舞女大盗

First thing first, garnering hefty Oscar buzz aiming for BEST ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE trophy, Jennifer Lopez cunningly capitalizes on the Academy’s time-tested proclivity of category fraud, as it is in evidence, her Ramona Vega, a veteran stripper-turned-felony is the co-lead in the third feature film of woman writer/director Lorene Scafaria. Hot on the heels of Hollywood major studios’ corrective measures in the wake of the ongoing MeToo Movement, which foregrounds the box office appeal of sororal solidarity (OCEAN’S EIGHT, WIDOWS, etc.), HUSTLERS blatantly flaunts its male-gaze factor by telling the story of a posse of female strippers and kick-starts its narrative with the erotic pageantry of their strutting and sashaying voluptuousness and money-procuring flirtation. Edging towards the age of 50, Lopez is the veritable stunner in her pole-dancing entry bravado, but that’s almost all she wrote relative to the toxic male gaze.Engineering as an interview of former stripper Destiny (Wu) by journalist Elizabeth (Stiles, ever so stuffy), HUSTLERS chronically examines Destiny’s complicated relationship with her mentor Ramona initiated in 2007 when they both work in the NYC stripper club Moves, but less is transparent why Ramona takes Destiny under her wings in the first place, any sapphic transgression is meticulously erased from both parties, they are at best partners-in-crime, “doesn’t money make you horny?” is the only sexy talk we can get.After the subsequent financial crisis thinning out the clientele, Destiny tentatively drops her line of business and starts a family, when that turns out to be a disaster, she reunites with Ramona and her other two protégés, Mercedes (Palmer, crackling with alacrity) and a barfing-prone Annabelle (Reinhart), together the quartet concocts a scheme to max out the credit card of their Wall Street clients by drugging them insensate, so that, they can hardly recollect what happens the night before and dare not go to the police to admit their sordid goings-on.Sooner or later, their lucrative business runs out of gas due to unreliable new addition, mounting internecine strife and Ramona’s ill-advised decision to hive off their deal from the stripper club, consequences finally catch up with them, and Destiny, ignobly turns out to be a fair-weather friend (yes, blame it on the kid, motherhood is a mental illness), which compounds our ambivalence of our protagonist and tips the scale towards Ramona’s motherly affection that rounds out this sober but workmanlike dissertation of capitalism’s underbelly.Cramming zeitgeist ear-worms into its chronically arranged plot development (Usher has a cameo to re-enact the glory in his heyday), HUSTLERS triumphantly milks audience’s nostalgia to great extent, and proffers another leading role for Asian-American rising star Constance Wu, who ripens into a more world-savvy role that attests her chops (her seething angst of juggling both motherhood and career hustler after frantically fielding an unexpected accident is the highlight), but one can easily see why Lopez, embodying both preternaturally age-defying lissomness and emotional candidness, is raved for her career-best outing, finally, not just a famous-for-being-famous celebrity in the Oscar ceremony, she can actually vie for the highest reword as an actress, that is the life-affirming story the Academy members find pretty hard to resist.referential entries: Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018, 6.1/10); Steve McQueen’s WIDOWS (2018, 7.6/10); Steven Soderbergh’s MAGIC MIKE (2012, 7.2/10).

“日入上万不是梦”，这条看似一场骗局的slogan（标语），却并非完全是在胡说八道。

当然，我说的不是路边电线杆上的小广告，而是这部揭秘美国地下舞女靠打擦边球而“发家致富”的高口碑电影。

舞女大盗导演/编剧: 劳伦·斯卡法莉娅主演: 吴恬敏 / 詹妮弗·洛佩兹 / 朱丽娅·斯蒂尔斯类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪上映日期: 2019-09-13(美国)片长: 110分钟01 揭露暴利行业的秘密影片根据真实故事改编。

故事从2007年美国纽约的一家夜总会说起。

第一个镜头是一个长达2分22秒的长镜头。

第一帧画面是后台化妆间镜子中的女主角，她的艺名叫“命运/Destiny”，而她的命运即将发生关键性的转折。

镜头跟着命运走出化妆间，进入夜总会，走上舞台，再走进客席。

一个镜头便交代了命运工作场所的台前与幕后。

命运在美国一家正规挂牌的脱衣舞夜总会工作，就跟《侠盗猎车手》游戏里的过场动画一样，作为夜总会的舞女，命运的日常工作就是勾引客户，引进包厢，然后开始计时表演。

工作时不仅要跟五花八门的姐妹同事抢客户争财源，拿到手的300块不到的小费被资本家扣去40%的分成之后，还得再给老板一张20美元的小费，甚至连保安都要榨取她为数不多的剩余价值。

命运，她不过是一台资本运转的机器，而她还要供养家中的一个老奶奶，那是她唯一的亲人。

姑且不讨论舞女值不值得同情这件事，因为故事即将发生转折。

命运认识了夜店的头牌舞女雷蒙娜，两人一拍即合，开始“合伙经营”。

她们以1+1的模式给客人表演，而命运的工作能力在老手雷蒙娜的指导下也日渐提高，雷蒙娜甚至教她如何技巧性地避开被东家抽走油水的机会。

正当命运买得起“更大的”名牌包包的时候，2008年的一场金融危机给予她们最重的一击。

夜总会的主要经济来源——华尔街的富豪们，不再频繁进出夜场。

命运尝试转行，但以失败告终，而雷蒙娜则依托关系在一家服装店卖衣服。

后来，雷蒙娜带领众姐妹们开始“再就业”，但这一次，她们从事的不再是体力上的劳动，而是脑力上的欺诈。

影片在后半部事无巨细地展现她们如何合计使用迷药把普通酒吧的客人迷倒，再把他们骗进夜总会，待客户神志不清的时候，刷爆他们的信用卡。

日入上万对她们来说，简直是易如反掌。

02 不是英雄也不是受害者《舞女大盗》的导演劳伦·斯卡法莉娅在接受IMDb的采访时说到，片中的舞女她们既不是英雄，也不是受害者。

这句话如何理解？

整部电影使用的是传统好莱坞犯罪片的模板。

前半部以奇特的犯罪模式作为吸睛卖点，风格上类似《大空头》，从细节上揭秘灰色行业运作的规则。

它以一种猎奇的方式去描述新型犯罪，电影过半时，甚至会把犯罪行为表现成“游戏时刻”。

此类模式在“十一罗汉”等犯罪片中均有展示。

但是，此类影片在进入第三幕时肯定会有正义的审判，一方面这可能是真实事件的结局，一方面这是电影本身在价值观上的取舍。

《舞女大盗》并没有选择按照反派的人设去表现那些舞女。

导演和编剧在她们身上施加了一层“生活所迫”的压力之后，再塑造出一个能与她们形成正反对立的真反派——华尔街的富豪。

从民粹主义的角度出发，影片借舞女之口揭露华尔街精英的犯罪。

雷蒙娜说，富豪的钱都是抢来的，那是消防员的退休金。

雷蒙娜还说，美国整个国家就是一间夜总会，这是多么令人细思极恐的一句话。

尽管偷小偷的钱不等于伸张正义，但作者把舞女们的下手对象一直限定在华尔街富豪的身上，多了这一层正反关系或多或少可以让作为罪犯的主角们少了那么一点反感，而多了那么一点复杂性。

更何况，她们该有的惩罚还是会有。

所以影片的导演说，靠打擦边球“发财”的舞女们，她们既不是惩治“华尔街之狼”的超级英雄，也不是任人蹂躏的受害者。

她们介于两者的中间。

03 金球奖有戏影片根据《纽约》杂志上的一篇文章改编而来。

尽管这是一件发生在美国本土的故事，但我相信它是具有普世价值的，这也是这部电影为什么值得拍出来的原因之一。

影片最早是想找马丁·斯科塞斯执导，但他拒绝了，可以理解，毕竟这类题材并不是马丁的强项。

后来由女导演劳伦·斯卡法莉娅独自担任编剧和导演的工作。

她之前的代表作有豆瓣8.5分的《彗星来的那一夜》。

从《舞女大盗》的最终成色来看，这位女导演成长飞快，已经具备能拍出竞选金球奖的电影的能力。

而《舞女大盗》最大的功臣还得属于在里面饰演雷蒙娜的好莱坞两栖巨星珍妮佛·洛佩兹——JLo。

这一次，洛佩兹将有可能达到她演艺生涯的巅峰。

根据goldderby的数据，她是目前争夺金球奖电影类最佳女配角的头号种子选手。

演得好不好，看过你自然明白。

她出场即表演了一段完整的钢管舞。

其惊艳程度你很难想象洛佩兹已经是一位50岁的奶奶辈人物。

而洛佩兹为了演好这段开场戏，她不仅带着老公去夜场观摩真实的钢管舞表演，还在自家搞了一根钢管柱子，不停地练习。

舞跳得好，表演更是惊艳，洛佩兹作为配角的表演甚至有“欺压”女一号的嫌疑，因为她的气场实在太强。

洛佩兹所体现的作用不止是演员表演这一方面，她还是这部电影的制片人之一，是她把当红说唱女歌手Cardi B带进的组。

之前Cardi B曾委婉拒绝出演这部电影，后来是洛佩兹改变了她的想法。

Cardi B进组的意义很大。

实际上，在Cardi B成为音乐人之前，她就像片中的舞女一样曾经犯下迷醉客人并盗刷信用卡的诈骗罪行。

可以这么说，这部电影讲的就是Cardi B的一部分真实经历。

不过，Cardi B的戏份很少，并没有参与到电影的犯罪之中。

值得一提的是，这还是Cardi B的电影首秀。

04 有情怀的音乐最后，一定要提一提这部电影的电影原声，这里我指的是有人声演唱的部分。

2008年前后的Billboard榜经典曲目在电影中轮番出现，估计80后85后的那一辈人听了都要泪奔。

故事的时间跨度达5年以上，影片使用了不同年代的音乐作为时间的刻度。

比如在2007年大火的50美分的音乐，Sean Kingston的《Beautiful Girls》，布兰妮的《Gimme More 》等，全是时代名曲。

后来故事进行到了2008年，亚瑟小子的名曲《Love in this Club 》登场。

亚瑟小子甚至亲自上阵，作为明星本人出演自己，这一段算是前半部分能引发小高潮的一个彩蛋吧。

到了2010年，以亚瑟小子为巅峰代表的R&B逐渐退出舞台，电音开始登堂入室。

这时出现的曲目就有Flo Rida和David Guetta合作的《Club Can't Handle Me 》等带有电音曲目。

《舞女大盗》有一种“听歌时插播电影”的错觉，仿佛我们跟着剧情一起，顺着时间把那几年间的热门单曲都听了一遍。

对于现在只听A妹，泰勒和嘎嘎的90后95后来说，可能无法体会到电影还原50美分和亚瑟小子黄金时刻的那份情怀。

此外，这些有情怀的歌曲也并非随便见缝插针，曲风与歌词都是为剧情与主角的情绪服务的。

比如前面列举的两首名字带有Club（俱乐部）的单曲，其歌词与电影故事的发生地——夜总会（俱乐部）相映成趣。

再有，命运和雷蒙娜赚到第一桶金之后，她们去买车，影片使用车载音乐的方式插入了布兰妮的《Gimme More/给我更多 》。

歌词中提到的“给我更多”与两位主角此时此刻“想要更多”的剧情相匹配，且这首曲风欢快的歌曲能烘托两个底层小人物短暂的欢乐。

流畅的剧情，吸睛的内幕，精湛的演技，怀旧的音乐，《舞女大盗》足够成为一部优秀的好莱坞犯罪电影。

它的烂番茄分数是88%，MTC分数是79分，看好它在颁奖季的表现。

图片来源于网络

当初会下载这部电影完全是因为詹妮弗洛佩兹，其实开始对于内容没有过多的在意，有时候一部电影主角光环可以吸引足够的眼熟。

看完之后又去看了一下电影的介绍，时代杂志评选出2019年值得看的10部电影里，居然有这部电影很让我意外。

其实这部电影。

作为一部娱乐性更强的电影来说，观赏性是足够有的。

舞女们暴露的穿着打扮，性感的舞姿，确实很吸引人，闪亮的比基尼，恨天高的高跟鞋，毛皮加身，还有华尔街精英们撒钞票的豪气，而且詹妮佛洛佩兹那种气场真的是可以Hold住全场，相比较来说。

另一位华裔的女演员吴怡敏，在一群高大魁梧，金发碧眼或是黑珍珠般的女人中间，总觉得瘦小了一些。

看评论说这部电影还是根据真实情况改变的，也不知道当时那些舞女真的做到了这样吗？

这里面有一个灵魂的带领者，还有一群被迫生计的女人们，加上姐妹情深，所以才有了后面一系列的故事。

其实对于故事的内容来说我觉得还好，因为很多此类题材的电影都是如此。

团结就是力量逆袭，成功赚钱赚钱，然后善恶到头终有报，得到法律的制裁，获得灵魂的救赎。

也是内容就是姐妹情深。

只是它的立足点在于一群舞女被迫升级引发的一系列行为，当然我觉得这个电影名和实际还是有些不符的，毕竟他们没有盗窃什么，只是涉嫌诈骗。

这部电影里面让我印象最深的就是前半部舞女们暴露的穿着，他们亮闪闪的比基尼真的很漂亮，而且穿上高跟鞋之后整个气场都开了，还记得詹妮佛洛佩兹在天台上抽烟的情节吗？

哇塞！

披着一件宽大皮草，霸气的抽着烟，看到新人舞女的到来。

一手帅气的甩开衣服的底角告诉她，坐到这里来。

而且还能够在关键的时候展现出智慧的力量。

这点来说其实真的很帅气。

其他的舞女只是一种陪衬，为了烘托姐妹情深。

而且这些舞女们之所以会成功，其实就是抓住了那些来夜总会男人的心里既不敢声张又虚荣，就算是被下药，也不一定会报警。

当然最后还是会有人报警的，只是时间的问题。

所以说结局是显而易见的。

怎么说呢，这部电影如果是作为一个娱乐性的观赏，我觉得还是可以的。

他可能有一些深层次的东西，但至少我在电影里没有太看出来。

人性的丑恶？

友情的善良？

还是社会的低迷？

道德沦丧？

当然这部电影可能也是对脱衣舞女有一种洗白的意图，电影里不是常有这种桥段吗？

为了生计不得不如此，所以说他们的行为是可以被同情被原谅的。

但是这部电影。

还是不要谈这些。

只是从一个职业来看一群女人来看。

虽然电影的结尾还是不免搞一些伤感。

为人母的伟大还有这样的关心。

反正最后的着脚点还是姐妹情深。

准备把其他几部时代杂志评选出来的，2019年值得看的电影都看一遍，可能好多题材并不是我所喜欢的。

这是让人家推荐的呢，我觉得会推荐这种电影，大多数都是有一些深刻含义的。

可能就是没有特别深层次的理解，或者是说对这样的修养还不够。

重要剧透：最终纽约警察破获信用卡连环盗刷案，为那些遭到劫掠的华尔街精英们伸张了正义，维护了美国法律的尊严。

本片跟姜文导演的《一步之遥》存在着一个很大的相似点，两部影片都给观众以“戏不够，舞来凑”的感觉。

本片中文片名翻译得不错，“舞女”和“大盗”确实是影片的最大看点，不过前提是这两个要素得结合起来，才能形成看点。

实际情况是本片前半段只有舞女而不见大盗。

看完全片之后，其实可以理解主创想要反映的是美国[哔]情行业与华尔街的共生关系，为此在前半段经济危机未来临的部分做了大量铺垫。

就一个故事而言，自然是“舞女”和“大盗”这两重矛盾身份结合起来，更能构成戏剧张力。

如果导演只是单纯对舞女这个职业感兴趣，也可以走《魔力麦克》的路子，专注于这个特殊行业从业者之间的互动，那就别扯大盗的事。

既然扯了，而且还在宣传时有意放大了犯罪元素，那就请用好这个噱头，不该在前半段遮遮掩掩，舍不得透露给观众看。

我最大的不满足其实来源于本片的选角。

我当然不具有批评两位女主角不漂亮的立场，不过她们确实不是那种能在外形上给我带来足够强烈生理刺激的类型，或者说得再直白一点，就是缺乏撸点。

可能有些人会觉得不服：詹妮弗洛佩兹那么火辣的身材，怎么会没有撸点？

我也不知道什么原因，看到本片里的她，总会不由自主地联想到巨石强森。

或许换个角度想，也正是她比较成功地演出了角色所需的大姐头气场，才会给我这种女版巨石强森的印象吧。

影片最后落脚点转向了两位主角的姬情，其实有点跑题了。

不过在整体比较垮的叙事节奏的反衬之下，这种跑题倒显得像是影片的优点。

小心翼翼叠好放进皮夹里的两张照片，多多少少会让人联想到李安导演的《断[哔]山》。

故事主要内容看似以吴恬敏扮演的Destiny的视角展开，但其实观众从头到尾跟随的都是女记者的视角。

前面观众跟她一起做Destiny的聆听者。

随着采访意外中断，好像视角发生了一次切换，其实只是原本作为主要信息提供者的Destiny离开了我们的信息接收范围。

话说这位女记者在爆料方面也算是经验丰富了，不过现在她不去碰“绊脚石计划”“铁手计划”之类的政府机密，改去采访脱衣舞娘了。

想比起CIA，总归还是脱衣舞娘要体面和干净得多。

Destiny那个临阵脱逃的老公很容易让人想起《喜剧之王》里出现在柳飘飘回忆片段里的人渣前男友。

不过Destiny强在善于自学成才，即便没有遇到一个像尹天仇那样专业的表演指导，在送服药过量陷入休克状态的客户去医院时，仍然展现出了一个演员的自身修养。

《舞女大盗》历险记Hustlers两位舞女黛丝亭（吴恬敏 Constance Wu饰）和罗曼娜（詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez饰）的一段闺蜜情。

他们两人都是纽约脱衣舞俱乐部里的舞女。

不过黛丝亭还是初入茅庐的新手，而罗曼娜却是老司机了。

罗曼娜答应帮助黛丝亭钢管舞，就这样两人配合，在俱乐部内也搞的挺顺利的。

当时2007年正值美国经济蓬勃发展之时，华尔街上上下下都赚的盆满钵盈，银行，交易所里的大佬们都花钱如流水。

俱乐部里，舞女和客人都忙忙碌碌，当然各个舞女也都大丰收，罗曼娜和黛丝亭两人搭档，更是名列前茅，包包，皮大衣，应有尽有，日子都过得非常滋润。

（剧透）大概是见好就收的原因把，黛丝亭成家生了孩子就退出江湖。

但和男友分手后，为了女儿和自己就不得不重操旧业。

这样她又和罗曼娜在一起。

只是由于华尔街2008年的金融风暴，那些大佬出手已经没有往年如此大方了。

罗曼娜为了创收，越做越胆大，组织了几个人给那些客人下药，趁他们昏迷不醒时，高额刷卡。

这样干下去，迟早都得出事，最后触犯了众怒，几个吃了大亏的把她们都告上法庭，一干人统统被抓了进去，美梦就此破灭。

中文片名为“大盗”容易引起误解，看电影之前我还当作是几个美女手持AR-15或者AK-47冲进银行大把大把的把钱塞进麻包袋，就如我以前介绍过的《寡妇联盟》“Widows (2018)”（见我的博文“《寡妇联盟》 出征记” “《寡妇联盟》 出师记”）一样，实际上完全不是这样。

不过这个方法，不用暴力，不用刀枪，不须流血，照样可以有钱进账。

现在只要提到华尔街，就是一群坏人盘踞的地方，也成了电影中贪心自私，勾心斗角的代名词。

只要片名有华尔街肯定是这样的故事（见我的博文“做不做《大空头》” “做不做《大空头》”）。

这里从另一个角度来看华尔街。

看到这些经纪人，无论是大鳄，还是努力往上爬的中层，还是入行不久的年轻人。

个个都是道貌岸然的绅士，揭开画皮，各种丑相毕露，也都不值一提。

不过也提醒吃瓜群众，这种俱乐部也可能是黑店，一不小心就要被痛斩。

片中基本上是强势女性占了主动。

而男人只是撒币的金主，被几个舞女玩弄在股掌上，破财是免不了的。

从另一方面，也可以看到华尔街的花钱如流水的奢华。

一次五六千的消费在美国也是令人乍舌的。

华尔街就是建立在贪心上的。

寄生于华尔街的舞女们，也同样犯了贪心的错误。

最后捞过了界而被抓。

媒体还采访了本人，正如电影里的罗曼娜一样，她被判五年监外执行，现在是个刺青店的小老板。

在纽约这个龙蛇混杂的地方要打拼出来还得有点本事吧。

詹妮弗·洛佩兹大胆开放的钢管舞的确火爆。

在这里她是舞女中的大姐大，就是在影视界，她也是大姐大。

她原来就是跳舞出身的，虽然年已五十，但这对她可能就是小菜一碟。

据说这角色是冲奥斯卡的表演。

但希望她这次能如愿得赏。

同时参演的女演员还有扮演记者的朱丽娅·斯蒂尔斯“Julia Stiles”，节目主持人柯柯·帕尔莫“Keke Palmer”，丽丽·莱因哈特“Lili Reinhart”和歌手卡迪·B“Cardi B”。

乍一看觉得拍的画面啥的演的也都还行啊？

用冷冷淡淡的姿态讲了讲普通的、冷漠的、纠葛矛盾的社会之无解之状，好像是一个高大上的基调来的吧？

片尾一段小舞蹈和音乐也不错啦。。

但是看完就觉着哪儿哪儿都觉得不舒服，不对劲。

这感觉吧，就像蹭着几个社会热点新闻，可劲地说社会多么黑暗啊，男人多坏啊，金融业害人类啊，底层人民多糟糕啊。

然而说出来的东西，特别空洞，特别表面，分析也特别表面，就好像热点新闻下面的网民留言，随便戳了一句，没有深层的思考，没有背后的东西，只是吐了一口自己看到新闻以后被触动到的心中本就窝的一股怨恨不甘或者是嫉妒。

另外她有一种很重的痕迹，一种不是在了解事情全貌以后提炼思考，而是在凭空冒了一个论点以后截取对论点有利的片段进行强行拼凑。

就很假。

想表达的东西也很奇怪，一是不断在重复motherhood is a mental illness，不断用奇怪的东西来佐证这个论点，是认为维护犯罪者牺牲自己的孩子是错的吗？

二是似乎在告诉人民她们用毒骗钱的方法是一种民间正义？

太歪了。

还有很气的是里面还有龙猫毛的大衣？？

很气。。

好大一件。。

得多少龙猫。。。

最后想说这个片子就当个看看脱衣舞娘肉体的片子好了，立意是在是太歪太低太狭隘了。

导演兼编剧这位，脑子不太行，想不了问题。

3颗星给认真的脱衣表演，詹尼佛洛佩慈演Ramona真的很有气场！

美！

演annebelle的丽丽莱因哈特也很漂亮。

华裔妹子演得很努力，但是就。。

整个片一直在黑华裔吧。

而且还黑华裔妹子的奶奶，无语，但是奶奶也演的不错。

先不说女主的身材年纪或者职业，全裸导演也基本上是这么个框架吧但导演叙事能力完全不一样啊。

跟别的小妞大妞电影比这也还是坨shit啊。

这算是个什么电影，对话全正反打，开篇Jennifer跳舞用了多少镜头多少时长。。。

亚洲女看她跳舞要用三次完全一样的推进吗？

然后也没什么内心戏忽然一起抽烟聊三分钟就姐妹了？

后来就一次合作不成忽然又反目了？

那你前面闪回那么多相处戏干嘛呢。。。

亚洲女就是白眼狼是么。。。

而且海报明明不用摆这么多女人吧，她们群戏基本上都是快闪几下交代完了，主戏不就那么两个人，姐妹情真是堪比小时代，反正没男人的戏一切向钱看。

不是回去学习来着？

也就不了了之了，还以为会有什么出人意料的励志我真是想多了。

要性感也都没放开，要煽情也没跟观众有什么链接。

对比同类型电影真是差到极点啊，我真心请教一下你们看这种电影给高分的原因是什么？

这对于我来说就不能叫电影，我花钱直接去strip club比这爽快多了。

最爽的就是最后被抓了，居然也没有花多少时间交代，这部戏里男人全是白痴？

我真是呵呵了，想起big little lies，同样前期悬疑铺垫内核姐妹情家庭矛盾之类的，隔的简直是一个裸体和一个北极熊的差距。

我还都是拿电视剧做比较，就这质量也配叫电影。。。

看完《Hustler》只想Jennifer Lopez（Ramona）和Canstance Wu（Destiny）结婚。

Destiny对Ramona那种仰慕、依赖、想逃离又总被吸引，下决心不联系，一听到她消息又忍不住打听，一边跟她划开界限，一边又特别想知道她怎么评价自己的，最脆弱最柔软的地方永远有她……这cp太好磕了！

电影刻画了一个群体的sisterhood。

女人呐，就是一种脆弱又坚韧的生物。

她们会抱头痛哭，可以为了女儿铤而走险，她们一起走过美国社会和自身生活的ups and downs。

Jlo刚出场那段舞，我就问问，谁能抗拒？

谁不会爱上她啊！

我看完都想撒钱…Cardi B蛮出彩啊，虽然就小客串了一下，但真是很抢眼。

Canstance Wu也好会演，人物几个阶段的变化，和外强中干怕出问题的本质性格，演得很到位。

从crazy rich asian到这部，应该算火了吧。

亚裔演员的骄傲～Jlo最后一句台词又小小加深了一下深度：This whole country is a strip club. You got people tossing money and people doing the dance.

这是纽约时报评出的2019年世家电影，所以拿过来看了一小段就觉得没有什么新意，我看的前半部分讲的都是脱衣舞女的日常生活，不管是亚裔还是美国的，可能对于我们而言都没有什么感兴趣的。

那些所谓的华尔街精英，私底下放荡不堪的生活，但是如果真的要这么抹黑那些上层的话，我觉得找几个白天压力大，晚上放纵自我，挥金如土或者是有特殊癖好的少数人，应该是对精英群体的一种偏见。

感觉这种题材的电影内容没什么意思，因为人物不美，内涵不高，仅仅靠秀大腿跳燕舞，这样的粗制滥造的行为是不足以吸引人的。

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你了解脱衣舞娘吗？

在你的印象中她们是什么样子的呢？

Dita Von Teese？

Cardi B？

还是大银幕上塑造出来的那些可悲又可怜的受尽男人欺骗的可怜虫？

要是你像我一样对这个职业充满好奇却又不了解，对媒体和银幕上呈现的形象充满怀疑，我推荐你看这部电影《舞女大盗》（Hustlers 2019），或许你能像我一样有些收获。

为什么我强力推荐这部片子？

本片由一篇2015年发表在《纽约杂志》上的文章改编，片中汇集了很多明星：Jennifer Lopez（无需介绍），Constance Wu（《摘金奇缘》）、Keke Palmer（《急诊室的故事》）、Julia Stiles（《谍影重重》）、Lili Reinhart（《霹雳娇娃》2019）。

全片时长100分钟，结构紧密，没有尿点。

片中的配乐都是我们所熟悉的不同时代的流行歌曲，也非常适合每个场景。

如果你是冲着“脱衣舞娘”的噱头来的，片中的脱衣舞表演场景是非常精彩的。

Jennifer Lopez饰演的Ramona在本片中就是以一场极其华美精彩的脱衣舞表演出场的，收获了全场男性顾客的关注、喜爱，当然还有金钱，这也是Destiny（Constance Wu饰演）与她的友情开始的直接原因。

后面还有很多脱衣舞俱乐部的表演场景，都很值得一看。

除此以外，本片还请到了大红大紫的说唱歌手Cardi B和Lizzo在其中客串出演。

影片的结构非常清晰：金融危机之前，华尔街的男性们大把赚钱也大把花在脱衣舞俱乐部，每个从业者也都在赚钱；但是金融危机的发生打破了这个繁荣的局面，也拆散了两位主角的联盟；金融危机之后，华尔街遭遇洗牌，俱乐部的舞娘们也遭遇了洗牌，她们没了生意，就只好走下了另一条路。

“脱衣舞娘”是一个被严重污名化的职业，就因为她们的工作是展示自己的身体和跳有明确性暗示的亲密舞蹈。

但是该片中呈现的不只是我们经常在影视作品中看到的她们作为性对象的那一面，更多是她们作为人的那一面：她们有迥然相异的性格，有自己的优点和缺点，她们在困难的环境中积极反抗、结成女性联盟相互扶持共渡难关。

你得承认，她们在影片中展现的自主性，能动性，商业敏感度，还有道德水平强过很多受过高等教育的道貌岸然的华尔街从业者。

最重要的，当然是这部电影中展现出来的女性情谊。

不论是Destiny和Ramona，她们和后来组队的Mercedez和Annabelle，还是Destiny和记者Elizabeth，她们之间都展现出了虽然并非坚不可摧但却温暖又牢固的情谊。

她们像家人一样照看彼此，鼓励彼此，帮彼此收拾烂摊子。

即使在被伤害的时候，仍能理解对方的苦衷。

这在我们平时经常看到的影视作品中，发生在女性角色之间的几率屈指可数。

还记得我们之前提到过的贝克德尔测验吗？

它是一个1984年产生的关注女性在影视作品中被代表程度的测验，标准非常简单：（1）电影中必须有两个或以上女性角色；（2）两人必须交谈过；（3）她们谈话的内容不是关于男人。

即使是36年前的测验，现在流行的电影能够通过测试的也并不多。

《理查德·朱维尔的哀歌》没有通过；《小丑》没有通过；今年奥斯卡获奖最多的电影《寄生虫》呢？

你来告诉我吧！

在这样的影视环境下，看到一部全由女性主演，演职人员超过半数是女性；女性之间没有勾心斗角，只有互相扶持的情谊；女性角色不围着男人团团转，却成了思维缜密、有组织的犯罪者，而男性成为了受害者的电影，怎么能不推荐给你们呢？

女性友谊我们经常在大小银幕上看到大同小异的男性友谊（brotherhood），比如最近得奖的《好莱坞往事》中贯穿始终最重要的逻辑线就是两位主角——当然都是男性的几十年如一日的友谊；《理查德·朱维尔的哀歌》里面朱维尔最终能够得到公义的，也是依靠他的男性律师朋友的支持。

而提到展现姐妹情谊（sisterhood）的电影，真的是要搜肠刮肚才能找到《末路狂花》（1991）、《相助》（2011）；要是提起女性角色为了一个男人勾心斗角的电影，那就多不胜数了。

本片导演Lorene Scafaria在读到《纽约杂志》里的这篇故事的时候，马上就觉得这是一个以女性友情为核心的故事，正是美国目前的影视作品中缺少的。

正因为大小银幕上充斥着对女性之间的互动和感情的脸谱化呈现，很多观众甚至影评人观看本片之后充满困惑：她们俩关系怎么就突然好起来了？

怎么就突然变成家人了？

穿得这么浮夸还总是去购物，这不是好莱坞《小时代》吗？

如果你有朋友，应该就会知道，友谊的发生是很随机的，即使产生友谊的原因不是。

她们的工作环境使得她们对男性的信任程度是很低，这恰好也给了她们发展出深厚的女性情谊的机会。

几位主角被介绍的背景中，除了Ramona都有被家人抛弃的经历，她们都是在为自己寻找生路，希望能过正常的生活，也希望自己和新的家人都能生活得更好。

Destiny作为一个菜鸟初遇Ramona的时候，是对她充满了崇拜的，所以她主动找到Ramona希望能够学习些舞蹈动作，最终成了生意伙伴和朋友。

她的自信心、对客户和市场的判断全部来自于Ramona，也是在Ramona的鼓励之下高中都没毕业的她重新开始学习会计，这也是她最终能成为CFO的原因。

虽然中间经历了波折，两个人也不再联系，但这份情谊直到影片的末尾也并没有改变。

就像Destiny问记者Elizabeth的问题展露出来的一样，她们的生活环境、对困境的反应和对钱的需求程度是完全不一样的，让Elizabeth作为一个幼年生活富足的中产阶级妇女理解她们的行为是一种奢求。

但是Elizabeth作为一个连接剧情的角色，在剧中为数不多的出现都充分表现出了她对Destiny和Ramona的共情，也正是因为这种理解和共情，让Destiny对她既有敌意又有信任，会跟她发展出一段意想不到的友谊。

复杂的女性角色“母性是一种精神疾病”（Motherhood is a mental illness）是在成为朋友之后，Destiny第一次去Ramona的东区公寓作客时从后者嘴里说出来的，这句话贯穿始终，也是她们友谊终结的原因。

当我看到这句话的时候，第一个冒出来的念头是：“要是哪一天我在中国的电影里面听到这句台词，并且这电影的基调是认可它的，那我们的地位和表达的自由度才是真的提高了。

”她们赚了钱之后的第一件事情就是买名牌的包包、鞋子和衣服，这是很符合大众期待的，但是在奢侈品上花钱并不阻碍她们资助自己继续学习。

那她们跟我们不一样的地方是什么呢？

她们是自己争取到的学习的机会，不是父母给提供的，这才是真正主动的学习。

这让我想起米兰昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》中，特蕾莎在终于有机会学习摄影的时候，如饥似渴的样子。

该片的导演是跟两位主角站在一起的，她歌颂这种女性情谊，也会不可避免地美化两位主角。

但是每个人都会有这样那样的缺点和道德污点，这些才是让她们更加立体、更让人又爱又恨的地方。

所以如果本片可以对Destiny复杂的性格更深入地描绘，把Ramona塑造得更立体，或许对于不了解女性情谊的观众来说本片就更容易理解了。

片子对华尔街金融市场和脱衣舞俱乐部进行了类比，影片最后也把美国政治与脱衣舞俱乐部进行了类比，但是这类比之中的关联仍然需要更深的挖掘和更多的铺垫。

脱衣舞娘的真实生活本片开头就展现了美国脱衣舞俱乐部的运作方式。

关于脱衣舞俱乐部和舞娘的法律规定是：客人不可以用手触摸舞娘。

所以就会有一些男性顾客说恶心的话来激怒她们好让他们有自己能控制一切的错觉，就像片头Destiny在给顾客Lap Dance的时候那个男顾客在她耳边说“谁伤害你了？

”“你爸爸伤害你了吗？

”这些已经是影片中可以展现的轻度的言语侵犯了，实际的话可能要恶心很多倍。

而且俱乐部经理、保安都要在舞娘的小费中抽成，想让DJ放你需要的歌曲，也是一样要给钱，这一层一层的盘剥，都会让新来的技巧没有那么好的舞娘赚不到多少钱。

为了刺激顾客更多消费，满足顾客的性幻想，脱衣舞娘会两个人甚至三个人一起工作。

跳脱衣舞确实是比较容易快速赚到钱的方法，虽然不见得像是本片中展现得那么夸张，但有位在金融危机以后入行做过脱衣舞娘的朋友就曾说，生意好的时候一晚上3、4个小时赚1000美金根本不是问题。

这也是很多女性把它当成快速赚钱，快速摆脱困境的机会的原因。

在美国想要成为脱衣舞娘，你必须有美国国籍。

另外，她们也是受到法律保护的，警察不会来找她们的麻烦，虽然有的时候还是会有一些偏见。

总体来说美国社会对于脱衣舞女的偏见还是存在的，但是年青一代已经越来越能够接受女性对自己身体的自主权，也就越来越能够接受脱衣舞甚至性工作的合法性了。

剧情简介（IMDB）本片故事改编自《纽约》杂志2015年12月28日的文章：“得分的骗子们：一个现代罗宾汉故事：脱衣舞娘们从（通常）又恶心又（大多是）有钱的男人那里偷钱给她们自己。

”<1>（The Hustlers at Scores: A modern Robin Hood story: the strippers who stole from (mostly) rich, (usually) disgusting men and gave to, well, themselves.） 影片信息《舞女大盗》（Hustlers2019）香港翻译为《艳舞大盗》，台湾翻译为《舞娘骗很大》。

该片在豆瓣有15,040人看过，评分6.3。

IMDB上面有59,013人看过，评分也是6.3。

导演/编剧劳伦·斯卡法莉娅Lorene Scafaria美国导演、编剧。

1978年生于美国新泽西州，2012年执导电影处女作《末世情缘》（Seeking a Friend for the End of the World），2015年执导的第二部电影《老妈操碎心》（The Meddler）获得好评。

作为一个导演，她的作品并不多，目前IMDB上面只有6部她执导的影片；写过8个大大小小的剧本，希望她能继续加油备注：-<1>https://www.vulture.com/2019/09/hustlers-the-real-story-behind-the-movie.html-<2>https://time.com/5671735/hustlers-movie-true-story/-文章为原创内容，未经允许，不得转载，侵权必究！

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