回我的家

今天终于把《回我的家》看完了，从一开始要分好几次好多天才看完一集，到后来一口气全部看完。

最初觉得“平淡得有些无聊”的想法简直是大错特错！

是枝裕和不愧是纪录片出身的导演，将生活中的种种细节尽可能保留原样地记录下来，好比不加多余调料的菜肴，虽然平淡，却是素材原本的味道。

喜欢山口智子扮演的妈妈和妻子，尽可能地为家人付出，但也不忘自己的追求。

宫崎葵与大西利空扮演的这对单亲母子也特别惹人怜爱，尤其是当大地说出“只要有妈妈在就足够了。

”的时候，不由得心头一紧。

而阿部宽扮演的男主良多，始终游离在状况之外，既不是一个好丈夫、好爸爸也不是一个好儿子、好员工，却在父亲离世之际似乎突然找到了自我，这中间自然包含了是枝裕和自己的记忆与情感，但更重要的是他把其中的理性思考转化为作品表达出来——人是在悲伤中成长的。

值得一看再看的剧，推荐。

荣辅先生的胡子还没有感知或习惯这个生命体的陨灭，良多摸着父亲新长出的胡子，（肌肉）一下回忆起小时候的触感。

我的手也回忆起姥姥的手的触感，褶皱但有力，我们就这样一遍遍往返于村口和田埂边的家。

我就端着手，跟着良多痛哭起来。

妻子沙江默默地走过来蹲在良多身边，拿手帕帮他擦去眼泪，笑着说：“你之前还嘴硬说没有什么要说的了。

”良多说着“后悔啊”，沙江重复起这部剧里出现过无数回的那句话：“后悔是爱过的证明。

”我稍稍安下心来，但心却未完全舒展，就如剧中的很多个场景给我带来的触感。

“没有什么要说的了”几乎贯穿全剧。

每回离开医院回家的路上，良多和女儿萌江都会进行这样的对话：良多问萌江有没有把想说的话告诉爷爷，萌江说没有，并反问，你呢，良多说，我也没有。

萌江没有语言，良多没有勇气。

这些日子里，我总后悔着没有学会老家话，没有在电话里多学几句蹩脚的方言逗得她哈哈大笑。

她似乎从一开始就迎合着我的习惯，接受了北方人叫“姥姥”的称呼，操练着在她的生活中根本用不上的普通话。

在怨念、沉默与遗憾之间，唯一的语言似乎化身成了森林里的小人库纳。

每个人都对库纳们的存在各执一词，对彼此也执着不同的词。

面前自以为熟悉的人，也借着库纳呈现出不为亲人、朋友与同事所知的一面。

于是原本基于印象而理所应当的情感和态度开始摇曳。

如果爱的真谛是信与好奇，那么库纳就穿梭于剧中人们看似无法缝合的疏离之间，渐渐拾起信和对彼此人生的好奇。

我后悔去年夏天的那一天也许是与她相见的最后一面，我更后悔我与亲人的情感从来都不够浓烈，说不出这样书写下来的字。

是枝裕和给了我这样的人一个出口，将一切就结束在深夜的一碗热汤里。

那是几年前的夏天，凌晨的三四点，我特意比她起得还早，在厨房里偷偷摸摸煮了一碗鱼丸汤。

后来知道，原来她不爱吃鱼丸，但还是笑津津地向我的爸爸妈妈炫耀起来。

姥姥，外婆，有一天我也会头发花白，也许也会像你一样流下不甘的泪水，对自己的外孙女说可是你现在不老啊！

还有很多话我没有对你说完。

但我也原谅了自己。

“所谓后悔，是过去曾经爱过的证明”这是一部非常“是枝裕和”的日剧，从平淡中娓娓道来事情的前因后果，在观剧的过程中会突然发现，原来平淡的生活是这样的不平凡呀。

21世纪的今天，科技飞速发展，生产力大幅提高，但人们的生活水平的提升却在一个临界点上戛然而止，然后上下徘徊甚至止步不前。

这在全世界都或多或少的有些体现，只不过在有些国家格外突出。

人们的生活失去了激情，要么开始醉生梦死，要么开始混吃等死。

很多人正在从“无产”走向“无望”。

在这种态势下，人与人之间的情感也会逐渐变得冷漠下来，各人自扫门前雪，社会将迎来一场寒冬。

日本经历了自上世纪末的经济危机，社会发展几乎一蹶不振，从“失去的十年”到“失去的三十年”，现在即将迎来“失去的四十年”。

所以这种消极冷漠的情绪在日本的笼罩格外厚重。

《回我的家》中完整地展现了日本当前社会的状态：不论是同事之间还是家人之间，最极致的客气背后是最冷漠的感情。

你不能说他自私，也不能说他虚伪，但就是非常别扭。

剧情的主线其实很简单也有些荒诞。

主角父亲生病之后，一名陌生女子的探望让家人们猜测起来。

主角回到老家打探事情的真相，了解到父亲对于传说中森林里面小人的执念。

为了完成父亲的愿望，也为了自己的好奇心，主角策划了寻找森林小人的活动。

小人最终没有找到，父亲也寿终正寝，但在这段时间里，主角在父亲生命的最后时光里，终于抓住了久违的亲情。

正如情感语录中所说的后悔是因为曾经爱过，让我们追悔莫及的往往是我们曾经紧握手中的东西，不止爱情，还有亲情、父母、朋友。

主角在父亲去世之后不久开始在老家中接连回忆起自己小时候与父亲玩耍的时光，想到这些年来由于工作与父亲的交流越来越少，才突然发现原来曾经的美好早就在岁月的不知不觉中悄悄消失了。

电影的名字叫《回我的家》，我想，这个所谓的家，更多地指的是曾经地美好、和谐与纯真吧。

最近这样慢节奏的日剧看的比较多，感觉是和最近的心境比较贴合吧。

看这类描写家庭、工作和人生的作品对我来说总是需要一些勇气，因为会下意识地拿来和自己的生活做比较，有种自省的效果，会看到自己做得不够好的地方或还没有意识到的地方。

阿部宽这些剧中人物在这部治愈清淡的作品中的表现该怎么形容呢？

就是那么的恰到好处，那么合适各自的角色。

你要说喜欢的话我觉得里面并没有我很喜欢的人物，每个都是有着各自的优点和缺陷，都是那些在现实生活中随处可见的人生，通过库纳这个传说中的小生物串联在了一起。

从头至尾我觉得都没有通常会有的高潮剧情，唯一让我动容的就是父亲过世后在触摸到父亲的胡茬时回忆起童年时两人像是玩伴的场景，大叔痛哭流涕。

我觉得将来某一天也许我也会经历相似的心境，可我不喜欢这样的后悔之情，已经太晚了。

原点这个词我在日本的作品中经常会看到，当某人陷入迷茫中是常常会选择回归到原点的心态，重新体味做这件事情的意义。

当爸爸习惯了阿谀奉承客户而忘了当初做广告的目标，当妈妈作为知名料理师沉醉于工作而无形中已疏远了和女儿的交流，随着父亲的住院和库纳的出现慢慢浮现在爸爸和妈妈的心中。

所以说片名叫做GOING MY HOME，意思就是回到每个人各自的原点吧。

写于2018年2月7日https://mp.weixin.qq.com/s/zxcaYjlsjc4J63q5CrPCVQ跟小莲藕一起看《借东西的小人阿莉埃蒂》，我们都被宫崎峻笔下的人物感动着。

在以后的日子里，常常说起阿莉埃蒂，也常常幻想着我们变成了借物小人。

有一天小莲藕对我说：“妈妈，对于我们人类来说，蚂蚁就是借物小人呀，一点点的小水潭对它们来说就是汪洋大海吧？

我们听不懂蚂蚁的话，它们有时候浩浩荡荡地搬一块饼干，不就跟阿莉埃蒂借糖借纸巾一样吗？

”细细一想，还真是呢，小昆虫们有我们听不懂的语言，在它们眼里，人类就是庞然大物吧？

看了是枝裕和的电视剧《回我的家》，我才知道借物小人并不是宫崎峻的独创。

日本的传说里有一种叫“库纳”的小人，住在森林里，戴着尖尖的小红帽。

阿部宽演的男主角良多的父亲荣辅小时候曾跟好友一起在森林里寻找，年老的父亲想要叶落归根，又回故乡长野寻找“库纳”，因病住院。

良多找到父亲关于“库纳”厚厚的笔记本，跟女儿萌江一起开启了寻找“库纳”的旅程。

这其中也有荣辅好友女儿菜穗，她办了库纳事务所，周末为孩子们举办有关活动，还有一年一度寻找库纳的活动。

在寻找库纳的旅程中，良多渐渐理解了父亲，当父亲去世的时候，他后悔当初没有跟父亲多说几句话。

据说是枝裕和的这部剧收视率并不高，对于我来说，好看的剧并不一定是得奖的、大家都喜欢的。

我能理解是枝裕和对家庭、对成长、对亲情的描述。

淡淡的剧情总能打动我的心。

我喜欢剧中跟小莲藕一般大的萌江，她在学校里并不是好学生，但她有着一颗倔强又童真的心，她对库纳的深信不疑深深感动着我。

我相信这个世界不都是由人眼所能看到的东西组成，我也相信一定有阿莉埃蒂和库纳的存在，如果不去找，怎么知道有没有呢？

今天看是枝裕和导演的电视剧《回我的家》，其中夫妻二人聊到死亡，丈夫说“库纳”（片中的一种传说生物，连接生与死世界的神）可以带你见到你想见的死去的人，那个提供寻找库纳活动赞助的社长表示如果找到库纳想见见在战争中死去的妻子，而妻子却说死亡便是终结，就是“什么都没有了，结束了”。

那个社长一大把年纪了，是经历过风雨的人，而他却愿意拿一亿日元赞助这个虚无缥缈的“寻找库纳”活动，表面上严肃的表示如此是为公司做广告，最后却是放松严肃的脸，笑着说“找到的话，想见见我的亡妻。

”在现代，文明与科学统治了世界，死亡已被无数次的证明是“结束了。

”，但我还是愿意相信这世上会有如库纳一般的神，死亡也只是另一个开始，结束只是暂时。

可能是明天，也可能是千百年后，我们终究还是要走进死亡这个结束与开始之门的，此乃无法逃脱的命运，管你人生是得志还是失意，穿金戴银儿女戴孝还是满身褴褛横尸街头，最后都得殊途同归，谁也违抗不了。

只是希望在另一边，我们都不需再穿衣服戴眼镜罢。

跟小莲藕一起看《借东西的小人阿莉埃蒂》，我们都被宫崎峻笔下的人物感动着。

在以后的日子里，常常说起阿莉埃蒂，也常常幻想着我们变成了借物小人。

有一天小莲藕对我说：“妈妈，对于我们人类来说，蚂蚁就是借物小人呀，一点点的小水潭对它们来说就是汪洋大海吧？

我们听不懂蚂蚁的话，它们有时候浩浩荡荡地搬一块饼干，不就跟阿莉埃蒂借糖借纸巾一样吗？

”细细一想，还真是呢，小昆虫们有我们听不懂的语言，在它们眼里，人类就是庞然大物吧？

看了是枝裕和的电视剧《回我的家》，我才知道借物小人并不是宫崎峻的独创。

日本的传说里有一种叫“库纳”的小人，住在森林里，戴着尖尖的小红帽。

阿部宽演的男主角良多的父亲荣辅小时候曾跟好友一起在森林里寻找，年老的父亲想要叶落归根，又回故乡长野寻找“库纳”，因病住院。

良多找到父亲关于“库纳”厚厚的笔记本，跟女儿萌江一起开启了寻找“库纳”的旅程。

这其中也有荣辅好友女儿菜穗，她办了库纳事务所，周末为孩子们举办有关活动，还有一年一度寻找库纳的活动。

在寻找库纳的旅程中，良多渐渐理解了父亲，当父亲去世的时候，他后悔当初没有跟父亲多说几句话。

据说是枝裕和的这部剧收视率并不高，对于我来说，好看的剧并不一定是得奖的、大家都喜欢的。

我能理解是枝裕和对家庭、对成长、对亲情的描述。

淡淡的剧情总能打动我的心。

我喜欢剧中跟小莲藕一般大的萌江，她在学校里并不是好学生，但她有着一颗倔强又童真的心，她对库纳的深信不疑深深感动着我。

我相信这个世界不都是由人眼所能看到的东西组成，我也相信一定有阿莉埃蒂和库纳的存在，如果不去找，怎么知道有没有呢？

所谓后悔，是曾经爱过的证明。

姐姐后悔嫁了姐夫，宽叔后悔没有多和父亲说说话，可爱的牙医爷爷后悔没在妻子病重时多陪一会儿。

但正因后悔，才在心中留下重重的印记。

是枝裕和依旧将生活中的尖锐与无奈荡开去，将之包含在浓浓的温情中。

是枝裕和的片子如同一个深夜食堂，菜肴五花八门，但总有一道是吃进了你的心里，无论在外面多么不易，随便点开看上两眼，心中便漾起暖意，什么困难，不易，都丢到一边，容我先暖和暖和先。

死亡本是一个沉重的话题，但在是枝裕和这儿，便变得很轻松平常，甚至能开个小小的玩笑，这不禁让我深深佩服是枝裕和对于死亡的坦然与从容。

其实往深了想，死不也就是那么回事吗，死而生，生而死，世事轮回，如同降临中，明知结局仍毅然前往，其实不应是在世者怜悯逝世者，要反过来，因为死去的人已经脱离了生活的泥沼，解放了，而我们却依然在奋斗着。

这样一看来，开开死者的玩笑也未尝不可。

毕竟我们还要奋勇，休息，完成我们伟大的人生。

我想库呐不仅是一个神话故事，他代表的是对死去人的思念，父母对孩子的关心，孩子想要得到父母的重视，小镇的发展，森林的保护，往事的后悔，平淡的死亡……毕竟神话都是人们对美好生活的希望。

是枝裕和的风格往往是将生活的灰暗面镶嵌在温柔的日常生活中，让你避开不了，如同咖啡豆曲奇，咬下去总会吃到苦涩的咖啡豆。

库呐手中攥着的可能是理想，而我们手中攥着的是生活。

艺术来源于生活，此话一点不假。

为什么是枝裕和片子里的演员一点也感觉不到演的痕迹，太自然了，就是与平常的人家无异，可见导演与演员对平常生活观察的多么细致。

小葵的鼻子真是超好看，眼睛也超清澈的，和能年小妹妹的眼睛一样干净。

好想让她当我女朋友啊，虽然我已经有了gakki😉

在一个感冒没上班的日子看完，像一段一个人的旅程，心也跟着去了趟长野。

后悔是爱过的证明，小葵鼓足勇气寻找了，尽管还是得到出走丈夫的一句“不后悔”，虽然残忍，隐忍的苦涩却终于因为有了答案可以释放，回到家后父女的和解就像淋完雨后的一杯热咖啡。

感受到阿部宽和智子的相互理解与珍视：你可以不优秀，只要我觉得你有用就好，你可以很优秀，只要我能感受到你的快乐就好。

期待库纳连通生死，却意外连通了亲情的疏离。

生活烦恼不少，但结局回归美好。

原来我们都可以被治愈。

这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。

下次真的要安安静静的再刷了。

Goingmyhome 100:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头00:19:39出租车。

聊天？

01:18:43电梯。

声音小，还让安静点。

01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。

这种秘密。

01:23:50电车回老家。

紧接着下一幕就是taxi到站。

2:00:02:06吃饭桌家里00:15:00播放影片里面是海边00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念 3:00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍00:06:00妈妈去找成饭的桶？

00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。

比如破产啥的？

想到海街日记里面也有讲别的店。

00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？

记不得了，忘了写了00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，4:00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗5:00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭00:34:40 爸爸同事来家里吃00:41:00妈妈自己在家吃饭6:00:05:00一家在家吃饭00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi中间有个电梯scene00:30:00母女二人在家吃饭00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置7:00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭00:11:50爷爷出院坐车及一大家人00:14:50一家人在家吃饭00:17:00🚴‍♀️00:26:00一大家子吃饭8:00:02:40一家仨人在家吃饭00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座00:29:40🚴‍♀️出门的葵之后接着坐电车9:00:06:35在中华料理店做饭？

00:15:32饭店一家三口吃饭00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的10:00:09:15吃丧食？

00:31:35葵家直接taxi到家一幕00:33:30海边！

一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。

但是不确定有没有水？

没注意到00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。