对待癌症一样，痛下杀手毫不留情。

科技文明本来就是人类带来的高科技产物，最终人类却被科技文明所猎杀与清除，不得不说电影在表达对人类绝望的同时，也表达着对高科技文明到来的恐惧。

因为电影的创作者知道人类有太多的缺点与劣根性，我们拥有着无可比拟的智慧与聪明，同时也拥有着残暴的性格与自私，当妄想把整个世界都据为己有而不懂得分享与共存时，文明的发展就会认定我们像癌症一样，吞噬着整个世界的健康，于是人类社会的灭亡成了一种必然，而自动化机械也成了猎杀人类的始作俑者。

在被机械猎杀面前，人类就显得弱小不堪，就像过街老鼠一般被撵的四处逃散，而这一幕又成了自我觉醒的必备因素，我们总是幻想在绝望的时候总会有曙光的出现，于是乎从科技文明中也诞生了同情人类并反叛科技的英雄出现，也许是因为电影的创作者对人类还是存在怜悯之心，也许是电影必须走人类必胜的路线，当然这部电影只是给了人们一个喘息的机会，而猎杀仍然在继续而不会停止。

作为一部日本人对社会科技文明反思的动画电影，总是能够切入重点描述来自未来的威胁，幻想出来的未来社会也在一种冰冷且令人恐惧的机械当中得以体现。

没有了人类存在的熙熙攘攘，整个水泥森林伫立在阴暗的环境里面显得格外的阴森恐怖，尤其是由科技产生的守护者机器人，有着一张冰冷的人皮面具和蜘蛛一般的机械身体，对待人类就像对待砧板之肉一样，砍瓜切菜一般不但让杀戮变得没有一点乐趣，还冰冷的让人头皮发麻，毕竟机械没有感情，比冷血动物还冷血，被这种玩意所猎杀，恐惧就会像黑洞一样蔓延开来。

如此这般的在电影里面描述人类，其实就是映射了现实当中我们对待自然界中的其他生物，我们不但喜欢侵占其他动物们的生存环境，而且还喜欢以猎杀它们为乐趣，而当电影中人类的命运和现实中动物们的命运进行调换时，才更能激发出人类对于自己罪恶的深刻体会，是时候好好的反思一下我们的所作所为以及我们未来的命运，因为你会发现人类离灭亡的脚步越来越近，人们也会被如同我们猎杀其他动物一样被机械所猎杀，等到那个时候真的来临到我们面前，那真的到了一种无可救药的地步。

作为电影的主角雾亥，一个不知道为什么寻找网络末端遗传基因的前网路安全警卫，不但可以自由的游走整个世界，还承担起拯救人类的命运，这个突如其来的反英雄主义人物看的让我们实在是摸不到头脑，也解读不出电影的创作者创造这样一个角色的真正含义。

毕竟电影的主要任务是拯救人类，而并非是介绍一个不知道以何种目的而存在的机器人式的人物，他莫名其妙的出现，又莫名奇妙的被人们所接纳，而且还莫名其妙的牵扯到人类的命运当中担当起来了英雄人物，然而他的主要目的是寻找具有网络末端遗传基因的人，更是一个没有感情的机器人，拯救人类变成了一个不务正业的表现。

最初遇到人类的时候出手相救是因为寻找其中是否有网络末端遗传基因的人，跟随一起来到村落也是这个目的，可是当发现其中也没有这种人时就因该离开时，却又意外的卷入了保全村落的事件当中，电影这样连续的创造事件，不得不说非常棒的推动了剧情的演变，只是无意之间闯进人类社会的雾亥却担当起他不应该担当的责任，就是这份责任，让英雄主义光环强加到他的身上。

当然，电影的看点并非仅仅放在了雾亥一个人身上，电影的另外一个看点还是集中到了祖鲁这个萌萝莉身上，作为一个妹子，她敢于挺身而出肩负起寻找事物与资源的任务，同时英勇战斗绝对是一个优秀的士兵，而且她还有着一种领袖的气质，深受别人爱戴的同时也能够团结他人。

拥有如此多特点的她，绝对是整部电影当中最重要的核心。

当然，我们关心的并不是她的这些特点，我们关心的是她在电影当中的爱情，看得出祖鲁对于雾亥是有感情的，很明显我们能够感受得到这其实就是爱情，情窦初开的祖鲁其实已经将自己的爱情放到了雾亥身上，只是这个没有感情的人性机器人没有感情不能回应罢了，电影选择叙述这样的情节无非是加深两个角色之间的关系，也让人物与人物之间变得更为紧密起来。

虽然雾亥并没有回应他与祖鲁之间的关系，但就是这样一种单相思的氛围反而让我们同情起来祖鲁这样一个人物，因为这场无疾而终的爱情注定是一个悲剧，不可能有什么完美的结局收场，但越是不完美的爱情越让人感到期待，这也许是人们感情上的最说不清道不明的东西。

当人类文明真的发展到了人类被视作是社会的癌症的时候，不知道是感到悲哀还是自作自受，因为我们阻止不了社会的进步，更改变不了人类的本性，唯一的结果就是等待结局的降临。

如果真的需要选择人类的灭亡这一个选项的话，我想只能闭上眼睛等待历史命运来临的时刻，不要幻想会有电影中雾亥这样一种人物出现，因为拯救人类命运的只有人类自己。

然而面对机械文明人类又如此的弱小与不堪一击，这时候才发现其实我们什么都不是，是时候反省一下我们自己了，不要被盲目的自大与乐观而迷失了自己。

宏大的世界观，而且还颇有现实意义。

由于建设者的失控，都市构造体正在无止境地扩大之中，就本作故事发生的时间为止至少已抵达木星轨道面。

乖乖嘞，房子能建得那么高啊！！！

虽然前面的剧情没有介绍清楚，但是不影响剧情发挥，这点处理得很好。

雾亥能够不吃不喝不变老不死不灭，究竟是何方神圣呀！

希波这种个头大力气大的机械生命体，又是怎么回事？？？

留下来太多悬念了，好想看续集

差点因为前边那看不到人脸的枪战给吓退了，而且还是英文的，很别扭，没有日语有气势，所以第一次就关闭了，但第二次再看，坚持到看到男主出场之后，往后的剧情就非常的精彩了。

又是一个脑洞大开的剧本，后世科幻末世设定，机器人主宰了一切，将人类赶出了都市，人类在都市外分散成各种村落互相还不知道，苟延残喘的活着。

有些人类为了生存，为了吃的，有些人类为了夺回失去的，比如说都市。

我非常喜欢这部剧场版以及原作漫画的设定：人类文明极度发达，创造出高度便利的中枢网络管理系统，每个人的基因里都被修改过，添加了网路末端遗传因子，所有人可以凭此通过意识来命令系统为自己服务。

每个人都凭借科技跃升成神灵。

然后有一天，一场疾病袭来，所有人的基因再一次被修改，他们再也不能连接上系统了。

巴别塔再一次崩塌。

就这样，过去了三千年。

在无人命令的三千年间，自动建造城市的机器人无休止的建筑着城市，它们吞咽湖泊，吃掉山丘，咀嚼海洋，最后分解了地球和月亮，它们把城市从地面建到了夜空，最终在太阳系里建造出无比庞大的超级都市群，并一直向着远方搭建钢筋水泥的怪兽。

都市群有自己的自动安保系统，安保塔能识别进入领地的每一个未携带网路末端遗传因子的人类，然后驱使机器人将其歼灭。

苟活下的人类只能躲在巨大都市群的阴暗角落，在安保塔所无法照耀的地方，苟活。

然后一个孤独的男人，缺少表情，踽踽独行，在巨大的都市群里寻找依旧携带者网路末端遗传因子的人类，来拯救这崩坏的一切。

在这旅途中，他遇到形形色色挣扎在超级都市群的种群，他们依旧爱着，繁衍着，厮杀着，只是在人类故事固有的和弦外加上了沉郁的末日音调。

剧场版截取了其中的一段故事，孤独的男人遇到了一群电基渔师，他们是殖民者的子孙，散落在各处，失去了先进的技术，凭借着代代相传的甲胄和火器，采集营养液，努力繁衍生命的灯火。

这部作品的设定实在是太精彩了，在马克思墓碑前给他烧一段剧本他该从墓中爬出来鼓掌吧！

资本主义无限扩张，人被不断异化，工具作为手段最终吞噬了目的。

当孤独的男人告知电基渔师人类曾经可以驱使机器人时，他们露出无可置信的神情：那些世世代代追杀我们的机器人真的曾经可以被人类所驱使？

我简直爱死一切人类将要死绝的故事，只有在这些故事里，人性中的美与恶，希望与绝望才能最大程度的被展现。

人性只有被绷张到最紧处，那跟欲断未断的弦才格外打动浮游在庸俗安逸世代的我。

在这个没什么劲的最好年代，人群富足而又庸俗的消耗着生命。

在这个没什么劲的国度，人群诞生，上学，工作，进入婚姻，繁衍，莫比乌斯带没有尽头。

一个头发稀疏事业停滞的中年男人，下班后开着半旧的凯美瑞停在地下车库，关掉发动机，阒静无声。

前天晚上老婆抱怨同事家刚换了一套大居室，昨天大学同学在朋友圈晒了新车钥匙，今天儿子的班主任打电话来说你家孩子物理又没及格你们做家长的不要光顾着工作多多关心他们。

然后你坐在暗下灯的车里。

在剧场版里，孤独的男人要去寻找可以人工合成网路末端遗传因子的工厂，再也找不到食物将近饿死的电基渔师们主动跟他一同前往。

他们带上微小种群繁衍的最后一丝希望，跟着这个来路不明的孤独男人，踏上他们之前世代不敢踏上的陌生区域。

在晚上宿营的时候，紧绷了一整天的他们升起篝火。

他们说，人类不知道为什么，只要看到火就能安心。

在一天结束后，看着火，可以让疲惫的心得到纾解。

黑暗的夜幕下，不停息的建造机器人在银河里继续建造无人居住的钢筋水泥怪兽。

24小时巡逻的机器人要杀死每一个他们曾经的主人。

海洋枯竭，群山枯萎，而这样的夜里，也有一抹火光在摇曳。

所有夜色中的一抹火光可以穿越时空，这一定是人类自古以来的。

中年男人摸出口袋里的打火机，打开烟盒，用手护住打火机，在车里点燃一根烟，深吸一口，吐出白色烟雾，然后看着这一抹火光。

也许这就是我热爱科幻的意义。

在Netflix找到了一部最新的日本动漫剧场版——Blame！

，岛国公映时间是5.20，现在网上已经有了资源，真是”福利“。

Blame！

——由弐瓶勉创作的科幻类漫画，比较浓郁的硬科幻与意识流相结合的画风，世界观宏大，故事内容深邃，是科幻迷不容错过的佳作。

这次有幸被Netflix看中并改编成剧场版，十分期待。

简短截说，进入剧场版，一探究竟。

本作时长106分钟，想在如此短时间内将原作的故事与内涵全部梳理、讲述清楚是根本不可能的，所以观众不必吹毛求疵，看其精髓之处是关键。

看点1，原作的还原度谈及”还原度“，就不得不提两个方面——世界观与背景人设。

个人感觉”不算完美，但足够吸引漫迷入坑。

“

从”世界观“来看——末世情结，被自动化机器所支配人类，寻找生存、自由、未来之路。

完全忠于原作的思想体系。

从”背景人设“来看——冷峻、幽暗。

全篇的暗色调与压抑的气息将观众的目光集中在大荧幕上。

这一点”氛围的渲染“与原作无限接近，生涩幽暗的背景、冷峻不羁的主角，不就是原作的再现？

看点2，画面的唯美度本片的制作公司仍然由POLYGON PICTURES担当，继《西德尼娅的骑士》之后，第二次联手弐瓶勉，推出科幻动漫系列。

默契度、连携性，都堪称完美。

这种“完美感”尤其体现在画面上，由于是硬科幻风格，本作对白相对于其他类别的动漫少很多，这也就意味着“观众在无意识中会更关注于画面的成色”，庆幸的是“本作的画面无与伦比”，每一帧、每一个光影都可以说是完美。

看点3，声优的豪华度樱井孝宏、花泽香菜、宫野真守、早见沙织，这些声优的出现，不仅仅是个符号，更是作品层次的体现。

尤其值得一提的是花泽香菜与早见沙织两人，她们分别主役的Cibo与Sanakan绝对是作品的亮点。

书不尽言，这篇影评的用意只是抛砖引玉，希望有更多的漫迷可以关注这部作品，也期待《BLAME!》可以像《西德尼娅的骑士》一样，有机会改编成TV版，届时漫迷可以完全了解原作的世界观，了解原作的故事线，了解作者的思想体系。

导演★★★☆☆（忠于原作，可惜篇幅关系，所有内容只能点到即止）声优★★★★★（全明星阵容）剧情★★☆☆☆（由于片长关系，有些故事桥段不够紧凑，前因后果交代过于草率，人物梳理显得过于仓促）视效★★★★★（硬科幻画风，赞）音效★☆☆☆☆（忽略BGM，听一下ED足矣）推荐人群：科幻迷详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

BLAME! 剧场版 简单指南本文内容仅基于BLAME！

漫画和2017剧场版，我没有看过设定集，设定集更能代表创作者的态度。

台词参考的是某个字幕，这个字幕将 Watch Tower 译为 “瞭望塔”。

同时因为我很久没再看BLAME!漫画了，不能给出漫画具体章节。

如果有什么更好的见解，请积极讨论！

设定:按照剧场版台词先后出现顺序城市——人类的“房子”，没有“钥匙”故事发生在很远的未来，开头的旁白还把这个水泥灰世界叫做“城市”；第一天，早期的人类说:要有物联网，智能中枢网络球就成了；第二天，造城市，自动化提高效率，要有机械打工仔，建设者就有了；把建设者接入网络球，让他们自己找蓝图，自己造，人在一旁喝啤酒；第三天，“房子”造好了，很大很大，为了安全起见，人类要有保安，安全警卫的数据就被加入了网络球，在房子各个角落安装好“瞭望塔”，看到其他鬼东西就放出来；当然了，土豪住的地方怎能没有管家？

网络球里再设立一个协调者吧，为了显得牛逼一点，就叫”统治局“吧，有什么要接待的交给他。

于是人类出去浪，但是不小心，房子的钥匙（网络终端遗传因子）在撒欢的途中掉了，而且每个人只有唯一的一把（从DNA基因中剔除），还每个人同时掉了钥匙（也就是剧场版台词的“传染开始“）；这下情况就尴尬了:人类已经高度依赖网络，不联网获得不了资源，因为一旦通过登录网络球想去操作房子的基础设施，安全警卫的防火墙就会发现你的位置，加之没有钥匙，不在白名单上，安全警卫会从网络球请求打手数据（驱逐系），从瞭望塔下载，就地利用附近的材料重新构造出实体安全警卫（云杀毒引擎），干掉异端敌人。

这就是刚给家里换装新大门，转身钥匙就掉下水沟的典型。

现状——现实一片混乱，网络运作正常没有人能登录到网络球来做规划，网络就自行运转，建设者也没收到停止的指示，到处乱搭乱建，于是祖鲁小队发现地图跟地形对不上；安保功能也正常，错的是人（笑）；捡饭渣不成功后，成功触发安全警卫的驱逐，放狗（最低端的安全警卫）！

雾亥——救世主…吗？

如何体现雾亥的强？

面瘫就行了；不服？

那就来一发！

通过简单粗暴的一枪，被枪的后座甩到扭曲的右手，以及红色射棍线一路洞穿沿途一切物质，让人感受到了威力；再给一个镜头枪屁股，”米“字状的栅格进一步给人想象空间，这枪还能调整。

雾亥要求查看祖鲁一队人的眼睛，视网膜上出现分析的界面，原来，他是来找钥匙的，人类又能在主角的带领下重回辉煌了。

可惜祖鲁一行人不知道他讲的东西是什么，台词展示了脱网后的人类知识水平有多差。

雾亥说自己是人类，但视网膜界面告诉我们，他身体异于常人。

瞭望塔——网络监控摄像头剧场的瞭望塔几乎等于漫画里的造换塔。

瞭望塔更主动些，跟人对上眼就扫描眼膜，没有钥匙的就标记然后叫人（下载数据）。

爱德华·艾尔利克:人…人体炼成？！

漫画中的造换塔只有下载数据的功能，触发安全警卫的方式是使用了连接网络球的基础设施。

Netflix！

感谢Netfilx，否则就没有这剧场版的诞生了！

其实我想说的是，Netflix出品字样出来前的片段，已经将BLAME!的世界观还原得挺神了。

电基渔师——种植者后裔大概只是个酷炫的名字，不过我脑洞一下，电基:使用电子辅助装备的人；渔:武器射出的是矛，以前出海捕鲸人的趁手武器；师:掌握技术的人。

种植者:大概指的是原来还会种食物的祖先。

头盔——暂时躲避瞭望塔扫描的心理安慰物影片21:00至29:00通过老爹及众人的口，大致介绍了世界观，我们也了解到，这些人已经没有造出装备的技术，没了就是没了，也没有自己生产食物的能力。

这里的”师“，只是用来形容那些懂得操作装备的人。

人口稀少，知识贫乏。

基本还原了漫画中的电基渔师，作为生存能力较强的一路人种分支，他们的武器能打穿低级安全警卫的外壳，平时的行动也有战术意识，对于少量的低级安全警卫并不害怕，但是知识储备几乎流失殆尽。

食物——黄色压缩饼干人类小孩咬不动的条状物，放水里瞬间膨大，变成有味道的食物。

此前他们一直只能吃管道里的流质物。

漫画中这东西是雾亥从硅素生物婴儿工厂里面偷出来的，当然最后还是打爆了工厂，雾亥的事，怎么能叫偷？

西波——网瘾少女西波几百年前在这里设置信号屏蔽（结界），来进行接入网络球的实验，也想取回对网络球的控制。

同时作为附近镇子的首席科学家，掌握各种设施的使用技术，与雾亥目的一样，一起组队吧。

漫画中的西波没有掌握信号屏蔽技术，只是让安全警卫识别不到她，她是挡不住大批安全警卫的，不过出于对上网的执着，她在公司（生电社）偷偷学习上网技术，同样一开始也以一块残骸示人，后面换了漂亮的身体。

这里继续向观众介绍世界观。

轨道列车——没文化你不会用电基渔师们以为这车是坏的，但其实只是没有启动的方法，西波接入后快速回到了村子。

漫画中的轨道列车是自动的，环绕在东亚重工旁边不停运转。

漫画中的电基渔师看不懂东亚重工门外的符号操作图示，直到西波到了，旋转门把手打开才让残存的电基渔师们进入东亚重工。

两边通过不同的场景来表现人类知识的匮乏。

自动工厂——帮我造个圣武自动工厂造东西，首先获得这东西的数据，然后再根据数据属性造出东西，因此虽然西波说造东西不用连网络球，但是她要造的合成终端，数据明显来自网络球，然后安全警卫发现了非法接入，过来扫荡。

建造者也使用相类似的技术，造了很多多余的东西。

漫画中的这个万能造物机应该只有东亚重工里面敏沙布的那台，那台连人都能造，不过复原不了智力，因此圣武越来越笨（小精灵说的）促进剂——装了电容注电器却没带电池？！

59:15处雾亥掏出一个注射针，给自己扎了一针，这时候他才掏枪射击，射完就累趴下。

人体发电恢复比较慢。

漫画中也用来充过电，睡着了还流口水，被说成是一个废物。

合成终端——不可描述工具一种不可描述的工具，能让你通过虚拟化私人的网络连上网络球 ，这样就不会被安全警卫的防火墙拦住了。

漫画中没有这么强的东西，没有人能绕过网络球的身份验证，即使是网瘾少年达芬·诺尔·林贝嘉也没逃过统治局的检测。

莎娜可——女王气质，身材，能力，完美还原！

”我是莎娜可，安全警卫的代||理构成体“，这里说明了她本身也是一堆数据，身体是用现实的物质重构出来的。

清理完龙套后，女王回头看了一眼瞭望塔，开启下载，视网膜的界面和雾亥的相当类似。

西波嘴里说她是高级安全警卫，在1:21:19处雾亥的视网膜分析显示莎娜可是”超构造体“，这里加强体现。

另1:14:29处，雾亥想锁定莎娜可，远程射击，但是提示不可，以及分析出莎娜可是超构造体后，右手艰难举枪想瞄莎娜可头的动作说明，雾亥的攻击权限低于莎娜可。

莎娜可的右手——黑粗长直到莎娜可推到雾亥，申请驱逐雾亥后，她的右手武器才变成完全体——重力子放射线射出装置，还是第五类的。

虽然又黑又粗又长，比雾亥的看起来威多了，其实是同等级的武器。

没有复现漫画中雾亥的射线和莎娜可的射线打到一起，有点可惜。

然后这里给出了漫画里没有的设定:”你是一具从我们安全警卫手中被盗的尸体。

“贰瓶勉的短篇《Noise》普遍被认为是《BLAME!》的前传，里面提到的雾亥是统治局的秘密特使。

《BLAME!》中没有给出雾亥的来源，但种种细节却又表现出他就是安全警卫的一员，从手持的武器，到强化的身体，眼膜扫描，到莎娜可说他”曾经“在安全警卫名单上，剧场的补充使得BLAME!世界观更完整。

莎娜可的左手——绝对防御左手上有一块极黑极黑的金属，大概是（0， 0， 0） 或者 #000000的水平，能挡住一切冲击，包括神装重力子放射线射出装置，只是面积太小，防御范围其实不大。

结果就是，雾亥怒磕三节加州州长牌电池后，加大射出功率（枪屁股米字格亮了3格），颜溅射伤害打碎了女王。

这里复现的场景是，为了保护自己和西波的胚胎，面对最高级的Level 9 驱逐系安全警卫，莎娜可发射了自己的左手去挡枪口。

打出的洞一点都不大，雾亥可是随随便便能开3000公里洞的男人。

基地现实——物联网硬件基础可以理解为现实世界，不过每一分每一毫物质都被记录到网络球上了，完全的物联网。

因此可以用任意物质，参考网络球数据重构物质。

统治局——弼马温西波好不容易连入网络球——的临时链接（大概是这样吧，英文原文是Reserve electronic world，英文也许更接近黑客帝国火车人统治的空间），想叫统治局好好跟安全警卫沟通一下，能不能放电基渔师一马，虽然没有身份证，但他们是好人呀。

但可惜统治局只是协调者，不能违反人类自己订下的规则:没有实名身份证，谁也不能上网。

好心的统治局给个地图，上面标有废弃阶层的地址。

漫画中的统治局同样也想结束基底现实的混乱，积极地从各个角度帮助人类，唯独不能从问题的根源上动手:让人类连入网络球。

因此统治局的代理构成体被各种吊打，安全警卫也不给面子，经常消灭这个同事机构的代理构成体，更别说硅素生物了。

在帮助雾亥和西波向上旅行的途中，也只能干扰安全警卫的数据下载，让他们网速变慢，争取给雾亥开阶层与阶层之间的金属板时间。

平时负责给雾亥和人类指路。

也算是个官，管事不灵而已。

这里西波上网的场景复现的是网瘾少年达芬·诺尔·林贝嘉上网的场景，同样遇见统治局，同样现实中的躯体被干掉，连接马上失效，台词一样的地方:后备世界里的时间是加速的，所以从相对的角度来说，时间似乎被拉长了。

不同的是，少年林贝嘉的网速堪忧，他没能真正触摸到网络球就被断开连接了，Error 110。

剧场的西波至少拿到了一些数据。

废弃阶层——三不管地带真正的三不管，统治局，安全警卫，网络球都不会对其中的行为做反应。

加上西波的知识，如此，电基渔师们就能繁衍生息下去了。

漫画中的西波的公司就在废弃阶层，叫做块都，这里的人类有较为先进的科技，有种人造物能使低功率的重力子射线”拐弯“；这里的科学家还通过对安全警卫身体的逆向研究，弄出了自己版本的生电社警卫；生电社管理AI头取所在的区域还能屏蔽重力子射线放出装置的启动。

不过他们的繁华是建立在工人剥削以及狩猎另一个人种——干人之上的，于是雾亥干掉了管理AI。

最后一个场景——男人的背影这里雾亥的情商爆表，懂得送礼物了！

正如当前第一影评说的那样，西部片的英雄结尾。

帅！

场景复现的一样是发生在电基渔师村落的片段，漫画中的大量低级安全警卫被雾亥及几位电基渔师打趴，这时造换塔开启大个安全警卫数据的下载，花了相对较长的时间，构造了一个嘴里含着超大型重力子放射线射出装置的安全警卫，然后准备蓄力一波荡平村落；不过不是块头大就高级，武器大就强，雾亥机智地从躺下的安全警卫身上拉出电线，插到脖子后，开启小手枪最大功率，即使大块头射的线粗很多，不过没有雾亥的硬，被反杀爆头。

这里剧场做成西部片结尾也挺好，更能表现出雾亥对人类保护心。

人性:44:36 电基渔师晚上总要生起一堆篝火，因为火给人类带来了光明和文明。

漫画中，某些建造者照着人类公寓的样式造了一些房间，有洗手盆，有书桌，上面甚至还有一个钢笔笔盖，虽然从来就没有人使用过这些东西。

雾亥虽然是系统派出的密使，话语精炼到听不出人情味，但他的行动处处爱护着人类。

吐槽:1.帅哥你谁？

2.31:43 简单粗暴，修东西敲两下就好，可这是等了你10年的西波3.啊，祖鲁的身材，啧啧啧；啊，泰的身材，啧啧啧4.西波一身皮衣，双脚还像穿上了17厘米鞋跟的高跟鞋（其实这是复现漫画西波下载了Level 9数据后的脚）5.女王那两颗螺丝还是那么诱人，跟BLAME!学园的一样6.他们的新家感觉有点想希骑某个场景7.雾亥的黑眼圈很到位啊，累趴了之后睡眠不足8.整片唯一感觉高速一点的场景只有雾亥废墟烟尘中冲出给莎娜可一拳再追加一脚，漫画中的几乎所有战斗都快速凶狠9. 凡有对抗，必有反派。

剧场无意间把莎娜可塑造成了一个屠杀人类的反派，但是莎娜可作为一个安全警卫，只是在做自己的工作。

漫画中她后来反过来对抗等级最高的安全警卫以保护带有网络终端遗传因子的胚胎。

总结:剧场版的故事就是节选自雾亥遇见电基渔师并帮助他们的那一段，莎娜可的出场也挺合理，西波就比较强行了，为了使故事完整，让西波从村落的废墟中出现估计也是不得已。

在两小时内完整地交代了世界观，这个故事已经完成任务了。

因为漫画中其实也是这样的，电基渔师在东亚重工周围苟延残喘，恰逢莎娜可伪装进入村落，在雾亥和西波的帮助下逃生。

只是剧场西波一开始就有强力的装置，能阻止安全警卫的进入，这权限简直比统治局还高，这个设定让以后的故事难写。

精美的画面，各处细致的还原，变萌的人设，减少了各类生物朋克样的东西（比如硅素生物工厂守卫，微型代理构成体）这个剧场版画面真的好看。

故事中规中矩，希望能有下一部相关作品。

参考：百度百科：百度百科BLAME!贴吧：https://tieba.baidu.com/f?kw=blame%21&fr=ala0&tpl=5

如题所述，在这个作品这里，可以提出一个赛博马克思主义的充分原型，在写作传统上，它上承谁呢，还是卡夫卡，还是K。

K的跋涉从现代之初延伸到了赛博未来，这一次他的焦虑来自于赛博世界的空间，技术对空间的异化和自主，测量员K，换成了调查员Killy，又一次地开始了他的三千年的史诗性的跋涉之路，寻求人类的奶与蜜之地。

有意思的是，作者本身是建筑师，当时他所勾画的赛博空间在构建上是预言性的，离今天也不远。

在内在的感性上，是熟悉的，永无止境带有自身意志，带有全景监狱式的监控，定时清除异体居民的城市漫无边际，不断重复和变异，那不就像是格子间里那一张张画不完的图纸，写不完的文档？

在这位作者这里，这里我们又一次地看到了创造寓言和预言的稀有才能。

就像一夜之间，卧室里出现了一只甲虫一样，城市突然变得无法控制。

Blame!那么苍凉的作品，都能搞成这样，霓虹动画怕是要完？

剧场版一开场我就纳了闷了。

贰瓶勉的风格那么冷硬那么苍凉，开场是个卡哇伊少女音？

接踵而来一张张少女脸，不就摘个面具，还脸红？

这人设画风和场设根本就不在一个维度好么？

为了提高可看度就拉出一大堆配角，动不动就煽情，给无关紧要的角色加戏，真是近年来霓虹动画最爱用的手段了，细节极端不走心。

从自动化工厂坐动车逃出来时遭到驱逐型机器人追杀，就剩最后一个驱逐型了，而众人还说了一下各人还剩几支枪，刚刚一发就能干掉一个，现在几个人这么多发都觉得干不掉么，偏偏得雾亥掏空电量打一发对城武器？

那么多箱压缩饼干你们说只能吃四五个月？

压缩饼干不是就那样压缩着储存更好，你们还要全放桶里泡开是为了好看吗？

粉毛妹子都拖着武器往那个什么结界装置走了，一群人还傻站着不动就任她一枪爆掉你们的保命装置？

小青年呦老师叫你不要靠近龙卷风你还要过去是智障么？

老师你不就是去拉个人回来，自己胳膊怎么就被截断了，这位置说不过去啊？

你的体位是要有多别扭才不是用拉的而是要把一条胳膊钻进小青年和龙卷风之间？

雾亥也是分不清主次，你的目的不就是找到那什么终端拯救全人类么，西波让你保护她你不去，要去救死得差不多了的村民，可你帮助西波赶紧通过终端夺回城市的控制权不是一秒解除危机么？

西波最后都只剩一只手了，你们就不能把这只手捡起来么就让她一只手在那里爬着走……为什么剧情看起来特别逼死强迫症呢？？？？？

煞笔。

四星只是给场设，给由原著而来的设定。

日本的漫画故事取之不尽用之不竭。

随便抓取一个连载漫画，都有几年甚至十几年的故事积累，可谓IP遍地，隐藏粉丝无数，就等待你激活。

最近美国的奈飞公司（Netflix）买下了日本末日预言漫画《BLAME》的版权，直接拍摄成为了剧情版电影《BLAME! 》！

该片令人震惊的世界观一出，直接就在网络上掀起了观影热潮。

即使大多非漫画的影迷都为里面气势磅礴，颓废无力，死亡中带有些微生命挣扎的故事为之动容。

网络打分目前保持在7.7的高分！

以下只谈剧场版，不涉及漫画。

要用短短100分钟的剧场版故事涵盖长达几十年的漫画积淀，这绝非易事，简直是痴人说梦。

为此，《BLAME! 》很聪明的选择了很小的一个主线故事，并且将对支线故事浅尝即止，让观众在主线故事的冲突发展中了解整个BLAME的世界观的冰山一角。

这次，对于BLAME系列影视化的尝试，算是成功打响了第一炮，估计第二部以及后续会很快跟上。

《BLAME! 》最令人惊艳的地方绝对是在网络化+城市化肆虐之下，人类在AI面前的全面失守。

看看《BLAME! 》的卷首语：MAYBE ON EARTH.MAYBE IN THE FUTURE.（或许在地球。

或许在未来。

）《BLAME! 》建构的世界观、时间观、价值观，都是超现实，超空间，超时间的。

未来的某一天，人类都被植入了电子芯片，可以与城市交流沟通，控制城市。

整座城市全面自动化，人类通过网络连接了一切！

只有有一天，人类突然被感染了某种未知的病毒，失去了连接城市的能力。

病毒范围迅速扩张，人类几乎全部失去了链接中央控制器的能力。

于是，城市开始苏醒，具有了自我判断和认知能力。

失去链接能力的人类被控制城市的机器中心——统治局，判定为“害虫”，危险扰乱城市发展的不确定因素，需要被消灭。

于是统治局建立了监视塔监视人类，并制造出大量杀伤力巨大的安全警卫捕杀人类。

人类顿时遭受灭顶之灾，在很快的时间内几乎消亡。

只有少数的人类顽强的生活在废弃的城市之中。

很快，百年过去，时间已经成为被遗忘的东西。

已经完全自动化，自觉化的AI成为了实际的城市建构者，它不断扩张城市，在城市之上建造新的城市。

整个世界就像一个巨大的，无止境的高楼。

天空被超构造体所遮蔽，形成了高达数千层的阶梯结构。

千年之后，建构者已经把城市建造到了木星轨道面。

都市漫无目的地成长从根本上导致了难以控制的混乱。

残留的人类被逐渐隔开，人口密度逐渐降低，人类似乎永远的失去了对于城市的控制，结束这场危机变得遥不可及。

剧场版的故事就此发生。

一群生活在最后之城的人类在神秘的电子保护下可以免受安全警卫的屠杀，这座人类最后的城市几百年来勉强度日。

这群人类最大的威胁不是机器，而是食物的逐渐枯竭。

城市的年轻人被迫外出寻找食物，在被安全警卫追杀时，意外碰上了能力不可估量的神秘人物，独行侠雾亥。

一行人带雾亥回到村子，他来自千层之外的城市，目的是寻找带有纯种人类基因的人。

这个基因来自感染事件发生之前，拥有这个基因的人，能够连接网络，控制城市，终结噩梦。

在科技高度发展的当时，人类早已摆脱了时间的控制，机器的植入，基因工程，都为人类寿命的延长提供了可能，人类甚至连大脑都可以机器化，连灵魂都已经电子化的，完全摆脱人体束缚的精神性存在。

但被感染过后的人，经过数代繁衍，最后却回归本初，成为需要肉身支撑得人。

在老人的回忆下，他们在这座城市的封禁之地，找到了审判日时期存活的人类科学家希波。

希波虽然也受到了感染，无法连接网络，但她已经发明出了可以生出控制基因的机器。

他们需要去到城市的中心，在工厂里制造出这台机器，把基因注入现在的人类中，从而连接网络，夺回城市的控制权。

苟延残喘的人类，要么选择在这里被饿死，要么选择外出被机器杀死，所以他们选择孤注一掷，帮助希波和流浪者雾亥，制造出控制机器，为人类续命。

故事鸿沟由此拉卡，角色的目的明确，冲突在机器和人类之间构成了不可调和的，你死我活的故事张力。

完整剧情留给影迷们自己去体验，胖哥就不多做透露了！

《BLAME! 》的世界观涵盖非常广泛，有着《攻壳机动队》里，对于人的躯体之壳和灵魂的讨论。

《BLAME! 》的世界是超《攻壳机动队》的，人类已经彻底摆脱肉身，连灵魂也以电子化，精神完全网络化。

但这一切都建立在机器之中。

故事的设定是，某一天，这台机器觉醒，切断了人类对于城市的控制，切断了人类链接一切的网络。

并且，城市开始反噬人类，把人类当做制造混乱的“不确定因素”，一种信息论中类似“熵”的存在，一种生物学上类似病毒的存在。

最后，人类为全面网络化，全面电子化付出了绝种的代价。

《BLAME! 》体现了人类对于机器化，科技化，网络化的焦虑。

是人类对于网络的不断依赖，对于机器的高度信任，对于城市化扩张无止境需求的一种极端反证。

我们以为这些会给人类带来更好的生活，结果，他们成为了人类的掘墓人。

《BLAME! 》剧场版描绘出了机器繁荣下的城市颓废美感，那种人类被文明抛弃的伤感忧郁的情绪，配上迷幻的音乐，烘托出了要命的反乌托邦精神这种赛博朋克风格下的冷峻城市，机器压抑下的生命元素致敬了《银翼杀手》等众多同类型的影片。

夺命机器警卫攻击时发出的金属刺耳声伴随着人类的恐惧呼喊和生命的终结就是人类拼命迈向全面网络化，电子化的讽刺性宿命。

看吧，我们正在毁灭的路上狂奔，我们笑着迎接着死亡的幸福。

失去控制，交出灵魂和身体，我们还是人类吗？

既然我们主动交出一切，那么我们同机器一样被停产，被召回，被消灭，又有什么好可惜的呢？

影片，那个强大的男主角，与其说他在寻找可以控制城市的人类基因携带着，不如说他在寻找人类本身，寻找可以控制自我，没有被城市和网络电子吞噬掉的纯粹人类。

当我们失去了与自然的联系，失去人与人之间最原始的联系，失去了人类祖先“围火夜谈”的那份记忆，我们也就失去了控制其他的可能，失去了生物链金字塔顶端位置的宝座。

6分，netflix11区本部总算选片投资开花结果，拿出了一部优秀作品，比之前那部网飞日本分部出的动画强太多了。

这部已经稳坐2017年日本动画长片十佳行列了（虽然排名可能比较靠后[doge]），这部作品也是日本漫画动画何以独霸天下的佐证之一。

阿尔法狗将会是统治局的鼻祖之一[doge]【分数范围6-7分】